Верстка макета это: Верстка | Типография NoPRINT.ru

Полиграфическая верстка и дизайн — Графический дизайн

Полиграфический дизайн или верстка полиграфической продукции — это разновидность графического дизайна, в задачи которого входит разработка материалов или макетов для печатной продукции. Обычно готовым продуктом является бумажный носитель. Наша типография также предоставляет услуги по разработке дизайна и высококачественной допечатной подготовке полиграфической продукции, сканированию, обработке изображений, цветокоррекции, верстке и другие стадии полиграфической технологии, необходимые для подготовки изделия полиграфии к печати. Мы знаем, как показать лучшие качества вашей услуги, товара и привлечь к нему внимание потребителей.
Наши дизайнеры создают яркие, запоминающиеся образы и гармоничную верстку для любой полиграфической и рекламной продукции. Графический дизайнер может пользоваться изобразительным искусствам, типографским оформлением и техниками вёрстки страниц для получения конечного результата.

Оформление разрабатывает дизайнер или разрабатывает и сам исполняет верстальщик.
Дизайн и верстка полиграфической продукции — каталогов, буклетов, календарей, брошюр, визиток и т.д. Разработка логотипов и создание макетов для печатных изданий. Разрабатываем комплексный фирменный стиль, а также и дизайн отдельных видов полиграфической продукции.

Разработка дизайна в полиграфии

Под разработкой дизайна в полиграфии понимается графическое оформление макета согласно требованиям заказчика и в соответствии с техническими требованиями для реализации полиграфической продукции. Мы выполняем дизайн с учетом всех технологических требований.

Верстка в полиграфии

Вёрстка в полиграфии и издательском деле — это процесс формирования страниц издания путём компоновки графических и текстовых элементов.
Наши специалисты разместят тексты, графику и картинки на полиграфической продукции так, чтобы подчеркнуть все достоинства вашего товара или услуг. Удачная вёрстка занимает очень важную роль в правильной подаче и восприятии информации. Мы сверстаем с учетом технических требований и с соблюдением литературных и художественных норм. Качественная верстка и макетирование полиграфической продукции — журналы, газеты, буклеты, учебники, книги и календари — любую полиграфическую продукцию.

Макетирование в полиграфии

Макетирование — это процесс композиционного размещения соотносящихся друг с другом элементов. Изготовление макета издания или любых составляющих элементов — полосы, развороты, иллюстрации, обложки и т.д.

Макет в полиграфии

Макет в полиграфии — это образец для верстки полос издания и монтажа, с раскладкой полос на печатном листе, утвержденный заказчиком. Композиционное размещение элементов на формате.

Сканирование

Сканирование оригиналов с плоской поверхностью, фотографий, рисунков, печатных материалов и т.д.

Обработка фотографии

Цветокоррекция, техническая и художественная ретушь изображений, фотомонтаж.

Цену на макет и дизайн определяют следующие этапы и их сложность:

1. Сбор информации о продукте/предприятии/профессии/отрасли;
2. Разработка идеи, визуального оформления, наброска.
3. Так как макет и дизайн тесно связанны, на этом этапе идёт вёрстка всех элементов графики, текста, картинок и других графических элементов под определённый размер, учитывая припуски на обрез

или другие требования дальнейшего использования (это может быть полиграфическая продукция, веб-материалы или логотип) —  обычно мы разрабатываем 2-3 макета.
4. Следующий этап – согласование с клиентом, внесение изменений (если необходимо) и если были произведены изменения – согласование с клиентом до окончательного варианта.

Подробнее о цене разработки макета и дизайна здесь >>>

Разрабатываем дизайн для любой печатной продукции

Дизайн рекламной печатной продукции — буклет, брошюра, листовка.

Вёрстка многостраничной и периодической продукции — каталог, журнал, книга.
Разработка фирменного стиля — логотип, визитка, конверт, бланк.
Разработка рекламных макетов — реклама в прессу, имиджевая реклама, наружная реклама.
Разработка сайтов — дизайн сайта.
 

Разработка рекламной полиграфической продукции – дизайн буклетов, брошюр, рекламных листовок, визитных карточек, конвертов, бланков: от 40 EUR.

Разработка фирменного стиля включает: дизайн логотипа, бланков: от 150 EUR.

Дизайн для визитных карточек, конвертов, 

бланков: от 10 EUR.

Разработка домашней страницы – дизайн: от 300 EUR.

Почасовая ставка для разработки макета – 20 EUR, почасовая ставка может меняться в зависимости от объёма работы.
Для более объёмных работ (каталоги, журналы, книги, календари), почасовая цена на разработку дизайна меньше.

НДС не включен в цену.

Присылайте заявку на услуги дизайна по электронной почте: [email protected] или звоните, чтобы договориться о разработке. 

Дизайн полиграфии и верстка макетов печатной продукции

Дизайн полиграфической продукции и верстка макетов составляют основу любого печатного издания. От качества полиграфического дизайна и верстки текстового наполнения зависит будут ли Ваши книги, буклеты или флаеры вызывать живой интерес и желание прочесть их содержание, или они останутся без должного внимания. Грамотная компоновка иллюстраций и текста, удачные стили элементов макета во многом определяют успех печатной продукции.

Современные, интуитивно понятные программные средства для обработки изображений, разработки дизайна и верстки создают иллюзию простоты этой работы, выполнить которую можно самостоятельно без специальной подготовки и опыта.

В большинстве случаев, самостоятельная разработка дизайна и верстка макета приведут лишь к потере времени — макет издания придется существенно дорабатывать, а чаще всего, и вовсе сделать заново. Это происходит потому, что в полиграфии дизайн и верстка имеют свои существенные особенности.

Особенности полиграфического дизайна и верстки

Полиграфический дизайн и верстка макета не могут выполняться без учета технологических нюансов последующего процесса печати продукции. Специалист, занятый дизайном и версткой полиграфической продукции должен разбираться в особенностях печатного оборудования типографии и иметь полное представление о технической стороне и возможностях постпечатной обработки и отделки полиграфической продукции, таких как конгревное или блинтовое тиснение, высечка, ламинация или лакировка. Для этого необходим опыт и специальные знания.

Другой особенностью полиграфического дизайна и верстки является необходимость в соблю­дении действующих стандартов и правил, устанавливающих требования к печатной продукции.

Применение действующих полиграфических стандартов особенно важно при производстве книжной продукции, что обеспечивает высокий уровень презентабельности и солидности печатного издания. Разница между изданием, макет которого разработан профессиональным дизайнером с соблюдением правил верстки и изданием, макет которого выполнен «на коленке», будет сразу заметен даже тем, кто не знает о существовании каких-либо стандартов. При производстве рекламной полиграфической продукции дизайн макета должен выполняться с соблюдением фирменного стиля или требований брэндбука, с учетом целевой аудитории и специфики предмета рекламы.

Образцы нашего дизайна и верстки полиграфической продукции

Заказ дизайна и верстки полиграфии в нашей типографии

Заказать дизайн или верстку печатной продукции в нашей типографии будет несложно, даже в том случае, если Вы не знакомы с полиграфическим производством. Заказчику достаточно определиться с планируемым назначением, форматом будущего издания и его цветностью.

Позвоните нам, задайте вопрос через форму обратной связи, либо напишите по электронной почте и менеджеры типографии выполнят предварительный расчет. Если параметры макета и стилеобразующие элементы точно известны, Вы можете сразу направить нам свое техническое задание.

Ознакомиться с порядком оплаты услуг по дизайну и верстке, а так же оформления документов на полиграфическую продукцию Вы можете на странице оплата и закрывающие документы. Для издательств и постоянных партнеров нашей типографии предусмотрены индивидуальные условия на услуги по дизайну и верстке с длительными рассрочками платежей и удобной формой доставки готовой продукции.

Верстка макета — Принципы — Контур.Гайды

В продуктовой разработке важно не только то, как макет выглядит, но и как он организован: как сгруппированы объекты и названы слои. На первый взгляд создание макета без оглядки на структуру слоёв экономит время. Но в дальнейшем такой макет будет сложнее «читать» разработчикам и поддерживать дизайнерам.

Мы призываем организовывать структуру макета таким образом, чтобы она была похожа на html-вёрстку. Такой подход помогает:

• Системно мыслить. Лучше продумывать детали реализации и краевые случаи ещё на этапе дизайна.

• Ускорять разработку. Разработчик видит закономерности и иерархию сущностей. Самодокументируемый макет требует меньше пояснений и комментариев на полях. Также уменьшается количество правок при тестировании.

  Самодокументируемым разработчики называют код настолько понятный, что к нему не нужны дополнительные комментарии. Здесь мы применили этот термин к макетам.

• Дорабатывать дизайн в будущем. Легче поддерживать и дорабатывать макет, особенно когда проектировщиков в команде несколько.

Блочная модель html-вёрстки

Html-вёрстка имеет блочную структуру: все элементы — это прямоугольные контейнеры, идущие в потоке друг за другом. Они могут располагаться по вертикали или по горизонтали. Каждый элемент может содержать в себе другие элементы, и они также будут жить по законам блочной структуры.

Существуют особые случаи, когда можно положить элемент поверх блочной структуры. Для этого используется свойство position. Поведение таких элементов в динамике надо продумывать отдельно.

По умолчанию у элементов нет отступов внутри и снаружи, но их можно настроить. Для этого есть специальные css-атрибуты:

• Padding — это отступ от контента до края блока.
• Border — обводка.
• Margin — отступы до соседних элементов.

Содержимое — это сам контент, его размеры могут быть жёстко заданы или зависеть от условий: размера экрана, количества символов текста и пр.

При вёрстке макета учитывайте эти принципы: используйте автолейауты (аналог padding и margin) и констрейнсы. Это поможет разработчику понять задумку дизайнера и быстрее воспроизвести вёрстку макета средствами html и css.

Как называть слои

Называйте слои так, чтобы было понятно, что это за элементы и как они себя ведут. Макет с хорошим неймингом можно понять, глядя на одно только дерево элементов.

Например, здесь названия слоев однозначного говорят о том, что перед нами список пунктов с буллитами:

А здесь, что перед нами не просто картинка, а аватарка:

Как задавать размеры

Задавайте размеры элементам, чтобы показать, как они ведут себя при изменении контента. Например:

Произвольно заданный размер сбивает с толку и мешает понять, как работает макет.

Например, здесь задана высота текстовой области, которая чуть больше высоты строки. Текстовая область в такой конструкции не будет нормально масштабироваться при изменении контента и непонятно, что дизайнер имел в виду. Надо постараться показать вёрсткой макета, что должно случиться с текстом.

Как группировать

Группируйте элементы так, как они будут связаны в html-вёрстке. Объединение по другим принципам может запутать разработчика. Например, здесь непонятно, связаны буллиты с текстом или нет:

Группируя с помощью фреймов и автолейаутов, можно показать, какая область ховера у элемента, и объяснить логику отступов между элементами:

Используйте группировку и выравнивания, чтобы проиллюстрировать, как элементы поведут себя при изменении размера экрана:

Используйте автолейауты и констрейнсы, чтобы упорядочить макет и избежать случайных отступов.

Как рисовать без лишних элементов

Используйте самый простой способ получить то изображение, которое вы хотите. Так вы не запутаете разработчика и поможете ему придумать простой способ реализации.

Например, аватарку можно сделать с помощью маски, но потребуется два элемента, объединенных в группу. Лучше сделать заливку фигуры картинкой. Тогда не нужны будут лишние элементы и изображение само встанет ровно посередине и растянется до нужного размера.

Пример применения

На примере модального окна показано из каких логических блоков оно состоит, как масштабируются элементы, каковы отступы и как их измерять.

Как вовремя остановиться

Степень проработки макета зависит от этапа проектирования. Если вы только начали думать над задачей и работаете в режиме генерации концепций, не стоит верстать идеально. Это может помешать, потому что вы начнёте думать «как нарисовать» вместо «что нарисовать». А на этапе подготовки макета к передаче в разработку приходит время подумать о понятной вёрстке.

Макеты, которые дополняются новыми задачами и правками, со временем «захламляются». В них нужно периодически проводить уборку, подобно рефакторингу в коде.

Рефакторингом разработчики называют процесс улучшения кода без изменения его функциональности. Цель — написать «чистый» код, который просто читать, понимать и поддерживать.

Изготовление макета, верстка книг | Типография Форвард

ОЧЕНЬ ВАЖНО! При оформлении заказа на разработку макета в типографии ООО «Форвард» считаем, что вы ознакомлены и согласны со следующими условиями работы

​

Срок верстки брошюры, каталога, журнала?

Срок назначается индивидуально. Определяется менеджером по согласованию с дизайнером в зависимости от объема работ.

Средние сроки следующие:

до 64 стр. текстовой и несложной табличной информации — 3 раб. дня

до 64 стр. сложной информации, вкл. обработку графики, — 5 раб. дней

верстка книг, а также каталогов от 64 стр. — от 10 раб. дней

​

Можно ли заказать дизайн и верстку без печати?

Нет. Работы по макетированию и верстке осуществляем для полиграфии, которую планируете печатать у нас. Стоимость предварительного макета без оформления заказа на печать составляет 3’000 р. Оригинал-макет при этом вам не передается. 

​

Что такое техническое задание на макет? Как сдается рукопись на верстку?

    Работы по макетированию начинаются после получения от заказчика технического задания (ТЗ). Оно оформляется в письменном виде по эл. почте. Включает в себя все текстовую информацию, необходимые фотографии, логотипы. Также отмечаете обязательные требования и пожелания к фирменных цветам, шрифту и др. элементам, если они есть. 

    Рукопись или текст на верстку принимается в электронном виде только после предварительной корректуры. Он должен быть вычитан, проверен на ошибки. После этого отправляете нам на верстку. Это относиться и к проверке цен для верстки меню.

​

Если в отпечатанном макете имеется ошибка?

Если данная ошибка отсутствует в тексте, предоставленном вами для верстки, т.е. возникла в процессе работы дизайнера, то это вина типографии. Перепечатка тиража за счет типографии.

После верстки дизайнер отправляет макет вам на вычитку и согласование. Наличие ошибок в блоке издания должны проверяться автором, редактором или корректором со стороны заказчика.

​​

Можно ли получить исходные редактируемые файлы макета?

Нет. Исходные файлы макета (оригинал-макет), разработанного в типографии, не передаются заказчику. Макет является интеллектуальной собственностью типографии ООО «Форвард» и не может быть использован при печати тиражей заказчика в других типографиях, только в ООО «Форвард» исключительно по заказу/распоряжению Заказчика.

​

Отмена заказа на печать на стадии верстки макета?

    При отмене заказа, по которому изготавливался макет, заказчику возвращается оплаченная стоимость заказа за минусом 500 р. за полосу макета, в случае, если макет изготовлен и согласован более, чем на 80%.

    В случае, если заказчик «потерялся» на стадии согласования макета, то макет считается согласованным, работы по дизайну выполненными. Для дальнейшей работы над таким макетом необходимо заново оплатить работы дизайна. «Потерялся» означает, что заказчик не реагирует на письма, звонки и самостоятельно не выходит на связь в течение 2х месяцев и более.

​

За какую информацию в макете несете ответственность вы как заказчик?

    Вы гарантируете, что передаваемая для макетирования информация (текст, графика, логотип, иллюстрации) освобождена от прав третьих лиц, соответствует законодательству о рекламе. Претензии третьих лиц на право использования иллюстраций, торговых марок, коммерческих обозначений, предоставляемых типографии урегулируются вами как Заказчиком.  Типография также не несет ответственность за правильность приведенных в рукописи, макете фактов, их интерпретацию и комментарии. Все иски и претензии третьих лиц, касающиеся содержания макета, выдвинутые, в том числе, в судебном порядке, принимают на себя Заказчик.

    В случае присвоения кодов УДК, ББК, ISBN, штрих-кода вы подтверждаете, что типография не осуществляет редакционные работы, корректуру текста, осуществляет только допечатные и полиграфические работы.

Верстка макетов для печати требования

Верстка включает в себя поэтапные работы, начиная от разработки дизайна полиграфии, заканчивая созданием макета и отправки тиража на печать.

Что такое полиграфическая верстка? Это один из важнейших этапов допечатной подготовки любой полиграфической продукции. Верстка включает в себя поэтапные работы, начиная от разработки дизайна полиграфии, заканчивая созданием макета и отправки тиража на печать.

Какие этапы работы включает в себя верстка полиграфической продукции?

В нее входит:

1. разработка дизайна обложки и страниц полиграфической продукции;
2. постраничная сборка;
3. наполнение страниц многополосных изданий информацией;
4. верстка страниц;
5. сортировка файлов макета.

Постраничная верстка занимает примерно 60% времени, требуемого для допечатной подготовки макета многополосных изданий. Она позволяет подготовить тираж к выводу на печать. Дизайн и верстка выполняются специалистами с помощью специального программного обеспечения. Это позволяет расположить текстовое наполнение на каждой странице макета будущего издания поверх растрового или векторного дизайна, в зависимости от конкретных требований издания полиграфической продукции, способа, которым будет осуществляться печать.

Чаще всего полиграфический дизайн и верстка выполняются в векторных программах Adobe illustrator, Corel Drow, Indesign. Такой выбор определяется тем, что текстовая составляющая верстаемой полосы требует выполнения именно в векторном виде. Это позволяет обеспечить четкие грани текста, благодаря чему он не размывается, не сливается с дизайном, становится пригодным для чтения.

Услуги полиграфической верстки зависят от различных факторов:

• формата макета;
• количества полос в издании;
• объем и сложность текстового наполнения и т. д.

Программное обеспечение для полиграфической верстки

Полиграфическая верстка, позволяющая создать из отдельных элементов оригинал-макет, представляющий собой законченное и полностью откорректированное издание, осуществляется в специальных издательских программах, позволяющих работать одновременно с изображениями и текстом. Такое программное обеспечение имеет ряд особенностей. Работа в них осуществляется с отображениями объектов издания в локальных окнах.

Все программы, используемые для полиграфической верстки, позволяют создавать многостраничные документы, связывать несколько документов в один, обеспечивать оригинальное расположение графики на полосе и многое другое. Для облегчения верстки могут также использоваться специальные скрипты.

В процессе подготовки печатного издания изображения обрабатываются в графических редакторах, позволяющих обеспечить их высокое качество. Текстовая наполняющая может быть обработана как в сторонних программах, так и непосредственно внутри редактора программ для издательской верстки. Такое разделение определяется тем, что текст в процессе работы над оригинал-макетом может несколько раз подвергаться изменениям. Например, изменения в текст могут вноситься после каждой вычитки и корректуры.

Сложность, которой отличается полиграфическая верстка, в том, что она требует профессионального подхода. Заказывая верстку специалистам, вы гарантировано получите качественный результат. Верстка вашего издания будет выполнена в полном соответствии с вашими пожеланиями и требованиями к верстаемому изданию.
_____

Многочисленные «подводные камни», с которыми приходится сталкиваться верстальщику, может обойти только опытный, квалифицированный специалист. Некачественная верстка может привести к тому, что материал будет плохо восприниматься. В худшем случае можно получить обрезанный макет или полностью нечитаемый текст.

Заказать

Подписка на рассылку

Похожие статьи

Поделиться информацией

Верстка макетов полиграфии — Студия дизайна Fogeron

Верстка

Вёрстка в издательском деле и полиграфии — процесс формирования страниц (полос) издания путём компоновки текстовых и графических элементов, а также результат этого процесса, то есть, собственно, полосы.

История

В эпоху металлического набора вёрстка включала комплектацию текстовых строк, набранных вручную, на линотипе или монотипе, и иллюстрационных клише, обкладку этих элементов пробельными материалами (марзанами и бабашками), линейками и т. п.

По мере развития цифровых технологий вёрстку стали осуществлять на компьютерах с помощью специальных программ, наиболее популярными из которых, начиная с 1990-х, были Ventura Publisher, Adobe PageMaker, Adobe FrameMaker, CorelDraw, Microsoft Publisher и Adobe InDesign. Альтернативу визуальным программам составляют системы компьютерной вёрстки, такие как

Виды верстки

Верстка различается по видам изданий, в которых она используется.

Книжно-журнальная верстка соответствует обычным правилам книжной верстки, хотя имеются специфические приемы для некоторых видов иллюстрированных журналов.

Газетная верстка имеет существенное отличие от книжно-журнальной: для нее характерно иное расположение текста и иллюстраций, а также довольно свободные правила переносов.

Акцидентная верстка предназначена для верстки отдельных небольших полиграфических продуктов: объявлений, бланков, рекламных листовок, афиш. Такая верстка именуется также мелочным набором.

Основные требования к свёрстанным полосам книжно-журнальных изданий

Основные требования к свёрстанным полосам следующие: абсолютно точные (до 0,5 п.) размеры полос как по ширине (формату строки), так и по высоте, без каких-либо перекосов или «распоров»; единообразие вёрстки по всему изданию и приводность вёрстки.

Что понимают под единообразием вёрстки

Единообразие вёрстки — это одинаковый характер вёрстки всех полос издания, имеющих одинаковые элементы, в частности: равенство всех спусков на начальных полосах, примерное равенство отбивок всех заголовков и подзаголовков различных рангов, примечаний в тексте, сносок, подписей под рисунками, одинаковый способ завёрстки однотипных иллюстраций (вразрез или в оборку), одинаковая отбивка колонтитулов и колонцифр, сигнатур и норм и т. п.

Что понимают под приводностью вёрстки и как она достигается

Приводностью вёрстки называют полное совпадение общих размеров чётных и нечётных полос, а также точное совмещение строк основного текста на этих полосах между собой (на просвет). Достигается приводность вёрстки путём приведения всех частей текста, набранного шрифтами кегля, отличного от основного, а также формул, таблиц и иллюстраций к целому числу строк основного кегля с помощью отбивок сверху и снизу.

Общие принципы вёрстки полос книжно-журнальных изданий

«Висячие» строки и правила, действующие в отношении таких строк

«Висячими» строками в типографской практике называют начальные абзацные строки, расположенные в конце полосы, а также концевые строки, расположенные в начале полосы. Технические правила вёрстки категорически запрещают наличие таких строк в свёрстанном издании, ибо они ухудшают удобочитаемость текста, а также искажают внешний вид полосы набора, лишая её традиционной прямоугольной формы. Современные правила лишь допускают оканчивать полосу концевой строкой, начинать полосу абзацной строкой, а также размещать в конце или начале полосы абзац из одной строки (например, в прямой речи, когда строка является одновременно и концевой и абзацной). Кроме того, допускается начинать полосу короткими строками в математических рассуждениях (например, часто встречающимися между формулами строками типа «и», «или», «здесь» и т. п.). «Висячие» строки в процессе вёрстки обязательно уничтожают, используя приёмы вгонки и выгонки строк.

Вгонка и выгонка строк

Вгонкой строки называют уменьшение числа набранных строк за счёт уменьшения междусловных пробелов в предшествующих строках.

Выгонкой строки называют увеличение числа набранных строк за счёт увеличения междусловных пробелов в предшествующих строках, в процессе которого за счёт части текста длинной концевой строки образуют новую концевую строку.

Перенос слова с полосы на полосу

Правила не ограничивают переносы слов с чётной полосы на нечётную, то есть переносы на одном развороте (разумеется, правила переносов слов должны соответствовать грамматическим[неоднозначная ссылка] и техническим требованиям, см. страницу «Особенности набора»). Но недопустимо переносить слова с нечётной полосы на чётную, это ухудшает удобочитаемость издания, так как читатель должен перевернуть страницу для чтения окончания слова. В настоящее время позволяется в виде исключения оставлять такие переносы в случаях, когда ликвидация их в конце нечётной полосы может нарушить другие правила вёрстки. И всё же следует рекомендовать избегать таких переносов, так как почти всегда можно их ликвидировать без нарушения других правил вгонкой или выгонкой строки в одной-двух предшествующих полосах.

Спуск и основные технические правила вёрстки спусковых полос

Спуском в типографской практике называют отступ в верхней части начальных полос — полос, начинающих разделы, части или главы издания. Сами начальные полосы в этом случае часто называют спусковыми полосами.

Размеры спусков в издании определяются издательством

Обычный размер спуска — около 1/4 высоты полосы, считая от её верха до первой строки текста, причем все заголовки, шапки и заставки включают в размер спуска.

По техническим правилам вёрстки размер спусков по всему изданию должен быть строго одинаковым, однако допускается уменьшение или увеличение спуска на одну-две строки основного кегля в связи с тем, что на спусковых полосах текста меньше, чем на обычных и отсутствуют предшествующие полосы, в которых можно было бы вогнать или выгнать строки для правильного окончания полосы (без «висячей строки» и без переноса на чётную полосу).

Заставка и правила её вёрстки

Заставкой называют изображение, выполненное в виде иллюстрации или акцидентного набора из линеек или орнаментов и размещаемое в начале главы, раздела или части издания на спусковой полосе, как правило, в самом верху её в счёт спуска. При наличии заставок именно с них начинается каждая спусковая полоса.

Заставки, как правило, подготавливают заранее. Чаще всего заставки одновременно служат иллюстрациями к следующим за ними частям или главам издания.

Концевая полоса и основные правила вёрстки концевых полос

Концевой полосой называют последнюю полосу издания или его главы, раздела, отдельного рассказа, после которой следующий текст начинается с начальной полосы. Концевая полоса чаще всего бывает неполной.

Не разрешается на концевой полосе оставлять слишком мало текста. Как правило, он должен занимать не менее ¼ её высоты, то есть не менее размера спуска на начальных полосах. Если же текста на полосе меньше, то необходимо либо вогнать его в несколько предшествующих полос, либо, наоборот, выгнать несколько строк из предыдущих полос на концевую.

Не рекомендуется также оставлять на концевой полосе слишком малый пробел снизу; пробельный материал должен занимать не менее трёх-четырёх строк основного кегля. Если места остаётся меньше, то выгонкой строк доводят концевую полосу до полной или же вгонкой строк увеличивают нижний пробел до минимально допустимых размеров.

Конечно, все вгонки и выгонки не должны нарушать другие технические правила набора.

Допускается оставлять одну-две пробельных строки перед полосой, начинающейся заголовком без спуска. Однако таких «особых случаев» быть не должно, ибо в пределах одной-двух, максимум трёх, предшествующих полос всегда возможно выгнать одну-две строки, сделав рассматриваемую полосу полной. Нельзя только выполнять эту задачу путём чрезмерного увеличения междусловных пробелов и, тем более посредством увеличения межабзацного или межстрочного расстояния.

Часто на концевых полосах размещают также более или менее сложные концовки.

Концовки и основные правила их вёрстки

Концовками называют линейки, специальные линейки с утолщениями, украшения, а иногда и небольшие иллюстрации, устанавливаемые в конце разделов, глав и других частей издания. На концевых полосах, занимающих всю полосу, концовку не ставят.

Колонцифры, основные варианты их набора и вёрстки

Колонцифрами называют номера страниц печатного издания, устанавливаемые в каждой полосе набора, кроме некоторых особых полос.

Колонцифры по выбору издательства могут быть размещены внизу полосы или же сверху — в одной строке с колонтитулом или без него. Чаще всего колонцифры выключают в наружный край полосы (на чётных полосах в левый край, на нечётных — в правый), но иногда и по центру полосы.

Для колонцифр обычно применяют шрифт той же гарнитуры, что и для основного текста, но сниженного на 2 п. кегля. В изданиях особого назначения и оформления (справочники, словари, указатели и т. п.) колонцифры возможно набирать шрифтами других гарнитур и повышенных кеглей.

Основные требования к набору и размещению нижних колонцифр

Нижние колонцифры обычно набирают шрифтом кг. 8 той же гарнитуры, что и основной текст; выключают в наружный край полосы и отбивают от нижней строки текста пробелом, приводящим всю высоту полосы вместе с колонцифрой к величине, кратной цицеро. Например, полоса имеет высоту 49 строк корпуса, то есть 10 кв. 10 п., колонцифру кг. 8 отбивают пробелом 6 п., тогда общая высота полосы составит 10 кв.10 п.+8 п.+6 п.=10½кв.

Как уже отмечалось, нижние колонцифры в заданный формат полосы не входят, то есть кегль колонцифры и отбивку её добавляют к заданному формату полосы.

Технологические инструкции предусматривают снижение кегля колонцифры по сравнению с кеглем основного текста на 2 п. , однако это следует делать лишь в тех случаях, когда основной текст набирают шрифтом кг. 10 п. Если основной текст набирают шрифтом кг. 8 п., то колонцифры также набирают шрифтом кг. 8 п. Издательство имеет право выбрать любой кегль и шрифт колонцифры, и в некоторых изданиях кегль колонцифр может быть даже больше, чем кегль основного шрифта.

По указанию издательства нижние колонцифры можно выключать посередине формата. Если по обеим сторонам колонцифры ставят тире, то отбивают последние от колонцифры на полукегльную.

Основные требования к набору и размещению верхних колонцифр

Верхние колонцифры по указанию издательства, как правило, размещают в одной строке с колонтитулом и выключают в наружный край, иногда с колонлинейкой при выключке колонцифры по центру или также в наружный край. В обоих случаях колонцифра (вместе с колонтитулом или колонлинейкой) входит в заданный формат полосы набора, и её отбивают от начала полосы по правилам отбивки колонтитулов.

В отдельных случаях (в словарях, энциклопедиях, справочниках) верхние колонцифры можно набирать и без колонтитулов. При этом они снова должны быть установлены выше заданной высоты полосы с отбивкой от начала текста на 4-12 п. для обеспечения кратности общей высоты полосы (с колонцифрой) цицеро. Часто такие колонцифры набирают шрифтом повышенного кегля с выключкой в наружный край. Их набор не отличается от набора нижних колонцифр.

Иногда в двухколонных изданиях колонцифрами нумеруют не полосы, а колонки, тогда на всех полосах колонцифра левой колонки выключается в левый край, а правой колонки — в правый край. Верхние колонцифры в настоящее время почти не размещают посередине колонки в тире.

На каких полосах издания не ставят колонцифры

Колонцифры всех видов не ставят на титульных полосах издания (титуле, контртитуле, фронтисписе, авантитуле, шмуцтитулах), на пустых полосах (оборот титула, шмуцтитула, полосы «для записей» и т. п.), на полосах с выходными сведениями и на полосах, полностью занятых иллюстрациями (в научных и технических изданиях, на полосах со схемами, чертежами и т. п., как правило, по указанию издательства колонцифры ставят). Все перечисленные полосы входят в счёт страниц издания. Не ставят колонцифры также на вклейках, которые не входят в общий счёт страниц издания.

Верхние колонцифры (с колонтитулами, колонлинейками или без них) не ставят на всех спусковых (начальных) полосах. Нижние колонцифры не ставят на всех концевых полосах.

Колонтитулы, основные правила их набора и размещения

Колонтитулами называют текстовые строки, располагаемые над основным текстом каждой полосы, улучшающие оформление издания и облегчающие пользование им (облегчается нахождение нужного раздела издания, слова в словаре и т. п.).

В современных изданиях не применяют колонтитулов, имеющих чисто оформительское значение, так называемых «мёртвых» колонтитулов — одинаковых по всей книге. Обычно применяют колонтитулы «живые», переменные, то есть разные для разных разделов и глав книги.

Колонтитулы обычно набирают в «красную строку», всегда одной текстовой строкой, шрифтом, значительно отличающимся от шрифта основного текста, — курсивом, полужирным курсивом, капителью, прописными сниженного кегля и т. п. Иногда колонтитулы выключают в наружный край или в оба края полосы (в словарных изданиях и энциклопедиях).

В большинстве случаев в одной строке с колонтитулом размещают и колонцифру. При размещении строки колонтитула в «красную» колонцифру выключают в наружный край. При размещении колонтитулов в край колонцифру обычно выключают в «красную строку».

Весьма часто колонтитул закрывают тонкой линейкой на полный формат без отбивки или с небольшой (на 2 п.) отбивкой его снизу от текста. Иногда линейки дают и сверху и снизу. В этих случаях для обеспечения зрительной равномерности отбивки текстовых строк колонтитула от линеек делают отбивку сверху (над строками, набранными прописными буквами) на 2 п. большей, чем снизу.

Колонтитулы (с колонцифрами или без них) входят в заданный формат полосы, их отбивают от первых строк основного текста на кегль основного шрифта или несколько больше с таким расчётом, чтобы общий формат полосы был кратным основному кеглю или цицеро. Например, при основном кг. 10 п. колонтитул кг. 6 п. с двухпунктовой линейкой можно отбить (конечно, одинаково по всему изданию) на 12 п. (обеспечивается кратность кеглю) или же, в частности, при формате 49 строк — на 14 п., чем будет обеспечена кратность высоты полосы цицеро (10 кв. 10 п.+2 п.=10½ кв.).

Красная строка — строка, выключенная по центральной оси полосы или колонки (с красной строки обычно набирают заголовки, формулы). Иногда красной строкой называют начальную строку с абзацным отступом.

В каких случаях на полосах издания не ставят колонтитула

Колонтитулы не ставят на всех титульных полосах издания (титулы, шмуцтитулы, полосы с выходными сведениями и т. п.), на пустых полосах (оборот титула, шмуцтитула, полосы «для записей» и т. п.), на полосах с иллюстрациями (кроме научной и технической литературы), а также на спусковых (начальных) полосах издания. Общая высота всех перечисленных полос должна быть точно равна текстовым полосам с колонтитулом.

Колонлинейки и правила их применения

Колонлинейками называют линейки или украшения, располагаемые на каждой полосе издания над основным текстом (с отбивкой от него) в качестве элемента художественного оформления издания. В этом смысле колонлинейками следует называть также линейки, входящие в состав колонтитулов.

В качестве колонлинеек применяют различные линейки и украшения, как правило, на полный формат строк набора, но иногда и на меньший формат с выключкой по центру или в наружный край. Часто вместе с колонлинейками применяют и колонцифру — над линейкой или внутри её с выключкой также по центру или в наружный край. Правила завёрстки колонлинеек точно такие же, как колонтитулов.

Титульный лист и правила его вёрстки

Титульным листом или титулом называют первую выходную страницу издания, на которой помещены основные сведения о нём — фамилия автора, название, место и год издания и др.

Как правило, титул размещается на первой полосе издания и занимает всю полосу, однако в журналах весьма часто титул заменяют «шапкой», то есть размещают все титульные данные лишь в верхней части первой полосы. В некоторых изданиях, имеющих контртитул или фронтиспис, титул размещают на третьей полосе издания.

Именно с установки титула (а при наличии также контртитула, фронтисписа и авантитула) начинают вёрстку каждого издания. На всех перечисленных элементах колонцифры, колонтитулы, нормы и сигнатуры не ставят.

Контртитул и особенности его вёрстки

Контртитулом называют чётную полосу, размещенную напротив главного титула издания (нечетная полоса). Иначе говоря, контртитул размещают в одном развороте с главным титулом издания (как правило, в многотомных или переводных изданиях). В многотомных изданиях на контртитуле размещают сведения, относящиеся ко всему изданию, на главном титуле — сведения, относящиеся лишь к данному тому. В переводных изданиях на контртитуле обычно помещают те же сведения, что и на титуле, но на языке оригинала.

Как правило, контртитул размещают на второй полосе издания (титул в этом случае — на третьей).

Фронтиспис и особенности его вёрстки

Фронтисписом называют рисунок, размещаемый на одном развороте с титулом на четной полосе. Обычно рисунок фронтисписа не имеет подписи, но иногда вместо подписи дают автограф автора.

Как правило, фронтиспис помещают на второй полосе издания (титул — на третью). Рисунок размещают на оптической середине полосы заданного формата.

Авантитул и особенности его вёрстки

Авантитулом называют полосу, являющуюся оборотом контртитула или фронтисписа (как правило, первую полосу издания), если на ней помещают какой-либо текст (например, название книги). Обычно название книги (фамилия автора) для авантитула набирают шрифтом той же гарнитуры, что и титул, но значительно сниженного (по сравнению с титульным листом) кегля не более 12—14 п.

Текст авантитула размещают на оптической середине полосы заданного формата (очень редко — в другом месте полосы, например, в верхней части полосы с выключкой вправо).

Аналогично завёрстывают издательскую марку или рисунок.

Какие элементы издания могут быть завёрстаны на обороте титула

Оборот титула в книжных изданиях может быть пустым. В научных и технических изданиях на обороте титула обязательно размещают номер универсальной десятичной классификации (в левом верхнем углу), номер библиотечно-библиографической классификации (ББК) и авторский знак (в правом нижнем углу). Кроме того, на обороте титула может размещаться аннотация, а иногда и выходные сведения.

Аннотация и основные правила ее вёрстки

Аннотацией называют краткое изложение содержания и назначения книжного издания или журнальной статьи.

Аннотацию обычно размещают на обороте титула, набирают шрифтом сниженного кегля на уменьшенный формат и размещают по оптической середине полосы с двусторонней втяжкой.

Аннотацию к журнальным статьям обычно набирают шрифтом сниженного кегля на полный формат полосы, в том числе при двух- и трехколонном наборе текста статьи и размещают под заголовком с небольшой отбивкой от текста.

Выпускные данные и правила их вёрстки

Выпускные данные — это основные данные об издании, включающие в себя сведения о лицах, подготовивших и выпустивших издание, в частности, для книжных изданий — фамилии, имена и отчества всех авторов, фамилии редактора, художника, технического редактора, корректоров, даты подписания книги в набор и печать, количественные показатели издания (формат бумаги и доля листа, объём в печатных и учетно-издательских листах, тираж), а также полные названия и адреса издательства и типографии, номер заказа.

Выпускные данные набирают чаще всего шрифтом кг. 6 п., либо на полный формат строки набора, либо на значительно сниженный формат с выключкой строк в «красную» и завёрстывают на последней полосе издания. Если они набраны на полный формат, то их размещают под тонкой линейкой внизу полосы, если же на сниженный формат, то — по оптической середине полосы. Иногда выпускные данные размещают на обороте титула внизу полосы под тонкой линейкой.

Шмуцтитул и особенности его вёрстки

Шмуцтитулом называют внутренний титул — отдельную полосу, где размещают заголовок части, раздела или главы книги, а иногда отдельных произведений, входящих в сборник. Шмуцтитул содержит обычно одну или несколько строк текста, иногда номер раздела, фамилию автора.

Текст шмуцтитулов оформляют аналогично оформлению титула — шрифт той же гарнитуры, но сниженного кегля. Главные строки размещают обычно на оптической середине. Группировка строк текста должна соответствовать титулу и системе рубрикации книги.

Шмуцтитулы завёрстывают всегда на нечётную полосу, оборот шмуцтитула остается пустым. Если предшествующий текст был закончен на нечётной полосе, то его нужно вогнать в предшествующие полосы или выгнать из предшествующих полос строки с тем, чтобы текст предыдущего раздела был закончен на четной полосе. Оставлять перед шмуцтитулом пустую полосу нежелательно.

Посвящение и правила его вёрстки

Посвящением называют надпись в начале книги, в которой автор указывает лицо или группу лиц, которым данное произведение посвящается.

Посвящение обычно набирают на сниженный формат выделительным шрифтом (курсив, курсив полужирный, шрифт иной гарнитуры), кегль которого не меньше кегля основного текста. Завёрстывают посвящение часто на отдельной нечетной полосе после титула, в верхней её части (со спуском 1-2 кв.) с отступом справа на ½-1½ кв. или иногда по оптической середине полосы. В некоторых случаях посвящение завёрстывают на первой текстовой полосе в счёт спуска, но обязательно над всеми заголовками.

В конце текста посвящения точки не ставят.

Как набирают и где завёрстывают эпиграф

Эпиграфом называют цитату из сочинений известных авторов, пословицу или афоризм, выражающий основную мысль книги, её отдельной части или главы. Эпиграфы всегда набирают на суженный формат (от ⅓ до ⅔ формата строки основного набора) шрифтом меньшего кегля, часто выделительным, например, курсивом. Если в эпиграфе дается иностранный текст с переводом, то их набирают разными начертаниями шрифта (часто основной текст — курсивом, а перевод — прямым), причём перевод отбивают на 4-8 п. В конце эпиграфа ставят точку или иной, необходимый по смыслу знак (весьма часто — многоточие, ибо текст цитаты обрывается). В кавычки текст эпиграфа не заключают. Почти всегда имеется ссылка на источник; её набирают отдельной строкой с выделением шрифтом без точки на конце и с отбивкой от текста эпиграфа на 2-4 п.

Иногда (в художественных произведениях улучшенного оформления) эпиграф ко всей книге завёрстывают на отдельной нечетной полосе после титула, а эпиграфы к отдельным частям издания — на шмуцтитулах после названия части. Чаще эпиграф ко всему произведению размещают на первой текстовой полосе над первым заголовком в счет спуска; над таким эпиграфом может быть только графическая заставка. Эпиграфы к отдельным частям или главам размещают под названиями этих частей с достаточной отбивкой от рубрик и от текста (как правило, не менее 20 п. над эпиграфом и 12 п. под ним).

Эпиграфы всегда помещают либо в правый край полосы, либо с большим отступом слева (примерно на половину формата строки основного текста).

Порядок вёрстки предисловия, введения и вступительной статьи

Введение и предисловие почти всегда набирают шрифтом той же гарнитуры и того же кегля, что и основной текст; предисловие часто набирают также шрифтом на кегль меньше. В предисловие иногда увеличивают межстрочное расстояние (для выделения его или чтобы начать текст с нечетной полосы), во введении же этого не делают никогда. Вступительную статью чаще набирают шрифтом сниженного кегля с увеличенным межбуквенным расстоянием.

Порядок завёрстки послесловия и заключительной статьи

Послесловие и заключительную статью, как правило, набирают шрифтом той же гарнитуры, что и основной текст, но кеглем, сниженным на 2 п. Завёрстывают их сразу же после авторского текста с нечетной полосы.

При наличии и послесловия и заключительной статьи раньше завёрстывают послесловие. После этих элементов следуют примечания, указатели и оглавление или содержание (завёрстываемое в конце издания).

Затекстовые примечания и комментарии, порядок их вёрстки

Затекстовыми примечаниями обычно называют сноски к основному тексту издания, вынесенные в конец книги (в этом случае, как правило, знаки выноски в тексте имеют порядковую нумерацию). Комментариями называют объяснение или толкование отдельных положений основного текста, также помещаемые в конце издания.

Затекстовые примечания и комментарии всегда набирают шрифтом сниженного кегля; каждое примечание набирают с новой строки с абзаца, учитывающего равнение знаков сноски в пределах полосы. Чаще всего в таких примечаниях повторяют слово, к которому относится данное примечание. Слово набирают с выделением курсивом, разрядкой, реже — полужирным и отделяют его от текста примечания точкой и тире.

В отдельных изданиях затекстовые примечания и комментарии разделяют на части, разделы или главы издания. Если тексты примечаний короткие, их можно набирать в две колонки. Завёрстывают затекстовые примечания и комментарии после послесловия или заключительной статьи, а при их отсутствии — после основного текста, всегда с нечетной полосы со спуском. Довольно часто рубрику к ним дают шапкой.

Приложения и порядок их завёрстки

Приложениями называют материалы, дополняющие, разъясняющие или иллюстрирующие текст и помещаемые в конце издания (обычно научного, учебного или технического). В качестве приложений часто помещают различные официальные материалы, таблицы, документы и т. п.

Несколько приложений (как правило, нумерованных) можно верстать все в подбор или каждое с новой полосы. Спуск обычно дают лишь перед первым приложением. Если приложения в издании отделены шмуцтитулом, то и первое приложение может быть дано без спуска.

Указатели

Указатели — это справочный материал, помогающий читателю быстро найти нужный текст в издании. Указатели заглавий помещают часто в последних номерах годового комплекта журналов.

Библиографические списки, основные особенности их набора и вёрстки

Библиографическими списками или указателями литературы называют перечни использованной в издании или рекомендуемой для углубленного изучения литературы с краткими сведениями (библиографическими записями простой структуры) о каждом упоминаемом издании. Различают прикнижные, внутрикнижные, внутрижурнальные и пристатейные указатели литературы.

В каждой библиографической записи, как правило, даются сведения об авторах, названии издания, номере тома, месте и годе издания, а для журнальных статей — об авторах, названии статьи, названии журнала, годе его издания и номере. Набор указателей литературы характеризуется применением различных видов выделений, частым использованием иностранных шрифтов, особой системой сокращений и расстановки знаков препинания.

Прикнижные списки литературы завёрстывают после приложений на отдельной полосе со спуска. Внутрикнижные и пристатейные указатели литературы (к отдельным частям, главам или статьям) размещают в подвёрстку к тексту этих разделов как дополнительный текст

Оглавление и содержание, особенности их завёрстки

Оглавление — перечень всех входящих в издание частей, разделов, глав и параграфов с указанием номеров страниц, на которых они начинаются; содержание — перечень всех разделов, статей или отдельных произведений, помещенных в издании, также с указанием номеров страниц начала каждой статьи. Они являются составной частью почти всех книжных и журнальных изданий. Оглавление или содержание размещают в самом начале или в самом конце издания (по выбору издательства).

Особенности набора оглавлений и содержаний — наличие шрифтов самых различных начертаний, большое количество разных отступов и втяжек, равнение разрядов цифр в номерах страниц и рядов отточий, отделяющих конец текста в каждой позиции от цифр. В подавляющем большинстве случаев (за исключением лишь изданий особого оформления) оглавления и содержания набирают шрифтом сниженного кегля, как правило, петитом.

Содержание или оглавление всегда набирают со спуска, оно может занимать неполную полосу (тогда его следует разместить по оптической середине полосы) или несколько полос.

Содержание (оглавление) в начале издания завёрстывают в книгах (обычно техническая, учебная и научная литература) вслед за титулом (эпиграфом, посвящением на отдельной полосе) с нечётной полосы.

В конце издания оглавление (содержание) может размещаться на любой полосе, после него следуют только выходные данные.

В журнальных изданиях содержание размещают иногда на обороте титульного листа, на самом титульном листе под шапкой, на второй или третьей полосах обложки, а в последнее время часты случаи размещения содержания журнала на узкой вклейке перед первой полосой. В этих случаях содержание может быть и без спуска.

Дополнительные тексты и основные правила их вёрстки

Основным текстом называют текст, которому принадлежит главная роль в раскрытии содержания издания — книги, журнальной статьи, газеты. Все добавочные объяснения, уточнения, примеры, описания опытов, вспомогательные и второстепенные материалы, в которых излагаются необязательные подробности или справочные сведения, а также примечания внутритекстовые и затекстовые, сноски, списки литературы, вступительные и заключительные статьи, указатели, комментарии и т. п., называют дополнительными текстами.

Дополнительные тексты набирают шрифтом сниженного кегля (по сравнению с кеглем шрифта основного текста) той же гарнитуры (иногда иной).

При вёрстке изданий с дополнительными текстами чрезвычайно важно соблюсти приводность вёрстки, то есть совпадение строк основного текста на лицевой стороне и обороте каждого листа и точность размеров всех полос. Это достигается правильным выбором отбивки дополнительных текстов от основного, причем общий размер вертикальной отбивки должен быть выбран таким, чтобы высота дополнительного текста вместе с отбивками была кратна кеглю строк основного текста, а отбивки дополнительного текста сверху и снизу должны быть либо равны между собой, либо отбивка сверху должна быть несколько меньше, чем снизу.

Очевидно, что при переходе дополнительного текста с полосы на полосу его отбивают от основного текста или сверху (когда дополнительный текст расположен внизу полосы) или снизу (когда он расположен в верхней части полосы). Однако и при этом общая высота дополнительного текста с отбивкой на полосе должна быть кратна кеглю основного текста.

Вёрстка сносок

Как завёрстывают простые сноски

Сносками называют дополнения или пояснения к основному или дополнительному текстам, помещаемые внизу страницы (или колонки) при наличии у текста, к которому данные разъяснения относятся, знака выноски (звездочки или цифры на верхнюю линию).

Сноски всегда набирают шрифтами той же гарнитуры, что и текст, но, как правило, сниженным кеглем. Так, при наборе основного текста шрифтом кг. 10 п. все сноски, как и дополнительные тексты, набирают шрифтом кг. 9 п., однако в изданиях, где основной текст набирают кг. 8 п., часто и сноски могут быть набраны тем же кеглем.

Набор каждой сноски начинают с абзацного отступа, равного абзацному отступу в основном тексте; если же на одну полосу попадают несколько сносок со знаками выноски, состоящими из нескольких звёздочек или разного числа цифр, то знаки выноски должны быть выровнены между собой, и для меньших по формату знаков выноски абзацный отступ увеличивается. После знака выноски в наборе сносок ставят полукегельную, текст каждой сноски начинают с прописной буквы и заканчивают точкой. Иногда короткие сноски набирают в подбор, разделяя их знаками тире с двухпунктовой отбивкой с обеих сторон.

Как завёрстывают сноски, которые не могут быть размещены в пределах одной полосы

Если сноска слишком велика или на полосе есть несколько сносок, последнюю из которых нельзя по каким-либо причинам полностью разместить на данной полосе, разрешается перенести её на следующую полосу, повторяя снова отбивку, линейку и продолжив перенесенную сноску. При этом на предшествующей полосе (на которой остался знак выноски) должно остаться не менее трех строк переносимой сноски, а на последующей полосе переносимую сноску нельзя начинать абзацной или концевой строкой. Если на полосе, куда перенесена часть сноски, есть ещё другие сноски, то их подвёрстывают к перенесенной сноске без отбивок со своей нумерацией.

Как завёрстывают линейку, отделяющую сноски от основного текста

Сноски от основного текста отделяют тонкой линейкой длиной 1 кв., завёрстываемой в левый край с отбивкой от текста, равной или несколько большей, чем отбивка от текста сноски.

Иногда для отделения сносок от текста используют тонкую линейку на полный формат строки набора; отбивка такой линейки, естественно, такая же, как и короткой линейки.

В некоторых изданиях при наборе текста и сносок разными кеглями линейки вообще не используют, ограничиваясь общим пробелом.

Как завёрстывают сноски на концевой полосе

Сноски на концевых полосах нежелательны, наличие их следует расценивать как ошибку издательства, однако, если они всё же есть, то завёрстывать их рекомендуется непосредственно под текстом с обычными отбивками и линейкой. После сноски ставят концовку (если она есть). Встречаются, правда, случаи, когда издательства требуют размещать сноски на концевой полосе в нижней её части, от чего издание проигрывает с точки зрения оформления.

Примечания в тексте и правила их завёрстки

Внутритекстовыми примечаниями называют дополнительный текст, разъясняющий или уточняющий основной, но помещенный непосредственно за разъясняемым текстом и снабженный словом «Примечание».

Примечания чаще всего набирают шрифтом сниженного кегля. Тогда при завёрстке их необходимо дать соответствующие отбивки. Но иногда примечания набирают шрифтом основного кегля со втяжкой, превышающей размер абзацного отступа не менее, чем на одну кегельную. В этом случае отбивок не требуется.

Слово «Примечание» набирают, как правило, с выделением — курсивом или разрядкой, с абзацного отступа, причем вторые строки должны быть набраны на полный формат без дополнительных втяжек (если все примечания набраны со втяжкой, то абзацный отступ дают сверх втяжки, а вторые строки набирают на формат со втяжкой). Если имеется несколько нумерованных примечаний, следующих одно за другим, слово «Примечание» не повторяют, а их нумерацию выравнивают по разрядам цифр, то есть первые строки каждого примечания дают с большой втяжкой (абзацный отступ плюс ширина слова «Примечание»).

Особенности вёрстки цитат

Цитатой называют дословное воспроизведение в тексте выдержки из произведений другого автора. Цитаты бывают внутритекстовые, набираемые в подбор с основным текстом, и самостоятельные, набираемые отдельными абзацами.

Внутритекстовые цитаты набирают шрифтом того же кегля, что и текст, иногда с выделением, обязательно в кавычках. Такие цитаты верстают так же, как и текст.

Самостоятельные цитаты набирают шрифтом меньшего, а иногда и большего кегля. При вёрстке, естественно, требуется их отбивка, обеспечивающая приводность вёрстки.

Если цитата набрана со втяжкой, то последняя должна быть больше абзацного отступа хотя бы на кегельную.

Как правило, цитата заканчивается ссылкой на источник или просто фамилией автора в скобках. Если такую ссылку дают в сноске, то непосредственно за цитатой ставят знак выноски без отбивки от кавычки, заканчивающей цитату. Пропуски в цитатах, начало цитаты с середины предложения или окончание её не в конце предложения обозначают многоточиями, которые не отбивают от начала и конца цитаты и от слов, у которых сделан перерыв; после многоточия в этом случае ставят пробел. Кавычки от многоточия также не отбивают. Самостоятельные цитаты могут быть набраны и без кавычек.

Перечисления, правила их набора и вёрстки

Перечислениями называют тексты, разбитые на пункты и подпункты, имеющие цифровое или буквенное обозначение. Перечисления могут быть набраны тремя способами: все пункты в подбор с разделением запятыми или точками с запятой, все пункты с абзацного отступа или со втяжками вторых строк с разделением точками или точками с запятой. В первом случае перечисления набирают шрифтом кегля основного текста; для вёрстки они являются простым текстом. В двух последних случаях возможно использование основного кегля или же снижение кегля, тогда при вёрстке перечисления отбивают от основного текста так же, как дополнительный текст.

Нумеруют перечисления арабскими цифрами с точкой или со скобкой, прописными или строчными буквами русского алфавита с точкой или скобкой, реже — римскими цифрами или латинскими буквами. Каждый пункт перечисления начинают с прописной лишь в случаях, когда в конце каждого пункта стоит точка, в остальных случаях — со строчной. Цифры, обозначающие отдельные пункты, должны быть выровнены по разрядам в пределах каждой полосы, за исключением случаев, когда пункты набраны с абзацного отступа и текст в каждом пункте достаточно велик.

После обозначения пункта и знака (точка, скобка) всегда ставят полукегельную. Если вторые строки перечислений набирают со втяжкой, то начало всех строк должно быть выровнено, то есть втяжку подсчитывают, как сумму размеров абзацного отступа, цифрового обозначения, знака за ним и полукегельной отбивки.

При переносе перечисления с полосы на полосу рекомендуется заканчивать полосу полным пунктом, то есть начинать следующую полосу с нового пункта. Как и во всех случаях, совершенно недопустимы висячие строки, то есть абзацные отступы (начала пунктов) в конце полосы или концевые строки (окончание пункта) в начале полосы.

Втяжка — способ нешрифтового выделения ряда строк в тексте путем их набора меньшим, чем текст издания в целом, форматом.

Обычное расположение отдельных элементов издания при вёрстке

Обычный порядок вёрстки всех элементов издания (если они имеются) может быть следующим:

• авантитул или издательская марка на первой полосе
• контртитул или фронтиспис — на второй полосе
• титул — на третьей полосе (если все ранее перечисленные элементы отсутствуют, то на первой)
• аннотация, а иногда и выпускные данные на обороте титула; посвящение или эпиграф ко всей книге — пятая (третья) полоса с пустым оборотом
• на следующей нечётной полосе может (по оригиналу) размещаться содержание или оглавление; за ним — снова с нечётной полосы — вступительная статья, далее (опять с нечётной полосы) — предисловия; после всех предисловий на нечётной полосе — введение или (при его отсутствии) начало текста.
• По окончании основного текста обычно следуют: послесловие, заключительная статья (желательно с нечётной полосы), затекстовые примечания и комментарии (обычно с нечётной полосы со спуском, а иногда и со шмуцтитулом), приложения (всегда с нечётной полосы со спуском, при наличии шмуцтитула — можно без спуска), списки литературы со спуском на отдельной полосе, указатели — также с новой полосы со спуском, оглавление или содержание (с новой полосы со спуска) и, наконец, выпускные данные на отдельной полосе (по оптической середине или снизу) или на последней полосе оглавления (внизу на полный формат).
• После выпускных данных иногда можно разместить книжные объявления или полосы «для заметок», но чаще их помещают после оглавления до выпускных данных.

Wikimedia Foundation. 2010.

Макет листовки — цена верстки и разработки

Привлекательный макет листовки – действенный метод донесения до потребителя необходимой информации. Это изделие уже много лет подряд продолжает быть излюбленным каналом связи маркетологов. Чтобы данный вид полиграфической продукции был максимально эффективным, необходимо профессионально разработать макет листовки. Но не всегда в штате компании есть специалист полиграфической верстки, который справится с этой задачей. В этом случае на помощь придет типография 3S-Press.

Необходимо различать разработку и верстку макетов:

• Верстка листовок достаточно недорогая и требует только компоновки предоставленных клиентами изображений, логотипов, текста. Работа менее затратная по времени, стоит дешевле.
• Оригинал-макет рекламной листовки предполагает создание графических элементов, подбор шрифтов, подготовку текстовой части. Такой заказ требует определенного количества времени, специфических знаний, навыков.

Дизайнер-верстальщик работает в специальных графических редакторах: Adobe Photoshop, CorelDRAW, Adobe Illustrator. Подготовленный макет проходит предпечатную подготовку: устанавливаются метки реза и фальцовки, векторные элементы для послепечатной обработки (выборочный лак, тиснение, конгрев).

Цена разработки и верстки дизайн-макета рекламной листовки в 3S-Press

Цена дизайн-макета рекламной листовки в типографии 3S-Press – это лучшее сочетание качества и сроков выполнения в Москве.

Чтобы ответить на вопрос, сколько стоит создание макета листовки, нужно понимать, из каких этапов и элементов состоит этот процесс. Работу специалиста допечатной подготовки расценить достаточно сложно, учитываются все особенности заказа:

• наличие и качество исходных материалов: текстов, графики, фотографий;
• цветность печати: черно-белая или полноцветная, одно- или двухсторонняя печать;
• объем выполненных работ: необходимость разработки логотипа, подбор изображений, создание идеи с учетом пожеланий заказчика.

Перед тем как заказать разработку макета листовки, нужно определиться с ее размером, цветностью, запечатыванием сторон листа, основным информационным поводом. Верстка и печать черно-белых листовок (1+1) обойдется значительно дешевле полноцветного, более проработанного варианта.

 

 

 

 

Стоимость изготовления макета листовки возможно узнать, отправив заявку через форму сайта или позвонив нашим менеджерам. Мы гарантируем оперативный расчет, учитывающий все особенности предстоящего заказа. Помимо дизайна и верстки, типография 3S-Press готова предложить выполнение комплексных заказов с дешевой офсетной печатью листовок, буклетов, каталогов, плакатов и прочей полиграфической продукции с последующей доставкой по Москве.

Планировка и дизайн производственного объекта — Энциклопедия — Деловые термины

Планировка и дизайн производственного объекта — важный компонент общей деятельности предприятия, как с точки зрения максимальной эффективности производственного процесса, так и с точки зрения удовлетворения потребностей сотрудников. Основная цель макета — обеспечить беспрепятственный поток работы, материалов и информации в системе. Основное значение объекта — это пространство, в котором происходит деятельность бизнеса. Планировка и дизайн этого пространства сильно влияют на то, как выполняется работа — поток работы, материалов и информации в системе.Ключом к хорошей планировке и проектированию предприятия является интеграция потребностей людей (персонала и клиентов), материалов (сырье, отделка и производственный процесс) и оборудования таким образом, чтобы они создавали единую, хорошо функционирующую систему.

ФАКТОРЫ ПРИ ОПРЕДЕЛЕНИИ ПЛАНИРОВКИ И ДИЗАЙНА

Владельцам малого бизнеса необходимо учитывать многие операционные факторы при строительстве или ремонте объекта для максимальной эффективности планировки. Эти критерии включают следующее:

1. Простота расширения или изменения в будущем — производственные мощности должны быть спроектированы таким образом, чтобы их можно было легко расширять или настраивать в соответствии с меняющимися производственными потребностями.«Несмотря на то, что реконструкция предприятия является серьезным и дорогостоящим мероприятием, которое не следует делать легкомысленно, всегда существует вероятность того, что реконструкция потребуется», — сказали Вайс и Гершон в своей книге « Управление производством и операциями» . «Следовательно, любой дизайн должен быть гибким». Гибкие производственные системы чаще всего представляют собой высокоавтоматизированные предприятия, на которых производится промежуточное производство разнообразной продукции. Их цель — минимизировать время переналадки или переналадки для производства различных продуктов, при этом обеспечивая при этом близкое к производственные мощности сборочной линии (единичного изделия).«
2. Поток движения — конструкция объекта должна отражать признание важности бесперебойного технологического процесса. Что касается производственных мощностей, то редакторы книги How to Run a Small Business заявляют, что «в идеале, план должен показывать сырье, поступающее на ваш завод с одной стороны, а готовый продукт — с другой. Поток не обязательно должен быть Прямая линия. Могут использоваться параллельные потоки, U-образные узоры или даже зигзагообразные формы, которые приводят к возвращению готового продукта на отгрузочную и приемную площадки.Тем не менее, следует избегать обратного отслеживания при любом выбранном шаблоне. Когда детали и материалы движутся против или поперек общего потока, персонал и документы путаются, детали теряются, и достижение координации становится затруднительным ».
3. Обработка материалов. Владельцы малого бизнеса должны убедиться, что планировка предприятия позволяет обрабатывать материалы (продукты, оборудование, контейнеры и т. Д.) Упорядоченным, эффективным — и желательно простым — способом.
4. Потребности в продукции. Помещение должно быть спланировано таким образом, чтобы помочь бизнесу удовлетворить свои производственные потребности.

1. Использование пространства — этот аспект проектирования помещения включает в себя все: от обеспечения достаточной ширины полос движения до обеспечения того, чтобы склады или помещения для хранения инвентаря использовали как можно больше вертикального пространства.
2. Доставка и получение — Институт Дж. К. Лассера посоветовал владельцам малого бизнеса оставить достаточно места для этого аспекта операций. «В то время как пространство имеет тенденцию заполняться само собой, при получении и отправке редко бывает достаточно места для эффективной работы», — говорится в документе How to Run a Small Business .
3. Простота коммуникации и поддержки. Помещения должны быть расположены таким образом, чтобы коммуникация в различных сферах бизнеса и взаимодействие с поставщиками и клиентами осуществлялись легко и эффективно. Точно так же зоны поддержки должны быть размещены в зонах, которые помогают им обслуживать операционные зоны.
4. Влияние на моральный дух сотрудников и удовлетворенность работой — поскольку бесчисленные исследования показали, что моральный дух сотрудников имеет большое влияние на производительность, Вайс и Гершон советуют владельцам и менеджерам учитывать этот фактор при рассмотрении альтернативных вариантов проектирования предприятия: «Некоторые способы повышения морального духа: очевидное, например, предусмотреть светлые стены, окна, пространство.Другие способы менее очевидны и напрямую не связаны с производственным процессом. Некоторые примеры включают в себя кафетерий или даже спортзал в проекте объекта. Однако, опять же, есть издержки, которыми нужно заниматься. То есть, увеличивает ли моральный дух из-за кафетерия производительность до такой степени, что повышение производительности покрывает расходы на строительство и укомплектование персоналом кафетерия ».
5. Рекламная ценность — если компания обычно принимает посетителей в виде клиентов, поставщиков, инвесторов и т. Д., владелец малого бизнеса может захотеть убедиться, что расположение объекта является привлекательным, что еще больше подпитывает репутацию компании. Факторы дизайна, которые могут повлиять на степень привлекательности объекта, включают не только дизайн самого производственного участка, но и влияние, которое оно оказывает, например, на простоту выполнения задач по обслуживанию / очистке.
6. Безопасность. Планировка предприятия должна позволять предприятию эффективно работать в соответствии с руководящими принципами Управления по охране труда и другими юридическими ограничениями.

«Планировку объекта необходимо тщательно продумывать, потому что мы не хотим постоянно менять дизайн объекта», — резюмировали Вайс и Гершон. «Некоторые из целей при проектировании объекта заключаются в том, чтобы обеспечить минимальное количество погрузочно-разгрузочных работ, избежать узких мест, свести к минимуму вмешательство машин, обеспечить высокий моральный дух и безопасность сотрудников, а также обеспечить гибкость. По сути, существует два различных типа компоновки Компоновка продукта является синонимом сборочной линии и ориентирована на производимые продукты. Схема процесса ориентирована на процессы, которые используются для производства продукции. Как правило, макет продукта применим для больших объемов повторяющихся операций, в то время как макет процесса применим для небольших объемов товаров, изготавливаемых на заказ ».

РАЗЛИЧИЯ МЕЖДУ ОФИСОМ И ЗАВОДСКИМ ПОЛОЖЕНИЕМ

Офисы и производственные помещения обычно спроектированы по-разному. способов — отражение разрозненных продуктов, производимых двумя организациями. «Фабрика производит вещи», — писал Стивен Конц в книге « Facility Design ».«Эти вещи перемещаются конвейерами и автопогрузчиками; заводские коммуникации включают газ, воду, сжатый воздух, утилизацию отходов и большое количество энергии, а также телефоны и компьютерные сети. Критерием размещения является минимизация транспортных расходов». Конц, однако, указал, что бизнес-офисы обязаны производить информацию, распространяемую в физической (отчеты, служебные записки и другие документы), электронной (компьютерные файлы) или устной (телефон, личные встречи) форме. .«Критерии планировки офиса, хотя и трудно поддающиеся количественной оценке, — это минимизация затрат на связь и максимизация производительности сотрудников», — написал Конц.

Требования к компоновке также могут сильно различаться в зависимости от отрасли. Например, потребности предприятий, ориентированных на оказание услуг, часто зависят от того, получают ли клиенты свои услуги в месте физического расположения предприятия (например, в банке или магазине по уходу за домашними животными) или от того, идет ли бизнес к клиенту домой. или место деятельности для оказания услуг (например, дезинсекторы, ремонт домов, сантехнические услуги и т. д.) В последнем случае у этих предприятий, вероятно, будут планировки помещений, в которых упор делается на место для хранения оборудования, химикатов и документов, а не на просторных зонах ожидания клиентов. Производители также могут иметь существенно различающиеся планировки помещений в зависимости от уникальных потребностей, которые у них есть. В конце концов, производственные проблемы, связанные с производством банок с лаком или альпинистским снаряжением, могут значительно отличаться от тех, что возникают при изготовлении шасси грузовика или пляжных игрушек из пеноматериала.Розничные магазины — это еще один сектор бизнеса, который требует уникальной планировки помещений. Такие заведения обычно делают упор на торговых площадях, логистике запасов, пешеходном потоке и общей привлекательности магазина при изучении вопросов планировки помещений.

Конц также заметил, что различия в планировке фабрики и офиса часто можно объяснить ожиданиями пользователей. «Исторически офисные работники были гораздо больше озабочены статусом и эстетикой, чем фабричные рабочие», — отметил он.«Ключевым моментом при планировании многих офисов является вопрос« Кому лучше всего подойдет окно? » Чтобы продемонстрировать свой статус, руководители ожидают, что в дополнение к предпочтительным местам у них будет больше места. Rank ожидает большего уединения и более роскошного физического окружения ». Кроме того, он заявил: «Офисы созданы с учетом вкуса и отражают подход организации к ведению бизнеса». И наоборот, в заводских настройках эстетические элементы уступают место полезности.

Учитывая эти акценты, неудивительно, что, как правило, офисные работники будут пользоваться преимуществами перед своими собратьями по материальному производству в таких областях, как вентиляция, освещение, акустика и климат-контроль.

БИБЛИОГРАФИЯ

Байкасоглу, Адиль, Туркай Дерели и Ибрагим Сабунку. «Алгоритм муравьиной колонии для решения задач с ограниченным бюджетом и неограниченной динамической компоновкой объекта». Омега . Август 2006г.

Корнаккья, Энтони Дж. «Управление недвижимостью: жизнь в быстром темпе». Офис . Июнь 1994 г.

Groover, M. P. Автоматизация, производственные системы и компьютерно-интегрированное производство . Прентис-Холл, 1987.

Дж.Институт К. Лассера. Как вести малый бизнес . Издание седьмое. Макгроу-Хилл, 1994.

Конц, Стивен. Проектирование помещений . Джон Вили и сыновья, 1985.

Майерс, Джон. «Основы производства, которые влияют на проекты промышленных объектов». Appraisal Journal . Апрель 1994 г.

Шерали, Ханиф Д., Барбара М.П. Фратичелли и Рассел Д. Мелле. «Усовершенствованные формулировки моделей для оптимальной компоновки объекта». Операционные исследования .Июль-август 2003г.

Вайс, Ховард Дж. И Марк Э. Гершон. Управление производством и операциями . Аллин и Бэкон, 1989.

Расположение и план объекта | Введение в бизнес

Результаты обучения

• Объяснить местонахождение объекта
• Разъяснить схему расположения объекта

Расположение объекта

Из всех частей головоломки планирования расположение предприятия является наиболее стратегическим и важным.Построив новое производственное предприятие, вы вложите значительные средства времени, ресурсов и капитала, которые невозможно изменить в течение длительного времени. Выбор неправильного места может иметь катастрофические последствия. Некоторые из ключевых факторов, влияющих на расположение объекта, следующие:

• Близость к клиентам, поставщикам и квалифицированной рабочей силе
• Экологические нормы
• Финансовые стимулы, предлагаемые государственными и местными органами развития
• Соображения качества жизни
• Возможность расширения в будущем

Следующим шагом после планирования производственного процесса является выбор компоновки завода — как оборудование, машины и люди будут размещены, чтобы сделать производственный процесс максимально эффективным.

Схема объекта

После того, как решение о местонахождении участка принято, следующим приоритетом при планировании производства является планировка объекта. Цель состоит в том, чтобы определить наиболее эффективный и действенный дизайн для конкретного производственного процесса. Например, производитель может выбрать U-образную производственную линию, а не длинную прямую линию, чтобы продукты и рабочие могли быстрее перемещаться из одной области в другую.

Сервисные организации также должны учитывать макет, но их больше волнует, как он влияет на поведение клиентов.Для больницы может быть удобнее разместить грузовые лифты, например, в центре здания, но это может заблокировать поток пациентов, посетителей и медицинского персонала между этажами и отделениями.

Существует четыре основных типа компоновки помещений: технологическая, продуктовая, стационарная и сотовая.

Схема процесса организует рабочий процесс вокруг производственного процесса. Все работники, выполняющие похожие задачи, сгруппированы вместе. Продукты переходят с одной рабочей станции на другую (но не обязательно на каждую рабочую станцию).Например, вся шлифовка будет проводиться в одной области, вся сборка — в другой, а все проверки — в еще одной. Схема процесса лучше всего подходит для фирм, которые производят небольшое количество самых разнообразных продуктов, обычно использующих машины общего назначения, которые можно быстро изменить на новые операции для различных дизайнов продуктов. Например, производитель оборудования на заказ может использовать схему процесса.

Рис. 1. Пример схемы технологического объекта. Источник: адаптировано из 9-го издания «Управление операциями», Гейтер / Фрейзер.

Для продуктов, требующих непрерывного или повторяющегося производственного процесса, используется продукт (или конвейерная линия ) макет . Когда большие количества продукта должны обрабатываться на постоянной основе, рабочие места или отделы выстраиваются в линию, а продукты перемещаются вдоль линии. Производители автомобилей и бытовой техники, а также предприятия пищевой промышленности обычно используют макет продукта. Обслуживающие компании могут также использовать макет продукта для рутинных операций обработки.

Рисунок 2. Пример макета производственного помещения. Источник: адаптировано из 9-го издания «Управление операциями», Гейтер / Фрейзер.

В следующем видео Янсен, швейцарский производитель стали, описывает, как офисы компании были спроектированы таким образом, чтобы обеспечить максимальную продуктивность и творческий потенциал инженеров:

Вы можете просмотреть стенограмму «Офисное пространство — Янсен» (открывается в новом окне) или текстовую альтернативу «Офисное пространство — Янсен» (открывается в новом окне).

Некоторые продукты нельзя ставить на конвейер или перемещать на заводе. Компоновка с фиксированным положением позволяет продукту оставаться на одном месте, в то время как рабочие и оборудование перемещаются к нему по мере необходимости. Продукты, которые невозможно переместить — корабли, самолеты и строительные объекты — обычно производятся с использованием макета с фиксированным положением. Ограниченное пространство на площадке проекта часто означает, что части продукта необходимо собирать на других площадках, транспортировать на фиксированную площадку, а затем собирать.Компоновка с фиксированным положением также характерна для услуг на месте, таких как услуги по уборке, борьбе с вредителями и озеленению.

Рисунок 3. Пример компоновки стационарного объекта. Источник: адаптировано из 9-го издания «Управление операциями», Гейтер / Фрейзер.

Чтобы увидеть отличный пример компоновки с фиксированным положением, посмотрите следующее видео, в котором показано, как Boeing строит самолет. (Обратите внимание, что в этом видео нет повествования; только инструментальная музыка. Доступ к аудиоописанию можно получить с помощью виджета под видео.)

Доступ к текстовой альтернативе «Изготовление самолета Boeing» (открывается в новом окне).

Макеты сотовой связи сочетают в себе некоторые аспекты макетов продуктов и фиксированных позиций. Рабочие ячейки — это небольшие автономные производственные единицы, которые включают в себя несколько машин и рабочих, расположенных в компактном последовательном порядке. Каждая рабочая ячейка выполняет все или большую часть задач, необходимых для выполнения производственного заказа. Обычно в ячейке находится от пяти до 10 рабочих, и они обучены выполнять любой из этапов производственного процесса.Цель состоит в том, чтобы создать командную среду, в которой члены команды участвуют в производстве от начала до конца.

Внесите свой вклад!

У вас была идея улучшить этот контент? Нам очень понравится ваш вклад.

Улучшить эту страницуПодробнее

Разница между технологическим процессом и макетом продукции | Малый бизнес

Автор: Кимберли Леонард Обновлено 7 марта 2019 г.

Чтобы сделать вашу производственную линию более эффективной, рассмотрите различные способы размещения производственной линии или всего производственного предприятия.Двумя наиболее распространенными макетами являются макет процесса и макет продукта. Каждая компоновка обеспечивает систематический подход к производству, каждая из которых обслуживает разные типы сборки продукта. Подумайте о потребностях вашего бизнеса, прежде чем выбирать оптимальную производственную схему для вашей компании.

Что такое схема процесса?

Схема процесса, также называемая функциональной схемой, предназначена для того, чтобы все было организовано таким образом, чтобы все находилось на своем месте. Подумайте о магазине автомеханика.Новые шины хранятся в одной секции, а гаечные ключи и другие инструменты хранятся в другой секции. Банки с маслом хранятся вместе, как и другие группы расходных материалов или электроинструментов.

Хотя это организованный макет, в котором каждый всегда знает, где находятся все расходные материалы и инструменты, он не самый эффективный для производственных линий, где каждый раз выполняется одна и та же работа. Схема процесса эффективна, когда каждое задание представляет собой индивидуальную ситуацию. Мастерская механика это хорошо иллюстрирует.Одному клиенту может потребоваться только замена масла, а другому может потребоваться капитальный ремонт всей трансмиссии.

Что такое макет продукта?

Макет продукта противоположен макету процесса. Вместо того, чтобы иметь отдельный раздел для каждой группы инструментов и расходных материалов, макет продукта представляет собой сборочную линию. Необходимые инструменты и расходные материалы находятся на каждой секции сборочной линии, в зависимости от того, где продукт находится в производстве. Это обычное дело в автомобилестроении, когда производимая машина перемещается по конвейеру и останавливается на станциях, где собираются разные вещи.Одна секция может быть там, где прикреплены двери, тогда как другая секция вставляет двигатель.

Это эффективная система, когда один и тот же продукт производится без изменений. Рабочим не нужно искать или собирать инструменты или расходные материалы для выполнения своей работы. Постоянное предоставление работникам одной работы снижает потенциальные ошибки при сборке продукта.

Как выбрать макет?

Схема производства будет зависеть от руководителей бизнеса, определяющих наилучший процесс.Несмотря на то, что функциональная компоновка требует более профессиональных навыков, автоматизация может противодействовать неквалифицированным работникам в компоновке продукта. Поскольку макет процесса требует, чтобы один работник или небольшая команда выполняли всю задачу, рабочий процесс обычно не такой быстрый и плавный, как с макетом продукта. Однако качество конечного продукта в макете процесса обычно лучше, чем в макете продукта.

Как видите, обе системы имеют свои преимущества и недостатки.Прежде чем решить, какая планировка будет лучшим решением для вашего бизнеса, оцените свое производственное пространство, персонал и способность к автоматизации.

Важность макета в графическом дизайне

Какова роль графического дизайна? Насколько важна верстка для графических дизайнеров? Какие факторы будут определять успех дизайна? Эта статья расскажет вам о важности макета, а также его роли для графических дизайнеров.

Верстка в графическом дизайне

Макет в графическом дизайне имеет дело с расположением визуальных элементов для достижения определенных коммуникационных целей.

При проектировании графические дизайнеры должны полагаться на необходимую информацию для правильного представления макета, например, поворот и изменение размеров изображений, что требует времени и усилий. Чтобы иметь возможность быстро разрабатывать дизайн, необходимо заранее спланировать макет, чтобы сэкономить время и создать единый вид вашего дизайна.

Насколько важен макет для графических дизайнеров

Макет играет важную роль в графическом дизайне. Он относится к расположению элементов в дизайне, связанных с имиджем и стилем бренда.Если макет не подходит, ваше сообщение не будет эффективно передано, особенно в рекламной сфере.

В дизайне, особенно графическом дизайне для рекламы, макет считается стандартным или стандартным решением. Мы всегда следуем требованиям и нацелены на достижение наилучших результатов в привлечении клиентов.

Успех графического дизайна зависит от расположения частей в правильном положении и последовательности их взаимосвязи друг с другом.Поэтому графические дизайнеры всегда должны понимать макет при разработке рекламы, публикаций в СМИ, документов компании и т. Д.

Преимущества верстки в графическом дизайне

Макет важен в графическом дизайне, поэтому он должен соответствовать некоторым требованиям в отношении пропорций, последовательности, акцента, согласованности элементов и т. Д. Для следующих целей:

• Помогает макету страницы стать гармоничным за счет шрифтов, цветов, фона и т. Д.
• Помогает упростить общую логику сайта, облегчая читателям получение информации.
• Помогает читателю понять суть статьи и сосредоточиться на основном содержании.
• Делаем унификацию элементов на вашей странице для точной передачи информации без разрыва сегментов.

Благодаря упомянутым преимуществам верстка поможет вашему веб-сайту стать хорошо организованным и привлечь больше клиентов.

Таким образом, верстка — очень важный инструмент для дизайнеров, позволяющий создавать красивую творческую работу. Но если у вас нет большого опыта в этой области или вы не являетесь профессиональным дизайнером, создание привлекательного макета — это не просто кусок пирога.Однако с этого момента это больше не проблема, потому что вы помогаете ассистенту из DesignBold. Благодаря DesignBold даже новичок в дизайне может создать потрясающий дизайн простым быстрым и простым перетаскиванием. Давай проверим!

ПОСМОТРИТЕ!

Почему макет важен в графическом дизайне?

Хорошо продуманный макет упрощает использование содержащейся в нем информации. Это фундаментальная часть любой визуальной коммуникации. Убедитесь, что вы все правильно поняли.

Макетирование — это фундаментальная ветвь графического дизайна, которая касается расположения текста и визуальных элементов. Эффективность любого типа дизайна, от печатного до веб-, в значительной степени зависит от макета. Эффективный макет не только выглядит привлекательно, но и помогает зрителю понять идею, которую несет дизайн. Другими словами, понимание макета является ключевым, когда дело доходит до создания удобного и привлекательного дизайна, особенно в области веб-дизайна и рекламы.

В этом посте мы рассмотрим, почему макет важен в дизайне, как его эффективно реализовать, а также рассмотрим несколько примеров красивых и функциональных макетов.

‍

Что такое макетирование?

Прежде чем мы углубимся, давайте удостоверимся, что мы понимаем, что вообще такое дизайн макета. Вкратце, дизайн макета относится к расположению визуальных элементов в сетке для передачи определенного сообщения. Последняя часть этого определения является ключевой. Если макет плохо читается зрителю, дизайн неэффективен, каким бы модным он ни выглядел.

Сетки полезны при проектировании макетов, поскольку они помогают структурировать и организовывать контент.Хотя сетки невидимы в дизайне, ориентированном на пользователя, с первого взгляда легко определить, соответствует ли макет системе сеток. Позже мы обсудим сетки более подробно и рассмотрим некоторые реальные примеры работы с сетками.

‍

Принципы макета и композиции

Макет переплетается с другими фундаментальными принципами графического дизайна, такими как цвет, контраст, повторение, текстура и типографика. Дизайн макета также включает в себя принципы иерархии, баланса, выравнивания, близости и пространства.Давайте рассмотрим эти элементы более подробно, чтобы лучше понять, как каждый из них способствует эффективному дизайну макета.

‍

Иерархия

В дизайне иерархия относится к порядку важности элементов в макете. Один из способов создания иерархии — размером . В общем, самый большой элемент в дизайне является самым важным, за ним следует второй по величине и так далее. Причина, по которой более крупные элементы важнее, заключается в том, что они первыми привлекают внимание.

Пример иерархии, созданной с помощью размера

‍

Другой способ создания иерархии в дизайне без изменения размера — это контраст . Элементы с более высокой контрастностью выделяются среди элементов с меньшей контрастностью. Третий способ создания иерархии — позиционирование элементов. Отдельно стоящий элемент привлекает больше внимания, чем группа элементов, даже если все они одного размера и одного уровня контрастности.

‍

Весы

Весы по своей сути привлекательны для человеческого глаза.Поэтому имеет смысл создать баланс в графическом дизайне. Сбалансированная компоновка включает в себя симметрию, асимметрию или радиальную симметрию. Симметричный и асимметричный баланс являются наиболее распространенными в дизайне и их легче всего достичь. Радиальная симметрия может хорошо работать в печати, но ее сложнее реализовать на веб-сайте.

Симметричные весы Асимметричные весы

‍

Из правила баланса есть некоторые исключения. Несбалансированный дизайн может эффективно привлечь внимание к конкретному элементу, который выглядит неуместным.Однако, если все сделано неправильно, несбалансированный дизайн выглядит запутанным или запутанным.

‍

Выравнивание

В конструкции предусмотрено два типа выравнивания: выравнивание по краю и выравнивание по центру. Выравнивание краев — это когда элементы выравниваются по верхнему, нижнему, левому или правому краю макета. Выравнивание по левому краю обычно используется для текста, потому что мы читаем текст слева направо (на английском языке). Выравнивание по центру эффективно для небольших текстовых разделов, таких как заголовок или рекламное объявление, а также изображений, значков и других визуальных элементов.

Выравнивание по левому краю (L) по сравнению с выравниванием по центру (R)

‍

Эффективное выравнивание способствует четкости и плавности макета. Использование сеток упрощает определение способа выравнивания элементов в макете.

‍

Близость

Близость относится к элементам, которые расположены вместе или иным образом связаны визуально. В дизайне близость важна, потому что она сообщает зрителю, какие элементы связаны друг с другом. Несвязанные элементы следует размещать на расстоянии друг от друга, чтобы избежать путаницы.

Пример близости

‍

Пространство

Пространство важно в макете, потому что оно помогает разделять и организовывать различные элементы. В сетке пространство обычно заполняет промежутки между столбцами или желобами. Но пространство также может привлечь внимание к элементам, которые оно окружает. При создании макета важно, чтобы у разных элементов было достаточно места, чтобы не перегружать зрителя слишком большим количеством конкурирующих элементов.

Расстояние между секциями в макете

‍

Элементы дизайна макета

В графическом дизайне макеты могут содержать несколько различных элементов.Ниже приведены некоторые из наиболее распространенных элементов дизайна, которые влияют на макет:

• Текст : текстовые элементы включают заголовки, заголовки и абзацы. В дизайне с большим количеством текста эти элементы должны быть расположены интуитивно понятным образом, чтобы их было легко читать.
• Изображения : Фотографии и другие визуальные эффекты, такие как иллюстрации, помогают разбить текст и передать определенные сообщения. Они особенно эффективны для эмоционального вовлечения зрителей.
• Строки : Строки используются для разделения разделов.Они также могут добавить акцента к тексту.
• Фигуры : При правильном использовании формы добавляют нотки и индивидуальности макету. Прямоугольники и круги являются наиболее распространенными, но есть много способов проявить творческий подход к фигурам.
• Белое пространство : Как мы уже говорили, добавление пространства между разделами макета предотвращает переутомление или утомление пользователя при просмотре загруженного дизайна.

Формат и контекст дизайна определяют, как эти элементы реализованы в макете.Например, веб-сайты обычно содержат много текста и изображений. Напротив, реклама в первую очередь ориентирована на изображение с минимальным количеством текста. Решая, как сбалансировать различные элементы дизайна, важно всегда учитывать контекст и взаимодействие с пользователем. Например, пользователь веб-сайта обычно ищет информацию или вдохновение и готов потратить минуту или две, чтобы просмотреть веб-страницу. Сравните это с тем, как кто-то просматривает рекламу в своей ленте Facebook. Если реклама не сразу привлекает их внимание, возможность упущена.

‍

Создание макетов с использованием сеток

Элементы дизайна расположены в виде сетки для создания макета. Преимущество сеток в том, что они помогают создать сбалансированный, организованный макет. Это делает поток контента более интуитивно понятным и, в свою очередь, улучшает взаимодействие с пользователем.

Наиболее распространенным типом сетки, используемой в графическом и веб-дизайне, является сетка столбцов. Сетка столбцов состоит из ряда вертикальных секций с промежутками между ними.Пространство между колоннами — желоб. Пространство также может окружать края сетки, создавая поля.

Количество столбцов в сетке столбцов может варьироваться. Однако хорошее практическое правило — использовать 12 столбцов. Причина в том, что мы можем легко разделить 12 столбцов на различные более мелкие разделы. Например, у вас может быть два больших столбца по шесть столбцов каждый или четыре столбца по три столбца в каждом и так далее. Эта делимость обеспечивает большую гибкость в макете дизайна.

Мокап 12-столбцовой сетки в Интернете

‍

Чтобы лучше понять ценность сеток и то, как они используются в дизайне, полезно взглянуть на несколько примеров. Ниже приведены несколько хорошо сбалансированных дизайнов в мире печати и цифровых технологий, в которых используется сетка столбцов.

‍

Источник: Launchable Inc

‍

Источник: Turn the Page Design Magazine by Lianne

‍

Источник: Четыре

‍

Чтобы узнать больше о сетке О том, как использовать их для создания красиво сбалансированных макетов веб-дизайна, читайте в нашем курсе «Процесс создания веб-сайта за 10 тысяч долларов».

‍

Разрушение сеток

Как и во всех областях проектирования, в отношении сеток нет жестких правил. Тонкое выделение сеток придает дизайну глубины и разнообразия. Например, в веб-дизайне вы часто видите полноразмерные изображения, заполняющие фон раздела. Некоторые дизайны также включают изображения, иллюстрации и другие декоративные элементы, которые плавают по краям макета, казалось бы, случайным образом.

Ключевая функция сеток — содержать, выравнивать и организовывать важный контент в дизайне.Время от времени ломать сетку декоративными элементами вполне допустимо, если это не умаляет смысла общего дизайна.

Некоторые конструкции не просто вырываются из сеток; они полностью игнорируют сетки. Это, если сделано намеренно, создает художественный эффект. Хотя этот внешний вид эффективен для определенных контекстов, например для веб-сайта художника или лукбука фотографии, он не рекомендуется для большинства дизайнерских проектов. Ниже приведен пример поразительной целевой страницы, которая не использует сетку, но все же эффективно передает идею дизайна.

Источник: KIKK Festival 2020

‍

Правило третей

Полезным методом создания эффективных макетов является применение правила третей. Это очень простое правило, но очень эффективное для создания баланса в макете. Чтобы реализовать это, просто разделите свой макет на три столбца и строки. Линии создают ориентиры для любых линейных элементов дизайна. Точки пересечения линий образуют фокус дизайна.

В примерах ниже мы видим, как ноутбук на левой фотографии свободно следует за левой вертикальной и нижней горизонтальной линиями. Точка, где центр ноутбука встречается с чашкой кофе, образует фокус изображения. На правом изображении тело женщины и ноутбук соответствуют правилам сетки 3×3. Оба этих изображения также эффективно используют пустое пространство, чтобы привлечь больше внимания к основным фокусным точкам.

‍

Хотя правило третей обычно ассоциируется с фотографией, мы также можем реализовать его в наших макетах.Это особенно полезно, если мы пытаемся создать сбалансированный макет с помощью нашей сетки. Ниже приведены несколько примеров целевых страниц, которые успешно обеспечивают баланс с помощью правила третей. Как вы увидите, это правило не является точной наукой, но оно может дать некоторые рекомендации при разработке макета.

‍

Источник: Владимир Груев через Dribbble

‍

Источник: Ramotion через Dribbble

Хотите узнать больше о том, как создавать красивые макеты веб-дизайна, которые привлекают высокооплачиваемых клиентов?

Создание красивых и функциональных макетов — лишь один из многих жизненно важных компонентов звездного процесса дизайна веб-сайтов.Если вы хотите узнать, как дизайн макета вписывается в более широкую картину надежного процесса разработки веб-сайта, тогда ознакомьтесь с нашим курсом «Процесс создания веб-сайта» стоимостью 10 тысяч долларов. Вы получите гораздо больше, чем несколько видеоуроков о том, как создавать красивые веб-сайты: вы узнаете, как позиционировать себя как ценный дизайнер, найти более высокооплачиваемых клиентов и присоединиться к сообществу дизайнеров-единомышленников.

Подробнее о курсе «Процесс веб-сайта» стоимостью 10 тысяч долларов можно узнать здесь.

Руководство по планированию мероприятий по планированию помещений

Планировка зала может иметь огромное влияние на вовлеченность и обучение на вашем мероприятии.Узнайте, какие схемы расположения сидений лучше всего подходят для различных мероприятий и какие способы комбинировать их с более необычными планировками, чтобы повысить вовлеченность в оформлении встречи.

При планировании мероприятия или встречи одной из самых сложных задач может быть размещение необходимого количества посетителей в месте проведения наиболее увлекательным способом. Вам надоело использовать одни и те же стандартные и неинтересные установки? У традиционных макетов есть свое место и применение, и они часто могут максимизировать вместимость комнаты, но если вы готовы поэкспериментировать, вы можете использовать новые и менее известные форматы, чтобы смешать вещи.

Выбор правильного макета важен, потому что он может изменить впечатление гостей от всего вашего мероприятия. Независимо от того, хотите ли вы способствовать лучшему обучению, поощрять сетевые возможности, обеспечивать хорошую производительность или обеспечивать правильное взаимодействие для мозгового штурма или упражнений по построению команды, макет либо поможет, либо помешает этому.

Имея это в виду, мы составили список макетов комнат для мероприятий, которые вы можете использовать для размещения посетителей, с указанием того, что они на самом деле означают и как их можно использовать наилучшим образом.Начиная с традиционного и наиболее известного обустройства помещений, мы также рассмотрим некоторые более изобретательные варианты, которые вы, возможно, захотите рассмотреть, чтобы изменить динамику ваших будущих мероприятий. Мы также создали контрольный список информации, которую вам нужно выяснить и проверить, подходит ли макет для вашего мероприятия.

Выбор оптимального расположения кресел

При выборе оптимальной планировки комнаты и расстановки сидений необходимо учитывать ряд факторов.

1. Каковы номера участников?

Количество участников будет иметь большое влияние на окончательный выбор макета. Некоторые варианты могут просто не работать для тех номеров, которые вы посещаете (или ожидаете присутствовать), поскольку вы хотите, чтобы каждый мог найти место и разместиться в комнате. Макет не работает, если это означает, что все слишком тесно, с плохой обзорностью, без доступа для инвалидных колясок и слишком тесным или далеко от динамика. Меньшее количество часто может обеспечить большую гибкость в плане рассадки.

Также подумайте, могут ли быть посетители на мероприятие. Если у вас, вероятно, будет большой поток посетителей, которые не прошли предварительную регистрацию, вы, вероятно, захотите иметь возможность разместить их и быстро и легко найти дополнительные места, а не отказывать им.

2. Какое место доступно?

Размеры комнаты также определяют, возможна ли конкретная установка. У места проведения часто будут ценные рекомендации и, надеюсь, даже планы расположения и возможности для различных настроек.Однако известно, что цифры, данные местами проведения, неверны и основаны больше на принятии желаемого за действительное, чем на практическом использовании. Если у вас есть какие-либо сомнения, попросите, чтобы комната была настроена так, как вам нужно, и проверьте это самостоятельно, чтобы быть уверенным в том, сколько гостей вы сможете комфортно разместить.

Если вы действительно испытываете трудности с пропускной способностью, но не хотите идти на компромисс с планировкой пространства, вам может потребоваться проявить изобретательность и разделить участников на два сеанса, воспользоваться преимуществами потоковой передачи в реальном времени и удаленной конференц-связи или взглянуть на создание двухдневного мероприятие или повторить его позже, если есть популярность.

3. Каковы ваши приоритеты?

Каковы цели вашего мероприятия или этой конкретной комнаты / элемента мероприятия? В каждой области подумайте, идет ли речь об обучении у докладчика, взаимодействии с другими участниками или просто о подзарядке в тихом месте? Вам необходимо определить наиболее важные факторы для вашего мероприятия и то, что это значит для ваших посетителей, чтобы определить наилучшее использование каждого помещения. Вам нужно взаимодействие и нетворкинг, а не возможности, или вы ищете комфорт и сценический вид вместо взаимодействия? Ответы на эти вопросы могут помочь сузить возможности макета и решить, что вы хотите.

4. Каковы практические аспекты?

Какие практические аспекты места проведения и вашего мероприятия вам необходимо принять во внимание? Например, где будут подаваться блюда и напитки? Ожидаете ли вы каких-либо очередей, и если да, то как люди могут удобно стоять в очереди? Где люди будут есть и должны ли они сидеть, или это буфет из вилок или пальцев, созданный для поощрения общения? Если вы хотите сохранить вместимость и свести к минимуму неудобства, убедитесь, что вы арендовали место с отдельной зоной для подачи напитков и оставьте основное пространство для самого мероприятия.

Есть ли какие-либо приспособления и приспособления, о которых вам следует знать? На некоторых площадках есть фиксированные решетки или тяжелая мебель, которую нельзя перемещать. Точно так же нужен доступ к складским помещениям, пожарным лестницам и ярлыкам?

5. Декор и мебель

Поговорите со своим заведением, чтобы узнать, есть ли у них выбор мебели, включенной в аренду, или вам нужно арендовать различные варианты с точки зрения стульев, столов, аренды белья и диванов, поскольку арендная плата может скоро увеличиться.Стоит конкретно проверить, сколько мебели и сколько каждого типа доступно вам, если они имеют несколько разных типов. Подумайте об эстетике и о том, могут ли разные столы и стулья работать вместе или они разной высоты и размера.

Также учитывайте внешний вид комнаты и обстановку. Например, очень темная комната может не подходить для работы в сети, но может хорошо работать для выступлений и презентаций спикеров.

6.Вам нужна сцена?

Этапы могут занимать много места, особенно если вам уже сложно найти место, чтобы вместить всех. Подняв динамик, даже слегка приподняв его на низкую платформу, можно улучшить обзор из задней части комнаты. Или, в качестве альтернативы, опустите фасилитатора на уровень слушателя, чтобы создать более интимную атмосферу.

Для чего используется сцена? Если вы планируете панельную дискуссию и хотите иметь мебель, такую ​​как стол и стулья для членов группы, это увеличит требуемую площадь сцены.

7. Деятельность

Если у вас есть запланированные мероприятия в какой-либо момент во время вашего мероприятия, вам нужно будет рассмотреть доступное пространство и планировку. Убедитесь, что выступающие хорошо проинструктированы, чтобы они могли подготовиться соответствующим образом, так как изменение планировки комнаты — непростая задача, и ее, как правило, следует избегать в часы проведения мероприятия, если у вас нет достаточно времени, персонала и складских помещений, чтобы убедиться, что нет срыв с заменой. Например, если у вас стиль театра или зрительный зал, это не идеально, если вы хотите выполнять групповую работу, перемещать участников или использовать пространство для тимбилдинга без стула.

8. Здоровье и безопасность

Наиболее важным аспектом является соблюдение рекомендаций по охране труда и технике безопасности, чтобы обеспечить безопасную планировку помещения и возможность быстрой эвакуации объекта в случае возникновения чрезвычайной ситуации. Вам необходимо связаться со своим местом проведения в отношении ограничений пропускной способности, маршрутов аварийных выходов и любых других особых соображений, чтобы ваша планировка не препятствовала проходам, выходам, пунктам убежища, пунктам сбора и пунктам аварийного сбора. На некоторых площадках могут быть дополнительные особые обстоятельства, например, ограниченная вместимость высокоуровневых сооружений или старых зданий, поэтому вам необходимо принять это во внимание.

7 традиционных расстановок для мероприятий

Эти схемы помещений чаще всего детализируются объектами как стандартные схемы помещений, чтобы дать представление о вместимости для каждого расположения сидячих мест.

Театральный стиль

Альтернативные описания и варианты : Ряды, аудитории, многоуровневые (как в лекционных залах, театрах и т. Д.)

Все стулья устанавливаются прямыми рядами, обращенными к центральной точке, например к сцене.Обычно в середине есть проход, чтобы посетители могли занять свои места. Театральный стиль — один из наиболее распространенных и традиционных макетов, особенно когда вы пытаетесь вместить как можно больше посетителей в пространство. Театральный стиль обычно используется для конференций, где необходимо рассаживать большое количество людей, и для мероприятий, требующих большой сцены или площади для презентаций. Это может помешать общению, поскольку вы ограничены общением с людьми, которые вас окружают. Посетители также имеют тенденцию рассыпаться и оставлять неприглядные зазоры и пустые стулья, которые люди не могут заполнить.

Общее использование : Конференции, презентации, ежегодные собрания, запуск продукции, дисплеи, лекции, выступления

Классный стиль

В этом макете используются квадратные или прямоугольные столы, поэтому сразу требуется больше места, так как посетители сидят на стульях рядами за столами, лицом к центральной зоне презентации. Это полезно для мероприятий, которые требуют заметок, тестов и если необходим доступ к оборудованию, прохладительным напиткам и еде.

Обычное использование : Идеально для ведения заметок, конференций или мероприятий среднего размера, длительных мероприятий, обучения, тестов, использования компьютеров и планшетных устройств, доступа к воде

Кабаре

Альтернативные описания и варианты : Half Moon, Crescent

При использовании круглых банкетных столов участники рассаживаются вокруг столов. Иногда вместо раундов используются половинные столы.Столы расположены в шахматном порядке вокруг сцены или зоны презентации. Во время конференции стулья во главе стола можно убрать, чтобы никто не смотрел на занятие спиной, а стулья можно было наклонить вперед. Обратной стороной является то, что вы тратите около 60% табличного пространства, поскольку никто не сидит на противоположной стороне. Эта установка особенно полезна для мероприятий, которые включают как приемы пищи, так и представления, или требуют групповой работы и хотят поощрять нетворкинг.

Обычное использование : Питание с презентациями или представлениями e.грамм. Наградные вечера, обеды, мастер-классы, конференции

Банкетный

Альтернативные описания и варианты : Стиль ужина

Представляя рассадку вокруг столов, этот макет полезен для мероприятий, связанных с ужином, или тех, которые не требуют от посетителей сосредоточения внимания на центральной точке в комнате и могут обеспечить более эффективное расположение столов. Это позволяет вам использовать больше места для размещения посетителей, так как столы используются с максимальной загрузкой.Несмотря на то, что это способствует общению за столом, это затрудняет взаимодействие с другими столами и может иметь тенденцию разделять участников на группы и клики, что также может быть одним из его основных преимуществ, если вы стремитесь, чтобы люди узнали друг друга. .

Распространенное использование : Свадьбы, вечерние мероприятия, обеды, развлечения или музыкальные сценические мероприятия, которые не требуют от посетителей постоянного сосредоточения внимания или оборачивания.

Зал заседаний

Альтернативные описания и варианты : Полый квадрат

Столы повернуты внутрь, образуя квадрат или прямоугольник, при этом все участники сидят за столами лицом к центру, чтобы обеспечить взаимодействие и обсуждение.При увеличении числа номеров или в зависимости от помещения план зала заседаний может быть полым посередине. Этот макет популярен для небольших секционных заседаний и встреч, а также для поощрения участия, мозгового штурма и обсуждения. Он может занимать много места, а если участников слишком много, это может иметь противоположный эффект, затрудняя взаимодействие делегатов.

Распространенное использование : Встречи, групповые конференции, небольшие сессии, мозговой штурм

U-образная

Альтернативные описания и варианты : Настольная подкова

По сути, это стиль зала заседаний, но со снятым одним торцевым столом, чтобы разместить фасилитатора или ведущего сеанса и иметь возможность видеть сцену или переднюю часть / голову стола.Это помогает организовать обсуждение, но упрощается в более структурированном виде, поэтому он может вместить больше, чем традиционный макет зала заседаний, особенно если взаимодействие происходит преимущественно между лидером и участниками.

Обычное использование : Подходит для интерактивных занятий, таких как небольшие конференции и собрания, дебаты, семинары, тренинги

Коктейль

Альтернативные описания и варианты : Приемная, буфет

Если вы хотите использовать как можно больше возможностей и позволить людям свободно общаться в сети, прием или фуршет часто подразумевает наличие нескольких длинных столов на краю комнаты с едой и закусками, в то время как остальное пространство остается свободным с несколькими высокие столы, на которых можно стоять и отдыхать.Хотя некоторые стулья можно использовать, их обычно не рекомендуется использовать, поскольку это может мешать работе в сети и перемещению.

Обычное использование : короткие мероприятия, сетевые мероприятия, приемы с напитками, общественные мероприятия

12 интересных вариантов планировки комнаты

Планировки комнат не должны ограничиваться безупречными и проверенными схемами, которые мы видим снова и снова. Если вы хотите изменить дизайн своей встречи, подумайте, может ли одна из этих схем оказать большее влияние.

Кластеры

Кластеризация менее формальна, чем стиль банкетов, но с той предпосылкой, что небольшие коктейльные или высокие столы и места для сидения предоставляются специально для посетителей, чтобы они могли стоять или сидеть, а также общаться и общаться. В зависимости от размера комнаты и делегатов, которых вы обслуживаете, будет зависеть размер выбранных столов и сидячих мест.

Лучшее применение : Выступления, сетевые мероприятия, коктейльные вечера, групповые обсуждения

Елочка

Альтернативные описания и варианты : V-образная форма, Chevron

Этот макет может быть объединен со столами или без них, чтобы смешать стиль классной комнаты и театра, и позволяет посетителям сидеть в шахматном порядке под углом перед сценой.Это может улучшить обзор и упростить обсуждение, что обеспечивает большее взаимодействие, чем некоторые другие традиционные макеты. С другой стороны, он занимает больше места, так как много теряется в середине. Этот макет также может создать больше пространства для выступления или облегчить фасилитаторам обход разных групп во время занятий.

Наилучшие варианты использования : Семинары, конференции, интерактивные встречи, запуск новых продуктов, выступления, тренинги.

Подкова

Несмотря на то, что настоящая подковообразная компоновка похожа на U-образную компоновку, столы удаляются и предусматривается подход только для сидения, что позволяет фасилитатору работать в тесном контакте с участниками. Это также означает, что взаимодействие, действия и обсуждения могут протекать более свободно, например, на корпоративных встречах или сеансах мозгового штурма, чтобы создать расслабленную и более неформальную обстановку.

Лучшее применение : Корпоративные выездные семинары, тренинги, семинары, мозговые штурмы.

Открытое пространство

Альтернативные описания и варианты : Круг

Для полной вовлеченности открытое пространство или круглая компоновка заставляет посетителей подключаться к сети и быть полностью открытыми. Он включает в себя минималистичную мебель, которая может быть стульями в большом круге, или полное отсутствие мебели и стоящие участники. Он особенно полезен для семинаров или тимбилдинга из-за отсутствия препятствий, но не подходит для всего, что требует презентации.Чтобы дела продолжались успешно, нужен сильный лидер или фасилитатор. Этот макет позволяет каждому принять участие в более широком разговоре и участвовать или разделиться на группы.

Лучшее применение : Тимбилдинг, нетворкинг, семинары и обучение

Имперская система

Альтернативные описания и варианты : План стенда

Если вы хотите максимизировать пространство, но вам нужны сидячие обеды или место за столом, в имперском стиле используются длинные прямоугольные столы, поставленные встык, а посетители сидят по обе стороны от стола.Это может сэкономить намного больше места, чем круглые столы, и поощрить беседу за столом и с людьми по обе стороны.

Лучшее применение: Приемы, мероприятия с подачей еды, нетворкинг, групповые мероприятия, требующие места за столом, презентации, свадьбы

ВПП

Как следует из названия, это означает более длинную презентационную или постановочную площадку с гостями, сидящими по обе стороны. Хотя обычно он используется для показов мод, он может быть динамическим макетом для презентации продуктов, представлений и презентаций, чтобы привлечь больше внимания посетителей, поскольку вы можете охватить их большее количество, особенно если на сцене одновременно находится более одного человека.Может быть со столиками и без

Наилучшее применение: Показы мод, презентации, запуск продукции, дисплеи

X-Formation

Размещение столов в форме X и рассадка посетителей снаружи может обеспечить большее взаимодействие в помещении, когда центральная сцена не нужна. Размещение круглого стола посередине может создать декоративную или практичную область для еды, канцелярских принадлежностей или оборудования, которые могут помочь облегчить мероприятие, в то время как сами столы позволяют делать заметки и закуски для более длительных мероприятий.

Лучшее применение: Свадьбы, конференции, встречи, большие мозговые штурмы, более длительные мероприятия

Полукруг

Альтернативные описания и варианты : Арка изогнутая в театральном стиле

Стулья полукруга могут помочь каждому лучше видеть, а фасилитатору будет легче получить доступ и взаимодействовать. Это немного более привлекательно и менее строго, чем в театральном стиле или в стиле «елочка».Он требует больше места, чем традиционный театр, так как это не самое эффективное расположение стульев, но он все же может помочь вместить большое количество посетителей, а также сделать его более открытым для обсуждения. Этот макет также позволяет организовать презентационную зону на нижнем или нижнем уровне, облегчить доступ для посетителей, чтобы помочь с демонстрациями, а также другое участие.

Лучшее применение: Конференции, тренинги, встречи, презентации

Стручки

Альтернативные описания и варианты : Стиль мирового кафе

Создание парных прямоугольных столов для размещения большего количества участников, сидящих вокруг него, полезно для дискуссий, тимбилдинга или корпоративных встреч, когда участникам нужно будет взаимодействовать и получать информацию от фасилитатора.

Наилучшие варианты использования : Сетевые сессии, тимбилдинг, групповые занятия, формат всемирного кафе

Ходьба

Вы можете полностью отказаться от условностей и стать мобильным, имея формат ходьбы для конкретной задачи. Фасилитаторы могут ходить и разговаривать с участниками, а ходьба и разговоры позволяют проводить дискуссии в парах или небольших группах. Он не позволяет сидеть в течение длительного времени и может помочь стимулировать творчество и подышать свежим воздухом.Возможно, вы можете включить это изменение сцены в мероприятие, например, прогулку до открытой приемной для короткого выступления или презентации.

Наилучшие варианты использования : Экскурсии, встречи, небольшие сессии, корпоративные выезды, мозговой штурм, обсуждения, решение проблем

Смешанная рассадка

Альтернативные описания и варианты : Мульти-высота

Не все участники работают одинаково, и выбор различных сидений может быть интересным способом позволить каждому выбрать то, что им подходит.От обычных стульев и барных стульев до кресел-мешков и напольных подушек вы все равно можете включить сцену или зону презентации, разместив самые низкие сиденья спереди, что также было бы естественным способом преодолеть проблему просмотра в театральном стиле. Различные типы сидений также могут быть сгруппированы вместе, чтобы способствовать созданию сетей, а также взаимодействию, если этого требует мероприятие.

Лучшее применение : презентации, конференции, ежегодные собрания, корпоративные выездные семинары, выступления, работа в малых группах

Гостиная

Выбор сидений на низком уровне, таких как стулья, диваны, подушки и кресла-мешки, позволяет создать более расслабленную и неформальную обстановку, особенно подходящую для нетворкинга или неформальных презентаций, не требующих большого взаимодействия с аудиторией.Комфорт может обеспечить более длительные периоды сидения, а с более высоким уровнем сцены может облегчить всеобщее обозрение. Это потребует больше места и может дать ощущение VIP-статуса. Вы также можете потенциально включить некоторые журнальные столики низкого уровня для напитков и закусок.

Наилучшее применение: Витрины, презентации, непринужденные мероприятия, выступления, VIP-места

Заключение

Выбор правильного макета события действительно может улучшить и изменить впечатления от мероприятия.Часто мы выбираем традиционные планировки комнат, поскольку это может быть самый простой и наиболее эффективный вариант с точки зрения пространства, простоты настройки и экономии средств, но если количество участников и место проведения позволяют гибкость, может быть полезно и запоминается изучение альтернативных вариантов рассадки. Обсудите с местом проведения ваше видение, поскольку они могут предложить подходящее решение, которое окажет влияние на ваших участников и улучшит взаимодействие, обучение и взаимодействие.

Ссылки по теме

Отчет о дизайне встречи
Отсутствие стульев и другие идеи для продуктивных встреч
5 вещей, которые профессионалы в области организации мероприятий делают для расширения сети
4 общих тенденций в дизайне мероприятий
Окончательное руководство по планированию конференции Панельная дискуссия
15 способов, которыми организаторы мероприятий могут придумать новые идеи
Признания От менеджера мероприятий на объекте

В поисках лучшей раскладки клавиатуры в мире | by Paul Guerin

Colemak Mod-DH для уменьшения выделения средних столбцов

Некоторым пользователям Colemak показалось, что не все в порядке, даже с 8-буквенными домашними клавишами.

Были некоторые опасения, что обычная биграмма «он» вызывала ненужную усталость при использовании Colemak.

Таким образом, была создана измененная компоновка Colemak, названная Colemak Mod-DH, чтобы уменьшить акцент на центральных столбцах.

Удаление акцента на центральных столбцах уменьшит боковое движение указательных пальцев, что приведет к меньшей утомляемости этих пальцев.

Colemak Mod-DH на самом деле имеет 2 основные функции:

a) Функция Angle Mod

Идея Angle Mod заключается в обеспечении более удобной, симметричной позиции набора текста на стандартной клавиатуре.В результате пальцы левой руки могут более эргономично дотянуться до клавиш в нижнем ряду при использовании раскладки Colemak.

Эта концепция идеально подходит для клавиатуры ISO, но может работать и для клавиатуры ANSI.

Чтобы эргономичная техника пальцев работала для макета Colemak, назначение пальцев изменится на следующее:

• Левый мизинец в нижнем ряду назначается с помощью клавиши Shift (вместо клавиши Z в Colemak).
• Остальным пальцам назначены те же клавиши X, C и V, что и для Colemak.
• Левому указательному пальцу назначены клавиши V, B и Z (вместо только V и B в Colemak).

Для машинисток, использующих Angle Mod, никакие клавиши не меняют пальцы от стандартного Colemak, что упрощает адаптацию для существующих пользователей Colemak.

Итак, Colemak с угловым модулем выглядит так, как показано ниже:

Colemak ANSI с угловым модулем fearure

Примечание — цвета клавиш соответствуют новым назначениям пальцев для функции углового модуля.

Все верхние и средние ряды такие же, как у Colemak.

В нижнем ряду клавиша Z смещена вправо на нечастое положение, а клавиши XCVB смещены влево.

http://colemakmods.github.io/ergonomic-mods/angle.html

b) Смещение акцента центральных столбцов

Чтобы уменьшить выделение центральных столбцов, буквы D и H имеют были перемещены из центральных столбцов в исходном ряду в более эргономичное положение в нижнем ряду.