Шрифт с острыми углами: Новейшие шрифты за 2015 год для Ваших проектов совершенно бесплатно

Новейшие шрифты за 2015 год для Ваших проектов совершенно бесплатно

Друзья, это свежайшая подборка самых новых и очень стильных шрифтов. Они подойдут практически для каждой цели, как для сайтов, так и для различных типографических изданий и журналов. Ну и конечно же все шрифты совершенно бесплатны.

Спасибо большое — http://www.webdesignerdepot.com и рекомендую:

Бесплатный шрифт из нескольких частей — SLOT

Скачать

Необычный и жирный шрифт для сайта — LAURA

Скачать

Шрифт в дырку под названием — PERFOGRAMA

Скачать

Тонкий шрифт в несколько линий — TRITIO

Скачать

Шрифт от руки — REFUGE

Скачать

Жирный и бесплатный шрифт на Ваш сайт — RANCHO

Скачать

Минималистический шрифт с жирным начертанием — GEOMANIST

Скачать

Отличный шрифт с различным начертанием — BEBAS-TAM

Скачать

Шрифт в арабском стиле — MODAK

Скачать

Декоративный шрифт — ALLEGHENY

Скачать

Необычный шрифт для использования на Вашем сайте — ORDNUNG

Скачать

Крутой и двойной шрифт — TIMBER

Скачать

Тонки шрифт с интересным начертанием — GOGÓIA

Скачать

Простой шрифт с жирным начертанием — NURJAN

Скачать

Отличный шрифт для творческого сайта — PONIENTE

Скачать

Немного растянутый шрифт — VELODROMA

Скачать

Шрифт написанный от руки — HAND-CRAFTED

Скачать

Шрифт для фото сайтов — PIER

Скачать

KANEDA — декоративный шрифт на сайт

Скачать

Обычный и простой шрифт бесплатно — AILERON

Скачать

Необычный шрифт с острыми углами — OHMEGA SANS

Скачать

Крутейший шрифт с простым названием — AO

Скачать

Двойной и жирный шрифт — KANJI

Скачать

Шрифт написанный кистью — BELLABOO

Скачать

Шрифт от руки — STREAMSTER

Скачать

Творческий шрифт для сайта — RUNAWAY

Скачать

Простой шрифт от руки для Вашего сайта — BASULTO

Скачать

Необычный шрифт с тонкими линиями — BARCELONA

Скачать

Минималистический шрифт на сайт — MANUFRAKTUR

Скачать

Необычный и декоративный шрифт будущего — QG

Скачать

Шрифт в стиле Долларовой банкноты — DOLLAR BILL

Скачать

Шрифт с шумом — MAXWELL

Скачать

Шрифт в стиле вестерна — WESTERN GRIT

Скачать

Шрифт с тонкими линиями но с жирным начертанием — TRESDIAS

Скачать

Простой и светлый шрифт для фото сайта — WHITE PINE

Скачать

Ещё один шрифт будущего — NORDIC

Скачать

Шрифт написанный от руки толстой кистью — GALLOW TREE

Скачать

Туристический шрифт — YAPA

Скачать

Декоративный шрифт — GROWL

Скачать

Отличный и бесплатный шрифт с тонкими линиями — RHETORIC

Скачать

Необычный и красивый шрифт — VALENCIA

Скачать

Шрифт для стильного журнала — BAURU

Скачать

Жирный шрифт на сайт — RESEARCH

Скачать

Рукописный шрифт бесплатно — NICKAINLEY

Скачать

Ретро стиль — STREETWEAR

Скачать

Как сделать мелкий тонкий шрифт

Шрифт с острыми углами \u2013 Шрифты без засечек | Шрифты онлайн

решено] Помогите изменить шрифт.

Мастер-класс «Почему Стив Джобс любил шрифты» (Алексей …

как сделать шрифт русский и английский

Как изменить размер шрифта Windows 10 | remontka.pro

Дизайн-вопрос: зачем в мире столько шрифтов

Пишем в WhatsApp разными шрифтами

Как изменить размер шрифта Windows 10 | remontka.pro

Руководство по 10 качествам шрифтов и их применению в дизайне

Выбираем веб-шрифты: руководство для начинающих / Хабр

Руководство по 10 качествам шрифтов и их применению в дизайне

решено] Помогите изменить шрифт.

Дизайн-вопрос: зачем в мире столько шрифтов

5 простых способов испортить шрифт / Блог компании …

Размытые шрифты в Windows 10. Как исправить?

как сделать шрифт русский и английский

Руководство по 10 качествам шрифтов и их применению в дизайне

Пишем в WhatsApp разными шрифтами

Выбираем веб-шрифты: руководство для начинающих: yatzenko …

как сделать шрифт русский и английский

Как повысить читабельность текста на картинке: 10 способов

Устраняем нечеткие и размытые шрифты в Windows 7.

Почему дизайн интерфейсов сводится к типографике | UXPUB

Леттеринг. Сколько шрифтов использовать?

Шрифт \u2014 Википедия

Рендеринг шрифтов в линуксе как в Windows 10 \u2014 Скриншоты …

6 шрифтов сравнили на эффективность в рекламе \u2014 Look At Me

Единицы измерения шрифта или «Как сделать шрифт нужного …

Леттеринг. Сколько шрифтов использовать?

Как увеличить, уменьшить шрифт на Android, как изменить …

Джорджия — Дмитрий Голуб — Medium

Шрифт для сайта \u2014 как выбрать или поменять шрифты

Windows 10: как изменить размер шрифта (чтобы он не был …

Красивые шрифты для тату надписей: фото татуировки, эскихы …

Журнал «Шрифт» \u2022 Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

Как в 1С увеличить шрифт ? Увеличиваем шрифт в 1С предприятие

10 шрифтов Google поддерживающих кириллицу [Обновлено …

Вариативные шрифты: стандартные оси, производительность …

Шрифты для тату: 100+ фото идей, виды, особенности, правила …

101 рукописный шрифт: подборка на все случаи

сетка для тонкого пера | каллиграфия | Каллиграфические …

Каким шрифтом \u2013 Каким шрифтом печатают книги? — Искусство и …

Использование шрифтов в Illustrator

Размытый шрифт в Хроме? Решаем проблему за минуту

Журнал «Шрифт» \u2022 Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о …

Изменение или выбор стандартного шрифта в Outlook — Outlook

Презентация на тему: \

Шрифты для тату: 100+ фото вариантов для красивых надписей

75 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров \u2014 Дмитрий …

Красивый шрифт прописью \u2013 Рукописные русские шрифты

Как изменить шрифт в Skype для Windows

Как изменить шрифт на компьютере в Windows 7

Шрифт для сайта \u2014 как выбрать или поменять шрифты

Единицы измерения шрифта или «Как сделать шрифт нужного …

Как устанавить шрифты TTF? | Вопросы и ответы. Все о дизайне …

Зачем в мире столько шрифтов | Михаил Озорнин | Яндекс Дзен

Ответы Mail.ru: Подскажите как в ворде сделать, что бы шрифт …

Как сделать золотой цвет шрифта в powerpoint?

Блог Михаила Озорнина: шрифт

Размытый шрифт в Хроме? Решаем проблему за минуту

5.2.1 Команды смены шрифта

КАК СДЕЛАТЬ КРАСИВЫЙ ШРИФТ В ИНСТАГРАМЕ?

Как сделать золотой цвет шрифта в powerpoint?

Презентация на тему: Рисование шрифта \u2014 скачать бесплатно на …

Использование шрифтов в Illustrator

Как повысить читабельность текста на картинке: 10 способов

ТОП-3 шрифтов для веб-дизайна

Русские кириллические шрифты

Нормальный шрифт для Minecraft 1.12.2, 1.11.2 / Win10/MCPE …

Шрифты — Техническое черчение

Как изменить размер шрифта Windows 10 | remontka.pro

Субпиксельный шрифт

Красивые шрифты для тату надписей: фото татуировки, эскихы …

Как изменить шрифт ВКонтакте

Как изменить шрифт на компьютере в Windows 7

Как в 1С увеличить шрифт ? Увеличиваем шрифт в 1С предприятие

Вариативные шрифты: стандартные оси, производительность …

YouTube сменил шрифт? \u2014 Офтоп на TJ

Журнал «Шрифт» \u2022 Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о …

Шрифты для тату: 100+ фото вариантов для красивых надписей

Нормальный шрифт для Minecraft 1.12.2, 1.11.2 / Win10/MCPE …

Коротко о CSS, самое главное

Шрифт \u2014 Википедия

Как изменить шрифт в Инстаграме

Windows 10: как изменить размер шрифта (чтобы он не был …

75 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров \u2014 Дмитрий …

101 рукописный шрифт: подборка на все случаи

Шрифты чертежные

Шрифт с острыми углами \u2013 Шрифты без засечек | Шрифты онлайн

Шрифт для Инстаграма: изменение в истории, информации о себе

RU) Fonts for Instagram | шрифты для инстаграм | 𝓬𝓸𝓹𝔂 …

Как изменить шрифт в Windows 10

Как изменить шрифт на Хонор (Хуавей) бесплатно — 2 способа

Шрифты для тату: 100+ фото идей, виды, особенности, правила …

Лучшие шрифты граффити

Существует огромное количество граффити-шрифтов — как традиционных, так и авторских. Есть даже специальные сайты, которые разрабатывают новые формы и стили букв для начинающих художников. В наше время найти их довольно легко. Но со всем этим обилием информации справиться иногда не так то просто, поэтому мы перелопатили не один ресурс и вспомнили работы не одного десятка легендарных художников для того, чтобы собрать для вас лучшие шрифты граффити со всего мира. 

Топ-30 лучших шрифтов граффити

Ruthless Drippin One — очень красивый художественный шрифт, разработанный Mans Greback. В нем сочетаются тонкие и толстые линии, которые придают буквам своеобразных форм. Также особенностью этого шрифта является большое количество потеков, добавляющих ему эффектности. 

Этот шрифт разработан человеком по имени Lecter Johnson и отлично подходит для написания различных заголовков, текстовых фраз, создания тех или иных лого и т.д. Он имеет большое количество вариантов написания букв и много других опций. 

Kwaktur — современный шрифт граффити, доступный в трех разных вариантах: Kwaktur, Kwaktur Shadow и Kwaktur Shadowonly. Каждый из них прекрасен по-своему и имеет свои элегантные особенности в написании. Создан Dave Rowland.

Dim Basic — это классический и стильный шрифт, который хорошо подходит для любого типа проектов. Он имеет округлые формы, интересный угол наклона букв и много разных вариантов их совмещения. Этот шрифт является подтверждением того, что очень часто простота имеет преимущество над художественными изысками.

Один из самых привлекательных граффити-шрифтов Mans Greback, обладающий “баббл-формами” и имеющий множество крутых дополнительных элементов. Он напоминает классический нью-йоркский стиль и используется художниками по всему миру.

Этот шрифт имитирует буквы, нарисованные широкой кистью. Его автор Matthew Napolitano создал уникальный инструмент для уличных художников, добавив в него множество особенностей, главной из которых являются смазанные края букв. Такой элемент небрежности придает им некий шарм и выгодно выделяет среди большинства других шрифтов. 

Degrassi — еще один стильный и вдохновляющий шрифт граффити, который больше подходит для воплощения в жизнь комичных или мультяшных концепций. Буквы здесь имеют острые края стрелко-подобной формы. Разработан Ray Larabie.

В отличии от большинства в этом списке, Humger — это абсолютно бесплатный шрифт, который можно скачать в сети просто так. В нем легко можно увидеть огромное влияние старомодных шрифтов-трафаретов. Также особенностью Humger является то, что в нем  все буквы заглавные. Этот шрифт разработан ливанским художником Wassim Awadallah, который выставил его для свободного использования как в личных, так и в коммерческих целях.

Mustang — “острый” и очень выразительный шрифт, созданный Robert Arnow. Несмотря на свое “мужское” название, в нем чувствуется определенная женственность. Небрежные (но прекрасно продуманные) формы, словно написанные в тетради от руки, прекрасно подойдут для разных типов проектов. Часто используется в рекламе.

Ghang — еще один четкий шрифт от Mans Greback, который имеет достаточно интересную форму букв и годится для необычных надписей.

Этот шрифт выглядит так, будто как минимум наполовину написан от руки. От этого и название. Он имеет эффектный наклон букв и крутые дополнительные штрихи в их написании.

Hawkeye — прекрасный, богатый на вид шрифт от Ray Larabie. В первую очередь в нем выделяются тени букв, придающие им объем. Часто используется для написания заголовков.

Один из наиболее впечатляющих граффити-шрифтов, который используется абсолютно в разных областях искусства, но при этом всегда несет в себе “уличную” эстетику. Имеет невероятно привлекательную форму букв и вариантов их комбинирования вместе.

Graffiti Treat — очень популярный шрифт граффити, имеющий некий уклон в олд-скул. Буквы здесь хорошо различимые, но имеют много интересных “заковык”. Именно они придают Graffiti Treat уникальности. Редко используется в коммерческих целях, чаще встречается на городских стенах.

Очень симпатичный шрифт — простой и универсальный, но при этом, обладающий своими стилевыми особенностями. Разработчик — SixAbove Studios. Парни сделали Black Top бесплатным для персонального использования.

Vandalism Alternate — это смесь артистического подхода и классической манеры написания букв, которая в итоге дарит нам великолепный граффити-шрифт со слегка небрежными краями букв и приятными глазу изгибами. В нем отлично продумано расстояние между буквами и едва уловимые мелкие штрихи. 

Абсолютно бесплатный шрифт, в котором объединились классический трафаретный тип букв с налетом научной фантастики. Это выражается в небольших точках, присутствующих практически на каждой букве, похожих на небесные тела. Разработан бразильским художником Pobrenerd.

Сначала автор Mike Karolo разработал The Graffiti Font 1 и выставил его в сеть для свободного скачивания. После того, как тот обрел огромную популярность, Майк решил продолжить серию и выпустил The Graffiti Font 2. Этот монохромный шрифт похож на текст из журнала-комикса и доступен в двух вариантах: цветном и черно-белом. 

Goniec — граффити-шрифт, разработанный Bartek Nowak. В нем чувствуется влияние распространенных в Западной, Восточной и Центральной Европе шрифтов, которые использовались, начиная с незапамятных времен. Линии Goniec толстые и больше, они годятся для больших надписей, где не требуется внимание к деталям.

Street Cred BB — довольно простой на вид шрифт. Тем не менее, именно эта простота делает его одним из самых красивых из ныне существующих. Средней толщины линии и забавная форма каждой буквы дополняются множеством дополнительных штрихов, точек и округлостей.

Slimetag — “слизеподобный” граффити-шрифт очень популярный и добавляет любому рисунку свою особенную неповторимость. Буквы Slimetag как будто расплавились и текут вниз. С правильно подобранным фоном, надпись “слаймтэгом” будет выглядеть весьма впечатляюще.

Очередная работа от дизайнера Ray Larabie, вдохновленная уличным сленгом. Буквы здесь имеют олд-скульный вид, но мастерски выполненные особенности (наклон, резкие углы) придают им более современный окрас. 

Graffrow — один из самых стильных и самобытных шрифтов в категории “граффити”. Он имеет очень выразительные детали, разнообразные линии и немного похож на нью-йоркский “wild style”. Когда смотришь на этот шрифт, создается впечатление, что художник рисовал его несколько неаккуратно, но в этом то и вся прелесть. Graffrow напоминает рисунки художников Большого Яблока эры 80-х в местной “подземке”.

Urban Barbarian вдохновлен варварской концепцией и выглядит грубовато, неотесанно и брутально. В нем чувствуется какое-то безразличие. Этот шрифт имеет интересные края букв и широковатые линии. 

Абсолютно уникальный шрифт граффити H74 Corpse Paint разработан человеком по имени Joshua Smith. Он имеет ярко выраженный эффект кисти и объединяет в себе старое и новое. На примере выше можно увидеть, что H74 Corpse Paint можно использовать как в более выразительном варианте с толстыми линиями, так и в “прозрачном” (линии потоньше).

Буквы в Nubby напоминают облака и имеют классический нью-йоркский “баббл-стайл”. Этот шрифт — один из наиболее часто встречаемых среди начинающих райтеров. Несмотря на быстроту выполнения, Nubby обладает поистине уникальным шармом благодаря своим формам, дополнительным элементам и занимаемому объему. 

Полу-саркастический, “гангстерский” граффити-шрифт с соответствующим названием Gang Bang — одно из лучших творений Matthew Napolitano и вообще один из лучших существующих на сегодняшний день. Он несет в себе весь дух граффити целиком и идеально подходит как для рисунков на стенах, так и для принтов на футболках, толстовках и т.д.

Великолепный, невероятно стильный и неповторимый шрифт граффити Street Artist не прост в исполнении, но явно стоит того, чтобы научится его рисовать. Аккуратные, слегка закругленные края букв, идеальная толщина линий, дополнительные разрезы и штрихи — все это всегда здорово смотрится, какой бы тип проекта Вы не создавали.

Fresh Paint, как и ранее упоминаемый Paint Cans, вдохновлен работами, нарисованными кистью. Здесь мы снова видим небрежный стиль со смазанными “оборванными” краями и вроде как необязательными мазками. Но именно это и делает Fresh Paint особенным шрифтом. Даже цифры и всяческие знаки препинания в нем выглядят очень круто, что случается довольно редко.

Завершает наш топ безусловно один из самых узнаваемых граффити-шрифтов — Graffiti Classic. Этот шедевр принадлежит авторству Robert Arnow и имеет весьма вдохновляющий вид: начиная от необычной формы каждой буквы и заканчивая всякими звездочками, петлями и стрелками, дополняющими их. Этот шрифт выглядит впечатляюще и передает атмосферу большого города. Подходит для тэгов, рекламных надписей и других работ. 

Читайте продолжение: «Лучшие кириллические шрифты граффити».

P.S. Если Вы считаете, что мы забыли рассказать о каком-то красивом или популярном шрифте граффити — оставляйте свое мнение в комментариях. 

Паратайп | Справочник

Автохинтинг

Функция шрифтового редактора, способность автоматически добавлять хинты (инструкции) в шрифт. Большинство профессиональных шрифтовых редакторов, включая FontLab и Fontographer, обладают такой функцией.

Агат

Шрифт, кегль которого равен 5,5 пунктам (~1,94 мм в системе Pica; ~2,07 мм в системе Дидо). В американском газетном деле в агатах измерялась высота колонок.
См. Typographical Mesurement Systems in Comparison

Айоник, Ионик

Название некоторых шрифтов подгруппы Кларендон, разработанных в 20-х г.г. ХХ в. главным образом для газетного набора. Иногда подобные гарнитуры называются «удобочитаемые шрифты» (legibility types).

Акут

Один из верхних акцентов – «oстрое» ударение. Диакритический знак в виде сужающегося штриха над буквой, наклоненного справа сверху влево вниз. Применяется над гласными в чешском, французском, итальянском, испанском и др. языках, а также над согласными в польском, хорватском и др. языках. В русском языке применяется над гласными как ударение в учебных текстах.

Акцент

Акцент от лат. accentus – ударение, То же, что и диакритика. К примеру ç, à, ò, é, Å.

Акцидентные шрифты

Шрифты, предназначенные для набора акцидентной продукции (акциденции) — титульных листов, ярлыков, афиш, плакатов, а также для шрифтовых выделений и т.п. Обычно акцидентные шрифты набираются кеглем 14 пунктов и выше.

Акциденция

От лат. accidentia – случай, случайность.
Малообъемная печатная продукция (объявления, афиши, грамоты, календари и др.), выполняемая посредством акцидентного, т.е. особо сложного набора, для которого применяются специальные акцидентные и декоративные шрифты, орнаменты, линейки, особые приемы верстки и т.п.

Алиасинг

Искажения контура масштабируемых изображений, в том числе шрифтов, при воспроизведении их на экране низкого разрешения. В этих случаях изображения растрируются, то есть разбиваются на мелкие элементы (пикселы, или растровые точки), причем теоретический контур на выводе не совпадает с растровым из-за относительно больших размеров растровых точек. В результате погрешности в воспроизведении контура усиливаются, образуя зубчатый край, слипания деталей и другие нежелательные эффекты.
См. также Антиалиасинг.

Алфавит

Система графических знаков (букв), обозначающих отдельные звуки языка (фонемы), расположенных в определенном порядке. Первые алфавитные системы письма появились в 3 тысячелетии до н. э. в Восточном Средиземноморье и сейчас являются наиболее распространенным типом письма из-за их компактности (количество знаков в алфавите обычно не превышает нескольких десятков).

Альтернативный глиф

Вариант знака другого рисунка. Альтернативные знаки применяются, например, в наборе рукописным шрифтом для создания эффекта настоящей рукописи, а также в акциденции в декоративных целях. Формат OpenType предоставляет расширенные возможности для применения альтернативных знаков.

Амперсанд

Специальный символ (&), обозначающий союз «и». Название произошло от выражения «and per se and» (т.е. «союз и как таковой»). Представляет собой видоизмененную лигатуру Et, что по-латыни означает «и». Один из первых случаев применения — в римской рукописи, датированной 75 г. Формы амперсандов чрезвычайно разнообразны.

Английская антиква старого стиля

Собирательное название антиквенных шрифтов первой половины XVIII в., созданных в Англии на основе голландской антиквы. Наиболее характерные шрифты этого типа – шрифты лондонского типографа и словолитчика Уильяма Кэзлона Старшего (William Caslon I, 1692–1766). Форма знаков по традиции повторяет более раннюю антикву старого стиля, но детали почти целиком определяются глиптальным принципом изготовления. Контраст и насыщенность знаков увеличиваются, засечки становятся тоньше и острее, Оси овалов почти вертикальны. Пропорции знаков разноширинные. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Углы наклона знаков в курсиве значительные. По немецкой классификации эти шрифты относятся к группе антикв барокко, то есть переходной. По английской классификации это последняя разновидность шрифтов старого стиля.

Английская линейка

Наборная линейка, утолщающаяся к середине и заостренная у концов. Применяется в качестве заставок или концовок и бывает различной формы.

Английский параграф

Знак, обозначающий при верстке возврат каретки (переход к следующему абзацу). Кроме того, в англо-американской типографике применяется в качестве знака сноски. Происходит от средневекового обозначения начала нового абзаца в рукописной книге.

Англо-американская типометрическая система

Типометрическая система, применяемая в Америке и Великобритании. Предложена в 1879 г. Нельсоном Хоуксом (Nelson Hawks). В этой системе основные единицы измерения пункт (Point), равный 0,35146 мм (приблизительно 1/72 английского дюйма), и пайка (Pica), равная 12 пунктам. В 80-х гг. ХХ в. фирма Adobe скорректировала величину пункта, сделав его равным точно 1/72 английского дюйма или 0,35278 мм. Компьютерные программы набора и верстки по умолчанию используют англо-американскую систему и пункт Adobe. Таким образом, фактически они стали мировым стандартом в Типографике.

Англо-шотландская антиква

Собирательное название шрифтов, промежуточных по форме между переходной антиквой и антиквой нового стиля, контрастных, с длинными тонкими засечками с небольшим скруглением. Наиболее характерные шрифты этого типа – шрифты лондонского словолитчика Ричарда Остина (Richard Austin, ок. 1765–1830). Примеры: Bell, Bulmer, Scotch Roman.

Антиалиасинг

Один из способов борьбы с нежелательным искажением контура. При воспроизведении шрифта зубчики на контуре могут быть минимизированы с помощью применения точек различных уровней серого по краю контура. Тогда зубчатый контур как бы размывается по экрану и приобретает видимость гладкой линии.

Антиква

Из лат. antiquus – древний.
Собирательное название шрифтов с засечками. Форма знаков антиквы происходит от гуманистического минускула (письма) итальянского Ренессанса XIV–XV вв. (строчные) и капитального шрифта Древнего Рима нач. н.э. (прописные). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во 2-й половине XV в. и была значительно усовершенствована в 70-х гг. XV в. в Венеции Николаем Йенсоном (Nicholas Jenson). Термин «Антиква» (Antiqua) заимствован из немецкого языка (где он обозначает любой шрифт прямого начертания) и указывает на его древнее (античное) происхождение, поскольку каролингское письмо VIII–IX вв., лежащее в основе гуманистического письма, в эпоху Ренессанса ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Антиквенные шрифты обычно делятся на Антикву старого стиля, Переходную антикву и Антикву нового стиля, а также Брусковую антикву.
Смотри также раздел Антиква в Классификации.

Антиква нового стиля

Классицистическая антиква (Neoclassical)
Собирательное название группы контрастных шрифтов с тонкими нескругленными засечками, строго вертикальными осями овалов, близкими по форме к окружности каплевидными элементами. Пропорции знаков стремятся к одноширинности. Общая форма знаков обусловлена глиптальным принципом. Антиква нового стиля была разработана в конце XVIII в. типографом и пуансонистом Фирменом Дидо (1764–1836) во Франции, Джамбаттиста Бодони (1740–1813) в Италии и Юстусом Эрихом Вальбаумом (1768–1839) в Германии и широко применялась до 1-й трети ХIХ в. В России этот тип шрифтов под названием Обыкновенные применялся вплоть до середины ХХ в. Примеры: разные варианты Didot, Bodoni, Walbaum. Кроме того, к антикве нового стиля можно отнести т.н. Англо-шотландскую антикву.
Смотри также раздел Антиква нового стиля в Классификации.

Антиква старого стиля

Собирательное название большой группы ранних антиквенных шрифтов конца XV–нач. XVIII вв., форма которых определялась дуктальным принципом и опиралась на письмо итальянских гуманистов эпохи Ренессанс. Это малоконтрастные или среднеконтрастные шрифты, сохраняющие элементы каллиграфии ширококонечным пером: чуть прогнутые засечки, наклонные оси овалов, растянутые каплевидные элементы. По пропорциям знаки старостильной антиквы сильно разноширинны. Отношение очка строчных и прописных знаков определяется золотым сечением. По мере развития и технического совершенствования антиква старого стиля постепенно становилась все более светлой, все более контрастной, засечки все более острыми, а рост строчных увеличивался. Пропорции знаков постепенно теряли выраженную разноширинность, а форма знаков все более определялась глиптальным принципом. Антитква старого стиля может подразделяться на Венецианскую или гуманистическую, Гаральды или итало-французскую, Голландскую и Английскую. Некоторые исследователи выносят венецианскую антикву в отдельную группу, другие относят английскую антикву старого стиля к Переходной антикве.

Апекс

Соединение двух наклонных или наклонного и вертикального штрихов в верхней части буквы, напр. «А», «М» и т.д.

Апертура

Степень открытости рисунка таких знаков, как «С» и им подобных. Различают закрытые шрифты, или шрифты с закрытой или малой апертурой (Helvetica), полузакрытые, или шрифты с полузакрытой или промежуточной апертурой (Akzidenz Grotesk) и открытые, или шрифты с открытой или большой апертурой (Futura). Применение термина до конца не определилось, поскольку сам термин «апертура» представляет собой кальку с английского.

Апостроф

Надстрочный разделительный знак в виде запятой на верхнюю линию, употребляющийся для обозначения пропуска гласного. Используется также в алфавитах разных языков как знак препинания, как одиночная кавычка, в фонетической транскрипции – как знак палатализации, как знак гортанной смычки (твердого приступа) и др.
Апостроф — от греч. apostrophos – обращенный в сторону или назад.

Апрош

Расстояние между соседними буквами или другими шрифтовыми знаками.

Арабские цифры

1 2 3 4 5 6 7 8 9 0. Заимствованы европейцами в XIII в. у арабов, которые сами заимствовали их ранее у индийцев. Поэтому иногда эти цифры наз. индо-арабскими (Hindu-Arabic numerals). Получили широкое распространение со второй половины XV в. Разделяются на минускульные (старостильные, разновысокие) и маюскульные (равновысокие). Форма цифр в настоящих арабских шрифтах имеет с европейскими арабскими цифрами довольно мало общего.

Ассюре

От фр. assurer – страховать.
Типографская линейка из 5–6 параллельных тонких горизонтальных прямых или волнистых линий. Применяется для набора бланков и т.п. печатной продукции, где требуется подпись клиента. Подпись, выполненную поверх ассюре, трудно подделать.

Астериск

Надстрочный знак в виде звездочки, *. При помощи астериска обозначают сноску или примечание. Три астериска, расположенные в ряд или образующие треугольник, используются для разделения стихотворений или частей произведения. В некоторых шрифтах встречается знак, состоящий из трех звездочек сразу на одной площадке, который наз. Asterism.

как мы реконструировали шрифт по историческим бумажным источникам — Трибуна на vc.ru

Рады представить вам историю создания проекта шрифтовой гарнитуры TT Marxiana.

{«id»:161653,»url»:»https:\/\/vc.ru\/tribuna\/161653-tt-marxiana-kak-my-rekonstruirovali-shrift-po-istoricheskim-bumazhnym-istochnikam»,»title»:»TT Marxiana: \u043a\u0430\u043a \u043c\u044b \u0440\u0435\u043a\u043e\u043d\u0441\u0442\u0440\u0443\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043b\u0438 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442 \u043f\u043e \u0438\u0441\u0442\u043e\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u043c \u0431\u0443\u043c\u0430\u0436\u043d\u044b\u043c \u0438\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a\u0430\u043c»,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/tribuna\/161653-tt-marxiana-kak-my-rekonstruirovali-shrift-po-istoricheskim-bumazhnym-istochnikam»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/tribuna\/161653-tt-marxiana-kak-my-rekonstruirovali-shrift-po-istoricheskim-bumazhnym-istochnikam&title=TT Marxiana: \u043a\u0430\u043a \u043c\u044b \u0440\u0435\u043a\u043e\u043d\u0441\u0442\u0440\u0443\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043b\u0438 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442 \u043f\u043e \u0438\u0441\u0442\u043e\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u043c \u0431\u0443\u043c\u0430\u0436\u043d\u044b\u043c \u0438\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a\u0430\u043c»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/tribuna\/161653-tt-marxiana-kak-my-rekonstruirovali-shrift-po-istoricheskim-bumazhnym-istochnikam&text=TT Marxiana: \u043a\u0430\u043a \u043c\u044b \u0440\u0435\u043a\u043e\u043d\u0441\u0442\u0440\u0443\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043b\u0438 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442 \u043f\u043e \u0438\u0441\u0442\u043e\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u043c \u0431\u0443\u043c\u0430\u0436\u043d\u044b\u043c \u0438\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a\u0430\u043c»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.ru\/tribuna\/161653-tt-marxiana-kak-my-rekonstruirovali-shrift-po-istoricheskim-bumazhnym-istochnikam&text=TT Marxiana: \u043a\u0430\u043a \u043c\u044b \u0440\u0435\u043a\u043e\u043d\u0441\u0442\u0440\u0443\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043b\u0438 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442 \u043f\u043e \u0438\u0441\u0442\u043e\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u043c \u0431\u0443\u043c\u0430\u0436\u043d\u044b\u043c \u0438\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a\u0430\u043c»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/tribuna\/161653-tt-marxiana-kak-my-rekonstruirovali-shrift-po-istoricheskim-bumazhnym-istochnikam»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=TT Marxiana: \u043a\u0430\u043a \u043c\u044b \u0440\u0435\u043a\u043e\u043d\u0441\u0442\u0440\u0443\u0438\u0440\u043e\u0432\u0430\u043b\u0438 \u0448\u0440\u0438\u0444\u0442 \u043f\u043e \u0438\u0441\u0442\u043e\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u043c \u0431\u0443\u043c\u0430\u0436\u043d\u044b\u043c \u0438\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a\u0430\u043c&body=https:\/\/vc.ru\/tribuna\/161653-tt-marxiana-kak-my-rekonstruirovali-shrift-po-istoricheskim-bumazhnym-istochnikam»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

6629 просмотров

TT Marxiana является проектом по реконструкции набора дореволюционных шрифтов, которые использовались в вёрстке журнала «Нива», издававшемся Санкт-Петербургским издательством А.Ф. Маркса. В нашем проекте мы решили остановиться на конкретном наборе шрифтов, которые использовались в изготовлении и печати журнала «Нива» 1887 года выпуска, а именно на Антикве, Италике, Гротеске и Эльзевире.

В рамках проекта TT Marxiana мы стремились придерживаться строгой историчности и сохранить максимальную близость к бумажному первоисточнику. Мы старались избежать какого-либо «осовременивания» шрифтов, если, конечно, не считать за таковое работу с кернингом, внедрение OpenType фич и создание ручного хинтинга. В итоге дизайнер получает с гарнитурой TT Marxiana полноценный и функциональный набор разных шрифтов, позволяющий современными методами и с помощью современных программ создать, например, журнал с дизайном, который был характерен для конца 19 века.

Начало проекта

Летом 2018 года мы задумались о том, что было бы неплохо сделать проект ревайвала (или реконструкции) нескольких исторических шрифтов, которые достаточно активно использовались 100 и более лет назад. Мы подумали о том, что это было бы неплохим вкладом в частично потерянную дореволюционную культуру, а также было бы отличной возможностью познакомить современных дизайнеров с действительно историческим шрифтовым проектом.

В этот период в России уже существовало несколько крупных и продвинутых типографии, а сам архетип кириллицы был сформирован до привычного нам образа. Кроме того, несмотря на потерю самих шрифтовых наборов, сохранилось достаточно много печатных образцов книг того времени, а значит, среди них можно было бы найти самые интересные шрифты.

При поиске идей мы рассматривали период конца XIX – начала XX веков и фокусировались именно на русских дореволюционных типографиях.

Библиотека и источники

Первоначально, планируя походы в библиотеку, мы думали о том, что будем изучать только дорогие подарочные издания, и искать в них шрифтовые жемчужины. В библиотеках и электронных архивах действительно попадались очень интересные образцы шрифтов.

Первый поход в библиотеку

В процессе исследования мы обнаружили, что в книгах, отпечатанных в разных типографиях, можно было наткнуться на одни и те же шрифты, или близкие вариации на их тему.

Во время одного из посещений библиотеки мы нашли книгу от издательства А.Ф. Маркса, которая и стала точкой отсчёта нашего проекта. В этом трёхтомнике мы обнаружили комплект шрифтов, которые хорошо подходили для реализации нашей идеи.

Трёхтомник «История русской словесности» издательства А.Ф.Маркса

После этой находки мы окончательно остановились на идее создания комплекта шрифтов, которые бы не диссонировали между собой, а, наоборот, дополняли друг друга общим восприятием. При этом шрифты должны были быть абсолютно разными по стилистике и иметь индивидуальные особенности, такие как «стиль», «характер», «историчность», «эмоциональность», «дух времени» и др.

Отрисовка трёх начертании или первая версия проекта

Первоначально мы планировали делать все работы в шрифтовом редакторе, но так как он не позволял адекватно работать с растровыми референсами, всю трассировку с бумажных источников мы сделали в графическом редакторе.

Такой подход в дальнейшем осложнил нам работу, потому что кривые безье в графических редакторах не дают той свободы действия и бережного отношения к контуру, которые есть у специализированных шрифтовых редакторов. Однако для первого этапа этого было вполне достаточно. Первые цифровые наброски заставили подумать как об основных характеристиках шрифтов (пропорции, контраст, форма засечек), так и над общей концепцией проекта.

Первая попытка оцифровка шрифта

Работа над вариативным шрифтом или тупиковый путь

После появления первых набросков мы ещё раз вернулись к обсуждению концепции нашего проекта. Мы размышляли над составом шрифтового семейства и над самим понятием ревайвала (реконструкции). Понятие шрифтового реваивала можно трактовать двояко: с одной стороны, термин означает полную идентичность с оригиналом, а с другой он также даёт возможность на некоторое самостоятельное высказывание на заданную тему.

На тот момент времени мы не до конца понимали, куда именно нам нужно двигаться. Мы могли сделать как самостоятельный шрифт, основанный на старом источнике, и при этом имеющий определенную художественную и функциональную новизну, так и полностью восстановленный исторический шрифт без излишеств и наших «пожелалок».

В результате мы выбрали неправильный путь художественной самостоятельности – увлеклись трендами и новыми программными возможностями, и приняли решение развить наш проект в экспериментальный вариативный шрифт.

Идея была довольно любопытная и мы потратили немало времени на то, чтобы найти наиболее гармоничные переходы одного шрифта в другой через вариативность. Для большей плавности мы подправили формы засечек и некоторые другие детали шрифта, тем самым ещё больше удалившись от первоисточника.

Адаптация засечек под вариативную версию

В результате мы получили рабочую модель, но она выглядела странно и диковато, и нам стало понятно, что в таком виде проект существовать не может, и нужно либо пересматривать концепцию, либо отходить от графики референсных дореволюционных шрифтов.

Основные мастера для вариативного шрифта

Тестирование вариативности

Отказ от первоначальной идеи и поиск новых концепции

Спустя год после начала работы проект получил вторую жизнь. Мы пересмотрели концепцию и взяли в качестве референса журнал «Нива», который максимально подходил нам в смысле «историзма». Журнал «Нива» выходил еженедельно c конца 1869 года по сентябрь 1918 года и издавался издательством А. Ф. Маркса в Санкт-Петербурге. Благодаря своей дешевизне и политике А. Ф. Маркса журнал был очень популярным и достиг самых высоких печатных тиражей среди всех журналов России того времени (вплоть до 240 000 экз.). В журнале публиковались географические и исторические очерки, статьи «по наукам и искусству», обсуждались вопросы медицины, публиковалась переводная художественная литература, а также печатались произведения русских писателей. Журнал «Нива» открыл множество имён русских классиков и оказал огромное просветительское влияние на читателей.

Нас вдохновила эта история и, к тому же, нам показалось заманчивой идеей сделать шрифт, который при печати в современных условиях будет имитировать все неровности и шероховатости, характерные для печати конца 19 века. Кроме того, у одной из наших коллег на даче отыскалась подшивка журнала «Нивы» за 1887 год, так что мы в буквальном смысле погрузились в пыль веков.

Часть подшивки журналов «Нива» от 1887 год

Выводы, которые мы сделали после этого переосмысления, заключались в следующем: реконструированные шрифты, дополненные современной художественной составляющей, не являются редкостью, а вот шрифты, которые в полном объеме идентичны историческим, встречаются не так часто. И мы поменяли идею.

Работа с бумажными источниками

Итак, в нашем распоряжении оказалось около пятидесяти номеров журнала «Нива», и нам предстояло понять, как правильно с ними дальше работать. Условно каждый номер журнала «Нива» можно разделить на две части: содержательная часть (статьи и художественная литература) и дополнения (задачки и рекламные объявления). И если рекламные полосы пестрели акциденцией по принципу «кто громче», то содержательная часть журнала была свёрстана очень консервативно: две колонки с выключкой по ширине и заголовками по центру.

Обложка и внутренние страницы журнала «Нива» от 1887 года

Мы остановились на четырёх основных шрифтах: Антиква, Италик, Гротеск и Эльзевир.

Журнальная Антиква являлась достаточно узким шрифтом с очень характерными формами кириллических знаков б, л, д, у. Текстовой Антиквой были свёрстаны практически все полосы издания. Рисунок курсива очень близок к Антикве, и в журнале он использовался для выделения определённых моментов в тексте. Журнальный Гротеск достаточно жирный, и в основном он использовался в подзаголовках и подписях к иллюстрациям. Эльзевиром же были набраны все заголовки.

Шрифты прототипы для гарнитуры TT Marxiana

В журнале можно было встретить Антикву в разных размерах кегля, но для отрисовки мы решили остановиться на самом мелком (примерно 8 пт.), так как его ритм и рисунок показались нам наиболее интересными.

Соответственно, референсы для большей части шрифтовой кассы мы искали среди мелкого кегля, а если какие-то знаки попадались только в более крупном размере, мы старались уравнивать их по массе с мелкими знаками, работая с балансом чёрного и белого.

Разница в рисунке буквы у в 8 и 10 кегле

На протяжении всей работы над проектом мы перелистывали и пересматривали подшивку журналов «Нива» множество раз. Нам нужно было найти максимум знаков, деталей и артефактов, которые бы мы могли добавить в наш проект.

При изучении журнала мы наткнулись на некоторое количество знаков, в которых чернила распределялись неравномерно, что, в свою очередь, являлось одной из черт, характерных для не очень качественной печати того времени. При такой печати кое-где в знаках образуются лишние перемычки, а в некоторых знаках детали буквы, наоборот, пропадают.

Влияние не качественной печати на форму букв

Мы решили сохранить эту особенность и сделали отдельный стилистический сет с дефектами печати, благодаря которому современный дизайнер может прочувствовать проблемы, возникавшие у его печатника-предшественника.

Помимо основной кириллицы и латиницы, в шрифтах предполагалась расширенная касса знаков: большой набор пунктуации, служебные символы, знаки валют и др.

Как ни странно, но собрать базовую латиницу в журнале, выходящем на русском языке, оказалось вполне возможно. Во-первых, за это мы можем поблагодарить классиков, которые достаточно часто использовали французские фразы в своих текстах. Во-вторых, в журнале «Нива» выходили научные статьи, и многие названия и термины в этих статьях писались на латыни.

Но, несмотря на то, что мы пересмотрели весь архив журнала «Нива» почти за пятьдесят лет его выпуска, мы не смогли найти все нужные нам знаки. Тогда мы обратились к шрифтовым каталогам конца XIX – начала XX века. Идея была удачная, и мы смогли частично заполнить имеющиеся пробелы, а также найти обоснование для некоторых принятых нами решении.

Поиск латиницы в шрифтовых каталогах конца XIX—начала XX века

Самая интересная работа по сбору кассы знаков была связана с Эльзевиром. В журнале «Нива» он использовался исключительно в заголовках, в связи с чем у нас не было материалов для отрисовки латинской кассы Эльзевира. Для того чтобы найти подходящие референсы, мы пересмотрели около двухсот книг и каталогов, и в конце концов нарисовали латиницу.

Поиск форм латинских знаков для Эльзевира в шрифтовых каталогах

В процессе поисков мы также обнаружили, что шрифты монашеского типа, подобные нашему Эльзевиру, существовали как со строчными буквами, так и с капителью (более ранняя версия). Мало того, в первые десять лет существования журнала «Нива» заголовки в нём набирались как раз Эльзевиром с капителью. В конце концов мы решили объединить в нашем Эльзевире все три регистра, добавив в него и капитель.

К тому же нас посетила еще одна несомненная удача – на книжной полке одного из наших коллег обнаружился репринт «Сказок Гауфа» издательства Вольфа, где в заголовках использовался Эльзевир, и как раз с капителью.

Репринт «Сказок Гауфа» в котором использовался Эльзивир с капителью

Отдельно мы хотели бы отметить рекламные полосы журнала «Нива». Все эти объявления в рамках, набранные каждое своим шрифтом, иллюстрации дореволюционных фотоаппаратов или пузырьков с пилюлями и другие графические элементы завораживают и полностью олицетворяют дух того времени.

И нам очень хотелось добавить все эти декоративные элементы в наш шрифт, но здравый смысл подсказывал, что нужно знать меру и не перегружать и без того объёмный проект.

В итоге мы решили остановиться и добавить в проект стрелки-указатели, отбивки и рамки, которые можно использовать как бордюры, а также специальный сет-выворотку для гротеска.

Чтобы этот сет стал ещё интереснее, мы дополнили его некоторыми декоративными элементами из каталога Словолитни О.О. Гербека, который своей коллекцией шрифтов и орнаментов соответствует наборам, использовавшимся в издательстве А.Ф. Маркса.

Выворотка и бордюры в рекламном объявлении из журнала «Нива»

Параллельно с тем, как мы определялись со знаковым составом, мы начали сканировать страницы журнала. Мы старались делать это в большом разрешении: 2400–4800 dpi, и вначале сканировали страницы целиком, но быстро выяснилось, что с файлами такого объёма крайне сложно работать и на сканирование одной страницы уходит целая вечность. Поэтому мы начали сканировать буквально по строчкам или даже словам, в которых встречались нужные нам символы. В итоге на эту работу ушло довольно много времени, но результат полностью нас удовлетворил.

Сравнение сканирований в разных размерах (600 dpi и 4800 dpi)

Отрисовка Антиквы

Работа над Антиквой началась с переноса эскизных контуров из графического редактора в шрифтовой. В первую очередь мы подобрали базовые размеры букв – ширину стема, высоту строчных и прописных знаков, – таким образом, чтобы их цифровые контуры максимально точно попадали в пропорции исходного набора из журнала «Нива». Примечательно, что эти значения – x-height, H-height, ширина стема, – так и остались неизменными на протяжении всей работы над проектом, а вот отметки нижних и верхних выносных элементов не раз менялись.

Это объясняется тем, что ритм шрифта и общее впечатление от его пропорции уловить несложно, а вот выносные элементы зачастую плохо пропечатываются, или же наборная строка «уплывает» с базовой линии и их высотность трудно определить.

Cравнение высоты выносных элементов

Ранняя итерация работы над контурами Антиквы

С первого же дня работы над шрифтом нам стало очевидно, что засечки у букв необходимо делать корнер-компонентами. Это решение уберегло нас от бесконечных правок одних и тех же повторяющихся элементов в шрифте. По сути, каждая засечка в шрифте была сделана компонентом, поэтому, когда мы принимали очередное решение по изменению формы засечки, нам не нужно было вносить правки в каждый отдельный глиф, а достаточно было изменить только один глиф с корнер-компонентом.

Сначала нам казалось, что для решения нашей задачи достаточно сделать корнер-компонентами два типа основных и часто встречающихся засечек в шрифте, а именно крупную засечку для прописных букв и засечку поменьше для строчных букв. На практике же оказалось, что двумя видами засечек мы не отделаемся, и таким образом в шрифте появились засечки разных типов и размеров. Кроме того, мы приняли решение сделать корнеры для других характерных и повторяющихся элементов в шрифте – например, для скруглений. А скруглений в шрифте было множество. И так как перед нами стояла задача сохранить характер печати того времени, с характерным растаскиванием, заплывами и деформацией, то при работе над шрифтом нам пришлось задействовать 20 разных корнер-компонентов.

Создание засечек с помощью корнер-компонентов

Как оказалось, отрисовать шрифт по отсканированным страницам векового журнала – очень сложная задача. На самом деле такая шрифтовая реконструкция очень сильно напоминает археологические раскопки или разгадывание сложного шифра, и все эти усилия нужны лишь для того чтобы в конце концов понять, какие именно шаги нужно предпринять, чтобы итоговый шрифт получился не просто Антиквой, а конкретной и точной Антиквой из журнала «Нива».

Кроме того, из-за специфики печати одни и те же знаки в старом журнальном наборе выглядели совершенно по-разному, что сильно осложняло задачу. В одном месте набора краски было меньше, чем нужно, и буква в референсе была не пропечатанной и тонкой, а в другом месте краски было больше и у буквы появлялись заплывы. Важной задачей было сохранить и передать это ощущение типографской печати, но при этом выявить единую логику и характер растискиваний, чтобы шрифт сложился в гармоничную, единую, но при этом живую картину.

Разные варианты пропечатки буквы а из журнального набора

Поиск формы для буквы а

Часть латинских знаков отсутствовала в журнале, поэтому при их отрисовке мы опирались на каталоги шрифтов конца XIX – начала XX века. В первую очередь нас интересовала латиница, потому что в «Ниве» ее не очень много. Так, например, варианты знака germandbls были сначала отрисованы, опираясь на референс из каталога, но в процессе дальнейшей работы знак приобрёл форму и характер, которые больше соответствовали нашему шрифту.

Поиск формы для эсцета (germandbls)

Каким бы специфическим ни был этот проект, мы каждый раз пытались возвращаться на известный нам путь работы над шрифтом, а именно думать о шрифте как о некой системе, в которой все знаки живут и взаимодействуют по определённым правилам и законам. Если у нас возникал вопрос, как лучше распределить контраст или какими должны быть свисания, мы принимали решения, основываясь в первую очередь на своём опыте.

Но и тут нас поджидали сюрпризы и открытия. Когда мы наконец-то пришли к устраивающим нас контурам и пропорциям, мы обнаружили, что в дизайне новых знаков есть расхождения с оригинальным дизайном. Исправления этих знаков тянули за собой правки и в других, и таким образом весь шрифт снова претерпел значительные изменения.

Сравнение ранней версии шрифта с оригинальным набором

Наиболее сложно нам было работать с круглыми знаками. Мы неоднократно корректировали в них толщину горизонталей, размер свиданий, толщину и глубину влитии. В этом проекте было невозможно выбрать одно значение для тонких мест и придерживаться только его. Нам постоянно приходилось компенсировать толщины у знаков для того, чтобы набор с одной стороны был равномерным, а с другой – визуально соответствовал шрифту из журнала.

Особенное внимание мы уделяли характеру овалов в наборе, так как хотели максимально точно передать их стиль из оригинального набора. Для этого мы пристально отслеживали и правили такие трудноуловимые параметры знаков, как сквадраченнность, вытянутость, ромбовидность, пухлость овалов.

Мы множество раз правили капли на окончаниях штрихов, так как в отличие от засечек капли они не были корнер-компонентами и для каждого знака отрисовывались индивидуально. Если посмотреть на оригинальный набор, то можно увидеть, что у большинства знаков капли отличаются. Это связано с тем, что на этих элементах особенно сильно сказывалась неравномерность типографской печати того времени. Нам было важно сохранить живость и динамику капель, но при этом постараться привести их к единому знаменателю и размеру – для большей равномерности набора.

Разнокалиберные капли в буквах а, з, к, с

Несмотря на всю кропотливую работу, когда мы стали тестировать шрифт в наборе и сравнивать его с референсными страницами из «Нивы», нас ожидал неприятный сюрприз. Да, у нас безусловно получилась узкая текстовая Антиква конца XIX века, но это был не шрифт из журнала «Нива». Нам пришлось просмотреть и проанализировать каждый знак в шрифте, чтобы установить, откуда именно у шрифта появился другой характер. Мы увеличили свисания у круглых знаков, придали им еще более острую форму, прошлись по каплям, изменили форму хвостиков у, а, к и других букв. И хотя на экране и при печати влития смотрелись хорошо, при сравнении с «Нивой» они оказались слишком тёмными и потребовали переосмысления и перерисовки.

Изменения глубины и толщины влития в букве р

Когда основная работа над контурами была завершена, мы решили добавить в шрифт альтернативный сет букв, который имитирует дефекты печати.

Альтернативный стилистический сет, имитирующий дефекты печати

Благодаря работе над Антиквой мы смогли приобрести колоссальный опыт и навыки, которые в дальнейшем смогли приложить к оставшимся трём шрифтам семейства TT Marxiana.

Отрисовка курсива

Для отрисовки курсива мы привлекли нашего коллегу, с которым сотрудничаем удалённо. Мы передали ему все сканы и уже готовую Антикву, из которой можно было брать все базовые значения.

Рабочий процесс состоял из нескольких этапов:

— отрисовка базовых знаков A, O, H, a, o, x, i, u и их проверка;

— отрисовка знакомых нам всем HANDGLOVES и НОБЕЛЬФАИК;

— и отрисовка всей кассы по несколько знаков за раз.

В итоге для того чтобы прийти к нужному результату нам потребовалось чуть больше времени, чем мы планировали первоначально.

Некоторые комментарии и правки по дизайну Италика

Так как в журнале мы нашли лишь одно применение строчной латинской буквы k, и то она выглядела подозрительно похожей на кириллическую к, мы решили добавить в шрифт альтернативную форму латинской буквы k, которая более привычна современному пользователю.

Альтернативная версия латинской буквы k

На этапе первого тестирования в наборе и сравнения с набором журнала «Нива» мы продолжали править контуры, распечатывали и смотрели на результат, снова правили, печатали и смотрели на результат, и так по кругу. После того, как контуры были отредактированы, мы поправили все засечки и выставили метрики. Как результат можно сказать, что италик хорошо смотрится в наборе и прекрасно дополняет антикву.

Отрисовка Гротеска

Основная касса Гротеска была отрисована еще на первом подходе к проекту в графическом редакторе, и этот процесс был сопряжен с похожими проблемами, про которые мы уже рассказали в блоке с Антиквой. Оказалось, что в журнале «Нива» использовался тот же самый Гротеск, и нам оставалось его только доработать.

Создание скруглений в Гротеске с помощью корнер-компонентов

Если посмотреть на Гротеск в очень крупном кегле в журнале «Нива», то можно заметить, что шрифт не подразумевал такой сильной округлости. Однако в более мелких размерах происходило растискивание краски, и знаки будто бы надувались. Так как мы с самого начала придерживались концепции сохранения дефектов печати, мы оставили эти детали в исходном виде.

Рисунок Гротеска немного пугал своей подвижностью, потому что он значительно отличался от современных, к которым все привыкли. Иногда нам казалось, что, возможно, стоит немного усмирить его дизайн, но при тестировании в печати Гротеск смотрелся хорошо и гармонично.

Последним штрихом в работе над Гротеском была доработка толщины прописных знаков, так как они выглядели жирнее строчных. Нам нужно было немного уменьшить этот эффект, но не убирать его совсем, так как в журнальном оригинале прописные знаки также немного жирнили.

Это было ещё одним из решений в пользу историчности, которое мы приняли, работая над проектом TT Marxiana. Во всех наших проектах мы всегда стремимся к идеальному результату, но в данном случае идеал заключался в достижении исторического несовершенства.

Различия в толщине прописных и строчных знаков

Отрисовка Эльзевира

Эльзевир использовался в журнале как заголовочный шрифт для работы в крупном кегле, и поэтому отличается от других шрифтов семейства более четкими формами, на которые не сильно повлияла деформация от типографской печати. Высота строчных и прописных знаков Эльзевира совпадает с высотами у Антиквы, но Эльзевир является более светлым шрифтом и, в отличие от Антиквы и Гротеска, в нём много острых углов.

Как и при создании Антиквы, в начале работы над Эльзевиром мы отрисовывали буквы по имеющимся сканам журнала. Мы изучили пропорции знаков и подобрали толщины стемов, однако перед нами быстро встал вопрос спорной формы засечек. В референсных сканированиях засечки были достаточно расплывчатые: их можно было интерпретировать и как скругленные формы, и как абсолютно прямые элементы.

Разница между чёткими формами букв и расплывчатыми контурами засечек

На самых первых этапах работы над Эльзевиром мы сделали его засечки трапециевидной формы с острыми, не скругленными углами. Такие засечки придавали шрифту четкости, но при этом мы ощущали некоторую дисгармонию с остальными элементами букв, особенно в круглых знаках, и общее расхождение с референсами из журнала.

Мы приняли решение сделать засечки тоньше, а также добавить к ним небольшие скругления. Эти же скругления были внедрены во все окончания штрихов и стали стилеобразующим элементом шрифта.

Поиск массы и формы засечек в Эльзивире

Если в Антикве в таких буквах как a, c, f, r, y присутствуют «капли», то в эльзевире эти окончания нельзя назвать каплями в чистом виде, так как, в отличие от капель, у этих элементов острые окончания – мы назвали их саблевидными каплями. Мы посвятили много времени оттачиванию верной формы этих элементов – при их отрисовке необходимо было соблюдать баланс между остротой формы в создаваемом шрифте и сохранением ощущения от типографской печати в оригинальном наборе.

Поиск формы для саблевидных капель

Несмотря на то, что Эльзевир в «Ниве» выглядел чётче, чем другие шрифты, разнообразие его форм встречалось и тут, например капли в знаках могли варьироваться от очень полных до «скелетных».

Разнообразие форм буквы а в Эльзевире

Мало того, листая журнал, в одной строке можно было обнаружить разные формы знаков, например, буквы м. Для того чтобы сохранить такие артефакты, мы сделали в шрифте стилистические альтернативы. Кроме того, в заголовках журнала встречались своши, которые были расположены без видимой логики.

Две разные формы буквы м в одной строчке

Одной из интересных фич нашего Эльзевира являются своши для прописных знаков. Кроме того, для некоторых букв мы добавили альтернативные формы знаков, при включении которых перекладина меняется на «уголок», например, в букве А.

Использование альтернативной буквы О и капители в заголовке

Все своши в Эльзевире можно разделить на четыре группы:

— росчерки для круглых знаков О, С, S, U, Э, З,

— росчерки как продолжение стема для букв H, E, D, F, P и т.д.;

— росчерки как продолжение диагонали у букв A, V, X, M и т.д.;

— росчерки для букв R, К, Я, где «нога» буквы становится росчерком.

В ряде случаев добавление росчерка к букве вело за собой изменение графемы самого знака, как, например, это случилось в букве В.

Буква B и её альтернативная версия со свошем

Альтернативный сет с росчерками предназначен для набора первых букв в словах – так же, как это было реализовано в журнале.

Пример использования альтернативной буквы М и s

Так как капитель в Эльзевире встречалась лишь в журнальных выпусках ранних годов, то нам было необходимо пройтись по всем контурам и пропорциям, поправить их, и сделать так, чтобы шрифт выглядел целостно и однородно. В процессе правок мы обнаружили, что засечки у капители меньше по массе, чем засечки в других регистрах, а ширина знаков не вяжется с нашей устоявшейся системой.

Все расхождения мы правили или создавали для них альтернативные формы. Помимо этого, в шрифте были ещё более очевидные несоответствия. Например, у капители в буквах К и З на концах штрихов находились обычные капли, в то время как у основной кассы шрифта капли имели специфическую «саблевидную» форму.

Три типа наборов: прописной, капитель и строчный

После просмотра и небольших правок по контурам и метрикам, шрифт стал выглядеть цельно и впечатляюще и тем самым мы торжественно завершили основную работу над контурами в проекте.

Создание кернинга

Если говорить честно, то первоначально мы думали над тем, чтобы совсем не добавлять кернинг в шрифты семейства TT Marxiana. Дело в том, что в металлических шрифтах того периода такая возможность как принудительная компенсация набора существовала лишь частично. Поэтому текст в оригинальных печатных экземплярах местами был либо слишком плотным, либо слишком разряженным.

С одной стороны, для нас было очень заманчивым повторить этот эффект в TT Marxiana, но мы также осознавали, что в современных условиях это выглядело бы как брак по тексту, ведь дырки в наборе даже старых шрифтов сейчас выглядят не очень эстетично.

Мы с самого начала относились к проекту максимально серьёзно и с большим уважением и поэтому попытались разработать особую методологию кернинга – специально для TT Marxiana.

Сначала мы сделали кернинг-классы – группы знаков, в которых первым назначается знак, который будет иметь кернинг-пары с другими знаками, а следующие в этом классе знаки наследуют этот кернинг и применяют его к себе. Вот типичный пример такого класса: а’ a a a a a a a a a . В этом классе сначала кернится латинская буква a, а остальные знаки из этого класса заимствуют этот кернинг и применяют его к себе.

В процессе работы над кернингом мы сделали отдельные классы для всего латинского и кириллического алфавита, включая все их диакритические знаки. Самые интересные классы получились для небуквенных знаков, например класс _bottom содержит в себе точку, запятую, многоточие и нижние кавычки-лапки, класс _middle содержит в себе дефис, тире, длинное тире, а класс _top все верхние кавычки. Также в шрифтах семейства были сделаны классы для кириллических кавычек-елочек и скобок (всех трёх типов в одном классе).

После этого мы перешли к долгому и упорному этапу по созданию ручного кернинга. Для латинского прописного набора мы прокернили пары от АА до ZZ, для строчного – пары aa-zz. Для кириллицы мы прокернили набор пар от АА до ЯЯ, то же самое было проделано для строчных aa-яя. Также мы сделали отдельные комплекты кернинг-пар для всех пар типа «прописные + строчные», например, для имен собственных или слов, с которых начинается предложение, для латиницы это Aa-Zz и Аа-Яя для кириллицы. Кроме этого, по аналогичной методике был сделан кернинг в Эльзевире для капители. Ну и не забываем про цифры, которые в каждом из шрифтов также были прокернены от 00 до 99.

Кернинг прописных букв с круглыми скобками

Для полноты картины нам не хватало сочетания служебных знаков и текстовых знаков, поэтому классы со служебными знаками также были прокернены все со всеми: .X, X., -X, X-, ‘X, X’, (X, X), «X, X» (где вместо Х можно поставить каждый прописной латинский, каждый прописной кириллический, каждый строчный латинский, каждый строчный кириллический, каждый латинский капительный, каждый кириллический капительный знак, а также все цифры, включая минускульные).

В итоге в Гротеске получилось 1000+ кернинг-пар, в Антикве 1300+ кернинг-пар.

Декоративные элементы гарнитуры

Для начала мы отсортировали и логически сгруппировали декоративные элементы (заглушки) для выворотки в Гротеске – в таблице символов шрифта они стали располагаться следующим образом: верхний-левый, верхний-правый, нижний-левый, нижний-правый элемент рамки, состоящей из четырех частей. Эти заглушки используются тогда, когда выворотка набирается в две строки. В таком случае пользователю необходимо вручную отрегулировать междустрочные и межбуквенные интервалы, чтобы блок текста выглядел монолитным.

Заглушки для выворотки в две строчки

Для выворотки в одну строку мы сгруппировали заглушки парами – левая и правая.

Заглушки для выворотки в одну строчку

Если говорить об OpenType фичах, то они в целом стандартны для наших шрифтов и присутствуют во всех шрифтах семейства TT Marxiana – это фичи CASE, ORDN, FRAC, SUPS, SINF, NUMR, DNOM, TNUM, ONUM, SALT, SS01-SS05, LOCL, LIGA, CALT.

OpenType фичи SALT и SS01 дублируют друг друга. При использовании фичи SALT (или SS01) в Гротеске производится замена обычного текста (вне зависимости от регистра) на выворотку, которая имеет только прописные знаки. А в Антикве эти две фичи включают альтернативные символы с имитацией растискивания краски.

Стилистические альтернативы в Антикве

Мы также провели сортировку декоративных элементов в Антикве для того, чтобы сделать поиск нужных элементов рамок более удобным. А чтобы можно было набрать одну верхнюю сторону рамки с использованием только инструмента «текст», мы добавили правые углы рамок – там, где этот элемент расположен зеркально относительно левого угла.

Разнообразие рамок в Антикве

В ходе проверки рамок в графических редакторах мы обнаружили два вида рамок с не полностью симметричными угловыми элементами. Мы решили эту проблему путём добавления в них недостающих частей.

Изменение рамок после тестирования

Во время тестов шрифтов мы периодически сталкивались с разными интересными моментами. Например, в web вместо обычного пробела зачастую используется неразрывный пробел – нам пришлось отразить это в коде фичи, чтобы при работе с вывороткой можно было набрать несколько пробелов подряд, и они все бы заменились на нужную нам черную плашку.

Еще мы столкнулись с проблемой экспорта шрифтов в формате .otf с включенным Remove Overlap. Как оказалось, у нас в декоре находился элемент шириной около 10 тысяч единиц, а данный скрипт может обработать не больше 8191единиц. И нам пришлось исключить этот глиф с помощью кастомного параметра.

Дореволюционная орфография

Самая необычная OpenType фича, которая присутствует в семействе шрифтов TT Marxiana – это преобразование современной орфографии в дореволюционную. Эта функция носит скорее экспериментально-декоративный характер, потому что невозможно разместить в шрифте полный набор всех возможных слов для замены без ущерба для его размера и времени разработки.

Данная фича включает в себя множество контекстных альтернатив, но так как стандартная фича CALT у нас уже использовалась, то мы решили добавить данный код в стилистический сет SS02.

Для поиска правил применения дореволюционной орфографии мы использовали несколько источников: статью на сайте arzamas.academy «Какъ писать въ старои орѳографіи?». А для тестирования некоторых слов был использован сайт slavenica.com.

Для начала мы прописали замены для слов исключении: ф на фиту; и, стоящую перед гласной, на десятеричное и; различные замены е на ять; исключения с ижицей мы сразу отбросили, как редко используемые.

Сравнение современной и дореволюционной орфографии

Потом мы добавили замены в приставках рас-, ис-, вос-, бес-, черес-, которые в Петровской орфографии писались с «з». Для замены е на ять мы выписали все слова из стихов (из статьи с Арзамаса) со словами исключениями, выделили их корни и учли возможные варианты букв, следующих за корнем в разных временах и падежах. Также мы не забывали учитывать регистр, в котором написано слово.

Кроме того, мы добавили в код часто употребляемые наречия, местоимения и предлоги, содержащие ять, суффикс -еиш-, и окончания -еть, -еться. А в словах, оканчивающихся на -него, -ого мы прописали замены на -няго, -аго. Нам пришлось пожертвовать некоторыми правилами для окончании и суффиксов для того чтобы не прописывать огромное количество исключении, так как перед нами всё-таки стояла задача сделать шрифт, а не систему машинного перевода.

Хинтинг

Как и все наши актуальные шрифты, мы постарались сделать максимально качественный хинтинг в TT Marxiana.

Так как первым в работу на хинтинг попало начертание Гротеск, то и примеры будут с ним.

Во-первых, мы восстановили внутреннее белое пространство у знаков.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Потом мы восстановили некоторые контуры.

Сравнение знаков до и после хинтинга

После этого мы синхронизировали толщины стемов, как между стемами внутри глифа, так и между глифами в целом.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Кроме того, мы убрали выбросы и восстановили высоты знаков, и конечно мы исправили наложения диакритики на основные знаки.

Сравнение знаков до и после хинтинга

Сравнение текстовых блоков до и после хинтинга

Тестирование гарнитуры

Всю работу по тестированию TT Marxiana можно разделить на несколько этапов:

— внесение правок по составу глифов при написании и отладке OpenType фич,

— тестирование самих фич в разных программах,

— проверка хинтинга в разных размерах,

— внесение небольших правок в Font Info,

— исправление и добавление кернинг-пар,

— а также исправление фичи с дореволюционной орфографией через добавление вспомогательных лигатур и переписывание кода фичи.

Наибольшее количество новых глифов на этапе тестирования мы добавили в Эльзевир – это и табулярные цифры, альтернативные s с диакритикой, все глифы с диакритикой для стилистического сета SS01 со свошами, и капительные А – для удобства все новые знаки были покрашены розовым цветом и внесены в код фич.

Изменение кассового состава в Эльзивире после тестирования

Тестирование OpenType фич в основном выполнялось в графических редакторах. Для этой цели под каждый шрифт семейства мы сделали шаблон, показывающий все возможные сочетания одновременно включенных фич.

Одним из обязательных пунктов программы тестирования является проверка хинтинга. Кроме наших собственных инструментов для тестирования хинтинга мы также пользовались сайтом serpentype.ru. На вкладке hinting мы добавляли из шрифта все глифы с юникодом для каждого доступного размера от 48 до 12 пикселей. После этого тщательно отсматривали знак за знаком в поисках возможных недочетов, и если что-то находилось, то мы отправляли найденные недочёты нашему программисту на правки хинтинга. После этого мы просматривали исправленные знаки, а также проверяли знаки, включаемые через фичи.

Выявленные ошибки в хинтинге

Параллельно с этим мы раздали шрифты на тест всем нашим коллегам. После этой проверки мы обнаружили некоторые недочеты, которые были также исправлены.

Например, в Антикве и Италике размер курсора и Bounding Box был несоизмеримо больше основных глифов из-за наличия очень высоких декоративных элементов. Для решения этой проблемы нам пришлось удалить вертикальные части уголков у декоративных рамок.

Исправление Bounding Box

Мы также проверили и внесли правки в кернинг-группы и добавили несколько новых кернинг-пар.

Последним пунктом правок было частичное изменение принципа работы дореформенной орфографии через стилистический сет ss02. Изначально мы прописали в код фичи замены типа «one to many» для подстановки твердого знака в словах, оканчивающихся на согласную. Однако данная замена не работала «из коробки» в программах от Adobe. Для её активации пользователю нужно было сначала зайти в настройки, поставить одну галочку, потом на панели «абзац» изменить тип компоновщика символов, и только в этом случае фича начинала работать корректно. Чтобы облегчить жизнь пользователям, мы добавили в каждый шрифт семейства вспомогательные лигатуры нескольких видов: «Прописная согласная + Прописной Твердый знак», «Прописная согласная + Строчный Твердый знак», «Строчная согласная + Строчный Твердый знак», а в Эльзевир были дополнительно добавлены «Прописная согласная + Капительный Твердый знак». Всего в 4 шрифта мы суммарно добавили около 298 вспомогательных лигатур.

Мы также внесли значительные правки в код данной фичи, и теперь вместо замен типа «one to many» стали применяться замены «one to one», благодаря которым фича работает во всех программах одинаково и без дополнительных манипуляции.

Итоги проекта

Проект TT Marxiana стартовал в конце лета 2018 года и с самого своего начала выходил за рамки традиционных проектов от TypeType из-за важного фактора по сохранению исторической идентичности. Так как до этого момента мы никогда прежде не реконструировали шрифт по историческим бумажным источникам и с таким уровнем проработки и вниманию к деталям, то на реализацию этого проекта у нас ушло два года.

Работая над этим проектом, мы многому научились и даже пересмотрели некоторые внутренние производственные процессы у нас в студии. Надеемся, что вам понравилась наша история создания шрифта.

Проект TT Marxiana в числах

Над проектом создания шрифтовой гарнитуры TT Marxiana работало 7 человек, включая дизайнеров, технических специалистов и менеджеров. Полный список участников:

Иван Гладких — технический директор

Юлия Гонина — менеджер проекта

Марина Ходак — арт-директор проекта, шрифтовой дизайнер

Анна Тихонова — шрифтовой дизайнер

Надыр Рахимов — шрифтовой дизайнер

Виктор Рубенко — шрифтовой инженер, специалист по хинтингу

Юрий Наконечный — шрифтовой инженер, тестировщик

Мы будем рады услышать ваше мнение, вопросы по проекту или пожелания по содержанию следующих статей.

Как сделать CSS острыми «V», как горизонтальные углы для » » и «»?

Как сделать в CSS острые «V» как горизонтальные углы? Углы, которые выглядят так < >, как если бы углы были подняты влево и вправо как в <legend> , так и в <fieldset> .

#FieldsetSeekBox {
  padding: 8px 1px;
  border: 1px solid #a1a1a1;
}

#LegendStyle {
  border-style: none;
  background-color: #a1a1a1;
  font: bold 13px Tahoma, Arial, Helvetica;
  color: #000000;
  padding-left: 10px;
  position: relative;
  border-radius: 8px 8px 0px 0px;
}

<fieldset>
  <legend>&nbsp; Web Search &nbsp;</legend>
  <input type="text" name="u" size="70" value="" placeholder="Type your Search here and click Search...">
</fieldset>

#FieldsetSeekBox {
  padding: 8px 1px;
  border: 1px solid #a1a1a1;
}

#LegendStyle {
  border-style: none;
  background-color: #a1a1a1;
  font: bold 13px Tahoma, Arial, Helvetica;
  color: #000000;
  padding-left: 10px;
  position: relative;
}

#LegendStyle:after {
  content: " ";
  display: block;
  position: absolute;
  right: -10px;
  top: 0;
  border-top: 8px solid transparent;
  border-bottom: 8px solid transparent;
  border-left: 10px solid #a1a1a1;
}

<fieldset>
  <legend>&nbsp; Web Search &nbsp;</legend>
  <input type="text" name="u" size="70" value="" placeholder="Type your Search here and click Search...">
</fieldset>