Мягкий шрифт кириллица: 42+ лучших кириллических шрифта бесплатно (обновлено в 2021)

Кириллица в Google Fonts: неогротески

Эксперты

• Михаил Струков
• Шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

• Юрий Остроменцкий
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

• Илья Рудерман
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

Дисклеймер

Сегодня бесплатный шрифт не обязательно означает плохой. Увы, в кириллической части тут всё ещё минное поле, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но, прежде чем рисковать, нужно точно разобраться, что является багом.

Что такое неогротески?

Это закрытые сансерифы со сближенными пропорциями, наследники старых гротесков — первых шрифтов без засечек. Для них характерны симметрия и вертикальные оси овалов, отсутствие контраста, наклонные начертания в качестве курсива.

Оглавление

1
2
3
4
5
6
7

Кристиан Робертсон

Шрифт разработан для Google. Согласно описанию, у Робото механический скелет, но дружелюбные и открытые кривые. На практике это означает полуоткрытый нейтральный неогротеск, с некоторыми признаками гротесков гуманистических. Очевидно, проведён анализ распространённых шрифтов и скомбинированы некоторые решения — это добавляет очков нейтральности и шрифт сразу выглядит знакомым (хотя и не всегда последовательным).

Заявленная механистичность (больше заметная в прописных) проявляется в ритме и сближенных пропорциях шрифта, что несколько противоречит ремарке автора: «Там, где некоторые гротески жертвуют пропорциями ради жёсткого ритма, Робото не идёт на компромиссы и сохраняет естественные ширины знаков, что больше характерно для гуманистических шрифтов и антикв».

Практика Контуры не вызывают вопросов, шрифт читается легко даже в довольно мелких кеглях. Впрочем, современные экраны переводят проблему читаемости в мелких размерах из технической в область, собственно, дизайна шрифта, его конструкции — и здесь читаемости помогает большая высота строчных.

В Робото один набор табличных цифр, минимум дробей, математических символов, знаков валют и лигатур.

Начертания В Roboto шесть насыщенностей от Thin до Black с наклонными начертаниями.

Наклонное начертание полностью подчинено прямому — наследует все его особенности и недостатки, при этом оно более ёмкое.

Дополнительное семейство Roboto Condensed отличается от основной версии ещё более зауженными пропорциями.

Кириллица Характер кириллицы в Робото в целом соответствует латинской части — в меру нейтральный, в меру жёсткий, без очевидных стилистических несоответствий.

Однако качество кириллицы вызывает вопросы и делает шрифт малопригодным для применения.

Строчная и прописная Д в начертаниях Thin и Light, помимо чрезмерной динамики левого штриха, имеют слишком узкую платформу со свисающими элементами — та же проблема у 

Цц и Щщ. Проблемы в знаках Уу, Кк, Ии — диагонали в них тяжёлые, из-за этого формируется обратный контраст. Не сбалансирована я — сплющен полуовал, далеко отлетела нога.

С ростом насыщенности ситуация несколько выправляется, однако ширина плеча в Дд, Цц и Щщ изменяется несистемно, в каждом из знаков по-разному: в Light у Д самое широкое плечо, а в Black — самое узкое.

При этом и сама Д узкая, с толстым левым штрихом.

Проблемы появляются и в других знаках. Начиная с Meduim (и уже совсем явно в Bold и Black) хвост б, и без того чрезмерно изогнутый, становится слишком коротким и лёгким по сравнению с овалом, к которому он сильно прижат. Форма этого знака не удалась во всех начертаниях. Странным образом меняется характер кривой ч: в жирных начертаниях она тонкая на сгибе и расширяется к месту соединения со стойкой. Для всех начертаний характерна слишком широкая ы, недостаточным кажется объём полуовала Яя.

В Thin и Light у Ъ очень широкий горизонтальный штрих, полуовалу недостаёт объёма, избыточно межбуквенное пространство справа.

В лёгких начертаниях у ю овал отлетает от вертикали, в более насыщенных — слипается с ним.

Практически во всех насыщенностях горизонтальные пропорции ю трудно назвать оптимальными.

В диагоналях Мм виден обратный контраст — проблемы есть не только в кириллице.

Буква ф не смогла сделать чёткий выбор в пользу одной из конструкций и выглядит неуверенно.

Те же проблемы унаследовала узкая версия: изломанный хвост 

б, широкая ы, м с обратным контрастом, узкая неуверенная ф с признаками двух разных конструкций. В дополнение — нескомпенсированной выглядит ширина кратки над й.

Диакритика не оптимизирована для набора на украинском языке; внимания требует и ряд других знаков — например, не компенсировано положение горизонтали є.

Наш совет

Если необходимо использовать именно Roboto, то лучше выбирать начертания в середине спектра насыщенности — в них слабые места не так заметны. Из-за перечисленных ошибок шрифт перестаёт быть нейтральным, а это важное качество для работы в интерфейсе — советуем по возможности выбрать что-то другое.

К оглавлению

Вернон Адамс

Oswald — переработка шрифта Alternate Gothic Морриса Фуллера-Бентона (1903), который представляет собой узкую версию Franklin Gothic.

В Освальде, при сохранении общей закрытости и компактности, более простые детали и в целом сделана попытка успокоения характера Alternate Gothic. Менее радикальной стала форма арок в n, m, u; такие же меры предприняты в отношении полуовалов — они стали более округлыми, с менее выраженным вертикальным акцентом.

Стоит признать, что оригинал выглядит более цельным, решительным и ритмичным — Alternate Gothic честно отражает дух индустриальной эпохи, а Освальд этого качества лишился.

Практика Cпорный момент — перекомпенсированность некоторых знаков, которые часто выглядят тёмными в тексте — таких, как m или g. В Освальде они облегчены слишком сильно, что бросается в глаза в нормальных и светлых начертаниях — например (помимо заметно более тонких штрихов), очень велико внутрибуквенное пространство m.

В Освальде много знаков валют и математических символов, но только один комплект цифр (пропорциональных) и минимум дробей. Знаковый состав латиницы и кириллицы довольно широкий.

Начертания В семействе шесть прямых начертаний (плюс вариативная ось насыщенности) с одинаковыми вертикальными метриками — в результате в насыщенных начертаниях выносные элементы выглядят слишком длинными.

Кириллица Кириллица в Освальде выглядит более яркой, чем латиница, — как из-за точечных решений, логика которых не всегда очевидна, так и из-за другого подхода к пропорциям.

Строчная н и базирующиеся на ней знаки — оторваны от пропорций латиницы и слишком широки, что ломает ритм шрифта и взаимные пропорции прямых и овальных знаков.

В крайних насыщенностях применяются принципиально разные конструкции б, из-за чего в середине спектра — самых рабочих начертаниях — буква получается очень несбалансированной, происходит сбой логики.

Кратка копирует контраст латинского бреве, а з похожа на тройку, знак выглядит отражённым по вертикали. Строчная ы — очень широкая, овалу недостаёт массы.

Слишком динамичные, с выраженным диагональным движением в толстых левых штрихах, д и 

л.

Строчные м и ю — лёгкие и узкие, с перекомпенсированными толщинами штрихов. Также слишком легка ф, овал пережат по вертикали.

Те же проблемы в прописных Д и Л. З — копия тройки с большой головой. В кратке над Й (слишком лёгкой) — снова обратный контраст. Очень узкие, мелкие и лёгкие полуовалы в Ь, Ы, Ъ, Б. С ростом насыщенности проблемы только усугубляются.

Опять бросается в глаза перекомпенсированная М — она очень лёгкая, к тому же с обратным контрастом в диагоналях.

Полуовалы Ф стали почти квадратными, чего не встречается в других местах шрифта. Довольно яркое, но неясно чем обоснованное решение применено в У, которая свисает ниже базовой линии — такое можно было бы ожидать при аналогичном ходе в латинской J. Овал Ю выглядит слишком лёгким и широким по отношению к остальной части буквы.

При наборе на украинском становятся очевидными проблемы с диакритикой.

Увы, встречаются и сугубо технические ошибки.

Наш совет

Несмотря на сильный исторический образец и популярный жанр, в кириллице у Oswald слишком явные недочёты, чтобы закрыть на них глаза. Использовать её не стоит.

К оглавлению

Вернон Адамс

У шрифта открытые округлые формы, а окончания знаков мягкие, с наплывами и модуляцией толщин — такой немеханический характер не очень типичен для статических гротесков.

При этом у Nunito симметричные арки и овалы, симметричны и их соединения с вертикальными штрихами, а в качестве курсива выступает наклонное начертание.

Практика В шрифте два набора табличных цифр — обычные и старостильные, есть дроби с набором числителей и знаменателей, больше двух десятков знаков валют, основные математические символы.

Начертания Всего семь начертаний с курсивами — из-за скруглённых окончаний штрихов характер заметно меняется с ростом насыщенности.

У «курсива» очень маленький угол наклона — в результате он практически неотличим от прямого. Такое начертание непригодно для выделения в тексте, но становится стилистически самостоятельным инструментом — оно может работать независимо от прямого начертания и даже вместо него.

Кириллица В целом приемлемого качества, с соответствующим латинице характером — хотя есть ряд неточностей и спорных решений.

Конструкция Кк и Жж, с одной стороны, выглядит логичным ответом Яя и R с их мягкими диагоналями.

С другой стороны — такую конструкцию нельзя назвать естественной для кириллицы. Шрифт стал бы лаконичнее и современнее, если бы Кк и Жж повторяли конструкцию латинской Kk.

Зз и Ээ слегка перекошены и падают: у Ээ тенденция клониться влево, у Зз — вправо. Это менее заметно в наклонных начертаниях.

В жирных начертаниях те же з и э выглядят слишком лёгкими — компенсация толщин кажется чрезмерной, так же как и межбуквенное расстояние слева. Слишком лёгкое бреве над й.

В жирных начертаниях Дд (довольно узкая) выглядит квадратной, практически незаметен изгиб левого штриха. Форма хвоста б — активно диагональная — делает знак похожим на шестёрку. Есть проблемы с межбуквенными расстояниями: в парах ге и дб образовались дыры.

Диакритика не оптимизирована для набора на украинском языке.

Наш совет

Nunito не предлагает пользователю уникальных возможностей или высокого качества кириллицы. Потенциал использования шрифта — наклонные начертания в качестве основного инструмента, в них менее заметны проблемы рисунка.

К оглавлению

Майк Эббинк, Bold Monday,
Александра Самуленкова (кириллица)

IBM Plex Sans заменил Гельветику, которую использовали в качестве корпоративного шрифта IBM последние полвека. Принципиальным было решение остаться в категории статических гротесков в модернистском, механистическом духе, который отсылает к эпохе становления компании.

Дизайн во многом обращается к истории IBM, цитирует её графические артефакты и в целом пытается отразить роль компании как проводника между человеком и машиной. Сочетание рационального и эмоционального отражено через контраст между угловато-геометричными и округлыми элементами — прежде всего в окончаниях штрихов, таких как в a, g, f или t. Более тонкие детали — вертикальные сегменты внутри овалов, выразительные входы арок и овалов в вертикальные штрихи. Все составные части находятся в балансе со спокойными внешними контурами.

Практика В составе Plex Sans только стандартные табличные цифры с альтернативами, верхние и нижние индексы, почти два десятка готовых дробей, много знаков валют, необходимые математические символы.

Начертания В шрифте настоящий курсив, в котором контраст между жёсткими и округлыми элементами только усилился. Всего в семействе семь начертаний от Thin до Bold с курсивами.

Тот же набор начертаний — в зауженном Plex Sans Condensed (пока без кириллицы).

IBM Plex Sans Mono — моноширинное семейство с кириллицей — здесь угловатые геометричные элементы проявлены сильнее всего из-за природы шрифта.

Курсив Plex Sans Mono вдохновлён шрифтом печатной машинки IBM Selectric Italic 12, он заметно отличается от курсива IBM Plex Sans.

Кириллица Кириллица в шрифте качественная и сбалансированная, с хорошо применёнными конструкциями и решениями.

Внимания требует работа с диакритикой — при наборе на украинском возникает частичное перекрытие знаков ї.

Наш совет

IBM Plex Sans — шрифт высокого качества, подойдёт для широкого спектра применений.

К оглавлению

Стив Мэттесон

Гротеск с улучшенной читаемостью на экранах, совпадающий по пропорциям с Arial. Призван помочь разработчикам в поисках метрически совместимых шрифтов в межплатформенных продуктах.

Практика На улучшение читаемости и различимости знаков повлияли увеличенный рост строчных, приквадраченность овалов и более широкие апертуры — всё это позволило впустить внутрь больше воздуха. Качество контуров на довольно высоком уровне, а вот рисунок знаков и пропорции не всегда оптимальны — во многом из-за необходимости следования метрикам Ариала.

В Аримо впечатляющий знаковый состав и широкая языковая поддержка — латиница, кириллица, греческий, иврит. Цифры — только табличные, есть дроби, наборы верхних и нижних индексов.

Начертания Аналогично Ариалу, в Аримо всего две насыщенности с наклонными начертаниями.

Кириллица Тоже пытается быть лучшей и более современной версией Ариала, однако многих проблем избежать не удалось — прежде всего из-за необходимости сохранить метрики.

Отсюда — слишком узкая к, у которой к тому же проблемы с формой. Вынуждена сохранить свою конструкцию ф — а она могла бы выиграть от упрощения.

Слишком длинные свисающие элементы Дд, Цц, Щщ. Плечо у них выглядит коротким, но ситуация с ним чуть лучше, чем в Ариале. Неудачное сопряжение овалов з — она похожа на тройку.

Чрезмерная динамика и неверное распределение контраста Дд, Лл.

И взяла у Ариала ошибочный обратный контраст. Стала хуже У — неустойчивая, с маленьким треугольником сверху. В худшую сторону изменилась Ч, у которой сломалась форма арки. Сплющен по вертикали овал Ь.

Диакритика не подходит для набора на украинском языке.

В наборе на таджикском заметна разная длина свисающих элементов ҷ и ҳ.

Наш совет

Латиницу Arimo можно использовать в качестве замены Arial, кириллицу — нет.

К оглавлению

Расмус Андерссон

Нейтральный гротеск, созданный для экранных интерфейсов, прежде всего для набора мелким кеглем — одной из основных задач была хорошая различимость знаков. Автор ставит Inter в один ряд с Roboto, San Francisco, Lucida Grande и другими функциональными гротесками, популярными у дизайнеров интерфейсов.

Практика Хорошей читабельности и различимости в малых размерах служат относительная открытость знаков, крупные строчные, использование компенсаторов (они достаточно умеренные, но автор предупреждает, что они могут помешать работе в круглых кеглях), продуманный хинтинг и применение возможностей OpenType: например, альтернативные формы помогают не перепутать похожие по форме знаки.

Inter позволяет набирать на латинице, кириллице, греческом — во всех письменностях обеспечен широкий знаковый состав. Цифры — табличные и пропорциональные с рядом альтернатив, а также римские. Дроби, верхние и нижние индексы, масса знаков валют, пиктограмм, стрелок и других полезных символов для дизайна интерфейсов.

Начертания Девять начертаний от Thin до Black, а также шрифт в вариативном формате — в нём помимо переменной насыщенности есть ось наклона, позволяющая дополнительно расширить инструментарий.

Кириллица По характеру и конструкциям большинство кириллических знаков соответствует латинице, но картину совершенно портит ряд ошибок, особенно заметных в крайних насыщенностях.

Слишком толстая диагональ в Ии. Также толсты восходящие штрихи Уу и к, что придаёт знакам лёгкий обратный контраст — эти ошибки встречаются во всех начертаниях.

Не удалась б: окончание хвоста изломанное, лёгкое, с очень острым срезом.

Бессистемно меняются форма и размер свисающих элементов, а также ширина плеча в строчных и прописных ДЦЩ дцщ.

Такой подход делает непригодными для применения и лёгкие, и насыщенные начертания. Помимо этого, левый штрих Дд и Лл слишком толстый, его форма не оптимальна.

Сплющенный, контрастный овал в прописной Э — в результате буква слишком отличается от других круглых знаков по характеру и пропорциям. Странная конструкция К: место соединения штрихов выглядит как техническая ошибка. Широкие некомпенсированные овалы Юю. Узкая З (а в паре ЮЗ также видны проблемы с кернингом). Сплющен овал Ы (те же проблемы в Ь и Ъ), а правый штрих стоит к нему слишком близко. Маленьким выглядит бреве над Й — диакритика не оптимизирована для использования с прописными.

Некоторые ошибки в кернинге (ЮЯ) — фатальны.

Недостаточное внимание уделено знакам украинского алфавита: проблемы с межбуквенными расстояниями и положением горизонтали в є, перекрывают друг друга акценты над ї.

Наш совет

Inter — шрифт с рядом достоинств и широкими возможностями, но кириллице не хватило внимания к деталям. Ряд грубых ошибок делает её непригодной для использования.

К оглавлению

Михаил Шаранда

Полузакрытый шрифт с признаками разных классификационных категорий — частично нео, частично геометрический. По общему ощущению, на которое сильно влияет форма овалов, он всё-таки ближе к неогротескам.

Manrope позиционируется как шрифт широкого назначения, «шрифт для всех». Для ответа на такую задачу в шрифте собрано всё и сразу — поэтому цельной картины не сложилось.

Практика Стилистически знаки неоднородны: в частности, n более геометрическая, чем о, — это сказывается на всех родственных n знаках.

Неидеально качество контуров: ломаными выглядят переходы из прямых сегментов в округлые, неоптимально распределение толщин в овалах. Прописные выглядят слишком лёгкими из-за нескомпенсированной толщины штрихов — в некоторых прописных она даже меньше, чем в строчных.

Ещё более усиливают эклектику цифры геометрических конструкций — они принципиально отличаются от алфавитных знаков.

Знаковый состав обеспечивает поддержку большинства языков, использующих латиницу, кириллицу и греческое письмо.

Есть чувствительные к регистру альтернативы, лигатуры, спецсимволы, знаки валют, пропорциональные и табличные цифры, базовые дроби.

Начертания Семь прямых начертаний от ExtraLight до ExtraBold плюс вариативный файл.

Качество рисунка лёгких начертаний вызывает дополнительные вопросы — очень темнят соединения арок и вертикалей (r, m, n), и, напротив, утоньшаются арки в местах перехода в прямые сегменты (n, u).

Кириллица Cоответствует латинице и тоже пытается быть усреднённой версией разных решений.

Прописная Ф — очень узкая во всех начертаниях. Конструктивно и строчная, и прописная Фф — неуверенный промежуточный вариант между двумя устоявшимися формами. Кк, И, Уу — везде появился обратный контраст, восходящие диагонали тяжелее нисходящих. Слишком короткий и лёгкий хвост б.

У строчной и прописной Зз слишком разные контраст и степень открытости — но обе темнят в месте соединения полуовалов. Мм — опять обратный контраст. Неоптимальна форма ноги Лл — прямая, далеко отставленная и резко сломанная в конце.

Такая же форма и левого штриха у Дд, а платформе справа не хватает ширины. У ц, напротив, свисающий элемент отъехал слишком вправо, а его длина недостаточна.

Во всех насыщенностях — очень короткий горизонтальный штрих Ъъ, а строчные щ и ц демонстрируют разную длину плеча.

Во всех начертаниях (кроме самых насыщенных) проблема с длиной горизонтального штриха Э — он слишком короткий.

Диакритика не учитывает буквосочетания в украинском языке — акценты над її частично перекрывают друг друга, а в iї получается неразбериха.

Наш совет

У Manrope неубедительная концепция и слабое исполнение — это плохой выбор для любой задачи.

В следующий раз мы будем рецензировать геометрические гротески.

HSE Fonts // Проектное подразделение Школы дизайна

Baymax

автор: Илона Кузина

Шрифт вдохновлён диснеевским героем Беймаксом и иллюстрациями художницы из Японии — Mameko Maeda. Я попыталась передать всю мягкость форм с помощью скруглений и складок, но в то же время придать округлость и упругость инктрапами. Мягкость характера не исключает чёткую систему соединения форм. Так получился акцидентный гротеск Baymax.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Baymax

Lithium typeface

автор: Яна Колесниченко

Lithium typeface — это вытянутая антиква, с характерными, ярко выраженными засечками и активными выносными элементами.
Литиум сочетает в себе строгость, но при этом способен показать свой острый характер.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Lithium

Plup. Брусковая антиква

автор: Ксения Хохрякова

Веселая брусковая антиква, вдохновленная образом диснеевского персонажа Pluto, она слегка пухлая со складочками. В буквах и знаках появляются гибкие и мягкие формы, напоминающие нос, уши и лапы в засечках, хвост, язык, в общем, все то, что отсылает к образу собаки.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Plup

REZOK Regular

автор: Анастасия Богдановская

Шрифт, который стремится быть модульным и совсем не умеет говорить шёпотом или быть незаметным. Брутальный и угловатый, про таких говорят «‎сказал как отрезал»‎. Он помнит о прошлом, но очень хочет заглянуть в будущее.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Rezok

Sloval

автор: Анастасия Вокина

Sloval — это акцидентный наклонный гротеск с овалом в основе и двумя толщинами штрихов. Шрифт динамичный, яркий, контрастный. По характеру он напоминает океан: мягкий, но дерзкий. Либо поможет тебе оседлать волну, либо опрокинет вместе с доской.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Sloval

TRuin

автор: Мария Полищук

Суперакцидентный мелкобитный шрифт на основе Trajan Pro 3. Труин имеет два начертания: целый Truin и разрушенный Ruin. В основе идеи создания шрифта лежит желание обратить внимание на разрушающееся архитектурное наследие и надежда, что остромодная акцидентная гарнитура сможет вдохнуть в него немного жизни.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Truin Ruin
Скачать Truin Regular

Шрифт Felidae

автор: Дарья Казакова

Felidae — это фирменный шрифт, разработанный для анимационной студии «Два Льва».

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Felidae

Feature Mono Typeface

автор: Анастасия Врублевская

Feature Mono — это моноширинное шрифтовое семейство из 6 начертаний, включающее в себя расширенный знаковый состав, несколько альтернативных сетов, псведо- и символьную графику, а также лигатуры для кодинга. (1092 глифа)

Поддерживает несколько языков. Вдохновлен ранними моноширинными компьютерными
шрифтами 1960-х годов.

Разработан на основе визуального исследования «Шрифт и компьютер».

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать Feature Mono Bold
Скачать Feature Mono Hairline
Скачать Feature Mono Light
Скачать Feature Mono Medium
Скачать Feature Mono Regular
Скачать Feature Mono Thin

St.Sign typeface — шрифт для адресных табличек Санкт-Петербурга

автор: Анастасия Погорелова

St.Sign typeface — навигационная шрифтовая гарнитура из двух начертаний и одного вариативного шрифта. St.Sign был создан для новой единой адресной навигации в Санкт-Петербурге.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать St.Sign Variable
Скачать St.Sign Normal
Скачать St.Sign Condensed

RAMP FONT

автор: Ксения Бакушкина

Шрифт RAMP был вдохновлен уличной культурой скейтбординга. В основе каждой буквы заложен силуэт рампы — трамплина, который используется райдерами для выполнения трюков. Так появились шрифт с обратным контрастом.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Ramp

ДРУЖОК / DRUZHOK

автор: Влада Олейник

ДРУЖОК / DRUZHOK — это акцидентный экспериментальный шрифт с множеством альтернативных знаков и лигатур.

Дружок не даст вам заскучать! Он прирождённый авантюрист, непоседа и экспериментатор.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Дружок

GhostSigns Typeface

автор: Мария Павлова

GhostSigns был вдохновлен вывесками с буквенными силуэтами, на месте которых когда-то находилась объемная антиква. Cо временем силуэты букв постепенно меняются, их очертание видоизменяется: какие-то части начинают выцветать, и контур букв в некоторых местах пропадает. Эта находка с потерянными элементами знака нашла свое отражение в шрифте GhostSigns.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт GhostSigns

Shoebox Typeface

автор: Екатерина Вахрушева

Шрифт Shoebox в двух наклонных начертаниях вдохновлен песней Mac Miller — Nikes on My Feet. Это песня звучала в наушниках весь процесс разработки шрифта, и кажется, получилось передать ее настроение — игривое, несерьезное, динамичное. Этот идейный образ дополнился визуальным — наклонные полоски, узнаваемая часть стиля Off-White, здесь же возник образ кроссовок, любимая обувь сникерхэдов.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Shoebox Right
Скачать шрифт Shoebox Left

шрифт BLUP

автор: Александра Арсентьева

В рамках вариативной дисциплины был разработан акцидентный жирный гротеск, главной особенностью которого являются буквы которые едят и себя, и друг друга. Шрифт хорошо подходит для брендинга и использования на сайтах.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Blup

Novelist typeface

автор: Алена Крачковская

Новелист — это шрифт, созданный на основе леттеринга Льва Збарского в оформлении «Любовных элегий» Публия Овидия Назона 1963 года. Из-за разных ширин в референсе было принято решение сделать два варианта каждой — узкий и широкий.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Novelist

Metabola sans

автор: Полина Симонова

Metabola sans — это узкий, геометричный гротеск. Он вдохновлен сжатыми гротесками середины и конца 20-го века, в особенности разворотом манифеста «First Things First» Кена Гарланда. В шрифте присутствуют треугольные акцентные формы. Создано 2 начертания: Regular и Triangle.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Zhuk Regular
Скачать шрифт Zhuk Triangle

Шрифты «Мямля» и «Тамгам»

автор: Мария Хвостунова

Живой, тонкий и размашистый шрифт «Мямля» оставляет впечатление наскоро написанного от руки текста.

А объемный «Тамгам» — геометричен и составлен из блоков, которые при наложении друг на друга дают новые формы.

Шрифты «Борис» и «Михаил»

автор: Ксения Герник

Boris Font — акцидентный жесткий шрифт, все буквы которого стремятся к прямоугольной форме. Он рубит с плеча, но заключен в рамки своей конструкции.

Mikhail Font — акцидентный шрифт с брусковыми засечками, который идеально подходит для аббревиатур.

Эти шрифты распространяются по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Борис
Скачать шрифт Михаил

Шрифты Bubble и Wayword

автор: Валерия Шумова

Bubble — акцидентный шрифт, отличающийся контрастом круглых — «раздутых» элементов, острых углов и квадратной формы. Отлично подходит для плакатов, крупных заголовков, логотипов и элементов навигации.

Wayword — несимметричный, свободный, неровный — «скачущий» шрифт, характеризующийся длинными выносными элементами и разным наклоном букв. Может использоваться как в акциденции, так и в наборе.

Шрифт Cyrabica

автор: Фионола Овчаренко

Cyrabica — акцидентный шрифт с обратным контрастом, вдохновленный традиционной арабской каллиграфией, представляющий собой современное переосмысление культурного бэкграунда.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Cybraica

Шрифт Aero

автор: Анастасия Врублевская

Aero выглядит как новый гротеск с декоративными влитиями, которые с одной стороны, повышают читабельность набранного текста, а с другой, — создают уникальный образ и характер. Шрифт вдохновлен легкими пластичными формами самолетов и дизайном их составных частей: например, в основу буквы «О» легла форма иллюминатор, а влития — напоминают закрылки.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Aero

Шрифт Turbo

автор: Михаил Некрасов

Turbo — шрифт, вдохновленный скоростью и мощностью, как будто реально развивающий скорость за счет острых диагональных линий. Шрифт хорошо работает в обводке, отлично подходит для заполнения заднего фона, как будто создан для массовых спортивных мероприятий, логотипов брендов, связанных с экстримом.

Шрифт «AVANGARD»

автор: София Морозова

Шрифт «AVANGARD» — без засечек, с длинной, узкой формой знаков и начертанием регулар — вдохновлен русским авангардом.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Avangard

Шрифты «Shooked» и «Scribble»

автор: Дарья Казакова

Shooked — это рукописный шрифт, полученный
в результате экспериментов с плоским пером.

Scribble — это акцидентный шрифт, основанный на граффити.

Шрифт «Scribble» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Scribble

Шрифты «VPCH_2» и «Mistake»

автор: Александра Ботвинова

Шрифт «Mistake» — грубый, неотесанный, но очень прямолинейный. Он должен был быть рукописным, но последнее не сложилось с его характером.

Шрифт «VPCH_2» — мультизадачный, балансирующий на грани «машинности» и зубодробительного упрямства, вперемешку с собственным видением мира.

Шрифт «VPCH_2» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт VPCH_2

Шрифты «Damn» и «Obliquo»

автор: Дарья Фисько‎

Damn font — это новый геометрический гротеск. Овалы вытянутые, все буквы закрытые и тяготеют к одной ширине. Характерность и выразительность букв делают шрифт универсальным инструментом, подходящим для брендинга.

Obliquo — по-итальянски кривобокий, косой, скошенный, сплющенный.

Шрифт «Damn» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Damn

Шрифт «GNEZDO»

автор: Кристина Макарова

≪GNEZDO≫ — акцидентный шрифт, начертания light, вдохновленный свитыми из веточек гнездами птиц.

Шрифт «Gnezdo» распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Gnezdo

Шрифт «Bushbaby»

автор: Иван Воронцов

Шрифт Bushbaby имеет очень нежный характер. Он про любовь, выразительность, мягкость и нежность. Шрифт отсылает к рубежу 80-90-х годов и эстетике хиппи. Была проделана огромная работа по поиску идеальных контуров как для латиницы, так и кириллицы.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Bushbaby

Neue Soviet

автор: Лада Собченко

Neue Soviet — узкий и монументальный гротеск с легкой советской тематикой, в который входит кириллица, латиница, цифры и набор знаков.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Neue Soviet

mrakobes & atonic

автор: Антонина Самохина

Шрифт atonic совмещает в себе изящные изгибы естественных движений рук с острыми прокалывающими элементами. Наклон усиливает общий акцидентный характер символов, также придавая им динамику.

Эти шрифты распространяются по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт mrakobes
Скачать шрифт atonic

KSMS TYPE

автор: Злата Соколова

KSMS TYPE — это акцидентный шрифт, его основная идея заключается в построении по модульной сетке из кругов.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт KSMS TYPE

Louver Type

автор: Тина Байрамова

LOUVER TYPE — это шрифт, который включает в себя
кириллицу, латиницу, цифры и набор символов. Название происходит от ассоциации шрифта с жалюзи.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт LOUVER TYPE

Melt

автор: Арина Мишуринская

Сгенерированный скруглённый шрифт.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт LOUVER TYPE

Femme Fatale

автор: Екатерина Вахрушева

Акцидентный шрифт Femme Fatale вдохновлен образом элегантной и меланхоличной героини. Её красота сверхъественна, она пугает и завораживает.

Шрифт — антиква с асимметричными засечками, строгость которой разбавляют контрастные плавные линии, местами сильно выходящие за привычные контуры.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Femme Fatale

Neue Glagolitic

автор: Лада Собченко

Шрифт, вдохновленный глаголицей. На данный момент существуют шрифты, которые позволяют написать что-то на глаголице, но получается нечитаемый для неспециалистов текст.

Поэтому целью проекта было создать современный шрифт, который будет читаться и отсылать к пластике глаголицы.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Neue Glagolic Regular
Скачать шрифт Neue Glagolic Bold

Шрифты «Греча» и «Курочка»

автор: Валерий Черевков

Курочка фонт — рукописный чудак, что из лесу вышел, а куда и зачем понять не может, только Гусей-Лебедей и кличит.

Греча же поджарый и стройный. Говорят, дед у него из Египта, а может, и из США, мутная история, трудно сказать. Греча любит махать своими ногами по делу и без дела, этим он и славится.

Оба шрифта с засечками, а первый, кажется, даже антиква, но это не точно.

Эти шрифты распространяются по лицензии Creative Commons.
Скачать шрифт Греча
Скачать шрифт Курочка

FARSH MARSH

автор: Ольга Хилевская

«FARSH MARSH» — акцидентный шрифт, созданный из воска для фестиваля фильмов ужасов в жанре «сплэттер». Текстура этого тающего от пламени материала наделила шрифт обликом вязкого, тягучего, мясистого фарша с раздробленными костями и отваливающимися кусками плоти.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт FARSH MARSH

Steedle

автор: Валерия Куття

Уникальный шрифт Steedle вдохновлён вышивкой и каллиграфией. Название происходит от объединения stitch (стежок) и needle (игла). Его можно использовать для акциденции, набора и даже для вышивки своих изделий. Steedle поддерживает множество языков.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Steedle

Defectica

автор: Алина Молчанова

Defectica — шрифт в 2 начертаниях, существующих в одном наборе:
1) нейтральный геометрический гротеск
2) сломанный, не стыкующийся шрифт
Чтобы сломать шрифт при наборе достаточно нажат shift (включить Caps Lock), так как сломанные буквы стоят в ячейках прописных в шрифтовом файле.
Задачей было попытаться сломать идеальный геометрические формы, используя сдвиг штриха.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Defectica

Дурик

автор: Надежда Найдёнкина

Бездельник с задней парты, добряк с большим сердцем, простой, смешной, красивый, наивный, искренний, тёплый, контрастный, квадратный, акцидентный (иногда наборный — когда читает сказки по слогам), прямой — шрифт Дурик.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Дурик

Rooble

автор: Анна Яковлева

Основой для шрифта Rooble стал журнальный рубленный наборный шрифт. Также шрифт имеет дополнительное трафаретное начертание. Попытка передать дух времени, не копируя досканально все черты.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Rooble Regular
Скачать шрифт Rooble Stencil

Tonky

автор: Полина Залевская

Tonky — скриптовый шрифт, основанный на почерке моей мамы, с индивидуальными соединениями, немного диким, резким характером и ритмом.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт Tonky

STEPAN/СТЕПАН

автор: Валерия Жеребятьева

Степан? А, может, дядя Стёпа?
Разработка акцидентного шрифта в кириллице и латинице на основе старославянской вязи.
Высокий, как берёза, жираф или шапка неподвижного британского гвардейца. Создан как олицетворение (ошрифторение) Хроники Текущих Событий.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт STEPAN/СТЕПАН

DANCEPARTNER

автор: Алекснадра Арсентьева

DANCEPARTNER — это шрифт, который имеет два начертания: основное и альтернативное. В основу первого легла всем известная реформа гражданского шрифта Петра Великого, в основу второго — схемы для заучивания танцев того времени. Была задача переосмыслить исторический шрифт, заставить его танцевать. Для этого и нужны альтернативные буквы, которыми можно поменять всё.

Этот шрифт распространяется по лицензии Creative Commons.

Скачать шрифт DANCEPARTNER

10 бесплатных хипстерских шрифтов / Полезное / Сайты и биржи фриланса. Обзоры фриланс бирж. Новости. Советы. Фриланс для начинающих. FREELANCE.TODAY

Автор: Диана Сиддикви

IT-копирайтер, переводчик, контент-менеджер.

Любая субкультура имеет свои отличительные признаки: панки и металлисты предпочитают слушать тяжелую музыку, хиппи демонстрируют приверженность идее свободы и всеобщей любви, ролевиков объединяют важные исторические события. Помимо культурной составляющей, представители любого неформального течения выделяются и манерой одеваться. Даже не особо разбирающийся в этом вопросе человек сразу отличит панка от эмо или байкера от хипстера. Уж очень они разные, несмотря на то, что все до единого являются нонкомформистами. Есть и другие атрибуты той или иной субкультуры. Например, шрифты. Есть свои, причем очень характерные, шрифты и у хипстеров. Их любовь к винтажным вещам нашла свое отражение не только в одежде, но и в типографике. Хипстерские шрифты зачастую напоминают рукописные, они немного старомодные и вполне «мирные», несмотря на часто встречающуюся псевдобрутальность. На сегодняшний день хипстеры являются одним из самых массовых молодежных течений и дизайнерам важно знать, какие тренды являются самыми актуальными в этой очень самобытной субкультуре. FreelanceToday предлагает вашему вниманию 10 бесплатных «хипстерских» шрифтов.

 

HOMESTEAD

 

Шрифт Homestead по праву считается одним из самых популярных хипстерских шрифтов. Шрифт не новый, дизайнер Люк Лиси впервые представил его в 2011 году. Homested это яркий представитель брусковых шрифтов с крупными засечками, он очень массивный и выглядит внушительно. При этом он вовсе не агрессивный, несмотря на легкий налет брутальности. Шрифт отлично подойдет для набора заголовков, он отлично сочетается с самыми разными хипстерскими принтами. На данный момент шрифт имеет 6 начертаний, что открывает большие возможности для творчества. При этом нужно учитывать, что в наборе представлены только заглавные буквы, строчных нет.

 

HIGHLAND

 

Создатель шрифта Highland – дизайнер и предприниматель Тайлер Галпин. Это один из первых шрифтов, созданных им для своей компании Lost Type Co-Op. Highland получился на редкость удачным, это стильный и в меру брутальный брусковый шрифт с засечками. В отличие от Homestead, он выглядит более легким, чувствуется, что дизайнер искал вдохновение в ретро-плакатах. Шрифт универсальный, очень доброжелательный, он отлично подойдет для набора больших заголовков. Несмотря на толстые вертикальные и горизонтальные штрихи, шрифт выглядит вполне неформально, а значит, «по-хипстерски».

 

DUMA

 

Шрифт Duma похож на шрифты, популярные в 70-х годах ХХ века. Это очень сбалансированный шрифт без засечек, который отличается тонкими длинными вертикальными штрихами и такими же перемычками. Duma — яркий представитель семейства геометрических сан-серифов, но при этом в нем чувствуется легкость и полное отсутствие какого-либо формализма. Это качественный псевдовинтаж, адаптированный под современные реалии. Использовать шрифт можно где угодно – он будет отлично смотреться как на плакатах, листовках и флаерах, так и в цифровой среде. Да, хипстерский шрифт может быть и таким, чистеньким и аккуратным, с тщательно подобранным соотношением всех элементов. В наборе имеются прописные и строчные буквы, цифры и другие символы, такие, как круглые и квадратные скобки, «собачка», амперсанд и т.д.

 

 

AIRBAG

 

Создатель шрифта Airbag – дизайнер Саймон Стратфорд. Данный шрифт является его дебютом, но дебютом вполне удачным. Дизайнеру каким-то образом удалось ухватить хипстерский дух, шрифт получился очень запоминающимся. Может быть, причина заключается в его псевдообъемности – Airbag относится к группе шрифтов с затенением, которые были очень популярны на протяжении нескольких десятилетий прошлого века. Шрифт неформальный, но при этом строгий, с тонкими основными штрихами и маленькими аккуратными засечками. В бесплатной версии Airbag доступны только глифы верхнего регистра. Чтобы получить доступ к строчным буквам и другим символам, придется потратить $15. Создатель шрифта предупреждает, что бесплатную версию Airbag можно использовать в интернете только с его предварительного согласия.

 

CHASE

 

Chase это очень сильно вытянутый по вертикали шрифт без засечек. Он не винтажный и не футуристичный, это именно современный шрифт, отражающий большинство актуальных трендов. Основные штрихи длинные и тонкие, а горизонтальные перемычки сильно занижены, что придает символам неповторимую индивидуальность. Шрифт легкий, стильный, немного холодный. В нем нет агрессии или напора – Chase яркий представитель нейтральных хипстерских шрифтов. Несмотря на тонкие штрихи и малую ширину символов, шрифт очень разборчивый, поэтому им можно набирать как заголовки, так и небольшие текстовые блоки. Достаточно редкий пример того, как акцидентный по сути шрифт может стать универсальным.

 

AQUA

 

При создании шрифта Aqua графический дизайнер Лора Пол вдохновлялась эстетикой 40-х годов прошлого века. Aqua – не совсем типичный гротеск, это красивый и элегантный шрифт, который выглядит вполне современно, несмотря на легкие отсылки к винтажу. Шрифт включает в себя символы верхнего и нижнего регистра, а также цифры и дополнительные символы. Выглядит Aqua вполне по-хипстерски, в меру строго и стильно. Шрифт бесплатный, его можно использовать как в личных, так и коммерческих проектах. Лучше всего Aqua подойдет для набора заголовков, его можно использовать при создании плакатов, листовок и другой печатной продукции. В цифровой среде Aqua также смотрится очень достойно, несмотря на несколько увеличенное расстояние между символами. Строчные буквы достаточно разборчивы для того, чтобы было можно набирать данным шрифтом небольшие фрагменты текста.

 

A DAY WITHOUT SUN

 

A Day Without Sun это очень интересная версия шрифта Panforte, созданная дизайнером Козимо Лоренцо Панчини. Как и его предшественник, данный шрифт относится к группе рукописных, но, в отличие от Panforte, он сильно заужен. Его длинные тонкие штрихи позволяют использовать шрифт в случае, если нужно, к примеру, имитировать стиль старинных ресторанных меню, которые заполнялись от руки. Те, кому нравятся стильные рукописные шрифты, обязательно оценят этот набор —  A Day Without Sun поддерживает свыше сорока языков, в том числе и кириллицу, что встречается редко в сегменте неформальных шрифтов. Несмотря на то, что шрифт очень узкий, он достаточно разборчив. Однако им не следует набирать более двух-трех строчек кряду, иначе текст станет нечитаемым. A Day Without Sun прекрасно подойдет для оформления открыток и приглашений, его можно использовать в дизайне упаковки, но лучше всего он смотрится в цифровой среде.

 

STEELWORKS

 

Создатель шрифта Steelworks дизайнер Эрик Бернтиллдед стремился к имитации штрихов, которые оставляет полусухая плоская кисть. В этом случае штрихи получаются немного неряшливыми, но зато сами буквы выглядят очень естественно. То есть, вполне по-хипстерски. Данный шрифт можно использовать практически где угодно, это мягкий гуманистический сан-сериф, который можно отнести к группе акцидентных шрифтов. Большие массивы текста набирать шрифтом Steelworks не рекомендуется, а вот для заголовков он подходит как нельзя лучше. Шрифт одновременно винтажный и современный, очень дружелюбный, а симпатичные завитушки символов R и S делают его в меру игривым.

 

VICTORIAN PARLOR

 

Шрифт Victorian Parlor – это еще одна очень впечатляющая работа дизайнера Эрика Бернтиллдеда. Очевидно, что дизайнер вдохновлялся наиболее популярными шрифтами викторианской эпохи. Шрифт Victorian Parlor – это реинкарнация винтажных рукописных шрифтов с засечками и завитушками. Эрик Бернтиллдед проделал поистине титаническую работу – шрифт включает в себя 350 чистых глифов и 350 глифов текстурированных, стилизованных «под старину». Шрифт поддерживает несколько языков и поставляется с прописными и строчными буквами. Victorian Parlor – это чистое ретро, его лишь условно можно отнести к хипстерским шрифтам, уж очень он винтажный. Это скорее стим-панк, чем хипстерство, однако шрифт очень интересный и его можно использовать в любых ретро проектах, где он будет наиболее уместным, особенно при оформлении заголовков.

 

WESTON

 

Завершает нашу подборку бесплатных хипстерских шрифтов гарнитура Weston, созданная графическим дизайнером Павлом Павловым. Weston это очень красивый закругленный рубленый шрифт с засечками. Основная цель дизайнера заключалось в том, чтобы создать шрифт, который подойдет как для создания логотипа, так и для набора заголовков. Шрифт очень сбалансированный, легкий и в меру нейтральный, с едва уловимым налетом современного ретро. Основные штрихи достаточно массивные, что делает шрифт очень разборчивым. Сфера применения Weston крайне разнообразна: дизайн плакатов, оформление футболок, дизайн упаковки, его можно использовать в самых разных веб-проектах, причем не обязательно хипстерских. Шрифт одновременно строгий и неформальный. Weston поставляется в нескольких начертаниях: Light, Regular, Bold, Black и Small Caps. Если хочется использовать в дизайне необычный, но при этом не слишком вычурный шрифт, то Weston подойдет как нельзя лучше.

 

На этом все, спасибо за внимание!

Шрифты

• Теги
• Publish | Новые шрифты |

• 8 мая 1999 г.
• 20754

Почти детективная история шрифта Times New Roman

Владимир Ефимов

Concord* (Berthold), Dutch 801 (Bitstream), SPSL Dutch*, English (Alphatype), Latinskij* (DoubleAlex), Life (Simoncini), Moskva* (MacCampus), News* (Russian Type Foundry), Newton* (ParaType), New York (Apple), Nimbus Roman* (URW),

Press Roman* (IBM), Respect* (Intermicro), Serif* (Linguist Software), Tempora* (HermesSOFT), Teutonica* (Tilde), NTTierce* (Ipex Research), Thames* (TypeMarket), Timeless* (Typoart), Time Roman* (SoftUnion), CGTimes* (Agfa), TimesET* (ParaType),

Times Europa (Linotype), Times New Roman* (AzZet), Times New Roman* (Monotype), Times Eighteen (Linotype), Times Modern (Linotype), Times Roman* (Linotype), Times Ten* (Linotype), Tribuna (MacCampus), URW Roman*, Тип Таймс* (ЛенПолиграфмаш), Тип Таймс* (ВНИИ Полиграфмаш)

Все это названия таймсообразных шрифтов различных фирм (в скобках приводятся названия производителей).
Звездочкой отмечено наличие кириллических версий разной степени красоты или безобразия.

Английский дизайнер и теоретик типографики Уолтер Трэйси (Walter Tracy) назвал шрифт Times New Roman самым замечательным типографическим феноменом двадцатого века. В самом деле, немногие из современных текстовых шрифтов могут сравниться с Times по количеству вариантов, широте применения и общему влиянию на типографику. Однако история его создания довольно запутана.

Рождение

Обычно о создании шрифта Times New Roman сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон (Stanley Morison) был приглашен как консультант по типографике в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) для улучшения ее облика. Его рекомендации сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками. Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, убежденное доводами Морисона, предложило ему самому возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом (Victor Lardent).

Увеличенные буквы типичного газетного шрифта кегля 7, которым набиралась газета The Times до разработки шрифта Times New Roman.

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). По одним сведениям, Морисон передал Ларденту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал устное указание использовать в качестве модели Plantin, заострив засечки, по третьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из некоей книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена (Christoph Plantin), возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона (Robert Granjon). Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 1/2 пунктов).

Новый и старый Times в металле. Иллюстрация из специального выпуска бюллетеня The Monotype Recorder, посвященного внедрению нового шрифта в газете The Times, 1932 г.

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы на фирму Linotype, которая должна была изготовить комплект матриц для набора текста на линотипе. (Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype). К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

Получившийся в результате текстовый шрифт был достаточно близок по рисунку и емкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок отвечал ожиданиям Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной емкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог удовлетворить требования руководства газеты «Таймс» и соответствовать методам ее производства, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Неизвестный папаша

В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер (Mike Parker) сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol. 31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджессу (W. Starling Burgess), американскому строителю гоночных яхт, поэту, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неужели наиболее уважаемый английский типограф XX века Стэнли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался для его создания рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее оказалось, что в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и тоже похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт металлического набора Times серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57. На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 (предположительно по собственным рисункам) был заказан Старлингом Берджессом для его проектного бюро W. Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признается и другими исследователями, во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 могли попасть в Англию и затем послужить основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии, художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками. Сам он нигде не утверждал, что нарисовал Times New Roman собственноручно. Более того, Морисон позже писал про этот шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально. ..». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Таймс» и писал заголовки к рекламным объявлениям. Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это отчетливо видно по первоначальному эскизу алфавита нового шрифта, бесспорно нарисованному Лардентом. С моей точки зрения, это красивая шрифтовая композиция, но никак не проект газетного шрифта для набора текста в кегле 9 пунктов. Более того, этот эскиз имеет мало общего с окончательным Times New Roman как по рисунку отдельных букв (в особенности C, G, R, S, s), так и по цвету, пропорциям и степени остроты засечек. Разумеется, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много уточнений рисунка и переделок, в которых немаловажную роль сыграли штатные дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее.

Шрифт серии 54, изготовленный фирмой Lanston Monotype для Старлинга Берджесса. Оцифровано и набрано для иллюстрации к выступлению Майка Паркера на конференции ATypI в Сан-Франциско, 1994 г.

Хотя Морисон и ратовал за «невидимый» шрифт, который совершенно не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, никак не назовешь лишенным индивидуальности. Более того, он — явно результат индивидуального творческого акта, со всем своим резко характерным и алогичным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требуется кто-то более неистовый, например, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века, обладатель крупнейшей авиационной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за конструкцию бесхвостого гидросамолета «летающее крыло», строитель гоночных яхт, три из которых (Enterprise, Rainbow, Ranger) выиграли Кубок Америки, и удивительного автомобиля Dymaxion — Старлинг Берджесс, который сам был не чужд миру издательств и типографий. (Берджесс напечатал в 1903 году книгу своих стихов в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах фирмы Lanston Monotype сохранился комплект шаблонов еще одного шрифта, сделанных по его рисункам).

Эскиз прямого светлого начертания шрифта Times New Roman работы Виктора Лардента, 1931 г.

Я нисколько не пытаюсь умалить роль Стэнли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Просто возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью. Справедливость требует заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме шрифта Plantin, также шрифты голландского пуансониста XVI века Хендрика ван дер Кеере (Hendrik van der Keere), шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX — начала ХХ века Теодора Лоу де Винна (Theodor Low de Vinne).

Фамильные черты

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля. С моей точки зрения, такой подход далек от реальности. Мне гораздо ближе позиция современного канадского исследователя Роберта Брингхерста (Robert Bringhurst), который в своей книге «The Elements of Typographic Style» называет Times New Roman шрифтом «с гуманистическим (то есть ренессансным) наклоном осей овалов, но маньеристическими пропорциями, барочной насыщенностью цветом и острыми неоклассицистическими окончаниями». В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов скорее уж можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно отсылают к некоторым шрифтам начала ХХ века. В сущности, Times из-за своей эклектичной формы очень напоминает шрифты второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи Модерна, наподобие нашей гарнитуры Литературной, бывшей Латинской.

Monotype Times New Roman, серия 327. Прямое светлое начертание, 1932 г.

Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов не ранее начала XVIII века.

Monotype Times New Roman, серия 334. Прямое жирное начертание, 1932 г.

Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, имеет повышенную насыщенность и контрастность, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. Как пишет Уолтер Трэйси в своей книге «Letters of Credit», это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме ближе к шрифтам эпохи классицизма из-за горизонтальных односторонних засечек в верхней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r, тогда как в светлом начертании аналогичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Кроме того, строчные знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для соответствия их ширин строчным светлого начертания, в свою очередь, достаточно узких. В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных напоминает узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных. Обычно унификация ширин знаков разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Таймс» в качестве шрифтового выделения применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было спроектировать жирное начертание более близким по рисунку и пропорциям к основному, как и было сделано позже при разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось, можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начертания тоже был в какой-то мере заимствован.

Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы несколько более узкие, чем у прямого начертания, но по рисунку близки к нему. Для курсивных строчных характерны жесткая форма k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, y. Буква z вначале имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на строгий горизонтальный штрих. (В шрифте Times Roman фирмы Linotype эта буква сохранила первоначальную форму). Ширины знаков курсива соответствуют основному начертанию.

Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он очень близок к светлому курсиву и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

Зарубежные кириллические родичи и самозванцы

Кириллический Times Monotype

Насколько можно судить, разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype. Точные даты и авторы этих разработок не всегда известны, поскольку эти фирмы тогда не указывали их в своих каталогах шрифтов. Во всяком случае, поскольку библиотека шрифтов фирмы Monotype включает в себя по 4 основных начертания кириллического Times (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined), можно сделать вывод, что они были созданы после 1956 года, когда был разработан латинский жирный курсив. Характерное изменение терминологии начертаний по сравнению с латинской версией как бы подразумевает, что курсивные начертания в кириллице на самом деле наклонные (Inclined), что не соответствует действительности.

Шрифт был разработан вначале для металлического (монотипного) набора, а затем переработан для фотонаборных машин ряда Monophoto. Судя по тому, что довольно близкий по рисунку к монотайповскому фотонаборный кириллический Times фирмы Berthold датирован 1967 годом, шрифт фирмы Monotype был разработан ранее этой даты. С освоением в конце 70-х годов первого лазерного фотонаборного автомата Lasercomp монотайповский кириллический Times был переведен в цифровую форму, а с распространением в 80-х годах настольных издательских систем и изобретением языков PostScript и TrueType он стал доступен всем пользователям персональных компьютеров. При этом рисунок самого шрифта практически не изменился.

Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype спроектирована достаточно профессионально, но выглядит для нас чужой и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но не смог критически переработать форму их знаков. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, гораздо сложнее и соответственно получились хуже.

Тем не менее, в целом, это не самый худший кириллический Times, при не очень большой требовательности к форме букв им можно работать.

Кириллический Times Linotype

Гарнитура была выпущена в 1972 году в тех же 4-х основных начертаниях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фотонабора. В 90-е годы шрифт был переработан в соответствии с новой латинской цифровой версией Times Ten фирмы Linotype. Сейчас именно этот Times встраивается во все программные продукты Adobe. Рисунок кириллических букв практически не изменился по сравнению с фотонаборной версией.

Кириллический вариант шрифта Times фирмы Linotype в целом выполнен удачнее, чем монотайповский, он ровнее по цвету и правильнее по пропорциям букв. Можно считать, что это один из лучших кириллических шрифтов Times, спроектированных не в России. Тем не менее при близком рассмотрении нельзя сказать, что и его знаки лишены недостатков.

Благодаря взаимному лицензионному договору между фирмами Linotype и Adobe все шрифты Linotype предлагаются также и Adobe, в том числе и все кириллические версии Times.

Кириллический Times Berthold

Гарнитура была выпущена в 1967 году в 3-х начертаниях (светлом, курсивном и жирном) для фотонабора. По своему решению она очень похожа на вариант фирмы Monotype. В целом для зарубежной разработки бертольдовский кириллический Times производит хорошее впечатление, выгодно отличаясь по пропорциям и цвету от монотайповской версии и приближаясь по качеству к линотайповской.

Кириллические Times другие фирмы

Кроме перечисленных трех кириллических Times фирм Monotype, Linotype и Berthold, за рубежом предлагались кириллические версии Times английской фирмы Letraset, американской фирмы Bitstream под названием Dutch 801, американской фирмы Agfa (Compugraphic) под названием CGTimes, шрифт Timeless народного предприятия Typoart из ГДР, шрифт Nimbus Roman западногерманской фирмы URW. На западном рынке и сейчас можно встретить еще несколько вариантов шрифта Times, но все они представляют собой либо линотайповскую версию (гарнитура Moskva фирмы McCampus), либо шрифт Timeless фирмы Typoart, который сейчас продает фирма URW под названием URW Roman Cyrillic и фирма McCampus под названием Roman Cyr Turk, либо вообще ужасные поделки, такие, как Serif фирмы Linguist Software или News фирмы Russian Type Foundry. Как будто, у небезызвестной фирмы Cassady & Green тоже был кириллический Times, но про него лучше не надо, особенно на ночь. ..

Отечественные кириллические шрифты Times

Все без исключения российские версии Times разрабатывались без разрешения законных владельцев или держателей авторских прав на этот шрифт, следовательно, с точки зрения современного авторского права они нелегальны. С одной стороны, это объясняется давней правовой изоляцией СССР, с другой — неудовлетворенностью зарубежными кириллическими версиями, разработанными легально, но без учета особенностей нашей шрифтовой традиции. Вместе с тем в начале 90-х годов появились просто цифровые копии западных кириллических шрифтов, например, такие, как CarolusYE (искаженная версия Monotype), Times PA некоего Алекса Пандре или Times фирмы «ИнфоЛада» (искаженная версия Linotype). К счастью, качество их было ужасно, и их быстро заменили более профессиональные шрифты.

Тип Таймс ВНИИ Полиграфмаш

Первым профессиональным шрифтом типа Times, разработанным в России, был шрифт Тип Таймс (дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и др. ). Он был спроектирован в 4-х начертаниях для фотонабора в конце 70-х годов в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского института полиграфического машиностроения (теперь АО «Полиграфмаш»). Следует упомянуть, что значительно ранее в ОНШ делалась попытка создать подобный шрифт под названием Темп, но тот проект не был завершен. Тип Таймс выпускался для фотонаборного комплекса «Каскад» на Ленинградском заводе «Полиграфмаш», затем он был переработан для цифрового набора и выпускался легально сначала в формате PCL, а затем PostScript Type 1 и TrueType разными организациями, включая АО «Ленполиграфмаш», ВНИИ полиграфии, фирму ParaGraph (в 1990 году) и фирму Intermicro, где этот шрифт назывался Рустаймс, Интертаймс и Респект. Этот же шрифт в форматах PostScript Type 1 и TrueType выпускался фирмой Ipex Research под названиями NTTimes и NTTierce, а также нелегально некоторыми другими фирмами, скопировавшими его в начале 90-х годов, когда цифровых шрифтов не хватало. И до сих пор попадаются издания, набранные этим шрифтом, который обычно называется Times или Dutch.

Поскольку это был первый опыт разработки фотонаборного шрифта Times в СССР, нельзя сказать, что он получился очень удачным. В качестве прототипа для определения основных параметров был принят не оригинал фирм Monotype или Linotype, а шрифт CGTimes фирмы Compugraphic, который в свою очередь представлял собой достаточно огрубленную версию, приспособленную к тогдашнему несовершенному фотонабору. В конце 80-х годов в ОНШ дополнительно к 4-м основным начертаниям были разработаны 4 узких, которые распространялись в цифровом виде фирмой Intermicro.

Под названием Респект шрифт в 8-ми начертаниях доступен и сейчас в фирме ParaType в составе библиотеки шрифтов Intermicro, хотя его качество уже не удовлетворяет современным требованиям.

PT Newton ParaType

Гарнитура была разработана в 1990 году для библиотеки цифровых шрифтов ParaType фирмы ParaGraph (дизайнеры Владимир Ефимов, Александр Тарбеев) и по 1992 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточно близка к первоначальному шрифту фирмы Monotype, но представляет собой не цифровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура Newton — один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Это стандартный шрифт фирмы ParaType, поставляемый вместе со шрифтами Pragmatica и Courier в составе клавиатурных драйверов ParaWin и ParaMac и других программных приложений. Newton выпускается для всех форматов и платформ во всех стандартных кодировках (в кириллической, западноевропейской, восточноевропейской, турецкой, азиатской для набора на языках народов России и Средней Азии. В рамках этой гарнитуры разработан комплект фонетических знаков Newton Phonetic в одном начертании, а также варианты для набора на современном и древнем греческом языках Newton Greek в 4-х начертаниях каждый и армянский шрифт Newton Armenian в 3-х начертаниях.

С моей точки зрения, гарнитуру PT Newton можно считать одним из самых удачных воплощений в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами, поставляемыми с популярными программами. Подобно линотайповскому варианту, в прямых начертаниях гарнитуры Newton буквы Ж, К, ж, к, близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д трапециевидной формы с прогнутым левым штрихом. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную форму с каплями на концах. В курсивах у строчной z нижний горизонтальный штрих имеет форму росчерка с каплей на конце, как у шрифта Times фирмы Linotype. Строчная ж имеет зигзагообразную конструкцию. Ветви у строчной к мягкой изогнутой формы с каплей справа вверху. Строчная л имеет плавно изогнутый верх. Центральный штрих строчной ф прямой с односторонней засечкой вверху и двусторонней внизу. Нога у строчной я плавно изогнута. Акценты курсивных букв Й, й имеют традиционную форму росчерка с каплей слева.

Гарнитура PT Newton распространяется фирмой ParaType и ее дилерами.

TM Thames TypeMarket

Гарнитура TM Thames (1994, дизайнер Алексей Шевцов) выпускается в 4-х начертаниях в полной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Латинская часть похожа на шрифт фирмы Monotype, за исключением светлой курсивной z, имеющей чуть прогнутые, не совсем таймсовские горизонтальные штрихи. Кириллица напоминает исправленный линотайповский вариант. В прямых начертаниях буквы Ж, К, ж, к близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д имеют изогнутый слева штрих. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную кириллическую форму с каплями на концах.В курсивах строчная ж с диагональными штрихами напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. В светлом курсиве к имеет жесткую верхнюю диагональ с двусторонней горизонтальной засечкой, как у Monotype, а в жирном курсиве та же буква похожа на вариант Linotype с мягкими ветвями и каплей сверху справа (к). Строчная л с прямым горизонтальным верхом и засечкой слева тоже напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. Дополнительные знаки в курсивах, такие, как ©®±+, тоже наклонные. Разработан комплект фонетических знаков Phonetic TM. Гарнитура TM Thames распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов TypeMarket.

AG Teutonica Tilde

Гарнитура AG Teutonica (1991–92, дизайнер Андрейс Гринбергс) в 4-х начертаниях выпускается в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Шрифт в прямом начертании с латинскими формами букв Ж, К, ж, к напоминает линотайповский, однако акценты у букв Й, й в жирном начертании представляют собой латинское бреве с острыми концами, как у Times фирмы Berthold. В курсивах строчная г напоминает латинскую s, отраженную зеркально, почему-то с засечкой наверху слева. Буквы ж, к, л, я по конструкции похожи на аналогичные знаки шрифта Тип Таймс. Строчная ф имеет слишком наклонные овалы, особенно в светлом начертании. У строчных ъ, ы, ь неожиданно жесткие формы основных штрихов, особенно у ъ. Гарнитура AG Teutonica распространяется фирмой Tilde, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов Tilde.

SU TimeRoman SoftUnion

Гарнитура SU TimeRoman (1993, дизайнер Никита Всесветский) в 5-ти начертаниях выпускалась в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Разработан комплект фонетических знаков. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах. Шрифт в целом очень похож на несколько улучшенный кириллический Times фирмы Monotype. Однако сохраняется некоторая неровность по цвету в наборе и характерные формы курсивных строчных ж, к, л, м, ф, я. Гарнитура SU TimeRoman распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов SoftUnion.

DA Latinskij DoubleAlex Font Studio

Гарнитура DA Latinskij (1992, дизайнер Алексей Чекулаев) в 4-х начертаниях выпускается в полной кириллической кодировке в формате PostScript Type 1 для обеих платформ. Шрифт очень похож на кириллический Times фирмы Linotype, включая характерные формы букв Ж, К, ж, к и акцентов у Й, й в прямых начертаниях и строчных г, ж, з, к, л, ф, ц, ч, щ, ъ, э, я в курсивах. Строчная курсивная м отличается от линотайповского варианта присутствием левой верхней наклонной засечки в месте соединения штрихов. Шрифт довольно ровен по цвету. Гарнитура DA Latinskij распространяется фирмой DoubleAlex Font Studio, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов DoubleAlex.

AZ Times Az-Zet

Гарнитура AZ Times (дизайнер Виктор Кучмин) в 4-х начертаниях была спроектирована в конце 80-х в графическом бюро Az-Zet и выпускалась в начале 90-х годов в кириллической кодировке сначала в формате PCL, а затем PostScript. Вначале шрифт имел кириллические формы букв Ж, К, ж, к с каплями на концах верхних ветвей, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold, но затем они были заменены латинскими формами этих букв с прямыми диагоналями и двусторонними засечками, как у шрифта Times фирмы Linotype. В формате PCL было разработано несколько декоративных начертаний. К сожалению, графическое бюро Az-Zet более не существует, а его библиотека шрифтов сейчас принадлежит фирме A3-Graphics. Некоторые шрифты из нее распространяются фирмой ParaType, но гарнитура AZ Times не входит в это число.

SPSL Dutch SPSL

Гарнитура SPSL Dutch (1996, дизайнер Игорь Настенко) в 4-х начертаниях выпускается в кириллической кодировке в формате PostScript Type 1. Латинская часть достаточно близка к оригиналу Linotype. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold. В курсивных начертаниях строчная л имеет характерную трапециевидную форму с чуть наклонным верхним штрихом и засечкой слева. Шрифт довольно ровен по цвету и профессионально спроектирован. Гарнитура SPSL Dutch распространяется фирмой SPSL.

1 На заре перестройки и кооперативного движения, изучая каталог шрифтов сухого перевода одной фирмы, я обнаружил под образцом шрифта Таймс такую подпись: Таймс Новый Римский. Понятно, что составители каталога не подозревали, что Roman по-английски означает «прямой шрифт», в отличие от курсива, и к городу Риму этот термин имеет весьма отдаленное отношение. Сразу захотелось перевести и последнее английское слово. В результате появилось замечательное шрифтовое название: «Новые Римские Времена», которым и названа эта статья.

Пожалуйста, помогите советом с подбором шрифтов в Микрософт Офисе.

Аня Данилова

Святослав! Выбор шрифтов с кириллицей в Микрософт Офисе невелик и зависит от версии самого Офиса. Но для ваших задач есть несколько хороших шрифтов, которые включены в программу, начиная с версии 2007 года. Вы правильно описали главную цель шрифта — удобное считывание. Поэтому неважно, гротеск или антиква, важна читабельность. В МС Офисе есть серия шрифтов, начинающихся на латинскую букву C: антиквы Cambria и Constantia, гротески Calibri, Candara и Corbel и моноширинный гротеск Consolas. Эти шрифты объединены в набор ClearType Fonts. Это означает, что эти шрифты созданы для чтения и на печати, и в вебе по технологии сглаживания шрифтов «КлиарТайп». Технология КлирТайп создана для лучшего сглаживания шрифтов на ЖК мониторах. Подробнее про «КлиарТайп» можно прочитать на сайте Микрософта и по-русскина Википедии О пяти из них я расскажу ниже. Шестой, моноширинный, шрифт — не то чтобы плохой, но для ваших задач он явно не подойдёт. Из антикв выбранный вами шрифт «Камбрия» действительно подходит для больших текстов для чтения и на бумаге, и на экране. У шрифта большие строчные знаки и элегантные засечки, он размеренный и сдержанный. Все шрифты из МС Офиса доступны для лицензирования в библиотеке Монотайпа «Констанция» — шрифт с более сильным контрастом и широкими пропорциями, чем «Камбрия». Но он также удобочитаем и, на мой взгляд, очень изящен. А в больших кеглях будет виден характер. Шрифт ярко выглядит в заголовке, и набранный им текст легко читать В группе «Клир Тайп Фонтс» есть три гротеска, которые также могут подойти и для печати, и для экранов. Это «Калибри», «Корбел» и «Кандара». «Кандара» — наиболее живой по формам шрифт из подборки. В мелком кегле он будет хорошо читаться, а в большом кегле будут видны любопытные детали. У шрифта сильно заметные следы каллиграфии — например, срез штрихов, намечающиеся засечки в «л» и «д». Также у шрифта есть обратный энтазис — небольшой прогиб штриха внутрь. Из-за этого шрифт почти похож на антикву, так как у него едва намечаются засечки. Такой тип шрифтов ещё называют «ленточной антиквой» Такие энергичные элементы делают шрифт довольно экспрессивным, что сказывается на характере. Кандара подойдёт для рекламной брошюры, вывески или заголовка, но, на мой взгляд, для длинных юридических текстов этот шрифт чересчур выразительный. «Калибри» — хороший гуманистический гротеск с динамичными формами. У него более открытые знаки, чем у «Сего», и мягкие закругления окончаний штрихов. Поэтому мне он кажется наиболее «человечным» среди гротесков в наборе МС Офиса, и я бы советовала в первую очередь его. Этот шрифт известен пользователям Виндоуса с версии 2007 года, так как он стоит дефолтным в программах МС Офиса «Корбел» — тоже гуманистический гротеск с открытыми формами. Но по характеру он более уверенный и серьёзный, чем «Калибри». Если юридический документ должен быть чинным, я бы посоветовала «Корбел» или «Сего». В этом шрифте есть характерные элементы, например, живая смелая «л», и тем не менее в наборе шрифт теряет характерность. Но для многих задач это может быть и плюсом «Сего» — шрифт не из списка Клиртайп фонтс, но он тоже хорошо подходит к вашей задаче. Он выглядит техническим и среди остальных описанных он наиболее статичен по формам, а величина строчных больше в сравнении с другими шрифтами. Он хорошо читается, но, на мой взгляд, более сухой, чем остальные. У шрифта достаточно широкие пропорции по сравнению с предыдущими гротесками. Это добавляет уравновешенности набору, но лишает шрифт характера В выборе шрифта для разных носителей и ситуаций обращайте внимание на вёрстку. Если взять хороший шрифт и набрать его 12 кеглем в презентации, его всё равно будет трудно считать, какой бы читабельный он ни был. В документах для длительного чтения с небольшого расстояния выставляйте наиболее комфортный для вас кегль, в среднем от 9 до 12. Не забывайте про интерлиньяж, чаще всего его стоит делать чуть больше, чем стандартный. В презентации важно, чтобы текст видели зрители, а сама презентация должна быть дополнением к рассказу, а не его заменой. Поэтому вне зависимости от выбора шрифта кегль должен быть большим, а текста должно быть мало. Мой любимый алгоритм придумал Гай Кавасаки: выясните, сколько лет самому старшему из присутствующих слушателей и разделите это число на два. Таким и должен быть кегль шрифта в презентации :—)

P. S. Это был субботний совет о шрифте в дизайне. Хотите знать всё о выборе шрифтов для проекта, о подборе шрифтовых пар, о каллиграфии, летеринге и создании собственных шрифтов? Присылайте вопросы.

Журнал «Шрифт» • Интервью с Димой Барбанелем

16 августа 2021

Евгений Юкечев

Дима Барбанель

Ди­ма Бар­ба­нель на­хо­дит­ся в Со­чи на бал­ко­не квар­ти­ры, сня­той как лет­няя ре­зи­ден­ция в от­но­си­тель­ной без­опас­но­сти от COVID-19. Ев­ге­ний Юке­чев бе­се­ду­ет из рай­о­на Пан­ков в Бер­ли­не. Ди­му сле­пит май­ское солн­це, а уй­ти с бал­ко­на он не мо­жет — у Юке­че­ва есть же­ла­ние за­дать за­го­тов­лен­ные во­про­сы. Из­на­чаль­ной за­да­чей бы­ло об­су­жде­ние кон­крет­ных про­ек­тов с рас­став­ле­ни­ем по хо­ду нуж­ных ак­цен­тов, но Ди­ма ушёл в ме­та­фи­зи­ку с эле­мен­та­ми ис­по­ве­ди, при­шлось до­пи­сы­вать в два приёма. Уда­лось по­го­во­рить о сле­ду­ю­щем: как раз­ви­вал­ся ме­ди­а­ры­нок в кон­це 90-х и в 2000-е, по­че­му шриф­то­вое пи­рат­ство бы­ло не­из­беж­но­стью для ма­кет­чи­ка, как най­ти ба­ланс меж­ду за­ка­зом и вы­руч­кой и как со­брать во­круг се­бя сот­ни ди­зай­не­ров на еже­днев­ные ди­зайн-тре­ни­ров­ки.

Ди­ма, рас­ска­жи про са­мое на­ча­ло: про ли­хие 90-е, про за­пуск Esquire, про «Афи­шу» и про твои пер­вые ко­ман­ды. Ты ведь вы­рос в ре­дак­ци­ях, пер­вый опыт, на­сколь­ко я по­ни­маю, имен­но жур­наль­ный?

На­вер­ное, на­чать мож­но с «Афи­ши», она бы­ла той точ­кой, ко­гда мы, по­зна­ко­мив­шись с ­Фи­лип­пом Бах­ти­ным, ре­ши­ли ид­ти про­тив те­че­ния. Это был 2001 год, жур­нал «Боль­шой  Го­род». Мы хо­те­ли де­лать со­вер­шен­но но­вую шту­ку, ко­то­рая за­хва­ти­ла бы всё: бы­ла чи­та­е­ма, ­по­пу­ляр­на, ци­ти­ру­е­ма. Мы хо­те­ли, что­бы каж­дая со­ба­ка нас чи­та­ла! Во­об­ще, вся осталь­ная жизнь меж­ду «Афи­шей» и Esquire бы­ла ка­кой-то хал­ту­рой. К при­ме­ру, был кор­по­ра­тив­ный жур­нал, ку­да ме­ня по­звал Да­ни­ла Шо­рох, с ко­то­рым мы то­же ­ра­бо­та­ли в «­Афи­ше» и ко­то­рый пришёл из Playboy так же, как я, толь­ко на год или два поз­же. До это­го я ещё пе­ре­де­лал Playboy в на­уч­но-по­пу­ляр­ный жур­нал из до­воль­но мерз­ко­го из­да­ния о сись­ках. Это из­ба­ви­ло ме­ня от не­об­хо­ди­мо­сти еже­не­дель­но­го ка­стин­га ка­ких-то жен­щин, но при этом я дал чи­та­те­лям воз­мож­ность чи­тать тек­сты, ко­то­рые го­то­ви­ли пре­крас­ные жур­на­ли­сты: ­Ан­тон Кра­сов­ский, Эдик До­рож­кин, Лев Да­нил­кин, Серёжа Ти­тов и мно­го лю­дей, ко­то­рые оста­ви­ли след в жур­на­ли­сти­ке на­ча­ла 2000-х. Од­ним сло­вом, мы на­ча­ли про­цесс раз­ру­ше­ния Playboy как ин­сти­ту­ции и пе­ре­де­ла­ли его в ­ли­те­ра­тур­но-пуб­ли­ци­сти­че­ский дай­джест.

В 2002-м, уво­лив­шись из «Афи­ши» по­сле про­ва­ла пер­вой ите­ра­ции «Боль­шо­го Го­ро­да», мы по­шли с Да­нил­ки­ным де­лать не­мец­кий жур­нал Fit For Fun!, то­же пы­та­ясь пе­ре­де­лать его из де­биль­но­го жур­на­ла во что-то эко­ло­гич­ное.

С че­го на­ча­лась ис­то­рия Esquire в Рос­сии, что ста­ло триг­ге­ром?

В 2004-м Фи­ля [Бах­тин] по­звал ме­ня в жур­нал FHM, на ко­то­рый то­гда ку­пил ли­цен­зию из­да­тель Ми­ха­ил фон Шлип­пе. На са­мом де­ле фон Шлип­пе — это че­ло­век, ко­то­рый ока­зал на ме­ня огром­ное вли­я­ние, да­вая мне дра­го­цен­ную воз­мож­ность де­лать то, что я счи­тал нуж­ным.

Фи­ля ушёл из «Афи­ши», стал гла­варём, со­брал се­бе ко­ман­ду из мод­ни­ков и кра­са­виц. В ка­кой-то мо­мент он ме­ня по­звал на раз­го­вор вме­сте со Шлип­пе. Это был за­жи­га­тель­ный раз­го­вор. Я так, как сей­час, не умел раз­го­ва­ри­вать, я был груст­ный чу­вак, по­то­му что у ме­ня был хро­ни­че­ский га­стрит и я де­лал ве­щи, ко­то­рые мне не нра­ви­лись, и ни­ка­кие бла­га не мог­ли ском­пен­си­ро­вать это ужас­ное ду­шев­ное не­спо­кой­ствие. Раз­го­вор был о том, что «а да­вай-­ка де­лать на­ко­нец то, что мы ре­ши­ли де­лать в ­Афи­ше». То есть да­вай вме­сте сде­ла­ем офи­ген­ную шту­ку, ко­то­рую все бу­дут чи­тать. Это бы­ло на­ча­лом рус­ско­го Esquire. Если бы я ещё чуть-чуть на­хо­дил­ся в том со­сто­я­нии ду­шев­но­го упад­ка, то со мной точ­но бы что-то слу­чи­лось. За эту встре­чу, про­дол­жав­шу­ю­ся ми­нут со­рок, Фи­ля ма­стер­ски, точ­но, вы­ра­зи­тель­но, ве­се­ло сфор­му­ли­ро­вал про­грам­му на сле­ду­ю­щие пять лет. Это бы­ло очень кру­то. Я сра­зу со­гла­сил­ся.

Че­рез ка­кое-то вре­мя я при­е­хал в Independent Media, по­лу­чил там про­стран­ство для пе­ре­го­во­ров и при­ду­мы­ва­ния, и уже в де­ка­бре ­2004-го мы пе­ре­се­ли на Твер­скую в спе­ци­аль­но сня­тый для Esquire офис, и я за­нял­ся най­мом ди­зай­нер­ской ча­сти ко­ман­ды. С Esquire бы­ло всё слож­но, по­то­му что в ка­кой-то мо­мент на­ша друж­ба с Фи­лей раз­ва­ли­лась. Мы бы­ли вы­ну­жде­ны ра­бо­тать вме­сте, но бо­лее ком­форт­ная ра­бо­та бы­ла у Фи­ли с Мак­сом Ни­ка­но­ро­вым, по­то­му что Макс — мяг­кий, тон­ко чув­ству­ю­щий па­рень, не экс­тре­мист.

Мы с Фи­лип­пом хо­те­ли де­лать вы­ра­зи­тель­ные ве­щи на гра­ни до­пу­сти­мо­го, в том чис­ле и для нас са­мих, кван­то­вы­ми прыж­ка­ми пре­одо­ле­вая один свой ком­плекс за дру­гим. Од­на­ко нам обо­им бы­стро ста­ло яс­но, что при об­щей це­ли путь к ней каж­до­му из нас пред­став­лял­ся по-раз­но­му. Где-то Фи­ля был на­мно­го резвее ме­ня — воз­мож­но, я про­сто не по­спе­вал за хо­дом его мыс­ли. 

В ито­ге я сде­лал 20 но­ме­ров, это где-то два го­да с хво­стом, хо­тя у ме­ня та­кое впе­чат­ле­ние, что я си­дел в Esquire це­лую веч­ность. Про­сто в ка­кой-то мо­мент ста­ло яс­но, что я сде­лал всё, что хо­тел. На но­вый язык у ме­ня не бы­ло сил, по­то­му что в это вре­мя уже бы­ли сплош­ные скан­да­лы. Фи­ля ушёл из жур­на­ла в 2011-м.

Вы на­ча­ли ра­бо­тать с Юрой Гор­до­ном как раз в Esquire, вер­но? Я по­мню ти­по­гра­фи­че­ские фо­ку­сы в каж­дом но­ме­ре. Это бы­ло, ка­жет­ся, са­мым яр­ким из все­го на рын­ке. Как вы сра­бо­та­лись?

Зна­ешь, я ис­пы­ты­ваю к Юре аб­со­лют­ный пи­е­тет. Мне нра­вит­ся, что он не клас­си­че­ский шриф­то­вик. И я мог с ним раз­го­ва­ри­вать про ве­щи от­влечён­ные, бри­фуя его так же, как я это де­лал со все­ми ху­дож­ни­ка­ми, ил­лю­стра­то­ра­ми, фо­то­гра­фа­ми и т.  д. В си­лу соб­ствен­но­го нео­фит­ства я не мог ска­зать: «Про­пор­ции та­кие, за­сеч­ка та­кая, ком­пен­са­ции толь­ко здесь и здесь». Это поз­же я уже смог бри­фо­вать до­ста­точ­но де­таль­но, по­ни­мая осо­бен­но­сти шриф­та. То­гда я ни­че­го про это не знал, мне ну­жен был об­раз. Юра не вда­вал­ся в глу­би­ны про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­та, де­лая по­верх­ност­но, но это ме­ня пол­но­стью устра­и­ва­ло. По­то­му что я то­же де­лал сти­ли­сти­че­ское ме­си­во и не стре­мил­ся ни к ка­ко­му вы­хо­ло­щен­но­му чи­сто­плюй­ству — и был по­это­му по­ри­ца­ем все­ми, кем толь­ко мож­но.

Юра — пре­крас­ный ин­стру­мент, он де­лал ров­но то, что нам тре­бо­ва­лось, его луч­шие ре­ли­зы — это всё рав­но ка­кая-то кол­ла­бо­ра­ция, Мак­са с ним или моя с ним.

С са­мо­го на­ча­ла у нас бы­ли шриф­ты из аме­ри­кан­ско­го ма­ке­та — Village и Diadema Фре­де­ри­ка Гау­ди, мы их толь­ко ки­рил­ли­зо­ва­ли, и ещё не­сколь­ко кре­тин­ских шриф­тов ка­ко­го-то гол­ланд­ца, ко­то­рый сде­лал очень стран­ный гро­теск. Мы оста­ви­ли их шриф­ты на пер­вое вре­мя — хо­тя по­том вы­яс­ни­лось, что по ли­цен­зии это­го не тре­бо­ва­лось, но пол­но­стью пе­ре­де­ла­ли весь ма­кет, ни­че­го не взяв из аме­ри­кан­ско­го жур­на­ла, кро­ме ча­сти шриф­тов, на­зва­ния и ло­го­ти­па.

Жур­нал «Эс­квайр», № 5. Глав­ный ре­дак­тор: Фи­липп Бах­тин; арт-ди­рек­тор: Ди­ма Бар­ба­нель. 

Фо­то: Ма­ри­ан­на Ро­зен­стил. Ок­тябрь, 2005.

Как «Эс­квайр» по­ле­тел?

Это про­изо­шло уже в на­ча­ле 2005-го. Четвёр­тый но­мер Esquire был для нас всех клю­че­вой, пе­ре­лом­ный. Это тот са­мый но­мер, на об­лож­ке ­ко­то­ро­го Джон Мал­ко­вич с прон­зи­тель­ным взгля­дом. Кста­ти, ма­ло кто за­ме­тил, что в углу гла­за у Мал­ко­ви­ча сле­за . Мы сра­зу по­ня­ли, что де­ло по­шло, ко­гда нам ста­ли да­вать ре­кла­му. Если три пер­вых но­ме­ра мы жи­ли как бы в кре­дит, то даль­ше по­шли про­да­жи, и про­да­жи, нуж­но при­знать, при­лич­ные и да­же уди­ви­тель­ные. Ко­неч­но, это нас очень ра­до­ва­ло. По­хо­же, то, что мы с Фи­лей об­су­жда­ли в 2001 го­ду на бал­ко­не, замёрз­ши­ми паль­ца­ми ки­дая снеж­ки на кры­шу ре­сто­ра­на «Пуш­кин» и на подъ­ез­жа­ю­щие ли­му­зи­ны, ста­ло ре­аль­но­стью. ­Не­ве­ро­ят­ное чув­ство.

Что бы­ло по­сле Esquire? Рас­ска­жешь про Interni? Это же бы­ла аб­со­лют­но эстет­ская ис­то­рия. Уди­ви­­тель­но, что он ­про­дер­жал­ся так дол­го.

Жур­нал Interni по ре­дак­тор­ской и мар­ке­тин­го­вой за­дум­ке со­сто­ял из двух ча­стей. Мы не хо­те­ли ста­вить ре­кла­му во вто­рую часть жур­на­ла прин­ци­пи­аль­но, она со­сто­я­ла сплошь из ре­дак­ци­он­но­го кон­тен­та, со­бран­но­го на мод­няц­кой рых­лой бу­ма­ге. Ита­льян­ский Interni был кон­сер­ва­ти­вен, мы за­да­ли тренд, ко­то­рый под­хва­ти­ло ещё не­сколь­ко ли­цен­зи­а­тов, а по­том и са­ми ита­льян­цы по­ме­ня­ли ма­кет на чуть бо­лее со­вре­мен­ный, а с ним и де­ле­ние на две ча­сти и раз­ные бу­ма­ги. Пер­вая часть жур­на­ла бы­ла на глян­це­вой ме­лов­ке, бе­лиз­на бы­ла не­силь­ная. Все руб­ри­ки бы­ли при­ду­ма­ны та­ким об­ра­зом, что­бы уме­щать­ся в по­ло­су или мак­си­мум в две. Ред­кол­ле­гия, со­би­рав­ша­я­ся на че­ты­ре ча­са раз в не­де­лю, да­ва­ла воз­мож­ность всей ко­ман­де пол­но­стью уви­деть про­дукт и по­том в те­че­ние двух не­дель про­из­вод­ства за­ни­мать­ся лишь до­строй­кой, тю­нин­гом. В эти че­ты­ре ча­са всё при­ду­мы­ва­лось с вы­со­чай­шей кон­цен­тра­ци­ей вни­ма­ния и очень точ­ным спар­рин­гом меж­ду участ­ни­ка­ми. Веб толь­ко-толь­ко на­чи­нал­ся, и мы как бы иг­ра­ли в не­го на бу­ма­ге.

Вто­рая часть бы­ла рых­лая и очень сво­бод­ная в пла­не воз­ду­ха, мы ком­по­но­ва­ли как хо­те­ли. Пер­вая ите­ра­ция ма­ке­та (2007 – 2009) бы­ла без сквоз­ной сет­ки. Ко­гда я за­ни­мал­ся пе­ре­дел­кой Harper’s Bazaar, мне уда­лось про­ме­рить но­ме­ра 60-х го­дов из ар­хи­вов Хёр­ста , и я по­нял, что ста­ри­ки-ма­кет­чи­ки ис­поль­зо­ва­ли ка­кую-то сквоз­ную си­сте­му, ко­то­рую я дол­го ис­кал. Я хо­тел най­ти ре­ше­ние — и нашёл. Я на­звал этот спо­соб сквоз­ной сет­кой и на­чал его сра­зу же при­ме­нять.

До Esquire, в Playboy, я ду­мал, что всё стро­ит­ся на це­лых чис­лах, что мне нуж­но всё счи­тать в мет­ри­че­ских чис­лах. Ко­гда же я стал де­лать ма­ке­ты толь­ко в пунк­тах, то со­кра­тил по­греш­ность сра­зу очень силь­но. Всё на­ча­ло схо­дить­ся иде­аль­но, я кай­фо­вал от ощу­ще­ния, что по­ми­мо класс­ных ре­ше­ний у нас класс­ные тек­сты ино­гда и класс­ные кар­тин­ки. Луч­шие ав­то­ры хо­тят с на­ми ра­бо­тать. При этом, если кто-ли­бо придёт и ска­жет: «Так, что это за ха­ос?», я его в по­ро­шок со­тру. Я мо­гу на­гляд­но до­ка­зать, что в стра­не так ни­кто не де­ла­ет. Это бы­ло до­стиг­ну­то про­сто ко­ли­че­ством ча­сов. Я обыч­ный че­ло­век. В моём слу­чае вы­иг­ры­ва­ют хо­ро­ши­сты, а не ге­нии: они ко­вы­ря­ют, ко­вы­ря­ют, ко­вы­ря­ют и на­хо­дят. И я нашёл кое-что, что даёт мне по­ни­ма­ние па­ра­мет­рии и про­пор­ци­о­ни­ро­ва­ния, ме­то­дов ком­по­зи­ции. Interni — пер­вый жур­нал, ко­то­рый был сде­лан тех­но­ло­ги­че­ски ­ка­че­ствен­но.

По­го­во­рим о прак­ти­ке вза­и­мо­дей­ствия вну­три ди­зайн-ко­ман­ды? Как те­бе удаёт­ся во­вле­кать в ра­бо­ту и точ­ным об­ра­зом на­стра­и­вать участ­ни­ков про­цес­са?

У ме­ня есть пред­став­ле­ние о не­ко­ей иде­аль­ной ра­бо­чей мо­де­ли. Это имен­но мо­дель, поз­во­ля­ю­щая пра­виль­но по­до­бран­ным лю­дям с пра­виль­ны­ми ком­пе­тен­ци­я­ми, до­кру­чен­ны­ми в ре­зуль­та­те сов­мест­ной ра­бо­ты, на ред­кол­ле­гии иметь силь­ную и точ­ную со­на­строй­ку меж­ду участ­ни­ка­ми. Со­на­строй­ка поз­во­ля­ла до­стичь глу­бин­ных, до слёз, ин­сай­тов, ко­то­рые ка­са­лись точ­но­сти, бли­зо­сти об­ра­за и смыс­ла, их сты­ков­ки. Меж­ду ре­дак­то­ром и ди­зай­не­ром про­ис­хо­ди­ло глу­бин­ное ду­хов­ное со­при­кос­но­ве­ние, со­еди­не­ние в еди­ную це­лост­ную ра­бо­чую еди­ни­цу. 

Даль­ше очень важ­ную роль иг­ра­ет бриф. Моя ме­то­ди­ка со­став­ле­ния бри­фа поз­во­ля­ет вы­бран­но­му че­ло­ве­ку, ис­хо­дя из по­ни­ма­ния мной его точ­ки стар­та, его про­фес­си­о­наль­но­го и ду­хов­но­го век­то­ра, пред­ло­жить имен­но то, что даст ему мас­шта­би­ро­вать­ся че­рез мою при­клад­ную за­да­чу. Я опи­ра­юсь на глу­бо­кое зна­ние че­ло­ве­ка и его ги­по­те­ти­че­ских воз­мож­но­стей, ко­то­рые при опре­делён­ных, очень чёт­ко сфор­му­ли­ро­ван­ных усло­ви­ях да­дут ему ре­а­ли­зо­вать­ся и рас­крыть­ся.

Ре­а­ли­за­ция по­тен­ци­а­ла — это во­об­ще са­мая важ­ная шту­ка, поз­во­ля­ю­щая де­лать не­обык­но­вен­ные ве­щи и очень бы­стро да­ю­щая рост лю­дям, ко­то­рые за­ча­стую не по­ни­ма­ют и не зна­ют, но бес­со­зна­тель­но жа­ждут соб­ствен­но­го раз­ви­тия. Они ищут, они му­ча­ют­ся из-за не­вы­ска­зан­но­сти, и ты им даёшь то, что при­но­сит им мг­но­вен­ный, ча­сто очень бо­лез­нен­ный, но не­обык­но­вен­ный рост. 

Я до­пус­каю: то, что они сде­ла­ют, бу­дет не тем, что я хо­тел и про­сил, со­вер­шен­но дру­гим. Но я мо­гу это адап­ти­ро­вать. Вся осталь­ная моя си­сте­ма — ма­кет, ти­по­гра­фи­ка, струк­ту­ра свя­зей — она управ­ля­е­ма, я мо­гу её под­стро­ить так, что­бы эти ве­щи — жи­вые, жиз­нен­ные, ис­крен­ние и точ­ные — при­ня­ли но­вое ре­ше­ние. Я го­во­рю: «Это офи­ген­но! Не со­всем то, но это кру­то. Я сде­лаю свою часть по-дру­го­му, хо­па!»

Ты по­стро­ил Campus  для ди­зай­не­ров на тер­ри­то­рии сво­е­го до­ма и за­пу­стил тре­ни­ров­ки Designworkout. Что даёт это те­бе в дол­го­сроч­ной пер­спек­ти­ве?

Это во­об­ще чу­до. Уди­ви­тель­но, что это про­изо­шло и ста­ло ре­аль­но­стью. Без «Ян­дек­са» и без Ильи Се­га­ло­ви­ча ни­че­го бы не по­лу­чи­лось. Он по­че­му-то по­ве­рил в нас и про­фи­нан­си­ро­вал стро­и­тель­ство и пер­вые два го­да ра­бо­ты. Сту­ден­ты там за­ни­ма­лись аб­со­лют­но бес­плат­но, про­жи­вая в Кам­пу­се по пять не­дель, имея воз­мож­ность за­ни­мать­ся с уди­ви­тель­ны­ми, очень та­лантли­вы­ми ма­сте­ра­ми.

Се­го­дня прин­цип от­бо­ра на вор­ка­ут до­воль­но жёст­кий. Сю­да по­па­да­ют те, кто при­сы­ла­ет ра­бо­ту во­вре­мя каж­дый день, де­ла­ет её вы­ра­зи­тель­но и очень ка­че­ствен­но. Да­же пя­ти­ми­нут­ная по­да­ча долж­на быть сде­ла­на фан­та­сти­че­ски ка­че­ствен­но. Если че­ло­век не по­ни­ма­ет эту ме­ру ка­че­ства, то на­учить его ск­ла­ды­вать руч­ки по ро­сту и ка­ран­да­ши по мяг­ко­сти, иметь чи­стую кла­ви­а­ту­ру и вы­ров­нен­ную стоп­ку бу­маг не­воз­мож­но — это куль­ту­ра вза­и­мо­дей­ствия с про­стран­ством.

Я вы­би­раю тех, кто не про­сто го­рит или дёр­га­ет ме­ня за ру­кав, а тех, кто бу­дет си­деть пять но­чей под­ряд, всё рав­но сде­ла­ет гов­но, но бу­дет си­деть и ка­кая-то ис­кра у не­го прой­дёт. Я уви­жу, где она! Это один из сот­ни или ты­ся­чи, но они при­хо­дят, и сла­ва бо­гу.

Прак­ти­ка у Бар­ба­не­ля для мно­гих ди­зай­не­ров по­слу­жи­ла силь­ным толч­ком к про­фес­си­о­наль­но­му раз­ви­тию. Как ты это­го до­би­ва­ешь­ся?

Я ду­маю, де­ло в са­мом фор­ма­те мен­тор­ства, или пе­сто­ва­ния, мне нра­вит­ся это ста­ро­рус­ское сло­во. Это сло­во скры­ва­ет один из клю­че­вых фрейм­вор­ков для вза­и­мо­дей­ствия в ко­ман­де, тех­ни­ка на­зы­ва­ет­ся «дед». Она по­хо­жа на от­но­ше­ния двух лю­дей — стар­ше­го и млад­ше­го,— по­стро­ен­ные на ­до­ве­рии.

У от­ца, как пра­ви­ло, нет вре­ме­ни на де­тей, увы. Де­ды же своё от­ра­бо­та­ли, они име­ют ­воз­мож­ность по­свя­тить оста­ток жиз­ни вну­кам. Дед не про­сто жу­чит вну­ка, как это де­ла­ет отец по при­чи­не от­сут­ствия вре­ме­ни. Отец, вме­сто то­го что­бы по­го­во­рить с сы­ном сер­деч­но, в су­е­те осу­жда­ет его за ка­кую-то глу­пость (не вы­мыл го­ло­ву, порвал крос­си­ки, по­те­рял но­вый мяч). Для де­да это чушь, он да­же не за­ме­ча­ет это­го. Де­ду важ­но слы­шать вну­ка, ви­деть но­вую жизнь и по­ни­мать, что он и внук — это ча­сти од­ной ли­нии, точ­ка А и точ­ка Б. 

Дед — это тот, кто не бу­дет го­во­рить ни­че­го су­про­тив, ни­как ком­мен­ти­ро­вать и осу­ждать, он лю­бит без­услов­но (если это хо­ро­ший дед), поз­во­ляя вну­ку рас­крыть всю кра­со­ту его сущ­но­сти. Я ск­ло­нен ис­поль­зо­вать эту тех­но­ло­гию для ре­бят. Я ни­где это осо­бо не афи­ши­рую, но я ­по­ни­маю, что это даёт им воз­мож­ность быть спо­кой­ны­ми, что у них за спи­ной есть друг, ко­то­рый их не осу­дит и все­гда под­дер­жит. Это даёт нам кре­пость.

Всё это пред­по­ла­га­ет очень силь­ную фо­ку­си­ров­ку и от­вет­ствен­ность. Для про­ек­ти­ро­ва­ния этот мо­мент — один из са­мых важ­ных. И в нём же под­пунк­том яв­ля­ет­ся не­твор­кинг — как ре­бя­та вза­и­мо­дей­ству­ют друг с дру­гом без ме­ня. Они мо­гут про­ек­ти­ро­вать что-то без ме­ня, на­стра­и­вая соб­ствен­ные рег­ла­мен­ты, и это очень хо­ро­шо.

Но всё же глав­ное для ме­ня — это, ко­неч­но, пе­ре­дать ре­бя­там по­ни­ма­ние, что нуж­но все­гда ра­бо­тать на смысл, важ­но, что­бы бы­ла це­лост­ность про­дук­та и ми­ра во­круг, про­дук­та и то­го, кто им за­ни­ма­ет­ся. Нуж­но, что­бы был слы­шен смысл! И со­вер­шен­но не тот, что со­дер­жит­ся в кли­ент­ском про­дук­те, ко­то­рый я пе­ре­де­лы­ваю, а тот са­мый Боль­шой смысл, сви­де­тель­ству­ю­щий о моём кро­шеч­ном, ми­кро­ско­пи­че­ском, му­сор­ном, без­мозг­лом уров­не, о при­сут­ствии Бо­га во­круг. Всё. Это един­ствен­ная моя цель как в про­ек­ти­ро­ва­нии, так и в мен­тор­ской прак­ти­ке. 

Я мо­гу ви­деть це­лост­ность про­дук­та и пе­ре­хо­дить на слои очень бы­стро — это во­прос тре­ни­ров­ки ума. Я мо­гу ре­гу­ли­ро­вать глу­би­ну про­ник­но­ве­ния в об­раз, ско­рость, зу­ми­ро­вать, об­хо­дить, не те­ряя вни­ма­ния и на­хо­дя не­ли­ней­ные свя­зи меж­ду ком­по­нен­та­ми си­сте­мы. Ди­зай­не­ры при­хо­дят, по су­ти, ров­но за этим.

Рас­ска­жи о жур­на­ле «Эр­ми­таж». Я знаю, что это был не­про­стой про­ект. Вы­шло все­го два но­ме­ра, из ко­то­рых удач­ным ты счи­та­ешь толь­ко один. На чём ты стро­ил ма­кет, как те­бе в го­ло­ву при­шли эти ди­кие кон­струк­ции и об­ра­зы?

По­ни­ма­ешь, я ведь не ис­хо­жу из ма­те­ри­а­лов в ма­ке­ти­ро­ва­нии. Я опи­рал­ся на блю­принт, то есть на раз­вёр­ну­тое по­вест­во­ва­ние о струк­ту­ре из­да­ния, вну­трен­них смыс­ло­вых свя­зях меж­ду ком­по­нен­та­ми и о той су­пер­за­да­че, ко­то­рую эти ком­по­нен­ты в каж­дой руб­ри­ке долж­ны вы­пол­нять. Я уви­дел ор­га­низм из­да­ния, ко­то­рый пред­став­лял со­бой про­стран­ство, как буд­то ав­стра­лий­ский скрэб — ты за­хо­дишь и ви­дишь ку­чу ве­ток, эти вет­ки со­еди­не­ны. Ощу­ще­ние, что ты вошёл в очень плот­ную ней­рон­ку. У те­бя ку­ча свя­зей, и ты дол­жен их учи­ты­вать в ма­ке­те та­ким об­ра­зом, что­бы они рас­кры­лись и ин­тер­фейс жур­на­ла был по­ня­тен. UX был все­гда! Про­сто тер­мин стал по­пу­ляр­ным в по­след­ние де­сять лет, а этим все, соб­ствен­но, и за­ни­ма­лись, про­ек­ти­руя.

На про­тя­же­нии всей жиз­ни я тя­ну за од­ни и те же нит­ки. Я их про­сто вы­тя­ги­ваю даль­ше и даль­ше. Кста­ти, че­рез де­сять лет по­сле то­го, как мы сде­ла­ли шрифт для «Эр­ми­та­жа», я по­зво­нил Юре и ска­зал: «Юр, наш за­каз­чик — по­соль­ство Ир­лан­дии, да­вай этот шрифт сда­дим ир­ланд­цам, до­ба­вим ту­да раз­ной жу­ти, ко­то­рая бы иден­ти­фи­ци­ро­ва­лась ими как на­ци­о­наль­ная». На про­тя­же­нии дол­гих лет это од­ни и те же иг­ро­ки, у ко­то­рых жизнь раз­ви­ва­ет­ся бла­го­да­ря про­ек­там.

Со­дер­жа­тель­ная часть «Эр­ми­та­жа» до на­ше­го втор­же­ния в ре­дак­цию бы­ла лю­бо­пыт­ной, а для мно­гих и во­все без­ум­ной, но если коп­нуть глуб­же, на­вер­ное, мне бы­ло скуч­но­ва­то с ни­ми. Я был увлечён, ра­до­вал­ся каж­до­му но­ме­ру, но при этом со­дер­жа­тель­ная и об­раз­ная це­лост­ность впер­вые бы­ла до­стиг­ну­та толь­ко Серёжей Мо­на­хо­вым, мы его при­гла­си­ли ре­дак­то­ром на вто­рой но­мер. Это бы­ла вспыш­ка Серёги­но­го ге­ния. Мне нра­вил­ся его не­ве­ро­ят­ный без­ум­ный ум. Мы бы­ли все на сво­их ме­стах: я не лез, он не лез, мы про­сто со­труд­ни­ча­ли, ду­ма­ли, ужа­са­лись вме­сте. Это был очень глу­бо­кий про­цесс. Но на уров­не ре­ше­ний он был не та­кой кру­той, как смысл. По­ни­ма­ешь, во всех хо­ро­ших ра­бо­тах (а их очень ма­ло) все­гда глав­ную роль иг­ра­ют два об­сто­я­тель­ства, ко­то­рые обес­пе­чи­ва­ют ско­рость и вы­ра­зи­тель­ность,— это, без­услов­но, друж­ба и му­за.

В ма­ке­те «Эр­ми­та­жа» гро­теск Fugue Ра­ди­ма Пеш­ко про­зву­чал до­воль­но гром­ко и вы­шел да­ле­ко за его пре­де­лы, о нём (о вас) го­во­ри­ли мно­го и с эн­ту­зи­аз­мом. Что дал этот шрифт те­бе и ма­ке­ту?

Ма­кет уточ­нял­ся два но­ме­ра, бе­лый был пи­лот­ный, в це­лом не­удач­ный. Де­лая вто­рой но­мер, мы учли всё и сде­ла­ли со­вер­шен­но дру­гой жур­нал. Плюс Ра­дим Пеш­ко анон­си­ро­вал ки­рил­ли­цу Fugue, и не бы­ло ну­жды поль­зо­вать­ся кон­тра­факт­ной — на моём пу­ти к от­ка­зу от пи­рат­ства это бы­ло очень во­вре­мя. По­ня­тия «ма­кет» на са­мом де­ле в жур­на­ле «Эр­ми­таж» не­ту. Там нет ша­бло­нов и ком­по­но­воч­ных схем, в основ­ном про­сто раз­мер­но­сти шриф­тов и от­но­ше­ния эле­мен­тов. Сам ма­кет по­стро­ен на сквоз­ной сет­ке с ша­гом мо­ду­ля 5,834 мм, ко­то­рый яв­ля­ет­ся и меж­ко­лон­ни­ком. Внеш­ние от­сту­пы так­же под­чи­не­ны это­му мо­ду­лю, что даёт об­ра­зу ак­ту­аль­ную для 2010 го­да остро­ту. Этот но­мер там, по-мо­е­му, ни­ко­му не по­нра­вил­ся. Кро­ме Пио­тров­ско­го. Осталь­ные не до­го­ня­ют, ко­му и за­чем всё это нуж­но. Пио­тров­ский, уди­ви­тель­ный че­ло­век, под­пи­сал этот ма­кет в пе­чать. Я бы не под­пи­сал, будь я на его ме­сте.

Мне за­по­мни­лось ин­тер­вью с Оле­гом Ка­ра­вай­чу­ком из вто­ро­го но­ме­ра. Ма­кет и ти­по­гра­фи­ка уди­ви­тель­но точ­но сов­па­да­ют с экс­цен­трич­ной лич­но­стью ком­по­зи­то­ра и его по­вест­во­ва­ни­ем.

Это ве­ли­кий сю­жет! В этом ма­те­ри­а­ле Ка­ра­вай­чук сам вы­сту­пил ти­по­гра­фом, вы­де­лив в вёрст­ке не­об­хо­ди­мые по смыс­лу (и зву­ча­нию) ак­цен­ты и опре­де­лив всю ком­по­зи­цию пуб­ли­ка­ции. Но­мер вы­пус­кал­ся, ко­гда эпо­ха фан­та­зий­ных шриф­тов-ги­бри­дов бы­ла ещё при­зрач­ным бу­ду­щим. На за­ход­ной по­ло­се — по­пыт­ки до­пол­нить кас­су Fugue аль­тер­на­тив­ны­ми зна­ка­ми для под­держ­ки той ди­ко­сти, ко­то­рую Ка­ра­вай­чук устро­ил вну­три. Ва­ри­а­ции тек­сто­вых раз­ме­ров — от 6,3 до 27 пт. Ждан при­ни­мал уча­стие в раз­мет­ке и был в вос­тор­ге от про­цес­са.

Ин­тер­вью с Оле­гом Ка­ра­вай­чу­ком (1927 – 2016) из вто­ро­го но­ме­ра жур­на­ла «Эр­ми­таж». 

Ждан Фи­лип­пов, ди­зай­нер, со­труд­ник «Ма­стер­ской» в 2012 – 2015 го­дах: «Ра­бо­та над этой пуб­ли­ка­ци­ей ве­лась сов­мест­но с са­мим Оле­гом. Сто­я­ла за­да­ча со­про­во­дить текст му­зы­каль­ны­ми за­ри­сов­ка­ми, и Ка­ра­вай­чук с го­тов­но­стью пре­па­ри­ро­вал текст, на­ки­ды­вал нот­ные этю­ды, жон­гли­ро­вал строч­ка­ми и вме­сте с ди­зай­не­ром при­ду­мы­вал вы­ра­зи­тель­ные ти­по­гра­фи­че­ские ре­ше­ния для всех раз­во­ро­тов».

Из по­след­них ра­бот был ма­кет жур­на­ла «Ис­кус­ство ки­но»? На­сколь­ко я по­нял, про­ект не при­ня­ли и всё ушло в стол. Вещь мог­ла по­лу­чить­ся со­вре­мен­ная и дерз­кая. Рас­ска­жи по­дроб­нее.

«Ис­кус­ство ки­но» — ле­ген­дар­ный со­вет­ский жур­нал. Он вы­хо­дит с се­ре­ди­ны 20-х го­дов. Идея пе­ре­осмыс­лить и воз­ро­дить об­раз жур­на­ла для ме­ня иде­аль­ная. Я лю­блю ра­бо­тать со старьём, вы­тас­ки­вать из не­го всю си­лу сде­лан­но­го, про­жи­то­го и пе­ре­са­жи­вать это в на­шу ре­аль­ность, в се­го­дняш­нюю зем­лю. По­ни­ма­ешь, это да­же не со­всем про ди­зайн, это про про­дол­же­ние тра­ди­ций, про со­хра­не­ние куль­ту­ры, причём той куль­ту­ры, ко­то­рая да­ла фан­та­сти­че­ские рост­ки. Мне важ­ны зёр­на, я пол­заю по пла­не­те и со­би­раю их как мо­гу. По­это­му для ма­ке­та я на­хо­дил сна­ча­ла ре­фе­рен­сы из 60-х, 70-х, жур­на­лы о ки­но, ис­кус­стве, ко­то­рые де­ла­ли ста­ри­ки.

Про­ве­дя не­боль­шое изыс­ка­ние, я незна­чи­тель­но скор­рек­ти­ро­вал вы­со­ту и ши­ри­ну, вы­сту­пая ско­рее служ­бой са­на­ции, не­же­ли пи­о­не­ром графди­зай­на. Ло­мать ни­че­го не хо­те­лось, но ка­за­лось, что нуж­но уточ­нить: по­след­няя ите­ра­ция ма­ке­та вы­гля­де­ла со­всем слу­чай­ной. Я от­ре­зал ши­ри­ну и до­ба­вил вы­со­ту, по­лу­чи­лась про­пор­ция ки­но­кад­ра — 1:1,37.

Что про­ис­хо­дит с на­бо­ром? Вы ре­ши­ли жур­нал на­брать на пе­чат­ной ма­шин­ке?

Ну по­чти. Смот­ри, в ито­ге у нас в ма­ке­те три шриф­та: Repro Dot, Repro Typewriter с «за­ли­па­ми» и про­сто обыч­ный Repro Regular для са­мо­го спо­кой­но­го на­бо­ра, все Во­вки­ны. Ком­плект в рам­ках од­ной гар­ни­ту­ры даёт не­ве­ро­ят­ное бо­гат­ство на­бо­ра, но мы остаём­ся в од­них про­пор­ци­о­наль­ных от­но­ше­ни­ях, и если го­во­рим о се­ре­бре на­бо­ра — о на­бо­ре как плот­но­сти и тек­то­ни­ке,— то эти па­ра­мет­ры у них схо­жи. Мы на­хо­дим­ся вну­три от­дель­ной шриф­то­вой эко­си­сте­мы и за неё не вы­хо­дим.

 

Мы при­ду­ма­ли се­бе ма­шин­ку — её на­зва­ние, че­ло­ве­ка, ко­то­рый ра­бо­та­ет с ней, пи­шет сце­на­рии и за­ри­сов­ки. Я на­чал пред­став­лять, как ка­рет­ка ра­бо­та­ет, как ли­те­ры бьют по ней, как она ре­а­ги­ру­ет на уда­ры, скри­пит ли, ле­та­ет, за­ли­па­ют ли у неё бук­вы — на­сколь­ко она це­лост­на как ме­ха­низм. Зна­ешь, ко­гда что-то ин­те­рес­ное есть в го­ло­ве, мы очень бы­стро ста­ра­ем­ся это за­пи­сать, что­бы не за­быть. Как это про­ис­хо­дит, ко­гда мы поль­зу­ем­ся пе­чат­ной ма­шин­кой? На­вер­ное, очень бы­стро, силь­но и уве­рен­но бьём. Всё это вли­я­ет на ­от­тиск, го­то­вый пе­чат­ный ма­те­ри­ал. Мы по­ня­ли, что всё это долж­но быть в шриф­те на уров­не ва­ри­а­тив­но­сти букв. Ко­гда ты пой­мал об­раз за хвост, на­чи­на­ешь его бы­стро за­пи­сы­вать — это очень гряз­ные, вби­тые в бу­ма­гу бук­вы. Вну­три это­го ма­те­ри­а­ла ­по­яв­ля­ет­ся ­силь­ней­шая виб­ра­ция. Всё дре­без­жит и ­кри­чит.

 

«Ис­кус­ство ки­но» — это по­пыт­ка уви­деть, что на­хо­дит­ся вну­три ки­не­ма­то­гра­фи­че­ской кух­ни. Опыт­но­му зри­те­лю-фа­на­ту очень важ­но, что­бы мы рас­ска­за­ли ис­то­рию не по­верх­ност­но. Рань­ше ма­шин­ка бы­ла пред­те­чей даль­ней­шей пуб­ли­ка­ции. В опре­делён­ную эпо­ху эта же ма­шин­ка вы­да­ва­ла ре­зуль­тат про­стым ко­пи­ро­ва­ни­ем. На этом был по­стро­ен весь сам­из­дат. И сам­из­дат как ан­та­го­нист об­ще­му ме­дий­но­му стри­му в на­шем слу­чае ка­зал­ся хо­ро­шей ме­та­фо­рой.

Hearst Corporation — из­да­тель­ский трест Хёр­ста, осно­ван­ный Уи­лья­мом Хёр­стом в 1887 го­ду. Штаб-квар­ти­ра в Нью-Йор­ке. Се­мей­ство Хёр­стов ак­тив­но участ­ву­ет в управ­ле­нии ком­па­ни­ей.

Олег Ни­ко­ла­е­вич Ка­ра­вай­чук (1927– 2016) — ком­по­зи­тор, ди­рижёр, пи­а­нист, му­зы­кант-им­про­ви­за­тор, ав­тор му­зы­ки ко мно­гим ки­но­филь­мам и спек­та­клям. Со­труд­ни­чал с та­ки­ми ре­жис­сёра­ми, как Ва­си­лий Шук­шин, Сер­гей Па­ра­джа­нов, Ки­ра Му­ра­то­ва.

Hearst Corporation — из­да­тель­ский трест Хёр­ста, осно­ван­ный Уи­лья­мом Хёр­стом в 1887 го­ду. Штаб-квар­ти­ра в Нью-Йор­ке. Се­мей­ство Хёр­стов ак­тив­но участ­ву­ет в управ­ле­нии ком­па­ни­ей.

Fonts — SIL Language Technology

Шрифты с кодировкой Unicode перечислены более или менее по регионам мира, где они наиболее вероятно используются. Специальные производные Unicode, а затем устаревшие кодированные шрифты находятся в конце страницы. (Большинство наших устаревших шрифтов были обновлены до версии Unicode.)

Шрифты Unicode

Глобальные шрифты

	Латинские, греческие и кириллические шрифты Наборы символов латинского, кириллического и греческого алфавита: Andika, Charis SIL, Doulos SIL, Galatia SIL и Gentium Plus.
	Andika Шрифт без засечек на латинице и кириллице, разработанный специально для обучения грамоте и нужд начинающих читателей. Основное внимание уделяется четким буквенным формам, которые нельзя легко спутать друг с другом.
	Charis SIL Шрифт с засечками на латинице и кириллице, похожий на Bitstream Charter, один из первых шрифтов, разработанных специально для лазерных принтеров. Он имеет пропорциональное расположение и оптимизирован для удобства чтения, а также хорошо работает в неидеальных средах воспроизведения.
	Doulos SIL Шрифт с засечками, похожий по дизайну на Times/Times New Roman. Он содержит исчерпывающий список глифов, необходимых практически для любой системы письма, основанной на латинице или кириллице, независимо от того, используются ли они для фонетических или орфографических нужд.
	Gentium Семейство шрифтов с засечками, разработанное для того, чтобы различные этнические группы во всем мире, использующие латиницу, кириллицу и греческий алфавит, могли создавать читаемые высококачественные публикации. Он поддерживает широкий спектр алфавитов на основе латиницы и кириллицы.
	Galatia SIL Семейство шрифтов, содержащее большинство символов, определенных в Unicode 3.1 для Latin-1, греческого (за исключением коптского), набора символов Macintosh (US Roman) и 850WE/Latin-1.
	Устройство SIL Предназначено для предоставления большинства символов, необходимых для воспроизведения текстового аппарата, встречающегося в основных изданиях греческих и еврейских библейских текстов.
	Doulos SIL Cipher Разработан для обозначения нотной записи Cipher, используемой в Индонезии и Китае для всех видов музыки.
	Unicode BMP Fallback Этот шрифт, предназначенный для отладки, содержит глиф для каждого символа базовой многоязычной плоскости (включая область частного использования) Unicode 6.1, каждый глиф состоит из прямоугольника, в котором заключены четыре шестнадцатеричных символа. цифры, идентифицирующие скалярное значение Unicode.

Шрифты Восточной и Юго-Восточной Азии

	Dai Banna Пакет шрифтов для отображения сценария New Tai Lue (Xishuangbanna Dai). Он включает в себя полный набор согласных, гласных, тонов и цифр New Tai Lue, а также знаки препинания и другие полезные символы.
	Nokyung Другой стиль письма New Tai Lue, который используется языком Xishuangbanna Dai в провинции Юньнань, Китай.
	Mondulkiri Семейство шрифтов для кхмерского письма Камбоджи.
	Nuosu SIL Шрифт для стандартизированного письма И, используемого большой этнической группой на юго-западе Китая.
	Padauk Полностью совместимый шрифт Unicode 9, поддерживающий все символы письменности Мьянмы в стандарте, тем самым также обеспечивая поддержку языков меньшинств как в местном, так и в бирманском стиле рендеринга.
	Payap Lanna Шрифт в традиционном стиле для письменности Тай Там в Юго-Восточной Азии.
	Shimenkan Семейство шрифтов, поддерживающих широкий спектр систем письма, использующих сценарий Miao (Pollard). Включает семейства шрифтов для конкретных языков, такие как Salaowu, Sapushan и Taogu.
	Tai Heritage Pro. прилегающие районы.

Шрифты Южной Азии

	Annapurna SIL Семейство шрифтов с поддержкой множества различных языков, использующих сценарий деванагари.
	Мингзат Шрифт для письма, используемого языком лепча в Южной Азии.
	Namdhinggo Этот шрифт, используемый примерно 400 000 человек в Непале и Индии, был разработан для поддержки грамотности и разработки материалов на языке лимбу.
	Narnoor Шрифт для сценария Gunjala Gondi, который используется в языке Gondi (Adilabad).

Шрифты Ближнего Востока

	Арабские шрифты Технологическая группа SIL’s Writing Systems Technology создала ряд шрифтов для использования при написании арабского письма: Alkalami, Awamitan Nastaliq, и Scheheref.
	Alkalami Предназначен для систем письма на основе арабского языка в регионе Кано в Нигерии и Нигерии.
	Awami Nastaliq Awami Nastaliq — это арабский шрифт в стиле насталик, поддерживающий широкий спектр языков Юго-Западной Азии, включая, помимо прочего, урду. Этот шрифт предназначен для поддержки языков меньшинств. Это делает его уникальным среди шрифтов Nastaliq.
	Эзра SIL Шрифт, созданный по образцу квадратных букв типографики Biblia Hebraica Stuttgartensia (BHS), красивого тома Ветхого Завета, знакомого библейским евреям. Шрифт поддерживает символы иврита и латиницы-1 из Unicode 5.0.
	Harmattan Названный в честь пассатов, которые дуют зимой в Западной Африке, он выполнен в арабском стиле Уорша, подходящем для языков Западной Африки.
	Lateef Расширенный арабский шрифт, названный в честь Шаха Абдула Латифа Бхитаи, известного синдского мистика и поэта. Он был разработан SIL International для компьютерных систем, использующих OpenType для рендеринга сложных сценариев.
	Рувуду Рувуду в манге означает «писать». Этот стиль письма используется людьми манги в Нигере, Западная Африка. Этот шрифт изначально разрабатывался как облегченная или сопутствующая версия Alkalami Regular.
	Scheherazade New Названный в честь героини классической сказки «Тысяча и одна ночь», шрифт Scheherazade New для арабского письма был разработан SIL International для систем, использующих OpenType или Graphite для рендеринга сложных сценариев.

Африканские шрифты

	Abyssinica SIL Шрифт, основанный на традициях эфиопской каллиграфии. Он поддерживает все эфиопские символы вплоть до новых дополнений Unicode 14.0 включительно. Насколько нам известно, все языки, использующие эфиопское письмо, теперь полностью представлены в Unicode.
	Акатаб Шрифт Unicode для отображения символов сценария тифинаг на языках тамахак и тамашек.
	Sophia Nubian Шрифт без засечек, основной целью которого является обеспечение адекватного представления нубийских языков, использующих коптский набор символов Unicode.
	Tagmukay Высококачественный шрифт для письма шифинаг, поддерживающий тавалламматский диалект тамаджака.

Специальные производные шрифты Unicode

Мы создали подмножества наших латинских и кириллических шрифтов для разных регионов мира. Дополнительную информацию см. в разделе Подмножества шрифтов.

Существуют также шрифты, созданные с помощью TypeTuner Web для выбора определенных функций. Дополнительную информацию см. в разделе «Измененные шрифты для специального использования» на связанной странице.

Устаревшие шрифты

Как указано выше, большинство следующих шрифтов были обновлены до версии, совместимой с Unicode. (Предыдущие версии Ezra, Galatia и Namdhinggo можно найти на соответствующих страницах, перечисленных выше. ) Если у вас есть данные, написанные с использованием устаревшего шрифта, мы настоятельно рекомендуется преобразовать эти данные в шрифт Unicode. У нас есть набор инструментов для преобразования кодировки текста специально для этой задачи: TECkit.

• устаревшие номеры кодирования (устаревшие)
• Nastaliq Navees (устаревший)
• SIL Apparatus (устаревший)
• Sil Encore (устаревший)
• SIL IPA (Abletee)
• (astlete)
• SIL IPA (Abletee)
• (astlete)
• SIL IPA (Abolete)
• (USOLEEETE)
• SIL IPA (ABLETELETE)
• (USOLEETE)
• SIL IPA) Банна (устарело)
• SIL Vai
• Zaghawa Beria

Больше не поддерживается

ShiShan Семейство шрифтов Unicode для сценария Miao (Pollard) .

top

⚧ LIBRE FONTS BY WOMXN

⚧ LIBRE FONTS BY WOMXN

ABeeZee от Anja Meiners — детский обучающий шрифт. Открытые, дружелюбные и простые, определенные формы поддерживают процесс обучения чтению и письму. Курсив бережно напоминает юным читателям о плавных движениях письма и вдохновляет их на создание собственного уникального почерка.

Abhaya Libre от Sol Matas и Pushpanada Ekanayake — это латинский и сингальский шрифт (Шри-Ланка), вдохновленный стилем оригинального сингальского, с заметным присущим контрастом между толстыми и тонкими штрихами, который был изменен, чтобы соответствовать логике визуализации Латинские шрифты.

Abril Fatface от Вероники Буриан и Хосе Скальоне вдохновлен крупными шрифтами заголовков, которые использовались в рекламных плакатах в Британии и Франции XIX века. Тонкие засечки и четкие изгибы придают шрифту изысканный вид, который придает элегантность любому заголовку.

Almendra от Ana Sanfelippo — это дизайн шрифта, основанный на каллиграфии. Его стиль связан с канцелярией и готическими стрелками. Он предназначен для использования в длинных текстах, особенно в детской литературе.

Almendra Display от Ana Sanfelippo — это дизайн шрифта, основанный на каллиграфии. Его стиль связан с канцелярией и готическими стрелками. Он предназначен для использования в длинных текстах, особенно в детской литературе.

Amarante от Karolina Lach использует нетрадиционные формы, вдохновленные стилем модерн. Amarante — это экранное лицо, но оно удивительно хорошо работает и в тексте, и в заголовках.

Amaranth от Gesine Todt — это дружелюбный вертикальный курсив с легким контрастом и характерными изгибами.

Andada by Carolina Giovagnoli — текстовый шрифт с органическими засечками, гибридным стилем, сплошным дизайном со средней контрастностью штриха.

Anthony от Sun Young Oh вдохновлен работами британского скульптора Энтони Каро. Форма этого шрифта происходит от его скульптур, которые опираются друг на друга. Гарнитура заполнена альтернативами для большинства букв, которые выбираются псевдослучайно, когда вы пишете какой-либо текст. Sun Young Oh — графический дизайнер из Южной Кореи, изучавший графический дизайн в HfG Karlsruhe в Германии. Ее внимание сосредоточено на создании и экспериментировании с новыми инструментами для создания юмора и игры с помощью дизайна. Она часто применяет случайную комбинаторику через самогенерируемую систему для получения неожиданных визуальных результатов.

Arbutus Slab от Karolina Lach — это прочный среднеконтрастный шрифт с засечками, вдохновленный американским шрифтом 18-го и 19-го веков. Большое расстояние в этой конструкции означает, что ее можно использовать при довольно небольших размерах, что делает ее удивительно универсальной.

Armata от Виктории Грабовской — низкоконтрастный шрифт без засечек, сочетающий в себе знакомые и незнакомые формы.

Шрифт

Asul Мариэлы Монсальве можно охарактеризовать как барочный гуманистический шрифт. В нем есть полузасечки, и это проект возрождения шрифта, разработанный для редакционного использования. Он основан на шрифте, который можно найти в некоторых аргентинских книгах и журналах начала 20 века.

Authentic Sans 60, 90, 130, 150 Кристины Янус и Десмонда Вонга — это шрифт, предназначенный для ситуаций, когда Oriya Sangam MN кажется слишком утонченным, а LiHei Pro слишком вульгарным, или наоборот. Authentic Sans исследует семиотические и эстетические особенности анонимных латинских глифов, включенных в системные шрифты CJK; шрифт призван ниспровергнуть европоцентричные стандарты типографского качества и изысканности.

Authentic Sans Condensed 60, 90, 130, 150 Кристины Янус и Десмонда Вонга — это шрифт, предназначенный для ситуаций, когда Oriya Sangam MN кажется слишком утонченным, а LiHei Pro — слишком вульгарным, или наоборот. Authentic Sans исследует семиотические и эстетические особенности анонимных латинских глифов, включенных в системные шрифты CJK; шрифт призван ниспровергнуть европоцентричные стандарты типографского качества и изысканности.

Bitter от Sol Matas — это современный шрифт с засечками для текста, специально разработанный для удобного чтения на любом компьютере или устройстве.

Caladea от Каролины Джованьоли и Андреса Торрези — это современный дружественный шрифт с засечками, который работает с африкаанс, балтийскими, базовой латынью, каталонским, центральноевропейским, голландским, эсперанто, евро, турецким и западноевропейскими языками.

Cambay от Pooja Saxena — это свободное семейство шрифтов деванагари, разработанное для соответствия латинскому Cantarell. Он бывает двух начертаний: Regular и Bold, в прямом и наклонном стилях. Косые стили наклонены только с абсолютно необходимыми оптическими коррекциями.

Cambo от Каролины Джованьоли и Андреса Торрези — это современный латинский шрифт, вдохновленный контрастом, стилем и орнаментом кхмерских шрифтов и стилей письма. Его основная цель — использовать для написания латинских текстов в кхмерском контексте, но это также элегантный выбор для всех типов текстов.

Cantata One от Joana Correia представляет собой высококонтрастное расширенное текстовое начертание в стиле Didone. В дополнение к тому, что Cantata One полезна для среднего и крупного размера текста, она призвана вызывать ощущение роскоши при использовании на экранах. Cantata One изначально была вдохновлена ​​рукописными буквами, сделанными остроконечной ручкой на старой карте Нью-Йорка, сделанной вручную.

Capriola от Виктории Грабовской — это шрифт без засечек, уникальный стиль которого основан на формах, встречающихся в рукописном и курсивном шрифтах. Скелеты наиболее характерных глифов вдохновлены быстрым почерком и основаны на одном движении руки (G, a, g, k, e).

Catamaran от Pria Ravichandran Семейство текстовых шрифтов на латинском и тамильском языках, разработанное для цифровой эпохи. Тамильский является монолинейным и был разработан вместе с латынью без засечек и семейством паланкинов деванагари.

Cherry Swash от Натальи Касаткиной — это современный монолинейный шрифт с засечками с привлекательными формами и элегантными заглавными буквами.

Cirrus Cumulus, рисунок от Clara Sambot, является типографией без ограничений, а также альтернативами plusieurs au point median et des glyphes inclusifs et non-binaires. CirrusCumulus от Clara Sambot был разработан без использования кривых и представляет собой гибрид двух стилей: он имеет набор строчных букв в линейном стиле, а также набор прописных букв, похожий на сценарий, в то время как некоторые глифы принимают курсивные формы, которые создают необычные комбинации, арабески и лигатуры. . CirrusCumulus включает в себя большую панель символов, которые можно использовать для рисования фигур, фигур или узоров, переменную систему лигатур и множество недвоичных и инклюзивных глифов.

Coconat Regular и Bold Extented by Sara Lavazza — это высокомерное семейство нетрадиционных шрифтов с двумя начертаниями: расклешенный, пропорциональный обычный шрифт, который полностью меняет свое влияние в расширенной полужирной версии.

Combine, dessiné.e by Julie Patard, гибридный, с жидкой структурой и деликатесами с наклейками. Комбинат является непрекращающимся развитием depuis 2018 года, и содержит глифы, включающие в себя qui permettent de s’addresser à tous. tes les indiscipline.es, les résistant.es et à touxx les amoureux.ses de la liberté. La Combine объединяет типы plusieurs de typo, elle est née de l’intersection des courbs d’une lineale et d’une didone.

Compagnon Light and Roman от Жюльетт Дюэ и Леа Прадин черпает вдохновение в онлайн-архивах образцов базы данных пишущих машинок и объединяет разные периоды истории гарнитур пишущих машинок.

Compagnon Bold от Chloé Lozano — более смелый шрифт из семейства Compagnon, представленного ниже. Вдохновленный архивами пишущих машинок, он имеет ограничение в виде связанного моноширинного сценария.

Courgette от Karolina Lach — среднеконтрастный, растушеванный шрифт с курсивом. Этот жанр традиционно используется в больших размерах, но Courgette был тщательно создан для Интернета с низким контрастом штрихов, который хорошо работает в небольших размерах и даже в тексте.

Dauphine Regular et Italic (et Dingbats, …), рисунок для Coline Sunier, Stéphanie Vilayphiou, Alexandre Leray et Charles Mazé в контексте новой идентификации de l’ÉSAD Valence, является типографией без засечек, базой на буквенных обозначениях Картографии конца XIX века, jusqu’au milieu du XXe siècle, и др conçue d’après des modelles pour dessinateurs industriels ou cargraphes français et americains. La graisse et les formes de la Dauphine se rapprochent des signes mono-lineaires utilisés en cargraphie tout en faisant référence aux modeles destinés à l’apprentissage de l’écriture par le squelette des lettres. La Dauphine — это уникальная типография визуальной идентичности, которая используется для ансамбля опор. Elle se compose d’un romain, d’une italique (romain penché) et de dingbats dans une graisse moyenne. Afin де creer différents niveaux де лекции en référence а-ля картография, la Dauphine possède un set de caractères en exposant. Ainsi, à partir d’un même dessin, d’une même graisse et d’un même corps, il est возможно d’obtenir plusieurs niveaux de Lecction. Обычный, курсив, дингбаты, улучшенный.

Delius от Natalia Raices — шрифт для надписей комиксов. Круглый маркер использовался для обозначения штриха Делиуса: линия становится толще на обоих концах, чтобы определить начало и конец штриха, как это сделала бы маркерная линия, а проток имитирует движения почерка.

Euripides от Tanvi Sharma — это шрифт, разработанный для «Уроков горя» Анны Карсон, перевода «Четырех пьес» Еврипида. Это шрифт с обратным ударением.

Fjord One от Виктории Грабовской — это шрифт с засечками, разработанный специально для печатных книг и особенно предназначенный для длинных текстов мелким шрифтом.

Fredoka One от Милены Брандао — крупный, круглый, жирный шрифт, который идеально подходит для того, чтобы добавить немного веселья в любой заголовок или большой текст.

Gemunu Libre ෴ от Сола Матаса и Пушпанада Эканаяке — латинский и сингальский шрифт (Шри-Ланка).

Gudea от Agustina Mingote вдохновлен инженерной документацией, он выражает техническое ощущение графической информации, которым пользуются те, кто интересуется такими областями, как инженерное дело, геодезия и архитектура. Изначально этот тип был разработан для использования в этикетках и картах

Happy Monkey от Бренды Галло — это семейство акцидентных шрифтов без засечек с тонкими и закругленными штрихами. Подходит для неформальных заголовков и всей вашей забавной типографики!

Harmattan от Becca Hirsbrunner, George W. Nuss и Iska Routamaa назван в честь пассатов, которые дуют зимой в Западной Африке. Он разработан в стиле Warsh, чтобы удовлетворить потребности языков, использующих арабское письмо в Западной Африке.

Hind от Manushi Parikh — это шрифт с открытым исходным кодом, поддерживающий деванагари и латиницу. Семейство шрифтов Hind, разработанное специально для использования в дизайне пользовательского интерфейса, включает пять стилей.

Inika от Constanza Artigas вдохновлен островом Пасхи, его языком и культурой рапа-нуи. Этот шрифт отражает суть острова, расположенного в Чили, Южная Америка, полного тайн, священных мест и историй прошлого. «Иника» означает «чернила» на языке рапа-нуи и представляет собой традицию письма ронго-ронго, которое люди на острове использовали тысячи лет назад. Стиль тики был проработан в персонажах с легким прикосновением, при этом были разработаны формы прописных и строчных букв, чтобы пробудить дух острова.

Junction от Кэролайн Хадилаксоно вдохновлен любимыми гуманистическими шрифтами без засечек дизайнера, такими как Meta, Myriad и Scala.

Kaeru Kaeru от Изабель Мотц сочетает в себе вдохновение от ярких цветных и каплеобразных узоров ядовитой лягушки-древолаза со странной формой мускулов на японских гравюрах на дереве в одном шрифте.

Karma от Joana Correia — это мультисценарный шрифт с открытым исходным кодом, поддерживающий как деванагари, так и латиницу. Семейство было разработано для использования в основном тексте на экране, доступно пять шрифтов.

Keania One от Джулии Петретты — это реконструкция Kenia. Его идея как трафаретного шрифта проистекает из опыта путешествий и жизни в Кении, особенно из-за больших букв, которые можно увидеть на витринах магазинов и рыночных прилавках. Формы играют с острыми и мягкими углами и создают ритмичный черно-белый узор. Этот шрифт отлично подходит для заголовков журналов, рекламы и спортивного контента.

Khula от Erin McLaughlin — это современное текстовое семейство шрифтов Devanagari, разработанное Erin McLaughlin в качестве дополнения к Open Sans, латинскому семейству, разработанному Стивом Маттесоном.

Kotta One от Ania Kruk — это новый и необычный текстовый шрифт, который сочетает в себе характеристики курсива и удобочитаемость прямого начертания. Котта использует настоящую каллиграфическую конструкцию со структурой, основанной на реальном курсивном почерке, а не на простых механических наклонных формах. Подобно шрифтам эпохи Возрождения, это независимый стиль, а не просто аккомпанемент для римлян. Kotta One также представляет собой современный стиль, угловатый и геометрический, исследующий идеи американского типографа Уильямса Аддисона Двиггинса и его М-формулу. Четкие линии и сильные горизонтальные штрихи придают ему ритм, который хорошо читается в длинных текстах.

Kreon от Джулии Петретты предназначен для набора текстов для журналов и новостных сайтов. С легким видом с засечками и низкоконтрастным дизайном это прочный шрифт для вашего веб-сайта, блога или онлайн-журнала. Его дружественный вид скоро будет сопровождаться шрифтом без засечек, а также курсивом. Наслаждаться.

Krona One от Ивонн Шюттлер был вдохновлен рукописными буквами на шведских плакатах начала 20-го века.

League Gothic от Caroline Hadilaksono, Micah Rich и Tyler Finck — это возрождение старой классики и одного из наших любимых шрифтов, Alternate Gothic #1. Первоначально он был разработан Моррисом Фуллером Бентоном для компании American Type Founders Company в 1903. Компания обанкротилась в 1993 году, а поскольку оригинальный шрифт был создан до 1923 года, шрифт находится в общественном достоянии.

League Spartan от Кэролайн Хадилаксоно, Мики Рича и Тайлера Финка — это смелый, современный геометрический шрифт без засечек, который без проблем пинает своих врагов в грудь. Под сильным влиянием классической спартанской семьи ATF мы начинаем нашу собственную семью с одного сильного веса. Мы внесли несколько уникальных штрихов в красивый исторический шрифт и позаботились о том, чтобы включить обширный набор символов, который в настоящее время насчитывает более 300 глифов.

Lily Script One от Джулии Петретты — это прочный дисплейный шрифт с игривой, смелой текстурой. Мягкие, но четкие формы имеют романтический оттенок. Тем не менее, его смелая индивидуальность делает его подходящим для очаровательных заголовков и текстов.

Literata (курсив, полужирный, …) Вероники Буриан, Ирен Влахоу, Веры Евстафьевой и Хосе Скальоне (TypeTogether) — это современное семейство шрифтов с засечками, предназначенное для чтения длинных форм, особенно в электронных книгах. Обычный, Средний, Полужирный и Жирный + Курсив, Средний курсив, Полужирный курсив и Жирный курсив.

Lexend Deca Exa, Giga, Mega, Peta, Tera, Zetta от Бонни Шейвер-Труп и Томаса Джокина — это вариативный шрифт, разработанный для улучшения чтения на основе исследования терапевта-педагога Бонни Шейвер-Труп, которая определила, что использование гротеска Шрифт с засечками уменьшает когнитивный шум, расширенное масштабирование улучшает возможности распознавания символов, а гиперрасширение межсимвольных интервалов создает большее время задержки и уменьшает потенциальные эффекты скученности и маскировки.

Lusitana от Ana Paula Megda вдохновлен шрифтом, найденным в первом издании «Лузиад» 1572 года, португальской эпической поэмы Луиса Васа де Камоэнса. Этот шрифт создан для длинных текстов небольшого размера.

Marvel by Carolina Trebol — это современное и многоцелевое семейство шрифтов без засечек. Он был разработан, чтобы выглядеть остро, современно и даже технично, сохраняя при этом уникальную индивидуальность.

Mon Hugo In & Mon Hugo Out by Vika Usmanova — это семейство латинских и кириллических шрифтов. Это тяжелый техно-шрифт без заглавных букв.

Mon Trappist от Вики Усмановой — это семейство латинских и кириллических шрифтов. Это щедрый sans, посвященный всему бельгийскому пиву. Он поможет вам выразить глубокую любовь и искреннее уважение к вашим любимым пивоварням на более чем 70 языках даже кириллическими буквами.

Montaga от Alejandra Rodriguez — это шрифт в старом стиле, вдохновленный венецианской каллиграфией. Ее главной особенностью является сильный наклон оси модуляции, что создает формы с выраженным напряжением. Это придает ей сильную индивидуальность. Верхние регистры тонкие и надменные, а узкие формы обеспечивают оптимальную производительность. Montaga развивается и будет обновляться. На данный момент существует только обычный стиль.

Монтсеррат от Джульетты Улановски вдохновлен старыми плакатами и вывесками в традиционном районе Буэнос-Айреса под названием Монтсеррат из первой половины двадцатого века. По мере того, как городская застройка меняет это место, оно уже никогда не вернется в свой первоначальный вид и навсегда потеряет такие особенные и уникальные замыслы. Цель шрифта состояла в том, чтобы спасти и освободить его в соответствии со свободной лицензией с открытым исходным кодом SIL Open Font License.

Монтсеррат Альтернативы Хульетте Улановски, Соль Матасу, Хуану Пабло дель Пераль, Жаку Ле Байи.

Movement Direct (thin) от Марии Рамос и Ноэля Преториуса — это вариативный шрифт, вдохновленный танцевальными движениями. Проект начался как сотрудничество с Design Indaba и современной танцовщицей Андиле Веллем. Танец и другие художественные дисциплины используют движение как способ самовыражения. Тело танцора или рука художника прекрасно могут рассматриваться как творческие инструменты. Выступление Андиле стало отправной точкой для дизайна. Отслеживая его движения и используя пути в качестве ориентира, буквы обрели свою форму. Вдохновение также было найдено в танцевальных теориях исторического хореографа Рудольфа Лабана. Лабан описывал движение внутренним намерением танцора. При изучении движений Андиле учитывались три основные характеристики; веса, пространства и времени. Шрифт представляет прямое движение с прямыми штрихами и непрямое движение с гибкими изогнутыми формами.

Movement Indirect (черный) от Марии Рамос и Ноэля Преториуса — это вариативный шрифт, вдохновленный танцевальными движениями. Проект начался как сотрудничество с Design Indaba и современной танцовщицей Андиле Веллем. Танец и другие художественные дисциплины используют движение как способ самовыражения. Тело танцора или рука художника прекрасно могут рассматриваться как творческие инструменты. Выступление Андиле стало отправной точкой для дизайна. Отслеживая его движения и используя пути в качестве ориентира, буквы обрели свою форму. Вдохновение также было найдено в танцевальных теориях исторического хореографа Рудольфа Лабана. Лабан описывал движение внутренним намерением танцора. При изучении движений Андиле учитывались три основные характеристики; веса, пространства и времени. Шрифт представляет прямое движение с прямыми штрихами и непрямое движение с гибкими изогнутыми формами.

Nadia Serif от Nadia Knechtle — это шрифт с засечками.

NotCourierSans от Ludivine Loiseau и OSP — это новая интерпретация Nimbus Mono, дизайн которой начался во Вроцлаве по случаю Libre Graphics Meeting 2008: мы удалили засечки с помощью необработанных вырезов. Мы не смягчали края. Мы здесь не для того, чтобы быть вежливыми.

Ovo от Николь Фэлли был вдохновлен набором бейсболок с надписями от руки, которые можно увидеть в справочнике по леттерингу 1930-х годов. Заглавные буквы указывали на время, когда они были сделаны, из-за использованной обработки с мягкими засечками. Эта деталь и тонкое небрежное чувство, проникающее в классические в остальном формы, привели к мягкому добродушному нижнему регистру и причудливым числам, которые теперь можно увидеть в Ovo. Ovo — среднеконтрастный шрифт с засечками. Из-за переменной ширины букв в старом стиле и тонкой детализации он будет лучше всего работать на средних и больших размерах.

Oleo, созданный Леа Агреда, Мариэлой Монсальве и Анджелиной Санчес, представляет собой плавный, но разборчивый несвязанный шрифт. Он идеально подходит для ситуаций, когда требуется причудливый и непринужденный эффект надписи. Подходит для различных контекстов типографики, включая подписи, заголовки, упаковку, приглашения, открытки, плакаты, рекламу, поздравительные открытки и обложки книг. Oleo Script в настоящее время доступен в двух вариантах: обычный и полужирный. У него также есть родственное семейство Swash Caps, также доступное в обычном и полужирном шрифтах.

Oleo Script Swash Caps, созданный Леа Агреда, Мариэлой Монсальве и Анджелиной Санчес, представляет собой плавный шрифт. У него также есть родственное семейство Oleo Script, также доступное в обычном и полужирном шрифтах.

Ortica Light and Bold от Benedetta Bovani — это каллиграфический шрифт с засечками с двумя контрастными, но подходящими чертами. Ortica Bold черпает вдохновение в работах чешского дизайнера Vojtech Preissig: как и его Preissig Antiqua, он состоит только из прямых сегментов. Ortica Light имеет явно более плавный характер: у него есть кривые, но также есть острые и остроконечные засечки. Используемый большой, Ortica полностью показывает свою конструкцию и характер; в меньших размерах он по-прежнему сохраняет свою элегантность и функциональность.

Palanquin & Palanquin Dark от Pria Ravichandran — надсемейство шрифтов Latin и Devangari. Он универсален и обеспечивает баланс между типографскими условностями и изюминкой.

Pinyon Script от Nicolle Fally — романтический шрифт в стиле круглой руки. Это также спортивные штрихи, которые выглядят уверенно и эффектно, что каким-то образом придает шрифту ощущение американского Запада. Возможно, поэтому, несмотря на утонченность и аристократический стиль; Pinyon Script удается чувствовать себя таким дружелюбным.

Poller One от Yvonne Schüttler — это высококонтрастный полурасширенный шрифт без засечек. Poller удобочитаем и полон индивидуальности. Из-за более высокой контрастности его лучше всего использовать от средних размеров до больших настроек дисплея. Поллер был вдохновлен ручными надписями на немецких плакатах начала 20 века.

Pompiere от Karolina Lach был вдохновлен сделанным вручную знаком, который можно увидеть возле пожарного отряда Нью-Йорка 18 в Вест-Виллидж на Манхэттене.

PT Sans Александры Корольковой, Ольги Умпелевой и Владимира Ефимова разработан для проекта «Общественные типы Российской Федерации». Проект посвящен 300-летию гражданского шрифта, изобретенного Петром I в 1708–1710 гг. Финансовую поддержку ему оказало Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям.

PT Serif Александры Корольковой, Ольги Умпелевой и Владимира Ефимова был разработан для проекта «Государственные шрифты Российской Федерации». Проект посвящен 300-летию гражданского шрифта, изобретенного Петром I в 1708–1710 гг. Финансовую поддержку ему оказало Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям.

Quando от Joana Correira — текстовый шрифт с засечками, вдохновленный грубыми рукописными буквами, которые можно увидеть на итальянском плакате времен Второй мировой войны. Quando — это гибкий текстовый шрифт, созданный для Интернета, индивидуальность которого постоянно проявляется как в маленьком, так и в большом размере. Низкоконтрастный дизайн Quando помогает ему лучше работать на экранах меньшего размера.

Раса Анны Гедрись и Давида Бржезины — это письмо на латыни, гуджарати и каччи.

Ruda от Мариэлы Монсальве и Анджелины Санчес — это шрифт без засечек, первоначально разработанный для определенного контекста использования, этикеток продуктов. Разработанный Мариэлой Монсальве и Анджелиной Санчес, Ruda отличается очень большой x-высотой, низкой высотой крышки и открытыми формами.

Sniglet от Haley Fiege — это закругленный дисплей, который отлично подходит для заголовков.

Spinnaker от Елены Альбертони основан на французских и британских буквах, которые можно найти на плакатах о путешествиях на корабле.

Tauri от Yvonne Schüttler — это полусжатый гротеск с ощущением сдержанности, ясности и строгости.

TorreFarfan, por Estefanía González Sánchez, es una remasterización digital typegráfica, que tiene su origen en la typeografía barroca del siglo XVII, empleada en la impresión del libro realizado con motivo de la canonización de San Fernandoque, escrito del Farfnando de la Torre procede el nombre de la fuente, e impreso en Sevilla en 1671 por la Viuda de Nicolás Rodríguez de Ábrego. Возрождение выявляет фигуру непризнанной женщины-печатника в Испании шестнадцатого века, вдовы Николаса Родригеса де Абрего.

Trueno by Julieta Ulanovsky — это ответвление шрифта Montserrat.

Tulpen One от Naima Ben Ayed — это высокий шрифт без засечек, подходящий для отображения в заголовках и другом крупном тексте.

Typefesse от Océane Juvin — это игривый шрифт в форме приклада, в котором буквы отображаются таким образом, что чтение осуществляется через складки корпуса. Дизайн Typefesse мотивирован удивительным сочетанием двух словарей: слова тела и слова алфавита.

Vast Shadow от Николь Фэлли — это викторианский рекламный шрифт с засечками.

Voltaire от Ивонн Шюттлер был вдохновлен шведскими плакатами 20-го века, буквы которых имеют похожую форму.

Yaldevi от Sol Matas и Mooniak — это узкий шрифт, предназначенный для заголовков и коротких текстов в Интернете, с поддержкой сингальского, тамильского и латинского языков. Название «Ялдеви» взято из названия крупного междугороднего поезда в Шри-Ланке, который курсирует из Коломбо в северный город Джафна.

Yatra One от Кэтрин Ли Шмидт — это свободный шрифт деванагари и латыни, вдохновленный нарисованными вручную вывесками местной железной дороги Мумбаи. Этот тяжелый высококонтрастный дисплей сохраняет своеобразный характер нарисованных кистью вывесок благодаря угловатым разрезам и открытым узлам. Примечательно, что латынь использует угол кисти деванагари. Уроженец Мумбаи, Ятра предлагает основные альтернативы маратхи.

Zarathustra от Лорен Чеккон — это возрождение шрифта, созданного брюссельским художником Жоржем Лемменом в начале 20-го века. Он был специально разработан для 1908 версия книги Фридриха Ницше «Так говорил Заратустра», изданная издательством Insel Verlag, базирующимся в Лейпциге.

дизайнов, тем, шаблонов и графических элементов Soft Serif, загружаемых на Dribbble

1. Посмотреть Может быть настоящий графический дизайн

   Возможно, настоящий графический дизайн

2. Посмотреть СДЕЛАНО Диллан

   СДЕЛАНО Диллан
3. Просмотр известного типа

   Известный тип

4. Просмотр пользовательского словесного знака Onma

   Индивидуальный словесный знак Onma

5. Посмотреть ретро с засечками Wicked Hearts

   Злые сердца Ретро с засечками

6. Посмотреть Гармония безмятежности

   Безмятежность Гармония

7. Посмотреть серию любимых шрифтов в Instagram

   Серия любимых шрифтов в Instagram

8. Вид Бордонаро Шпора Округлая

   Шпора Бордонаро Закругленная

9. Просмотреть семейство шрифтов Tommy Soft

   Семейство шрифтов Tommy Soft

10. Посмотреть наборы номеров Famosa

    Наборы номеров Famosa

11. View Kickers — жирный шрифт с засечками

    Kickers — жирный шрифт с засечками

12. Посмотреть Бесплатный современный шрифт

    Бесплатный современный шрифт

13. Посмотреть Ферма II

    Сельский дом II

14. Просмотр программного обеспечения Vault Alarm

    Программное обеспечение Vault Alarm

15. Просмотр шрифта Wonky

    Вонки Шрифт

16. Посмотреть в фокусе — Южная Африка

    В фокусе — Южная Африка

17. Посмотреть фермерский дом

    Сельский дом

18. Посмотреть Санта Ана Санс

    Санта Ана Санс

19. Просмотр макета

    Макет

20. Посмотреть исследование типографики

    Исследование типографики

21. Посмотреть значок № 3

    Значок № 3

22. Посмотреть Умба Софт | БЕСПЛАТНЫЕ СТИЛИ

    Умба Мягкая | БЕСПЛАТНЫЕ СТИЛИ

23. Посмотреть шрифт Chocolatier #2

    Шрифт Chocolatier #2

24. Просмотр JW. Sans доступен для предварительного заказа

    JW.Sans доступен для предварительного заказа

Зарегистрируйтесь, чтобы продолжить или войдите

Идет загрузка…

Proxima Soft — Mark Simonson

Proxima Soft (2017 г.) — это округленная версия Proxima Nova. С теми же сорока восемью начертаниями (восемь начертаний при трех размерах плюс курсив) Proxima Soft отвечает всем требованиям, когда вам нужно что-то более теплое и игривое, чем его старший брат. Он имеет такую ​​же обширную языковую поддержку, включая греческий и кириллицу. Он также имеет несколько альтернативных символов, таких как одноэтажная строчная буква а, что позволяет настраивать его внешний вид различными способами.

( Примечание: Proxima Soft похож, но не идентичен Proxima Nova Soft, который я выпустил в 2011 году и имел только шесть начертаний (обычный, средний и полужирный, плюс курсив для каждого). Различий было достаточно (включая проблемы с перекомпоновкой документов, созданных с помощью Proxima Nova Soft), что я счел необходимым выпустить новую версию как новое семейство, а не как обновление или расширение старой версии. Я больше не предлагаю Proxima Nova Soft ни у одного из моих дистрибьюторов. )

• Обычный
• Конденсированный
• Экстра конденсированный

• 8 начертаний: Тонкий, Легкий, Обычный, Средний, Полужирный, Жирный, Очень жирный и Черный.

• 3 ширины: Нормальная, Сжатая и Сверхуплотненная.

• Подходящий курсив для всех толщин и ширин.

• Пропорциональные и табличные числа.*

• Полный набор лигатур «f» (ff, fi, fl, ffi, ffl и т. д.).*

• Альтернативные символы (a, l, y, G ).*

• Автоматические произвольные дроби.*

• Автоматические порядковые числа. *

• Дингбаты (16).

• Расширенная поддержка большинства латинских языков Западной и Центральной Европы и вьетнамского, а также греческого и кириллического языков.

• Расширенная поддержка валюты.

* Требуется приложение или операционная система с поддержкой расширенной типографики OpenType, например Adobe Creative Cloud, Affinity Designer/Photo/Publisher или QuarkXPress. Проверьте руководство пользователя вашего приложения. Расширенная типографика OpenType также поддерживается большинством современных веб-браузеров благодаря использованию каскадных таблиц стилей (CSS).

Образец

Обзор Proxima Soft. Обзор, показывающий все шрифты в этом семействе. 10 страниц. 443 КБ PDF.

Лицензия для ПК

• Fontspring
• YouWorkForThem
• MyFonts
• Магазин шрифтов
• Линотип
• Шрифты.com
• ТипСетевой
• ФонтХаус
• Братья шрифтов
• Паратип
• Подставка для шрифта
• Шрифты Adobe (Creative Cloud)

Веб-шрифт

• Фонтспринг
• YouWorkForThem
• MyFonts
• Магазин шрифтов
• Линотип
• Шрифты. com
• ТипСетевой
• ФонтХаус
• Братья шрифтов
• Паратип
• Подставка для шрифта
• Adobe Fonts (Typekit) (размещено)

Встраивание электронных книг

• Фонтспринг
• YouWorkForThem
• MyFonts
• Магазин шрифтов
• Линотип
• Шрифты.com
• ТипСетевой
• ФонтХаус
• Братья шрифтов
• Паратип

Встраивание приложения

• Fontspring
• YouWorkForThem
• MyFonts
• Линотип
• Шрифты.com
• ТипСетевой
• ФонтХаус
• Братья шрифтов
• Паратип

Дополнительная информация

• Вопросы и ответы по лицензированию
• Мое стандартное лицензионное соглашение с конечным пользователем

36 идеальных пар шрифтов | Креативный блок

(Изображение предоставлено Фрэнни Фуллер/Adobe)

Подобрать правильные пары шрифтов непросто. Цель состоит в том, чтобы найти два шрифта, которые дополняют друг друга, не конфликтуя, что намного проще, чем кажется. При поиске идеального сочетания шрифтов, можем ли мы напомнить вам известную старую поговорку: «Согласуйтесь или контрастируйте, но не конфликтуйте»?

Мы собрали некоторые из наших любимых сочетаний шрифтов, которые мы когда-либо видели, но прежде чем мы углубимся в них, мы написали несколько полезных советов о том, на что обращать внимание при выборе собственных сочетаний шрифтов. Если это не похоже на то, что вас интересует, не волнуйтесь, просто перейдите прямо к нашим примерам сочетания шрифтов. Или, если вы искали еще какую-то информацию о шрифтах, обязательно ознакомьтесь с нашим обширным обзором лучших доступных бесплатных шрифтов.

Шрифтовые пары: главные советы

01. Используйте суперсемейства шрифтов

Гарантированный способ выбрать отличные пары шрифтов — выбрать шрифты, принадлежащие к одному семейству гарнитур. В Интернете есть множество «суперсемейных» шрифтов, а это означает, что когда дело доходит до выбора пар шрифтов, у вас уже есть сплоченный набор шрифтов, которые должны хорошо работать вместе. Общеизвестно, что хорошее супер-семейство будет иметь версию шрифта как с засечками, так и без засечек.

02. Пара контрастных шрифтов

Контрастные шрифты может быть трудно найти, так как вы ищете два совершенно разных шрифта, которые дополняют друг друга, а не вызывают конфликт. Если шрифты слишком похожи, вполне вероятно, что они будут конфликтовать. Вы не часто обнаружите, что похожие шрифты с засечками или похожие шрифты без засечек смотрятся особенно хорошо рядом друг с другом. Чтобы добиться идеального контраста, вам часто нужно сочетать шрифт с засечками со шрифтом без засечек.

Также важно установить четкую иерархию. Это может быть так же просто, как настроить вес, размер или цвет одного и того же шрифта, но когда шрифты различаются, тщательное сопряжение шрифтов имеет решающее значение. Например, если у вас действительно уникальное лицо, полное индивидуальности, вам понадобится что-то более нейтральное, чтобы выполнить тяжелую работу и создать баланс.

03. Подкатегории парных шрифтов

«С засечками» и «без засечек» — очень широкие классификации, каждая из которых может быть разделена на несколько подкатегорий. Вообще говоря, шрифты с засечками в старом стиле, такие как Bembo, Caslon и Garamond, хорошо сочетаются с гуманистическими шрифтами без засечек, такими как Gill Sans и Lucida Grande.

Переходные засечки имеют более сильный контраст между толстыми и тонкими штрихами (примеры включают Bookman, Mrs. Eaves, Perpetua и Times). Они сочетаются с геометрическими шрифтами без засечек, такими как Avant Garde, Avenir, Century Gothic, Eurostile, Futura и Univers.

Наконец, современные шрифты с засечками, как правило, имеют очень резкий контраст между толстым и тонким шрифтом для более выраженного стилизованного эффекта, а также большей высоты по оси x. Эта третья подкатегория включает Bodoni, Didot, New Century Schoolbook и Walbaum. Опять же, геометрические шрифты без засечек лучше всего сочетаются с ними.

Если вам нужно освежить свои знания в области типографики, взгляните на наши учебные пособия по типографике. А пока читайте наш выбор лучших пар шрифтов.

Лучшие пары шрифтов: 36 идеальных примеров

01. Calvert и Acumin

(Изображение предоставлено Робертом Слимбахом (Adobe Originals) / Monotype)

Названный в честь своей создательницы Маргарет Калверт, Calvert представляет собой четкую плитку с засечками от Monotype. Он поставляется в шести стилях: Calvert Pro и Standard, каждый с вариантами Light, Regular и Bold. Для идеального сочетания шрифтов попробуйте Acumin без засечек. Этот шрифт состоит из массивных 90 разных шрифтов (см. наше объяснение шрифта и гарнитуры, если вы не уверены в разнице между ними). Этот шрифт, разработанный Робертом Слимбахом в рамках инициативы Adobe Originals, требует подписки Adobe Creative Cloud (открывается в новой вкладке) для доступа.

02. Montserrat и Courier New

Шрифт Google Montserrat был разработан специально для использования в Интернете, а Courier New — это классический шрифт для пишущих машинок (дополнительные сведения см. в нашем руководстве по лучшим шрифтам для пишущих машинок). Учитывая их очень разные цели, вы можете подумать, что это не лучшее сочетание шрифтов, но на самом деле они отлично работают вместе. Легкие, современные шрифты Montserrat без засечек очень хорошо компенсируют более тяжелую ретро-атмосферу Courier New.

03. Skolar Latin и Proxima Nova

(Изображение предоставлено Rosetta Type Foundry / Mark Simonson)

Шрифтовая мастерская Rosetta описывает Skolar как «шрифт для сложной типографики». Чтобы подтвердить это, Skolar может похвастаться обширным набором символов и поставляется с латиницей, кириллицей, греческим шрифтом, девангари и гуджарати. Сам шрифт имеет низкую контрастность, относительно большую высоту по оси x и надежные засечки, которые позволяют ему сохранять читаемость даже при небольших размерах. Наша идеальная пара шрифтов для Skolar — это популярный веб-шрифт Proxima Nova, разработанный Марком Симонсоном. Это смешанные современные пропорции с геометрическим внешним видом.

04. Alegreya Sans SC и Source Sans Pro

Разработанный Хуаном Пабло дель Пералем для Huerta Tipográfica, Alegreya представляет собой суперсемейство, которое включает родственные семейства без засечек наряду с этой версией с маленькими заглавными буквами. Семейство имеет слегка каллиграфический край и предназначено для длинных блоков текста. Однако вариант с маленькими заглавными буквами больше всего подходит для заголовков. Мы предлагаем сочетать его с Source Sans Pro, первым семейством шрифтов Adobe с открытым исходным кодом, разработанным Полом Д. Хантом.

05. Pacifico и Quicksand

Для восхитительного сочетания шрифта с непреднамеренно тропической темой попробуйте Pacifico и Quicksand. Pacifico — это восхитительно свободный и яркий шрифт кисти, который отлично подходит для использования в заголовках, в то время как Quicksand — это шрифт без засечек с закругленными концами и некоторыми причудливыми штрихами, включая характерный выносной элемент на заглавной букве «Q». На самом деле Quicksand также был разработан как шрифт для дисплеев, но он обеспечивает достаточную четкость, чтобы хорошо работать и с небольшими размерами.

06. Julius Sans One и Archive Narrow

Если вы ищете умный, профессиональный вид, попробуйте это отличное сочетание шрифтов. Julius Sans One — это шрифт с заглавными буквами, который имеет только один вес, но с его тонким штрихом и более широкой базовой линией это лучший выбор для шрифта дисплея. Более геометрический Archivo Narrow идеально подходит и одинаково хорошо работает как в печатном, так и в цифровом виде.

07. Дисплей Playfair и Raleway

Шрифт Playfair вдохновлен периодом 18-го века, когда перья начали заменять остроконечными стальными ручками. Это, наряду с развитием печати, привело к тому, что высококонтрастные буквы с тонкими линиями стали популярными. Элегантный шрифт без засечек Raleway предлагает идеальное сочетание шрифтов.

08. Освальд и Лато

Выпущенный в 2011 году, Освальд представляет собой переработку шрифта без засечек «Альтернативная готика». Он отлично сочетается с Lato («лето» на польском языке), который является теплым, но стабильным шрифтом без засечек. Оба доступны в различных размерах и вариантах, что придает этой паре шрифтов большую универсальность.

09. Super Grotesk и Minion Pro

Всегда популярный шрифт с засечками Minion Pro отлично подходит для заголовков в сочетании с шустрым шрифтом без засечек Super Grotesk для основного текста. Вместе эти шрифты создают непринужденное ощущение современной элегантности.

10. Libre Franklin и Libre Baskerville

Эти два шрифта libre прекрасно сочетаются друг с другом, если вы ищете более традиционный вид. И Libre Baskerville, и Libre Franklin были оптимизированы для использования на экране. Первый красив и удобен для чтения, поэтому идеально подходит для использования в качестве основного текста, а второй лучше подходит для заголовков. С девятью вариантами веса это еще одна универсальная комбинация.

11. Грузовой без и грузовой текст

Работа с суперсемействами значительно упрощает поиск гармоничных сочетаний шрифтов. Freight от GarageFonts — отличный пример. Он доступен в широком диапазоне начертаний и стилей, включая версии Sans, Text, Display и Micro, что дает вам универсальный набор типографских инструментов для работы.

12. Kaufmann и NeutraDemi

Если вам нужно что-то более неожиданное, как насчет этого дуэта? Плавные стили Кауфмана придают этой странной паре нотку рукописного чутья и идеально сочетаются с прямым и угловатым шрифтом без засечек NeutraDemi. Это сочетание шрифтов может быть не самым очевидным совпадением, но это не мешает им прекрасно сочетаться друг с другом.

13. Брэндон Гротеск и Minion Pro

Надежный Minion Pro появляется в этом списке несколько раз благодаря своей универсальности. На этот раз он играет вторую скрипку после смелого и привлекающего внимание Брэндона Гротеска. Это классическое сочетание шрифтов с засечками и без засечек, причем оба шрифта остаются четкими и легко сканируются на любом макете страницы.

14.

Жозефин Слэб и Патрик Хэнд

Создавая Жозефин Слэб, дизайнер Сантьяго Ороско стремился создать что-то среднее между Кабелем и Мемфисом, но с современными деталями. Окончательный шрифт имеет характерные детали в стиле пишущей машинки и отлично подходит для использования в заголовках. Объедините его с основным текстом в Patrick Hand, чтобы создать пару шрифтов, наполненную характером. Последний, основанный на собственном почерке дизайнера, имеет аккуратную, дружелюбную атмосферу.

15. Helvetica Neue и Garamond

Сочетание вездесущего нео-гротеска без засечек Helvetica Neue для заголовков с классическим старым стилем с засечками Garamond для текста представляет собой классическую гармоничную пару шрифтов. Смешайте разные веса и размеры из этих двух нейтральных семейств, чтобы создать четкую иерархию в ваших проектах.

16. Caslon и Myriad

Еще одна классическая пара шрифтов, на этот раз между античным стилем 18-го века и гуманистическим гротеском конца 20-го века. Мириад широко использовался в корпоративных коммуникациях Apple до того, как он перешел на Сан-Франциско. Он также используется в логотипе Rolls Royce.

17. Nova Mono и Lato

Nova Mono доступен только в одном стиле, но этот стиль отлично подходит для того, чтобы заявить о себе. Соедините его с универсальным латиноамериканским шрифтом без засечек, чтобы все не стало слишком сумасшедшим. Лато-дизайнер Лукаш Дзеджич хотел, чтобы шрифт небольшого размера был красивым и четким (мы предлагаем использовать его именно таким образом в этой паре шрифтов), но при этом проявлялись некоторые стилизованные эффекты при использовании большего размера.

18. Фонтин и Фонтин Санс

Время для еще одного суперсемейства, на этот раз от голландского литейного завода exljbris (откроется в новой вкладке). Фонтин был разработан специально для использования в небольших размерах. Он отличается свободным интервалом и высокой высотой x. Фонтин Санс — идеальный партнер.

19. Minion и Poppl-Laudatio

Эти два шрифта обладают яркой индивидуальностью, но они прекрасно сочетаются друг с другом. Шрифт с засечками в старом стиле Minion был разработан в 1990 году, но вдохновлен шрифтом эпохи позднего Возрождения. Между тем, хотя технически это шрифт без засечек, тонкие расклешенные детали Poppl-Laudatio придают ему причудливый вид.

20. Liberation Serif и Liberation Sans

Надсемейство Liberation было задумано как замена с открытым исходным кодом многих широко используемых шрифтов Windows, таких как Arial, Times New Roman и Courier New. Версии с засечками и без шрифта представляют собой умную пару шрифтов, но есть и другие варианты, с которыми можно поиграть, включая  Sans Narrow и Mono.

21. Trade Gothic Bold и Sabon

Эта комбинация особенно эффективна, когда Trade Gothic используется жирным шрифтом для заголовков, чтобы оттенить классический шрифт с засечками в старом стиле Яна Чихольда для текста. Оба шрифта хорошо читаются, имеют большую высоту x и хорошо сочетаются друг с другом, создавая приятный эффект.

22. Gilroy and Jura

Эта пара шрифтов без засечек хорошо подходит для создания модного индустриального стиля. Геометрический стиль Гилроя в весе ExtraBold идеально подходит для заголовков, а Jura Light красиво компенсирует его своей проволочной структурированной формой. Комбинация хороша для придания сильного технического оттенка творческим проектам.

23. Orpheus Pro и Twentieth Century

(Изображение предоставлено: Monotype / Canada Type)

Как насчет того, чтобы оглянуться на 1920-е годы с этим шрифтом от дизайнера Сола Хесса для Monotype? Twentieth Century имеет привлекательную атмосферу ар-деко (здесь она едва уловима, но гламур усиливается в варианте Twentieth Century Std Poster MT). Для идеального сочетания шрифтов попробуйте Orpheus Pro от Canada Type. Этот шрифт планировался как новая версия шрифта Orpheus Уолтера Тиманна и его курсивного компаньона Euphorion, но в итоге получился нечто гораздо более сложное — если вы используете его для целей отображения, есть множество расширений, альтернатив, росчерков и лигатур. исследовать.

24. Playfair Display и Source Sans Pro

Специальный дисплейный шрифт Playfair Display может похвастаться высокой контрастностью, придающей ему старомодный шарм. Между тем, Source Sans Pro — это современный шрифт без засечек, разработанный специально для использования в пользовательских интерфейсах. Вместе они составляют идеальное сочетание старого и нового, а сдержанный Source Sans Pro позволяет Playfair Display действительно сиять.

25. Scala и Scala Sans

Надсемейство FontFont Scala началось с версии с засечками в 1990, а затем в 92 с компаньоном без засечек. С маленькими заглавными буквами, различными лигатурами и цифрами в старом стиле это семейство предлагает огромную универсальность и широко используется в издательском деле.

26. Bebas Neue и Montserrat Light

Чистые, сжатые буквы делают Bebas Neue отличным выбором для заголовков. Это бесплатно для загрузки и с открытым исходным кодом, поэтому вы можете редактировать его в соответствии со своими потребностями через репозиторий GitHub (открывается в новой вкладке), если у вас есть для этого желание и навыки. Монтсеррат предлагает приятный контраст, особенно версия Light.

27. Rockwell Bold и Bembo

Rockwell, разработанный в 1930-х годах, является одним из классических шрифтов с засечками. Он обладает большой индивидуальностью и сильным потенциалом привлечения внимания при смелом использовании. Гораздо более консервативный шрифт Bembo с засечками нейтрален, но универсален, что создает идеальное сочетание контрастных шрифтов.

28. Myriad Black и Minion

Myriad и Minion появляются в других парах шрифтов в этом списке, но эта комбинация, безусловно, заслуживает внимания. Кричащая, сверхжирная черная версия первого и вес текста второго могут придать дизайну четкую иерархию.

29. Souvenir и Futura Bold

Сочетание двух сильных типографских личностей редко срабатывает, потому что в конечном итоге они борются за внимание. Однако это исключение. Souvenir более мягкий и игривый, чем многие его аналоги с засечками в старом стиле, в то время как Futura Bold причудлив, но не слишком доминирующий.

30. Dax Bold и Caslon

Caslon, один из самых универсальных шрифтов с засечками в старом стиле, также появился в этом списке. Его нейтралитет контрастирует с неформальным, современным Dax Bold, позволяя последнему проявить свою сильную индивидуальность. Dax Bold — отличный выбор для заголовка, а заниженный Caslon не будет конкурировать за внимание.

31. Roboto и Montserrat

Эти два простых шрифта без засечек представляют собой чистую, современную пару шрифтов. Roboto сочетает в себе геометрические формы с дружелюбными, открытыми изгибами, разработанными для облегчения естественного ритма чтения. Монтсеррат, названный в честь района дизайнера Джульетты Улановски в Буэнос-Айресе, имеет множество вариантов в своем семействе, так что вам будет с чем поиграть.

32. Antique Olive Bold и Chaparral

Первоначально разработанная как альтернатива шрифтам Helvetica и Univers, Antique Olive имеет очень высокий x-height с короткими верхними и нижними элементами. Это делает его очень отличительным в форме дисплея. Chaparral выглядит современно, но представляет собой гораздо более нейтральный шрифт с засечками. Вместе они работают в полной гармонии.

33. Aviano и Aviano Sans

Aviano, доступный только в вариантах с заглавными буквами, имеет четкие, острые засечки, которые придают ему особую индивидуальность. Его вариант без засечек более гладкий. Объедините два наклонных шрифта вместе, чтобы установить четкую иерархию в ваших проектах.

34. TheSerif и TheSans

Довольно прямолинейная стратегия именования в надсемействе шрифтов LucasFonts Thesis делает намерения литейщиков очень ясными. Эти два варианта прекрасно дополняют друг друга, и у каждого есть свои подвиды.

35. Renault Light и Apex-New

Это идеальное сочетание шрифтов для официального или корпоративного использования. И Renault, и Apex-New имеют очень похожее соотношение высоты по оси X и высоты корпуса, что обеспечивает легкое сочетание современного шрифта без засечек и авторитетного шрифта с засечками.

36. Каллуна и Каллуна Санс

Созданный в стиле exljbris, Каллуна родился в результате эксперимента по добавлению в Museo плоских засечек, что дало дизайнеру Джосу Буйвенге идею «засечек с направлением». В результате получилось очень характерное начертание текста, которое позже породило компаньон без засечек.

Лучшие на сегодняшний день предложения Adobe Creative Cloud

Рекомендуемая розничная…

Сниженная цена

(открывается в новой вкладке)

Creative Cloud All Apps

(открывается в новой вкладке)

£49,94 900 новая вкладка)

£49,94

/мес

(открывается в новой вкладке)

Просмотр (открывается в новой вкладке)

в Adobe (открывается в новой вкладке)

(открывается в новой вкладке)

Creative Cloud Фотография

(открывается в новой вкладке)

£9,98

/мес.

(открывается в новой вкладке)

Просмотр (открывается в новой вкладке)

в Adobe (открывается в новой вкладке)

(открывается в новой вкладке)

Creative Cloud Single App

(открывается в новой вкладке)

19,97 фунтов стерлингов

/мес.

(открывается в новой вкладке)

Просмотр (открывается в новой вкладке)

в Adobe (открывается в новой вкладке)

3

Подробнее:

• Дизайн шрифта: лучшие советы по созданию собственного шрифта
• Типографский дизайн: правила и термины, которые должен знать каждый дизайнер
• Полное руководство по лицензированию шрифтов для дизайнеров

Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ

Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь

*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки

Присоединяйтесь сейчас для неограниченного доступа

Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь

Рут несколько лет работала заместителем редактора Creative Bloq, а также работала или писала почти для всех бывших и нынешних печатных изданий сайта, от Computer Arts до ImagineFX. Теперь она целыми днями пишет обзоры матрасов и походных ботинок в качестве редактора по туризму и оздоровлению на T3.com, но в свободное время продолжает писать о дизайне на внештатной основе.

Шрифты этикеток на основе программных шрифтов

В InterForm400 можно печатать любым шрифтом на принтерах этикеток. Для этого вы можете определить универсальный шрифт или отдельные номера шрифтов, как показано ниже.

 

Сначала необходимо установить шрифт True Type.

 

Далее вам нужно создать номер шрифта, который будет связан с установленным программным шрифтом. Вы можете сделать это с помощью следующих пунктов меню:

 

80. Администрирование InterForm400

4. Работа со шрифтами  

11. Описание шрифтов ZEBRA  

 

В этом разделе рассматриваются номера шрифтов в диапазоне 5000-9999. Остальные диапазоны указаны в разделе «Шрифты».

 

При выборе этого параметра отображается список всех пользовательских шрифтов меток:

 

Работа со шрифтами Zebra                                                     ZEB360D                                                                             Позиция в . . . . . . Шрифт                                                                                                                                 Введите параметры, нажмите Enter.   2=Изменить   3=Копировать   4=Удалить   5=Показать   7=Переименовать                               8=Отображать наложения со ссылкой на шрифт                                                                                                                               Опция         Шрифты  Описание                                                                                                           2298  Текст 13/40%                                                                     4300  2D stregcode                                                                     4403  PDF 417 /0,010 малый          CVT                                                                               4413  PDF 417 /0.010             CVT                                     4416  PDF 417 /0. 010              CVT                                     4702  Stregcode    5,5   EAN-128 UCC                                                                         4711  Код 128 Авто 0,230/0,011     CVT                                                                     4723  Код 128 Авто 0,500/0,011     CVT                                               4724  Код 128 Авто 0,500/0,013     CVT                                               8012  Курьер 12                                                                                                                                                                                                                                                                             F3=Выход   F5=Обновить   F6=Создать   F12=Отмена

 

При создании шрифтов в диапазоне 5000–9999 отображается этот экран:

 

Создать шрифт ZEBRA                                                                          0003                                                                             Шрифт . . . . . . . . . . . 5655  Другие шрифты                                                                                                                       Описание . . . . . . . . Arial 12___________________________________                                                                               Высота . . . . . . . . . . _12.00 1.00-792.00                                 Относительная ширина . . . . . . 1,00    0,20-5,00                                                                                                             Специальная кодовая страница EBCDIC. . _____                                                                                                                               Имя элемента мягкого шрифта для каждого набора символов                                              Западный . . . . . . . . . ARIAL_____                                                  Центральноевропейская . . . . __________                                       Балтийский. . . . . . . . . __________                                                  Турецкий . . . . . . . . . __________                                                  Кириллица . . . . . . . . __________                                      Греческий . . . . . . . . . . __________                                     арабский  . . . . . . . . . __________                                      Иврит . . . . . . . . . __________                                                Специальный . . . . . . . . . __________                                      Юникод UCS2 . . . . . . COUR_UNI                                                                               F3=Выход   F4=Подсказка   F12=Отмена

Высота:

Высота шрифта.

 

Относительная ширина:        

Относительная ширина шрифта, т.