Разное

Современные буклеты: Современные буклеты: разновидности и особенности

17.07.2021

Содержание

Современные буклеты: разновидности и особенности

Одним из эффективных средств современной рекламы считаются буклеты. С их помощью целевая аудитория не просто информируется о появлении нового товара/услуги, но и получает информацию о товаре, достаточную для принятия решения относительно привлекательности предложения.

Содержимое рекламного буклета — не единственный фактор, влияющий на эффективность рекламной кампании. Важен и его размер: например, он должен помещаться в почтовый конверт для осуществления массовой рассылки (такой формат принято называть «европейским). Формат буклета может зависеть и от других нюансов, в числе которых — способ его распространения, особенности целевой аудитории и т.д.

Также важная роль отводится оформлению. Многие современные рекламные буклеты по сложности полиграфии и иным особенностям исполнения сопоставимы с произведениями искусства. Однако в данном случае важно определить оптимальное соотношение внешних эффектов, способа подачи материала и информационного наполнения. В противном случае буклет может получиться вычурным, а также недостаточно эффективным из-за слишком яркого оформления — потенциальные потребители не обратят внимания на основное содержимое.

Все современные буклеты можно разделить на две категории: массового (рекламного) и имиджевого характера. Независимо от варианта исполнения их цель одинакова: доведение до целевой аудитории информации о продвигаемом продукте в максимально доступной и легко воспринимаемой форме.

Массовые буклеты относятся к сравнительно недорогим видам рекламной продукции. Как правильно, они издаются значительными тиражами — что способствует удешевлению отдельного экземпляра. Часто их изготавливают из линованной бумаги, также они могут иметь частичную УФ-лакировку и плотную обложку. При этом большое значение уделяется качеству: полноцветность, фальцовка, правильно выполненная обрезка.

Что касается имиджевых буклетов (их также называют корпоративными), то на них возлагается не только рекламная, но и презентационная функция.

Фактически такой материал является лицом компании, поэтому часто выполняется в корпоративном стиле (цветовое оформление, логотип, шрифты и т. д.). При изготовлении имиджевых буклетов используются только высококачественные материалы, дизайнерская бумага, а также применяются особые технологии: вырубка, тиснение, шелкография, лакировка и пр.

Также по теме читайте:

Узнайте, где заказать печать буклетов в Москве.

Буклеты — Технологии рекламы

Максимальный эффект при минимальных затратах

Буклеты и лифлеты чрезвычайно популярный вид рекламной продукции. Яркие и стильные, напечатанные в рекордно короткие сроки на традиционных мелованных или дизайнерских бумагах они становятся незаменимым инструментом для достижения максимального эффекта при минимальных затратах на печать.

Буклеты
Буклеты изготавливаются к какому-либо мероприятию: выставке, конференции, презентации. Незаменимы они и при работе с клиентами в офисе, и при проведении почтовой рассылки. Этот вид рекламной печатной продукции имеет свои плюсы. Информация в буклетах подается лаконично, в структурированном виде, в них можно наиболее полно отразить информацию о продукции или услугах, предоставляемых вашей компанией.

Буклет – это компактный и недорогой вид рекламного проспекта. В рекламе не бывает стандартов, но по классическому определению буклет представляет собой сфальцованный в два и более сгибов лист бумаги, на обеих сторонах которого размещена текстовая или графическая информация. Традиционно буклеты изготавливаются из листа формата А4 или А3. Буклеты с 2-3 сгибами также называют лифлетами.

Лифлеты
Лифлет — разновидность буклета, так же печатается на одном листе бумаги. Он может нести туже информацию о услугах и рекламируемых товарах. Лифлет отличает от буклета формат и разнообразие вариантов фальцовки. Лифлеты часто используют при проведении рекламных почтовых рассылок (direct mail).

Дизайн
Оформление буклета должно быть ярким и стильным. Буклет должно быть интересно рассматривать, как объект дизайна, приятно держать в руках. Информация должна быть хорошо структурирована и читабельна. Специалисты собственной дизайн-студии компании «Технологии рекламы» создадут для вас уникальный, запоминающийся дизайн буклета, который будет выгодно выделять вашу компанию среди конкурентов.

Наши работы:

Печать многокрасочных буклетов чаще всего выполняется на мелованной бумаге с плотностью от 170 до 300 гр/кв.м. Буклет выглядит тем солиднее, чем выше плотность используемой бумаги. Актуальная модная тенденция в современной полиграфии — печать буклета на дизайнерской бумаге, которую отличает огромный выбор фактур и практически бесконечная цветовая палитра. Можно выделить логотип компании или важную фразу золотым или серебряным тиснением, создать выпуклые буквы или выборочно нанести специальный УФ-лак, вырезать любые формы внутри изделия или по краям ­— такие пикантные детали призваны сделать ваш буклет запоминающимся. Не нужно забывать и о практичной стороне вопроса. Ламинация (покрытие защитной пленкой) делает буклет более долговечным и опрятным. Ламинация используется только для мелованной бумаги.

Методы печати и сроки
Цифровая печать буклетов применяется при небольших тиражах до 1000 экземпляров и большой срочности. Срок исполнения заказа 1-3 рабочих дня.
Офсетная печать буклетов позволяет сочетать высокое качество и низкую цену, применяется при тиражах от1 000 экземпляров. Срок исполнения заказа от 5 рабочих дней.
Послепечатная обработка тиража: тиснение фольгой, рельефное тиснение – конгрев и термоподъем, ламинация, вырубка различных форм.

Форматы буклетов
Помимо всех стандартных форматов буклетов, со всевозможными вариантами фальцовки, в компании «Технологии рекламы» вы можете заказать буклеты уникального формата. Первая в России уникальная цифровая печатная машина Xerox iGen 4EXP XXL пополнила парк нашего печатного оборудования.

Xerox iGen 4EXP XXL поддерживает самый крупный в сегменте листовых машин формат печати до 330Х630 мм, что позволяет за один проход создавать уникальные печатные приложения, например, 6-полосные буклеты формата А4. Революционная конструкция машины и применение принципиально новых технических решений, обеспечивает получение ровных, готовых к постпечатной обработке оттисков, как на простых материалах, так и на фактурных бумагах и бумагах с покрытием.

Для справки
Буклет (англ. booklet) — это компактный и недорогой вид рекламного проспекта. Он представляет собой сфальцованный в два и более сгибов лист бумаги, на обеих сторонах которого размещена текстовая или графическая информация. Традиционно буклеты изготавливаются из листа формата А4 или А3.

Мы готовы ответить на ваши вопросы: +7 (495) 215 0330

Буклеты как самый эффективный способ продвижения

Реклама — это самый эффективный способ продвижения компании либо того или иного товара. Ее можно встретить на каждом шагу: радио, телевидение, интернет, газеты, журналы — это далеко не все источники информации, где можно заявить о своем бренде, корпорации и др. Сегодня для рекламы используется множество различных средств и инструментов. Одним из таких являются буклеты.

Что такое буклет?

Наверняка слово «буклет» слышали многие, однако мало кто задумывался над его реальным значением. Термин пришел к нам из Франции и означал он «скручивать» или «складывать» что-то. Проще говоря, само название говорит нам о его назначении, форме и определяет его, как сложенную в один или несколько раз бумагу. Зачастую встречаются буклеты, сложенные вдвое либо втрое, однако существуют и более сложные буклеты — «гармошки».

Для чего служит буклет, спросите вы? Его основной функцией является реклама. Суть буклета в том, чтобы разместить максимум необходимой информации, которую хочется донести до целевой аудитории, на минимальной площади. Буклет имеет несколько особенностей, которые отличают его от листовок или брошюр. Среди них:

  • отсутствие сшитых страниц;
  • распространение буклетов происходит бесплатно;
  • буклет не является однополосным листом.

На буклетах публикуется абсолютно различная информация: от рекламной до просветительской. Главным его атрибутом является яркая, красочная обложка, что делает его эффективным. Именно благодаря такому окрасу человек сможет обратить на него внимание и захочет прочитать.

Способы распространения буклетов

На сегодняшний день, буклеты распространяются в общественных, людных, часто посещаемых местах. Этот метод распространения также называют FREE CHOICE. Таким образом, буклет попадает в руки лишь тем людям, кто в этом заинтересован. В большинстве случаев, для букетов создают специальные стойки. Все желающие подходят к ним и берут экземпляр, чтобы ознакомиться с интересующей информацией.

История буклета

История буклетов довольно древняя и она берет начало со времен, когда человечество изобрело письменность. В силу этого, отыскать истинные его корни практически невозможно. Существует также распространенное мнение, что буклеты появились именно в момент изобретения полиграфии. Однако и это еще не все.

Третья версия гласит, что буклеты появились в своей современной форме в конце XIX — начале ХХ веков. Именно на этот период выпадает множество интересных изобретений в полиграфии, в число которых вошли и буклеты.

Буклеты современности

В современном мире буклеты приобрели достаточно важное значение, особенно в рекламной сфере. Они являются действенным инструментом, при помощи которого производители представляют потенциальному потребителю полноценную информацию об услугах или товарах. Важной характеристикой данной разновидности рекламной продукции считается ее величина — буклет без труда помещается в конверт, предназначенный для адресной рассылки. Это является одним из его главных преимуществ. Посредством почты буклет попадает в дом потенциальных покупателей, а как всем известно, именно дома выпадает свободная минутка, чтобы перечитать газету, либо пролистать буклет.

Так или иначе, благодаря своему внешнему виду, формату и размеру буклет точно привлекает внимание и оказывается в руках у целевой аудитории.


Полиграфия современности дает нам множество различных видов буклетов, которые выполняют те или иные функции. Они могут быть вычурными, простыми, яркими, контрастными или даже черно-белыми. Они выполняют не только рекламную функцию, но и поддерживают имидж компании. Корпоративные буклеты позволяют демонстрировать основные ценности компании и удачно презентовать товары, производимые ею.
Как можно заметить, буклеты являются неотъемлемой частью нашей жизни и их роль в нашей жизни возрастает с каждым днем.

404

МЕНЮ

  • RU
      • RU
      • ENG
      • TAT
    • Оркестр
        • Состав оркестра
        • Александр Сладковский
        • ГСО РТ — Биография оркестра
        • Дирижеры
        • Инструменты
        • Музыканты об оркестре
        • Проекты
        • Социальная ответственность
    • Афиша
        • Афиша
        • Архив событий
        • Буклеты
    • Новости
        • Новости
        • Блог
        • Пресса о нас
        • ТВ репортажи
        • Медиа-кит
    • Медиа
        • Фотогалерея
        • Видеогалерея
        • Дискография
    • Информация
        • Информация
        • Отзывы
        • Голосование
    • Контакты
      • Поиск по сайту:

    🙁

    Запрошенная страница не существует

    Вернуться на главную страницу ОРКЕСТР АФИША НОВОСТИ МЕДИА ИНФОРМАЦИЯ КОНТАКТЫ

    Музыкальное училище имени Гнесиных Российской академии музыки имени Гнесиных

    В последующие десять лет учебное заведение, перешагнув свой вековой рубеж, наряду с бережным сохранением традиций, развивает новые творческие начинания и проекты. Ежегодно студенты и педагоги Училища дают свыше 150 концертов на различных площадках. Среди них – престижные московские залы (Большой зал консерватории им. П.И. Чайковского, Концертный зал им. П.И.Чайковского, залы Международного Московского Дома Музыки, Концертный зал РАМ им. Гнесиных) и маленькие залы школ, библиотек, музеев и клубов в Москве и Подмосковье, концертные залы и открытые площадки, церкви и старинные замки городов России, Франции, Германии, США и других стран.

    Однако самыми милыми и дорогими сердцу «гнесинцев» остаются два прекрасных родных зала — Большой зал Колледжа с новым концертным роялем «Стейнвей», введенный в действие после полной реконструкции в 1999 году, и Камерный зал на 100 мест, замечательная естественная акустика которого делает его любимым местом проведения не только концертов, экзаменов и академических вечеров, но и мастер-классов, творческих встреч и музыкальных собраний.

    Заметным событием музыкальной жизни столицы стали с сезона 2002-2003 года концерты творческих коллективов Колледжа в абонементах Московской филармонии и Международного Московского Дома Музыки, в которых принимали участие симфонический и струнный оркестры, сводный хор, лауреаты и дипломанты III Международного юношеского конкурса имени Гнесиных. Традиционным стало участие Камерного хора Колледжа в концертах фестиваля «Московская осень». Серьезный профессиональный подход, отличающий все учебные коллективы Колледжа, позволяет привлекать к работе с ними в качестве солистов и выпускников училища, а ныне – солистов ГАБТ России Евгению Сегенюк, Марата Галиахметова, и таких выдающихся музыкантов, как Народный артист России Наум Штаркман.

    Высокий уровень профессионального мастерства демонстрируют концерты, в которых объединяются солисты и крупные творческие коллективы – симфонический и струнный оркестры, сводный хор дирижерско-хорового и вокального отделов Колледжа. Это дает возможность исполнения инструментальных концертов, оперных арий, а также – сложных вокально-симфонических сочинений: «Stabat Mater» Дворжака, «Salve regina» и «Stabat Mater» Перголези, «Весна» С. Рахманинова. Настоящим праздником искусства стала постановка сценической версии оперы В.А. Моцарта «Волшебная флейта» – совместный проект вокального, инструментального и дирижерско-хорового отделов Колледжа.

    Такого рода проекты предполагают объединение усилий руководителей разных коллективов. Большую организационную и творческую роль в этом отношении играет деятельность Художественного совета Колледжа и практическое руководство заместителя директора О.Е. Мишиной. В 2004 году, в развитие этой тенденции, создана предметно-цикловая комиссия оркестрового класса, которую возглавляет прекрасный педагог и музыкант, опытный дирижер, Заслуженный артист России В.В. Луценко.

    Яркий успех и творческое удовлетворение приносят гнесинцам гастрольные поездки. Их география широка: Санкт-Петербург и Ханты-Мансийск, Черноголовка и Рязань, Дюссельдорф и Мюнхен, Вашингтон и Ля Рошель. Радость встречи с публикой, новые города и страны, дружеское общение и непременные гастрольные трудности – все это делает концертную практику студентов Колледжа увлекательной и незабываемой.

    Свою лепту вносят наши студенты в культурно-общественную жизнь столицы, выступая с концертными программами в Главном штабе ВМФ и Академии управления при Президенте России, в различных научно-исследовательских институтах и социальном центре «Арбат». Они участвуют в ежегодных праздниках Венского бала в Москве, в концертных программах студенческой ассамблеи МГИМО «Модель ООН» и во многих других городских мероприятиях.

    Насыщенная концертная жизнь Колледжа позволила с 1999 года начать ежегодно выпускать серию компакт-дисков «Музыкальные вечера в Гнесинке», которые включают лучшие выступления солистов и творческих коллективов на отчетных концертах. С этого времени в Колледже родилась новая традиция – во время торжественного акта вручать на память выпускникам первый в их жизни компакт-диск. Шесть выпусков, созданные за это время, легли в основу юбилейного альбома.

    В 1996, 1998, 2000 и 2003 годах совместно с Министерством культуры РФ Колледж организует и проводит Юношеские конкурсы пианистов и скрипачей имени Гнесиных, первые из которых были Всероссийскими, а последний – Международным. Авторитетное жюри, традиционно возглавляемое Заслуженными деятелями искусств РФ, профессорами Российской академии музыки имени Гнесиных В. М. Троппом и Х.С. Ахтямовой, пополнилось в 2003 году известными музыкантами и педагогами из Франции, Испании, США и Австралии. Более 500 исполнителей почти из 100 городов разных стран стали участниками, дипломантами и лауреатами этих смотров юных талантов. Конкурсы имени Гнесиных отличаются высоким профессиональным уровнем и прекрасной организацией. Доброжелательная творческая атмосфера присутствует не только в концертных залах, но и во время мастер-классов и творческих встреч с членами жюри, в которых принимают участие и конкурсанты, и их педагоги, и слушатели курсов повышения квалификации, и просто гости…


    Члены жюри II Всероссийского юношеского конкурса пианистов и скрипачей им. Гнесиных.
    Слева направо: И.И. Савина, Р.А. Диева, Х.С. Ахтямова, Е.Ю. Стоклицкая, И.И. Наумова,
    Г.С. Турчанинова, И.Е. Темченко, В.Г. Иголинский, В.П. Королькова, В.М. Тропп

    Уникальные возможности расширения творческого кругозора и соприкосновения с лучшими достижениями отечественной и мировой музыкальной культуры дают мастер-классы. Они служат огромным стимулом для роста профессионального самосознания и мастерства студентов и педагогов Колледжа. Мастер-классы в Колледже проводят профессора РАМ им. Гнесиных И. Мозговенко, И. Пушечников и А. Скавронский; выпускник Училища, Заслуженный деятель искусств РФ, профессор Высшей школы музыки в Кельне З. Брон; Народный артист РФ, президент Международной гильдии трубачей Т. Докшицер; выдающийся певец, Народный артист СССР П. Лисициан и другие профессора российских и зарубежных музыкальных вузов.

    Начиная с 2001 года, совместно с МГК имени П.И. Чайковского, в Колледже проходит целая серия мастер-классов для студентов и преподавателей, в которой приняли участие ведущие профессора Московской консерватории А. Бондурянский, М. Воскресенский, И. Гаврыш, Т. Гайдамович, Э. Грач, А. Демин, С. Калинин, С. Кравченко, В. Мержанов, В. Попов, П. Скусниченко, Б. Тевлин.

    Этот бесценный опыт Колледжа сохранен в серии учебных видеофильмов, созданных студией аудио- и видеозаписи под руководством П.  Кондрашина.

    Высокий профессионализм и творческий потенциал педагогов Колледжа имени Гнесиных, уникальные возможности его материально-технической базы обусловили плодотворное сотрудничество с Министерством образования и Министерством культуры в области создания современной нормативной базы среднего профессионального музыкального образования. Авторский коллектив ГМК им. Гнесиных разработал Государственные образовательные стандарты среднего профессионального образования в сфере искусства и культуры первого и второго поколений, программы, требования и другие образцы современной методической и нормативной документации. Эту сложное и ответственное направление деятельности педагогического коллектива Колледжа курировала заместитель директора Н.А. Соловьева. Ее высокий авторитет в этой области позволил ей также возглавить методическую комиссию по музыкальному образованию Учебно-методического совета по среднему профессиональному образованию в сфере искусства и культуры при Министерстве культуры РФ.

    C 2001 года в Колледже возникает новое направление, связанное с реализацией Интернет-проекта «Информационно-методический центр музыкального образования», осуществление которого стало возможно в рамках целевой Федеральной программы «Культура России 2001-2005 годы». Сегодня по адресу www.gnesin.ru функционирует сайт Колледжа, обеспечивающий свободный доступ к актуальной нормативной, учебно-методической и творческой информации для педагогов и студентов музыкальных училищ всей страны.

    В рамках данного проекта возникли принципиально новые формы методической, учебной и информационной работы, связанные с применением различных компьютерных и сетевых технологий в учебном процессе и в обеспечении профессиональной деятельности современного музыканта. Это – звукозапись и нотный набор, компьютерная музыка и электронные музыкальные устройства, профессиональные базы данных (библиотеки и фонотеки) и профессиональная навигация в Интернете, интенсификация образовательного процесса посредством внедрения современных технических средств и создание экспериментальных дистанционных учебных пособий.

    В этом контексте важнейшее значение имело создание учебной студии аудио- и видеозаписи, деятельность которой не только обеспечивает сохранение результатов методического и творческого труда педагогического коллектива, но и приобщает студентов к современным формам музицирования, непременной частью которого является студийная работа, требующая специфических знаний, навыков и умения работать с микрофоном. Самые современные профессиональные технологии и серьезные профессиональные требования – вот тот фундамент, который обеспечивает высочайшую степень заинтересованности студентов в этой области. Лучшие из них имеют возможность углубить свои познания в рамках факультатива «Основы звукорежиссуры» под руководством выдающегося мастера П.К. Кондрашина.

    Другим важнейшим направлением проекта стал процесс модернизации библиотеки и фонотеки Колледжа. Системный подход к проблеме создания современной информационной базы музыкального образования потребовал постановки и решения целого комплекса взаимосвязанных задач: создание поисковых систем сопряженных баз данных фонотеки, видеотеки и нотной библиотеки; оцифровка нотного текста, его распознавание и редактирование; перевод в цифровой формат архивов фонотеки и методическая обработка аудиоматериалов в новом формате; пополнение фондов, заполнение каталогов и многое другое.

    В процессе этой работы в Колледже сложился уникальный творческий коллектив, в котором объединились редкие специалисты – профессиональные музыканты, на современном уровне владеющие различными компьютерными технологиями. Ценно и то, что к этому приобщились педагоги и студенты, ранее не имевшие подобного опыта. Расширение поля профессиональной деятельности, освоение смежных специальностей, повышение уровня компетенций и навыков специалистов Колледжа – это одно из главных достижений учебного заведения сегодня.

    В результате, с 2003 года в Колледже функционирует прекрасный компьютеризированный читальный зал, доступный студентам и педагогам и оснащенный всеми необходимыми средствами для работы не только с нотным материалом, но и с фонотекой, аудио- и мультимедийными пособиями.

    Высокоскоростной доступ в Интернет обеспечивается с пользовательских мест кабинета музыкальной информатики, библиотеки, фонотеки, студий, учительской, административных помещений. Все материально-технические предпосылки для успешной интеграции в мировое культурно-образовательное пространство сегодня есть, успех этого процесса в дальнейшем зависит от личной заинтересованности и инициативы студентов и преподавателей, которые с каждым годом становятся все активнее.

    Модернизация материальной базы Колледжа, которая естественным образом влечет за собой обновление всех сторон жизни коллектива, проходила под руководством заместителя директора в 2001-2009 гг., Заслуженного артиста РФ, профессора Д.М. Лукьянова. Опираясь на большой личный опыт исполнительской и педагогической деятельности, Д.М. Лукьянов выстраивает траекторию Колледжа с учетом разумного сочетания традиций и внедрения новейших технических разработок в сферах музыкальной практики и образования.

    Обобщая и развивая накопленный опыт, коллектив Колледжа, в соответствии с приказом Министерства образования, с 2004 года включается в эксперимент по теме: «Разработка и апробирование инновационных музыкально-педагогических технологий в контексте оптимизации учебного процесса в образовательных учреждениях среднего профессионального образования искусства и культуры». Свободные и гибкие подходы – в рамках эксперимента – к реализации государственных образовательных стандартов и графиков учебного процесса, внедрение элементов дистанционного обучения и модульных планов делают учебный процесс более индивидуализированным, интересным и актуальным, одновременно предоставляя студентам больше времени для самостоятельных занятий.

    Решение проблемы повышения профессиональной мобильности выпускников, расширения их профессионального поля, сегодня видится в контексте создания возможностей для построения «персональных сценариев» обучающихся, что подразумевает увеличение факультативной части учебных планов. В этой связи в Колледже появился ряд новых факультативов и предметов по выбору. Среди них – уже упоминавшийся курс «Основы звукорежиссуры» (рук. П. Кондрашин), «Джазовый ансамбль» (рук. С. Манукян и В. Гроховский), «Бальные танцы» (рук. А. Топлов), «Фехтование» (рук. Н. Чистякова). Появление двух последних, существующих в рамках дисциплины «Физическое воспитание», стало возможным после модернизации танцевального класса и спортивного зала Колледжа, являющихся предметом гордости коллектива.

    Вместе с тем, все новации последних лет внедряются отнюдь не в ущерб знаменитым академическим традициям. В центре внимания коллектива остаются творческие, исполнительские достижения наших студентов и, соответственно, качество работы в классе по специальности.

    В этом контексте, профессиональная востребованность выпускников Колледжа последних лет вселяет оптимизм и чувство законной гордости: они начинают свою профессиональную карьеру еще будучи студентами старших курсов Колледжа, выступают на лучших театральных и концертных площадках мира – в Большом театре России, Метрополитен Опера в Нью-Йорке , в парижском оперном театре «Champes Elysees», в московских театрах «Новая опера» и «Геликон-Опера», в российских и зарубежных оркестрах и ансамблях.

    Гармоничное и устойчивое развитие Колледжа в течение последнего десятилетия в большой степени связано с деятельностью директора – Т.Г. Петровой, впервые избранной коллективом на эту должность в 1996 году. Т.Г. Петрова — выпускница Училища и ГМПИ им. Гнесиных, музыковед по образованию, кандидат культурологии, работает в Училище с 1975 года. Имея тридцатилетний педагогический опыт в качестве преподавателя теоретического отдела и председателя предметно-цикловой комиссии общетеоретических дисциплин, она отлично знает и понимает коллектив, видит наиболее остро стоящие проблемы и является инициатором большинства проектов, реализуемых в Колледже. Высоко ценя ее личный вклад в развитие учебного заведения, коллектив повторно избрал ее на должность директора в 2001 году.

    Сегодня Т.Г. Петрова – один из самых опытных и авторитетных руководителей музыкальных ССУЗов, она является заместителем председателя отраслевого Учебно-методического совета по среднему профессиональному образованию, членом отраслевого Учебно-методического объединения по высшему профессиональному образованию и аккредитационной комиссии при Министерстве культуры РФ. Широко признанные успехи Колледжа в последние годы в разных областях обусловили награждение Т.Г. Петровой дипломом победителя Всероссийского конкурса «Лидер среднего профессионального образования – 2003», а также Памятной грамотой Международного общественного Фонда единства православных народов.

    Буклеты – Оперативная полиграфия RD Print

    Буклеты представляют собой такой вид полиграфической продукции, который состоит из одного листа, обычно сложенного пополам. Бывает так, что буклеты имеют и два сгиба (фальцы). При наличии одного сгиба из буклета получается так называемая «книжечка» с четырьмя страницами, а в случае двух сгибов выходит шесть страниц. В данном случае внешние страницы служат обложкой, а внутренние бывают отдельными или выступают в качестве цельной композиции.

    Основная задача, которую выполняют буклеты – информационная. Так, современные буклеты представлены мини-каталогами, которые применяются, как раздаточный материал на выставках, в точках продаж различной продукции, в компаниях и офисах. В основном буклеты изготавливают производители, либо дистрибьюторы. Поскольку буклеты распространяются по дилерам, то в качестве исходного материала для их изготовления рекомендуется использовать качественную, но не очень плотную бумагу. Таким образом, буклеты будут производить солидное впечатление, но при этом иметь малый вес, что сократит риск их конечного оказания в мусорном баке.

    Срочная цифровая или офсетная печать буклетов по низким ценам с доставкой.
    Если у вас нет макета, то наши специалисты разработают его.
    Заказать буклеты вы можете по телефону: +7 (925) 237-31-30.

    Цены на буклеты

    Буклеты А4

    Тираж50100200300
    1 сгиб1750 р.2500 р.4600 р.6500 р.
    2 сгиба1850 р.2800 р.5200 р.7200 р.
    3 сгиба2000 р.3100 р.5800 р.7900 р.
    Буклеты с двухсторонней полноцветной печатью. Формат: 210 x 297 мм. Бумага плотностью 160 г/м².

    В таблице указаны цены на цифровую печать буклетов малым тиражом.
    Для просчёта стоимости печати большего тиража – позвоните по телефону +7 (925) 237-31-30
    или напишите нам на почту [email protected]

    Если вы разрабатываете макет самостоятельно, рекомендуем ознакомиться с требованиями к макетам.

    Дополнительные услуги

    Дополнительный сгиб1 сгиб — 1,5 р.
    Разработка макетаот 500 р.

    Наша компания готова выполнить любой заказ.
    Звоните по телефону: +7 (925) 237-31-30 и мы вам поможем.

    Буклеты, раскрывающаяся в один лист, предоставляет отличные дизайнерские возможности. В данном случае особо важно грамотно продумать композицию и сделать правильный выбор макета, который наиболее лучше подойдет под ваши нужды. К примеру, буклеты с двумя фальцами позволяют использовать вполне интересные дизайнерские решения, тем самым заинтересовав современного потребителя.


    Зачастую буклеты выполняются из листа формата А4, сложенного пополам в длину, либо сложенного в четыре, выдавая 6 полос. Те буклеты, которые предназначаются для дилерского распространения имеют пустую заднюю обложку, которая представляет возможность записи контактных данных.

    Более подробно ознакомиться с различными форматами бумаги можно по ссылке.

    Что касается других требований для буклетов, то таких не наблюдается. В данном случае дизайн-макет составляется исходя их предпочтений заказчика и талантливым возможностям дизайнера-исполнителя.

    Также рекомендуем ознакомиться с другими позициями нашего ассортимента, которые могут помочь продвинуть ваш бизнес : визитки, листовки, календари.

    Обратившись к нам вы сможете на собственном опыте убедиться, что современная полиграфия является более чем доступной. Наша типография находится в г. Мытищи по адресу: ул. Колонцова 37/1. Сделать заказ можно позвонив нам по телефону +7 (925) 237-31-30 или написав письмо на [email protected]

    Изготовление буклетов – основные правила и тонкости

    Изготовление буклетов – основные правила и тонкости. Разбираемся в вопросе.

    Рекламные буклеты – непременный атрибут практически любой маркетинговой акции. Каждый из нас постоянно сталкивается с ними в повседневной жизни, ведь буклеты раздают на выставках и конференциях, всовывают в руки на выходе из магазинов, бросают в почтовые ящики. И чаще всего эти раздаточные материалы выкидываются в урну буквально через пару шагов от промоутера.

    Как побудить потенциального покупателя обратить внимание на попавший к нему в руки буклет? Секрет успеха довольно прост и, вместе с тем, невероятно сложен. Все дело в том, что стиль подачи информации и визуальные образы должны соответствовать интересам целевой аудитории, а дизайн буклета должен явно выделяться на фоне прочей полиграфии, которую человек видит вокруг себя.

    Чаще всего в маркетинговых акциях используют так называемый евробуклет. Это лист А4, который сгибается два раза под размер евроконверта. Возможны и другие варианты фальцовки в зависимости от структуры и объема информационного материала. При печати продукции на толстой бумаге вместо фальцовки применяется «более основательная» операция продавливания – биговка. Обычно в буклете размещают описания товара или услуги, преимущества для покупателя, ссылки на подробную информацию на сайте компании, карту проезда и другие смысловые блоки.

    При изготовлении буклетов необходимо принимать во внимание множество факторов. Важно правильно выбрать тип бумаги, определиться с технологией печати и, главное, разработать дизайн с грамотно расставленными мотивационными акцентами. Одна из распространенных ошибок при изготовлении буклетов – размещение в нем избыточного количества информации. Не надо вдаваться в детали и втискивать в небольшой рекламный носитель «простыни» текста, ведь главная задача буклета – заинтересовать клиента и предоставить контактную информацию. 

    Не стоит применять в дизайне и множество маленьких картинок, которые рассеивают внимание. Рекламный носитель должен четко ассоциироваться с вашей компанией, поэтому в его дизайне должны присутствовать какие-либо элементы бренд-бука. Но в то же время и не стоит перегружать его корпоративной символикой, вполне достаточно применить при изготовлении буклета один-два узнаваемых элементов. Чтобы тексты хорошо читались, важно подобрать подходящий шрифт и правильно его использовать. Шрифт должен быть четким и хорошо различимым на расстоянии, в рамках одного буклета лучше использовать один, максимум два-три типа шрифта.

    26 Современные книги, которые станут классикой, по мнению людей на Reddit

    Есть определенные книги, которые почти по своей сути кажутся «классическими». Убить пересмешника. Над пропастью во ржи. Моби Дик. Но вы когда-нибудь задумывались, о чем подумал мир, когда эти книги впервые попали на полки? Прямо сейчас на наших полках есть книги, которые продавцы с любовью размещают на столах «Нового выпуска», и когда-нибудь они получат свои «классические» марки. Какие современные книги станут классикой литературы? И почему мы их так обозначим?

    Мы не единственные, кто задается вопросом о будущем литературного признания.Именно по этому поводу на странице Reddit Books продолжаются споры. «Какие книги современной литературы (последних 20-30 лет), по вашему мнению, могут достичь« классического »статуса на десятилетия в будущем?» спросил пользователь fabrar. «Под классическим статусом я подразумеваю репутацию, которую получили такие романы, как Преступление и наказание , Убить пересмешника , Отверженные , Моби Дик , Дон Кихот, и т. Д., Т.е. выдержавшие испытание временем на протяжении десятилетий (иногда столетий) и используется как стандарт и как средство обучения в образовательных учреждениях.»

    Многие пользователи на сайте продолжали спорить о том, какие работы заслуживают образного» классического «одобрения. Графические романы, романы женщин, цветных людей, книги, описывающие территорию во время Холокоста, независимости Индии, были упомянуты все страны Юга Америки. Это очень разнообразный список, который иллюстрирует тот факт, что будущее светлое, обнадеживающее и наполнено множеством новых историй.

    «Маус» Арта Шпигельмана

    Включение Maus, истории переживших Холокост (и обладателя Пулитцеровской премии) вызвало дискуссию о потенциале графических романов в рамках «классического» канона.Считаются ли они литературой? Смогут ли они когда-нибудь иметь достаточно влияния, чтобы конкурировать с такими томами, как Moby Dick? « Я бы включил романы, стихи и пьесы, так почему бы не графический роман?» утверждал пользователь find_flora.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Американа» Чимаманды Нгози Адичи

    «Никогда не отпускай меня» Казуо Исигуро

    Нобелевская премия является довольно четким показателем достоинства книги как «классики», а «Никогда не отпускай». — это захватывающая работа спекулятивной фантастики, которая выигрывает вдвойне, поскольку решает вопросы морали и памяти, а также заставляет нас задуматься о ценности человеческого тела и способах их превращения в товар.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Персеполис» Марджан Сатрапи

    «Дети полуночи» Салмана Рушди

    «Имя розы» Умберто Эко

    «Белые зубы» Зади Смит

    9000 Дебютный роман Смита познакомил мир с панорамным, многослойным стилем Смита и с Англией, устремившейся в будущее в мире после Второй мировой войны. Он также входит в список номинантов журнала PBS The Great American Read .

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Sing, Unburied, Sing» Джесмин Уорд

    Победитель Национальной книжной премии, финалист премии Киркуса, финалист медали Эндрю Карнеги и New York Times Top 10 Best Book of the Year , Последний роман Джесмин Уорд, Sing, Unburied, Sing, , в котором прослеживается семейная сага по всей сельской местности штата Миссисипи, уже получил серьезное резюме с момента его публикации в 2017 году.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    Неаполитанские романы Елены Ферранте

    Если вы не читали ни один из неаполитанских романов Елены Ферранте, в которых изображена жестокая женская дружба, которая зажигает свет в послевоенной Италии, то вам лучше приступить к чтению — серия набор будет адаптирован для сериала HBO, который дебютирует этой осенью.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Норвежский лес» Харуки Мураками

    Любимый фанатом «Норвежский лес » Харуки Мураками впервые попал на полки в Японии, где было продано более четырех миллионов копий, прежде чем он был переведен для американской аудитории.Первая любовь и первые мгновения безнадежности пересекаются в этом романе о взрослении.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Бог мелочей» Арундати Роя

    «Бог мелочей», Дебютный роман Арундати Роя о богатой индийской семье был настолько впечатляющим, таким обжигающим (в конце концов, он выиграл Man Booker Prize и была бестселлером New York Times ), что удерживало фанатов в плену буквально на десятилетия, пока Рой работал над своей второй (и столь же фантастической) книгой.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Дикие детективы» Роберто Боланьо

    Артуро Белано и Улисес Лима, основатели маргинального литературного движения, отправляются в многолетнее приключение в духе Дон Кихота в «Дикие детективы», часто проходят через неизведанная область пересечения литературы и насилия.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Веселый дом» Элисон Бечдел

    Графические мемуары писательницы и художницы Элисон Бечдел о том, как она росла вместе со своим отцом — замкнутым геем — в их семейном морге, — это современная классика, стремящаяся к долговременной славе. Реддитору pp___.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Беглец» Элис Манро

    Все восемь историй в Runaway касаются сложных партнерских отношений. Отмеченный наградами сборник рассказов Алисы Манро содержит восемь рассказов, три из которых повествуют об одном и том же персонаже через ее сложные личные отношения.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Нейромант» Уильяма Гибсона

    Несколько редакторов воспользовались возможностью, чтобы рассказать об основополагающей работе Уильяма Гибсона в области киберпанк-фантастики. Neuromancer следует за «консольным ковбоем» Генри Кейсом и «уличным самураем» Молли Миллионс, которые в ближайшем будущем объединятся для работы на Армитиджа, закулисного бывшего военного.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Подземная железная дорога» Колсона Уайтхеда

    Неудивительно, что Подземная железная дорога появилась в обсуждении сабреддита r / Books. Спекулятивный роман Колсона Уайтхеда 2016 года о бывшей порабощенной женщине, пытающейся обрести свободу, получил Пулитцеровскую премию, Национальную книжную премию и Артур К.Премия Кларка, среди других наград.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Сочувствующий» Вьет Тхань Нгуен

    Дебютный роман Вьет Тхань Нгуена, получивший Пулитцеровскую премию, рассказывает о вьетконговском агенте, работавшем под прикрытием в Южном Вьетнаме в 1975 году. Отправлено жить в США, где он сам когда-то присутствовал. школа — с рядом южновьетнамских солдат главный герой сталкивается с двойственностью своего существования.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Удивительные приключения Кавалера и Клея» Майкла Чабона

    «Толкователь болезней» Джумпы Лахири

    Сборник рассказов Джумпы Лахири, удостоенный Пулитцеровской премии, «Интерпретатор болезней». фаворит реддитора IndifferentTalker.Все рассказы в этом сборнике касаются членов индийской диаспоры, разделяющих две культуры и системы ценностей.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Любимая» Тони Моррисона

    Из покойной великой Тони Моррисон приходит этот выбор редактора Реддитора Шецци, который опасался, что возраст книги сделает ее «современной» классикой. Возлюбленный сосредотачивается на Сете, ранее порабощенной женщине, дом которой преследует дух ее умершей дочери — ребенка, которого она убила, чтобы избавить себя от травмы порабощения.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Возвращение домой» Яа Гьяси

    Другой роман, посвященный ужасам трансатлантической работорговли, « Домой Яа Гьяси», прослеживает потомков двух сестер — одной порабощенной, другой жены работорговца — от колониальной Африки до современных США

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Новости судоходства» Энни Пру

    Еще один удостоенный множества наград роман Энни Пру «Новости судоходства » рассказывает о репортере, который должен начать свою жизнь в новой стране, когда он теряет почти все. , все вместе.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Тайная история» Донны Тартт

    Донна Тартт Тайная история рассказывает о сплоченной группе студентов-классиков, живущих в элитном университете Новой Англии, один из которых убит другим членом кружка .

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Воробей» Мэри Дориа Рассел

    Redditor Kinoppio номинировал этот роман, в котором рассказывается о священнике-иезуите, выбранном для лингвистической миссии по установлению первого контакта с инопланетной расой.Книга Мэри Дориа Рассел «Воробей » не похожа ни на что из того, что вы читали раньше.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Нам нужно поговорить о Кевине» Лайонела Шрайвера

    В этом эпистолярном романе Лайонела Шрайвера, удостоенном премии Orange Prize, женщина считает смертельное наследие своего сына. Redditor WarpedLucy обратил на это внимание браузеров, и в мире, охваченном насилием, эта рекомендация как нельзя более своевременна.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    «Визит отряда бандитов» Дженнифер Иган

    Этот рассказ 2011 года стал еще одним лучшим выбором для WarpedLucy. Манхэттен-Бич автор Дженнифер Иган «Визит отряда бандитов» содержит 13 историй, каждую из которых можно читать как отдельную сказку, но которые вместе составляют единое целое.

    Нажмите здесь, чтобы купить.

    Книга утверждает, что преподаватели должны активно сопротивляться «культуре скорости» в современной академии

    В 2013 году сайт вакансий CareerCast назвал профессора университета №1 наименее стрессовая работа, вызвавшая поток критики, который увеличился только после того, как рейтинг поднялся в рейтинге Forbes . Профессора — как со стажем, так и без — заявили, что исследование игнорировало меняющуюся динамику университета, а именно все более административный характер академической работы, возникающую модель «студент как клиент», нереалистичные исследовательские ожидания и круглосуточный контакт с коллегами и сотрудниками. студенты по электронной почте. Профессора, не работающие на постоянной основе, также отметили, что во многих случаях им не хватает гарантий занятости.

    CareerCast, очевидно, извлекла уроки из этого противоречия — в его списке наименее стрессовых вакансий на 2016 год указан штатный профессор, занимающий третье место, — но старые представления о том, что значит быть профессором, упорствуют. И исследование CareerCast — лишь один из примеров. От повседневных дел до общественных и семейных мероприятий — кажется, что кто-то всегда задается вопросом, каково это — провести лето и «просто подумать», чтобы зарабатывать на жизнь.

    Но в то время как профессора могут привыкнуть к тому, что неакадемики цепляются за устаревший образ преподавательской жизни, новейшее сопротивление отказу от него — по крайней мере частично — исходит из академии.В новой книге два штатных профессора предлагают применить «медленное движение», которое до сих пор применялось ко всему, от еды и воспитания детей до науки и секса, к академической работе. И хотя это уже вызывает удивление как пример «постоянных привилегий», это одновременно важное дополнение и возможное противоядие к растущей литературе о корпоратизации университетов.

    «Хотя медлительность прославляется в архитектуре, городской жизни и личных отношениях, она еще не нашла своего пути в образование», — говорится в Медленный профессор: бросая вызов культуре скорости в Академии (University of Toronto Press).«Тем не менее, если есть один сектор общества, который должен развивать глубокие мысли, то это академические учителя. Корпоратизация поставила под угрозу академическую жизнь и ускорила время. Административный университет заботится прежде всего об эффективности, что приводит к нехватке времени и заставляет тех из нас, кто подвергается этому, чувствовать себя бессильным ».

    В корпоративном университете, утверждает Медленный профессор , «власть передается от преподавателей к менеджерам, преобладают экономические обоснования, а привычная« чистая прибыль »затмевает педагогические и интеллектуальные проблемы.Но медленные профессора, тем не менее, «отстаивают обсуждение, а не ускорение», потому что им «нужно время, чтобы подумать, как и нашим студентам. Время для размышлений и открытых вопросов — не роскошь, а решающее значение для того, что мы делаем ».

    Медленный профессор был написан друзьями Мэгги Берг, профессором английского языка Королевского университета в Канаде, и Барбарой К. Сибер, профессором английского языка в Университете Брока, также в Канаде. Хотя оба автора являются канадцами, описываемая ими ситуация имела бы смысл для ученых в США.С. Авторская книга выросла из регулярных телефонных разговоров на конфессиональном уровне, в которых можно было выразить вину за то, что не увидел ведомственное электронное письмо, отправленное в 22:45. до следующего утра, желая сказать нет судейству эссе для конкурса с уведомлением за 10 дней, или иным образом пытаясь достичь некоторого ощущения баланса между работой и личной жизнью — или даже работой-работой. И поскольку в академических кругах ценится научный индивидуализм и умственная жизнь выше физических или эмоциональных проблем, по их словам, для них не сразу было очевидно, что другие, в том числе их непосредственные коллеги, также могут бороться с бешеными темпами современной академии.

    Результаты первого общенационального исследования по профессиональному стрессу, проведенного Канадской ассоциацией университетских профессоров в 2007 году, показали, что они не одиноки. Более одной пятой респондентов заявили, что они страдают физическими и психологическими проблемами, связанными со стрессом, и такая же пропорция сообщила, например, об использовании лекарств от тревожности.

    «Чтение обзора было похоже на открытие окна», — писали Берг и Сибер. «Мы изменили свое мышление с« что с нами не так? »На« что не так с академической системой? »»

    Медленные профессора Быстрый ответ на этот последний вопрос аналогичен многим, сформулированным в недавней критике так называемого корпоративного университета (вспомните книгу Бенджамина Гинзбурга Падение факультета: подъем общеадминистративного университета и почему это важно или Ларри К.Гербер «Взлет и упадок управления факультетом: профессионализация и современный американский университет» ): отказ от должностей с постоянным постоянным удержанием, сдвиг в сторону восприятия студента как клиента и рост рядов администраторов. Однако аргумент Берга и Сибера уникален тем, что они отвергают «кризисный» язык, который доминирует во многих предшествующих книгах. Это потому, что такой язык сообщает о безнадежности, которую, как они говорят, они хотят избежать, и потому, что это слишком быстро.

    Вместо этого Медленный профессор предлагает с некоторым оптимизмом, что профессора — особенно те, у кого есть постоянный срок — могут изменить направление развития университета, становясь эпицентром бури, работая осознанно и вдумчиво так, как это почему-то сейчас кажется табу. .

    «Отвлеченность и раздробленность характеризуют современную академическую жизнь; мы верим, что медленные идеалы восстанавливают чувство общности и дружелюбия… которые поддерживают политическое сопротивление », — говорят Берг и Сибер.«Медленные профессора действуют целенаправленно, развивая эмоциональную и интеллектуальную устойчивость к последствиям корпоративизации высшего образования».

    Медленный профессор по замыслу не дает практических советов о том, как стать эпицентром этой бури. Но опираясь на язык и литературу медленного движения, включая книгу Карла Оноре In Praise of Slowness: Challenging the Cult of Speed ​​ и Slow Food Nation Карло Петрини: Почему наша еда должна быть хорошей, чистой и справедливой , в книге обсуждается как движение может распространиться на академию.Обсуждение управления временем, например, отвергает наиболее распространенные советы, такие как подробный учет и планирование, как слишком праздное для скорости и создающее ложное ощущение контроля над своим временем.

    «Сохраняйте спокойствие и пишите»

    «Мы считаем, что проблемы временного стресса не будут решены с помощью лучших рабочих привычек», — говорит Медленный профессор , напоминая своим читателям (а именно профессорам и будущим профессорам), что им удалось либо закончить, либо попасть в аспирантуру.«Тайм-менеджмент не полностью учитывает изменения в университетской системе: скорее, он фокусируется на отдельном человеке, часто в карательной манере (мои привычки нужно придать форму). Проблемы реального времени — это возрастающая рабочая нагрузка, ускорение темпов работы и инструментализм, который пронизывает корпоративный университет ».

    Вместо этого обсуждение фокусируется на связях между временем, обязательствами и личным стрессом и делает упор на попытках достичь ощущения «потока» или «безвременья», которое представляет собой творчество (и продуктивность).Как попасть в поток? В книге говорится, что избегайте или устраняйте, насколько это возможно, факторы окружающей среды, мешающие творчеству. Защищайте «время и место для вневременного времени» и постоянно напоминайте себе, «что это не баловство, а решающее значение для интеллектуальной работы».

    Медленно Профессор предлагает как можно больше отключаться и делать меньше, думая о планировании как о снятии обязательств с одного дня, а не о том, чтобы брать их на себя. Возможно, самое главное, он предлагает оставить в своем графике место для обычного «вневременного времени», начиная с некоторого расслабляющего переходного ритуала.Включите игривость и избегайте негативных мыслей о себе.

    И не забывайте оставлять время, чтобы вообще ничего не делать, — говорится в книге.

    В отдельном обсуждении «педагогики и удовольствия» Медленный профессор выступает за модель очного обучения через Интернет. В нем утверждается, что обучение — это, несомненно, эмоциональная деятельность, для которой нужно физически присутствовать, и что учащимся также полезно работать лицом к лицу со своими сверстниками.

    «Это не легкомыслие и не случайность, чтобы обеспечить нам удовольствие в классе: это может иметь решающее значение для создания среды, в которой учащиеся учатся», — говорится в книге.

    Медленный профессор также обращается к давлению со стороны научных исследований, говоря, что медленное обучение должно противостоять извращенным стимулам к публикации или спешке к «открытиям» в ущерб научной ценности. Отмечая, что одного из коллег авторов когда-то с восхищением называли «машиной», книга ставит под сомнение саму манеру, в которой ученые говорят о продуктивности друг друга, говоря: «Замедление — это вопрос этического значения. Управлять собой, как если бы вы были машиной, следует признать формой самоповреждения.… Более того, подобие машины вряд ли вызовет сострадание к другим ».

    Переутомление может вызвать у коллег ревность, нетерпеливость и спешку, говорит Медленный профессор , в то время как замедление «означает освобождение места для других и непохожести». И в этом смысле замедление — это этический выбор ».

    В книге утверждается, что ожидание может быть хорошим делом — один из авторов однажды поспешно представил рукопись, прежде чем она была готова, только для того, чтобы ее, например, отклонили (в конечном итоге она была принята после перерыва) — и это еще не обязательно лучше, когда дело доходит до исследования.В нем отмечается, что у каждого профессора есть «теневое резюме» обходных путей, задержек и заброшенных проектов, и утверждается, что ученые должны быть более открытыми и менее стыдными в отношении этой стороны своей работы. Медленный профессор выступает за то, чтобы идти в библиотеку, говоря, что оцифровка привела к сокращению диапазона научных ссылок, а не к расширению, и что чтение книг и статей, которые не имеют непосредственного отношения к поставленной задаче, на самом деле является хорошим вещь.

    «И, как многие говорят, успокойтесь и продолжайте писать», — говорится в книге.

    Последняя часть книги посвящена тому, чтобы не торопиться, чтобы развлечься с коллегами. Корпоратизация университета привела к инструментальному взгляду не только на время и пространство, но и друг на друга, говорят Берг и Сибер. Тем не менее, сотрудничество и даже профессиональная вентиляция отмечают здоровые рабочие места, отсутствие которых может привести к нытью.

    Тем не менее, авторы отвергают любой формальный учет коллегиальности, такой как ее учет при принятии решений о сроках полномочий и повышении по службе. Вместо этого они предлагают создать взаимоподдерживающую «среду удержания» среди коллег.Такие пространства основаны на признании того, что «наша работа имеет значительный эмоциональный аспект, будь то несогласие с коллегой на собрании или признание студента виновным в отходе от академической честности», — говорят они. И хотя рискнуть откровенностью, чтобы создать такую ​​среду, сложно, признают Берг и Сибер, награда того стоит.

    Права владения?

    Медленный профессор только что был выпущен, но некоторая предварительная огласка неправильно истолковала как минимум одного академика.Отвечая на статью о книге в канадском издании University Affairs , Эндрю Робинсон, профессор физики Карлтонского университета в Канаде, не имеющий должности, написал в своем блоге: «Я никогда не видел такого гротескного примера постоянного привилегия факультета. Представьте себе, канадские ученые, некоторые из самых высокооплачиваемых ученых во всем [Организация экономического сотрудничества и развития] решают, что они хотят замедлить работу и принять ее немного легче. Потому что они перегружены работой.Бедные милые. Будем надеяться, что мы не увидим, как движения «Медленная медсестра» или «Медленный доктор» набирают обороты среди профессий. Почему академические круги должны купаться в этом потакании своим слабостям? »

    Робинсон написал: «У меня нет такой роскоши. Моя зарплата настолько низка, что мне приходится выполнять как можно больше работы, чтобы поддерживать даже скромный уровень жизни. Я не принадлежу к канадскому среднему классу ни по каким критериям дохода. Постоянные преподаватели зарабатывают как минимум в три раза больше, чем я. Так что моя симпатия к ним, как вы понимаете, крайне ограничена.”

    Сибер отказался от интервью или от ответа на вопросы по электронной почте, сказав: «Поскольку книга только что вышла, мы хотим дать людям время прочитать ее, чтобы избежать недоразумений или чрезмерных упрощений. Мы также упорно трудились, чтобы избежать предписывающих советов и быть максимально ясными и краткими в самой книге ».

    Медленный профессор действительно обращается к потенциальной критике, говоря, что даже некоторые из коллег авторов подвергли сомнению их желание написать книгу, бросающую вызов культуре академических кругов.

    «Хотя мы признаем системное неравенство в университете, медленный подход потенциально актуален для всего спектра академических должностей», — писали Берг и Сибер. «Те из нас, кто занимает постоянные должности, при наличии защиты, которой мы пользуемся, обязаны попытаться улучшить по-своему рабочий климат для всех нас».

    В идеале, говорят Берг и Сибер: «Эта книга послужит вмешательством. … Язык кризиса доминирует в литературе о корпоративном университете, побуждая нас действовать, пока не стало слишком поздно.Мы настроены более оптимистично, полагая, что сопротивление живо и здорово. … Потратив время на размышления и диалог, медлительный профессор возвращает интеллектуальную жизнь университета ».

    Джон Зикер, заведующий кафедрой антропологии в Государственном университете Бойсе, проводит исследование распределения времени преподавателей в своем кампусе, в ходе которого участники работают 61 час в неделю и 17 процентов своей рабочей недели проводят на собраниях. Хотя он не читал Медленный профессор, он сказал, что «бешеный темп», который он описывает », действительно реальность.«Тем не менее, Зикер сказал, что, по его мнению, успех любого медленного движения профессоров« будет очень контекстным », имея в виду, что« индивидуальные цели, дисциплинарные традиции и особая университетская культура — даже политический климат штата — могут иметь влияние ».

    бесплатных шаблонов и примеров брошюр

    Брошюры должны суммировать большой объем информации на небольшом пространстве, поэтому дизайн брошюр чрезвычайно важен. Если вам нужно создать новую брошюру, но вы не знаете, с чего начать, убедитесь, что Вы можете ознакомиться с этими замечательными шаблонами брошюр от Lucidpress.У вас будет разносторонний набор инструментов для создания чего-то, что обязательно заставит людей читать то, что вы пишете.

    Lucidpress предлагает множество шаблонов брошюр, из которых вы можете выбирать. Шаблон буклета Brisk, сложенный в два раза, например, имеет базовый макет, который хорошо сочетается с обзорами компаний, бизнес-презентациями и короткими информационными бюллетенями. Он также отлично выглядит в цифровом формате, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, как он будет выглядеть при чтении на планшете.

    Для более современного дизайна вы всегда можете выбрать шаблон буклета Keynote в два сложения.Этот чистый и хорошо организованный макет позволяет выбранным вами фотографиям занимать центральное место. Одна из сильных сторон этого шаблона — то, насколько он гибкий, что дает вам больше возможностей поделиться своим сообщением. Шрифт привлекает внимание и подчеркивает информацию, которой вы делитесь. Это всего лишь пара примеров шаблонов, предлагаемых Lucidpress. Не думайте, что вам нужно точно следовать этим шаблонам — в конце концов, одна из лучших функций использования Lucidpress — это возможность настраивать дизайн. Выберите свои собственные фотографии, шрифты и цвета, чтобы создать что-то свое.

    Скромная брошюра — это информативный, менее продаваемый родственник смелой и дерзкой брошюры. Брошюры, которые часто используются в образовательном и культурном контексте, являются ценным инструментом для обмена данными по одному предмету. Наши бесплатные шаблоны брошюр разработаны, чтобы помочь вам проинформировать читателей и клиентов о наиболее важных для них темах, от здравоохранения и медицинского обслуживания до путешествий и туризма. Этот универсальный дизайн брошюр можно настроить для различных случаев с помощью нашего интуитивно понятного онлайн-редактора.Откройте шаблон, чтобы выбрать шрифты, цвета, формы, изображения и многое другое.

    история издательства | Формы, развитие и факты

    Общие соображения

    История публикации характеризуется тесным взаимодействием технических инноваций и социальных изменений, которые способствуют развитию друг друга. Издательское дело в том виде, в каком оно известно сегодня, зависит от серии из трех основных изобретений — письма, бумаги и книгопечатания — и одного важнейшего социального развития — распространения грамотности. До изобретения письма, возможно, шумеров в 4-м тысячелетии до н. Э., Информация могла распространяться только устно, со всеми сопутствующими ограничениями по месту и времени.Письмо изначально рассматривалось не как средство распространения информации, а как способ зафиксировать религиозные формулировки или закрепить своды законов, генеалогии и другие социально важные вопросы, которые ранее были запомнены. Издательство могло начаться только после того, как монополия на литературу, часто принадлежавшая священнической касте, была нарушена, вероятно, в связи с повышением ценности письма в торговле. Сценарии различных видов стали использоваться в большей части древнего мира для прокламаций, переписки, транзакций и записей; но производство книг было ограничено в основном религиозными центрами обучения, как это будет снова позже в средневековой Европе.Только в эллинистической Греции, в Риме и в Китае, где существовали, по сути, нетеократические общества, похоже, что существовали какие-либо публикации в современном смысле, то есть индустрия копирования, обеспечивающая читателей-непрофессионалов.

    Изобретение печати изменило возможности письменного слова. Печать, кажется, была впервые изобретена в Китае в VI веке нашей эры в виде блочной печати. Более ранняя версия могла быть разработана в начале 1-го тысячелетия до нашей эры, но если так, то вскоре вышла из употребления.Китайцы изобрели подвижный шрифт в XI веке нашей эры, но не использовали его в полной мере. Другие китайские изобретения, в том числе бумага (105 г. н. Э.), Были переданы в Европу арабами, но, похоже, не печатались. Причина вполне может заключаться в настаивании арабов на ручном копировании Корана (арабское издание Корана, по-видимому, не было официально разрешено до 1825 года). Изобретение печати в Европе обычно приписывают Иоганну Гутенбергу в Германии около 1440–1450 годов, хотя блочная печать осуществлялась примерно с 1400 года.Достижение Гутенберга было не отдельным изобретением, а совершенно новым ремеслом, в котором использовались подвижный металлический шрифт, чернила, бумага и пресс. Менее чем за 50 лет его пронесли через большую часть Европы, в основном немецкие типографии.

    Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

    Печать в Европе неотделима от эпохи Возрождения и Реформации. Он вырос из климата и потребностей первого и сражался в битвах второго. Он был в центре расширяющегося интеллектуального движения последних 500 лет.Хотя сначала о печати думали просто как о способе избежать ошибок при копировании, вскоре стали очевидны ее возможности для массового производства письменных материалов. Например, в 1498 году в Барселоне было напечатано 18 000 писем снисхождения. Рынок книг был все еще невелик, но грамотность распространилась за пределы духовенства и достигла формирующегося среднего класса. Церковь, государство, университеты, реформаторы и радикалы быстро воспользовались прессой. Неудивительно, что были предприняты все возможные попытки контролировать и регулировать такой «опасный» новый способ общения.Свобода прессы преследовалась и подвергалась нападкам в течение следующих трех столетий; но к концу 18 века большая часть свободы была завоевана в Западной Европе и Северной Америке, и в обращении находился широкий спектр печатной продукции. Механизация печати в 19 веке и ее дальнейшее развитие в 20-м, которое шло рука об руку с ростом грамотности и повышением стандартов образования, наконец, привели печатное слово к его могущественному положению как средства воздействия на умы и, следовательно, общества .

    Функции, присущие издателю, т. Е. Выбор, редактирование и оформление материала; организация его производства и распространения; и нести финансовый риск или ответственность за всю операцию — часто объединенные в прошлом с рисками автора, типографии или продавца книг. Однако с ростом специализации издательское дело, безусловно, к 19 веку стало все более самостоятельным занятием. Большинство современных западных издателей покупают полиграфические услуги на открытом рынке, запрашивают рукописи у авторов и распространяют свои товары среди покупателей через магазины, почтовые переводы или прямые продажи.

    Публикуемые материалы подразделяются на две основные категории: периодические и непериодические, т. Е. Публикации, которые появляются с более или менее регулярными интервалами и являются членами серии, и те, которые появляются единожды (за исключением переизданий практически одного и того же материала).

    Из непериодических изданий книги составляют самый большой класс; они также в той или иной форме являются старейшими из всех типов публикаций и восходят к самым ранним цивилизациям. Придавая постоянство человеческим мыслям и записям о его достижениях, они отвечают глубокой человеческой потребности.Не каждая опубликованная книга имеет непреходящую ценность; но книги нации, взятые в целом и отсеянные за прошедшие годы, можно назвать его главным культурным хранилищем. Завоеватели или узурпаторы, желающие уничтожить наследие народа, часто сжигали его книги, как это делали Ши Хуан-ти в Китае в 213 году до н. Э., Испанцы в Мексике в 1520 году и нацисты в 1930-х годах.

    Не существует полностью удовлетворительного определения книги, поскольку это слово охватывает множество публикаций (например, некоторые публикации, которые появляются периодически, такие как The World Almanac и Book of Facts , могут считаться книгами).Однако для статистических целей Организация Объединенных Наций по вопросам образования, общества и культуры определяет книгу как «непериодическое печатное издание объемом не менее 49 страниц без обложек».

    Периодические издания можно разделить на два основных класса: газеты и журналы. Хотя граница между ними нечеткая — есть журналы, посвященные новостям, и многие газеты имеют журнальные особенности — их различия в формате, темпе и функциях достаточно заметны: газета (ежедневная или еженедельная) обычно имеет большие свободные страницы, высокая степень непосредственности и разного содержания; тогда как журнал (еженедельный, ежемесячный или ежеквартальный) имеет меньшие страницы, обычно скреплен, а иногда и переплетен, менее срочен по тону и более специализирован по содержанию.Оба возникли после изобретения книгопечатания, но оба показали феноменальные темпы роста, чтобы удовлетворить спрос на быструю информацию и регулярные развлечения. Газеты долгое время были самым читаемым изданием; без них немыслим процесс демократизации XIX и XX веков. Журналы, близкие к газетам как исторически, так и с точки зрения читательской аудитории, быстро превратились из своих научных корней в «развлекательные периодические издания». Сегодня, вероятно, нет ни одного легкомысленного или серьезного интереса мужчины, женщины или ребенка, который не удовлетворялся бы журналом.

    Есть, конечно, много других типов публикаций, помимо книг, газет и журналов. Во многих случаях применяются одни и те же принципы публикации, и отличаются только характер продукта и технические особенности его производства. Например, важным делом является публикация карт и атласов. Еще одна важная сфера — это музыкальное издательство, которое выпускает самый разнообразный материал, от полных симфонических партитур до нот из последних популярных хитов.Еще один диапазон видов деятельности можно было бы сгруппировать под термином «полезные публикации»; , то есть выпуск календарей, дневников, расписаний, счетчиков, путеводителей и всевозможных информационных или направленных материалов, не говоря уже о открытках и поздравительных открытках. Большое количество периодических изданий брошюр и буклетов осуществляется организациями для достижения определенных целей или для распространения определенных взглядов; , например, церквями, религиозными группами, обществами и политическими партиями.Иногда такое издание субсидируется.

    Книги по современному искусству. TASCHEN Книги

    Современное искусство — это искусство нашей жизни, искусство, которое создается сейчас и в этот момент. Как художественно-историческое движение оно не поддается легкому определению, часто характеризуется как противоречивое, запутанное и открытое. Современное искусство имеет тенденцию быть привязанным к концептуальной практике , и, хотя оно может проявляться с помощью любых материалов и методов, оно часто напрямую бросает вызов традиционным представлениям о том, каким может и должно быть искусство.Современные художники подчеркивают важность контекста в создании и просмотре произведений искусства, при этом многие из них наделяются властью в глазах зрителя, где воплощается истинное значение их работ.

    Хотя конец Второй мировой войны и социальные потрясения 1960-х годов часто называют ключевыми моментами в появлении «современного», художники, такие как Марсель Дюшан, уже усердно трудились, нарушая правила задолго до термин был придуман. Современное искусство классифицировалось по средам; Современные художники свободно работают со скульптурой, живописью, видео или перформансом по своему усмотрению.Им часто одинаково комфортно представлять свое творчество как снаружи, так и внутри «белого куба» — яркого, ярко освещенного выставочного пространства.

    От политики идентичности, тела, глобализации и миграции, технологий и массовой культуры: Книги по искусству TASCHEN исследуют множество тем, пронизывающих современное искусство. TASCHEN Books с участием некоторых из самых известных художников нашего времени предлагает исчерпывающие монографии о таких людях, как Олафур Элиассон, Ай Вэйвэй, Даррен Алмонд, Христо и Джин-Клод, Кейт Харинг, Дэвид Хокни, Мартин Киппенбергер, Джефф Кунс. , Ив Кляйн, Энди Уорхол, Жан-Мишель Баския, Рен Ханг, Марк Райден и многие, многие другие.Эти публикации объединяют биографическую информацию, критические эссе и безупречные репродукции ключевых произведений искусства, чтобы представить окончательное путешествие через практику художника.

    A Century of Artists Books

    Широкий обзор, посвященный современной книге как форме искусства, A Century of Artists Books прослеживает международное развитие этих книг и отмечает необычайное влияние, которое современные художники оказали на многовековые традиции книжного дизайна.Эта выставка демонстрирует, как разнообразные художники в сотрудничестве с писателями и издателями превратили печатные книги в прекрасные, непреходящие произведения искусства.

    Объясняя важность книги художников, куратор Рива Кастлман заявляет: «Разница между« иллюстрированными книгами »и« книгами художников »делает их современными: художник дополняет текст изображениями, которые не обязательно определяют отрывки в текст. Таким образом, читатель-зритель может формировать личные реакции как на изображения, так и на текст, тем самым расширяя восприятие книги.… Намерение иллюстратора состоит в том, чтобы прояснить текст, в то время как намерение художника — создать изображения, которые расширяют и / или улучшают текст ».

    Включает 140 наименований более 100 художников, A Century of Artists Books организовано вокруг тем издателей иллюстрированных книг, сложных отношений между художниками и писателями, различных предметов и целей книг художников, а также методов — и развивающиеся концепции — букмекерской конторы. Примеры из выдающейся коллекции книг художников музея дополняются предоставленными взаймами, в том числе многочисленными рисунками, макетами и подборкой иллюстрированных книг пятнадцатого и шестнадцатого веков, предлагаемых в качестве исторических образцов.Кроме того, четыре книги целиком показаны в видеопрезентациях в галереях.

    Выставка начинается с новаторской книги Анри де Тулуз-Лотрека «Иветт Гильбер », первого примера современной книги, в которой текст и изображение рассматриваются как единый, четко задуманный объект, а также рукописи и гравюр Поля Гогена для его запланированной книги Ноа Noa , оба 1894 года. Он продолжается известными томами Марка Шагала, Анри Матисса и Пабло Пикассо первой половины двадцатого века; авангардные эксперименты от Первой мировой войны до 1960-х годов художников от Сони Делоне-Терк и Казимира Малевича до Роберта Раушенберга и Эдварда Руша до недавних книг других современных художников, таких как Луиза Буржуа, Франческо Клементе, Ансельм Кифер и Барбара Крюгер. .

    К концу девятнадцатого века, когда аудитория плакатов и гравюр художников начала расти, предприимчивые издатели начали заказывать художников для иллюстрирования небольших изданий книг. Некоторые из первых издателей иллюстрированных книг были торговцами предметами искусства, которые считали, что выпуск книг, украшенных их художниками, увеличит аудиторию их картин. Самым выдающимся среди этих дальновидных издателей был Амбруаз Воллар, чья публикация запоминающихся литографий Одилона Редона иллюстрирует книгу Гюстава Флобера La Tentation de Saint Antoine (начатая в 1896 году, опубликована в 1938 году).Даниэль-Генри Канвейлер был известен своим сотрудничеством с авангардными художниками и писателями, и его первая публикация, L’Enchanteur pourrissant ( The Rotting Magician , 1909), объединила Андре Дерен с поэтом Гийомом Аполлинером. Альберт Скира опубликовал первую книгу Матисса « Poésies » (1932) Стефана Малларме, в которой соблазнительные линейные рисунки гармонично сочетаются с поэзией Малларме. Совсем недавно Татьяна Гросман работала с американскими художниками над созданием книг необычных форматов, таких как « оттенков » Раушенберга (1964), книга без слов, напечатанная на листах оргстекла.

    Часто классическая литература, басни и народные сказки были предметом книг художников. На выставке представлены Les Métamorphoses (1931) Овидия с офортами Пикассо, The Ecologues (1927) Вергилия с гравюрами Аристида Майоля и Fables (1931) Эзопа с тонкими линиями животных Александра Колдера.

    Художники также использовали страницы печатной книги, чтобы сосредоточиться на политических и социальных проблемах. Например, Джордж Руо Miserere (1948), альбом из пятидесяти восьми черно-белых акватинтов, смешивает эпизоды из жизни Христа с изображениями, напоминающими жестокие события Первой мировой войны.Пикассо произвел Sueño y mentira de Franco ( Dream and Lie of Franco , 1937), две композиции из девяти частей жестоких и сатирических изображений, представляющих Франко и страдающий испанский народ, чтобы собрать деньги для Испанской Республики.

    На выставке рассмотрены многочисленные коллаборации современных художников с известными писателями и поэтами. Fiorades / Fizzles (1976), рассказ Сэмюэля Беккета (напечатан как на английском, так и на французском), включает в себя набранные по трафарету слова Джаспера Джонса, которые появляются на английском и французском языках на страницах разворота как 1f в волшебном зеркале-переводчике.Другими примерами сотрудничества являются Ларри Риверс и Фрэнк О’Хара в Stones (1960), Луиза Буржуа и Артур Миллер в Homely Girl, a Life (1992), а также Барбара Крюгер и Стивен Кинг в My Pretty Pony ( 1988 г.).

    В некоторых работах на выставке художники внесли больше, чем просто изображения, выступив в качестве авторов собственных текстов. В отличие от книг, в которых художники приукрашивают слова писателя, эти книги представляют собой целые художественные творения от корки до корки.Одним из ранних примеров является книга Гогена Noa Noa , состоящая из сочинений и гравюр на дереве, связанных с впечатлениями художника о Таити и картинами, которые он там написал. Позже знаменитый Jazz Матисса (1947) сочетает в себе его сочинения и двадцать ярко раскрашенных и смелых трафаретных композиций, в то время как в недавнем произведении Георга Базелица Malelade (1990) архаичный народный язык и изображения животных представлены в 41 гравюре. Среди фотографов скупо оформленные книги Уокера Эванса, в частности его American Photographs (1938), стали образцами для большинства презентаций разнообразных, но связанных фотографических репродукций в книжной форме.

    Для некоторых художников книги были средством передачи и сохранения их обучения и методов работы. «Супрематизм : 34 Рисунка » (1920) Малевича, группа черно-белых гравюр, была задумана как учебник для его учеников. Мем Марселя Дюшана « La Mariée mise à nu par ses célibaraires» ( Green Box , 1934) воспроизводит его записи к его одноименному шедевру, созданному двумя десятилетиями ранее. Книга Йозефа Альберса « Formulations: Articulation » (1972) представляет собой сборник композиционного репертуара художника, который включает 121 цветной и шесть черных трафаретов.

    За десятилетия, прошедшие после окончания Второй мировой войны, когда американское искусство вышло на первый план, был аналогичный расцвет публикаций, как по искусству, так и по искусству. В начале 1960-х годов книги художников — недорогие буклеты и тематические книги, обычно полностью созданные художниками, — стали основным средством художественного творчества. Новое художественное отношение было установлено с помощью Ruscha Twentysix Gasoline Stations (1963), где все фотографии, кроме одной, обращены на чистую страницу.

    В прилагаемом к выставке каталоге Рива Кастлман пишет об изобилии творческой работы многих современных художников как о свидетельстве того, что «книжная форма стала символом поворотного момента в нашей культуре.Именно тогда, когда электроника поставила под сомнение неприкосновенность частной жизни, эти многомерные творения вновь подтверждают потребность человека в объектах, достойных пристального внимания, восхищения и привязанности ».

    Организатор Рива Кастлман, главный хранитель отдела эстампов и иллюстрированных книг.

    Внутри мира инструкций

    Внутри мира инструкций

    (Изображение предоставлено Getty Images)

    Некоторые руководства вызывают разочарование, некоторые — удовольствие — и все они раскрывают о нас больше, чем мы думаем.

    M

    Может быть, вы внимательно прочитали инструкцию от корки до корки, прежде чем даже включить новый продукт. Или, возможно, вы «храните» информацию в кухонном ящике, чтобы ее больше никогда не встретили, — предпочитая полагаться на инстинкт (и, возможно, некоторую степень упрямства) при сборке нового предмета мебели. В любом случае, и даже если после покупки прошло всего несколько месяцев, почти всегда есть время и место, когда инструкции по эксплуатации пригодятся.

    Хотя мы можем думать о них как о буклетах из плотной бумаги, которые выпадают из пузырчатой ​​пленки и полистирола, когда мы распаковываем нашу новую прикроватную тумбочку, инструкции по эксплуатации — это гораздо больше.Они существуют для множества целей и принимают множество различных форм. Более того, это не особо современное изобретение: они существуют уже как минимум два столетия.

    «Где бы вы ни были в жизни, всегда где-нибудь есть руководство, спрятанное за кулисами», — говорит Пол Баллард, управляющий директор 3di, компании, специализирующейся на написании технических текстов.

    Вам также могут понравиться:
    • Бесполезные конструктивные особенности в современных продуктах
    • Какой самый дефицитный материал в мире?
    • Как алгоритмы работают на складах Amazon

    Руководства по эксплуатации — это не просто практический список с практическими рекомендациями, они могут многое рассказать о времени и обществе, в котором они были написаны.То, как они развивались, говорит нам о том, как изменились и мы.

    По словам Роджера Бриджмена, бывшего куратора лондонского музея науки, «инструкции предназначены для того, чтобы компенсировать неспособность машин за счет использования возможностей пользователей и, следовательно, рассказать вам кое-что о состоянии обеих машин на момент их создания. ”

    Самое раннее руководство по эксплуатации, которое Бриджмен нашел во время своего пребывания в должности, было прикреплено к машине, сделанной известным инженером Джеймсом Ваттом. Но машина была не паровой машиной: это был офисный копировальный аппарат.Ватт понял, что копии его писем будут очень полезны другим, и поэтому он изобрел машину, которая переносит влажные чернила со только что написанного письма на другой лист бумаги, создавая его копию.

    Инструкции представлены в их самой простой форме. Говорят взять лист бумаги, положить его поверх другого листа бумаги. Сверху положить фетровое одеяло. И протянул через ролики.

    «Поскольку Джеймс Ватт был очень практичным человеком, инструкции — это не буклет», — сказал Бриджман в документальном радио BBC 2009 года «Как написать инструкцию».«На самом деле они представляют собой лист бумаги, приклеенный к машине, поэтому вы не можете их потерять — это правило, которому современные производители могут подражать».

    Один главный принцип для руководств по эксплуатации: быстро уйдите с дороги и позвольте пользователю взломать (Фото: Getty Images)

    Фактически, для Балларда инструкции Ватта являются примером основополагающих принципов успешного руководства. Первый — это «возможность поиска»: облегчение людям поиска необходимой информации, означает ли это возможность найти само руководство, поместив его в очевидном месте, или наличие интуитивно понятной структуры, предвосхищающей то, как думает читатель. их проблема.

    Во-вторых, упрощает понимание инструкций. «Ясность всегда будет побеждать», — говорит Баллард. Простота и прямолинейность как в языке, так и в дизайне являются ключевыми.

    Последнее правило? «Уйди с дороги», — говорит Баллард. Это означает, что люди должны знать, что делать дальше, когда их конкретная потребность будет удовлетворена — будь то узнать что-то еще или взломать продукт.

    Вот почему, шутит Баллард, инструкции по эксплуатации сталкиваются с «экзистенциальным кризисом».«Все дело в продукте, а не в руководстве; чем больше вы тратите времени на изучение руководства, тем меньше вы получаете от продукта ».

    Лучшие советы

    Не каждое руководство сегодня так просто и элегантно, как руководство Ватта. Но наблюдается возрождение производителей, применяющих ту же идею интеграции инструкций в сам продукт. Это может быть, например, форма большой этикетки с инструкциями на стороне генератора или файла справки, который появляется на панели управления того же генератора.

    Одна из первых выпущенных камер, Kodak Box Brownie, также поставлялась с образцом руководства пользователя (Источник: Alamy)

    Еще одним образцом раннего руководства является руководство для камеры Kodak Box Brownie, одной из самых первых произведенных камер. «Документ очень красивый. В нем рассказывается, как загрузить фильм, а также даются советы о том, как сделать снимок », — сказал BBC Марк Миодовник, директор Института изготовления при Университетском колледже Лондона еще в 2009 году.

    Наряду с подробной технической информацией по работе с камерой есть рекомендации о том, как делать хорошие фотографии, от получения оптимального портрета до учета погодных условий (от «яркого солнца» до «тусклой облачности») или даже того, насколько светлым или темным будет цвет внутренних стен. .

    Руководства пользователя, предоставленные Harry’s, содержат не только инструкции, но и советы о том, как добиться идеального бритья (Источник: Harry’s)

    Harry’s — это пример того, как современный бренд применяет такой же подход к разговору со своими клиентами не только о том, как использовать ее продукты, но как получить от них максимальную пользу — в данном случае, предлагая советы по идеальному бритью.

    Создание этого более личного соединения с помощью руководства по эксплуатации имеет хороший бизнес-смысл. Если потребители будут довольны купленным продуктом, они с большей вероятностью будут благосклонно относиться к бренду в будущем.

    Между тем, яркие руководства по эксплуатации автомобилей Haynes мгновенно узнаваемы и до странности вызывают воспоминания. Даже для тех, кто ни разу не пачкал руки автомобильным маслом, руководства Хейнса напоминают определенную эпоху (для меня 80-е и немного неряшливое руководство по Ford Cortina моего отца на полке в гараже). Как гласит официальная линия компании, Хейнс «показывает вам, как это сделать».

    Даже 50 лет назад руководства по эксплуатации автомобилей Haynes были мгновенно узнаваемы благодаря своей ясности и практичности (Фото: Haynes Publishing)

    На протяжении более чем 50 лет Haynes предоставлял высококачественные технические консультации, которые легко понять и практиковать. использовать.Руководства компании «похожи на путеводитель по чужой стране — они делают незнакомое управляемым», как описывает его Мартин Лав, автомобильный редактор британской газеты Observer.

    Что в подходе Хейнса делает его таким эффективным? Компания использует практическое сочетание подробных технических чертежей, на которых показаны комплектующие, и подробных инструкций по тестированию, ремонту и техническому обслуживанию, сопровождаемых фотографиями.

    Хейнс был основан в 1960 году после того, как Джон Хейнс написал и опубликовал свою первую книгу о создании Austin 7 Special.Первое «правильное» руководство по ремонту Haynes Owners для Sprite Austin Healey «Frogeye» было опубликовано в 1966 году.

    В то время инструкции по эксплуатации были формальными и написаны производителями на очень техническом языке. «Мне очень повезло найти, как говорится, брешь на рынке. Позже я выяснил, что это огромный пробел », — сказал Хейнс Би-би-си еще в 2009 году.

    Сегодня Хейнс издает сотни руководств по самым разным темам (Источник: Haynes Publishing)

    Несмотря на то, что Хейнс остался верен своему первоначальному стилю, шла в ногу со временем и теперь публикует широкий спектр из почти 2000 руководств по самым разным темам.От ухода за домашними животными до компьютеров и от музыки до научной фантастики есть даже насмешливые руководства по английскому языку и внутреннему устройству подростков.

    Lookbooks

    В некоторых руководствах слова почти полностью отсутствуют — как в Ikea, шведском гиганте товаров для дома. Некоторые говорят, что бессловесные инструкции Ikea максимально упрощают сборку ее мебели, в то время как других смущают знаменитые пиктограммы компании. По крайней мере, они помогают компании избежать затрат на перевод инструкций на несколько языков.

    Руководства по эксплуатации Ikea получили международное признание, когда они выиграли премию Paul Mijksenaar Design for Function Award 2015. Как сказал Пол Мийксенаар, эксперт по визуальному дизайну, присудивший награду: «Ikea удалось создать почти беспрецедентное, последовательное и прекрасно выполненное произведение. Произведение, которое не просто узнаваемо, а доказало свою эффективность уже более 30 лет ».

    Отмеченные наградами руководства Ikea полностью избавились от слов (Источник: Getty Images)

    Итак, почему мы иногда так сильно затрудняемся с руководствами Ikea? По словам Балларда, «дело не в плохом руководстве.Это потому, что сам продукт слишком сложен. Руководства Ikea в основном начинаются с продукта. Наименее популярными руководствами являются те, в которых сам продукт по сути не был разработан в лучшем виде ».

    Тот факт, что в руководствах Ikea используются простые черно-белые двухмерные иллюстрации, заставляет проектировать сами продукты, чтобы обеспечить простую сборку.

    За пределами Ikea многие продукты становятся сложнее в сборке и использовании.А это означает более сложные инструкции. Но это тоже может измениться. «Возможности машин настолько возросли, что пользователи могут подключаться к ним без особых инструкций — и многое из того, что необходимо, может быть предоставлено в реальном времени самими машинами», — говорит Бриджман.

    «Часто у продуктов нет руководств — либо потому, что продукт был разработан так хорошо, что вам никогда не нужно знать, как с ним что-то делать, либо вам« не разрешено »залезать под капот и делать что-либо. с этим », — говорит Баллард.«Я думаю, что это серьезный сдвиг: люди больше не ожидают, что им придется что-то делать с продуктом».

    Apple, например, с iPhone целенаправленно сложно повозиться.

    Один из аспектов руководств по эксплуатации, который вряд ли исчезнет в ближайшее время, заключается в том, что теперь они должны включать инструкции по охране здоровья и безопасности. Некоторым пользователям они могут показаться излишними, но отражают ответственность производителя за обеспечение безопасности людей при работе с их продуктом.

    Еще одним фактором, влияющим на развитие руководств по эксплуатации, является глобализация.Компании часто распространяют свою продукцию на рынки по всему миру, что требует перевода инструкций на несколько десятков языков. Если не принять меры, это может привести к замешательству или разочарованию конечного пользователя и плохо отразиться на бренде.

    Изменилось и то, как потребители используют руководства. Раньше они были исключительно справочниками, которые прилагались к продукту. Однако все чаще люди будут обращаться к инструкциям по продукту, чтобы проверить его технические характеристики перед покупкой: теперь руководство является частью процесса покупки.

    Формат инструкций меняется — но пока наши продукты остаются сложными, мы, вероятно, не откажемся от них полностью (Фото: Getty Images)

    И, конечно же, формат инструкций изменился. Сегодня это может быть так же легко, как видео на YouTube, демонстрирующее различные функции багги, или специальный веб-сайт, помогающий компаниям разобраться в сложной новой телефонной системе, или созданное пользователем онлайн-руководство по устранению сбоя на проблемном смартфоне.В последние годы, благодаря веб-технологиям, пользователи сами стали создавать и публиковать инструкции по эксплуатации. Например, Ifixit.com — это «бесплатное руководство по ремонту для всего, написанное всеми». По состоянию на март 2018 года он предлагал 37 192 бесплатных руководств и 122 145 решений для более чем 10 570 устройств.

    В некотором смысле руководства по эксплуатации, выпущенные самой компанией, должны работать усерднее, чем когда-либо, чтобы оправдать свою ценность. Теперь компании используют такие инструменты, как Google Analytics, чтобы определить, как инвестиции в руководства позволяют сэкономить деньги в других областях.Например, если несколько тысяч человек использовали буклет, прилагаемый к их продукту, им, возможно, не потребуется звонить в службу поддержки.

    «Руководства по эксплуатации должны выполнять гораздо более широкую задачу, чем просто ставить галочку — ожидания намного выше», — говорит Баллард.

    Каким бы интуитивным ни был новый комплект, во многих ситуациях по-прежнему необходимы инструкции по эксплуатации. Рассмотрим, например, жизненно важные инструкции, написанные для работы с оборудованием, используемым для точного анализа образцов крови.

    Перспективы развития

    Базы данных и язык разметки XML уже широко используются для организации модульного способа создания руководств и управления ими. QR-коды интегрированы для облегчения быстрого доступа к соответствующим инструкциям.

    Дополненная реальность может добавить оверлей к реальным продуктам, облегчая понимание инструкций (Источник: Getty Images)

    Новые технологии, такие как искусственный интеллект (AI) и дополненная реальность (AR), также начинают использоваться.AI позволяет ускорить процесс поиска информации, предугадывая вопросы, которые могут возникнуть у людей. Со временем, когда понимание поведения пользователей возрастет, ИИ может в значительной степени заменить метаданные и теги. Кроме того, дополненная реальность позволяет размещать инструкции в несколько слоев, чтобы пользователи могли взаимодействовать с продуктом, одновременно обучаясь его использованию.

    Какими бы ни были будущие руководства по эксплуатации, Баллард с оптимизмом смотрит на их существование. «Основные требования, которые люди предъявляют к отношениям при покупке сложного продукта, не изменились», — говорит он.«Этот разрыв между продуктом и тем, что пользователь ожидает от покупки этого продукта, всегда будет существовать — и этот разрыв будет каким-то образом восполнен».

    И по мере развития самих продуктов, руководства по эксплуатации должны будут развиваться соответствующим образом. Баллард предсказывает: «Появятся новые требования, которые мы не можем себе представить в данный момент».

    Присоединяйтесь к 800 000+ будущих поклонников, поставив нам лайк на Facebook или подписавшись на нас в Twitter.

    Если вам понравилась эта история, подпишитесь на еженедельный BBC.com предлагает информационный бюллетень под названием «Если вы прочитаете только 6 статей на этой неделе». Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Earth, Culture, Capital и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *