Разное

Художник евгений казанцев: Художник Казанцев Е. А. Картины. Биография. Цена

26.08.1984

Содержание

Реконструкция будущего. Цифровой художник из Анапы создает что-то невообразимое

Комсомольская правда

ОбществоКультура: изобразительное искусство

Анастасия КУРОПАТЧЕНКО

26 мая 2022 1:00

Евгений Казанцев придумал постеры к «Тарасу Бульбе» и обложку пластинки «Агаты Кристи»

Согласитесь, есть что-то анапское в футуристическом пейзаже? Фото: личный архив Евгения Казанцева.

Пересохшая Венеция в серии «Катаклизм случается», летательные аппараты из советской фантастики над Кремлем в цикле «Прошлое в будущем», «Московский дворик» Василия Поленова под антигравитационным куполом и обнимающий Чебурашку Ипполит из «Иронии судьбы». Анапчанин Евгений Казанцев соединяет в работах для заказчиков со всего мира ретро-формы, футуристические образы и цитаты из классики русской живописи.

Евгений Казанцев живет в Анапе, но заказчики «приходят» к нему со всего мира. Фото: личный архив Евгения Казанцева.

Придумал постер к «Тарасу Бульбе» и обложка для «Агаты Кристи»

Евгений Казанцев родился в Свердловске: рисовал с детства, затем изучал промышленный дизайн в Уральской архитектурной академии.

С 1996 года стал заниматься айдентикой, графическим и веб-дизайном, а попутно – и цифровым артом.

– Профессию дизайнера я выбрал во многом потому, что она связана с рисованием. В какой-то момент я понял, что можно не изображения создавать для проекта, а наоборот, проектировать элементы изображения. А в цифре просто удобней работать, больше возможностей, – объясняет дизайнер. – 90 процентов профессиональных знаний я получил уже после вуза: лучшая школа – решение практических задач.

В середине нулевых уралец уехал в Москву. Как сам говорит, «за более масштабными проектами». В течение четырех лет Евгений Казанцев был ведущим дизайнером «Студии Артемия Лебедева». Среди его работ этого периода – фирменный знак «Озерского сувенира», плакаты к фильмам «Тарас Бульба» Владимира Бортко и «Груз 200» Алексея Балабанова.

Художником созданы собравшие сотни тысяч просмотров в Интернете серии работ «Московский дворик 2041» по мотивам Поленова, «Прошлое в будущем» и «Катаклизм случается». А как дизайнер Евгений Казанцев делал фирменный стиль Объединенной строительной корпорации и проекты для российского флота. А однажды ему заказали… оформление Красной площади.

Москва будущего: взгляд цифрового художника. Фото: личный архив Евгения Казанцева.

– Фантастика позволяет более свободно оперировать образами, не отходя от визуального реализма. Автору интересно работать с этим жанром, а зрителю интересно его расшифровывать, – отмечает Евгений Казанцев. – Хотя серии «Прошлое в будущем» и «Катаклизм случается» созданы для рекламы страховой компании, их можно рассматривать и в более широком контексте: как размышления над возможным сценарием будущего.

Может быть, таким будет порт Новороссийска через 200 лет? Фото: личный архив Евгения Казанцева.

Игра в ассоциации с классиком

Как цифровой художник Евгений Казанцев в команде с еще несколькими авторами проиллюстрировал очень необычными рисунками один из главных русских романов ХХ века: «Мастера и Маргариту» Михаила Булгакова – для проекта Первого канала и Google.

Иллюстрации служили фоном трансляций чтений романа известными людьми.

Иллюстрация к «Мастеру и Маргарите». Фото: личный архив Евгения Казанцева.

– В случае с Булгаковым, по-моему, только такой ассоциативный, сюрреалистический подход и уместен. У меня в планах больше иллюстративных циклов к книгам, но уже по своей инициативе. Этот жанр сейчас не очень востребован, но с новыми цифровыми средствами можно создавать очень интересные вещи, – говорит художник. – Персональных выставок у меня пока не было, и даже дома на стенах мои работы не висят. Хотя для групповых или тематических экспозиций работы часто запрашивают. Большинство работ за последние несколько лет вообще не публиковал: права на часть принадлежат заказчику, вывесить другие просто не хватает времени. Но в планах все это есть, материала хватит на десять выставок.

Сегодня Евгений Казанцев живет в Анапе: работает как иллюстратор для международного рынка, участвует в отдельных проектах как приглашенный дизайнер и арт-директор.

Просто фан-арт «Игры престолов». Фото: личный архив Евгения Казанцева.

– В Анапу я переехал по семейным причинам. Здесь хорошо: море, воздух. Сейчас мое время распределено между коммерческими заказами, семьей и приусадебным хозяйством, – рассказывает дизайнер. – Работе география не мешает, поскольку клиенты «приходят» со всего мира и коммуницировать приходится удаленно. Еще есть много своих проектов, которыми хотелось бы успевать заниматься.

Создавая цифровые полотна, Евгений использует десятки программ, подбирая средства: иногда наброски удобней делать в цифровом виде, иногда уместней карандаш, когда-то художник вообще обходится без них. Как в случае серии фан-артов к «Игре престолов», где герои отрисованы художником в Photoshop просто для удовольствия.

Возрастная категория сайта 18+

Сетевое издание (сайт) зарегистрировано Роскомнадзором, свидетельство Эл № ФС77-80505 от 15 марта 2021 г.

И.О. ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА — НОСОВА ОЛЕСЯ ВЯЧЕСЛАВОВНА.

Сообщения и комментарии читателей сайта размещаются без предварительного редактирования. Редакция оставляет за собой право удалить их с сайта или отредактировать, если указанные сообщения и комментарии являются злоупотреблением свободой массовой информации или нарушением иных требований закона.

Краснодарский филиал АО «Издательский дом «Комсомольская правда», 350000, Краснодар, ул. Октябрьская, 72. Многоканальный телефон — 8 (861) 992-7-992; секретарь — доб. 102.

Исключительные права на материалы, размещённые на интернет-сайте www.kp.ru, в соответствии с законодательством Российской Федерации об охране результатов интеллектуальной деятельности принадлежат АО «Издательский дом «Комсомольская правда», и не подлежат использованию другими лицами в какой бы то ни было форме без письменного разрешения правообладателя.

Приобретение авторских прав и связь с редакцией: [email protected]

Коллекция произведений художников города Тольятти в фондах Тольяттинского художественного музея

Тольяттинский художественный музей  был открыт в 1987 году к празднованию 250-летия Ставрополя-Тольятти.

Первоначально музей имел статус филиала Куйбышевского (Самарского) художественного музея, но  в 1992 году он получил самостоятельность и был преобразован в муниципальный Тольяттинский художественный музей, имеющий перспективы дальнейшего развития.

С самого своего основания Тольяттинский  художественный музей активно пополняет свои фонды произведениями тольяттинских мастеров, представляющих различные виды и жанры искусства. В 1991 г. в музей поступила значительная часть живописных, графических   произведений,  несколько скульптурных работ, а также предметов декоративно-прикладного искусства тольяттинских художников, входящих ранее в отдел изобразительного искусства Тольяттинского краеведческого музея. Большинство художников приехали к нам из крупных городов Советского Союза и стояли у истоков образования Тольяттинского отделения Союза художников России.

Их можно назвать по именам – тех, кто в начале 70-х годов создавал своим трудом и упорством будущую тольяттинскую организацию Союза художников России. Это скульптор Лев Мартынов, живописцы Валерий Бузин и  Алексей Панкеев, график Георгий Голубицкий, график и резчик по дереву Вадим Киселев, художник по тканям Лидия Кондратьева,  художники по металлу Виталий Коршунов и Николай Чекмарев. Со временем к ним присоединялись многие известные в городе художники, такие как Шандор Зихерман, Евгений Казанцев, Елена Латышева-Мацкевич, Владислав Мацкевич, Виталий Петров, Виктор Петров, Борис Чеченин, Михаил Зыков, Алексей Кузнецов, Анатолий Алехин, Надежда Овсянникова и другие.  Иные из них в последующие годы уехали, некоторые ушли из жизни, остальные продолжают свою плодотворную творческую деятельность в нашем городе.

Особое внимание при формировании коллекции музей уделял и уделяет художественным процессам, происходящим на волжской земле и, конечно же, в Тольятти. В фонд художественного музея произведения тольяттинских художников попадали    разными путями – в течение нескольких лет делались целевые закупки работ у авторов, или их владельцев; после проведения персональной выставки, когда автор дарит музею свое произведение.

С 2001 по 2010 гг. в Тольяттинском художественном музее проводился конкурс «Художественное произведение года». Около ста тольяттинских художников каждый год выносили на суд жюри и зрителей свои творения, но только одно из них становилось «произведением года» и закупалось в фонды музея.

Коллекция произведений тольяттинских мастеров в фондах музея представлена большим самостоятельным блоком – более 70 художников и более 700 произведений живописи, графики, скульптуры и изделий декоративно-прикладного искусства. В их разнообразных по жанрам и художественным приемам работах (в основном это реалистическое и абстрактное искусство), находят отражение главные тенденции развития современного искусства.

Данная  коллекция подбиралась таким образом, чтобы показать стилистическое и жанровое разнообразие художественной жизни Тольятти, начиная с 70-х годов ХХ века и до настоящего времени. Большинство художников в 80-х – 90-х годах состояли в различных творческих союзах – Союзе художников России, Творческом союзе художников России, Клубе художников-ветеранов ВОВ, объединении «Палитра», творческой группе «Журмарин», ИЗО-клубе Тольятти, художественном объединении «Пантеон» и творческом союзе художников «Солярис». Многие художники уже уехали из Тольятти, некоторых уже нет в живых, но произведения их остались в фонде  музея и представляют не только художественную, но и историческую ценность для города.

Коллекция произведений тольяттинских художников очень разнообразна – здесь есть и классические портреты и натюрморты, абстрактные и обобщенно-символические композиции, но большую часть работ составляют близкие нашему сердцу волжские пейзажи – Волга, Жигулевские горы, село Зольное, Бахилова поляна, Ширяево, городские окрестности и многое другое.

Музей большое внимание уделяет подбору авторских коллекций тольяттинских художников. В настоящее время в фондах представлены коллекции Михаила Зыкова (1945-2005), Валерия Филиппова, Валерия Бузина (1946-1995), Сергея Дергуна, Владимира Сабаева (1962-1995), Николая Шумкина (1937-2009), Игоря Бурмистенко (1937-2003) и других авторов. Произведения, созданные одним автором в разные годы, позволяют проследить, как менялись изобразительные приемы мастера, его художественное виденье, какие темы волновали художника.

Небольшой раздел коллекции тольяттинских художников составляют  произведения наивного искусства, отличающиеся искренней любовью к миру, особой тщательностью в передаче деталей, сочетанием реализма и декоративности, некоторые из которых участвовали в выставке фестиваля «ФестНаив» в Москве в 2004 году.

В Тольятти на сегодняшний день существует три основных художественных союза – Тольяттинское отделение Союза художников России, Творческий союз художников России и Творческий союз художников Тольятти «Солярис». Эти организации, а также самостоятельные профессиональные художники и художники-любители постоянно творчески работают: участвуют в общегородских и персональных выставках.

Тольяттинский художественный музей, к сожалению, не располагает достаточными площадями для создания постоянно действующей экспозиции, поэтому так важно показать произведения тольяттинских художников из фондов музея на нашем сайте. Это поможет воссоздать художественную жизнь города периода конца ХХ — начала ХХI века, станет прекрасным стимулом для других художников города, чьих произведений пока нет в фондах, так как только музей сохраняет и популяризирует творчество мастеров на высоком профессиональном уровне.

В наше время художник поставлен в жесткие рамки коммерции, чтобы выжить, он должен следовать вкусам заказчика, и только музей, который смотрит на искусство объективно, отстраняясь от сиюминутных пристрастий, помогает создавать реальную картину искусства нашего города, которое и через десятилетия будет радовать и удивлять своих зрителей.

 

Живописные произведения заслуженных художников России Веры и Сергея Кондулуковых появились в музее благодаря плановой закупке. На портрете С. Кондулукова «Сталевар дядя Паша» 1978 г. изображен человек, умудренный житейским опытом. Художник изобразил его в минуты краткого отдыха. Мужчина погружен в свои мысли, забытая сигарета догорает в его натруженных пальцах; какое-то внутреннее беспокойство и волнение будоражат глубокими морщинами его лицо, еще не остывшее после работы в горячем цеху.

Изобилие фруктов в картине В. Кондулуковой «Натюрморт с черносливом» 1993 г. будит в нас воспоминание о последних днях уходящего лета, когда созревают яблоки, сливы, арбузы и дыни. Все это великолепие щедро представлено на круглом столе, покрытом белой скатертью. Яблоки и сливы, только что сорванные с веток, еще с листочками, веселой группой сгрудились в левой стороне картины, а важный зеленый блестящий арбуз и разрезанная сочная дыня возлежат на серебряном блюде. Зеленовато-голубая дымка окутывает всю картину, придавая ей  свежесть раннего утра.

В другой работе В. Кондулуковой «Октябренок Люба» 1984 г., переданной в музей из Тольяттинского краеведческого музея, образ маленькой серьезной девочки в школьной форме советского образца удивляет своей детской непосредственностью и глубиной раскрытия образа. О чем мечтает эта девочка? Большие карие глаза устремлены мимо зрителя, крылья носа чуть-чуть напряжены, что выдает ее внутреннее волнение, а губы упрямо сомкнуты, говоря о решительности девочки и умении принимать правильные решения. Жемчужный фон стены в сочетании с коричневым цветом школьного платья придает картине классическую завершенность. Портрет небольшой по размеру, но художнику удалось показать в нем характер и самодостаточность маленького человека, что ставит это произведение на один уровень с лучшими произведениями художника.

Тема свободы, обновления, новых перемен сквозит в работе заслуженного художника России Валерия Филиппова «Свежий ветер» 1987 г. Ветер – главный герой картины, он здесь повсюду – и в рвущихся цветных флажках на мачтах корабля, и в бегущих по синему небу облаках-барашках, и в криках чаек, и в выходящем из трубы снопе серого дыма.

Пейзаж на картине узнаваем – это окрестности тольяттинского речного порта с силуэтами встающего на холме города. Но здесь, преображенный кистью мастера, он звучит по-новому, свежо и современно, несмотря на то, что прошло уже двадцать лет со дня написания картины. Картина «Свежий ветер» — одна из наиболее оптимистичных в творчестве мастера. Чистота, ясность и дух стремления к новым просторам пронизывает это произведение.

В другой картине В. Филиппова «Апельсины из Марокко» 1988 г. – образ окна с отдернутыми зелеными шторами и лежащими на подоконнике оранжевыми апельсинами – как символ свободы, дальних странствий и незабываемых приключений. Мягкий зеленовато-голубой колорит подчеркивает прохладу раннего, осеннего утра с первыми морозцами. Продольно висящие шторы, своими складками напоминающие каннелюры греческих колонн, придают картине классическую завершенность и гармонию.

Все в этом произведении символично – и бледное солнце, скупо рассеивающее холодные лучи на пологие Жигулевские горы, и белый катер с дымящейся трубой, и оранжевые апельсины, прилетевшие на волжский берег из далекой жаркой страны.

Среди представленных портретов Михаила Зыкова выделяется портрет «Анастасия» 2002 г. Если в двух других («Портрет на темном фоне» 1996 г. и «Портрет студентки» 1994 г.) художник работал в классической манере с центричной композицией. То здесь Зыков отходит от привычной для него схемы и рисует девушку иначе. Он использует в картине высокий горизонт так, что зритель смотрит на  нее снизу вверх, что придает картине монументальность. Идея портрета – показать человека, уверенного в себе, в своих силах, а потому прекрасного в своем творческом вдохновении. То, как сидит девушка, как откинуты с одного плеча светлые волосы, как она смотрит прямо на зрителя, чуть-чуть улыбаясь и в то же время как-то таинственно – все это привлекает, завораживает, вызывая желание смотреть снова и снова.

Произведение Владислава Мацкевича, уехавшего из Тольятти в Ленинград в 1983 г., «Время июльских гроз» 1980 г. написано с низкого горизонта сквозь длинные стебли полевых цветов, занимающих все переднее пространство картины. Гроза уже прошла, но серо-розовые облака еще остаются на небе и не спешат разойтись и открыть путь солнечному свету. И вот, кажется, еще чуть-чуть и выглянет солнце, и заблестит, засияет все вокруг – скошенные травы в стогах, всеми цветами радуги осветится темный лес у горизонта, засверкают алмазами капельки дождя на цветах, выписанных с ботанической достоверностью и убедительностью. Художнику удалось передать то ощущение предвкушения грядущего обновления в природе, что держит зрителя в приятном ожидании.

Волжская тема была не случайна в творчестве Валерия Бузина (1946-1995). Он, коренной волжанин, с детства впитал в себя дух полноводной реки с ее заливными лугами, мощных силуэтов Жигулей. По мнению художника, ни один жанр не может дать человеку то, что дает пейзаж. Ясно выраженная идея пейзажа помогает зрителю лучше понять себя, свою сопричастность к нему.  «Художник ловит ритмы Вселенной, образы окружения и мастерством своим воплощает их в искусство» — говорил В.Бузин – «В своем творчестве я ищу те ритмы, которые сделали бы мои образы искусством. А образы мои – это моя Родина, большая и малая. И ее ритмы, это ритмы моих картин. И я с упоением переношу их в мои полотна, пытаясь хоть немного передать ей свою любовь» (1994 г.). Это мироощущение художника как нельзя лучше прослеживается в картине «Яхты и море» 1976 г. Картина хорошо организована композиционно – движение песчаных бурунов слева и вверх и движение волн им навстречу помогают создать настроение мерного покачивания яхт, мелькания темных теней от заходящего солнца на поверхности воды. Стихия воды, всегда изменчивая, не ускользает от художника. Легкая, переливающаяся полутонами, палитра красок от светло-сиреневого до темно-синего с проблесками желтоватых мазков по всей поверхности, помогает дополнить это впечатление переходного состояния уходящего дня и наступления ночи.

Евгений Казанцев прожил в Тольятти не так много, около шести лет, но его картина «Воскресенье в Тольятти» 1979 г., написанная незадолго до его отъезда в Москву, стала знаковым произведением искусства конца 70-х гг.в нашем городе, своего рода визитной карточкой художественного музея. Художник создал произведение, на первый взгляд очень простое в композиционном отношении. Написан вид из окна (кстати, очень любимый прием у художников 70-80-х гг.) и часть интерьера обычной советской квартиры того времени. За окном изображен хорошо узнаваемый пейзаж типичного двора пятиэтажного дома в Автозаводском районе г.Тольятти и поднимающиеся за ним вертикали многоэтажных домов на фоне голубого неба с белыми прозрачными облаками.   Теплый майский денек, вазочка с ландышами на подоконнике, звучит музыка из проигрывателя, а в центре картины художник поместил фигуру девушки в красном платье с длинными светлыми волосами. На полке за балконной дверью – такие милые атрибуты той прошлой нашей жизни, ушедшей в воспоминания, когда все мы были молоды и счастливы. Спокойствие переднего плана картины диссонирует с шумом за окном — кричит  ребятня во дворе, судачат соседки на лавочках у подъезда, стучат костяшки домино, лают собаки. Образы двух сестер, таких спокойных, сосредоточенных, углубленных в свой внутренний мир на общем фоне воскресного гвалта дает возможность остановить мгновение и, окунувшись в прошлое, вспомнить свое детство.

Проникновенно и поэтично написан образ молодой девушки в красном платье. Она сидит на стуле и в тоже время как бы парит над ним – такой легкой и невесомой кажется ее фигура. Если бы художник написал только этот образ, то его очень легко представить на фоне белой стены, так как она совершенно не связана с остальным окружением. Создается ощущение, что все, что вне ее мира для нее не существует, она полностью ушла в мир музыки, в свой мир фантазий и грез. Может быть, поэтому в отражении в телевизоре художник пишет совершенно пустое, безлюдное пространство – мир, в котором живут герои его картины.

70-е гг. были плодотворными и для Ларисы Петровой. В музее находятся восемнадцать живописных  произведений  художника этого периода, среди которых хочется отметить портрет мальчика «Димка» 1979 г. Художник изобразил его сидящим на низком полосатом пуфике перед своими рисунками, разложенными на полу. Видимо маленький художник пришел за практическим советом к мастеру. Его склоненная поза, опущенные глаза, чуть тронутые румянцем щеки и кончики ушей, и весь сосредоточенный вид говорят о волнении, которое он едва сдерживает, боясь получить неодобрительный отзыв от профессионала. Художник намеренно затемняет интерьер комнаты, чтобы сосредоточить внимание зрителя на лице мальчика, на его переживаниях.

Живопись Шандора Зихермана, художника уже давно живущего в Венгрии, всегда декоративно-празднична. В его произведениях цвет становится организующей и творящей силой. «Портрет в голубом. Ирина» 1972 г. пленяет необыкновенной восторженностью, с которой художник относится к своей модели. Зритель сразу попадает под очарование огромных голубых глаз девушки, ее мягкой улыбки, чуть тронувшей нежные пухлые губы. Фон написан очень дробно, небольшими мозаичными плоскостями; цвет как в калейдоскопе переходит из одной параллели в другую, от нежно-голубого до фиолетового и коричневого. Самопроизвольные, даже где-то хаотичные мазки, нанесенные мастихином, позволяют увидеть и угадать в них самые необычные и загадочные сюжеты, которые рисуются в нашем воображении – то это берег моря, освещенный белой луной, то предзакатное облачное небо, то зеркальное отражение мастерской художника и многое- многое другое. Портрет, исполненный живого чувства, написанный в 1970 –е гг. , продолжает волновать зрителя и сегодня своей искренностью и оригинальностью подачи образа.

Живописные произведения Виктора Петрова, созданные в период его работы театральным художником, отличают приемы, характерные для сценографии – композиционное построение, сопоставление масштабов, сочетание далекой панорамы с резко приближенной к переднему плану деталью и декоративность. Во внутренней драматургии его работ, решенных в обобщенно-символическом плане, проявляют себя законы и условность театральной метафоры. В картине «Августовские травы» 1985 г. художник строит сложную композицию, разделяя произведение, центром которого является букет полевых цветов, на две части. С одной стороны – тольяттинская улица с ритмическим рядом деревьев с кружевными кронами, фонарей, мягко мерцающих в дымке заката, и высотными домами с уютно горящими окнами. С другой стороны – бескрайнее поле с душистым августовским разнотравьем. Охристо-розовый единый цвет окутывает всю картину и наполняет произведение философским настроением.

Работа «Ночные мотыльки» 1994 г. по своей сути также театральна – открытое окно, глубокая бархатная ночь с миллионами тонущих в ней звездных алмазов, стоящий на окне кувшин с золотистыми облачками сухоцвета – как театральный задник на сцене. Откинут занавес, и представление началось – три мотылька, как порхающие эльфы в серебристых одеждах, спустившиеся с небесных светил, исполняют свой нескончаемый танец, многократно повторяющийся в глянцевых боках, покрытого синей глазурью, кувшина. Таинственность, загадочность и какая-то вечная тайна жизни отличает это произведение художника.

Картины художника Александра Горячкина узнаваемы сразу. В сдержанно-напряженных пейзажах и натюрмортах воссоздается атмосфера созерцательности и затаенного лиризма. Написанные в нетрадиционной, свойственной именно этому художнику манере, работы отличаются мягкостью и текучестью форм, гармоничной приглушенной цветовой гаммой. В картине «Дождливая весна» 1978 г. соединяется реальность и фантазия – в готическое  окно медленно вплывает кудрявое облако с потоком дождя. Сложный по цвету колорит картины – зеленовато-сиреневый – сплавляет краски всего полотна в замысловатый ковер, в котором угадывается стеклянная ваза со срезанными веточками деревьев. На ветках уже распустились клейкие листочки и пушистые почки, яркими солнечными огоньками выделяются желтые цветы, с трех сторон обрамляющие вазу.

В фондах музея находятся два живописных произведения Виталия Шевелева, в конце 80-х  переехавшего на постоянное жительство в г. Геленджик. В картине художника «Цветы зимой» 1976 г. – малиновые цветы фиалок на тонких длинных стеблях буквально разрывают ткань оконного стекла и, поеживаясь от холода, осторожно ступая, выходят на белый снег. Какая-то хрустальная чистота и свежесть чувствуется в самой работе. А разноцветные пластмассовые кубики, разбросанные по всей поверхности картины, оживляют произведение, вносят в него ноту детской непосредственности и игры.

В другой работе Шевелева «Вечер. Пляж» 1980 г. показано состояние, когда неживые предметы приобретают символико-аллегорический смысл. Вечер, пустынный пляж, солнце уже почти полностью опустилось за невысокие горы, озаряя все вокруг розовато-золотистым цветом. Металлические конструкции, одиноко стоящие на берегу, бывшие когда-то зонтиком и лавочками, своим несовершенным видом напоминают изломанность некоторых человеческих судеб в конце жизненного пути. Эта картина — как грустная песня о несовершенстве человеческой жизни, об уходящих людях, оставшихся одинокими  и никому не нужными на закате своих дней.

Художественный почерк Вадима Киселева отличает стройность композиции, выразительный ритм обобщенных силуэтов, тщательность исполнения. В произведении «Вид из окна» 1983 г. художник изображает чистый, совершенно безлюдный и от этого какой-то сюрреалистический пейзаж. Картина освобождена от какой бы то ни было суеты. Все спокойно и в композиционном, и колористическом плане. Холодный, зеленоватый тон заливает все пространство работы. Гладь Волги спокойна и неподвижна, и даже баржа застыла как во сне. Движение в картине появляется только на переднем плане, там, где стоит горшок с кактусом. Колючие ветки-пальцы, растопырясь во все стороны, прорывают спокойствие пейзажа, нарушают его безмятежную целостность, а два висящих на кактусе колокольчика будто пытаются разбудить своим звоном это зеленое сонное царство.

Картина талантливого, но рано ушедшего от нас художника Владимира Сабаева (1962-1995), «Хозяин дач Вовка Рузанов» 1991 г. — как правдивый документ, без обиняков показывающий обратную сторону перестроечных моментов в истории России, которые привели к разным катаклизмам в жизни наших сограждан, в том числе и к беспризорности. Картина Сабаева – это рассказ о еще одной сломанной детской душе. Художник намеренно выбирает симметричную композицию, центром которой сделан главный персонаж, а справа и слева от него ряд застывших, холодных в своей неприветливости, дачных домиков. Окоченевший мальчишка в одежде с чужого плеча – не по росту маленькое кургузое пальтишко, зато большие рукавицы и валенки, идет прямо на зрителя по дороге, на которой отпечатался след от проехавшей машины. След есть, а людей нет, и ребенок остался один на один со своей неприкаянностью в холодном, отторгнувшем его мире…

Совсем другим настроением проникнута картина Сергея Нюркина «Цветут вишни» 1993 г. Вся картина наполнена радостным ощущением наступившей весны с ее птичьим, суматошным многоголосием, с ее яркой изумрудной зеленью, покрывшей все – от дачных участков до вершин Жигулевских гор. Снежные белые купы облаков, плывущие в высоком голубом небе,  спускаются легким прозрачным туманом к подножию гор, оседают белыми шапками на вишневые деревья. Теме весеннего обновления вторит и изображение белых голубей, кружащихся высоко в небе.

В произведениях Жанны Исаевой, представительнице  уже не существующей творческой группы «Журмарин», есть игра и сказка, жестокость и обреченность, стылая тоска, схватка и тишина пустыни… Как говорила искусствовед А. В.Павельева, для всех членов этого объединения «общим было то, что молодые художники не ставили своей целью прямое отражение предметов и явлений окружающего мира. Не отрываясь от реальности, используя методы фигуративного искусства, они свободно компоновали свои картины, для того, чтобы было возможно по-своему интерпретировать действительность и, отбросив сиюминутное, создавать обобщенные произведения, полные общечеловеческого значения».

На первый взгляд трудно определить к кому относится название картины Ж.Исаевой «Птичка» 1994 г. То ли действительно к птичке, сидящей у девочки на плече, или это она сама  в пышной короткой юбке, напоминающей птичье оперение, с маленькими прозрачными крылышками за спиной. А возможно это аллегория чуда, которое надо оберегать от посягательства темных сил в образе больших бульдогов и черной кошки, сидящей на крыше собачьей конуры. Есть какой-то элемент театральной игры в этом раннем произведении  художницы. Свободная птица поет и, слушая ее, замерла девочка в восторженном порыве, прижав руки к груди, слушают ее и псы, склонив набок свои страшные морды, и только черный кот не может побороть в себе натуру хищника и готовится к прыжку, чтобы завладеть этим божественным крылатым чудом. Картина Ж. Исаевой многопланова и неоднозначна по своей символической окраске. Ее яркий, переливчатый колорит — от нежно-розового до черно-коричневого – как свидетельство того, что в жизни есть и хорошее и плохое, черное и белое, день и ночь, добро и зло…

Творчество Байрама Саламова, азербайджанского художника, живущего уже давно в Тольятти, наполнено тем непередаваемым, красочным колоритом Востока, который можно впитать в себя только с молоком матери. В своем творчестве художник часто обращается к любимой теме из греческой мифологии «Похищение Европы» 1998 г. Старый и очень красивый миф о похищении Зевсом в образе быка финикийской царевны претворен в столь же красивой и подчеркнуто декоративной картине. Объединяющий ровный темно-зеленый колорит картины мягко оттеняет яркие краски узорчатого ковра и красного покрывала, золото рогов и золотой серп луны высоко в небе, разбросанные тут и там яркие огоньки полевых цветов. В центре картины – огромный бык с изогнутыми, как серп золотыми рогами, с лежащей на его спине спящей полуобнаженной девушкой. Поза Европы, ее рука, держащая кольцо в носу животного – все выражает  принятие судьбы, покорность обстоятельствам, вставшим на ее жизненном пути. В свою очередь бык-Зевс также покорен своей прекрасной пленницей, о чем свидетельствует его спокойная поза и опущенные глаза; он замер, боясь пошелохнуться и разбудить девушку.

Живописные произведения Сергея Дергуна всегда поражают неожиданной цветовой интерпретацией и точностью композиционного построения. Картина «Венеция» 1999 г. покоряет безукоризненной техникой исполнения, уникальностью красочной гармонии. Взяв за основу арочную конструкцию, Дергун варьирует с этой формой, по-разному интерпретируя и размещая ее в различных ракурсах. Художник использует упрощенный язык абстрактной формы, что придает его работам чистоту и декоративность. Здания, стоящие прямо в воде, отражаются в ней разноцветными заплатками розового, серого, зеленого, синего, бежевого, желтого и других цветов. Ярусное построение композиции повторяет волнообразное очертание канала, омывающего стены домов, стоящих вплотную друг к другу, и заполняющее пространство картины от края до края. Все это наполняет полотно гармонией и ясностью и в тоже время придает ему определенную недосказанность.

Произведения С.Дергуна всегда привлекают своим нетрадиционным взглядом на окружающий мир. Предметы и события в них преображаются, но все же остаются узнаваемыми, угадываются каким-то внутренним чувством. Главная тема картины художника с детским названием «Фокус-покус» 2000 г. – магические превращения с разборными кубами, игровыми картами и другими предметами. Центр композиции занимает табурет, балансирующий на двух ножках на площадке круто спускающейся вниз лестницы. Над ним,   застигнутые в момент падения, застыли магические кубы фокусника в разных положениях. Художник как бы остановил представление, чтобы показать зрителю таинство фокуса, иллюзию самого процесса. И теперь зритель может внимательно рассмотреть то, что недоступно ему в настоящем представлении. Но ведь это фокус-покус, а поэтому все равно ничего не понятно. Скрупулезная живописная техника и присущая художнику тонкая проработка деталей, помогает буквально ощутить непрочную, тонкую нить, удерживающую вместе все предметы каким-то чудесным образом.

В картине «Победа Троянского коня» 2000 г.  Валерий Костаринов обращается к греческой мифологии, где Троянская война занимала одно из центральных событий. Художник предлагает зрителю живописную версию этого греческого мифа, работая в форме абстрактного искусства. Композиция картины строится из разного типа поперечных линий и пятен красновато-желтого, фиолетового, лазурно-зеленого и желтого цветов. Линии очерчивают контур, сквозь который выявляется напряженный цвет огня и пепла – это символ сожженной Трои. А чуть в стороне, правее, угадывается образ яблока — символа раздора, приведшего к началу Троянской войны. Картина завораживает своим постоянно меняющимся, но все равно узнаваемым образом Троянского коня – как отдельного героя, принесшего победу ахейскому народу.

Многозначная символика в творчестве Александра Кремнева соединяется с игровым началом. Художник пытается постичь философию жизни, остро ощущая ее проблемы. Произведения А. Кремнева можно назвать фантазиями, порожденными реальностью. В картинах, приглашающих к размышлению, затрагиваются значимые для людей темы. Форма, условность языка живописи зачастую соединяются с парадоксальностью решения. Условность цвета и пейзажа в картине «Ждущая» 1994 г. не умаляет ее психологической сути, скорее,  наоборот – превращает ее в метафору ожидания. Одинокий дом с темными глазницами окон на красном берегу, несмотря на свой масштаб, не становится главным объектом в картине. Главный персонаж картины – женщина в белом, бесконечно вышагивающая по узкой кромке берега в монотонном, подчиненном своему внутреннему состоянию, ритме. Все ощущения, тревоги и ожидания женщины сконцентрировались в узкой полоске пляжа у нее под ногами. Пространство картины напоминает внутренность картонной коробки, откуда нет ни выхода, ни просвета, а ожидание может длиться целую вечность… Это более сон, чем явь, но от этого напряжение от картины не убавляется.

Виктор Софронов продолжает линию реалистического искусства в рамках академической школы. Для его пейзажей и жанровых произведений характерны продуманность композиций, сдержанность цветового решения и уравновешенность.

Определенное место в творчестве В.Софронова занимает религиозная тема. По словам самого художника при работе над произведением «Христос рождается, славите!…»(Рождественская молитва) 2000 г. ему помогал образ картины Питера Брейгеля «Охотники на снегу». То же соединение тишины и особой Божественной благодати, разлитой в зимней природе, как и у фламандского художника. Композиция картины разворачивается из нижнего левого угла к верхнему правому. По заснеженной тропке медленно поднимаются вверх от замерзшей реки три послушника с ведрами полными воды в сопровождении рыжего пса. Самый юный из них остановился и смотрит, улыбаясь, прямо на зрителя.

Вся картина наполнена тонкими, звенящими переливами Рождественских колоколов с колокольни ближайшей церкви, гомоном ребятни, играющей на льду речки, легким шумом пролетающей сороки и ломким хрустом снега под ногами послушников. Художник показывает настроение светлого праздника Рождества Христова и в картине ясно чувствуется это соединение Божественного и земного.

Игорь Панов, также как и Виктор Софронов, художник академического направления в живописи. В 2005 г. его картина «Старое пальто» 2005 г. стала победителем конкурса «Художественное произведение года» и была закуплена в фонды Тольяттинского художественного музея. Неровная, почти скульптурная поверхность холста, помогает созданию образа в натюрморте «Полевые цветы» 2005 г. Цветы, стоящие в двух кувшинах и лежащие на круглом столе, буквально не умещаются в картине, им тесно в ее рамках, они выходят за пределы замкнутого пространства. Потому что основная их жизнь там, за пределами картины – в полях, где ярко светит солнце, стрекочут кузнечики, веет теплый ласковый ветерок. Только там, на открытом просторе, они пахнут  особым горьковатым запахом  полуденного зноя, запахом свободы.

Картина Людмилы Косточка «На зимний причал. Яхт-клуб» 2003г. также вышла в победители конкурса «Художественное произведение года – 2004». Поздняя осень, небо подернуто серыми холодными облаками, чувствуется приближение зимы и первых морозов.

Колорит картины построен на сочетаниях голубоватых, коричневых и серых красок, это любимая художником цветовая гамма. Безлюдный пейзаж, застывшие катера и яхты и их повторение в зеркальной глади холодной воды – как долгий сон о несбывшихся надеждах и утраченных иллюзиях.

Аллегория заключена и в триптихе Марины Варфоломеевой «Музыка» 2005 г. Символический образ музыки передан в характерной для художника манере – мягких, приглушенных, полупрозрачных, растекающихся красках. Ангелы посылают звуки музыки миру людей, показанному в круглых кронах деревьев с силуэтами домов. Именно там живут люди, на которых нисходит вдохновение, позволяющее создавать одно из великих таинств – Музыку.

Интересны и графические работы  тольяттинских художников в коллекции художественного музея. Одно из самых поэтических произведений Шандора Зихермана – это его офорт «Мать и дитя» 1959 г. Что может быть лучше и чище образа женщины- матери, кормящей ребенка. Сколько нежности, ласки и доброты заложено художником в этом сюжете. Используя ограниченные художественные возможности офорта, Зихерман создал цельный, гармоничный, запоминающийся образ. Рисунок обозначен полупрозрачно, намечен всего несколькими штрихами, что придает работе воздушность и невесомость.

Акварели Надежды Овсянниковой всегда тонкие, изящные и в тоже время архитектурно-графичные. В картине «Зимний вечер в Бахиловой поляне» 1986 г. – уютно светятся окошки в деревенских домах, деревья утопают в голубом пушистом снегу, маленькая лодочка застыла у берега на блестящем льду, а по узенькой тропинке не спеша, идут в гости нарядные мама с дочкой. Фонарей вокруг нет, поэтому свет в своем доме женщина предусмотрительно оставила включенным. Тонкие кружева деревьев с четкой прорисовкой ветвей придают картине легкость и изысканность.

Владимир Сабаев был художником, глубоко чувствующим природу, ее тонкие переходные состояния. Его любимым местом в окрестностях Тольятти были Жигули и село Бахилова поляна. Именно здесь была создана картина «Бахилова поляна. Пейзаж с лодкой» 1994 г. Раннее утро, еще не рассеялся до конца туман, обволакивающий дальние горы, а первые лучи солнца уже осветили заснеженные крыши деревенских домов, деревья, еще не стряхнувшие окончательно листьев со своих веток и пологий склон берега у Волги, со стоящей на зимнем приколе рыбацкой лодкой.

Иногда переход от золотой осени к поре ненастья случается в один день – такой, как изображен на картине Нины Надеиной «Конец сентября» 1997 г. Порыв ветра гнет тополя, срывает листья, в холодном голубом небе несутся облака. В еще недавно золотых кронах появляются драматичные красноватые акценты. Мечутся последние яркие краски перед наступающим бесцветьем. Неподвижен и тих лишь старый дом. Вид на него открывается между деревьями, как сквозь театральный занавес. Его серые стены хранят память о многих ненастных и погожих днях. Внутри этого дома тоже, возможно, идет жизнь, но в данном случае важен сам дом как персонаж, старый и мудрый, готовый укрыть от непогоды каждого, кто ступит на его порог.

Произведения Татьяны Минсафиной несут на себе смысловую и символическую нагрузку. Каждая картина – это возможность высказаться, показать свой внутренний мир через представленный образ. В ее картине «Свет» 1997 г. – показан образ молодой женщины, сидящей в темной комнате, взгляд ее устремлен в окно и в тоже время внутрь себя. Время остановилось на мгновение, на ту долю секунды, когда вдруг кажется, что проходит вечность…. Татьяна любит включать в свои работы стеклянные поверхности, которые помогают ей раздвинуть пространство картины, разбить ее однообразие. Если в картине «Свет» — солнечный свет из окна отражается от открытой стеклянной дверцы, то в картине «Старый Новый год. Автопортрет» 2000 г. – женщина видит свое отражение в вечернем окне, где наряду с ней отражаются и разноцветные стеклянные шары, висящие на елке. На ее лице застыло удивление, губы чуть тронула улыбка. Женщина вглядывается в свое отражение, как бы стараясь прочитать будущее, что предначертано ей судьбой. Вечерний сумрак окутал все, придавая картине таинственное новогоднее настроение.

В большинстве работ Татьяны Чириковой просматривается одновременно доброе и ироничное звучание. Во всех ее картинах зритель находит картинах что-то знакомое, отдаленно напоминающее собственные ощущения, восприятия; чувства, возникающие на грани сновидений и реальности.

В картине «Трио» 1998 г. изображен так называемый любовный треугольник. Стоящая в воде троица – двое мужчин и женщина, явно поющие не в один голос, а кто во что горазд. Картине «Трио» свойственны ироничность и некоторая гротесковость: женщина – это главный трофей, за который борются двое мужчин – интеллигентный, но безынициативный, в косынке и нагловатый, самоуверенный,  в белой шляпе. Неизвестно, кого выберет эта женщина – ее голова, как у китайского болванчика, наклоняется то влево, то вправо, поочередно отмечая плюсы и минусы одного и другого.

Для творчества  Сергея Галеты характерен постоянный творческий поиск.  «В его сочиненных, преломленных через свое «я» пейзажах и композициях окружающий мир символичен, полон догадок и намеков. В содержании его работ заложена идея потаенной, потусторонней значительности зримых явлений и предметов» (А.В.Павельева).

Всегда интересно открывать в художнике какие-то новые необычные грани. В непривычной для творчества С.Галеты картине «Прогулка с Ангелом» 1998 г. явственно прослеживаются черты мистического символизма. В картине все зыбко и призрачно, зритель видит перед собой реальность, преобразованную сновидением: корявые деревья-оборотни, призрачные бесплотные птицы, застывшая зеркальная гладь воды, высотки блочных домов с пустыми глазницами окон… В это безлюдное, зеленоватое и даже где-то жутковатое пространство художник вводит неожиданный персонаж – гуляющую девушку с собачкой. Но ей не стоит ничего бояться, так как от всех неприятностей этого мира ее защищает светлый Ангел, держащий над ней раскрытый зонтик Надежды.

Основываясь на реалистическом изучении окружающей действительности, Федор Юрицын увлекается поисками новых форм выразительности. Основное творческое кредо художника – «Меня интересует душа предмета, ее поэтическое состояние». Состояние, переданное в картине «Утренний натюрморт» 1999 г.- это переход от ночной темноты к дневному многоцветью. Пробуждающиеся краски мерцают розовыми, зелеными, изумрудными и охристыми тонами. Сиреневые краски ночи еще прячутся в букете полевых цветов, но и на них уже играют золотистые лучи солнца. Техника  исполнения работы – акварель по-сырому, усиливает ощущение свежести утреннего тумана, легкой дымкой окутавшего цветы.

Елена Смурова – самый загадочный из тольяттинских художников-графиков. Сюжеты ее картин всегда неоднозначны, оригинальны, наполнены поэзией также как и названия ее работ. В картине «Северный ветер. Зима в Коктебеле» 2004 г. – тихая задумчивая девушка сидит у окна, за которым расстилается холодная гладь Черного моря. Две груши, лежащие в тарелке на подоконнике, повторяют линию головы девушки, прислонившейся к серой стене. Минимализм в цветовом и композиционном решении отличает эту работу художника. Тихая меланхолическая грусть является лейтмотивом всего произведения – она сквозит и в легких облаках, висящих на сером небе, и в ровной поверхности моря, и в нежной девичьей руке, осторожно касающейся стула, и в общем серовато-синем колорите картины.

Работа Шандора Зихермана «Пастух с волынкой» 1987 г. выполнена из шамота и является моделью скульптуры, созданной художником из розового горного конгломерата во время Симпозиума скульпторов по камню в Тольятти в 1987 г. Скупая лаконичность форм этой композиции напоминают образы «каменных баб» эпохи бронзы. В ритмическом строе декоративных форм возникает музыкальная плавность линий, по которым одновременно моделируется объем фигуры, распределяются ее массы. Условная композиция произведения и ее цвет – желтовато-охристый – придает скульптуре законченный, знаковый характер.

Образ женщины-мадонны с готически вытянутыми формами тела и маленькой головкой с нимбом над ней передан в скульптуре «Ожидание» 2003 г. молодого скульптора Дмитрия Власова. В этой простой условности есть своя красота и чистота образа, как в древних скульптурах первобытных богинь. Это одновременно и мадонна, и древний символ плодородия. В тоже время образ, воплощенный в скульптуре «Ожидание», очень современный и монументальный, ее очень легко представить и в большом размере в центре открытого пространства.

Лариса Москвитина,
искусствовед,
замдиректора Тольяттинского
художественного музея по научной работе

  • Пронюшкин А.Н. Кариатида. 2004. Эпоксид. 60х11х14. КП-8166, С-67
  • Кузнецов А.М. Скульптурный портрет Художник Зыков. Алюминий, литьё. 27х20х28. КП-1240, С-37
  • Зихерман Ш. М. Пастух с волынкой.1987. Шамот, соли, обжиг. 46х21х24. КП-8298,С-89
  • Власов Д.Е. Ожидание. 2003. Бронза, мрамор, литьё. 46х12х12. КП-8167, С-68
  • Бурмистенко И.С.Помни день субботний.1997-98.Эпоксид,камень.57х39х44.КП-8194,С-88
  • Бурмистенко И.С. Победа Добра над Злом. 2000. Эпоксид, камень. 28х32х96. КП-8191,С-85
  • Шумкин Н.П. Ласковый май. Федоровские луга.1996. Холст, масло. 35х48. КП-7529, Ж-401
  • Шумкин Н.П. Выпал снег. 1994. Картон, масло. 24х35. КП-550, Ж-193
  • Шевелев В.Д. Цветы зимой.1976. Холст, масло. 55х70. КП-550, Ж-193
  • Шевелев В.Д. Вечер. Пляж. 1980. ДВП, масло. 43х60. КП-552, Ж-195
  • Филиппов В.М. Свежий ветер. 1987. Холст, масло. 95х102. КП-8100, Ж-492
  • Филиппов В.М. Апельсины из Марокко. 1988. ДВП, масло. 93,5х100,5. КП-8100, Ж-492
  • Софронов В.Н. Христос рождается, славьте. 2000. Холст, масло. 62х102. КП-8051, Ж-461
  • Софронов В.Н. Портрет художника Байрама Саламова. 1994. Холст, масло. 112х125. КП-8195, Ж-522
  • Софронов В.Н. Нерукотворный храм. 2004. Холст, масло. 100х65. КП-8184, Ж-521
  • Совков С.М. Окно в Италию. 2004.Холст, масло. 100х65. КП-8196, Ж-523
  • Саламов Б.З. Похищение Европы.1998. Холст, масло. 100х100. КП-7992, Ж-434
  • Саламов Б.З. Петербург. 2002. ДВП, масло. 48х60. КП-8139, Ж-495
  • Сабаев В.Н. Хозяин дач Вовка Рузанов. 1991. Холст, масло. 129х78. КП-7526, Ж-396
  • Романов П.Е.Река Чусовая.1992.Калька на картоне,масло.30х45.КП-1365,Ж-335
  • Петрова Л.П. Димка. 1979. Холст, масло. 100х70. КП-516, Ж-213
  • Петрова Л. П. Автопортрет. 1970-е. Холст, масло. 105х70. КП-526, Ж-186
  • Петров В.Д. Ночные мотыльки. 1994. ДВП, масло. 50х60. КП-8141,Ж-497
  • Петров В.Д. Августовские травы. 1985. Картон, масло. 95х95. КП-508, Ж-178
  • Панов И.Г. Старое пальто. 2005. Холст,масло. 90х100. КП-8258, Ж-534
  • Панов И.Г. Полевые цветы. 2005. Холст, масло. 79х67. КП-8183, Ж-520
  • Нюркин С.П. Цветут вишни.1993. Холст,масло. 95,5х108,5. КП-8150, Ж-506
  • Нюркин С.П. Лес. 1994. Картон, масло. 50х50. КП-8088, Ж-489
  • Мацкевич В.М. Время июльских гроз. 1980. Холст, масло. 119х171. КП-471, Ж-172
  • Кремнев А.В. Ждущая. 1994. ДВП, масло. 50х50. КП-7976, Ж-423
  • Косточка Л.А. На зимний причал. Яхт-клуб. 2003. Холст, масло. 100х100. КП-8164, Ж-516
  • Костаринов В. А. Победа Троянского коня. 2000. Холст, масло, акрил. 70х70. КП-8052, Ж-462
  • Кондулукова В.И. Октябрёнок Люба. 1984. Оргалит, масло. 51х30. КП-448, Ж-169
  • Кондулукова В.И. Натюрморт с черносливом. 1993. Оргалит, масло. 41х66,5. КП-8152, Ж-508
  • Кондулуков С.Н. Сталевар дядя Паша. 1978. Холст, масло. 70х77. КП-8151, Ж-507
  • Козочкин В.В. Уборка сена. 1978. Холст на ДВП, масло. 34,5х47,5. КП-5925, Ж-453
  • Козочкин В.В. Осень. 1995. ДВП, масло. 42х57. КП-2029, Ж-375
  • Киселев В.Я. Вид из окна (Перед шлюзами). 1983. Холст, масло. 78,5х65,5. КП-430, Ж-158
  • Казанцев Е.А.Воскресенье в Тольятти.1979.Холст на ДСП,масло.123х133
  • Каграманов Ю.А. Зурначи (Играющий на зурне). 2001. ДВП, масло. 35х35. КП-8412, Ж-574
  • Исаева Ж.А. Птичка. 1994. Холст, масло. 90х66. КП-7528, Ж-398
  • Зыков М.В.Портрет студентки.1994.Холст на ДВП,масло.123х70.КП-1970,Ж-354
  • Зыков М.В. Портрет на темном фоне. Вероника. ДВП, масло. 60х50. КП-8018, Ж-446
  • Зыков М.В. Анастасия. 2002. ДВП, масло. 80х57. КП-8153, Ж-509
  • Зубков Н.А. Вечерние встречи. 1999. ДВП, масло. 68,5х97. КП-8068, Ж-480
  • Зихерман Ш.М. Портрет в голубом. 1972. Фанера, масло. 59х40. КП-412, Ж-153
  • Еремин В.Ф. Рабочая Волга. 1987. Холст, масло. 45х40. КП-8087, Ж-488
  • Дергун С.К. Фокус-покус. 2000. Холст,масло. 60х90. КП-8050, Ж-460
  • Дергун С.К. Венеция. 1999. Холст, масло. 70х105. КП-7996, Ж-435
  • Горячкин А.С.Зольное.1998-2005.Холст,масло.113х130.КП-8306, Ж-554
  • Горячкин А.С. Дождливая весна. 1978. Холст, масло. 109х75. КП-374, Ж-143
  • Галета С.Г.Лодки.2002.Холст на картоне, акрил.60х75.КП-8157, Ж-513
  • Варфоломеева М.А.Триптих Музыка.Погудочки на бытовую тему.2005.Фанера,масло.75х50.КП-8259, Ж-535
  • Варфоломеева М.А.Триптих Музыка.Пение с листа.2005.Фанера, масло.75х50.КП-8259а, Ж-535а
  • Варфоломеева М.А.Триптих Музыка.Звуковой ангел.2005.Фанера, масло.75х50.КП-8259 б, Ж-535 б
  • Бузин В.А. Шалфей цветёт. 1986. Картон, масло. 50х70. КП-7987, Ж-429
  • Бузин В.А. Солнце. 1993. Картон, масло. 39х49,5. КП-2013, Ж-365
  • Бузин В.А. Палисадник с сиренью. 1986. Картон, масло. 35х49. КП-8016,Ж-445
  • Бузин В.А. Яхты и море.1978.Холст,масло.60х80.КП-246, Ж-123
  • Бикташев Р.А.Каналы Гента(правая часть диптиха).2006.Холст, масло.50х61. КП-8305а, Ж-553а
  • Бикташев Р.А. Каналы Гента (левая часть диптиха).2006.Холст, масло. 61х50.КП-8305, Ж-553
  • Артищев Б.М.На Волге.Поселок Зольное.1993.Холст, масло.35х45.КП-1364, Ж-334
  • Алехин А.И.Утро в Жигулях.1977.Холст на ДВП,масло.93х67. КП-348, Ж-134
  • Юрицын Ф.С. Утренний натюрморт. 1999. Бумага, акварель. 57,5х43. КП-8082, Г-2280
  • Шлиенкова Е.В. Восток. 1997. Картон, пастель. 40х32. КП-8312, Г-4355
  • Чирикова Т.Г.Шахерезада.1998.Смешанная техника.63,5х49.КП-7995, Г-2452
  • Чирикова Т.Г.Трио.1998.Смешанная техника.54х75.КП-7994,Г-2451
  • Цыбаев В.А. Мирное утро. 1998. Бумага, гуашь. 25х66. КП-8081, Г-2279
  • Смурова Е.В. Северный ветер…Зима в Коктебеле. 2004. Бумага, пастель. 65х50. КП-8162, Г-4362
  • Смирнова А. И. Натюрморт с акварелью Волошина.1986.Бумага,акварель.43х64. КП-1290, Г-869
  • Сабаев В.Н. Пейзаж с лодкой. Бахилова поляна. 1994. Бумага, акварель. 39х56. КП-7986, Г-4358
  • Петров В.П. Домик Петра I. Летний сад.1980. Бумага, акварель. 36х48. КП-498, Г-277
  • Овсянникова Н.Ф. Из детства. 1980. Бумага, акварель. 60х54. КП-479, Г-266
  • Овсянникова Н.Ф. Зимний вечер в Бахиловой поляне. 1986. Бумага, акварель. КП-476, Г-263
  • Надеина Н.И.Мамино окно.1996.Бумага,смешанная техника.42х29.КП-7515,Г-2822
  • Надеина Н.И. Конец сентября.1997. Картон, гуашь. 34х43. КП-7515, Г-2822
  • Минсафина Т.Н. Старый Новый год. Автопортрет. 2000. Бумага, пастель. 65х50. КП-8102, Г-2293
  • Минсафина Т.Н. Свет. 1997. Картон, масло. 48х61. КП-8092, Г-2284
  • Зихерман Ш. М.Графический лист 3.Гравюра.30х41,5.КП-393,Г-230
  • Зихерман Ш.М.Графический лист 2.1959.Гравюра.30х41,5.КП-392,Г-229
  • Галета С.Г. Прогулка с Ангелом. 1998. Бумага, акварель. 48х68. КП-8039, Г-2455
  • Гайнуллин К.Ю. Зимняя дорога. 1998. Бумага, акварель. 22х31. КП-8083, Г-2281
  • Алехин А.И.Иллюстрация к стихотворению С.Есенина В Хороссане есть такие двери.1980.Офорт.16х15,5.КП-343,Г-190

 

 
   
 
 

Bang! Bang! • Иллюстрации

Bang! Bang! • Иллюстрации

Антония Лев

 / 

Благотворительный фонд «Шалаш»

Даша Сурма

 / 

Благотворительный фонд «Шалаш»

Тим Яржомбек

 / 

Благотворительный фонд «Шалаш»

Наташа Джола

 / 

Благотворительный фонд «Шалаш»

Настя Лисич

 / 

Благотворительный фонд «Шалаш»

Анна Римша

 / 

Благотворительный фонд «Шалаш»

Анна Римша

Анна Римша

 / 

BBE

Вика Когай

Вика Когай

Вика Когай

Вика Когай

Вика Когай

Вика Когай

Вика Когай

Вика Когай

Вика Когай

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дмитрий Коротченко

 / 

Азбука юного петербуржца

Дада Кирей

 / 

Компания «Яндекс»

Дада Кирей

 / 

Компания «Яндекс»

Дада Кирей

 / 

Компания «Яндекс»

Дада Кирей

 / 

Компания «Яндекс»

Даша Сурма

 / 

Recycle Object

Даша Сурма

 / 

Recycle Object

Даша Сурма

 / 

Recycle Object

Даша Сурма

 / 

Recycle Object

Нина Тертерян

 / 

Moewe Studio

Нина Тертерян

 / 

Moewe Studio

Нина Тертерян

 / 

Moewe Studio

Нина Тертерян

 / 

Moewe Studio

Нина Тертерян

 / 

Moewe Studio

Нина Тертерян

 / 

Moewe Studio

Мина Милк

 / 

Prague Zoo

Мина Милк

 / 

Prague Zoo

Мина Милк

 / 

Prague Zoo

Мина Милк

 / 

Prague Zoo

Нина Тертерян

 / 

Moewe Studio

Анна Римша

Анна Римша

Тим Яржомбек

 / 

RemedyLab

Тим Яржомбек

 / 

RemedyLab

Тим Яржомбек

 / 

RemedyLab

Тим Яржомбек

 / 

RemedyLab

Тим Яржомбек

 / 

RemedyLab

Тим Яржомбек

 / 

RemedyLab

Okko

 / 

Имаджинариум

Okko

 / 

Имаджинариум

Okko

 / 

Имаджинариум

Имаджинариум

 / 

Okko

Okko

 / 

Имаджинариум

Имаджинариум

 / 

Okko

Okko

 / 

Имаджинариум

Okko

 / 

Имаджинариум

Евгений (Казанцев) | это.

.. Что такое Евгений (Казанцев)?

Архиепископ Евгений (в миру Андрей Евфимович Казанцев; 30 июня 1778, селе Беляницино, Юрьевский уезд, Владимирская губерния — 27 июля 1871) — епископ Русской православной церкви, архиепископ Ярославский и Ростовский (1837—1853), архиепископ Рязанский (1831—1837), архиепископ Тобольский и Сибирский (1825—1831), архиепископ Псковский (1822—1825), Епископ Курский и Белгородский (1818—1822).

Содержание

  • 1 Биография
    • 1.1 Курский епископ
    • 1.2 Архиепископ Псковский
    • 1.3 Тобольский архиепископ
    • 1.4 Рязанский архиепископ
    • 1.5 Ярославская кафедра
    • 1.6 На покое
  • 2 Труды
  • 3 Литература
  • 4 Ссылки

Биография

Родился 30 июня 1778 году в селе Белницыне, Владимирской губернии в семье священника.

В 1791 году поступил в Троицкую семинарию.

В 1800 году по окончании духовной школы определен учителем грамматики Вифанской семинарии, а с 1803 г.  — учителем риторики и библиотекарем.

В этот период времени перед ним встал вопрос о выборе дальнейшего пути. Одни предлагали ему замечательную светскую карьеру, другие выгодную женитьбу, а митр. Платон (Левшин) убеждал принять монашество. Андрей принял совет митрополита и 16 декабря 1804 г. в Троице-Сергиевой Лавре он (Андрей) был пострижен в монашество с именем Евгения; 25 декабря митрополит Платон рукоположил его во иеродиакона, а 6 января 1806 г. — во иеромонаха. Евгений продолжал с любовью трудиться в Вифанской семинарии в должности преподавателя философии и префекта семинарии. Он зарекомендовал себя наставником внимательным, откровенным, не терпящим доносов и наушничества. Его боялись, но и любили.

Жизнь и деятельность Евгения в Вифании проходила под руководством митр. Платона, который уважал и любил его как сына и такое отношение к нему сохранил до конца жизни.

В 1809 г. Евгений был назначен инспектором Санкт-Петербургской духовной академии и профессором философских наук. В Петербурге его посетила мать, которую он очень любил и говорил о ней с большой теплотою.

В 1810 году, по ходатайству митрополмта Платона, Евгений назначен ректором Троицкой семинарии; 5 июля того же года возведен во игумена Угрешского монастыря, а 6 августа — во архимандрита Дмитровского Борисоглебского.

С 19 августа 1811 года — архимандрит Можайского Лужецкого монастыря.

В 1814 году Евгений был назначен ректором Московской семинарии, профессором богословия и архимандритом Московского Заиконоспасского монастыря.

30 июля 1817 года Евгений переведен в Московский Донской монастырь с увольнением от должности ректора семинарии и профессора богословия.

В это же время назначен членом Московской Синодальной конторы.

Курский епископ

14 июля 1818 года архимандрит Евгений в Успенском соборе был хиротонисан во епископа Курского и Белгородского. Хиротонию совершали Московский архиепископ Августин (Виноградский) совместно с митрополитом Ионою (Грузинским) и архиепископами Пафнутием и Досифеем.

Прибыв в свою епархию, Евгений энергично принялся за дело. В это время в Белгороде было создано отделение Библейского общества. Евгений поддержал это начинание и был активным участником в деятельности этого общества.

Большое внимание обратил преосвящ. Евгений на образование духовенства, на благоустройство духовной семинарии. При назначении на места он всегда предпочитал ученых.

Почти каждое богослужение (а они были очень частые) еп. Евгений сопровождал проповедью.

Преосвященный часто приглашал к себе для беседы наставников и начальников и подолгу беседовал с ними, поучал их и одновременно знакомился с нравственными особенностями своих подчиненных. Последние проникались к нему доверием и любовью и в любое время шли к нему со своими нуждами и вопросами. Характерно, что во всех местах служения, еп. Евгения при первом знакомстве считали строгим и жестоким. Это объясняется тем, что он отличался излишней горячностью и вспыльчивостью. Но его вспыльчивость через несколько минут утихала, и он всегда удовлетворял приходящего, если только мог удовлетворить без нарушения правды. Таким образом, возникавшее первоначально о нем отрицательное мнение с течением времени менялось на обратное.

Преосвящ. Евгений уделял большое внимание личному обозрению епархии и знакомству с паствой. Не было ни одной сельской церкви, которую бы он лично не посетил.

Архиепископ Псковский

19 февраля 1822 года епископ Евгений был возведён в сан архиепископа и назначен на Псковскую кафедру.

Ознакомившись с состоянием дел в Пскове, преосвящ. Евгений в следующем же году предпринял поездку по епархии.

Здесь, как в Белгороде, преосвященный заботился о благоустройстве семинарии. Он добился значительной суммы и расширил помещение семинарии.

По-прежнему почти при каждом богослужении говорил поучения. Более 100 поучений, записанных собственноручно, он оставил семинарской библиотеке.

Преосвящ. Евгений очень любил петь. Хотя голос у него был слабый, не хоровой, но приятный, и он часто пел один, когда служил всенощную в домовой церкви.

Псковскою епархией он управлял около 4-х лет.

Тобольский архиепископ

30 сентября 1825 года, по личному прошению, архиепископ Евгений был назначен на Тобольскую кафедру. Прошение преосвященного о переводе в далекую Сибирь вызвано тем, что ему (Евгению) было подряд три сновидения, в которых сначала его мать, затем отец и, наконец, митрополит Платон настойчиво указывали ему о необходимости просить перемещения в другую епархию, а митрополит Платон указал именно Тобольскую.

В Тобольск он прибыл 30 декабря на закате солнца, а 1 января 1826 г., служил первую литургию и произнес слово на новый год.

Затем занялся общим обзором состояния епархиальных дел. Его поразил беспорядок, существовавший в консистории. До 2000 писем лежало нераспечатанных.

Преосвященный настойчиво взялся за наведение порядка и добился успеха.

Затем занялся благоустройством семинарии. Так как образованного духовенства не хватало, то семинария стала предметом особой заботы преосвящ. Евгения.

В Тобольской епархии проживало много инородцев. Это вызывало большое беспокойство у преосвящ. Евгения. Он выразил Св. Синоду свое желание лично заняться миссионерской деятельностью, а именно: на 5-6 лет хотел оставить епархию и поселиться среди неправославных племен остяков, вогуличей и др., изучить их язык и подготовить из их среды пастырей. Синод отклонил его желание. Однако, Евгений добился учреждения миссии в своей епархии.

В Тобольске он восстановил и освятил кафедральный собор.

В 1828 г. преосвящ. Евгений, по предписанию Св. Синода, обозревал свою епархию. В два приема он побывал во всех отдаленных уголках ее (епархии), кроме Березовского края. Путешествие было очень продолжительное. Первое продолжалось с 18 мая по 7 июля. За это время он проехал около 2000 верст. Второе — с 1 августа по 1 октября — около 4000 верст.

Надо отметить, что во избежание нареканий преосвященный приказал все возможное для питания свиты взять с собой, а приношения от жителей принимать только за деньги. Он даже отказывался от званных обедов, чтобы не быть никому и ничем обязанным.

В этом путешествии преосвящ. Евгений, по его выражению, «работал без отдыху, до упаду, но приехал здоров».

В следующем 1829 г. архипастырь завершал обозрение епархии посещением Березовского края. Это путешествие оказалось наиболее опасным. Совершалось оно по воде, и однажды путешественники едва не погибли от сильной бури. Только усердная молитва преосвящ. Евгения спасла их. В другой раз преосвященный идя берегом реки чуть не попал в капкан для оленя. Уже в 5-6 шагах от капкана его остановил один из иноверцев. Об этом случае (как Господь сохранил ему жизнь) преосвященный вспоминал всегда.

Результаты обзора епархии Евгений подробно изложил Св. Синоду.

Он очень болезновал об отсталости новокрещенных своей епархии и был несказанно рад приезду первого представителя миссии архим. Макария. Архипастырь радовался всему, что способствовало утверждению христианской веры.

Рязанский архиепископ

1 августа 1831 года архиепископ Евгений переведен на Рязанскую кафедру. Направление деятельности преосвященного в Рязани было тоже, что и в Тобольске. В этот период он был членом комиссии по обследованию чудес от гроба святителя Митрофана Воронежского.

Но здоровье преосвященного было уже значительно подорвано, особенно плохо было со зрением. Поэтому он не раз уже в неофициальных письмах заговаривал о покое. По этому вопросу он вел переписку с Московским митр. Филаретом, советы и наставления которого очень ценил. Митр. Филарет, в свою очередь, со вниманием относился к архиеп. Евгению, искал с ним встречи и приглашал его в Москву на консультацию к своему врачу. Евгений не решался ехать. Однако ехать ему пришлось совершенно неожиданно.

Ярославская кафедра

8 мая 1837 г. последовал перевод его на Ярославскую кафедру. Переезд в Ярославскую епархию совершался через Москву. Сразу же по приезде в Москву архиеп. Евгений отправился к митр. Филарету. С большой радостью встретились два святителя и несколько дней провели во взаимно полезных беседах. И в дальнейшем они поддерживали между собою постоянную связь путем переписки. Митр. Филарет своими советами и наставлениями помогал Евгению перенести те искушения, которые встретили его в Ростовской епархии.

Несмотря на значительную потерю зрения, преосвящ. Евгений не оставлял епархиальных дел. Он обозревал епархию, вел борьбу с раскольниками, посещал семинарские экзамены и совершал церковные торжества.

В 1849 г., чувствуя всеобщее изнеможение сил, преосвящ. Евгений подал в Синод прошение об увольнении на покой, на которое не получил никакого ответа. Он написал вторично, но вместо удовлетворения просьбы получил награду. Это и радовало его и огорчало тем, что не хотят уважить его просьбы.

В 1853 году он снова, но уже более решительно попросился на покой. Синод согласился.

На покое

16 декабря 1853 года архиепископ Евгений был уволен на покой в Московский Донской монастырь по его желанию.

Долго убеждали и просили его принять на себя управление монастырём. Старец отказывался. И лишь только убеждения митрополита Московского Филарета и Св. Синода заставили его согласиться. Причём он желал было отказаться от всех доходов, причитавшихся ему по праву настоятеля. Однако митр. Филарет убедил его не делать этого. Преосвященный согласился, но все средства направил на благоустройство монастыря.

В монастыре он также неутомимо трудился, но большую часть времени уделял молитве и уединению.

В 1858 году преосвященный совершенно ослеп, но не поддался унынию. В течение 10 лет он никогда ни одним словом не выразил не только жалобы, но и скуки.

В 1868 году ему исполнилось 90 лет от рождения и 50 лет служения в архиерейском сане. В день своего Ангела (30 июня) он совершал последнее богослужение вместе со святителями Иннокентием и Петром. После этого преосвященный Евгений уже не служил.

27 июля 1871 года он скончался. Погребен в церкви Донской иконы Божией Матери.

Преосвящ. Евгений зарекомендовал себя пастырем бескорыстным, правдивым, беспристрастным, попечительным о вверенном ему духовенстве, бережливом, милосердным. Эти черты прошли красной нитью через всю его жизнь.

Труды

  • Духовное завещание.
  • Письма архиеп. Евгения к архиеп. Гавриилу (Городкову).
  • Письма архиеп. Евгения к архиеп. Кириллу (Богословскому-Платонову).
  • Приветственные стихи архиеп. Евгения митр. Платону.
  • Слово и речи при погребении митр. Платона.
  • Речь при открытии Перервинской семинарии.
  • Наставление новопостриженному монаху.
  • Письма к одному родственнику.

Все труды напечатаны в Биографическом очерке, составленном прот. Благовещенским. М., 1875 г.

Литература

  • Благовещенский И. Архиепископ Евгений Казанцев. Биографический очерк. М.,1875.

Ссылки

  • Евгений (Казанцев) // Энциклопедия Древо
  • Евгений (Казанцев)
  • Софронов В. Архиепископ Евгений

Эти 10 известных исторических памятников выглядели бы в наши дни, если бы выжили

1 акции

Одна из самых интересных вещей в изучении истории — это узнавать о чудесных вещах, созданных нашими предками. Но может быть неприятно не видеть их. Как говорится, одна картинка стоит тысячи слов; и хотя об этих удивительных исторических памятниках написано много, не все могут представить, как бы они выглядели на самом деле. Но некоторые художники действительно стараются воссоздать историю в образной форме, и мало того, они переносят это давно утраченное прошлое в настоящее и пытаются представить, как бы оно выглядело, если бы дожило до наших дней.

Цифровому художнику и графическому дизайнеру Евгению Казанцеву поручили создать рекламный ролик о страховании. Он решил заглянуть в альтернативную вселенную, где сохранились древние чудеса света и другие фантастические сооружения, как бы говоря: «Это могло бы выжить, если бы они только знали о страховке». Евгений доставил и воссоздал эти конструкции с современным фоном. Проект имел успех, и результат вышел за рамки коммерческой среды и мог быть оценен и по художественным достоинствам.

Вы можете найти Евгения Казанцева в Интернете:
  • Facebook
  • Инстаграм
  • Беханс
  • Инстаграм
  • Инстаграм
#1 Висячие сады Вавилона

Висячие сады Вавилона были одним из семи чудес древнего мира. Это единственное из Семи Чудес без точно установленного местоположения. Согласно одной легенде, Сады были построены рядом с дворцом, известным как Чудо человечества, царем Навуходоносором II (ок. 605 и 562 гг. до н.э.) для своей мидийской жены царицы Амитиды, которая скучала по зеленым холмам своего дома. Сады описываются как пример изобретательности, инженерной мысли и красоты, которые выглядели как многоуровневый зеленый холм с множеством террас, на которых было много растений, таких как кустарники, деревья и цветы.


#2 Таккьюбинская обсерватория Константинополя

Построенная Таки ад-Дином Мухаммадом ибн Маруфом в 1577 году, Константинопольская обсерватория Таккьюбин (Таки ад-Дин) была одной из крупнейших астрономических обсерваторий в средневековом мире. Однако его славе не суждено было продлиться долго, и он был разрушен в 1580 году, всего через три года после того, как был построен, потому что он использовался не только для астрономии, но и для астрологии, формы гадания, которая запрещена законом. шариат.


#3 Статуя Зевса в Олимпии

Статуя Зевса в Олимпии представляла собой гигантскую сидящую фигуру Зевса, царя богов горы Олимп, высотой около 41 фута, созданную греческим скульптором Фидием. около 435 г. до н.э. в Олимпии, Греция. Статуя была заказана элейцами, хозяевами Олимпийских игр, которые хотели соперничать с афинской культурой. Каркас статуи был деревянным, украшен пластинами из слоновой кости и золота.


#4 Колосс Родосский

Колосс Родосский был статуей, построенной в память об успешной защите города Родос от годичной осады Деметрия Полиокрета. Самая высокая древняя статуя высотой около 108 футов считается одним из оригинальных семи чудес древнего мира. Однако простоял он недолго: построенный Харесом из Линдоса в 280 г. до н.э., колосс просуществовал всего 54 года и рухнул во время землетрясения 226 г. до н.э. Согласно некоему оракулу, родосцы не строили его снова. В 21 веке были предложения построить новый Колосс в гавани Родоса, а в 2015 году некоторые архитекторы предложили многообещающий проект, хотя некоторые ученые критикуют это место, утверждая, что оно не могло быть первоначальным местом.


#5 Афинский Акрополь

Афинский Акрополь — древняя цитадель, построенная на скалистом холме с видом на город Афины. Афинский Акрополь представляет собой гигантский ансамбль зданий, знаменитым из которых является Парфенон. По сей день от цитадели осталось лишь несколько значимых древних построек. Перикл, известная историческая личность, координировал строительство самых важных зданий, таких как Парфенон, Пропилеи, Эрехтейон и Храм Афины Ники. Парфенон и другие здания были серьезно повреждены во время осады венецианцами в 1687 году, когда они попали пушечным ядром в хранилище пороха в Парфеноне, и оно взорвалось.


#6 Вавилонская башня

Вавилонская башня — это мифическое сооружение, упомянутое в книге Бытие в Ветхом Завете. Это миф о происхождении, призванный объяснить, почему люди говорят на разных языках. Хотя многие считают Вавилонскую башню вымышленным сооружением, некоторые ученые связывают ее с известными сооружениями в Вавилоне и Шумере.


#7 Великий храм в Петре

Великий храм в Петре был колоссальным комплексом, построенным примерно в первом веке нашей эры, во время правления набатейского царя Аретаса IV. Неясно, предназначалось ли здание для религиозных или административных целей, и если оно было религиозным, остается неясным, для какого божества оно было построено. Огромный ансамбль зданий занимает около 81 375 квадратных футов и хорошо сохранился по сравнению с другими памятниками в этом списке.


#8 Великий Сфинкс Гизы

Предполагается, что Великий Сфинкс Гизы был построен египтянами Древнего Царства во время правления Хефрена (ок. 2558–2532 до н.э.), чье лицо он появляется представлять. Он сделан из известняка и был вырезан из скалы. Имея длину 240 футов от лапы до хвоста и высоту 66 футов, это самая старая известная монументальная скульптура в Египте и одна из самых узнаваемых статуй во всем мире.


#9Храм Артемиды

Артемисион, или Храм Артемиды, как он более известен, был посвящен Артемиде (римский эквивалент Диане), греческой богине охоты, пустыни, диких животных, Луны и целомудрие, сестра Аполлона. Расположенный в Эфесе храм дважды полностью перестраивался, один раз после наводнения, а другой после поджога. К 401 году нашей эры он был полностью разрушен, и остались только фрагменты и фундамент последнего храма.

Самая ранняя версия храма относится к бронзовому веку, а строительство окончательной версии храма началось около 550 г. до н.э. и заняло примерно 10 лет.


#10 Галикарнасский мавзолей

Построенный между 353 и 350 гг. Сооружение было около 148 футов в высоту, и каждая его сторона была украшена скульптурными рельефами, созданными выдающимися греческими скульпторами. Хотя слово «мавзолей» первоначально относилось к гробнице Мавсола, само это слово стало ассоциироваться с любой надземной гробницей.

(h/t: Boredpanda)


Вы можете найти наши предыдущие статьи по теме:
  • 20 удивительных существ, созданных цифровыми художниками, которые, как нам хотелось бы, действительно существовали
  • 30 раз, когда архитекторы произвели впечатление на всех в мире
  • 30 удивительно инновационных продуктов, которые заставляют людей говорить «мне это нужно»
  • Графический дизайнер Гэри Дими Поти каждый день создает логотипы со скрытым смыслом

1 акции

Евгений казанцев предвидит интеграцию технологий в реальный мир — Артофит

Футуристический городФутуристические технологииФутуристическая архитектураТехнологические гаджетыЦифровые технологииНаука и технологииТехнологический дизайнСовременные технологииМедицинские технологии

  • Цифровой художник

    евгений казанцев предвидит синтез будущего с реальными локациями и предметами нашего времени.

  • Объявление
  • Девять муз Когда-то давно считалось само собой разумеющимся, что источником творчества является не художник, а духи, боги или музы через вдохновение. Слово «вдохновение» происходит от того же латинского корня, что и «дыхание», что позволяет предположить, что художник «вдыхал» влияния извне. Начало «Одиссеи» Гомера […]

  • Объявление
  • 23 806 баллов • 600 комментариев

  • Вот кое-что, кажется, я видел в Готэм-сити, мифическом волшебном городе футуристических размеров, который вы все видели в сериале «Бэтмен». Но это

  • Объявление
  • Объявление
  • Объявление
  • prathyush devadas представляет гипергрузовик Bugatti с цельным извилистым кузовом, подвесной кабиной и стилизованными инициалами ettore bugatti.

Евгений Казанцев – Illozoo

Перейти к содержимому

  • все
  • мода

  • дети

  • реализм

  • дизайн

  • редакционный

  • фэнтези

  • городской

  • юмористический

  • портреты

  • движение

  • фотография

ДВОРЕЦ СЕНТ-ЧАРЛЬЗ

ИВАНА БЕШЕВИЧ

ХОСЕ ДЭВИД МОРАЛЕС

КАМИЛЛА ФАЛЬСИНИ

СТЮАРТ МАКРИТ

ДИЗАЙН СОМБРА

ЖАН-СЕБАСТЬЕН ГИЛЬЯНИ

САВЬЕР МУЛА

СОМБРА

ЮЛИЯ БЕРЕЧАРТУ

ТОНИ ДЕМУРО

КИМ ТОМПСОН

СЭМ БРЮСТЕР

МИЛ ТАМФАНОН

ИОАНН АНДРЕЙ

ДОМЕНИКО РУССО

ДГПХ

СЭМ БРЮСТЕР

БЕРК СЕНТЮРК

РУАИДА МАННАА

АРКИН ТЯГИ

АНАСТАСИЯ КУУСК

АЛЕКСАНДР ГУСТАФСОН

ЕВА ЛЮ

ТРАВИС КОНСТАНТИН

МАТТЕО СПАДОНИ

МЭТТ КИНДЕР

АНТОН СЕМЕНОВ

АНА ЗАЯ ПЕТРАК

ЛИА ЛЯО

ДОНГО

РАФФАЭЛЕ САБЕЛЛА

АЛОИС МАРИНЬЯН

АНДИ ЭСПИНОСА

ФОНЗИ НИЛЬС

ЛОРЕНЗО СПАТОККО

АНДРЕАС ВИТТМАНН

НЯНЗА Д

ХЕЛЕНА ПЕРЕС ГАРСИА

КРИСТОФ ЛОПЕС-УИСИ

КРИСТОФ ЛОПЕС-УИСИ

ИРЕН ПЕРЕС

МИГЕЛЬ ПАНГ

МАРКО МЕЛЬГРАТИ

ТИАГО ГАЛО

ДЭН МАРТИН ДЕЛЬ КАМПО

ФЕДЕРИКО ПАСОС

ИСИП СИН

МАХМУД БЕНАМАР

ДЖИМ СТЕК

АКсель Рэнджель Гарсия

ФАБИО МАНЧИНИ

ДЖЕФФ БРАУН

ЭДУАРДО ГУТЬЕРРЕС

ХЭН ЗЭН

ДЖОУИ МАКАЛЛЕ

АНА ХАРЕН

МАТИАС ТРИЛЛО

ДЗЯЛЕЙ СОЛНЦЕ

РАЙАН БАКРИ

ТОБИ НЬЮСОМ

РАЙАН БАКРИ

САША КОЛЕСНИК

БРАЙАН УИЛЬЯМС

МАРИЯ ИВАНОВА

ГУСТАВО РАМОС

ЕГАНЕ ЯГОБНЕЗАД

ВИЛЛИ КАРАБАЦИЯ

МАССИМИЛИАНО ДИ ЛАУРО

ЛАУРА ПРОЙЕТТИ

АННА ДИТТМАНН

ЮДИТ КАНЕЛА

СР.

РЕНИ

МР XERTY

ИГОРЬ МОРСКИЙ

ВАЛЕНТИНА БРОСТЯН

АДАМ НИКЕЛЬ

ХОРХЕ СЕФИ

АНДРЕА ВЕРЧЕТТИ

ВИОЛА МАССАРЕНТИ

ЯДИ ЛЮ

ЕВГЕНИЙ ПАРФЕНОВ

Ю-МИН ХУАН

ЦЯНЬ ЛИН

ИГОРЬ ВОЛЬСКИЙ

КАНАЛЫ МЕРСЕ

ХОСЕ РАМОС

РУТ ПЕДРЕНО

ДЖОНАТАН КАНТЕРО

СТИВ МОРРИС

МОХАМЕД ДАНАВИ

МАРИЯ ФАДЕЕВА

ШЕН ФЕЙ

ГУЕВ ДИЗАЙН

ЛУКА ДИ БАРТОЛОМЕО

ХУАН БЕРРИО

МАРИАННА ОРШО

ДАВИД ОРТУ

ЛУИС ГРАНЬЕНА

АНХ ЛЭ

ГУЭВ

МАРИНА ПЕССАРРОДОНА

ОСКАР БЕНАС

ХАВЬЕР ДЖУБЕРА

АДАМ ВОЙ

ДОЛЬЧЕ ПАГАН

ЭМИЛИ ЭЛДРИДЖ

АНА МЮШЕЛЬ

СЕСИЛИЯ ПУГЛЕСИ

ХАЙМЕ СОБРЕВИЭЛА

К.

Д. РИЧИ

СТИВЕН БЛИСС

ОКСАНА ГРИВИНА

АЛЬБЕРТ ЭСПИ

ВЕРОНИК МЕЙНО

ГРИВИНА ДИЗАЙН

ГЕНРИ ГОНСАЛЕС

ШОН СВОБОДНЫЙ

ГУМИХО

КРИСТИНА МАРТИН

ЭНДИ КЕТТЛЕР

ХОСЕ ЭЛЬГУЭТА

ШТОРМ СТУДИЯ

АЛЬБЕРТ ПИНИЛЬЯ

ВОЙНА И ГОРОХ

ХАЙМЕ СОБРЕВИЭЛА

АЛЕКС ПОГРЕБНЯК

КНИГА ЛАЙ

ДАНИЭЛЬ ДИКМАНН

РОДРРИГО КОРДЕЙРО

БЕЗУМНЫЙ МИНОТАВР

УИЛЛ ТЕРРИ

ЮИО

ПЕП БОАТЕЛЛА

РУБЕНС СКАРЕЛЛИ

ЭРИК ЛИ

БЛЕСК

ДЖУЛИ МЕЛЛАН

РОКСАНА КАРПАТВОЛГИЯ

ХЬЮГО ЭРРЕРА

РАФАЭЛЬ МАЯНИ

КАТЕРИНА БАЛАКИНА

ГАБРИЭЛЬ КРАКОЛИЧИ

ПАТРИЦИО КЛЭРИ

НИКОЛЯ АСНАРЕС

ПЬЕР ГАЕВСКИЙ

ОЛЬГА СТУДИЯ

ДАВОР ПАВЕЛИК

АРТУРО ЕЛЕНА

ЛЕОНАРДО ГАУНА

НАТАЛЬЯ КАРДОНА ПУЭРТА

ЭЛВИСМЕРТВ

МАРКО БОНАТТИ

ЭНТОНИ АРАЯ

ЭНТОНИ АРАЯ

ДЕЙВ ПЕРИЛЛО

ДЭВИД СОССЕЛА

СЭМ ЛЕДОЙЕН

ЦЮСИНЬ МАО

ЛИУНА ВИРАРДИ

АНТОНЕЛЛО СИЛЬВЕРИНИ

АНДРЕА РИВОЛА

АРТУР ВАРЕНЕВ

САРА ПЕНКО

МАТИАС ТРИЛЛО

АЛИСЬЯ КОЧУРЕК

ЕВГЕНИЙ КАЗАНЦЕВ

БУЛАЧНИКИ

ДЖУЛИЯ ЗОАВО

ЕВА ДЖЕНТИЛОММ

САБРИНА ГАБРИЭЛИ

МАРК ВАН

НАТАЛИ СЕИДУ

РЕЙЧЕЛ ЭЛЕОНОР

ДЭВИД БУИСАН

КАЛО

ДАНТЕ ЖИНЕВРА

РИКАРДО ФЕРНАНДЕС

АЛЬБЕРТО РУДЖЬЕРИ

НУРИ КЕЛИ

СЕСИЛИЯ ПУГЛЕСИ

СЕСИЛИЯ ПУГЛЕСИ 3D модель

ЭРИ БЕРНС

АЛЬБИН КРИСТЕН

ОСКАР Т.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *