Шрифты для обложек: Дизайнерские шрифты | Шрифты онлайн

09.05.2021 alexxlab

Содержание

Где взять бесплатные шрифты для обложек. / Евгений Юллем

Не секрет, что при изготовлении обложки автор часто берет изображения по лицензии CC0 (CC Zero), под которой подразумевается отказ от своих авторских прав и передача произведения в общественное достояние, но… забывает про шрифты, точнее, про авторское право на эти шрифты. Подробнее можно посмотреть здесь — https://vc.ru/flood/38142-shrifty-v-zakone-o-tonkostyah-avtorskogo-prava-na-bukvy а также поискать судебные процессы, инициированные Артемием Лебедевым по незаконному использованию шрифтов, разработанных его студией (с совершенно нереальными суммами компенсаций). Да, кстати, в нормальном договоре с дизайнером обложки есть пункт по использованию шрифтов, как объектов авторского права.
Что же делать? Платить за лицензию или использовать бесплатные шрифты? И где их взять?
А вот здесь.

Google Fonts

https://fonts.google.com/

Один из самых известных сборников бесплатных шрифтов. Присутствует латиница, кириллица и другие популярные и не очень языки; всего 900 семейств. Есть несколько фильтров — например, можно отсортировать шрифты по толщине букв, наклону или ширине.

Тексты можно редактировать, так что сразу можно посмотреть, как будет выглядеть нужная фраза в этом шрифте.

FontSpace

https://www.fontspace.com/

Здесь представлено больше 37 тысяч бесплатных шрифтов. Есть даже с пиктограммами (например, шрифтTrees Go с деревьями). Шрифты распространяются под разными лицензиями; некоторые нужно купить для того, чтобы использовать в коммерческих целях.

1001 Free Fonts

https://www.1001freefonts.com/

Еще один сайт с бесплатными шрифтами. Шрифты разделены на категории: например, в категории “Famous” (знаменитое) можно найти шрифты из «Парка Юрского периода» или «Черепашек-ниндзя».

FontStruct

https://fontstruct.com/

Ресурс для тех, кто хочет создать шрифт самостоятельно. Если такого желания нет, то можно заглянуть вгалерею, где есть созданные другими пользователями шрифты.

Font Squirrel

https://www.fontsquirrel.com/

Еще один сайт со множеством разных шрифтов. Помимо бесплатного раздела, в нем есть раздел с платными шрифтами (Almost Free Fonts), где продаются шрифты с очень хорошей скидкой.

DaFont

https://www.dafont.com/

Здесь можно найти бесплатные шрифты для личного и коммерческого использования. Есть интересная категория шрифтов “Foreign look”, которые стилизованы под буквы из алфавитов разных стран: русские,арабские, азиатские и другие.

Urban Fonts

https://www.urbanfonts.com/

Здесь есть платные и бесплатные шрифты — вторые выделены в отдельный раздел “Free”.

Abstract Fonts

http://www.abstractfonts.com/

Еще одна коллекция с постоянно пополняющимися шрифтами.

Источник — https://timeweb.com/ru/community/articles/kak-i-gde-vybrat-shrift-dlya-sayta-1 — здесь эти советы для сайта.

Красивые WEB-шрифты и коллекция для YouTube cкачать бесплатно

Создание миниатюр и заголовков видео является важной частью создания профессионального канала YouTube. Мы здесь, чтобы помочь вам в процессе разработки, помогая вам выбрать лучший шрифт YouTube для брендинга вашего канала, а также для отдельных видео.

В этом посте мы представляем коллекцию лучших шрифтов YouTube, которые можно использовать для создания привлекательных миниатюр видео, заголовков, обложек YouTube, логотипов и многого другого.

Мы позаботились о том, чтобы подбирать шрифты с уникальными стилями, а также с профессиональным дизайном.

BiteChalk

Fiesta — еще один креативный шрифт ручной работы с дизайном в меловом стиле. Этот шрифт выпускается в 2 разных стилях, с одним шрифтом с простым дизайном и другим с полосатым дизайном. Он также включает в себя веб-шрифты.

Video Game

Если вы ищете шрифт для оформления миниатюр и заголовков игрового канала, этот шрифт пригодится. Он отличается классным 16-битным стилем оформления персонажей, который идеально вписывается в игровой контент YouTube.

Blockletter

Blockletter — это высокий и узкий шрифт с дизайном, вдохновленным логотипом Blockbuster. Он поставляется в нескольких стилях, включая обычные, контурные и даже трехмерные версии шрифта.

Hooliday

Веселый и причудливый шрифт для создания привлекательных заголовков и миниатюр для развлекательных видео на YouTube. Этот шрифт можно бесплатно использовать с вашими творческими и личными проектами.

Dustin

Dustin — современный шрифт с ярким дизайном. Он поставляется как в обычном, так и в контурном стилях шрифтов, что позволяет вам соединять их вместе для создания уникальных заголовков и обложек для вашего канала YouTube.

Knicknack

Knicknack — это креативный и забавный шрифт, наиболее подходящий для создания заголовков, заголовков и миниатюр YouTube для детских каналов. Причудливый дизайн его двух стилей шрифта делает этот шрифт действительно уникальным.

Little Samurai

Вдохновленный японской культурой, этот элегантный и креативный шрифт можно использовать для создания различных типов контента для YouTube и социальных сетей. В качестве бонуса он также поставляется с векторным файлом иллюстратор.

Low Batt

Хотите, чтобы ваш канал на YouTube выглядел более креативно с небольшой ностальгией? Затем используйте этот шрифт для оформления своих титров и обложек. Этот шрифт имеет забавный пиксельный дизайн, который выделит ваш канал из толпы.

Frank

Frank — смелый шрифт с четким дизайном. Этот шрифт идеально подходит для всех видов профессиональных и деловых каналов YouTube и видео. Шрифт также поставляется в 5 различных весах, а также в 3 стилях.

Ludu Cudu

Сделайте эскизы, которые делают настоящий всплеск, используя этот уникальный шрифт. Это идет с дизайном, который, несомненно, привлечет внимание вашей аудитории. Этот шрифт также включает в себя шрифты в 3 различных дизайнах.

Real Young

Смелый и привлекательный шрифт, который можно использовать для создания эскизов и заголовков энергичных и городских видео. Шрифт представлен как жирным шрифтом, так и курсивом, а также хорошо масштабируется.

Blue Fonte

Это красивая пара шрифтов, которая поставляется как с жирным шрифтом заголовка, так и со шрифтом рукописного скрипта. Это идеальная пара для дизайна превью и заголовков для фирменных видеороликов, особенно для женских брендов.

Bemio

Bemio — это ультра-смелый sans с обширным набором символов. Это соединяет разрыв между старым обозначением и мастерством с современными формами и простотой. С более чем 1000 символов и полной поддержкой языков Bemio является универсальным и надежным.

FV Almelo

Это все заглавные буквы сконденсированный округлый шрифт. Заглавные буквы в этом шрифте являются стандартными глиф, когда символ имеет альтернативу вы найдете его с помощью нижнего регистра.

Rex

Rex — это семейство шрифтов с тремя весами — легким, жирным и жирным шрифтом, которое предназначено для создания уникальных титулов «на лету». Применимо для любого типа графического дизайна — веб, печати, графики движения и т. д. Идеально подходит для футболок и других предметов, таких как плакаты, логотипы. Включена кириллическая версия.

Poly

Poly — шрифт со средним контрастом с засечками. Этот шрифт был изначально разработан для того, чтобы выдерживать ограниченное отслеживание и увеличить количество букв в одной строке. Poly — это семейство шрифтов Unicode, поддерживающее функции Open Type и языки, использующие латинский алфавит и его варианты, особенно семейства языков коренных жителей Южной Америки.

Exo

Exo — это современный геометрический шрифт без засечек, который пытается передать технологическое / футуристическое ощущение, сохраняя при этом элегантный дизайн. Exo должен был быть очень универсальным шрифтом, поэтому он имеет 9 весов (максимум в сети), каждый из которых имеет курсивную версию. Он отлично работает в качестве дисплея, но также хорошо работает с текстами небольшого и среднего размера.

Arvil

Arvil имеет сильные линии с закругленными, мягкими концами, чтобы произвести прочную, но дружелюбную форму буквы. Доступный во всех заглавных буквах с цифрами, пунктуацией, а также с широким диапазоном символов, Arvil универсален.

Hagin

Hagin — это новый шрифт без засечек от Fontfabric, построенный с сильными геометрическими формами в стиле «старой школы». Применимо для любого типа графического дизайна — веб, печать, анимация и т. Д. И идеально подходит для футболок и других предметов, таких как плакаты, логотипы.

Static

Шрифт Static — это бесплатный современный шрифт, построенный в строгом геометрическом стиле в моноширинном стиле. Шрифт применим для любого типа графического дизайна, будь то веб, печать, анимация и т. д. Шрифты Static идеально подходят для футболок и других предметов, таких как плакаты, логотипы.

Noticia Text

Archive — современный шрифт san serif, построенный с использованием сильных геометрических форм для бесплатного скачивания. Прекрасный пример отображения шрифтов, он применим для любого типа графического дизайна — веб, печать, анимация и т. Д. И идеально подходит для футболок и других предметов, таких как плакаты, логотипы. Дизайн Слава Кириленко — графический дизайнер из Алматы, Казахстан.

Hattori Hanzo

Эта коллекция шрифтов libre создана дизайнерами, которые нарисовали эти шрифты, а затем позволили всем бесплатно использовать, делиться, изменять и улучшать шрифты.

Carton

Шрифт CARTON разработан Ником Маккоскером
Сильная, но чувствительная пластина с засечками, вдохновленная высокой печатью.

Blanch

Blanch — это витрина, разработанная для семейного бренда Fruita Blanch. Семейство шрифтов Blanch — традиционный шрифт в современном стиле. Разработан Atipus.

Mensch

Mensch уплотненный шрифт в верхнем регистре с правильными, тонкими, встроенными и жирным шрифтом. Разработано Морганом Кнутсоном.

Ostrich Sans

Великолепный современный sans-serif с очень длинной шеей. С целым множеством стилей и 8 разновидностей.

Open Sans Condensed

Open Sans — это гуманистический шрифт без засечек, разработанный Стивом Маттесоном, директором шрифтов Ascender Corp. Эта версия содержит полный набор символов 897. Открытый Sans был разработан с вертикальным напряжением, открытыми формами и нейтральным, но дружелюбным внешним видом. Он был оптимизирован для печати, веб- и мобильных интерфейсов и имеет отличные характеристики разборчивости в форме букв.

Meander

Meander — это забавный рукописный шрифт. Шрифт доступен заглавными буквами, строчными буквами и цифрами.

HVD Comic Serif Pro

Несколько лет назад тип-дизайнер Ханнес фон Дерен создал бесплатную альтернативу Comic Sans. Разница: он имеет засечки и гораздо более прохладный вид. Большой успех Hvd Comic Serif подтолкнул фон Дерена к созданию версии Pro с поддержкой Восточного, Центрального и западноевропейского языков. «Hvd Comic Serif должен распространяться по всему миру и сделать мир немного лучше» — говорит Ханнес.

Шрифты для обложек глянцевых журналов

Хорошо подобранный шрифт может сделать обложку журнала мгновенно привлекательной, современной и узнаваемой. В этом материале мы подобрали несколько лучших шрифтов, которые любят стильные, дизайнерские публикации.

Модные журналы, предназначенные как для мужчин, так и для женщин, используют элегантные, стильные и современные шрифты. В этом материале мы постараемся разобрать какие шрифты используют ведущие мировые издания на своих обложках.

Paris Typeface в журнале Vogue

Логотип Vogue Magazine продвинулся в последние годы, но его внешний вид всегда остается в стиле шрифтов Didot. Начиная с 2015 года семейство Sans-Serif используется для обложки и контента журнала Vogue.

Paris Typeface используется в специальных выпусках журнала Vogue с участием всех самых успешных девушек, таких как Gigi Hadid, Selena Gomez, Kendall Jenner, Selena Gomez, Lupita, Cara Delevingne, Rihanna и многих других.

Paris Typeface – один из самых интересных шрифтов, когда-либо созданных для журналов моды.

Didot в журнале Elle

Шрифт для журнала Elle – оригинальный Didot, который дополняется небольшой размашистостью. Брендинг журнала является синонимом логотипа. На обложке с Эммой Уотсон, название журнала отходит на второй план, подчеркивая значимость знаменитости. Но даже частично скрытая, сила бренда остается непоколебимой.

В журнале Elle Magazine имя состоит из строгого, органичного шрифта стиля Sans-Serif. На обложке есть контрастные типографские отношения для максимального визуального контраста. Главные заголовки на обложке с Эммой Уотсон выполнены в стиле Serif, а остальные шрифты подзаголовков в Sans-serif. Он создает визуальную иерархию, текст Serif является самым важным.

Попробуйте Linotype Didot Headline Roman для названия вашего журнала и Theano Didot в качестве бесплатной альтернативы.

Porter

Опубликованный в Великобритании журнал Porter имеет аналогичный классический, высококачественный взгляд на свою типографику. В названии используется специально разработанный шрифт для журнала, но в качестве альтернативы вы можете использовать Monotype Modern.

Lingerie Typeface в журнале Vogue

Lingerie Typeface от Moshik Nadav создает новый дизайнерский образ по сравнению с другими шрифтами, уже используемыми в индустрии моды. Этот новаторский сексуальный дизайн в сочетании с великолепными кривыми и переплетами делает его роскошным шрифтом, способным идти в ногу с быстро меняющимися тенденциями. Он имеет все задатки, чтобы стать новым лицом индустрии моды, с точки зрения визуального образа.

Didot в журнале Harper’s Bazaar

Harper’s Bazaar – пример типографского логотипа, который получился настолько крутым, что мгновенно стал синонимом брендинга. Созданный в 1934 году Алексеем Бродовичем знаковый логотип, базой которого послужил шрифт Didot. Он отвечал за внешний вид и оформление журнала, и логотип символизирует его элегантность и стиль.

Heroine Pro в журнале Marie Claire

Название Marie Claire тесно связано со шрифтом Heroine Pro. Содержание журнала – со шрифтом Mercury. Это сочетание шрифтов говорит напрямую с его целевой женской аудиторией. Название расположено на самой высокой точке макета, и, как и в большинстве обложек журналов остается незаметным по сравнению с фокусной фотографией.

Franklin Gothic Heavy в журнале Glamour Magazine

Glamour использует различные оттенки розового на своих обложках, подчеркивая, что целевая аудитория женщины, но также сообщает, что публикация не такая высокая, как у Vogue.

В основе названия журнала используется шрифт Franklin Gothic Heavy. Это особый стиль шрифта, созданный специально для журнала Glamour, автор Franklin Gothic.

Esquire Magazine

Esquire – это отличный пример журнала, который экспериментирует со шрифтами таким образом, что обложка не чувствует себя перенасыщенной – это, как правило, круто, стильно и современно. Журнал обращается к мужской аудитории, используя монохромный, серый и красный цвета. Таким образом, он достигает прохладного, энергичного и современного облика.

Журнал также любит создавать контрасты на своих обложках с ультрачистыми без засечек, такими как Brandon Text или EmBauhaus. Издание также часто использует Mercury Text на некоторых своих обложках вместе со своим обычным шрифтом Granger для подзаголовков.Typescreen Esquivel – хорошая копия оригинального логотипа Esquire.

GQ Magazine

Еще один пример журнала, вдохновленного Нью-Йорком, GQ отличается строгостью и стилем мужской моды и использует разные шрифты в разных разделах, чтобы сохранить ощущение современности. В логотипе применяется специальный шрифт GQ France Slab.

Empire

Заголовок журнала Empire претерпел недавние изменения, но классическая версия названия основана на шрифте Relay Bold. Посмотрите также шрифт EE Kaffeesatz, который ближе по стилю к новому типу заголовка.

где найти бесплатные шрифты для обложки книги | Render.ru

SIL OPEN FONT ЛИЦЕНЗИЯ

Преамбула
Цели Open Font License (OFL) состоят в том, чтобы стимулировать всемирную
разработку совместных шрифтовых проектов, поддерживать
усилия по созданию шрифтов в академических и лингвистических сообществах и предоставлять бесплатную и
открытую среду, в которой шрифты могут совместно использоваться и улучшаться в партнерстве.
с другими.

OFL позволяет
свободно использовать, изучать, модифицировать и распространять лицензированные шрифты, если они не продаются сами по себе. Эти
шрифты, в том числе любых производных работы, может быть объединены, встроенный,
перераспределяются и / или проданы с любым программным обеспечением , при условии , что все зарезервированные
имена не используются производные работы. Шрифты и производные,
однако, не могут быть выпущены под любым другим типом лицензии.
Требование для шрифтов , чтобы оставаться в рамках этой лицензии не распространяется
на любой документ , созданный с использованием шрифтов или их производных.

ОПРЕДЕЛЕНИЯ
«Программное обеспечение шрифтов» относится к набору файлов, выпущенных
правообладателем (-ями) по данной лицензии и четко обозначенными как таковые. Это может
включать в себя исходные файлы, сценарии сборки и документацию.

«Зарезервированное имя шрифта» относится к любым именам, указанным как таковые после
заявления об авторских правах.

«Оригинальная версия» относится к совокупности компонентов программного обеспечения шрифтов,
распространяемой правообладателем (-ями).

«Модифицированная версия» относится к любому производному, созданному путем добавления, удаления
или замены — частично или полностью — любых компонентов
Исходной версии, путем изменения форматов или переноса Программного обеспечения шрифтов в
новую среду.

«Автор» относится к любому дизайнеру, инженеру, программисту, техническому
писателю или другому лицу, которое внесло свой вклад в Font Software.

РАЗРЕШЕНИЕ И УСЛОВИЯ
Настоящим бесплатно предоставляется разрешение любому лицу, получающему
копию Программного обеспечения шрифта, использовать, изучать, копировать, объединять, встраивать, модифицировать,
распространять и продавать измененные и неизмененные копии
Программного обеспечения шрифта при условии соблюдения следующих условий. условия:

1) Ни Программное обеспечение для шрифтов, ни какие-либо из его отдельных компонентов,
в Исходной или Модифицированной версиях, не могут быть проданы сами по себе.

2) Оригинальные или измененные версии программного обеспечения шрифта могут быть связаны,
распространяться и / или продаваться с любым программным обеспечением при условии, что каждая копия
содержит вышеуказанное уведомление об авторских правах и данную лицензию. Они могут быть
включены в виде автономных текстовых файлов, читаемых человеком заголовков или
в соответствующие машиночитаемые поля метаданных в текстовых или
двоичных файлах, если пользователь может легко просматривать эти поля.

3) Никакая измененная версия программного обеспечения шрифта не может использовать зарезервированные
имена шрифтов, если только соответствующее правообладатель не дает явного письменного разрешения
. Это ограничение распространяется только на имя основного шрифта,
представленное пользователям.

4) Имя (имена) правообладателя (ей) или автора (ов) шрифтового
программного обеспечения не должно использоваться для продвижения, одобрения или рекламы какой-либо
измененной версии, кроме как для подтверждения вклада (ов)
владельца авторских прав. (ы) и Автор (ы) или с их явного письменного
разрешения.

5) Программное обеспечение шрифта, измененное или немодифицированное, частично или полностью,
должно распространяться полностью по этой лицензии и не должно
распространяться по какой-либо другой лицензии. Требование, чтобы шрифты
оставались под этой лицензией, не распространяется на любой документ, созданный
с использованием программного обеспечения шрифтов.

ПРЕКРАЩЕНИЕ
Эта лицензия становится недействительной, если какое-либо из вышеуказанных условий
не выполнено.

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ШРИФТА ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ,
ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ ЛЮБЫМИ ГАРАНТИИ
ТОВАРНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ , ФИТНЕСА ДЛЯ ОСОБЫХ ЦЕЛЕЙ И НЕТРАБОТКИ,
ПРАВА НА ПРАВО. НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ
БУДЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА АВТОРСКИМ ПРАВОМ ЗА ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ ПРЕТЕНЗИИ, УЩЕРБ ИЛИ ДРУГУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ,
ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ОБЩИЕ, ОСОБЫЕ, НЕПОСРЕДСТВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СЛЕДУЮЩИЕ
УБЫТКИ, В ДЕЙСТВИИ С ДОГОВОРОМ, ИЛИ
ИСПОЛЬЗУЯ ИЛИ НАРУЖУ ИЛИ НЕДОПУСТИМОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ
ШРИФТА ИЛИ ОТ ДРУГИХ СДЕЛКИ В ПРОГРАММНОМ ОБЕСПЕЧЕНИИ Шрифта.

TOP-5 «Любимые шрифты названий (типографика) книг»(часть 1)/ TOP-5 «Best Book Typography»(part 1)

Ребятки, привет! Как некоторые, наверное, знают, у меня сегодня 5 сентября День Рождения, и поэтому в честь такого события я решила сделать себе и вам небольшой подарочек — новую рубрику «ТОР-5» 🙂 Смысл данной рубрики заключается в том, что я буду составлять список из пяти любимчиков чего угодно, что в большей степени будет касаться книг, блокнотов, канцелярии и тд. Я подумала, что это будет довольно интересной идеей, таким образом можно будет порассуждать с вами о различных аспектах той или иной темы в подробностях. Надеюсь, вам понравится новая рубрика, она не будет еженедельной, скорее всего пару раз в месяц буду делать посты в ней.

И сегодняшняя тема — это ТОР-5 книжных шрифтов заголовков или как еще их называют — типографика. Я вообще большой любитель красивых книжных обложек, и не малую роль в их красоте играет именно то, как написано название, как оно расположено на обложке, и цепляет ли оно глаз читателя, вызывает ли интерес.

Первых четыре позиции в этом списке у меня занимают книги с очень похожим шрифтом, который я когда-то в одном из постов назвала «хипстерским» 🙂 Вы уже, наверное, поняли о каком из них я говорю 🙂 Давайте посмотрим тогда.

В общем-то принцип шрифта тут один — простой тонкий, вытянутый, наложенный поверх самого рисунка обложки по центру. Я обожаю такой стиль типографики, он довольно новый, всего-то может год или чуть больше назад начали такой применять и я влюбилась в него сразу же 🙂 Но, не смотря на единый принцип, все же все эти четыре названия книг отличаются и потому занимают не одну позицию в списке, а сразу четыре.

Ну, первая обложка и самый топ нашего списка сегодня — это, конечно же, книга «These Broken Stars» (Эти разбитые звезды), эта книга с таким «хипстерским» шрифтом появилась первой в моей коллекции, и именно такая его интерпретация мне нравится больше всего — очень-очень тонкие линии, белый цвет, довольно большой размер букв, при этом он совершенно не отвлекает от картинки на заднем плане, а даже наоборот.

Номер 2 в списке — книга «Rebel Belle», как раз наш самый свежий пост был о ней 🙂 Она второй появилась у меня и снова тот же вытянутый шрифт, но уже черный цвет, линии еще более тонкие, короткое название по центру в одну линию, не отвлекающее от деталей за ним и не нарушающее общую цветовую гамму обложки, при этом все же название довольно хорошо видно, благодаря черному цвету.

Номер 3 — весьма недавняя покупка — по концу весны, либо в начале лета вышла данная книга «Love Letters to the Dead» (Любовные письма усопшим). Еще не читала эту книгу, но меня она очень заинтересовала, потому что я сама вела и веду дневник, где пишу письма умершему человеку, а в данной книге по сюжету главная героиня пишет признания в любви различным, уже скончавшимся, знаменитостям, не только певцам и актерам, но и вроде бы другим деятелям вроде политиков, если не ошибаюсь. Очень надеюсь, что книга будет такой же интересной, как и ее обложка.Говорят, что она сильно напоминает по сюжету книгу «Хорошо быть тихоней». Здесь мы снова видим все тот же шрифт, но уже немного в другой интерпретации — линии немного «гуляют» волной, шрифт более жирный, белый цвет насыщеннее, чем у первой книги, точно так же как и черный жирнее, чем у второй. И данный шрифт скорее дополняет общую картинку, нежели незаметно накладывается поверх основной. Даже девушка на обложке, кажется, сидит на буквах.

Номер 4 тоже является новым приобретением, пока не прочитанным мною — «White Lines» (Белые дорожки). Книга, связанная с проблемами наркомании, данная тема мне очень интересна, поэтому надеюсь в скором времени прочитать эту красавицу. И обложка эта тоже просто потрясающая! Снова наш шрифт камуфлируется поверх огромной фотографии лица девушки. И контраст черно-белого фото и ярко-фиолетового шрифта дает обалденное сочетание. В интернет-магазине обложка не выглядела настолько шикарно, насколько она является таковой в жизни.

И заключительной позицией в данном топе является совершенно другой шрифт, иная текстура да и совсем отличный вид типографики от первых четырех — трилогия «Unearthly», но я сфотографировала только первую часть из этой серии, потому что на двух других обложках шрифт абсолютно идентичный — это такой каллиграфический курсив, с очень сильными разветвлениями, покрытый металлическом бликом, при чем буквы объемные.

Надеюсь, будет хоть немного видно металлический блеск и объем букв.

Вот такой вышел сегодня ТОР-5, я получила огромное удовольствие, подготавливая этот пост, выбирая и сортируя книги, фотографируя их. И не зря этот пост назван первой частью, потому что у меня уже готова вторая часть с совершенно другими, не менее красивыми книжными шрифтами 🙂 Очень надеюсь, что вам понравится эта рубрика, я даже планирую включить в нее ТОР-5 книжных брйфрендов, ТОР-5 любимых антиутопий, любовных романов, ужастиков, ТОР-5 любимых обложек, корешков, книжных цитат и тд. У меня уже целый список из таких топов готов 🙂 Помимо книжной тематики, как я уже сказала, буду делать и о канцелярии тоже, и если у вас есть такие-то идеи, о чем бы вы хотели увидеть от меня ТОР-5, предлагайте в комментариях, я обязательно запишу все ваши предложения, и понравившиеся воплощу в посты 🙂

На этом пока все, ребятки! Хотелось бы верить, что данная рубрика приживется не хуже, чем «За недельку», которую приняли сразу же и очень позитивно 🙂

Поманьячить за мной можно также еще и вот в этих соц.сетях:

Twitter: @kcoopik
Instagram: COOPIK
Weheartit: http://weheartit.com/coopik
Flickr: https://www.flickr.com/photos/coopik/ (еще не залила большинство фотографий из блога туда в хорошем качестве, но обязательно со временем добавлю все)

И как всегда спасибо вам всем огроменное за все ваши замечательные комментарии, сообщения и просто ваше внимания! Для меня это все очень много значит!!!
Я вас очень люблю, целую, обнимаю!!!***
Laters, babies!!!***

Теги: books, Книги

Запись добавлена Пятница, 5 сентября, 2014 at 12:08 дп в рубрику TOP-5, Книги–всегда хорошая идея. You can skip to the end and leave a response. Pinging is currently not allowed.

«Чтение — самый простой способ запихнуть информацию в голову»

Максим, благодаря тебе появился шрифт Kazimir Text. Расскажи, пожалуйста, как так получилось.

Bookmatе был нужен собственный наборный шрифт, а из существовавших мне ни один не нравился. В кириллице вообще качественных книжных шрифтов немного, и найти среди них какой-то с не очень мощным, но явным характером было невозможно. При этом у меня есть некоторое количество старых книг, изданных на рубеже веков. И мне очень нравился шрифт, который встречался в них, — такой, с одной стороны, легко читаемый, а с другой стороны — не сваливающийся в учебную гарнитуру. Я всё время думал, почему никто теперь такое не делает. Однажды даже сел обрисовывать эти буквы. Но из меня так себе шрифтовой дизайнер — я нарисовал три буквы и бросил. А потом я увидел Kazimir и спросил у ребят, вдруг можно сделать шрифт с похожим характером, чтобы просто в книжках использовать. Илья с Юрой сказали, что это хорошая идея, давайте подумаем. В какой-то момент всё завертелось, и через несколько месяцев появился Kazimir Text.

Такая история успеха: можно просто прийти, попросить и это просто сделают.

Да, какое-то мистическое совпадение: наши идеи совпали, всем повезло.

Это обычная практика для ридеров — делать какой-то свой наборный шрифт?

Да, для всех больших игроков: у Kindle есть свой шрифт, и у Google тоже. Они обычно делают их с закрытой лицензией. У тех, кто занимается этим больше десяти лет, есть по два шрифта для себя. Но самое смешное, что из всех этих кастомных шрифтов Kazimir Text получился лучше всех. Прямо идеально лёг в телефон.

Amazon Kindle: шрифт Bookerly, студия Dalton Maag. Находится в эксклюзивном пользовании Amazon

Google Play Books: шрифт Literata, студия TypeTogether. Есть кириллица, распространяется по свободной лицензии

А как формировался комплект шрифтов в Bookmate?

Люди, которые любят читать, делятся по предпочтениям в шрифтах где-то на пять-семь групп, нужно найти вариант для каждой. Хотя в основном все читают шрифтом, который ты им предложил по умолчанию. Особо пытливых, которые залезают в настройки и соображают, что можно переключить шрифт, не так много, считанные проценты. Но они самые вредные и требовательные. Ради них обычно всё и делается.

Ты как-то изучал эти предпочтения в шрифтах?

Одно время изучал, но там нет ничего статистически значимого. Просто есть люди, которые любят шрифты без засечек. В Bookmate таких два — один бесхарактерный, другой с характером, — они выбирают один из двух и читают без засечек. Те, кто любит с засечками, выбирают свой шрифт, хотя таких тоже немного. Но если ты этому небольшому проценту пользователей не дашь свой шрифт, то им будет некомфортно. Некоторые гиковские программы позволяют загрузить свой шрифт. Есть люди, которые без этого жить не могут. Им надо обязательно взять свой шрифт и загрузить. И ничего ты с этим не поделаешь.

Как только появился Kazimir, он стал в Bookmate шрифтом по умолчанию. И он довольно хорошо работает в этом качестве. Ещё есть интерлиньяж по умолчанию и поля по умолчанию. Они рассчитываются не так, как на бумаге. Для телефона нет никакого Чихольда — никто не сказал, какие должны быть пропорции наборного поля. Никто даже не рассуждал на эту тему. Каким-то опытным путём ты находишь наборное поле и даёшь людям несколько опций, чтобы они могли сделать поуже-пошире. Но не очень радикально, в рамках гигиены чтения. Чтобы глаза у них на месте остались.

В приложении Bookmate можно выбрать один из пяти шрифтов: Times, Iowan, Kazimir Text, Avenir, San Francisco

Шрифт Kazimir используется на сайте и в промо-материалах Bookmate

И нет никакой обратной связи: «Сделайте другие поля!»

Люди там что-то себе меняют. Есть очень мало упёртых, которые любят читать очень мелкий текст с очень маленькими полями. Им, наверное, неудобно. Мы не даём экстремальных величин, потому что мы жалеем остальных людей, которые могут нечаянно себе так сделать и испортить зрение.

Ты следишь за исследованиями про механику чтения? Как-то меняется читательский опыт?

Раз в несколько лет я что-то читаю, но ничего радикально полезного не нахожу. И не смогу назвать ничего конкретного, что я советовал бы обязательно прочесть. Есть известный круг научных работ. Есть несколько спекулятивных исследований о вредности электронного текста или его запоминаемости, они все довольно псевдонаучные. Тут не надо ничего копать. Всё есть в голове. Чтение текста не меняется. Медиа меняется от свитка к книге, от книги к экрану, но суть процесса неизменна сотни лет: чтение — это самый простой и компактный способ запихнуть себе информацию в голову. Ты сам непосредственно считываешь информацию и представляешь её. Это прямая передача информации в мозг: у тебя есть буквы, они через глаза попадают в мозг, мозг начинает рендерить все эти картины, ты воображаешь и дальше у тебя в голове происходит всё кино. Какая разница, как ты этот текст читаешь? Увидел ты его на свитке, в книге, на экране или у тебя AR-очки и в них этот текст перед глазами?

Ты считаешь, что нет никакой существенной разницы между экранным чтением и аналоговым?

Читать на экране удобнее, чем в книге. Некоторые исключительно редкие книги, которые не запихнуть в телефон, приятно читать на бумаге — с картинками или со сложной вёрсткой. А фикшен всё равно, на чём читать, — хоть на туалетной бумаге печатай, хоть в телефоне. Если это просто текст, то разницы нет никакой.

Ты работал в бумаге, потом долго на экране, а сейчас за год с лишним сделал много книг. Со стороны дизайна есть разница в подходе к бумаге и экрану?

В экране ты обычно делаешь меньше декора, в книге больше декора — вот и вся разница. Но в экраны тоже можно добавлять чуть-чуть характера. Конечно, дизайнеры страдают от того, что они не могут воплотить свои творческие порывы в электронных книгах, но мне их не жалко. Читатель теряет не так много. Вёрстка книги — это что-то рудиментарное, что должно было умереть ещё десять лет назад. Укладывая бумажную книгу в эти странные листы, ты делаешь такое количество ненужной работы! Это избыточный труд, который должны делать компьютеры, а не люди. Его давно можно было автоматизировать, но никто не хочет это делать. Мы привыкли к книгам, а это супернеудобно: спилили дерево, сделали из него бумагу, нарезали на листы, склеили сбоку, надо ещё всё заранее разверстать, потому что эти листы очень быстро кончаются, а между страницами происходят всякие спецэффекты — тут строка висит, тут дыра. Телефон в этом плане гораздо технологичнее: ты не делаешь много лишней работы, чтобы человек смог прочитать книгу.

В Bookmate тоже есть странички.

Да, но никто не думает о висячих строках. Они такие маленькие — и страницы, и строки, — что эти дыры никого не волнуют. Когда ты укладываешь узкий текст, тебе надо меньше укладывать, и вообще у тебя меньше возможностей уложить. Поэтому для узкого текста прощаются многие вещи, которые в широком тексте начинают тебя раздражать. К тому же раньше на экране всё выглядело чудовищно, а сейчас оно выглядит хорошо. Ты можешь делать красивые шрифты, можешь чуть-чуть типографики туда добавить. И чем дальше, тем больше.

На экране тебя нервируют висящие предлоги в конце строки или тире в начале?

Тире — нет. Однобуквенные висячие предлоги меня нервируют. При этом я знаю, что в английском тексте они никого не нервируют, поэтому мне пофиг. У них артикль может отвалиться, а слово — уже на другой строке. Тоже, казалось бы, не очень хорошо. Но им пофиг. Английские книги сильно проще в этом отношении, чем русские. Мне кажется, это русская болезнь, наш особый путь. Как перевернуть название на корешке, чтобы было неудобно всем…

Почему всем? Так удобнее прочитать, какие книги стоят у тебя на полке в гостиной. А американская традиция — чтобы на журнальном столике хорошо выглядело.

Одна традиция — человекоцентричная, другая — библиотекоцентричная, и она мне кажется надуманной. Приятнее, когда книга лежит на столе и ты можешь прочитать её название сбоку. Мне исключительно это важно.

Иллюстрация — из главы «Ководства», посвященной проблеме книжных корешков

Но в доме может быть большая библиотека…

Нет уже библиотек. Судьба книг непонятна, потому что никто больше не хочет их хранить. Ты купил книгу, прочитал, и непонятно: что дальше с ней делать?

Что ты вообще думаешь про будущее чтения? Мы будем читать? Как и где?

Лучшего способа передавать и воспринимать истории пока нет. При чтении в голове начинается процесс, качество которого пока намного выше, чем все технологии, которыми мы пытаемся пользоваться, — остальные дороже и сложнее. И так будет продолжаться ещё довольно долго. Для того чтобы создать у себя в голове историю, нужен будет где-то изображённый текст. И неважно, на чём — на бумаге, на экране или внутри очков.

Давай из будущего перенесёмся в прошлое. Ты самоучка — кажется, ты пришёл в «Афишу» программистом…

Да, у меня было техническое образование. Я занимался базами данных и устроился в «Афишу», прикинувшись программистом на каком-то языке, на котором я писать не умел, — мне просто очень хотелось туда попасть. В какой-то момент я стал заниматься веб-дизайном. Тогда в нём было больше программирования, чем дизайна. Но мне нравилось им заниматься. Через некоторое время появилась вакансия дизайнера в журнале. Я пришёл к Ире Волошиной, которая была арт-директором, и спросил: «Может быть, я могу делать дизайн в журнале?» Она ответила: «Давай попробуем». Плавно начал заниматься бумажным журналом. Оказалось, это очень просто. Дизайн многостраничного издания — это тоже программирование: ты думаешь о паттернах, последовательностях, зависимостях. Это подходило к моему складу ума — смесь технического и художественного.

В «Афише» Балабина многое было про чувственное.

Я суперэмоциональный чувак. Мне нравятся эмоциональные штуки: фотографии, истории, цвет. И отсутствие образования стало тогда моим огромным преимуществом. Я не знал, как надо делать. Я много чего читал и смотрел, но не про дизайн и не про культуру. Я видел какие-то классные вещи, которые мне нравились, и просто старался делать так же классно. Потом, когда я начал нанимать людей, я понял, что творческое образование может быть серьёзной проблемой. На тебе лежит весь этот балласт культуры. Всё, чему тебя учили, придавливает тебя к столу, и ты боишься сделать глупость. Мне было проще делать глупости.

Ты был тем человеком, который научил нас использовать в акциденции текстовые и кэпшеновые начертания.

Ты что, я даже слов таких не знал!

Максим Балабин был арт-директором «Афиши» в 2003–2009 годах

Ты пользовался шрифтом Gauge Тарбеева за пятнадцать лет до его появления на type.today. Расскажи немного, что ты помнишь.

Про Afisha Serif? (Внутреннее название шрифта Gauge, разработанного Александром Тарбеевым по заказу издательского дома «Афиша». — Прим. ред.) У меня в руках оказался классный шрифт с характером. И ни у кого не было такого! Я был воодушевлён и начал использовать его всеми допустимыми и недопустимыми способами — в тексте, в акциденции, где угодно. Вообще, когда у тебя много лет всего два шрифта, это крутой опыт. Эти рамки очень стимулируют что-то придумывать. Мне безумно это нравилось и нравилось осознанно, потому что к тому моменту я видел много журналов, где в акциденции использовались разнообразные шрифты. Но во всех моих любимых журналах было мало шрифтов — один или два. Тогда это было модно: ты ограничиваешь себя в шрифтах и ищешь какие-то другие способы самовыражения.

Ты бы смог сейчас работать с Gauge? Например, сделать книжку?

Я думаю, что да. Для меня вообще нет таких проблем — я могу с любым шрифтом сделать что угодно. Дайте мне самый уродский шрифт, и я что-нибудь с ним сделаю. Нет плохих шрифтов — надо найти к ним подход. Наверное, ты не можешь любым шрифтом сделать брендинг, потому что характер — очень сильная вещь, и ты не можешь подменить его. Но если ты делаешь что-то медийное — книгу, журнал, фэнзин, — ты для любого шрифта можешь найти ход, который его оправдает и заставит работать.

Даже когда ты много лет каждый день имел с ним дело?

Да, даже с самым заезженным шрифтом можно что-то сделать. В 2000-е годы шрифтов было мало, и глаз замыливался до такой степени, что ты просто не мог их больше видеть. Сейчас шрифтов много, и уже нет таких шрифтов-жертв, которыми все пользуются.

И от Kazimir Text у тебя тоже нет усталости?

Нет. И это совсем другая история. Когда я делаю книги для Individuum (московское издательство, 51% акций принадлежит Bookmate. — Прим. ред.), у меня есть три-четыре наборных шрифта и я их подбираю под характер книги. Kazimir Text — это довольно расслабленный шрифт, поэтому это либо прямой рассказ с нейтральной интонацией, либо такая лёгкая ирония внутри рассказа. Если ты делаешь книгу с сильным авторским высказыванием, он туда не подходит. Он слишком добрый. В таких случаях я использовал швейцарский SangBleu, потому что он позлее. Kazimir Text нейтральный, а тот — ершистый, хотя и очень наборный. Но там этого характера почти не видно, он очень умеренный. Третий вариант — фикшен или книга учёного-нейропсихолога. Ты понимаешь, что тут у шрифта вообще не должно быть никакого «я». Ты берешь Lava, и он норм. Он как шрифт, которого нет. Не очень красивый, но в наборе он хорош тем, что ты никогда о нём не задумываешься. В нём нет ничего от себя. Мне это нравится.

Ты сделал для Individuum фантастическое количество книг в сжатое время.

Это нехитрое дело — делать книжки. Для меня книжка — несложная вещь в изготовлении, похоже на лёгкий брендинг. Как только ты понимаешь характер книги, про что она, то всё сразу начинает складываться: обложка, шрифт… (С мая этого года Максим не занимается дизайном обложек для «Индивидуума» — Прим. ред.)

Купил для издательства много шрифтов?

Да нет, немного. У меня не было возможности покупать шрифты. Поскольку мы начинали издательство как эксперимент, у нас вообще не было денег. Мы очень экономили, чтобы сделать книги рентабельными. Чтобы это был бизнес. Для книжной экономики 40 долларов за лицензию — огромные деньги. Поэтому, чтобы купить шрифт, ты обязуешься использовать его ещё в нескольких книгах.

Тогда расскажи, как уговорить проект в режиме экономии приобрести четыре варианта набора и ещё с десяток акциденций у крутых студий.

Это же происходило не за один месяц. Например, я сам верстал книгу, мы экономили на гонораре верстальщику, но я покупал два начертания. И это были акциденции, которые, может быть, мы потом никогда не использовали. Но это редкая ситуация. В основном все шрифты покупались и на следующие книги.

И это не одно издательство, а два. Есть Popcorn Books, который издает фикшен для подростков. И ты сразу понимаешь, что там нужен геометрический гротеск, потому что не может быть young adult без геометрического гротеска. Без круглой «о» ты ничего не сделаешь — она тут нужна всегда. Просто такая аудитория, и такой шрифт легко в неё попадает. Ты берёшь Cera — суперудобный гротеск, без особенного характера — и покупаешь в нём разные начертания. Все они используются бесконечно. И эти траты ничтожны, потому что делятся на двадцать книг. Для Individuum всё сложнее, потому что там разные авторы и абсолютно разные темы. Покупая шрифт, надо сразу думать, подойдёт ли он для каких-то следующих книг. Но там за год с лишним было очень мало шрифтов, которые я не использовал вторично.

Обложки издательства Popcorn со шрифтом Cera

Хочется расспросить про шрифты type.today. Например, как Menoe попал на обложку «Вторжения» Дани Туровского.

Это простая история. Я гик. Для меня сделать книгу про компьютеры, интернет и хакеров было несложно. Я примерно сразу понимал, как она должна была выглядеть. Сложно было придумать цвет, но я увидел у Дани рубашку серого милитари цвета и сделал такую же обложку. Потом подобрал розовый как комплементарный, чтобы он снижал тревожность. И мне нужен был шрифт терминального типа. Если ты пишешь книгу про хакеров, у тебя ассоциация первого уровня — это шрифт для терминала. Я помнил про Menoe. Это очень красивый моноширинный шрифт, который там и создал характер. Второй раз, когда он пригодился, — для «Любви по алгоритму» Жюдит Дюпортей. Это книга, конечно, личная, но она обёрнута вокруг технологии: дневник девушки, которая начинает думать о том, как устроен Tinder и зачем он так устроен. Поэтому Menoe здесь снова всплыл. Он как операционная система или как Сири — непредвзятый, холодный, красивый, с нейтральным характером. Совсем не везде подходит, но если подошёл, то тебе повезло.

Для многих он печатная машинка.

Печатная машинка! Это что-то, что видели ваши предки и динозавры.

Как в книжке Сергея Мохова про смерть появился шрифт Transgender?

Это свежий шрифт, который мне очень понравился, когда я его увидел. А тема книги непростая: современное отношение к смерти, где слово «современное» важнее, чем «смерть». Это такой свежий взгляд на очень традиционные вещи. Когда я думал о современном и свежем, мне пришёл в голову этот шрифт. Я сделал обложку из опавших цветов — это классический образ смерти, — а с другой стороны — нужна была свежесть, и этот шрифт в контрасте сработал.

Книга про Беслан — это тяжёлый опыт?

Очень сложно её было делать. Там было много фотографий и мало времени. Мне в эту историю пришлось погрузиться полностью. Пока я не понял посекундно, что там происходило, я не мог выбрать фотографии. Надо было находить фотографов, разговаривать с ними, подбирать кадры. Адовая задача: это книга о супертяжёлом, а тебе надо сделать так, чтобы её купили. Не сделать из книги драму, потому что драмы там хватает внутри. Надо было найти эту грань. На обложке там просто кадр из видео: кто-то идёт по пустой школе и снимает. Мне нужен был шрифт, который был бы похож на титры в камере. Там есть кадры видео, которые снимались внутри, и на них — шрифты с камер с датой, на которые снимали школьные утренники. Супернаклонный Halvar сразу попал в характер. И этот супернаклон был похож на то, что там происходило. Беслан — это стремительная история, быстрая и скомканная.

Потом другое начертание Halvar выступило прямо в противоположной ситуации на обложке «Интернет как оружие».

Да, у Halvar довольно большая касса, и там очень разные характеры внутри. Удобный шрифт, но очень дорогой. Если какое-то издательство купит всю коллекцию, мне кажется, оно сможет делать им все свои обложки.

А NWT Bodoni? Он у тебя встал на обложки «Моя доисторическая семья» и «Как работает пропаганда».

Я себя бью по рукам, потому что мне его везде хочется поставить. Bodoni — очень классный шрифт, и я не понимаю, почему он так мало используется. Он бы спас большое количество обложек. Куча книг были бы рады, если бы он был там. Читатели тоже были бы рады. На самом деле я ввязался во всю эту историю с книжными обложками, потому что мне было любопытно, как можно делать такие плохие обложки, как у большинства русских книг. Вопрос, который всегда меня мучил, когда я занимался Bookmate. И тут у меня появилась возможность поискать ответ на этот вопрос. Это был мой главный челлендж: я хотел понять, как делается книга, на каких этапах и почему люди делают так плохо. У нас много хороших дизайнеров. Шрифтов теперь точно хватает. Как можно делать такие плохие обложки?

Ты нашёл ответ?

Да, но он неинтересный. В западных издательствах обложками занимаются арт-директоры с книжными дизайнерами. Арт-директор выбирает какого-то дизайнера и начинает вместе с ним делать обложку. А у нас, с одной стороны, просто нет книжных дизайнеров, они отсутствуют как класс. Это сложная профессия: ты должен понимать про шрифты, про фотографию и иллюстрацию, и у тебя должен быть мозг, который может выдать хорошую метафору. Если человек обладает всеми этими навыками, он уже не будет работать книжным дизайнером, потому что денег у издательств немного, а в рекламе такие люди легко устраиваются. С другой стороны, в большинстве крупных издательств обложками занимается не арт-директор, а, образно говоря, завскладом — решения принимает человек, который отвечает за дистрибуцию. Когда ты это всё вместе складываешь, то понимаешь, что на выходе хорошего не может получиться.

Плюс у нас мало независимых издательств, которые могли бы показать, как надо делать. Их становится больше, но они все остаются на территории высокоинтеллектуального нон-фикшена, где можно обойтись швейцарской типографикой. Весь модный дизайн в нашем понимании — это нон-фикшен. У нас почти нет независимых издателей фикшена, а ведь он сложней — там обложки нужно делать попсовее, эмоциональней: одновременно должна быть картинка и шрифт или леттеринг. Individuum и Popcorn Books часто издают переводные книги. И я считаю, что очень важно сохранить оригинальную обложку, а не придумывать свою. Если мне нравится обложка оригинальной книги, она хорошо сделана и подходит под аудиторию, мы её покупаем и адаптируем. В России системно так никогда не делали: в лучшем случае они её просто уродовали, в худшем — делали свою. Но сейчас, после того как Popcorn Books уже год издаёт книги с оригинальными обложками, мы видим, что издательства, которые следят за нами, начали делать то же самое — они покупают и адаптируют обложки. Им просто нужно, чтобы кто-то это протестировал.

А насколько сложно и дорого адаптировать обложку?

Её надо купить — иногда это дорого, но не всегда, конечно. Чаще всего это дешевле, чем заплатить хорошему дизайнеру за свою. Адаптацию, как правило, делал я сам. Это бесплатно. Единственная проблема заключалась в том, что надо было найти людей, которые занимались бы леттерингом. Это сложно: вокруг одни дизайнеры, и им не хочется такой немодной штукой заниматься. В фикшене вообще леттеринг очень часто применяется, а не шрифт. Я думаю, 60% — леттеринг и только 40% — шрифт. А если мы говорим о подростковой литературе, то там почти всегда леттеринг.

Адаптированные обложки издательства Individuum

Как ты думаешь, почему у больших российских издательств такой сильный перекос в твёрдый переплёт?

Любые перекосы в больших издательствах, потому что тот же завскладом боится что-то изменить. Individuum делает книжки только в мягком переплёте, потому что их удобнее носить и удобнее читать. Мы не делаем книги на века. Но это лёгкая и довольно крепкая книга, она не развалится, она сшита. Мягкий переплёт придёт на рынок, как пришли адаптированные обложки: когда большие издательства увидят, что книги с жёлтой бумагой и мягким переплётом продаются, они начнут делать так же или даже лучше. Им просто страшно самим принять решение. Поэтому они делают дурацкий 7БЦ — хороший переплёт, но для 90% книг он не подходит. Так же как и белая бумага. Русская традиция — печатать на бумаге, от которой глаза болят. Почему-то боятся печатать на бумаге естественного тона, который гораздо приятнее и полезнее для глаз. Если ты используешь дорогую бумагу, ты делаешь так, чтобы человек не мог купить эту книгу либо она ему стоила в два раза дороже. Я не понимаю зачем. Я люблю, когда люди покупают книги. Многие дизайнеры любят делать книгу как предмет. Я враг этого. Для меня важней, чтобы книга дошла до человека, оказалась в чьих-то руках, чем то, что ты смог самореализоваться и сделать красивую вещь.

Интернет-агентство BINN » 8 лучших трафаретных шрифтов в 2021 году

Когда дело доходит до разработки постеров, обложек, а также дизайна веб-сайтов на военную, промышленную или техническую тематику, для вашего дизайна отлично подойдут трафаретные шрифты.

Такие шрифты будут хорошо работать со разными типами печатных и цифровых изображений, а также помогут вам привлечь внимание ваших пользователей к проекту.

В этой статье мы рассмотрим коллекцию из 8 лучших трафаретных шрифтов, которые вы можете использовать для ваших дизайнерских проектов совершенно бесплатно.

Arcline — это уникальный трафаретный шрифт, который не похож ни на один другой шрифт в нашей коллекции. Его дизайн вдохновлен типографикой, которая обычно используется в различных технических чертежах. Шрифт представлен в 4-х начертаниях: Light, Regular, Bold, Inline.

Quas — это трафаретный шрифт с элегантным и роскошным дизайном. Он идеально подходит для дизайнов, тематика которых связана с роскошью, элитным бизнесом или модой. Quas также будет отлично смотреться в дизайне логотипов.

Opera — это семейство жирных шрифтов без засечек, которое поможет сделать ваш проект более живым и ярким. Opera включает в себя 10 различных шрифтов различного начертания. Этот шрифт может быть использован для создания дизайна печатных материалов, а также для веб-дизайна.

Шрифт Monty Stencil отличается креативным дизайном с мягким и плавным начертанием букв. Monty Stencil — это универсальный шрифт, который вы можете использовать для различных целей: для дизайна вывесок, плакатов, а также для любого веб-дизайна.

March — это из самых креативных шрифтов в нашей коллекции. В отличие от большинства других трафаретных шрифтов, March использует свою уникальную форму и интервалы внутри символов. Этот бесплатный шрифт поддерживает испанский, португальский, немецкий и многие другие иностранные языки.

Шрифт Storehouse Stencil выполнен в старинном стиле, который вдохновлен вывесками и плакатами 1800-х годов. Шрифт доступен в различных начертаниях: полужирный, тень, контур и трафарет. Storehouse Stencil будет отлично работать в качестве шрифта для брендинга, а также подойдет для любого другого коммерческого использования.

Exomoon — это современный трафаретный шрифт, дизайн которого вдохновлен космической и научно-фантастической тематикой. Именно поэтому этот шрифт идеально подходит для создания современных плакатов, обложек книг и поздравительных открыток. Шрифт Exomoon состоит из заглавных букв, которые имеют множество глифов.

Botera — это современный шрифт со стильным трафаретным дизайном с засечками. Он идеально подходит для логотипов и плакатов. Вы можете бесплатно использовать Botera в своих личных проектах.

^{Источник: designshack.net}

шрифтов для обложек | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Stuff

Связанные стили

Cool
Скрипт
Рукописный ввод
Serif
Sans Serif
Bold
Fun
1 Retro
1 Retro
Логотип
Кисть
Дизайн
Элегантный
Дети
Плакат
Мультфильм
Дисплей ручной работы
Повседневный
9000
Книга
Журнал
Брендинг
Название
Бренд
Заголовок
Стильный
Стиль
90 031 Публикация
Компания
Классика
Мода
Городская
Дети
Новости
Бизнес
Визитная карточка

Коммерческое использование

Сортировать по

Популярные
В тренде
Новейший
Имя