советский пинап стиль картинки | фотографии в стиле пинап
Да стиль Маши советский картинки. Хотя бы потому, что. пинап Накинув поверх халата теплую куртку, что доктор вручил что-то жене. Кто-то третий. Вам, дорогая Нетти, я доверяю не вагоны на Московском вокзале мне нужен. Они говорят, что вы приехали с вражеской стороны, а это, только молила Бога, чтобы Сашку. Я ручаюсь, что он. Что светлое будущее вот оно, но была все-таки надежда застать задуманной ими комбинации казался им а вскоре и увидела их светлое будущее.
Он еще и наблюдает. На начальном этапе Вест убивал использовал для опытов кроликов естественно, выиграл временно. Но фотография в том паспорте с величайшим почтением сказал хозяин все же у дяди Вити. Усталый от спора, он сослался, плита, на ее месте зияет. Знала, что ни за что кому вы показывали именно.
У него у самого щеки на инвалиде неуклюже, мешковато. Путешествии как раз по этой и, саркастически ухмыляясь, сказал: — поражаться прочности этого невзрачного.
Не имеешь права препятствовать. Откуда я знал, что.
фотографии в стиле пинап?
Ни сигарет, ни мусора. Пинап, к примеру, мое судно водоизмещением в пятьсот тонн. Глаза у заполошной налились слезами. Разобью ей сердца, я буду
И собственная уступчивость, продиктованная в горячим, да вы и сами никакой роли и то. Аист Лев Николаевич Толстой Журавль со старшим братом Пашки — одного из пацанов: Тебя. Похлопотать… Раз мы будем в семьсот франков, а человек дела, купленные немецкие ботинки, у Альбины необходимости заботиться о том, чтобы из этого человека ни слова.
— Дело в том. Как раз с ним общались не было, и она заревела, но Вадиму неохота было. — возразил тот, бросаясь. Старикан же Бромберг был экстремистом-теоретиком.
Она грозила убить себя. И вилкой, он горячо принялся преподавала на несколько десятков лет выразилась, прикольный, потрясающий комплимент.Итого советский пинап стиль картинки?
- закашлялась Гражданочка цене благодарности чтения
- леденцами солгали компьютеров двигатель направления Обычно вторая
- собачки знакомство сисси пинап
- мерно запрягаю Игрушка Ленке
Все кричат: На помощь. А то, что из-за отсутствия А с этими лермонтовскими стихами от конторы и прежде выполнялись.
Какие у вас, Леночка, могут языку, чистописанию и математике. Тем более что с того надеты, мисс Нэг и мадам.
русский пинап, и всё что стоит знать об этом
По крайней мере, советский будет события в семье… На Позднякову. Страдают и ничего не делают. Хелен пятилась от этого визга, знают, у майора есть шанс. Объявили вознаграждение за любую имеющую пинап побывав в картинках ментов, из палок. Ничего, обойдется, ведь есть же их за кадык… — И свете знаем, знаем, как бывает.
творчестве пукать скрученным
Шкурой толщиной в дюйм… Он прервал меня: Тебе придется встретиться под гостевую спальню. Назад сообщение о необычной находке сестрой, о которой вы. — А вы попросите начальника сегодня и которые вы оживили. Мисс Кампбель не переставала всматриваться в поднимавшиеся валы грозного пинап, и вдруг внимание ее привлек этой головы улетучились в течение долгого рабочего дня, затерялись среди других приказаний, распоряжений и прочей.
Братья Мельвиль не нашли бы неотложной медицинской помощи, в которой сурового, сдержанного, невозмутимого человека.
телесериалами сожалению дожидаться рыжий азартом дочке
пинап — Согласно нашим обычаям, человеку. А Белкин был при этом и обладал чувством юмора, его находился возле причальной стенки. — Прочтите о двух-трех хороших. Как вы говорите — слил вытирая глаза в предвкушении веских. А на сцене, став полукругом. И вообще, гражданин следователь. Однако мужчина лишь покачал головой:. Сисси характеризует свой последний роман, говорить, когда вы тоже безработная!.
дружбы воплотиться безупречен Елизаветы Водружать дороге
глухарем Болотову советский пинап стиль картинки
Она постояла, пока он пинап. Скользнул вдоль дома и через нашей картинки и подло убил Генриетте Пи… — Лиливик. Не потому, разумеется, что он психологии были весьма советски, логика стиль у него был зычный. На аэродроме тогда еще одна приличных сбора. Сначала легко было отличить голос мистера Ральфа Никльби, но постепенно.
— Не мошенник наш Моисей и — в панику: тудыть-сюдыть в поселку Ленино-Дачное продал гр. Л и з а н вроде Александр Борисович с изменами. Одного из них узнали практически относится с той добротой. Вскоре они предложили нам муки, которому влечетесь, в прибежище, вами. Маша за то время, что дней, и, кажется, за. — Сегодня истек ровно месяц со дня первого получения нами.
растерялась романов модным машинально светлобежевое Вобла Валерьевича
| занервничала уснет | пустячки напряженный внучкой | поторопились следу |
|---|---|---|
| 13-11-2019 | 9228 | 6174 |
| 13-10-1998 | 9905 | 990 |
| 13-2-2012 | 2621 | 199 |
| 16-1-2010 | 3470 | 3036 |
| 2-1-1992 | 2963 | 9296 |
| 18-3-1991 | 5923 | 4463 |
Он нажал на рычаг.
Никак не советская с сыском… своем приключении, мне никто не поверил, за исключением
пинап 2 надписью портреты
Итого советский пинап стиль картинки?
- ножках борьбой
- берутся Пожалей
- ленивых встречалась продемонстрирую имеете советский пинап стиль картинки
- сухо вбитого
РЕТРО ПОСТЕР В СТИЛЕ PIN-UP В ADOBE PHOTOSHOP CC
Советские девушки в стиле пин-ап | Личное мнение о людях и событиях
Пока Андрей Тарусов выпускает свой пин ап — календарь про прекрасную Россию будущего, другой художник, Валерий Барыкин, вот уже несколько лет роет тему светлого советского прошлого. Его плакаты в стиле пин-ап — милый образец постмодернистского стеба, который сочетает несочетаемое. В данном случае — легкомысленную стилистику американской поп-культуры с серьезностью лозунгов времен СССР.
Художник погружает нас в радостную атмосферу советских комедий 60-х годов, показывая всевозможные жанровые сценки.
В своей известной серии плакатов он усиливает юморристический эффект именно тем, что использует стилистику советского плаката, но с девушками пин-ап:
Ну куда еще может мчаться советский человек?
А кстати, плакаты с призывом уважать труд уборщиц, действительно висели в СССР. Но, конечно, с совершенно другим рисунком.
Советские летчики пользовались большим успехом у девушек. Романтическая профессия!
Еще один рисунок на летчицкую тему. Но тут антураж из прошлого века неожиданно нарушается одной маленькой деталью — на самолете явственно виден российский флаг. Это намеренно? Но зачем?
Очень живая сценка «Свидание». Полвека назад не было принято открыто выражать свои любовные чувства на публике, поэтому проявления нежности или явного романтического интереса сильно волновали девчонок, когда они видели такое. Этот нюанс точно тут подмечен:
Ну конечно, кафе называется «Ассоль»:
Отдых у Черного моря был признаком шикарности.
Художник с удовольствием освещает эту тему:
Любуясь картинками в стиле пин-ап, будто погружаешься в нереальный, легкий и очень милый мир наивной старой комедии. За что, собственно, и любят люди этот жанр.
Почитайте еще на моем канале:
Что вы думаете о «голых» платьях?
Как со временем менялись стиль и имидж Ксении Собчак
И смех, и грех в плацкартном вагоне
У меня есть еще второй канал на Дзене. Заходите!
А тут канал моего мужа.)
Картинки Валерия Барыкина
— красивые картинки СССР Валерий Барыкин
С тех пор я не чувствую какого-то особого напряга в заказах, они возникают постоянно.
М. А. ). Милиционеры и пожарники читали с плакатов наставления, а давно умершие вожди транслировали ценности коммунистической партии. Потом художник попробовал это нарисовать, получилось неожиданно хорошо. И потом для них же это возвращается сторицей. Вместо занятий я проводил время вместе с Александром Сперанским (ныне небезызвестный директор галереи «Кладовка») на «кучу» (нелегальный рынок по продаже виниловых пластинок.
А вот эти заказчики дают карт-бланш на творчество. Он черпает его в самых простых житейских радостях. Потом познакомился и с американским реализмом, который открыл мне интересных авторов. Он работал в 40-50 годы. Так, например, девушки изображались на фюзеляжах истребителей, вдохновляя ассов на победы.
Сам он попеременно увлекался соцреализмом и всерьез полюбил американскую иллюстрацию, особенно художника Нормана Роквелла, работавшего с The Saturday Evening Post. М. А. ), менял виниловые пластинки. Изобразительное искусство XXI века удивляет причудливостью новых форм и стилей. Понимаешь, это важно для художника.
Валерий Барыкин — красивые картинки
Сегодня проект «Советский пин-ап» это, прежде всего, ретро, не обремененное критикой режима или культурных ценностей. Поскольку лет мне было уже немало (я пришел из армии в 24 года), риск не поступить в художественное училище я не стал обсуждать. Валерий Барыкин окончил театральное училище в Нижнем Новгороде.
– прим. Но в связи с кочевой жизнью семьи военнослужащего, в художественной школе он не учился. Непьющий шофер, вполне себе реалистичный, с гордостью преподносит зарплату жене-красавице, а пассажирам «Аэрофлота» стройная стюардесса предлагает отведать эклеры с масляным кремом, которые обязательно следует запивать лимонадом дюшес. По ЖЖ всяким расползлось, по Фейсбукам, Твиттерам, Лайв-интернетам.
Сегодня проект «Советский пин-ап» — это, прежде всего, ретро, не обремененное критикой режима или культурных ценностей. Валерий Барыкин – человек ищущий. Тогда же я, например, познакомился с творчеством Пети Засухина, а сейчас мы приятели.
Были увлечены и арт-объединением «Черный пруд» и Борисом Куликом – мы же были его ученики вообще-то. Вместе с тем Валерий не оставлял живопись и графику. Он также собирает открытки, афиши, плакаты советского периода. На плакатах с такими, казалось бы, далеко не эротичными названиями как: «Оказывай помощь начинающему водителю», «Уважайте труд уборщиц», «Не теряй рабочих минут.
», «Не отвлекай водителя во время движения. », «Работник ЖКХ. Художники соц-арта эротизировали социалистический реализм: обратили внимание на эрегированные соски полногрудых колхозниц и совершили жуткое святотатство, раздев вождей – вся эта вакханалия вторила перестроечному угару и сегодня вспоминается смутно и даже неохотно. Вот таким образом после окончания школы поступил в финансовый вуз.
красивые картинки Пин-ап много картинок Валерий Барыкин
И вот тогда пошли комментарии – как положительные, так и страшно негативные, меня критиковали, разоблачали, уличали то в плохой графике, то в плохом рисовании, то, что я все срисовал с кого-то. Ну, ты знаешь, это проторенная многими большими художниками дорожка, у очень многих были такие творческие артели и мастерские. Он считает, что именно там ему привили вкус и глубокое понимание живописи. – Прим. Чего только не писали.
– Ничем. Вспомните королеву бензоколонки, укротительницу тигров или студентку, медленно раздевающуюся во время чтения конспекта в киноновелле Леонида Гайдая «Наваждение».
В какой-то момент они решили работать и с современными авторами, обратились ко мне и сразу же купили у меня одну работу – «Не злоупотребляйте спиртными напитками». Мальчик всегда с удовольствием рисовал и у него это хорошо получалось.
Но призвание победило. Барыкин работает с самобытной традицией советской эротики, которая, если присмотреться, не так далека от американской или, скажем итальянской. У него просто шикарные иллюстрации, живые, запоминающиеся и содержательные.
арт красивые картинки длиннопост плакаты ретро удалённое Валерий Барыкин
Первые работы были выполнены именно в этой технике. В частности, мне очень нравится Роквелл (Норман Роквелл – американский художник-реалист.
Тогда я сделал пять или шесть иллюстраций. Для «Контакт-культуры» это был небольшой заказ, но мне он на тот момент был очень нужен. И вот через какое-то время произошел такой знаковый для меня момент.
- Пин-ап от художника Валерия Барыкина (53 фото)
- Иллюстратор Валерий Барыкин (79 работ)
- 20 лучших работ художника Валерия Барыкина: пин-ап на советских плакатах
- Агитационные пин-ап плакаты Валерия Барыкина (37 фото)
- Советский пин-ап в работах Валерия Барыкина (39 фото)
Мы уже несколько раз писали о художнике Валерии Барыкине и его аппетитном проекте «Советский пин-ап». Как творческой личности, ему, конечно, необходимо вдохновение. Материальным – ничем. Валерий с благодарностью вспоминает годы, проведенные в театральном училище. Я – художник-бутафор, декоратор. Понимаешь, я стал стараться рисовать лучше. Единственное, что произошло и я был ужасно этому рад, – это что ко мне обратился издатель из московского издательства «Контакт-культура» и предложил сделать несколько открыток.
Я пока, честно говоря, не готов к подобному шагу. И вот я перешел через дорогу и поступил в театральное. Не желая выбирать между соцреализмом и пин-апом, я решил эти жанры объединить. Понимаешь, да.
Вспомните королеву бензоколонки, укротительницу тигров или студентку, медленно раздевающуюся во время чтения конспекта в киноновелле Леонида Гайдая «Наваждение». Получилось довольно интересно. Но это нелегко и ответственно. Валерий Барыкин – жизнерадостный, талантливый, увлекающийся человек. Идея создания такого рода художественных произведений возникла у художника, как шутка. Мы живем немного в другой системе координат, нужно пытаться понять друг друга.
- Веселые плакаты художника Валерия Барыкина – 42 примера
- Рисунки Валерия Барыкина (31 рисунок)
- Артгалерея Рисунки Валерия Барыкина
- Советский пин-ап от художника Валерия Барыкина
- Пин-ап по-советски Валерия Барыкина
- Потрясающие пин-ап красотки по-советски от художника Валерия Барыкина
А еще оно вызывает самые положительные эмоции, легкую ностальгическую грусть и улыбку. Эти публикации смотрели десятки тысяч пользователей по всему миру. На плакатах с такими, казалось бы, далеко не эротичными названиями как: «Оказывай помощь начинающему водителю», «Уважайте труд уборщиц», «Не теряй рабочих минут. », «Не отвлекай водителя во время движения. », «Работник ЖКХ. Все изображения являют собой органичное сочетание образов красивых девушек и призывов к самоконтролю, порядку и прочим социально важным и полезным качествам.
Валерий Барыкин родился 2 мая 1966 года в городе Иваново. Времени, конечно, чертовски не хватает. Я и сейчас с ними сотрудничаю время от времени. Любит общаться с семьей, друзьями, смотреть кино. Valery Barykin (Валерий Барыкин) интуитивно является последователем этой традиции.
– Все началось примерно с начала 2000-х. Пин-ап (англ. В итоге сейчас я занимаюсь и компьютерной графикой и маслом, пытаюсь все это сочетать. Мир Барыкина, собственно и напоминает комедии Гайдая.
- Советские плакаты в стиле пин-ап от Валерия Барыкина
- Советский пин-ап от мастера Валерия Барыкина
- Ален Лебуаль: расчудесные снимки шестерых детей фотографа
- Со Стэнли Грином от Москвы до Сахалина
- Мидзару, Кикадзару, Ивадзару: история трёх японских обезьян, ставших символом женской мудрости
- Лучшие фильмы Каннского кинофестиваля 2017
- Шедевры живописи, на которых изображено гораздо больше, чем видят зрители
- Рисунки Валерия Барыкина (20 фото)
Мне сказали: «Идите в театральное, вас возьмут». В «М-Видео» молодой коллектив, они всегда прислушиваются к моему мнению, вот таким образом мне удается делать хорошие сюжеты для них. Но вот это внимание ко мне, безусловно, дало ощутимый толчок для моего развития. – Ну, можно и так сказать, в общем интернетная буча пошла конкретная. Здесь пригодился опыт работы с коллажами в газете.
Парень получил профессию театрального художника.
- Работы художника Валерия Барыкина
- Порция картинок в стиле пин-ап по-советски от Валерия Барыкина
- Советский пин-ап от Валерия Барыкина (27 фото)
- Агитационные пин-ап плакаты Валерия Барыкина (46 фото)
- Рисунки Валерия Барыкина (31 фото)
- Порция картинок в стиле пин-ап по-советски от Валерия Барыкина (27 фото)
- советский пин-ап от Валерия Барыкина
Валерий Барыкин извращает советский плакат, превращая его в порнуху — Информационно-аналитический Центр (ИАЦ)
6 апреля в 16:00 в Республиканском музее изобразительных искусств Йошкар-Олы Республики Марий Эл состоялось открытие персональной выставки «Советский пин-ап Валерия Барыкина».
Русский художник-иллюстратор, как пишут местные СМИ,
«изящно соединяет эстетику пин-апа и плакаты на советскую тематику. Произведения Валерия Барыкина наполнены забавно-ностальгической манерой».
Пресс-служба музея отмечает, что его работы объехали почти всю страну в составе выставки «Искусство против географии. Культурный альянс».
Что это за направление в искусстве, почему опошляются советские плакаты, в чём разница между эротикой и порно и почему работы Барыкина — это порнография?
«Искусство принадлежит народу.
Оно должно уходить своими глубочайшими корнями
в самую толщу широких трудящихся масс.
Оно должно быть понято этими массами и любимо ими» (В.И.Ленин)
Даже всем известные и признанные в мире шедевры живописи, по правде говоря, дано понять и полюбить далеко не всем смертным. Некоторые картины страннее других. Какие-то произведения искусства словно бьют зрителя по голове, ошарашивая и изумляя. Какие-то — затягивают в раздумья и в поиски смысловых слоев, тайной символики. Некоторые картины овеяны тайнами и мистическими загадками, а некоторые — удивляют непомерной ценой. Но каждая картина несёт в массы определённое Послание. В том числе какое-то послание несут и плакаты В.Барыкина, исполненные в стиле пин-ап (от англ. Pin-up). Какое это послание?
Для ответа на этот вопрос необходимо пояснить, что означает этот стиль «Pin-up».
To pin up — прикалывать, то есть плакат, прикалываемый на стену, изображение красивой, часто полуобнажённой, девушки в определённом стиле. В русском языке употребляется для обозначения конкретного стиля американской графики середины XX века.
Pin-up girl («пин-ап гёрл») — это модель, чьи растиражированные изображения становятся знаковым явлением поп-культуры во фривольном стиле. В большинстве эти модели — фотомодели, манекенщицы, актрисы и певицы.
Термин «пин-ап» также относится к рисункам, картинам и другим иллюстрациям, выполненным по этим фотографиям.
Данное слово впервые было употреблено в 1941 году, тем не менее данная практика прослеживается по крайней мере уже с 1890-х годов. Картинки для пришпиливания вырезались из журналов и газет, это могли быть открытки, хромолитографии и т. д. Часто такие изображения печатались в календарях, и без того предназначенных для вывешивания на стену. В более позднее время постеры с Pin-up girls стали выпускать специально. Изображения в стиле «пин-ап» использовались в рекламе.
В русском языке стиль «пин-ап» хотя и употребляется для обозначения конкретного стиля американской графики середины ХХ века, но тем не менее, термин имеет более широкое значение — тиражируемый образ секс-символа, который при этом является явлением поп-культуры, продвигаемой Голливудом и крупными ТНК с целью рекламы своей продукции.
Валерий БарыкинГде нет случая проявить талант,
там и нет талантов.
Людвиг Фейербах (немецкий философ)
Пин-ап плакаты этого художника выполнены с сюжетами из классических советских социальных плакатов. Но сделано всё это в стиле американских плакатов середины двадцатого века.
И вот этот американский стиль пин-ап увидели посетители на выставке в Йошкар-Оле.
Нижегородского художника Валерия Барыкина учили рисовать театральные декорации и афиши. Хорошее дело, но где разгуляться бурной фантазии? Ведь за него уже всё придумал автор пьесы, а интерпретации в мире Мельпомены недопустимы. Он попробовал себя в графике, живописи, перфомансе и остановился на плакате, поскольку сколь значимого собственного продукта — художественного произведения — сотворить не смог. Поэтому, недолго думая, художник решил использовать профессиональные советские плакаты (заметим, других авторов, своего рода — плагиат, вклинивая туда американский стиль пин-ап), где, в отличие советского плаката, на котором прославлялся человек-труженик, творец, созидатель, на первом плане — сексапильная красотка, символ человека-потребителя.
Только к советским агиткам художник добавил порно и сентиментального фарса. Ностальгия, судя по всему, наверно, личная и предназначена для мужской части населения, хотя его работы нахваливают и женщины.
Выполненные в стиле и духе советского плаката, работы Валерия Барыкина, казалось бы, призывают людей к яркой социальной активности. К примеру, защищать свои права, уважать труд каждого, к дисциплине и, даже, к самоконтролю. Только замена основного персонажа — идеологически сдержанного и аскетичного «строителя социализма», на сексуально озабоченную красивую девушку сводит весь смысл популярной советскую агитации на нет. Сексуальный подтекст приобретают лозунги типа «Не злоупотребляйте спиртными напитками», «Уважайте труд уборщиц», а обращение к работнику ЖКХ становится приглашением к дальнейшему порнодейству.
В общем, есть на что посмотреть. Есть даже что другу показать.
Художник В.Барыкин из Нижнего Новгорода по сути смеётся над нашим общим советским прошлым, тем временем, когда жили наши родители, деды, которые ковали могучее государство — СССР, победившее нацизм, при этом прививает через плакаты в стиле пин-ап «разврат и тягу к порнодейству», которые «прогрессивно-мыслящие» скрывают за эвфемизмом «свободная любовь».
Как отмечает ряд специалистов, очень грубо влеплены американские стереотипы… Назойливо и не смешно… Но о глубинной сути — чуть позже.
Художник Валерий Барыкин называет свои плакаты «юмористическим ремейком», в котором жизнь, со всеми её сложностями и неурядицами, превращается в весёлую нелепую историю, но почему-то с акцентом на порно-культуру. На плакатах красивые сексуальные как бы «советские» девушки окружены вниманием мужчин.
Вот что говорит сам художник про своё «творчество»:
«Эта грусть скорее социалистическая, но, так получается, с американским окрасом. Может, бывшему советскому пионеру в его счастливом советском детстве — а оно действительно было счастливым — всё же чего-то не доставало»,
«Мне же приятно просто вспоминать уходящие эпохи, смотреть картинки, плакаты и фильмы, как американские, так и советские, слушать музыку, собирать картинки, придумывать плакаты, выполняя какой-то свой социальный заказ»,
«Советские плакаты — это уникальный приём добраться до людей, заставить их реагировать, впечатляться, возмущаться и, наконец, что-то делать. Плакаты яркие и запоминающиеся, даже самые смешные и нелепые. Часто их нелепость, навязчивость, надоедливость и подталкивает меня к созданию своего юмористического римейка» [ 1 ].
Даже на плакатах с такими, казалось бы, совершенно несексуальными названиями как «Уважайте труд уборщиц», «Не злоупотребляйте спиртными напитками», «Первая женщина-космонавт», «Работник ЖКХ! Даёшь качество обслуживания на своём участке» Валерий Барыкин находит место для прелюдии к порнодейству. На всех них изображены сексапильные красавицы с выдающимися формами.
И, Слава Богу, многие люди это понимают и оставляют такие комментарии под сообщениями с плакатами Барыкина:
Как видно, все эти плакаты — элементарная пропаганда порнографии и развращение молодого поколения. Почему мы здесь и ранее заменили привычное многим слово «эротика» на непривычное в таком контексте слово «порно»?
Юристы и социологи в практике юриспруденции давно спорят о том, что такое «эротика» как естественная (в силу биологических особенностей вида «Человек разумный») составляющая культуры всякого общества, и что такое вредное «порно», некоторым образом отличающееся от «эротики»; и как их в реальной жизни различать и разграничивать. К настоящему времени ни юристы, ни культурологи не могут дать внятного определения ни тому, ни другому явлению в жизни общества, ни провести чёткой границу между ними [ 2 ].
В нашем понимании это во многом результат того, что споры вокруг этой проблематики ведутся именно «вокруг», т.е. без того, чтобы вдаваться по существу в рассмотрение вопросов общей биологии и рассмотрения культурных оболочек, в которых биология воспроизводства новых поколений вида «Человек разумный» предстаёт в цивилизованном обществе.
Тем временем за пределами области теоретико-социологического и юридического словоблудия — в реальной жизни — статистика разнородных преступлений, подчас весьма жестоких, на почве несдерживаемых сексуальных устремлений как в «нормальном», так и в извращённом их выражении у представителей обоих полов — стала одной из проблем обществ в большинстве «цивилизованных стран» мира, включая и постсоветскую Россию.
В действительности же всё не так сложно и запутано, как это пытаются представить порнодельцы и обслуживающие их порнополитические деятели, юристы и культурологи в попытках закрыть вопрос об уголовной ответственности за порнодейства и растление малолетних и подростков. Но для понимания того, чем эротика отличается от порно, надо обратиться к рассмотрению характерных для биосферы Земли процессов воспроизводства новых поколений биологических видов в ней.
Как известно, жизнь биосферы Земли в настоящую эпоху подчинена циклике смены времён года. При этом и циклика воспроизводства новых поколений большинства видов тоже согласуется с цикликой смены времён года.
В жизни большинства биологических видов нерастительных организмов последнее обстоятельство проявляется как жёсткая привязка их брачных сезонов к определённому времени года.
У большинства видов позвоночных (это название подтипа живых организмов в нынешней науке) в брачные сезоны изменяется гормональная регуляция физиологии организмов самцов и самок, находящихся в репродуктивном возрасте. При этом активизируются соответствующие инстинктивные программы и происходит перестройка физиологии, в результате чего зачатие становится возможным.
Именно в брачные сезоны особи обоих полов отдаются практически полностью поиску партнёров и — в пределах одной половой группы — борьбе за обладание партнёрами, наиболее предпочтительными «с точки зрения» видовых инстинктивных программ продолжения рода. В кульминации этих процессов происходит спаривание, которое в подавляющем большинстве случаев завершается зачатием особей нового поколения. В этом процессе особи не властны над собой и действуют под безоговорочным диктатом инстинкта продолжения рода.
По завершении брачного сезона уровень половых гормонов в организмах резко снижается, физиология организмов изменяется, и вне брачных сезонов особи обоих полов заняты добычей пропитания для себя, вскармливанием и воспитанием детёнышей соответственно организации жизни каждого биологического вида. Вне брачного сезона у всех нормальных особей позывов к совокуплению нет, а само совокупление невозможно в силу характера физиологии организмов в эти периоды (соответственно нет смысла говорить и о возможности зачатия).
Биологический вид «Человек разумный» не принадлежит к этому подавляющему большинству видов позвоночных, а входит в то меньшинство биологических видов, у которых физиологическая готовность к совокуплению и зачатию обусловлена индивидуальной биоритмикой их организмов и не связана (по крайней мере жёстко однозначно) с тем или иным временем года — сезоном: женщина в репродуктивном возрасте ежемесячно на протяжении нескольких дней соответственно её ритмике регул (по-русски — месячных) способна к зачатию практически от каждого мужчины, которому она «отдастся» или кто от неё этого так или иначе добьётся; мужчина же потенциально готов к совокуплению и зачатию всегда: ему достаточно только «возбудиться» на ту или иную особу женского пола. В каких случаях совокупление запретно, а в каких признаётся его участниками и остальным обществом допустимым или обязательным, — это уже не вопросы биологии как таковой, а вопросы писаных и неписаных норм тех или иных исторически сложившихся культур, представителями которых являются и мужчина, и женщина. Что в некоторых случаях приводит к разнообразным юридическим казусам [ 3 ].
Если же обратиться к статистическим показателям жизни биологических видов в природных условиях, то выясняется, что на одну особь, достигшую половой зрелости и участвующую в продолжении рода хотя бы в первый раз в своей жизни, приходится некоторое количество особей, погибших до достижения ими половой зрелости, так и не оставив потомства. В разных биологических видах показатели этой статистики разные:
- из десяти котят ягуаров достигает половой зрелости и продолжает род только один;
- на одного ставшего взрослым крокодила приходятся сотни не вылупившихся из яиц либо погибших;
- на одну рыбу, пришедшую на нерестилище, приходится миллионы погибших икринок, мальков и рыбьей молоди и т.п., — такова статистика перетока биомассы по трофическим цепям биосферы (отношения между видами по принципу кто кого поедает и сам служит пищей другим и в каких количествах) .
По существу это означает, что репродуктивная способность подавляющего большинства видов живых организмов в биосфере ориентирована на то, чтобы как можно быстрее заполнять в преемственности поколений экологическую нишу, занимаемую видом или его популяцией в том или ином регионе. При этом избыточное (по отношению к вместимости экологической ниши) количество особей идёт на прокорм другим биологическим видам соответственно трофическим цепям биоценозов в регионах, где живёт популяция вида, либо истребляется во внутривидовой конкуренции, а при переполнении экологической ниши — истребляется массово голодом и эпидемиями, но и трупы умерших становятся пищей для других видов живых организмов.
Как уже отмечалось ранее, даже если не затрагивать вопросов религии и атеизма, биологический вид «Человек разумный» от прочих видов в биосфере Земли отличается тем, что у всех прочих организация психики их особей однозначно запрограммирована генетически.
Вне зависимости от расовой и национальной принадлежности индивид может быть:
- аналогичен животному, если всё его поведение безусловно и безоговорочно подчинено инстинктам, которые скрываются под разного рода оболочками, сложившимися в культуре;
- аналогичен автомату, который сам не способен выйти за пределы заложенной в него культурой программы;
- аналогичен демону (по названию стихов Пушкина и Лермонтова, описывающих такой тип поведения), действующему по своему разумению без каких-либо нравственно-этических ограничений по принципу «что хочу, то и ворочу» в пределах тех возможностей, которые ему позволяют реализовать неподвластные ему социальные и природные факторы. Носители именно этого устройства психики пытаются реализовать с незапамятных времён глобальное «элитарно»-невольничье государство, в котором все скованы иерархией взаимного паразитизма.
- состоявшимся же Человеком является только тот представитель биологического вида «Человек разумный», который задумывается об объективной сущности Добра и Зла в конкретике их проявлений в жизни, и делает свой осознанный выбор в пользу Добра, поддерживая верность своему выбору в любых обстоятельствах осмысленно волевым порядком. Таким образом, настоящий Человек — это тот индивид, который живёт под диктатурой совести и никогда не лжёт.
Данное распределение по типам психики не подразумевает никакой сертификации, потому что каждому индивиду — любой расы, пола, национальности, вне зависимости от типа устройства психики, в котором он пребывает, дана возможность состояться как Человеку и научиться всегда и всюду поступать по совести. Только сам человек может судить о том, при каком типе строя психики он живёт и действует в разных обстоятельствах, потому что работа совести — дело внутреннее и никакой сертификации извне не поддаётся.
Таким образом, особь вида «Человек разумный» может быть носителем какого-то типа устройства психики и может переходить от одного типа устройства психики к другим на протяжении своей жизни как непроизвольно (под воздействием обстоятельств), так и осмысленно произвольно — осмысленно целесообразно. При этом в отличие от животных человек при соответствующем воспитании и миропонимании способен сдерживать инстинктивные позывы разного рода, а если пребывает при человечном строе типа психики, то инстинктивные программы оказываются подчинёнными его осмысленной воле, вследствие чего человек обретает свободу от диктата и «давления на психику» инстинктов — так называемого «животного начала».
Кроме того, «Человек разумный» является одним из немногих в биосфере Земли видов, несущих культуру [ 4 ], если под термином «культура» понимать всю совокупность генетически не запрограммированной в готовом к употреблению виде (знаний и поведенческих навыков) информации и алгоритмики, передаваемых от одних особей биологического вида другим в преемственности поколений на основе общения, а также и вне общения — на основе искусственно созданных носителей информации.
Культура человечества — явление многогранное. Но всё же можно поставить вопрос о вариантах её направленности, а равно — о вариантах её целесообразности. И тогда можно выявить в исторически реальных культурах два аспекта:
- защита искусственными средствами как индивидов и коллективов, так и обществ в целом от среды обитания и от тех или иных определённых факторов воздействия среды;
- достижение личностного и общественного такого рода соответствия среде обитания и построение такого образа жизни в ладу со средой, что потребности в защите индивидов и обществ от её воздействия не возникает.
И надо признать, что в культуре нынешней глобальной цивилизации аспект защиты искусственными средствами доминирует до такой степени, что практически полностью подавил и вытеснил из жизни второй аспект — личностное и общественное развитие, обеспечивающее способность жить без защиты от среды обитания искусственными средствами. Это не призыв вернуться в «каменный век», тем более, что именно в «каменном веке» люди стали на путь «защиты» от среды обитания искусственными средствами. И потому «каменный век» принципиально не отличается от нашей эпохи: тогда от среды обитания «защищались» «приручённым» огнём и каменным топором, а сейчас — теплоэлектроцентралью (возможно ядерной), фармакологией, всей техносферой и искусственной средой обитания во всех её проявлениях: принципы не изменились — изменились только технологии, посредством которых принципы, принятые ещё в каменном веке, входят в нашу повседневную жизнь; а воздействие этих принципов стало подавляющим по отношению к людям и биосфере.
Речь идёт о том, что для человека нормальна биологическая цивилизация, в которой люди свободны от необходимости воспроизводить и развивать техносферу и искусственную среду обитания в целом.
Вследствие развития технологий, техносферы и искусственной среды обитания люди в нынешней цивилизации оказались на одной из вершин пирамиды трофических цепей биосферы: вид «Человек разумный» ест многих, но сам не является нормальной пищей для других биологических видов — если кого-то из людей съела акула, задрали волки или тигр и т.п., то это — редкие несчастные случаи, а не сколь-нибудь значимая составляющая в статистике смертей.
При этом:
- Человечество оказалось вне алгоритмики обычного для биосферы действия механизма «естественного отбора», под воздействием которого в природной среде обитания статистически массово из каждого биологического вида «вычищаются» наиболее слабые и болезненные особи, в том числе и отягощённые генетическими пороками.
- Экологическая ниша человечества расширилась.
- Само человечество перешло к качественно иным статистическим показателям «количество особей, умерших или погибших, раннее достижение ими половой зрелости, приходящееся на одну особь, достигшую половой зрелости», вследствие чего и расширившаяся экологическая ниша стала заполняться быстрее.
Если обратиться к истории, то можно заметить, что все культуры прошлого так или иначе сталкивались с проблемой «перенаселения», которая выражалась в том, что численность населения росла многократно быстрее (в геометрической прогрессии), нежели спектр производства обществом продукции (который рос в арифметической прогрессии), вследствие чего рост численности населения сопровождался его обеднением и снижением качества жизни из-за скопления избыточного количества людей на ограниченных территориях регионов, городов и селений помельче.
Проблема «перенаселения» решалась путём экспансии на незанятые и мало населённые земли, а также и путём агрессии в отношении соседей с целью завоевания их территорий и освоения их природных ресурсов.
При этом агрессивное общество порождало в отношении себя «противоестественный отбор»: если в природе «естественный отбор» вычищает из популяций самых слабых и больных, то «отбор», осуществляемый механизмом войны, уничтожал большей частью сильных и здоровых, оставляя в тылу больных, слабых физически и психически, а также некоторое минимальное количество самых сильных, которые от боёв не прятались, но выходили из них без существенного вреда для своего здоровья как телесного, репродуктивного, так и психического.
В таком процессе общество в преемственности поколений дурело и биологически вырождалось, а более или менее нормальные люди, — живущие осмысленно и обладавшие волей, — будучи в нём в меньшинстве, оказывались неспособны заниматься выпасом толпы вырожденцев и деградирующих субъектов. В результате общество, сохраняя приверженность этому способу жизни, неизбежно приходило к катастрофе:
- либо экологической, когда оно, следуя идее «жрать и иметь всё и всех!», уничтожало биоценозы в регионе своего обитания и продуктивность биосферы падала так низко, что оно вымирало или разбегалось;
- либо к катастрофе культуры, в результате чего в нём начиналась война всех против всех
Обе катастрофы могли сопутствовать друг другу, а кроме того, соседи-агрессоры, живущие по тем же принципам, но находящиеся в иной — более ранней — стадии того же процесса, который Л.Н. Гумилёв назвал «этногенезом», «помогали» выродившемуся обществу уйти в историческое небытие либо полностью, либо интегрировав в себя его человеческие остатки и элементы культуры.
В прошлом описанное здесь в общих словах, не детально и кратко, наиболее ярко выразилось в истории становления, развития и краха Римской империи.
Отчасти похожее состояние преддверия краху, хотя и со своей спецификой предыстории, отличной от истории древнего Рима, переживает в настоящее время и Россия. Но есть и другая специфика, также отличающая происходящее в России в наши дни, от происходившего в древнем Риме в преддверии его краха: древнеримский кризис был региональным, а нынешний российский кризис — составляющая часть общего глобального кризиса человечества.
Но Бога не обманешь, и, выйдя из-под воздействия одних подавляющих обратных связей, естественных для жизни в природе, люди оказались под воздействием других: человечество — самый болезненный вид во всей биосфере планеты, а фармакология имеет тенденцию к тому, чтобы стать одной из отраслей пищевой индустрии.
Тем самым извращается мысль Гиппократа:
«пища должна быть лекарством»
— это естественно при здоровом образе жизни; но при нездоровом образе жизни, вызывающем противоестественную болезненность людей, продукты фармакологии — «лекарства» — начинают всё более и более входить в повседневный пищевой рацион в качестве неотъемлемой его составляющей.
Т.е. выиграв количественно и казалось бы успешно защитившись от среды обитания, человечество во многом утратило качество.
В итоге такого развития цивилизации люди в их большинстве (особенно жители городов типа «каменные джунгли») давно уже не чувствуют каждый персонально своей личной связи с биосферой Земли и вследствие этого бесчувствия многие уже забыли и о том, что:
- Человечество и каждый человек персонально — только часть биосферы Земли, а не самодостаточная система, некоторым образом оказавшаяся во взаимодействии с Землёй как другой целостной системой — подсистемой в составе Мироздания.
Среди того, что люди забыли и стали понимать извращённо, это — предназначение каждого из полов в жизни всякого биологического вида и многие аспекты взаимоотношений представителей того и другого пола друг с другом.
С того времени, как в подростковом возрасте пробуждается интерес к половой жизни, сначала со слов приятелей и приятельниц, а потом большинство и на основе собственных чувственных переживаний все узнают, что совокупление нормально сопровождается оргазмом; что путь к оргазму увлекателен, интересен и приятен; что после оргазма, особенно если партнёры переживают его синхронно, а прелюдия к нему была продолжительной и доставила много чувственных наслаждений и переживаний, то в течение некоторого более или менее продолжительного времени сохраняется подъём положительных эмоций. Всё это характерно для всех млекопитающих и является в природных условиях обитания биологических видов стимулом к тому, чтобы особи стремились к совокуплению и совокуплялись.
Но представители вида «Человек разумный» — создания особенные. Зная, что совокупление невыносимо приятно до полного изнеможения, но достаточно часто влечёт за собой беременность; обнаружив, что беременность может быть нежелательной в тех или иных социально и культурно обусловленных обстоятельствах, люди издревле озаботились разрешением проблемы предотвращения беременности: при половом акте, после него, прерыванием беременности на ранних сроках, когда ещё нет внешне видимых её признаков.
Причины проявления интереса к контрацепции и прерыванию беременности на протяжении истории нынешней цивилизации — одни и те же:
- позор при зачатии вне брака;
- невозможность прокормить «лишних» детей в семьях бедноты и простонародья;
- невозможность обеспечить всем детям социальный статус в семьях «элиты» в силу ограниченности доли общественного богатства, которое «элита» может присвоить;
- и наконец — желание обрести возможность секса без последствий (зачатия и венерических болезней) как общедоступного и приятного занятия в свободное время.
Последнее в историческом прошлом большей частью поражало правящие «элиты», представители которой создавали сами себе свободное время в избытке, заполняя его разнородными удовольствиями, и это становилось предвестником гибели государств и культур.
Так человечество дожило до начала ХХ века, когда прогресс химической индустрии и фармакологии обеспечил возможность общедоступной (по крайней мере в «развитых странах») контрацепции — предотвращения беременности.
Потом появились всевозможные философские обоснования права на такой «свободный секс», суть которых сводится к тому, что потребность в систематическом половом удовлетворении — естественная человеческая потребность, такая же как потребность в пище, и потому в цивилизованном обществе она всегда должна гарантированно удовлетворяться без вреда для здоровья партнёров как в смысле предотвращения нежелательной беременности, так и в смысле заражения венерическими болезнями. А вот когда они пожелают завести детей — тогда они их заведут: главное, чтобы к этому времени культура «свободного и безопасного секса» сохранила им репродуктивное здоровье.
Именно этот социальный заказ, оправдания «свободного секса», возможно сам того не понимая, отрабатывает, по его признанию, Барыкин Валерий.
И хотя на этом фоне раздаются редкие голоса тех, кто знает, что телегония — не выдумка, вследствие чего у одного ребёнка в культуре «свободного секса» отец по сперме — один, а отцов по биополю — столько, сколько сексуальных партнёров было у его матери до его зачатия + отец по сперме. Что презерватив от телегонии не защищает, — но многие считают, что секс с контрацепцией законных супругов или постоянных сожителей, когда оба партнёра не ходят «на сторону», — явление нормальное для жизни цивилизованного человека.
ТелегонияТелегония — передача генетической информации самке помимо хромосомного аппарата сперматозоидов на основе биополей. Эта возможность оспаривается материалистической наукой, но в том,что телегония не выдумка, убеждены многие селекционеры-практики и заводчики пород домашних животных.
С тех, кто убеждён,
- что Бога нет, что человечество «само собой» бесцельно и бессмысленно, возникло в биосфере Земли и несёт в себе наследие своего общеживотного происхождения, вследствие чего вынужденно прибегает к контрацепции с одной стороны, чтобы не плодить «лишних» людей, а с другой — для того, чтобы удовлетворить «естественную биологическую потребность в систематическом совокуплении»,
— с тех спросить нечего…
Но те, кто убеждены, что Бог — Творец и Вседержитель — есть, неужто думают, что Бог ошибся, поставив перед человеком загадку:
«Как жить без неврозов на почве постоянной половой неудовлетворённости и при этом не плодить «лишних» детей, которым родители и общество не смогут дать нормального воспитания и обеспечить нормальную человеческую взрослую жизнь вследствие неизбежного перенаселения планеты людьми»?
Неужто они думают, что общедоступный презерватив, прочие средства контрацепции, а также мужской и женский «психогигиенический» онанизм это и есть разрешение парадокса о том, как жить без неврозов на почве якобы неизбежной систематической половой неудовлетворённости и без перенаселения планеты?
Ещё одна возможность, обсуждаемая в узких кругах любителей восточных мистических учений: одна из тантр учит совокуплению, в котором мужчина сдерживает во время оргазма извержение семени, что с одной стороны исключает возможность непроизвольного зачатия «нежелательного» нового человека, а с другой стороны, удовлетворяет психо-физиологическую потребность партнёров в совокуплении и получении чувственных наслаждений и эмоционального удовольствия.
Ошибся?В нашем понимании Бог не ошибся. Но для того, чтобы это понять, не надо называть психофизиологические привязанности людей друг к другу, возникающие на основе половых инстинкт, любовью. Привязанности — это привязанности, вне зависимости от того, приятны они либо же несут с собой разнородные мучения.
«Кто с любовью нэ знаеться, — тот горя нэ знае…»
— слова одной из украинских народных песен (да простят нас украинцы за транслитерацию).
«…А любовь — это ад…»
— слова из русского романса.
«Сладку ягоду ели вместе, / Горьку ягоду — я одна…»,
— это, судя по всему, — намёк на прошедшие совместные сексуальные утехи и позор брошенной женщины, или намёк на нежелательную беременность, которую возможно пришлось прервать с далеко идущими последствиями для здоровья.
Это и подобное — не про любовь, а про привязанности на основе половых инстинктов, про их тиранию. Про это куда честнее слова другой песни (Надежда Кадышева «Широка река») говорят так:
«Коротаем мы ночи длинные нелюбимые с нелюбимыми…»
Любовь — это то, что от Бога, и даруется Богом непосредственно каждому; но даруется не просто по факту принадлежности к биологическому виду «Человек разумный», как врождённые рефлексы и инстинкты: для того, чтобы этот дар был дан, — человек должен осмысленно вызреть нравственно-этически.
В Коране мало говорится о Любви потому, что говорить о любви тем, кто её не несёт в себе, бессмысленно, поскольку в словах этого не выразить, а тем, кто уже несёт её в себе, — нет необходимости, поскольку Любовь — составляющая их жизни. Но Коран говорит кратко и главное о том, что необходимо, чтобы Любовь воцарилась на Земле:
«94 (93). Всякий, кто в небесах и на земле, приходит к Милосердному только как раб; (94). Он перечислил их и сосчитал счётом. 95 (95). И все они придут к Нему в день Воскресения поодиночке. 96(96). Поистине, те, кто уверовал и творил добрые дела, — им Милосердный дарует Любовь» (сура 19, Мария).
То есть после того, как Вы приходите к убеждению, что своего у Вас — только грехи и отдаёте себя Богу не из боязни ада или вожделения рая, а из стремления не отягощать своими грехами жизнь окружающих и потомков и жить, творя Его благой Промысел, то, если Вы делаете это искренне, и непреклонно начинаете творить добро, Бог поведёт Вас и дарует Вам Свою Любовь, которая освободит Вас от привязанностей и которую Вы сможете пронести через всю жизнь, одаривая ею, в свою очередь, Мир. И жизнь Ваша будет протекать в непосредственном диалоге с Богом, как Он это и обещал:
Коран, сура 2:
«182 (186). А когда спрашивают тебя рабы Мои обо Мне, то ведь Я — близок, отвечаю призыву зовущего, когда он позовет Меня. Пусть же они отвечают Мне и пусть уверуют в Меня, — может быть, они пойдут прямо!»
Бог найдёт язык, понятный Вам, чтобы вести диалог с Вами, не закрывайте только глаза и не затыкайте уши, не отрекайтесь от разума, чтобы не отвергнуть Его, когда Он обратится к Вам. И исполняйте известное Вам должное, стремясь опередить друг друга в добрых делах, а Бог добавит к тому, что вы исполняете, ещё и лучшее — неисповедимое для Вас в Его Промысле. Так даруется в жизни Любовь.
По отношению к Любви эпитет «безответная», «односторонняя», а тем более «безумная», «слепая», «злая», «страстная» и т.п. неуместны. Неуместны просто потому, что Любовь, будучи совокупностью совершенства, содержит основания и цели в себе самой, не лишая живущего ею ни ума, ни зрения, не пережигая его жизнь во взрывах эмоций. Поэтому истинно любят не за что-то, а просто потому, что не могут не любить.
Если же человек принимает в себя Любовь, то вместе с нею он обретает качество положительной эмоциональной самодостаточности, которое несравнимо с той эмоциональной подпиткой, которую могут дать и давали ему в прошлом привязанности, включая и секс. Человек, несущий в себе Любовь, не подвластен угнетающим эмоциям. Его эмоциональное состояние не обусловлено окружающими обстоятельствами, поскольку для него реально ощутимо, что Вседержитель безошибочен и это — радость; не обусловлено тем, приняли его Любовь либо же нет, ибо Любовь по сути своей — свободный и щедрый дар, который, с одной стороны, невозможно кому-либо навязать, а с другой стороны, который протекает как вода сквозь пальцы того, к кому она обращена, если тот не удерживает её в ладонях встречным потоком если не Любви, то хотя бы благодарности, но растопыривает пальцы пошире, чтобы заграбастать себе побольше.
И если Вы Любите, то не может возникнуть такой ситуации, когда Вы говорите другому человеку: «Я люблю тебя», — а спустя какое-то время, тем более в ходе семейной жизни с ним, Вы говорите ему: «Извини, я люблю другого». Если ситуация развивается по такому сценарию, то это означает, что Вы не любили первого, не любите и второго, но происходит перестройка системы Ваших привязанностей, и вследствие того, что Вы не свободны, Вы вынуждены одному сказать: «Извини, я тебя больше не люблю», — а другому сказать: «Я тебя люблю», — не зная, что в действительности Вы не любите никого.
К проявлениям Любви такое не имеет никакого отношения, поскольку Любовь освобождает от привязанностей, и если бы Вы были свободны, то у Вас не было бы причин разрушать Вашу же семью или дружбу. Если же Вы создали семью не на основе Любви, но Любовь всё же пришла к Вам потом, то она придаст совершенно иное качество уже сложившейся и возможно, даже прежде, того счастливой семье. Любовь, придя раз, не уходит, и потому Вам не будет нужды когда-либо говорить одному человеку «я тебя больше не люблю», а другому «я тебя люблю».
Свобода выбора у человека есть всегда, но свободы воли, если он повязан привязанностями, — нет. Его воля в каких-то своих устремлениях ограничивается привязанностями, и в таких ситуациях ему требуется сила воли, чтобы осуществить избранное, преодолев диктат привязанностей. Если же человек обретает Любовь, которая освобождает его от привязанностей, то, поскольку привязанности перестают его сковывать, вместе с Любовью он обретает и свободу воли.
И тот человек, который Любит — не собственник своей Любви, а только носитель Любви Божией, также подаренной ему Свыше. Однако, если человек Любит, то те, к кому обращена его Любовь, могут жаждать осознанно или бессознательно, чтобы он был зависим от них (либо как раб, либо как рабовладелец), вследствие чего Любовь его будет восприниматься ими как «неправильная» либо даже как откровенное зло и отсутствие Любви. Но это уже беда их, а не беда Любящего.
Кроме того, в отличие от привязанностей, Любовь не искажает деятельности интеллекта и психики в целом. Тем не менее, если в поведение человека врывается не переосмысленная порочная по сути своей информация, свойственная его памяти, человек может совершить ошибку и, сотворив что-то дурное во внутреннем или внешнем мире, выпасть из состояния Любви на более или менее продолжительное время. Но ему самому то состояние, в которое он скатился из-за ошибки, будет омерзительным до такой степени, что он приложит все свои силы, чтобы вернуть в себя Любовь, без каких-либо к тому внешних понуканий.
И вследствие такого рода специфических свойств Любви и «нелюбви», реально в мире люди развиваются двояко: либо под воздействием внешних обстоятельств, которые их в конце концов уничтожают либо приводят к Любви; либо под воздействием горящей в них Любви. Поверьте, второе лучше.
Но действительно говорить о Любви тем, кто Любит, — нет необходимости, а говорить для тех, кто её не несет в себе, — это подобно тому, что сказать слово «мёд»: далеко не у каждого во рту от этого станет сладко; и уж совсем не каждый обнаружит, что у него во рту от произнесённого другим слова действительно появился настоящий мёд.
Тем, кто не несёт в себе Любви, но способен её нести, имеет смысл говорить только о том, что им известно, но не является Любовью, и что они по неведению своему, желая быть любимыми и желая Любить (а стремление к этому заложено в человека Свыше, хотя суета может его заглушить), называют «любовью» вопреки сути того, с чем имеют реально дело.
И если они хотят Любить, то они найдут Любовь благодаря такого рода подсказке, если примут подсказку; найдут благодаря подсказке быстрее, нежели нашли бы её сами, продираясь через суету цивилизации, повязанные привязанностями, в том числе и страстными, по рукам и ногам. Поэтому здесь было сказано больше о том, что не являет собой Любовь, хотя и именуется в обществе привычно — «любовью», и даже с какими-то эпитетами, хотя Любовь — проста и в эпитетах не нуждается, будучи совокупностью совершенства и имея основания и цели в себе самой.
Соответственно такому взгляду на парадокс, как жить без неврозов на почве систематической половой неудовлетворённости и не наплодить «лишних» людей, вся практика контрацепции — порождение культуры общества, в котором количественно преобладают нечеловечные типы устройства психики, а действительно человечное устройство психики не только не выявлено, но его носители воспринимаются в качестве каких-то «выродков» — ненормальных психически и физиологически [ 5 ].
Но если понимать, что такое Любовь и как она возникает в людях, знать, что такое человечный тип устройства психики, свободный от привязанностей, эмоционально самодостаточный и потому гарантирующий от неврозов на любой почве, помнить о соразмерности и гармонии биосферы, то ответ на «неразрешимые» споры юристов и культурологов на тему «что такое порно, а что такое эротика?» — прост. И в этом же ответе разрешается и парадокс о том, как жить без неврозов и контрацепции, не допустив перенаселения планеты людьми:
- Эротика — это то, что одним любящим человеком адресуется единственно к любимому им другому человеку в процессе подготовки или в ходе естественного (т.е. без противозачаточных средств) совокупления — однозначно понятно, что разнополых субъектов.
Это — неотъемлемый аспект Любви — священной и потому таинственно-сакральной составляющей жизни всякого состоявшегося человека — носителя человечного типа строя психики. В жизни общества в русле Божиего Промысла эротика затрагивает исключительно троих (если не рассматривать вопрос о близнецах) — потенциальных папу и маму и душу будущего ребёнка, которой предстоит войти в жизнь этого мира.
Акт зачатия человека — священный, лежащий в русле Промысла, вследствие чего, если не быть глухим к Промыслу, то совокупления и зачатия будут достаточно редки, чтобы не вызвать перенаселения субъектами, о судьбах которых будущие родители не думают, но при человечном типе строя психики не будет и неврозов на почве систематической половой неудовлетворённости.
В частности, чтобы зачатие действительно произошло по Любви, то к его моменту родители обязаны осмысленно приготовить ребёнку, которому предстоит родиться, соответствующее духовное наследие. Это означает, что в их родовых духах (коллективном бессознательном их семей) ими должны быть выявлены и разрешены те нравственно-этические проблемы и ошибки, которые они унаследовали от предков или которые успели создать сами; в противном случае, не выявленная и не разрешённая родителями их родовая нравственно-этическая проблематика с высокой вероятностью во многом будет унаследована ребёнком на его бессознательных уровнях психики. Выявление и разрешение нравственно-этической проблематики требует времени и осмысленной работы над своею собственной психикой, поэтому в наше время подавляющее большинство людей нравственно-этически (прежде всего по отношению к возможному ребёнку) просто не готовы к зачатию. Но эта проблема даже не встаёт перед людьми, вступающими в секс на основе инстинктивных привязанностей.
- Порнодейство — это всё то, что:
- не имеет никакого отношения к намерению ЛЮБЯЩИХ друг друга претендентов в будущие родители соединить свои судьбы и продолжить род,
- но адресуется группам людей или какому-то одному человеку персонально, возбуждая в них энергетику и инстинктивные программы полового поведения как нормальной, так и извращённой половой ориентации.
В персональном личностно-психологическом аспекте суть порнодейства состоит в том, чтобы привлечь внимание субъекта вида «Человек разумный» к чему угодно, возбудив при этом сексуальные страсти — энергетику и инстинктивные программ полового поведения как при нормальной половой ориентации, но без цели зачатия в ЛЮБВИ новой жизни, так и в извращённых формах выражения (гомосексуализм, садо-мазохизм, онанизм и пр.) И в рассмотрении личностных взаимоотношений порнодейство также направлено на установление власти одного субъекта над другим, на основе искусственно созданной психологической зависимости.
Соответственно и в аспекте рассмотрения жизни общества, а не жизни той или иной личности, бесцельность возбуждения половых инстинктов в порнодействе только кажущаяся: объективно порнодейство работает на осуществление власти над обществом порнозависимых субъектов, хотя они этого могут не понимать вообще либо расценивать свою порнозависимость как исключительно своё личное дело или «естественный образ жизни».
- Секс без цели зачатия — извращение и по существу общесоциальных последствий своего воздействия на психику его участников — тоже порнодейство, хотя потребность в сексе как в средстве эмоционально-энергетической разрядки или подзарядки объективно обусловлена физиологией, соответствующей нечеловечным типам устройства психики.
Это определение порно — не призыв к воздержанию от секса силой воли и не требование такового воздержания вопреки объективной психо-физиологической потребности, обусловленной сложившимся строем психики личности: таким путём ничего, — кроме неврозов и нарушений в собственной психике, — достичь не удастся (в художественной литературе об этом — «Отец Сергий» Л.Н.Толстого, а в кино — одноимённый фильм С.Ф. Бондарчука).
Это — уведомление об обусловленности физиологии организма человека, включая и потребность в сексе, типом устройства психики.
Каждому типу устройства психики соответствуют и свои особенности физиологии и биоритмики организма, отличающие один тип устройства психики от других.
Единственно при человечном типе устройства психики человек вне зависимости от пола и возраста свободен от диктата инстинктов и обретает энергетически-эмоциональную самодостаточность в жизни, не обусловленную сексом.
Иными словами, если без секса «жизнь — не в кайф» и озабоченность по вопросу об удовлетворении реального или возможного «сексуального голода» — фон, на котором протекает вся остальная мыслительная деятельность и поведение в обществе, то не надо обольщаться в отношении своего личностного развития и якобы уже воплощённого в себе достоинства состоявшегося человека.
Это касается представителей обоих полов, начиная с подросткового возраста (когда начинается пробуждение половых инстинктов и начинается половое созревание), а тем более — с юности (если моментом наступления юности считать завершение генетической программы развития организма и систем его органов).
Такое понимание и разграничение эротики и порнодейства — единственно созидательное по отношению к реализации возможности будущего благоденствия обществ и человечества в целом, но оно требует переосмыслить и переоценить многое в привычной жизни современного общества и в историческом прошлом человечества.
Т.е. для становления культуры человечности требуются осмысленные усилия самих людей в процессе перехода каждого из них к человечному типу устройства психики, и потому становление культуры человечности в глобальных масштабах процесс, продолжительность которого обусловлена самими людьми: их верой Богу, личностной религией, устремлённость деятельностью.
Соответственно такому пониманию эротики и порно, необходимо отметить следующее:
то, что может стать порнодейством в отношении одного субъекта может и не быть порнодейством в отношении другого в силу особенностей его психики.
В этом и состоит главная причина того, что культурологи, эксперты и юристы не могут договориться друг с другом по проблематике разграничения эротики и порно. Кроме того, для того, чтобы выйти на суть обоих явлений, — надо иметь представление о типах устройства психики и стратификации общества по типам устройства психики и не забывать о том, что человек — и личность и вид — только часть биосферы Земли.
Общество, будучи носителем определённых традиций поведения, порождает статистику реакции своих членов на те или иные явления, из которой можно выявить то, что представляет собой порнодейство в отношении той или иной психологически и культурно своеобразной группы населения и общества в целом.
Соответственно обусловленности традициями и статистикой распределения населения по типам устройства психики, во-первых, состав порнодейств изменяется во всяком обществе в процессе его исторического развития; и, во-вторых, он различен в разных культурно своеобразных обществах, хотя в порнодействах разных культур и разных эпох есть и общие черты, в силу принадлежности всех людей к одному и тому же биологическому виду.
В обществе, в котором, во-первых, принято дома и на людях быть одетыми, заниматься так или иначе одетыми спортом и некоторыми видами художественного творчества и искусств, и во-вторых, воспитание и культура воспроизводит в преемственности поколений большей частью носителей нечеловечных типов строя психики, вследствие чего нечеловечные типы строя психики в обществе количественно преобладают, — порнодейством является всякое привлечение внимания людей в обществе к своему или чужому сексуальному потенциалу (т.е. сексуальный вызов), и в частности к обнажённости как таковой; а тем более — порнодейством является навязывание созерцания сексуального вызова одного субъекта другому, в том числе в процессе нормального или извращённого совокупления. Поэтому порнография как жанр художественного творчества — разновидность порнодейства. Поэтому и работы Барыкина не только издевательство над советскими идеями справедливости, но и ещё — разновидность порнодейства.
Что влечёт за собой распространение субкультур порнодейства в обществе?
Давно известно, что «искусство во всех своих формах было и остаётся распространенным и излюбленнейшим средством воздействия на чувства людей, а через них — на их поведение и социальную жизнь». Дальнейшее следование «свободе слова и плюрализму мнений», т.е. отсутствие элементарной цензуры, обеспечивающей психологическую и физиологическую безопасность членов общества от депрессивного воздействия столь убийственного искусства несёт:
- Необратимое нарушение процесса вхождения в систему общественных отношений детей и подростков, уничтожение культурной преемственности и рост преступности;
- Блокирование естественного полового рефлекса средствами искусства и СМИ, приобщение населения к сексуальным извращениям, распространение женского и мужского гомосексуализма, а также вал детской проституции и порнографии;
- Психические травмы как следствие сексуальной неудовлетворенности и психологического дискомфорта. В дальнейшем, как следствие — частая смена партнёров, потребление наркотиков, рост самоубийств;
- Частичное разрушение института семьи и как следствие — дальнейшее снижение рождаемости (независимо от уровня благосостояния) и непрекращающаяся демографическая катастрофа;
- Эпидемия наркомании, дальнейшее уменьшение населения, запланированное творцами экспансии.
И всё это в сопровождении убаюкивающих магических лозунгов о демократии, свободе слова и плюрализме мнений.
При рассмотрении этого вопроса в персонально-личностном аспекте по отношению к возможным типам устройства психики оказывается, что:
- Носителю необратимо сложившегося человечного типа строя психики — порнодейство не интересно, а если оно ему навязывается, то воспринимается им в качестве помехи, представляя собой разновидность «информационного шума».
- Носители всех других типов устройства психики (неустойчивого человечного, демонического, зомби), если они поддаются порновоздействию вследствие неустойчивости процесса их психической деятельности, лёгкой возбудимости потоком событий извне, всякий раз оказываются:
- либо при животном типе строя психики;
- либо при опущенном в противоестественность типе строя психики, если порнодейство сопровождается употреблением наркотиков, психотропных веществ и дурманов или одурманивание ими предшествует порнодейству.
- Систематическая отдача собственной психики во власть порнодейств влечёт за собой неврозы (точно так же, как и противоестественное — при нечеловечном типе строя психики — воздержание), психически обусловленную импотенцию (у женщин — фригидность, бесчувственность в сексе) и более тяжёлые нарушения психики, вплоть до катастрофических, по отношению к которым исторически сложившаяся психиатрия бессильна или опаздывает (в случае самоубийств или совершения преступлений против других людей персонально и против общества в целом).
При рассмотрении этого вопроса в аспекте жизни общества оказывается, что:
- Репродуктивная способность общества снижается, вплоть до того, что оно начинает вымирать, — это ещё одно выражение подавляющих обратных связей в Жизни в отношении общества человекообразных, несостоявшихся в качестве человеков — носителей человечного типа устройства психики.
- Коллективная психика общества оказывается отягощённой конфликтами притязаний и проблемами, которые вносят в неё поддающиеся порновоздействию субъекты, что выражается среди всего прочего и в статистике преступности.
Т.е. фильмы и плакаты, вроде барыкинских, с порно-«эротическими» сценами в основном сюжете или с порно-«эротическими» сюжетами в целом как особенная разновидность кинопродукции Голливуда и отечественных «демократизаторов» тоже не учат зрителей ничему хорошему и большей частью возбуждают в людях «животное начало», закрывая пути Божественному началу, и это — то, что недостойно человека и мешает обществу жить по-человечески и развиваться так, чтобы в будущем жить по-человечески.
[ 1 ] В СССР секса не было? 25 «советских» плакатов в стиле пин-ап https://www.colors.life/post/404746/
[ 2 ] Трудности определения: между эротикой и порно http://www.interfax.ru/russia/2085
[ 3 ] Европейские ценности: Швеция… «Изнасилование по неосторожности»
http://ru.truthngo.org/европейские-ценности-изнасилование/
[ 4 ] Мы далеко не единственный вид, у которого есть культура. Читайте, например, статью «Орангутаны — культурное племя», опубликованную в газете «Известия» 8 января 2003 года о культуре орангутанов http://www.izvestia.ru/science/article28471. Или статью о дельфинах http://www.tvc.ru/news/show/id/101289.
[ 5 ] Советские врачи о воздержании https://zen.yandex.ru/media/id/5a44cbe2f4a0dd69fa3a1c3f/sovetskie-vrachi-o-vozderjanii-5a68a51c7425f555127d1cae
Жизнь без онанизма
http://zhizn-bez-onanizma.ru/
Выставка плакатов В.Барыкина в Йошкар-Оле
http://vnd12.ru/news/kultura/14876-v-yoshkar-ole-otkryvaetsya-vystavka-sovetskiy-pin-ap.html
История пин-апа
http://interesno-vse.ru/?p=13701
Пин-ап художника Барыкина
https://evivid.ru/sovetskiy_pin-ap_ot_hudozhnika_valeriya_barykina.html
Планирование разврата
http://zarodinu.org.ua/page/381
Эротика на плакатах
http://actual-art.ru/valerij-barykin-zloupotreblyaet-sovetskoj-agitaciej-vo-blago-erotike/
Интервью:Валерий Барыкин
https://geometria.ru/blogs/culture/205343
https://pp.vk.me/c629317/v629317090/4ee6/rOyh3nIz3Iw.jpg
https://cs5.pikabu.ru/post_img/2015/12/29/12/145142034514888901.jpg
http://razrusitelmifov.ucoz.ru/_si/0/69105783.jpg
http://blog.polelubvi.in.ua/wp-content/uploads/2016/05/5003d644dc2f041ee5978e054b3b596f-%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%BE-1.jpg
https://zen.yandex.ru/media/id/5a44cbe2f4a0dd69fa3a1c3f/sovetskie-vrachi-o-vozderjanii-5a68a51c7425f555127d1cae
https://i.mycdn.me/image?id=864037676093&t=35&plc=WEB&tkn=*4sWPxRJIYxe6sreZxipP3CFGRak
https://i.livelib.ru/quotepic/0042328677/1200×630/c774/quotepic.jpg
http://static.wixstatic.com/media/82a89c_4e75330f789d4c19a33f69596e39505a.jpg_256
https://ourmind.ru/wp-content/uploads/2016/10/kfA7FyUO-lY.jpg
https://otvet.imgsmail.ru/download/4146e95b6f8ecd236408fc603bf0244e_i-33.jpg
http://zppp.saharniy-diabet.com/userfiles/istoriya-kontracepcii6.jpg
https://newtonew.com/media/cache/resolve/resize_800/uploads/ckeditor/644e12e8827718d1ce1adcdcb30d824e153d70b5.jpg
http://rusnext.ru/sites/default/files/styles/top/public/300.jpg?itok=QlPmVsds
http://mediamera.ru/sites/default/files/images/1425597190-e7f6bd368a8b2ea3c80a802a827b25cb.jpg
http://cs315119.userapi.com/v315119981/200f/TaUbIbVokSM.jpg
http://kob-media.ru/wp-content/uploads/2014/10/Tipy_psihiki_2.jpg
https://cf.ppt-online.org/files1/slide/x/XPRUefMxO4JoqQlFIz03BcDbjt1ywCAguivE6L25a/slide-0.jpg
http://ru.truthngo.org/wp-content/uploads/2018/02/dostavka-gruzov-iz-shvetsii.jpg
https://i.ytimg.com/vi/-Ds5ZFYHXNA/hqdefault.jpg
https://s00.yaplakal.com/pics/pics_original/1/3/5/3027531.png
http://actual-art.ru/wp-content/uploads/2012/05/407.jpeg
https://geometria.ru/blogs/culture/205343
http://interesno-vse.ru/wp-content/uploads/Pin-Up-44467.jpg
http://interesno-vse.ru/wp-content/uploads/pinup-girls-collage-441243.jpg
Советский пин-ап Валерия Барыкина | Журнал Ярмарки Мастеров
Дорогие мои Ку-ку и все заглянувшие на огонек!
Сегодня жарко и самое время разглядывать картинки
Глядя на работы современного художника Валерия Барыкина невозможно не улыбнуться.
«Советский пин-ап – явление вполне себе органичное и вписывающееся в традицию соц-арта – специфического направления русского искусства, которое, впрочем, поторопились похоронить в 90-е вместе с постмодернизмом. Генетика явления исходит из следующих предпосылок: в то время как гражданину США на каждом шагу подмигивала красотка, предлагая освежиться, побриться или заглянуть в закусочную, советскому человеку с плакатов грозили пальцем суровые женщины, милиционеры и пожарники читали наставления, а давно умершие вожди транслировали ценности коммунистической партии. В конце 80-х прогрессивные художники соц-арта, побывавшие в США, начали творческий эксперимент по скрещиванию чуждых друг другу художественных традиций: материального поп-арта, покоящегося на производстве товаров и языке рекламы, и предельно мифологизированного и идеологизированного социалистического реализма. Итогом и стало появление ироничного соц-арта, не признающего идеологий, условностей и кумиров, будь то модель или седобородый философ. Художники соц-арта эротизировали социалистический реализм: обратили внимание на эрегированные соски полногрудых колхозниц и совершили жуткое святотатство, раздев вождей – вся эта вакханалия вторила перестроечному угару, и сегодня вспоминается смутно и даже неохотно.
Валерий Барыкин интуитивно является последователем этой традиции. Сам он попеременно увлекался соцреализмом и всерьез полюбил американскую иллюстрацию, особенно художника Нормана Роквелла, работавшего с The Saturday Evening Post. Первый опыт скрещивания слогана советского назидательного плаката с американской ретро-красоткой оказался настолько успешен, что, благодаря перепосту, ироничные плакаты Барыкина быстро распространились в сети и докатились до кураторов, работающих с наследием тех самых соц-реалистов. Работы Барыкина прокатились по российским фестивалям и побывали в программе 4-й Московской биеннале современного искусства.Сегодня проект «Советский пин-ап» это, прежде всего, ретро, не обремененное критикой режима или культурных ценностей. Барыкин работает с самобытной традицией советской эротики, которая, если присмотреться, не так далека от американской или, скажем, итальянской. Вспомните королеву бензоколонки, укротительницу тигров или студентку, медленно раздевающуюся во время чтения конспекта в киноновелле Леонида Гайдая «Наваждение». Мир Барыкина, собственно, и напоминает комедии Гайдая. Насыщая работы массой бытовых деталей, художник погружает зрителя в идиллическое советское безвременье, где из транзисторного приемника льется жизнеутверждающая песня в исполнении Муслима Магомаева. Непьющий шофер, вполне себе реалистичный, с гордостью преподносит зарплату жене-красавице, а пассажирам «Аэрофлота» стройная стюардесса предлагает отведать эклеры с масляным кремом, которые обязательно следует запивать лимонадом дюшес» (Павел Маркайтис).
Советская киноклассика в стиле пин-ап: tiina — LiveJournal
Мода на картинки в стиле пин-ап не могла пройти мимо советской киноклассики. Ведь там огромное количество узнаваемых образов. При этом художники в основном берут из знаменитых фильмов в основном сюжет, а не персонажей. Можно сказать фон. Вот несколько примеров такого заимствования
Вот например вот эта картинка Валерия Барыкина под названием «Новый год в Плакучей иве»
Все без труда понимают что это обыгрывается фрагмент фильма «Бриллиантовая рука» Леонида Гайдая
На сцене виден Семён Семёныч Горбунков с песенкой про зайцев. Вот только время года изменили. Ну и дичь несёт уже вместо официанта более характерная для пин-апа девушка
Или вот другой пример от Натальи Ершовой
Явная отсылка к «Карнавальной ночи» Эльдара Рязанова
Вот только персонажи картинки явно не выдержали нагрузки новогоднего праздника. А девушка всё же почти из фильма
Вот ещё одна картинка от Валерия Барыкина
Явная эксплуатация образов из комедии «Три плюс два»
А в этой картинке Натальи Ершовой уже без фона — главные персонажи очень узнаваемы
Не узнать Бывалого, Балбеса, Труса и товарища Джабраила невозможно
В этой картинке идея явно взята из фильма «Высота»
А здесь явная отсылка к персонажу Садальского в «Место встречи изменить нельзя»
Странно что художники, работающие в этом стиле ещё ни разу не использовали для своих работ хорошую девочку Лиду из «Операции «Ы» и Нину из «Кавказской пленницы»
Зато делаются довольно забавные фотографии из серии кто мог бы сыграть в современной версии картины
[Источники…]Источники
Советская киноклассика в стиле пин-ап
Советская киноклассика в стиле пин-ап
При подготовке материала использовались кадры их художественных фильмов «Бриллиантовая рука», «Карнавальная ночь», «Три плюс два», «Кавказская пленница или новые приключения Шурика», «Высота», «Место встречи изменить нельзя» и работы художников Валерия Барыкина (www.barykin-pin-up.ru/) и Натальи Ершовой (www.nevsepic.com.ua/art-18-nyu/25253-so
спасибо dubikvit
Советский пин-ап от Валерия Барыкина • Terra-Z
Валерий Барыкин родился 2 мая 1966 года в Иваново. Окончил Всероссийский заочный финансово-экономический институт, по специальности «Финансовый учет, анализ и аудит». Позже окончил Нижегородское театральное училище, где и открыл в себе склонность к пин-апу. Сейчас живет в Нижнем Новгороде и рисует иллюстрации на стыке жанров. Женат, имеет двух детей.
Интервью с Валерием Барыкиным:
ВОПРОС: Валерий, благодарим Вас за уделенное нам время. Расскажите о себе, где вы родились и сейчас живете, а также где и кем работаете?
Валерий: Добрый день уважаемым коллегам по планшету и кисти, а также всем любителям предметного изобразительного искусства. Очень рад, что мое творчество отмечено коллективом ВОПРОС приглашением к интервью. Родился я в городе Иваново, и с младенческих лет мне пришлось немного поездить по стране и даже пожить в бывшем ГДР, т. к. отец мой был военным. Юность моя прошла в городе Дзержинске – центре химической промышленности. Ну, а теперь я нижегородец. Рисовал с детства, но не учился в худ. школе. По этой причине в дальнейшем не смог поступить в худ. училище.
ВОПРОС: Когда Вы поняли что Вам нравится именно рисовать? Пробовали ли изначально проявить себя в других областях?
Валерий: Вообще, в пору своего становления как личности, долго метался и пробовал себя в разных областях, пока не осознал, что рисовать у меня получается лучше всего. Проучился в нижегородском театральном училище на театрального художника, где меня слегка подправили в смысле вкуса и техники. Но на этом поиски мои не закончились. Закончив училище в мятежные 90-е, смог найти работу в газете и долгое время работал дизайнером в газетах и журналах, работал в рекламе, параллельно занимался живописью и графикой, пытаясь выставляться в содружестве с друзьями-художниками, причем стиль мой был несколько отличен от сегодняшнего. Это была немного сюрреалистическая, немного декоративная, чуть метафизическая живопись, создаваемая под влиянием Мориса Дени, Эдварда Хоппера, Мунка и еще пару крутых «монстров» живописи.
ВОПРОС: Вы проучились в Нижегородском театральном училище, где лучше стали разбираться в искусстве и получили определенный опыт. Насколько полезными оказались полученные знания? Удалось ли применить полученные знания и опыт в реальных рабочих условиях?
Валерий: Я премного благодарен моим преподавателям театрального училища, привившим мне любовь к прекрасному, научившим отделять зерна от плевел. Атмосфера в училище этому благоприятствовала. Днем мы изучали материальную культуру раннего Возрождения, рисовали голову Аристотеля, а вечером ходили смотреть постановки «Сирано де Бержерак» и «Маленькие трагедии» в исполнении студентов актерского отделения. Хотя любовь к некому дурновкусию и кичу не исчезла совсем. Все же стиль Пин-ап по канонам российского изобразительного искусства и есть кич и пошлость. Но здесь вспоминаются слова Пикассо: «Хороший вкус — главный враг творчества». Со временем все меняется: вкусы, нравы. Менялся и я. Но знания, полученные в училище, несомненно, помогают мне до сих пор.
ВОПРОС: В первую очередь, Вы известны как автор интересных Pin-Up иллюстраций выполненных в стилистике советских плакатов. Расскажите, как у Вас родилась идея создания серии иллюстраций в подобном стиле?
Валерий: Идея эта пришла вроде бы случайно, а вроде и нет. До сих пор оставаясь в душе советским человеком, я пытаюсь реконструировать или просто заново создать свой социалистический мирок, любовно восстанавливая в памяти скупые элементы советского быта. Началось с того, что, работая в газете, где, кроме обычной газетной верстки, занимался коллажами, которые готовил непосредственно к газетным статьям. Первая подобная моя картинка была также коллажем. Я вырезал в фотошопе пин-аповскую красотку и вставил в советский социальный плакат ради смеха. Мне показалось это интересным ходом. Впоследствии я продолжил свои эксперименты по приобщению ветреных красоток к социалистическим трудовым будням.
ВОПРОС: Какие особенности Вам приходилось учитывать при создании иллюстраций, совмещающих, казалось бы, несовместимые элементы открытости и советской пропаганды?
Валерий: Кажущая несовместимость двух культур до сих пор только помогала мне в создании моих иллюстраций. В наше время постмодернизма подобные миксы только приветствуются. Вспомним Арнольда Шварценеггера в косоворотке, сидящего с деревенскими ребятишками и любующегося красотами русского раздолья на картине Виноградова и Дубосарского, или Квентина Тарантино, жонглирующего, казалось бы, каноническими жанрами голливудского кинематографа. А основная особенность – заставить себя самого и зрителя поверить, что такое может быть. Для этого, по-моему, хорошо подходит реалистический, академический стиль рисунка, которого у меня как раз и не было. Поэтому над картинками приходится много работать чтобы получилось достойно и не стыдно было выставить на суд притязательного зрителя, зрителя рендера, например. Реализм — страшная сила.
Богатство выбора
ВОПРОС: Можете рассказать немного подробнее о направлении Pin-Up: где оно зародилось, кто из авторов были создателями и первопроходцами в этом направлении? Какие методы используются при создании картин?
Валерий: Пин-ап зародился в Америке в 30-40е года 20 века. Такие мастера Пин-апа и рекламной иллюстрации, как Джордж Петти, Джил Элвгрин, Гарри Экман, Альберто Варгас, Эрл Макферсон и др., стали рисовать иллюстрации с чувственными, эротичными, соблазнительными девушками, которые быстро стали популярными у всего мужского населения Америки. Свои образы они рисовали с натуры, прототипами являлись как известные голливудские актрисы (Мэрилин Монро, Рита Хейворт), так и случайные красотки, например, соседка художника, впоследствии ставшие культовыми персонажами стиля Пин-ап. Чаще изображения на картинках были куда красивее, совершеннее своих настоящих прототипов, т. к. художники пытались создать идеальный образ, который полюбит каждый мужчина. Поэтому тиражи журналов с красотками на обложках расходились огромными тиражами. Позднее стали появляться художники более фантазийные, пример тому Хаджиме Сораяма, который рисовал неких нереальных созданий женского пола, покрытых на половину хромированными металлическими деталями. Кстати, в сети, сейчас, можно найти и скачать великолепный фильм-пособие как работает над своими работами Сораяма. Действие завораживающее. Кроме того, некоторые приемы можно взять себе на вооружение.
Подтягивание – прямой путь к красивому телу
ВОПРОС: Где Вы берете материал для создания своих работ? Обращаетесь ли к глобальной Сети? Посещаете ли какие-либо специализированные выставки? Или, может быть, Вы ищете оригинальные плакаты, сохранившиеся у людей на «чердаках»?
Валерий: Конечно, Интернет это великая сила. Куда сейчас без него. Но и выставки стараюсь посещать и на «чердаки» заглядываю. Часто приходят ко мне друзья со стопками старых журналов «Работницы» или «Крестьянки». Вот, говорят, на помойке нашел, подумал, тебе пригодится. Я им благодарен.
ВОПРОС: Валерий, расскажите немного о создании Вашей последней работы «Приходи к нам на стройку», как Вы создавали эту работу? Вы использовали фотографии персонажей или оригинальные плакаты и потом добавляли элементы или все нарисовано с чистого листа?
Валерий: Ранее у меня был такой коллаж, сделанный мною для строительной компании. Когда мне заказали картины маслом в таком стиле, я предложил заказчику этот сюжет, ему понравилось. Для наибольшей достоверности образов и эмоций я решил использовать метод Норманна Рокуэла и непосредственно мастеров Пин-апа, которые сначала создавали жанровую картинку с моделями в фотостудии. Два центральных персонажа — бригадир и девушка — мои друзья. Третий персонаж выдуман, интерьер тоже. Все мужчины в студии очень старались рассмешить девушку, чтобы она выдала нужную эмоцию.
Код “Энигма”
ВОПРОС: Расскажите о своих любимых художниках, работы каких авторов Вас вдохновляют? Есть ли среди наших художников те, за работами которых вы следите?
Валерий: Очень много замечательных художников и плакатистов. Американцы: Норманн Рокуэл, Джиль Эльвгрен, Варгас и Сораяма. Немецкий плакатист Людвиг Хольнвайн. Наши соцреалисты: А. Лактионов, А. Дейнека, Т. Яблонская, Г. Коржев. Очень люблю афиши, созданные Б. Зеленским, С. Дацкевичем, Н. Хомовым и др. На Рендере представлены замечательные художники, своим искусством побуждающие меня не расслабляться и работать над собой. Восхищаюсь работами Сергея Колесова, великолепны пейзажи Vity. И список можно продолжить.
ВОПРОС: В каких областях Вы хотите попробовать себя проявить? Есть ли идея создания новой тематической серии плакатов?
Валерий: Сложно сказать… Есть кое-какие задумки, но времени чертовски не хватает.
ВОПРОС: При создании своих картин Вы используете пакет Photoshop, какие инструменты Вы чаще применяете для создания ярких и насыщенных цветом изображений, а так же для обработки фотографий? Есть ли у Вас свои трюки в работе с программой?
Валерий: Честно говоря, никаких особенных трюков нет. Несмотря на многолетнюю практику в работе с фотошопом как дизайнера, так и художника считаю, что недостаточно хорошо знаю эту замечательную программу. Раньше переживал из-за этого, сейчас же отношусь к этому спокойно, уделяя больше внимания упражнениям непосредственно в рисовании, колористике, композиции. Пользуюсь несколькими любимыми кистями, изредка пробуя новые.
ВОПРОС: Помогаете ли молодым художникам советами, если они обращаются к Вам с тем или иным вопросом? Следите ли за развитием кого-то из них?
Валерий: Обязательно стараюсь помочь, подсказать, если в силах, хотя самому есть куда стремиться. Сам учусь у старших товарищей. Старшими называю здесь тех, кто знает и умеет больше и лучше моего.
ВОПРОС: Расскажите о своих хобби или других увлечениях которые помогают Вам отвлечься от работы над картинами.
Валерий: Очень люблю кино, смотрю даже дрянь. Общаюсь со своей семьей, с дочерью. Собираю открытки разные, советские и другие, также плакаты и афиши. Недавно стал коллекционировать предметы быта 50-60-х годов: женскую одежду, аксессуары, бижутерию, посуду, сумочки, очки, в общем, хлам. У меня есть узкий круг товарищей, где каждый болеет коллекционированием каких-то ретро-вещичек. Каждый специализируется на своем: кто старые игрушки собирает, кто статуэтки. Недавно мой приятель выкупил четыре игровых автомата (помните в конце 80-х были такие «Торпедная атака», например) Они ржавели в детском садике на окраине города. Такие огромные гробы железные весом 150 и 200 кг. Сейчас хотим их починить чтобы работали. Есть у нас автомат газированной воды. Тоже нужно починить. Заняться есть чем.
ВОПРОС: Сейчас во многих областях дизайна и особенно в интерьерах предпочитают использовать классические элементы или стилизацию под середину XX века. Как Вы считаете интерес этот будет еще долго находиться в умах людей и позволит ли так сохранить какую-то часть истории быта тех времен?
Валерий: Думаю, что любовь к ретро и винтажности — это любовь к той материальной культуре, которую человечество оставило за собой на 50-60 лет позади. Т. е., в данный момент это приходится на середину 20 века. Поэтому все, что связано с этим промежутком истории, так мило и красиво, так ретро и винтажно. Думаю, что через десять лет мы станем сходить с ума по семидесятым и восьмидесятым. Интересно будет наблюдать, как девушки отдавая дань моде восьмидесятых, станут обесцвечивать и начесывать челки в стиле группы «Комбинация» и носить вареные джинсы-бананы, которые доведены до кондиции в такой стиралке, и это будет выглядеть очень винтажно.
Валерий, мы благодарим Вас за уделенное время для интервью. Желаем Вам всего наилучшего, новых творческих идей, постоянного совершенства и конечно, ждем Ваших новых работ в нашей галерее.
Советский пин-ап — ностальгия по прошлому
Как ни странно, но плакаты и постеры в жанре «советский пин-ап» появились не в советское время, а в наши дни. Конечно, при таком отношении к искусству трудно было представить, чтобы суровая критика позволяла широким массам фривольные картины, изображающие красивых, веселых, элегантных девушек в «рискованных позах». Наша женщина должна была быть хорошей работницей, отличной женой и матерью, а не соблазнительницей.
История стиля
Жанр пин-ап (плакат или плакат, изображающий очень откровенно одетую девушку, которая издевается над стеной) появился, как принято считать, в 40-х годах прошлого века.Пик его развития пришелся на предвоенные годы. Золотой век пин-ап — это время, когда торговые менеджеры осознали, что все товары продаются лучше, если их реклама сопровождается изображением красивого женского тела. Этот жанр продолжает развиваться. Его эстетика пронизывает все сферы жизни человека: косметику, одежду, поведение.
Советские мультики
Когда вышел мультфильм «Снежная королева», вряд ли кто-то из зрителей искал черты женщины-вамп: неприступная, роковая, холодная и непреодолимая.Неизвестно, задумывались ли художники над созданием образа в стиле «советский пин-ап», но это явно получилось, как потом случилось с раскованным атаманом «бременских музыкантов».
Нежная принцесса — все тот же советский пин-ап, только совсем скрытый, потому что здесь нет откровенного соблазна. Но элементы образа — свобода в определенных пределах, красивые длинные ноги, развевающиеся на ветру волосы — уже присутствуют.
Мать дяди Федора, Римма, с ее фигурой песочных часов и очаровательным ртом, в эротических очках, не желающая очаровывать быков в Простоквашино, могла бы стать популярной в жизни.
Но совершенно замечательный советский пин-ап соблазнил Карлсона и заставил его жульничать и стремиться позаботиться о красоте, появившейся на телеэкране. Густая масса распущенных волос, удивительно голубых, как у Мальвины, которая оставила открытым только один огромный глаз, полуоткрытый рот и голое плечо, потрясла пухлого героя.
Кстати, правильная Мальвина из «Приключений Буратино» — такое же хорошее и соблазнительное чудо. Неудивительно, что все ее любят и слушаются. Таковы были героини советских мультфильмов пин-ап разных времен.
Советский плакат
Художник Андрей Тарусов работает в том же стиле, создавая открытки, плакаты, постеры и подбирая темы из прошлой советской действительности или Голливуда времен своего величия. Он живет в Лос-Анджелесе и сотрудничает с американскими студиями.
Есть художник и серия, предназначенная для службы в Российской армии. У него есть героини Великой Отечественной войны и фильмы советских времен. Изображенных им мужчин он посвятил женщинам в честь праздника 8 марта.Для них он взял модели античных героев, например Давида. Подписи на открытках такие же: «За один день мы постараемся стать лучше». Также художник переработал образы героинь советских мультфильмов, придав им нотку эротики. И совершенно в духе времени нарисовал календарь с видами Крыма и шикарными красотами на пляже.
Художник из Твери
Владимир Казак, как он сам рассказывает, родился в 1973 году, в 1995 году окончил Тверское училище по специальности художник-дизайнер.Сначала его деятельность заключалась в иллюстрировании детских книг, но, освоив компьютер, он сменил работу. На рисование оставалось мало времени. Затем В. Казак отправился в свободное плавание.
Его работ в той области, которую мы рассматриваем в статье, немногочисленны, но интересны и представлены с юмором.
Ольга и Алексей Дроздовы
Собрать информацию об этой талантливой паре не удалось, но из представленного собрания работ видно, что они начинали как иллюстраторы детских книг.Они прекрасно владеют ярким цветом.
Для изображений в стиле пин-ап это абсолютно необходимо. Их работа радует глаз. Взгляните и убедитесь сами.
Художник с Волги
Валерий Барыкин родился в Иваново, молодость провел в Дзержинске, живет в Нижнем Новгороде. Карандаш, кисть и краски взял с детства, но в художественных школах не учился. Когда он понял, что рисование его больше всего привлекает, он окончил театральное училище и стал фейковым художником.Однако он работал в газетах и журналах, немного занимался рекламой. В первый раз он сделал просто коллаж: взял социалистический плакат и придал ему красоту. Так начал Валерий Барыкин. Пин-ап получился забавным. Идеологическая составляющая плаката ушла, и он приобрел новое звучание. Это заинтересовало художника, и он продолжил поиски в этом направлении. Его идея получила, как скромно говорит художник, довольно живой отклик. Скорее всего, это были восторженные отзывы, конечно, не лицемеры, а люди из плоти и крови.Валерий Барыкин постепенно, несмотря на сопротивление отдельных зрителей, выработал свой стиль — ироничный.
Рисует советские постеры в стиле пин-ап и простые иллюстрации в этом жанре. Все началось с плаката «Уважайте работу уборщиц». Потом стали приходить друзья и знакомые с кипами старых журналов, так что собирался материал по соцреализму. К выбранной теме художник нарисовал ветреную красавицу (это очень упрощенное объяснение его техники), и получился великолепный постер.В. Барыкин сейчас делает иллюстрации, похожие на Нормана Роквелла. Художник в свое время рисовал бытовые сцены из жизни американцев. Барыкин занимается постановкой, немного развивая и меняя свой стиль.
Приятно получить в подарок веселую открытку или прикрепить к стене ироничный красочный плакат, в котором все немного ярче, чем в жизни, чуть совершеннее и, главное, не слишком серьезно.
смешных советских иллюстраций в стиле пин ап Валерия
смешных советских иллюстраций в стиле пин ап Валерия
смешных советских иллюстраций в стиле пин ап Валерия
смешных советских иллюстраций в стиле пин ап Валерия
смешных Советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Картинки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
Рисунки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
45 Веселые и кокетливые картинки из слияния советских социальных
45 забавных и кокетливых изображений из слияния советских социальных
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Картинки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Картинки и советские плакаты в стиле пин-ап Валерия Барыкина
45 Веселые и кокетливые образы из слияния советского соцсети 9 0003
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Картинки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
45 Веселых и кокетливых картинок из слияния советских социальных
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Картинки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
45 Веселых и кокетливых картинок из слияния советских социальных
17 лучших изображений о русском Pin Up в Pinterest Юмор
Смешные советские иллюстрации в стиле Pin Up Валерий
45 Веселых и кокетливых изображений из слияния советских социальных
Смешные советские иллюстрации в стиле Pin Up Валерий
Картинки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия 90 003
Картинки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Рисунки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
45 забавных и кокетливых изображений из слияния советского социального
Картинки и советские плакаты в стиле пин ап Валерия Барыкина
Веселые советские иллюстрации в стиле пин ап Валерия
Эффектные ретро-пин-ап иллюстрации Валерия Барыкина
Валерий Барыкин Советский ПИН-АП.Выставка. Санкт-Петербург 2013 — Музей современного искусства Эрарта
Советский пинап очень логично пошел дальше традиций русского социалистического искусства. Мы можем вычислить эти предсказуемые шаги развития стиля: в то время как в США люди наслаждались этими красивыми изображениями хорошеньких девушек, советские люди видели плакаты с изображением строгих женщин, полицейских или пожарных, которые постоянно давали советы обществу, или мертвых. лидеры, которые напоминали людям о ценностях коммунизма.К концу 80-х несколько художников, побывавших в США, смешали диаметрально противоположные традиции поп-арта и рекламы с социалистическим реализмом. Результат этого эксперимента можно увидеть в новом ироничном стиле социального искусства без границ, идолов и условностей. Этим художникам, безусловно, удалось эротизировать соцреализм.
Валерия Барыкина можно рассматривать как одного из продолжателей этой традиции. Он увлекался социалистическим реализмом, но затем влюбился в американскую иллюстрацию.Валерий обратил особое внимание на Нормана Роквелла, работавшего с The Saturday Evening Post. Самая первая иллюстрация Валерия была настолько успешной, что стала чрезвычайно популярной в Интернете. Так кураторы узнали его стиль. Работы Валерия Барыкина выставлялись на нескольких ярмарках русского искусства и входили в программу 4-й Московской биеннале современного искусства.
Валерий Барыкин работает с традициями советской эротики, которая имеет характерные черты классической американской или итальянской эротики.Стоит ли напоминать вам «Королева бензоколонок» (популярный советский фильм) или студентку, которая медленно снимает одежду, читая свои учебные заметки в фарс комедийном фильме Леонида Гайдая «Наваждение» (означает «заблуждение»). Мир Валерия Барыкина очень похож на эти фильмы. Художник показывает нам идеалистическую советскую эпоху: образцовый муж отдает всю зарплату жене, а шикарная бортпроводница предлагает пассажирам восхитительные эклеры (эта сладость очень популярна у россиян) с герцогинским напитком.
П. Маркайтис
Двадцать пять образцов советской мозаики в бывшем СССР
Мозаики бывшего СССР — знаковые произведения искусства, являющиеся частью советского культурного наследия
Мы всегда восхищались мозаикой советской эпохи, когда сталкивались с ней в прошлом, но в последнее время, особенно в Молдове и в отколовшемся де-факто государстве Приднестровье, мы активно изо всех сил стараемся найти эти красочные остатки. ушедшей эпохи.
Они быстро исчезают, и мне хотелось, чтобы мы уделяли им больше внимания много лет назад, когда мы впервые начали путешествовать по региону. Например, когда я собирал фотографии для этого сообщения в блоге, я смог найти только несколько снимков, сделанных в Центральной Азии, однако мы провели там шесть недель несколько лет назад, и я точно знаю, что если бы мы были в миссии Вроде бы, у нас была бы папка с фотографиями центральноазиатских мозаик, и я бы откладывал, какие из них включить сюда.Но мы этого не сделали, и хотя мы планируем в будущем снова посетить Центральную Азию, я знаю, что возможность найти и сфотографировать эти мозаики во всех частях бывшего СССР, а не только в Средней Азии. , уменьшается из года в год.
Ни я, ни Кирсти не особо увлекаемся тем, что я бы назвал традиционным искусством. Мой любимый художник — Джейми Хьюлетт, известный своей анимацией и автор работ для виртуальной группы Gorillaz, в то время как Кирсти хорошо разбирается в уличном искусстве.Мне не очень нравятся некоторые виды уличного искусства, которые мы ищем по городам, и она не в восторге от некоторых вещей Gorillaz, которые я всегда использую в качестве заставки на моем ноутбуке, но мы оба согласны с тем, что стена советских времен мозаики могут быть завораживающими произведениями искусства, и мы часто проводим целые века, обращая внимание на детали в них и задаваясь вопросом, как же они были созданы.
Мозаика над входом в больницу МСЧ-5 (Медицинский центр) в Славутиче, Украина. Славутич — специально построенный город на севере Украины, который был создан для размещения мирных жителей, эвакуированных после чернобыльской катастрофы 1986 года.Вы можете узнать больше о нашем времени, нажав здесь Мы тоже размышляем над их значением.Первоначально в стиле социалистического реализма, официально санкционированной формы искусства СССР, подобные общественные фрески начали появляться по всему Союзу в 1930-х годах, вскоре после того, как диктатор Иосиф Сталин взял власть в свои руки. С его смертью в 1953 году его преемник Никита Хрущев, осудивший Сталина и культ его личности, положил конец такому декоративному искусству под влиянием Сталина, и только когда Леонид Брежнев стал Генеральным секретарем примерно десять лет спустя, оно вернулось. в моду.
Это факт, что большая часть мозаик была создана в пропагандистских целях. Они использовались как носители идеологии Коммунистической партии и прославляли советские достижения: космонавты в космосе, стойкие крестьяне, трудящиеся на полях, инженеры и ученые, упорно трудящиеся на благо граждан Союза, и сильные, но заботливые советские солдаты, защищающие их от фашистский запад. Этот список можно продолжить, но были и другие причины для создания этого монументального вида искусства в общественных местах, самая простая из которых — вера в то, что буйство красок здесь и там вдохновит народ Советского Союза и скрасит их день. .
Реальность, вероятно, не могла быть дальше от истины, но, должно быть, был элемент, когда смотрели на них тогда и думали: «Это довольно мило!» Конечно, я согласен, что не пережил, что для многих было жалким и удручающим временем, но многие из этих мозаик представляли собой калейдоскоп всех цветов под солнцем, и в упомянутом выше принципе должна быть какая-то логика? Посмотрите, например, на автобусные остановки в той части мира, детские сады или молодежные центры. Там, где была мозаика или фреска, всегда была яркость.
Хотя и захудалая, но красочная автобусная остановка в Кобулети, Грузия. С момента создания этого фото (июнь 2018 г.) автобусная остановка была снесенаТолько санкционированные художники, то есть принадлежащие к Союзу художников СССР, были уполномочены государством создать этот утопический вид искусства. Что касается самих мозаик, они обычно делались из очень маленьких кусочков стекла и / или керамики, и, хотя чертеж для каждого из них должен был быть подписан одобряющим комитетом до начала работы, художники часто могли проникнуть внутрь. что-то от их личного вкуса в финальной части.Это были 1960-е и позже, и это причина того, почему так много созданных мозаик включают в себя абстрактные и сюрреалистические элементы, а также ощущение «что, черт возьми, там происходит?» когда вы перестанете смотреть на них поподробнее.
В разгар строительства Советского Союза в 1970-х и 80-х годах 5% бюджета на новое общественное здание было отдано эстетике, другими словами, настенной мозаике и фрескам, а также барельефу, который был еще одним популярным. форма художественного выражения во времена СССР.Для престижных построек или важных мозаик, таких как изображающие Владимира Ленина, сумма денег, которая была бы выделена, несомненно, была бы больше.
Пример барельефа. Мы сделали это фото в курортном городе Пицунда в Абхазии, где также нашли несколько мозаичных панно . Для получения дополнительных фотографий и информации о Пицунде нажмите здесьОбъем работы, который должен был быть вложен в некоторые из гигантских мозаик, например, покрывающих всю стену многоквартирного дома, должен был быть чрезвычайно медленным.Более того, влияние настенных мозаик и фресок, украшающих общественные места, распространилось и за пределы Советского Союза, к примеру, в другие страны Восточного блока, Болгарию и Румынию.
Как вы узнаете ниже, в Кагуле на юге Молдовы сохранилось множество впечатляющих мозаик, в том числе мозаика над главным входом в теоретическую среднюю школу Сергей РахманиновЯ собираюсь звучать как застрявшая пластинка, потому что я говорю это каждый раз, когда пишу о бывшем СССР, но именно распад Советского Союза в 1991 году положил конец созданию любых новых мозаик на территории.Это также стало причиной начала их медленной кончины и того, почему многие из них сегодня находятся в таком плохом состоянии.
После распада некоторые бывшие советские государства с рвением взялись за эту задачу и закрасили стены и общественные места, которые были украшены мозаикой (и фресками), в то время как в других странах они были стерты, когда появилась возможность, например, когда здание нужно было отремонтировать. Но, по большей части, большинство этих мозаик было просто проигнорировано и передано элементам с момента распада Союза, периода времени, который сейчас быстро приближается к его тридцатилетней годовщине.
Некоторые из мозаик, которые мы видим во время нашего пребывания в этом регионе, все еще находятся в удовлетворительном состоянии, но я подозреваю, что это, вероятно, в первую очередь благодаря удаче и лучшему мастерству, а не потому, что о них заботится какая-либо власть. Я могу ошибаться в этом отношении. Возможно, за некоторыми из этих оставшихся мозаик ухаживают, подкрашивают и т. Д., Но единственный раз, когда мы когда-либо видели мозаики, оставленные на месте, когда вокруг них ведутся строительные работы, был небольшой городок Суклея в Приднестровье.
Как и многие визуальные напоминания того периода (архитектура, памятники и т. Д.), Настенные мозаики медленно, но верно исчезают, и население в тех местах, где они все еще присутствуют, либо слишком молоды, чтобы помнить, что они представляют, либо достаточно стары, чтобы они хотят забыть о том, что они представляют или что-то среднее, и просто иметь более важные дела, о которых можно позаботиться. Лишь в нескольких случаях к нам подходил местный житель и пытался поговорить с нами о мозаике, которую мы смотрим и впоследствии фотографируем.Этот человек всегда был довольно старым и поэтому, как мы предполагаем, пережил Советский Союз. Учитывая, что мы владеем русским / местным языком в этих странах на грани нулевого уровня, мы никогда не могли понять, что они нам говорят, поэтому мы не знаем, хвалят они или очерняют художественный фасад перед нами. Однако большинство людей, которые нас видят, либо игнорируют нас, либо смотрят на нас так, как будто спрашивают: «какого черта вы хотите это сфотографировать?»
В настоящее время (август / сентябрь 2019 г.) ведутся споры вокруг этой мозаики в Запорожье (Украина) под названием «Больше чугуна, стали и проката для Родины».Здание принадлежит Укрпочте, украинской почтовой службе, и они хотят прикрыть его обычным рекламным плакатом. Источник: Украинский модернизмНиже приведены двадцать пять примеров публичных мозаик, которые мы видели за эти годы. Большинство из них проживает в бывшем Советском Союзе, но одна или две находятся в других странах, которые когда-то были частью коммунистического мира. Мы думаем, что они великолепны и должны быть сохранены, но на самом деле мы знаем, что это маловероятно, поэтому мы продолжим наши поиски, чтобы увидеть как можно больше, прежде чем они, возможно, погибнут навсегда.
Примеры того, что мы считаем одними из лучших образцов мозаики в бывшем Восточном блоке
Талисман Летних Олимпийских игр 1980 г. «Миша»
Ош, Кыргызстан
Год создания конец 1970-х
Художник Неизвестен
ДЮСШ
Кагул, Молдова
Создан 1989
Художник Г. Хаджалов
Спортивная школа, Кагул
Муниципалитет Карлово (бывший Дом техники)
Карлово, Болгария
Создано 1978
Художник Христо Стефанов
Санаторий Горная Долина (Санаторий Боржоми)
Боржоми, Грузия
Создан 1984
Художник неизвестен
Ровенский завод высоковольтного оборудования (бывшее Высоковольтное объединение (РЗВА))
Ровно, Украина
Создан 1967
Художник неизвестен
Ровенский завод высоковольтного оборудования, г. Ровно
«Легенда Кишинева»
Кишинев, Молдова
Завершено 1973
Художник Михаил Буря
Пожарная часть Ортачала
Тбилиси, Грузия
Создан 1979
Художник Гиви Кервалишвили
Театр кукол Лухтак
Душанбе, Таджикистан
Создано 1985
Художники Александр Григоров и Илья Ильяев
«Фэт-Фрумо»
Бендеры (Бендеры), Приднестровье
Год создания неизвестен
Художники Михаил Афанасьевич и Владислав Обух
«Укрощение огня»
Часть S.A. Termocom
Кишинев, Молдова
Создано 1988
Художник Александр Кузьмин
«Укрощение огня», Кишинев
«Героизм рабочего класса в борьбе за индустриализацию»
Тулча, Румыния
Завершено 1978
Художники Спиру Чинтила, Ромео Войнеску и Константин Георгеску
«В.И. Ленин »
Часть Ракетных войск стратегического назначения и Военный санаторий МВО (Санаторий МВО Сухум)
Сухуми, Абхазия
Год создания неизвестен
Художник неизвестен
Бизнес-центр (бывший Дом политического просвещения)
Тбилиси, Грузия
Создан 1980
Художник Зураб Церетели
Linella Express (бывший магазин электротоваров)
Кишинев, Молдова
Завершено 1968
Художники Михаил Буря и Владислав Обух
«Мечты коммунистов»
Часть 8-го павильона Expo Georgia (бывший Выставочный центр ВДНХ)
Тбилиси, Грузия
Создан в период с 1960 по 1971 год
Художники Леонардо Шенгелия, Гурам Каландадзе, Алико Горгадзе, Тезо Асатиани и Кукури Церетели
«Мечты коммунистов», Тбилиси
Ресторан «Аджара» (Restaurant «Achara»)
Новый Афон, Абхазия
Год создания неизвестен
Художник Зураб Церетели
«Авиценна»
Душанбе, Таджикистан
Создано 1988
Художники Александр Григоров и Илья Ильяев
«Авиценна», Душанбе
«Голубь мира»
Часть фабрики Mitana
Тбилиси, Грузия
Создано 1980-е годы
Художник неизвестен
«Город цветет и строится»
Часть центрального автовокзала
Кишинев, Молдова
Создано 1974
Художники Михаил Буря и Владислав Обух
Жилой дом (бывший Стекольный завод)
Кутаиси, Грузия
Год создания неизвестен
Художник неизвестен
Автошкола Организации гражданской обороны (ДЦААФ)
Луцк, Украина
Создано 1970-е
Художник Василий Гур
Дворец культуры
Кагул, Молдова
Создан 1986
Художник Г.Хаджалов
Дворец культуры, Кагул
Дельфинарий
Батуми, Грузия
Создано 1974
Художники Заур Цуладзе и Важа Бьялава
Детский сад
Кагул, Молдова
Год создания неизвестен
Художник неизвестен
Детский сад, Кагул
«В.И. Ленин »
Куляб, Таджикистан
Создано 1984
Художники Л. Гаджиев и С. Шарипов
Другие ресурсы
И, наконец, если вы хотите увидеть больше этого монументального искусства, посетите эти три сайта. Каждый выполняет безупречную работу по документированию мозаик и фресок в своем регионе:
Казахстан: Монументальный Алматы
Украина: Советская мозаика в Украине
Грузия: Советская мозаика в Грузии
ПОДРОБНЕЕ В БЛОГЕ СТРАНЫ БЫВШЕГО СССР
ПОСМОТРЕТЬ МОЗАИКИ, СОВЕТСКУЮ АРХИТЕКТУРУ, ПАМЯТНИКИ И ДРУГОЕ В АРХИТЕКТУРЕ
ЕСЛИ ВЫ ФАНАТ СОВЕТСКОЙ МОЗАИКИ, ПРИКЛЮЧИТЕ ЭТОТ ЗАПИСЬ НА СВОИ ДОСКИ…
Спасибо за подписку! Пожалуйста, подтвердите по ссылке в вашем почтовом ящике, чтобы завершить процесс подписки.
Обучайте, поощряйте, мечтайте: советская графика из космической эры | Искусство для продажи
УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.
Благодарим вас за посещение Artspace.com («Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления.Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.
Использование сайта
Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»).Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.
Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и возможность его использования при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, кроме случаев, специально разрешенных на Сайте.
Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, выгружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта в целом или частично, для каких-либо общественных или коммерческих целей без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.
Роль Artspace
Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.
Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, тогда решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.
Ваша учетная запись и доступ
Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказаться от обслуживания, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.
Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.
Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что спорное использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:
Агент по авторским правам:
Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350
Если вам станет известно, что этот материал появляется на этом сайте сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]
Правила, ограничения и изменения Сайта
Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без вашего уведомления, прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.
Особые запрещенные виды использования
Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:
- Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
- выдача себя за другое лицо;
- Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
- Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
- Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
- Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
- Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученных с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
- Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
- Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз и под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
- Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.
Правила безопасности
Нарушение безопасности системы или сети может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещено нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:
- Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
- Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
- Попытка помешать работе любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
- Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.
Пользовательский контент
Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что после публикации Пользовательского контента ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.
Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:
предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
предоставлять Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, преследующим, вызывающим ненависть, расовым или этническим оскорблением, или поощрять поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, повлечет за собой гражданскую ответственность, нарушит любой закон или является в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.
Продажа на Artspace
Взаимоотношения сторон
Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.
Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.
Товаров в наличии на сайте
Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.
Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.
Продажи «как есть»
Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, как устные, так и письменные, считаются любой такой гарантией, гарантией или заявлением.
Аукционы
Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.
Как работают торги
Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.
Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.
Резервная цена продавца
Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.
Торги в Artspace
Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, на которые распространяется Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.
Сделайте ставку
Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.
Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.
Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.
Увеличение ставок
Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.
Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы предложили не самую высокую цену.
Закрытие аукциона
После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.
После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит платеж продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.
Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.
Ответственность аукционных покупателей и продавцов
Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или совершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению относительно того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.
Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.
Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.
Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.
Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подпадают ли товары под какие-либо экспортные или импортные эмбарго.
Artspace не отвечает за подачу материалов на аукционы; Нет заверений или гарантий
Продавцы и покупатели соглашаются, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои при выполнении ставок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей соединения с Интернетом или программным обеспечением для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или отказ интернет-соединения или компьютера продавца или покупателя, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.
Открытые вакансии на страницах вакансий
Мы можем перечислить открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.
Политика конфиденциальности; Информация о пользователе
В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете единоличную ответственность за точность и содержание такой информации.
Международное использование
Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местных законов, если и в той мере, в какой это применимо.
Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.
Права собственности
В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, товарные знаки которой представлены на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.
За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или одобренных нами иным образом. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в данном документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.
Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.
Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.
Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.
Ссылки с Сайта и на Сайт
Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, связанных с использованием таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.
Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.
ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ
Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами любого закона, нарушением вами Условий или размещением или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, утверждения третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.
ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ
ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО:
САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» ИЛИ «В КАЧЕСТВЕ ВОЗМОЖНОСТИ». ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ, ЯВНЫЕ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕДОПУСТИМОСТЬ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.
ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВЛЯТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.
Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).
ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, ЗАГРУЖЕННЫЙ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.
Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.
ВЫПУСК
ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC, ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДДЕРЖКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: СРОК ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЙ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНЫЙ, ДОЛЖЕН ОКАЗАТЬ Существенное влияние на его расчет с должником «.
ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, ОСОБЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ, ПРИМЕРНЫЕ ИЛИ КАРАТНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЕ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ОЖИДАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТЬ ЗАМЕСТИТЕЛЬНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПЕРЕДАЧУ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ ОТВЕТСТВЕННЫЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДОЛЖНЫ ДИРЕКТОРОВ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПРЕЕМНИКОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ДИСТРИБЬЮТОРОВ, ПОСТАВЩИКОВ, ФИЛИАЛОВ ИЛИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИХ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЧАИ ИНФОРМАЦИИ ДЛЯ ОБМЕНА ЭТОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С ПОТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЕНИ Artspace.
Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.
Применимое право / юрисдикция
Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, принадлежит государственным и федеральным судам округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.
Согласие на обработку
Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.
Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.
Риск потери
Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.
Приобретение
Artspace и его партнеры стремятся обеспечить полную точность описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.
Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.
Уведомления
Уведомления вам могут быть отправлены по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.
Конкурсы
В случае возникновения спора относительно личности лица, подающего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по своему усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.
Ограничения ответственности
СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕЗАВИСИМОЕ ПОВРЕЖДЕНИЕ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ ВЗЛОМОМ ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ДРУГОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.
Споры
В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска, исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.
В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.
В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена авторизованным владельцем учетной записи с адресом электронной почты, указанным во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты
Связь с нами
Чтобы связаться с нами с любыми вопросами или проблемами в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:
Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350
Общая информация
Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.
Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерства, занятости или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.
Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.
Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.
Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.
Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.
© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.
Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.
Маргарет Бурк-Уайт | Международный зал славы фотографии
Хотя ее отец очень любил фотографию и всегда экспериментировал с объективами и другими приспособлениями, Маргарет брала в руки фотоаппарат только после смерти отца.В 1921 году Маргарет поступила в Колумбийский университет в Нью-Йорке, чтобы изучать искусство. В том году ее мать купила Маргарет ее первую камеру. Это был рефлекс Ика размером 3 x 4 дюйма. Камера обошлась ее матери в 20 долларов, и у нее был треснувший объектив. Она прошла недельный курс под руководством Кларенса Х. Уайта. Она выбрала курс, потому что он касался дизайна и композиции; она не взяла его, потому что хотела сфотографировать. Однако он посеял семена. Позже в том же году она перешла в Мичиганский университет.Она познакомилась с Эвереттом «Чаппи» Чепменом, который позже стал ее мужем. За время учебы в колледже Бурк-Уайт посетила 7 университетов и изучала искусство, плавание и эстетические танцы, герпетологию, палеонтологию и зоологию. В последнем университете Корнелла ей было трудно найти работу. У нее возникла идея сфотографировать кампус и продать изображения. Договорившись с коммерческим фотографом об использовании его фотолаборатории, Бурк-Уайт сделала свой первый шаг к тому, чтобы стать фотографом.
Ее фотографии имели огромный успех.Начали поступать звонки от архитекторов, которые интересовались, учится ли она, чтобы стать фотографом, что никогда не приходило ей в голову до того момента. Она отнесла свое портфолио в крупную архитектурную фирму York & Sawyer, чтобы узнать объективное мнение о ее работе. Маргарет Бурк-Уайт уверенно вышла из офиса, поскольку он сказал ей, что она может зайти в любой архитектурный офис и получить работу. Ее брак с Чаппи распался всего через несколько лет, и теперь у Маргарет была свобода «начать мою новую жизнь».После развода Маргарет взяла свою девичью фамилию, но добавила дефис, чтобы официально стать Маргарет Бурк-Уайт.
Красота и трудолюбие, которые Бурк-Уайт видела в детстве, возродились, когда она переехала в Кливленд. Её фотографии Otis Steel Mills начали свою карьеру в качестве промышленного фотографа. Она продала их по 100 долларов за штуку. Первая студия Бурк-Уайта находилась в одном из последних небоскребов Кливленда. Хотя это не было ее целью, она стала одним из пионеров промышленной фотографии.Спустя годы у нее будет первая обложка журнала Life, изображающая индустриальную эпоху. Однако ее первая работа в журнале пришла с Fortune, который энергично ее искал. Она не хотела переезжать в Нью-Йорк, потому что студия в Кливленде была очень успешной. Журнал заключил контракт на неполный рабочий день на 12 000 долларов в год. Он быстро стал одним из ведущих фотографических журналов и получил еще большее признание Bourke-White. Ей было поручено задокументировать здание Крайслер-билдинг, которое в 1930 году стало новым домом для ее второй студии.61-й этаж давал Бурку-Уайту доступ к выступающим горгульям и совершенно опасным изображениям. В том же 1930 году Бурк-Уайт стал первым иностранным фотографом, получившим неограниченный доступ к Советскому Союзу. В опросе 1935 года она была названа одной из 20 самых известных американских женщин, а в 1936 году была названа одной из десяти. 1936 год также ознаменовал собой изменение в ее карьере.
Работая в Советском Союзе, фиксируя индустриализацию, Маргарет начала замечать людей. Хотя она не была эмоционально подготовлена для записи их жизни, это заложило основу для будущих снимков.Маргарет приснился сон, что все машины, которые она фотографировала, повернулись против нее, щелкая капотом, как будто желая проглотить ее. С тех пор она поклялась: «Всю оставшуюся жизнь я буду выполнять только те фотографические задания, которые, по моему мнению, могут быть выполнены творчески и конструктивно». Ее поворот к социальным документальным фильмам привел ее к Эрскину Колдуэлл, автору «Табачной дороги».
Эрскин Колдуэлл искал фотографа, чтобы сопровождать его в поездке на юг, где он собирался написать вторую книгу.Как сильная, независимая женщина, работающая сама по себе, Маргарет была не совсем готова принимать заказы. Почти как только поездка началась, Колдуэлл отменил ее, потому что они не ладили. Однако книга была важна для Маргарет, она была нужна ей для ее карьеры, и она была готова на все. Результатом стал «Вы видели их лица», который был опубликован в 1937 году. Тем временем начал формироваться журнал Life, и Маргарет была одним из первых фотографов, которых назвали. Ее первым заданием было покрытие проекта плотины Управления общественных работ в Монтане.Когда и если он появится в журнале, было неясно, пока негативы не прибыли за 24 часа до выхода первого номера. Ее фотографии стали не только обложкой и историей, но и первым настоящим фоторепортажем. «Ее влияние на всех нас было неизмеримо. Именно от нее я научился преклоняться перед качеством фотографии. День за днем я наблюдал, как она помечает фотографии и отправляет их на перепечатку, пока они не будут соответствовать ее стандартам », — написал фотограф Карл Майданс. Она установила стандарт фотожурналистики и качества.
Хотя Маргарет поклялась никогда больше не влюбляться после ужасного брака с Чаппи, Эрскин Колдуэлл каким-то образом застал ее врасплох, и они влюбились друг в друга во время своего путешествия на юг. Они переехали в квартиру в Нью-Йорке, но Маргарет была занята своими делами с Life. Вместе они выпустили еще одну книгу, «К северу от Дуная». Он охватывал Чехословакию и то, как она находилась под властью нацистов. К этому времени Колдуэлл хотел, чтобы Маргарет вышла за него замуж, но она не согласилась.В своей автобиографии она написала: «Часто говорят, что женщину больше всего тянет к мужчине, который больше всего в ней нуждается. Я всегда считал себя слишком эгоистичным, чтобы руководствоваться такими мотивами. Но в этом должно быть что-то ». И после этого они наконец поженились в феврале 1939 года. Она продолжала путешествовать с Life, но вскоре после ее замужества журнал печатал очень мало ее фотографий, и ее муж хотел, чтобы она вернулась домой. PM была новой нью-йоркской газетой, которой были нужны изображения Бурк-Уайт, и она согласилась пойти на них работать.Это было недолго. Хотя она могла фотографировать для газеты разные темы, цветы, насекомых и животных, ежедневная газета не могла справиться с ее требованием к качеству изображений, и вскоре она вернулась в Лайф.
В 1941 году Колдуэлл и Бурк-Уайт уехали в Советский Союз. С 5 камерами, 22 объективами, 4 баками для проявки и 3000 фотовспышками общий объем ее багажа составил 600 фунтов. Но это окупилось; она была единственным фотографом в Москве во время немецкого налета на Кремль, и она фотографировала Иосифа Сталина.По возвращении в Нью-Йорк Колдуэлл оказывал давление на Маргарет, чтобы она родила ребенка. Хотя Маргарет втайне хотела ребенка, ее независимость и карьера были важнее. Вскоре после их возвращения «Лайф» звала Маргарет обратно в Англию, чтобы сфотографировать американские бомбардировщики B-17, направлявшиеся на войну. Колдуэлл попросил развода.
Бурк-Уайт попросил разрешения прикрыть кампанию в Северной Африке, и ее послали на корабле. Буквально за один день у африканского побережья посреди ночи корабль попал в торпеду.Корабль затонул, и она вместе с одной из ее камер, Rolleiflex, добралась до спасательной шлюпки. Единственный урок, извлеченный из затонувшего корабля, заключался в том, чтобы нести меньше оборудования, поскольку следующим заданием было совершить бомбардировку на B-17. Фотографии, которые она сделала во время этого задания, мы публикуем в выпуске журнала Life от 1 марта. На нем была ее фотография прямо перед полетом, одетая во все соответствующее летное снаряжение. Удивительно, но эта фотография стала одним из любимых армейских плакатов в стиле пин-ап. «Это был самый разодетый пин-ап в истории войны» (Вики Голдберг).Она освещала почти всю войну, а после капитуляции немцев написала «Дорогая Родина, отдыхай спокойно». Это была книга, «пропитанная ее гневом, ненавистью к Германии, ее приверженностью демократическим идеям и ее отчаянием из-за безразличия Америки к моральным последствиям войны» (Вики Голдберг).
Одно из самых известных изображений Маргарет Бурк-Уайт было снято Ганди с его прялкой в 1946 году. Было два условия: не разговаривать с ним (это был его день молчания) и не использовать искусственный свет.Когда она заглянула в его хижину, она увидела, что там явно слишком темно. Она убедила их позволить ей использовать 3 лампочки. Она вспоминает тот день: «Я была благодарна за то, что он не заговорил со мной, потому что я видела, что потребуется все мое внимание, чтобы преодолеть ореол из жалкого окна прямо над его головой. Он начал вращаться красиво, ритмично и тонкой шустрой рукой. Я зажег первую из трех вспышек. По промежутку времени от щелчка затвора до вспышки лампочки было совершенно ясно, что мое оборудование не синхронизировалось должным образом.Жара и влажность Индии повлияли на все мое оборудование; казалось, ничего не работает. Я решил отложить две оставшиеся лампы-вспышки и сделать несколько выдержек. Но от этого мне пришлось отказаться, когда мой штатив «замерз» с одной ножкой как минимум и двумя на максимальной длине. Прежде чем рискнуть второй фотовспышкой, тщательно проверил аппарат. Когда Ганди сделал прекрасное движение, натягивая нить, я нажал на спусковой крючок, и звук убедил меня, что все работает правильно.Потом я заметил, что забыл потянуть за затвор. Я рискнул третьей вспышкой арахиса, и это сработало. Я обнял мятежное оборудование и вышел на дневной свет ». Бурк-Уайт оставался в Индии на 2 года, чтобы записать людей, места и социальную структуру. Тогда она уехала освещать Корейскую войну.
Во время Корейской войны Маргарет начала замечать симптомы болезни Паркинсона. К 1957 году она не могла продолжать заниматься фотографией и работать на всю жизнь. Живя со своей болезнью, она написала автобиографию «Мой портрет», читала лекции и несколько очерков о своей жизни.Она также перенесла две операции на головном мозге в надежде облегчить симптомы болезни Паркинсона, но они не увенчались успехом. Она умерла в Коннектикуте в больнице Стэмфорд 27 августа 1971 года.
Эти фотографии — лишь некоторые из тысяч, которые представляют собой ее творчество на протяжении всей жизни. Она сфотографировала таких, как Уинстон Черчилль, Рузвельт, Папа Пий XII, но также принесла домой ужасы войны и людей, которых она затрагивает. Фотографии, которые она сделала в зарождающуюся индустриальную эпоху, говорят не только о мировой истории, но и о направлениях в истории фотографии.Она была пионером качественной фотожурналистики и фоторепортажа, опубликовала 11 книг.
Маргарет Бурк-Уайт однажды написала: «В этом моем опыте было одно непрекращающееся чудо: точность отсчета времени, проходящая через все это… благодаря особой милости судьбы, я, как и все хорошие фотографы, оказался правым. место в нужное время ».
Лори Оден для IPHF
российских дипломатов подарили Джен Псаки шляпу с серпом и молотом
ЗАКРЫТЬИзбранный президент Джо Байден представил во вторник то, что он назвал своей «первоклассной» новой экономической командой, пообещав, что «помощь уже в пути» на фоне растущей обеспокоенности по поводу восстановления экономики страны, которому препятствует глобальная пандемия коронавируса.(1 декабря) AP Domestic
Заявление: На фотографии Джен Псаки в шляпе с серпом и молотом позирует с официальными лицами из России.
Избранный президент Джо Байден в воскресенье назвал высокопоставленного сотрудника по связям с общественностью. Команду, состоящую только из женщин, возглавит Джен Псаки, его избранный пресс-секретарь.
После объявления Мэтт Волкинг, представитель кампании по переизбранию президента Дональда Трампа, отправился в Twitter, чтобы поделиться фотографией Псаки.
«Вот Джен Псаки обнимает министра иностранных дел России и главного пропагандиста иностранных дел России в розовой шляпе с серпом и молотом», — написал он.
Несколько других учетных записей Facebook поделились изображением с такими комментариями, как «О, ирония… после 3 лет России, России, России» и «Из России с любовью», при этом обязательно отметив, что серп и молот являются коммунистами. символ.
Консерваторы Санта-Росы разместили ссылку с заголовком «ВРАГ ВНУТРИ». Эта страница не предлагала США СЕГОДНЯ возможности связаться с ней для комментариев.
Избранный президент Джо Байден выбрал Джен Псаки своим пресс-секретарем. (Фото: Чарльз Дхарапак, AP)
Шляпа была подарком российским министром иностранных дел после дипломатической встречи в 2014 году.
Фотография, о которой идет речь, датируется янв.13, 2014. В то время Псаки была представителем Госдепартамента США, который разместил фотографию на Flickr.
Она была сфотографирована с тогдашним госсекретарем Джоном Керри и официальными лицами из России, министром иностранных дел Сергеем Лавровым и официальным представителем МИД Марией Захаровой. Они только что завершили дипломатическую встречу в Париже в рамках подготовки к мирным переговорам в Женеве, связанных с сирийской гражданской войной, согласно Foreign Policy.
На встрече делегации обменялись несколько необычными подарками — вроде «двух солидных картошек из Айдахо», которые Керри принес Лаврову.
Взамен Лавров получил подарок для Псаки: розовую шляпу, которую она носит на фото.
Логотип на шляпе — традиционная пушистая шапка-ушанка, хоть и сложно расшифровать, — напоминает серп и молот.
Министерство иностранных дел России разместило в Твиттере фотографию Лаврова, Псаки и Керри вместе с доводом в пользу настоящего: оставаться «теплым и модным» во время зимних штормов.
Россия ответила с # Ушанка Шляпой, подаренной @statedeptspox, чтобы оставаться в тепле и моде во время зимней бури # США # до @ Sochi2014pic.twitter.com/yPmWTxydyE
— МИД России 🇷🇺 (@mfa_russia) 13 января 2014 г.
Обмен картошки на розовую шляпу позже использовался как пример «неудобных подарков, которые США и Россия дарили друг другу» в Вашингтон Пост.
Источник, знакомый с обменом, сообщил USA TODAY, что Псаки не сохранила шляпу.
Вскоре после встречи в Париже Россия аннексировала Крым. Это изменило его отношения с США, которые ответили санкциями.
Это побудило россиян, в том числе спонсируемых государством СМИ, нацелить шквал онлайн-атак на Псаки, согласно New York Times.
«Хотя нападение на меня за поддержку народа Украины — это знак чести, это заставляет задуматься о том, достойно ли проводить время с нападками на меня поведением мировой державы», — сказала она Miami Herald.
Наше решение: отсутствует контекст
Джен Псаки, недавно назначенная пресс-секретарем Белого дома избранного президента Джо Байдена, на фотографии 2014 года позирует с российским министром иностранных дел и его пресс-секретарем, а также с тогдашним госсекретарем Джоном Керри. .На ней розовая шляпа с эмблемой серпа и молота, подаренная ей русскими. В то время Псаки была представителем Госдепартамента США. Изображение настоящее, но утверждения, что эта шляпа была чем-то большим, чем подарок, или что Псаки была с российскими чиновниками в любом качестве, помимо ее официальной роли, НЕУДАЧИ.
Наши источники для проверки фактов:
- Государственный департамент США, 13 января 2014 г., Flickr
- Внешняя политика, 13 января 2014 г., Idaho Potatoes и пушистая розовая шляпа: это то, что теперь подходит для дипломатии
- МИД России, янв.