Разное

Маяк фото: Что внутри у маяка: 12 невероятных сооружений

23.03.2021

Содержание

Что внутри у маяка: 12 невероятных сооружений

Стены маячных башен могут достигать двух метров в толщину, что позволяет маяку выдерживать сильнейшие порывы ветра и удары волн. Внутри башни располагается винтовая лестница, ведущая к фонарю. Чем выше маяк, тем больше ступенек. Крупные и тяжелые предметы, такие, как запасные лампы, емкости с маслом для смазывания подвижных частей, детали для ремонта рефлектора, а раньше и запасы горючего вещества, поднимают, как правило, с помощью лебедки.  

Раньше в башне размещался вращательный механизм, благодаря которому маяки мигали. Работало это так: рефлектор устанавливали на круглую платформу, которая делала поворот вокруг своей оси за определенный промежуток времени. Свет от маяка был направлен то на море, то на сушу. В движение вращательный механизм приводил груз, подвешенный на тросе. Под действием собственного веса груз стремился вниз, разматывая трос.  

В наше время такими механизмами не пользуются, а светом маяка управляет электроника. Лампы при этом меняются автоматически: если лампа перегорает, вместо нее сразу зажигается новая.  

Маяки при этом выполняют разные функции. Некоторые предостерегают от опасностей: помечают рифы, скалы и береговые линии, о которые судно может разбиться. Такие маяки используют светофильтры, которые окрашивают в разные цвета участки на поверхности воды в зависимости от того, какую информацию нужно передать судам. Другие устанавливаются у входа в порт или на точке, где нужно поменять курс, а если нужно обозначить безопасный путь в гавань, используют сразу два маяка, которые называются створными.  

На нашей планете действуют десятки тысяч маяков, но мы нашли 12 самых удивительных.  

Стороженский маяк 

Стороженский маяк – самый высокий в России и третий в мире по высоте. Построен он в 1906 году в Волховском районе Ленинградской области в деревне Сторожно. Это — четвертый маяк, построенный на юго-востоке Ладожского озера. Сооружение представляет собой каменную башню высотой 71 м, внутри которой 399 ступенек, ведущих наверх, в галерею. Человеку такой подъем может даться нелегко, поэтому на лестнице есть несколько площадок, где можно передохнуть. Дальность белого света маяка составляет 22 мили.  

Маяк Ля Жюмьен  

Этот одинокий маяк, стоящий прямо посреди моря, кажется каким-то фантастическим форпостом на краю цивилизации. Именно здесь в 1989 году была сделана знаменитая фотография смотрителя, ждавшего эвакуации во время мощнейшего шторма. Маяк Ля Жюмьен высотой 100 м возведен в 1911 году в самой западной точке бретонской акватории. Столь необходимое в этой опасной части моря сооружение было построено по решению французских властей после того, как здесь потерпели крушение более 30 кораблей. В настоящее время на маяке нет смотрителя, башня полностью автоматизирована.  

Маяк мыса Гаттерас 

Мыс Гаттерас – одно из наиболее негостеприимных мест на морских просторах, которое моряки именуют кладбищем Атлантики. Именно здесь «встречаются» два океанских течения, и произошли десятки кораблекрушений. Своим скверным нравом Гаттерас обязан теплому течению Гольфстрим, проходящему на север от мыса, и холодному Североатлантическому течению, которое несет свои воды через мели Даймонд. Под влиянием этих сил формируются определенные погодные и климатические условия, поражающие своей свирепостью. Маяк на мысе Гаттеррас построили в 1870 году, и даже сегодня он остается самым высоким в США и самым крупным кирпичным маяком в мире. Его маячная башня высотой 57 метров насчитывает 268 ступеней, а огонь маяка виден за 23 морских мили. 

   

Башня Геркулеса 

Сложно представить, но этот старейший на планете маяк возвышается над морем и сопровождает суда при входе в гавань Ла-Корyнья на северо-западе Испании с конца I века до н.э. Его появление связано с мифом о Геркулесе, который после победы над Герионом, прибыл в эту местность и возвел на берегу красивую башню, которая изумляет правильностью своих форм и крупными размерами. Маяк построен из каменных блоков на 57-метровой скале. Его высота составляет 55 м. При этом нижние 34 м – римская каменная кладка, еще 20 м «добавил» в XVIII веке архитектор Эустакио Джаннини, дополнив римскую постройку двумя восьмиугольными башнями. Будучи историческим наследием и главной достопримечательностью Галисии, древний маяк тем не менее до сих пор выполняет свои функции. Рядом с ним находится археологический парк, где можно увидеть наскальные рисунки железного века. 

   

Хук Хэд 

Еще один древний маяк находится в ирландском Уэксфорде. Его построили в 1172 году по приказу нормандского лорда Рэймонда Лергоса. Башня представляет собой белый цилиндр высотой 35 м с двумя черными полосами. Вплоть до XVII века за сооружением следили постояльцы расположенного неподалеку монастыря, затем им на смену пришел смотритель. С 1996 года управление маяком ведется в автоматическом режиме.   

Маяк Кыпу 

Исторический маяк высотой 102,6 м был построен в Эстонии в 1530 годy. Кыпу — самый старый маяк в Балтийском регионе и один из самых старых в Европе. Он построен в самой высокой точке острова Хийумаа на высоте 67 м над уровнем моря. Маяк представляет собой массивное сооружение с четырьмя опорами, балконом и красным фонарем наверху. В 1941 году Кыпу атаковала немецко-фашистская авиация, однако повреждено было лишь его основание, а сама башня не пострадала. В 1980-х годах в честь 450-летия маяка и для предотвращения его разрушения, здание «одели» в железобетонную «рубашку». С мая по сентябрь Кыпу доступен для туристов.  

Ла Лантерна 

Главный маяк Генуэзского порта и символ Генуи, название которого переводится как «фонарь», был построен в 1543 году. Его высота составляет 77 метров, а на вершину ведут 375 ступеней. Сооружение признано одним из самых высоких «традиционных» маяков мира и самым высоким маяком Средиземного моря

Гaтвиль 

У берегов Ла-Манша путь кораблям освещает величественный Гатвиль. Его построили в 1835 году, но и сегодня маяк открыт для посещения. Высота башни – 74,85 м. Чтобы подняться наверх, предстоит преодолеть 357 ступеней винтовой лестницы с коваными перилами. Один из самых старых маяков в Европе пострадал в ходе Второй мировой войны, но к началу пятидесятых годов был полностью восстановлен.  

Байсямень 

Трехгранный маяк высотой 71,9 м находится на острове Хайдянь в Пекине, и занимает одно из первых мест среди самых крупных маяков мира. Возвели его в 2000 году для обеспечения безопасного прохода судов. К строительству были приглашены лучшие архитекторы и строительные компании Китая, в результате получилось оригинальное сооружение.  

Маяк Джидды 

Безусловный рекордсмен среди маяков – действующий маяк, возведенный в районе морского порта Джидда в Саудовской Аравии. Маяк был построен в 1990 году и до сих пор остается самым высоким в мире – его высота достигает 133 м. 

Александрийский маяк 

Стоит вспомнить и об Александрийском маяке – седьмом чуде света, созданном на острове Фарос приблизительно в 279 до н.э. во время правления Птолемея II Филадельфа. Александрийский маяк – единственное из семи чудес света, имевшее практическое предназначение. На протяжении многих веков он оставался одним из самых высоких сооружений в Европе – высота маяка составляла 120 – 150 м. В XII столетии он пришел в упадок, и перестал выполнять главную функцию. Маяк был сильно поврежден в результате землетрясений в период 796 – 1323 годов нашей эры, остатки его конструкции частично сохранялись до 1480 года, после чего были использованы для строительства цитадели Кайт-Бей на этом месте. Археологические исследования и новейшие технологии компьютерного моделирования позволили восстановить облик одного из самых древних и больших маяков, указывавшего кораблям путь в Средиземноморье. В 1994 году французские археологи обнаружили фрагменты маяка на дне Александрийской восточной гавани. В 2016 году Министерство по делам древностей Египта объявило о намерении превратить подводные руины древней Александрии, включая Фарос, в подводный музей.  

Маяк Турлитис 

Интересный маяк на скале можно найти недалеко от восточного побережья греческого острова Андрос в Эгейском море: маяк Турлитис (Faro Tourlitis) – впечатляющее строение, возведенное на крошечном клочке скалы в 1887 году. Он стал первым автоматическим маяком в Греции, при этом смотритель наблюдает за его работой, но может не находиться там постоянно. Общая высота маяка вместе со скалой – 36 метров, высота самой башни – 19 метров. 

 

Между морем и землей: 10 маяков в самых живописных точках планеты :: Город :: РБК Недвижимость

Башни маяков — впечатляющая картина, ради которой многие путешественники стремятся приехать в места, где они установлены. Одни до сих пор работают, другие заброшены

Фото: William Bout/Unsplash

Дания, Португалия, Россия, Турция — в каждой из этих стран сотни маяков, переживающих свою историю. Некоторые из них могут исчезнуть уже в ближайшие годы.

Вот десять маяков в самых живописных точках планеты.

Назаре, Португалия

Фото: Gerken & Ernst/Global Look Press

Маяк в маленьком португальском городе был построен в 1903 году на территории средневекового форта. Сегодня в помещениях бывшего военного укрепления работает Музей серфинга. Со смотровой площадки музея туристы наблюдают за самыми высокими в мире волнами (до 30 м). Впечатляющую картину здесь можно увидеть зимой, а серфингисты со всей планеты съезжаются в Назаре, чтобы покорить бушующее море.

Стамбул, Турция

Фото: Wikimedia.org

Девичья башня — одно из самых известных названий маяка на небольшом острове в Босфорском проливе. Первую башню построили из дерева в XV веке, а после пожара в XVIII веке возвели новое здание из камня. За несколько столетий башня меняла свое предназначение: ее использовали как больничный изолятор, тюрьму и складское помещение. В 1992 году на небольшой срок бывший маяк стал местом проведения выставок и концертов. Сегодня здесь открыта смотровая площадка, кафе и ресторан для туристов.

Ла-Корунья, Испания

Фото: Wikimedia.org

Башня Геркулеса — древнейший в мире маяк, который сегодня по-прежнему работает по назначению. Первое сооружение возвели на этом месте римляне во II веке. К XVIII веку здание пришло в запустение, но благодаря испанскому королю Карлу III его восстановили. Стены древнеримской постройки облицевали кирпичом и надстроили еще один этаж. В XIX веке здесь работала первая школа смотрителей маяков в Испании.

Сахалин, Россия

Фото: Wikimedia.org

Маяк Анива построили японцы в 1939 году. Одна из архитектурных особенностей здания — овальный выступ посередине. 31-метровая башня состоит из девяти этажей: первые были техническими и рабочими, верхние — жилыми. С 1990-х до начала 2000-х маяк перевели в автоматический режим работы, а сегодня здание совсем не функционирует. Добраться до него трудно из-за сильных волн.

Линдау, Германия

Фото: Wikimedia.org

Маяк построили на Боденском озере в XIX веке на месте сооружения XIII века. Узнаваемая деталь этого здания — часы на фасаде. Их решили установить, потому что сильных волн на озере не бывает и механизм защищен от воды. До XXI века маяк выполнял свои функции, а в последние десятилетия здесь открыли музей. На верхний этаж вход туристам закрыт: сигнальный свет на маяке по-прежнему загорается в особых случаях. Приближающиеся к гавани Линдау корабли могут включить его по радиосигналу при плохой видимости.

Фото: Jürgen Wiesler/Global Look Press

Символ Генуи и один из старейших маяков мира сегодня находится в черте города, но изначально стоял на узкой песчаной косе, которая выдавалась в море. Со временем оно отступило, так что маяк оказался далеко от воды. Принадлежность башни городу отметили гербом Генуи, изображение которого хорошо видно с воды. В XV веке часть помещений недолго использовали для тюремных нужд. До XX века строение неоднократно разрушалось в ходе военных конфликтов. После Второй мировой войны маяк полностью восстановили.

Брест, Франция

Фото: Wikimedia.org

Фаре-дю-Пети-Мину охраняет порт французского города на берегу Атлантического океана и считается одним из самых красивых в Европе. Маяк стоит на мысе скалы, но не отрезан от суши: к нему проложили мощеную дорогу по искусственному мосту через островки. Помимо обычного пульсирующего света Фаре-дю-Пети-Мину оповещает корабли об опасности столкновения красным светом. Это происходит, когда дорога в гавань Ле-Фийет уже занята каким-то судном.

Кейп-Элизабет, США

Фото: Wikimedia.org

24-метровый маяк штата Мэн, построенный в 1791 году, считается одним из самых старых в Америке и сохранился до сегодняшнего дня практически без изменений. В XIX веке высоту сооружения снизили, а рядом с башней построили отдельный дом для сторожа. В 1893 году башню снова достроили до первоначального уровня. Сегодня за работу маяка отвечает береговая охрана США. С 1973 года Портленд-Хэд-Лайт включен в Национальный реестр исторических мест.

Девон, Великобритания

Фото: Wikimedia.org

Архитектуру маяка разработал известный английский инженер Джеймс Уокер. Здание построено в неоготическом стиле в 1836 году с двумя входами с северной и южной стороны. Изначально жилые помещения располагались внутри, но позже для этого оборудовали отдельные пристройки. В течение лета посетители могут подняться на смотровую площадку башни.

Фото: Wikimedia.org

Рубьерг-Кнуд — маяк на севере Дании, который постепенно исчезает. Но дело не в разрушении, а в том, что песок засыпает побережье Северного моря. Построенный в 1900 году, маяк стоял на 60-метровом холме и первое время работал в обычном режиме. К середине XX века дюны начали наступать. Защитить строение от песка не удалось ни посадкой кустарников, ни специальными ограждениями. В начале 2000-х в заброшенном маяке открыли кафе и выставочное пространство, но уже в 2002 году заведения закрыли. Местные власти периодически расчищают территорию, но Рубьерг-Кнуд постепенно исчезает в дюнах.

Автор

Федор Вяземский

Самые живописные маяки России — Блог OneTwoTrip

Тысячи лет назад люди начали строить корабли и выходить в открытое море. Тогда же, вероятно, и появились первые маяки, представлявшие собой столбы с тщательно хранимым огнём костра. В России активное строительство маяков началось не так давно, всего два столетия назад, когда Пётр I начал развивать флот. Тем не менее, во все времена благодаря маякам мореплаватели возвращались из опасной стихии домой к своим семьям, поэтому неудивительно, что даже в наши дни одинокие строения на границе воды овеяны романтизмом и вызывают трепет в душе. Сегодня мы составили для вас подборку из 9 красивых и необычных маяков России, которые могут заставить замереть сердце.

Маяк мыса Анива, остров Сахалин

Фото: Максим Пасюков

Любителям пощекотать нервы, наверняка, придётся по душе заброшенный маяк на мысе Анива. Путешествие не близкое — это труднодоступный скалистый мыс на острове Сахалин, но оно стоит того — в шуме разбивающихся волн, окутанная густым туманом стоит высокая полуразрушенная серая башня. Маяк спроектировал Японский инженер Синобу Миура: круглая колонна основного здания с небольшой прямоугольной пристройкой вписаны в овальное основание. Правильная гармоничная архитектура контрастирует с острыми скалами и создаёт ощущение декорации к психологическому триллеру.

Перелёт Отель

 

Маяк Рудный, мыс Бринера, Приморский край

Фото: savchenko-alex.livejournal.com

Маяк на мысе Бринера на берегу Японского моря не назвать иначе, как канонический. Белоснежную каменную башню восьмиугольного сечения венчает остеклённое по всему периметру фонарное сооружение. Днём, при ближайшем рассмотрении, конечно, видно, что защитные решётки и поручни лестниц сильно обветшали и покрылись ржавчиной, но когда ночью зажигается подсветка, и сияющий маяк направляет тёплые жёлтые лучи в непроглядную тьму, он вызывает настоящее восхищение.

Перелёт Отель

 

Маяк Шойна, полуостров Канин, Ненецкий автономный округ

Фото: Сергей Ермохин

Освоению северных регионов в середине прошлого века обязан своим существованием очень симпатичный маяк на полуострове Канин. Минималистичная цилиндрическая железобетонная башня высотой 32,5 метра не была бы примечательна, если бы не яркий окрас: красно-белая горизонтальная полоска делает её похожей на новогодний леденец, который воткнул в пустыню какой-то великан. Зимой окружающий рельеф заносит снегом, что, впрочем, лишь усиливает отмеченное сходство.

Перелёт Отель

 

Токаревский маяк, Владивосток

Статный Токаревский маяк, один из старейших на Дальнем Востоке, был построен в 1876 году. Своё название он получил от имени мыса, на самом краешке которого стоит. Дойти до маяка можно по длинной песчаной косе, которую насыпали, чтобы соединить строение с берегом. Раньше эту задачу выполнял деревянный мост, но за долгие годы море оставило от него лишь одиноко торчащие железные сваи. Стены маяка выкрашены в классический белый цвет, а крыша в ярко-красный, он посылает в море белый и красный сигналы, красиво мигая в ночи.

Перелёт Отель

 

Маяк Толбухин, Финский залив

Фото: © ge_murm / photosight.ru

Одному из старейших маяков России в следующем году исполнится 300 лет. Его построили по личному указу Петра I на искусственной насыпи в Финском заливе, около острова Котлин, на котором расположен Кронштадт. К массивной широкой башне прилегают жилые и технические постройки, напоминающие массивную защитную стену по периметру островка, придавая маяку немалое сходство со знаменитой тюрьмой Алькатрас. Длительное время Толбухин был временной деревянной постройкой, но за выслугу лет удостоился масштабной реставрации.

Перелёт Отель

 

Маяк на озере Байкал, посёлок Турка, Республики Бурятия

Фото: Владимир Тюменцев

Маяки в России есть не только на морях и заливах, но и на берегу самого глубокого озера на планете — Байкала. Впрочем, маяк этот очень молодой, его построили в 2014 году, зато он по-современному красив. Серая башня с основанием из кирпичной кладки и остроконечной красной крышей очень похожа на сказочный замок. Вокруг маяка оборудована живописная набережная, а со смотровой площадки наверху открывается панорамный вид на озеро, долину реки Турка и заснеженные вершины гор.

Перелёт Отель

 

Маяк «Ирбенский», Калининград

Фото: Сергей Лутов

Один из самых необычных маяков в нашей стране находится в Калининграде, сейчас он переоборудован в музей, где проходят интерактивные экскурсии, и практически всё оборудование в идеальном рабочем состоянии. Особенность его в том, что это плавучий маяк — корабль «Иберинский», когда-то работавший на верфи Лайватеоллисуус в Финляндии. Красивый красный корабль длиной 43 метра оснащён высокой мачтой с фонарным оборудованием, а свет маяка удерживается в горизонтальной плоскости специальным маятником. «Иберинский» оказался последним построенным кораблём-маяком в мире.

Перелёт Отель

 

Церковь Вознесения Господня на вершине Секирной горы, Соловецкий архипелаг

Фото: Dmitry Porechnyy / Фотобанк Лори

Самый высокий, 98 метров, маяк северного Белого моря расположился на острове Соловецкий на вершине Секирной горы. Его необычность в том, что навигационный свет зажигают скитские монахи, ведь сам маяк венчает купол одноглавого храма, возведённого в середине XIX века. Под современным прожектором находится небольшая колокольня и, собственно, храм. Зажигают маяк не круглый год, а только с середины августа по середину ноября.

Перелёт Отель

 

Маяк Лесной Мол Створный Задний, Санкт-Петербург

Фото: MeShock Team

Чтобы увидеть самый высокий в России маяк, не обязательно уезжать на необитаемые берега океана. Башня Лесной Мол Створный Задний высотой 76 метров находится в Северной столице на берегу Финского залива. Его построили всего 30 лет назад на территории верфи, чтобы корабли безопасно заходили в техническую часть бухты. Поскольку цилиндрическое строение относительно узкое, смотрится маяк настоящим великаном, особенно рядом с двумя меньшими соседями высотой в 16 и 26 метров.

Перелёт Отель

Текст: Ирина Крохалёва
Фото на превью: Вячеслав Иванов / Фотобанк Лори

Сочинский маяк, Сочи. Отели рядом, история и описание, фото, видео, адрес, как добраться – Туристер.Ру

Сочинскому маяку уже более ста лет, и это один из старейших маяков на юге России. Несмотря на свой преклонный возраст, маяк по-прежнему действует; в темное время суток его свет виден на расстоянии 17 миль.

Находится маяк на оживленной Приморской набережной у Морского вокзала, однако, назвать его заметным вряд ли получиться, так как перед ним расположены торговые здания. Несмотря на это, его все же можно увидеть почти из любой части города, особенно в ночное время, когда лампа на вершине маячной башни загорается ярко-зеленым цветом. Ранее сочинский маяк светил постоянным немигающим красным светом.

Не надо путать исторический маяк на набережной с новым и более заметным для туристов красно-белым маяком, возвышающемся на пирсе у Морвокзала Сочи.

Также стоит отметить, что в настоящее время территория маяка принадлежит министерству обороны Российской Федерации, соответственно вход внутрь для посторонних ограничен.

Характеристики

Сочинский маяк, как и любой другой, строили как ориентир для проходящих вблизи побережья судов. Его должно быть видно на максимально возможном расстоянии, в любую погоду и в любое время суток. Поэтому маячные башни всегда старались строить на как можно большой высоте, в случае с сочинским маяком — это 35 метров над уровнем моря.

Чтобы свет маяка был виден даже в десятках километрах от берега, одного только высокого расположения недостаточно — необходим также мощный источник направленного света. Изначально маяки оборудовали рефлекторами, наподобие тех, что стоят в прожекторах. Позднее, с развитием оптических технологий, стали устанавливать стеклянные линзы. В случае с сочинским маяком была использована уникальная составная линза, разработанная французским ученым-физиком Огюстом Жан Френелем.

Такая линза разительно отличается от обычных. Благодаря конструкции из отдельных состыкованных колец призматического сечения, удалось значительно снизить массу и толщину линзы. Кольца позволяют сконцентрировать свет в единый направленный пучок, с углом охвата 235°. Размер линзы составляет приблизительно 3 000 миллиметров, а фокусное расстояние — 920 миллиметров.

Исторически на этом маяке зажигалась керосиновая лампа, затем ее сменила ацетиленовая лампа. Сейчас на маяке в Сочи используется электрическая лампа мощностью 1 000 ватт, помещенная в шестигранник из красного стекла. Изменился и цвет сигналов маяка: в наши дни он светит зеленым.

Историческая справка

О создании первого в Сочи маяка для навигации пароходов заговорили еще в 1874 году. Ранее для ориентирования использовался обычный фонарь на высоком берегу: в нем зажигали белый огонь и подавали сигналы пароходам. С инициативой возвести настоящий надежный маяк, выступил предприниматель Анастасиди. Так началось возведение маяка на скалистом берегу высотой 35 метров, все связанные со строительством расходы взяло на себя Русское общество пароходства и торговли.

С началом русско-турецкой войны начались проблемы с финансированием, строительство маяка было приостановлено, затянувшись на шесть долгих лет. Только в 1880 году на вершине маяка впервые заискрился фонарь, произведенный французской фирмой L.Sautter & C (о чем говорит сохранившаяся на фонарной конструкции бронзовая табличка). К 100-летию маяка, в 1990 году, были предприняты попытки отыскать выпустившую фонарь фирму, но тщетно.

Сооружение — каменное, белое, включает одноэтажное жилое помещение и невысокую башню (общая высота конструкции относительно моря — 117 футов). В маячной башне находится фонарь с френелевской линзой.

Сегодня Сочинский маяк один из символов города, его изображение часто можно увидеть на различной сувенирной продукции.

Отели и гостиницы у Сочинского маяка

Как добраться до Сочинского маяка

Ближайшая к Сочинскому маяку и набережной в его районе остановка общественного транспорта — «Морской вокзал». От железнодорожного вокзала и расположенного рядом с ним автовокзала в Сочи до этой остановки без пересадок получится доехать на автобусах № 36, 101, маршрутном такси № 114. В среднем такая поездка занимает 15 минут. В хорошую погоду этот маршрут будет легко преодолеть пешком — около 2 км.

В курортный сезон найти свободное место на парковках вблизи Морского вокзала не так-то просто, поэтому добираться от гостиниц удобнее пешком (и именно в этом районе предпочитают останавливаться многих отдыхающие) либо на общественном транспорте.

Доехать до променада возле Сочинского маяка можно вызвав такси через одно из приложений — Яндекс.Такси, Uber, Gett, Maxim.

Белая вершина Сочинского маяка, вид с ул. Приморская — панорама Google Maps

Видео: Сочинский маяк ночью, зеленый свет

Уиллем Дефо и Роберт Паттинсон ругаются из-за лампочки — Российская газета

Два угрюмых мужика приплывают на необитаемый каменистый остров служить при маяке. Один, постарше и поугрюмее — Уиллем Дефо его играет, — учиняет второму, которого играет Роберт Паттинсон, суровую дедовщину. Заваливает салагу всей тяжелой грязной работой, а сам целыми днями отсыпается, ночи проводя в беззаботном уединении рядом с лампой-светилом и напарника к ней близко не подпуская. Нездоровая, короче говоря, обстановка в коллективе. Что вскоре усугубляется мощнейшим штормом, из-за которого пребывание обоих в компании друг друга затягивается.

Вообще-то «Маяк» основан на реальной истории, и по ней уже один фильм не так давно был — тоже называется «Маяк». История вкратце такова: два смотрителя маяка застряли на рабочем месте из-за аномальных погодных условий, один погиб, второй тронулся умом. С тех пор на маяки посылали смены из трех человек.

Роберт Эггерс, автор не слишком плодовитый, но уже ставший значимой фигурой для современного хоррора, начал с того, что действие перенес с Британских островов в Новую Англию. Это такой кусочек земли в северо-восточном углу США, колонизированный в XVII веке английскими протестантами, родина Говарда Лавкрафта, Стивена Кинга и собственно Роберта Эггерса, со своей характерной атмосферой. И со своими культурными особенностями, на творчество Эггерса, естественно, повлиявшими.

Снят «Маяк» в пижонски старомодной манере ужастиков 1930-х годов: узкий, чуть ли не квадратный формат кадра, черно-белая пленка и обилие крупных планов. Это, во-первых, красиво, а во-вторых, здорово передает гнетущую тесноту пространства, где разворачивается жуткая, психоделическая и смешная пьеса.

Герои Дефо и Паттинсона без конца ругаются, напиваются до чертиков, танцуют, пляшут, беседуют по душам (а за душами у них — по страшному секрету), опять ругаются, снова напиваются до чертиков, танцуют, пляшут и так далее. Параллельно их отношения хаотично метаморфируют, переходя из разряда враждебных в почти дружеские, опасно кренясь в сторону гомосексуальных и обратно становясь враждебными. Ну а чего еще ждать от двух угрюмых мужиков, надолго изолированных от цивилизации и женщин и снабженных огромным запасом алкоголя?

Трудно, конечно, отделаться от ощущения, что все это очень похоже на американскую версию «Зеленого слоника», который в целом о том же самом — об изоляции и безумии. Один на момент завязки — уже «поехавший», второму это только предстоит. И на фоне «Зеленого слоника» фильм Роберта Эггерса в плане как раз яркости иллюстрирования мучительного процесса утери рассудка смотрится не менее нажористо, а заодно старается не отставать по части смакования физиологических мерзостей (но куда там).

Основная сила фильма — в диалогах. То, как они написаны и поставлены, и то, как их раскатисто, с надрывом разыгрывают Паттинсон и Дефо, — опыт неповторимый. Дефо извергает сложносочиненные ругательства, зловеще выпучивая глаза, его лицо, заполняющее большую часть экрана, покрывает узор из теней — и это одновременно комично и жутко. Паттинсон в очном противостоянии с коллегой держится молодцом и берет дополнительные очки в номерах одиночной программы — когда сталкивается с агрессией чайки, например. Притом, раскрывая каждого из персонажей через их словесные взаимодействия, через их поведение и поступки (и немножко через флэшбэки), Эггерс специально оставляет в сценарии множество открытых для интерпретации вопросов.

Параллельно тому, как у героев помутняется разум, их замкнутый крошечный мирок заволакивает морок, полнящийся всеразличной мифологической, библейской, фрейдистской, юнгианской и иных видов чертовщиной. Чертовщиной, порождающей бездну возможных трактовок, ключи к которым разбросаны повсюду в виде легко или не очень считываемых образов — вроде фаллического силуэта самого маяка, очевидных кивков в сторону Прометея и Протея или визуальных отсылок к Саше Шнайдеру.

Но все-таки иногда голая русалка — всего лишь голая русалка, игра больного воображения. А громко испускаемые кишечные газы — тем более. И сколько бы ни было заложено в фильм потаенного и заумного — а заложено в него потаенного и заумного ого-го сколько, — не стоит забывать, что в первую очередь это остроумная разговорная комедия про двух соседей поневоле, у которых жизнь не удалась, страдающих от полового воздержания и ругающихся из-за лампочки. И в таком ракурсе «Маяк» работает ничуть не хуже, чем в любом другом из бесконечного множества, веселя и радуя. Что немаловажно, поскольку мифологии и юнгианства напихать много ума не надо, а вот сделать так, чтобы оно и само по себе нехило цепляло, — это уже иной совсем уровень мастерства.

5

расписание, фото, адрес и т. д. на официальном сайте Культура.РФ

История создания

Проект маяка оказался неудачным: его плохо было видно не только ночью, но и днем. У маяка была неправильная конструкция и неудобное расположение. Огни были слабыми и к тому же закрывались с некоторых сторон башнями Петровской крепости.

В 1866 году в гавани городского порта построили новый маяк под наблюдением Гидрографической части Каспийской флотилии. Маяк представлял собой каменную восьмиугольную башню высотой 27 метров. Он светил постоянным белым огнем и обеспечивал видимость до 15 миль. Рядом пристроили дом для работников.

Зимой маяк работал непостоянно: его включали только в дни прибытия и отплытия почтовых пароходов и когда на горизонте появлялось какое-либо судно. С 1882 года судоходство участилось, поэтому маяк стал светить круглый год.

Город быстро рос, и к концу XIX века свет маяка стал теряться на фоне городских огней. В 1895 году в маяке этажом выше установили дополнительный огонь, чтобы свет маяка было видно с любой точки. Он помогал морякам лучше ориентироваться в Каспийском море и ограждал корабли от мелей к северо-западу от порта.

Махачкалинский маяк в XX веке

Красный маяк перекрасили, чтобы его было лучше видно днем. Теперь белая башня с красными горизонтальными полосами хорошо выделялась и летом, и зимой на белом фоне заснеженных гор.

«Петровский маяк расположен на возвышенности, которая часто покрывается туманами, почему огонь маяка в тумане и мглистую погоду трудно отличить от огней городских и находящихся на берегу рыбных промыслов, особенно от огней железнодорожной станции Манас, которая также расположена на возвышенности; приняв огни этой станции за Петровские, пароходы не раз попадали здесь на берег, ввиду этого необходимо дать Петровскому маяку сильный электрический огонь (в городе имеется электростанция), а на конце южного Петровского мола, для безопасности подхода к Петровску в туман, нужно поставить паровую сирену».

Бакинская газета «Каспий», 1909 год

Подключить маяк к городской электросети не удалось. Тогда в 1912 году для усиления света обыкновенные масляные лампы в осветительном аппарате заменили на керосинокалильные горелки. В 1928 году керосиновое освещение заменили на ацетиленовое.

Во время Великой Отечественной войны через Махачкалу на судах перевозили нефть и нефтепродукты из Баку. Маячники обеспечивали безопасность этих перевозок. Когда маяк по соображениям маскировки выключили, перевозки обеспечивал манипуляторный отряд под командованием старшего лейтенанта Теплинского. В 1944 году маяк возобновил мирную вахту.

В конце XX века старинное здание стало разрушаться, поэтому его полностью восстановили. В 2008 году на маяке установили устройство, которое освещало пространство белым проблесковым огнем на 24 мили. Сегодня маяк продолжает помогать кораблям ориентироваться в Каспийском море.

Маяк Толбухин: история, фотографии и координаты

Один из старейших маяков на Балтике и первый каменный маяк в России. На его траверзе начинается морская дорога к Петербургу — морской канал, или «Торная дорога» (так его прежде называли).

На подходе к Санкт-Петербургу со стороны Балтийского моря, на маленьком искусственном островке на оконечности Котлинской косы, отходящей к северо-западу от острова Котлин, без малого триста лет тому назад был установлен маяк.

Это один из старейших маяков на Балтике и в России. На его траверзе начинается морская дорога к нашему городу — морской канал, или «Торная дорога» (так его прежде называли).

Маяк Толбухин

Маяк Толухин на карте

Координаты 60°2′33″N 29°32′32″E
Показать на карте Google, Yandex.

Строительство маяка

Как и другие первые маяки страны, он был построен по личному указанию Петра I. В одной из записок вице-адмиралу Крюйсу 13 ноября 1718 года царь писал: «Сделать Колм (маяк) каменный с фонарем на косе Котлинской».

Выполняя это указание, Крюйс отдал 2 декабря письменное распоряжение капитану Лейну. К письму прилагался эскиз башни маяка, составленный собственноручно Петром I. На эскизе давались основные размеры башни маяка, а в нижней части сделана рукой императора приписка: «протчее дается на волю архитектору».

Сооружение каменного маяка потребовало значительных материальных затрат и прежде всего большого числа квалифицированных каменщиков. Кронштадтский порт, которому было поручено строительство маяка, ими не располагал. Поэтому с согласия Петра I было решено построить временный деревянный маяк и в то же время начать заготовку материалов для каменной башни.

Толбухин Федор Семенович

Первый деревянный маяк сооружен в 1719 году и по наименованию косы, на оконечности которой он возник, был назван Котлинским. На башне устроили фонарь, в котором зажигались в основном свечи.
В 1736 году маяк переименован, в Толбухинский. Это наименование он получил в честь полковника Толбухина Федора Семеновича, командовавшего полком, разбившим в 1705 году шведский десант, высадившийся на Котлинскую косу…
Еще при заложении Петербурга Ф. С. Толбухин был назначен начальником гарнизона острова Котлин. Он также стал и первым военным комендантом с Кронштадта. Умер Ф. С. Толбухин в 1726 году. Построенный маяк не удовлетворял мореплавателей, так как видимость горящих в фонарях свечей была ничтожно мала. В 1723 и году маяк перешел на освещение конопляным маслом, которое к сжигалось в светильниках. Однако замена свечей конопляным маслом практически дальность видимости огня не увеличила. Поэтому решили по примеру Готландского маяка перевести «Толбухин» на освещение дровами и углем.

Первые проекты каменного маяка

12 апреля 1736 года Адмиралтейская Коллегия приняла решение приступить к строительству нового каменного маяка, которое было поручено Главному адмиралтейскому архитектору Ивану Коробову. Коробов, побывав на Котлинской косе, определил первоочередные работы и предложил вначале возвести деревянный маяк, постепенно ведя подготовку к строительству каменного.

В 1737 году второй деревянный маяк был построен.
К этому времени Адмиралтейская Коллегия, в ведении которой о находились маяки, вновь подняла вопрос о строительстве каменного сооружения на косе. Но так как построить каменную башню в сжатые сроки не удавалось, был вновь поставлен временный деревянный маяк.

Одновременно начались работы по сооружению каменной башни. К 1739 году удалось выложить только фундамент.
Работы производились в очень тяжелых условиях, так как при малейшем нагоне воды ветром косу заливало и люди работали по пояс в воде.

В 1744 году при пожаре полностью сгорели служебные помещения и караульный дом, пристань, весь запас дров и угля. Пожар вызвал еще несколько постановлений Адмиралтейской Коллегии о строительстве каменного маяка.

Перестройка маяка в камне

Строительство первой каменной башни связано с именем морского офицера Леонтия Васильевича Спафарьева, который с 1807 года, с введением в Адмиралтейском департаменте должности директора маяков, занимал этот пост.
Л. В. Спафарьев разработал проект и смету на постройку Толбухинского и других маяков в Финском и Рижском заливах, принял энергичное участие в их строительстве. В 1809 году началось сооружение каменного Толбухинского маяка.

К сентябрю 1810 года были возведены круглая башня из кирпича, цоколь из гранита, караульный дом и баня. В верхней части башни установили металлический 12-гранный фонарь, который освещался 40 масляными лампадами. Фонарь имел 24 платинированных серебряных отражателя, что значительно увеличило дальность действия маяка.
Рядом с башней был построен каменный жилой дом, соединенный с ней специальной галереей.
22 сентября 1810 года каменный корпус вступил в строй.

Чертёж маяка Толбухин 1886 года

Впоследствии он не раз подвергался реконструкции.
Проектирование и строительство каменного маяка связано с именем известного русского архитектора А. Д. Захарова, автора и строителя зданий Главного Адмиралтейства в Петербурге.
Когда Л. В. Спафарьев составил проект маяка, то Адмиралтейский департамент отправил его по субординации на заключение Главному адмиралтейскому архитектору А. Д. Захарову. Тот внес в проект много изменений и добавлений как в конструкцию маяка, так и в смету на его строительство.

После того, как на маяке установили телеграф, решили построить второй этаж над караульным домом. В 1833 году этаж был надстроен и заодно проведена галерея, соединявшая дом с башней. Это улучшило условия обслуживания маяка, особенно в штормовую погоду, когда вода почти полностью заливала остров.

Бестужев

Описывая краткую историю «Толбухина», нельзя не упомянуть и о декабристе Николае Александровиче Бестужеве, имеющем к нему прямое отношение.
В 1819 году молодой лейтенант Бестужев назначается помощником директора балтийский маяков. В этой должности он пребывал до 1824 года. В 1821 году Бестужев установил на «Толбухине» маячный аппарат, дававший цветопеременный огонь. В память о своих поездках и пребывании здесь Н. А. Бестужев написал рассказ «Толбухинский маяк».

Николай Бестужев был в первых рядах восставших 14 декабря, весь день находился на Сенной площади. Только вечером, увлекаемый беспорядочной толпой, он покинул площадь, заваленную телами убитых и раненых. Он решил бежать на Толбухинский маяк, там отдохнуть и потом двинуться дальше — в Швецию.

По льду Финского залива, забежав перед этим домой, на Васильевский остров, Бестужев на рассвете 15 декабря, уставший и промерзший, подошел к Кронштадту. На квартире у своих знакомых сбрил бакенбарды, загримировался, флотскую офицерскую шинель заменил тулупом и, надев шапку-треух, снова двинулся по Толбухинской косе к маяку.

Вскоре он увидел высокую башню, но достичь ее уже не удалось. Решил отдохнуть и поесть в убогом домике рыбака, где был настигнут и арестован жандармами…

Маяк Толбухин в наши дни

В настоящее время значение маяка-ветерана возрастает. Он вновь становится важным навигационным ориентиром при плавании на подходе к морскому каналу и основному судопропускному сооружению защитной дамбы.

В 2018 маяк был отреставрирован, оборудование маяка заменили на новое, отвечающее самым современным навигационным требованиям.

Фотографии маяка Толбухин разных лет

Только, что отреставрированный маяк Толбухин введён в эксплуатацию: 3 октября 2018

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Маяк Толбухин: фото

Majak Tolbuhin 01

Majak_Tolbuhin_01

Majak Tolbuhin 10

Majak Tolbuhin 02

Majak Tolbuhin 11

Majak_Tolbuhin_02

Majak_Tolbuhin_03

Majak_Tolbuhin_04

Majak_Tolbuhin_05

Majak_Tolbuhin_06

Majak_Tolbuhin_07

Majak_Tolbuhin_08

Majak_Tolbuhin_09

Majak_Tolbuhin_10

Majak_Tolbuhin_14

Majak_Tolbuhin_17

Majak_Tolbuhin_15

Majak Tolbuhin 03

Majak Tolbuhin 04

Majak Tolbuhin 05

Majak Tolbuhin 12

Majak Tolbuhin 09

Majak_Tolbuhin_11

Majak_Tolbuhin_13

Majak_Tolbuhin_12

Толбухин маяк — фонарная комната

Majak Tolbuhin 07

Majak Tolbuhin 08

Вид на маяк Толбухин от форта Риф.

Majak Tolbuhin 06

Маяк Толбухин

Маяк Толбухин

Маяк Толбухин

Маяк Толбухин

Маяк Толбухин

Маяк Толбухин

Вид с площадки маяка.

Маяк Толбухин

Башня маяка постройки 1810 года.

Маяк Толбухин

Современный диоптрический светодиодный аппарат.

Маяк Толбухин

Маяк Толбухин

Фонарное сооружение.

Маяк Толбухин

Демонтированная линза резервного огня.

Маяк Толбухин

Надпись на колоколе: «№19. Ревельский порт. 1898 г.»

Маяк Толбухин

На случай густого тумана на маяке есть и сигнальная установка – колокол, благодаря которой корабли могут ориентироваться на звуковой сигнал.

Маяк Толбухин

Маяк Толбухин

10 советов и приемов фотографирования маяков в ночное время

Если и есть время, когда маяк действительно светит, то это уже после наступления темноты. Ага. Маяки — излюбленные фотографические объекты из-за их очаровательной красоты, и вы можете фотографировать их в любое время, но они особенно великолепны при освещении, чтобы защитить моряков и суда от затопления на мелководье и на скалах.

Trinidad Head Light, Тринидад, Калифорния

Если вам нужны общие советы по фотографии маяков, которые можно применить при фотографировании маяков в любое время дня и ночи, щелкните здесь.Если вы ознакомились с этими советами и хотите увидеть несколько приемов их ночного фотографирования, продолжайте читать.

Фотографии © Тодд Воренкамп

Тошнотворный свет, мыс Кейп-Код, Массачусетс

1. Динамический диапазон

Большой проблемой в ночной фотографии маяков является динамический диапазон — разница значений между яркими и темными участками сцены. Маяки по своему назначению подсвечиваются. Как знают ветераны ночной фотографии, фотография с очень яркой областью, окруженной очень темной областью, часто означает, что вы можете либо измерить яркий свет и потерять остальную часть изображения в темной тени, либо измерить темные области и затемнить свет.

Тошнотворный свет

Как фотограф, вы можете использовать несколько советов, чтобы смягчить проблему динамического диапазона при захвате и постобработке. Здесь мы рассмотрим несколько советов и поделимся некоторыми методами, которые вы можете использовать для творческих результатов при фотографировании маяков ночью.

Смотрите Hill Light, в Вестерли, Род-Айленд

2. Золотые часы

Сумерки и рассвет — ваши друзья в борьбе с проблемами динамического диапазона. Съемка, когда небо по-прежнему залито светом, позволяет сократить разрыв между ярким светом маяка и окружающим светом сцены.

Нобска Лайт, недалеко от Вудс-Хоул, Массачусетс

Планируйте фото экскурсии по маяку соответственно. Но я также рекомендую вам выходить пораньше, до восхода солнца, или держаться подальше от заката, чтобы посмотреть, какие изображения вы можете получить при изменении света.

Тошнотворный свет

3. Санстарс

Если вы находитесь на приличном расстоянии от маяка, вы можете опустить объектив или использовать звездный фильтр с линзовым эффектом, чтобы придать изображению блеск, физически создав солнечную звезду.

Тошнотворный свет

4.Что еще горит?

Некоторые лучи маяков «секторизованы» — это означает, что они светят только через заданную дугу, а остальные области замаскированы. Для этого есть разные причины, но одна состоит в том, чтобы не дать маяку подорвать тех, кто уже находится на берегу, концентрированным лучом света каждые несколько секунд.

Тринидадский головной свет

Тем не менее, иногда луч маяка освещает окружающие строения, листву, скалы и т. Д. Проанализируйте, куда направляется луч, и подумайте о том, как использовать это в своих интересах на фотографии.

Смотрите Hill Light. Высокий ISO и широко открытая диафрагма объединены, чтобы заморозить вращение фонаря здесь.

5. Заморозьте луч

Маяки

имеют либо радиомаяк 360 º (секторный или нет), либо вращающийся маяк. Если свет вращается, у вас есть возможность попытаться зафиксировать луч в одном месте, используя короткую выдержку или цифровую имитацию охвата на 360º.

Тошнотворный свет. Опять же, сочетание высокого ISO и широко открытой диафрагмы заморозило луч.

Если вы хотите «заморозить» луч, эта короткая выдержка не будет сочетаться с темнотой ночи.Чтобы компенсировать это, вы должны открыть диафрагму и / или увеличить ISO.

Смотрите Hill Light. Составное изображение, показывающее луч 360 °.

6. 360

º Балка

Если вы хотите захватить 360, º (или максимальный сектор) охват луча, вы, вероятно, обнаружите, что оставление заслонки открытым на весь охват луча приводит к переэкспонированию фонарика маяка. Если вы хотите имитировать луч, сияющий во всех направлениях, вы можете сделать несколько более коротких экспозиций, а затем смешать изображения в Photoshop как слои.

Chatham Light, Кейп-Код, Массачусетс. Составное изображение, показывающее луч 360 °.

Ночной фотограф Юрген Лоберт опубликовал руководство по своей технике — множественные световые лучи — которая проста в использовании, увлекательна и хорошо работает. Проверьте это!

Тошнотворный свет. Композитный, показывающий луч 360 °. Изображения ниже — это те, которые были собраны для достижения эффекта, показанного здесь.

7. Надстройка

Чтобы маяк излучал луч, в воздухе должны быть твердые частицы, будь то пыль, дым или водяной пар.В сухой день или даже в золотой час луч может быть незаметным или практически незаметным. Если вы не можете дождаться влажной ночи и вам нужно продолжать фотографические приключения, фотограф Мус Петерсон может научить вас, как создать свой собственный искусственный луч маяка на этапе пост-обработки.

Хайленд Лайт, Кейп-Код, Массачусетс. Разрывы в «балке» вызваны стойками, окружающими фонарь; блики на линзах созданы в Photoshop.

8. Искусственный факел

Вы взяли вторую ипотеку на дом, чтобы получить линзы премиум-класса с полдюжиной экзотических антибликовых покрытий для линз? Поскольку в голливудских научно-фантастических триллерах блик от линз является модным явлением, догадались ли вы, что ваша фотография маяка — идеальная сцена для экспериментов с искусственной засветкой? Фильтр «Lens Flare» в Photoshop — это один из способов свести на нет работу десятков высокооплачиваемых инженеров-оптиков.Я мог бы предположить, что в других программах для постобработки есть подобная опция где-то в их системах меню. Если вы хотите попробовать, в Интернете есть десятки различных методов и руководств. Обязательно используйте «неразрушающий» метод.

Battery Point Light, Полумесяц, Калифорния

9. HDR… Если нужно

И последнее, и, возможно, последнее, у нас есть возможность создавать изображение с расширенным динамическим диапазоном (HDR) вручную. Вы можете объединить два или более изображения, используя любимую технику HDR или функцию HDR Pro, которая переносит изображения из Lightroom в Photoshop и автоматически выполняет смешивание и работу со слоями.Нравится вам это или нет, HDR — это один из инструментов, который есть в вашем наборе инструментов для ночной фотосъемки маяков.

Тошнотворный свет. Изображение HDR, созданное путем объединения изображений ниже.

10. Спасибо, НПАН!

Я снимал маяки в любое время дня и ночи всякий раз, когда сталкивался с ними, но в прошлом году я рискнул отправиться на национальный берег Кейп-Код с командой National Parks at Night для интенсивной ночной фотосъемки маяков. Описанные выше техники были переданы участникам семинара инструкторами Лансом Кеймигом и Крисом Николсоном.

Нобская светлая

Расскажите о своих идеях и хитростях для фотографирования маяков в темное время суток и дайте нам знать, если у вас возникнут вопросы!

Щелкните здесь, чтобы получить советы по фотографированию маяков днем!

Stormy Isle: The Lighthouse — Американское общество кинематографистов

Оператор Ярин Блашке снимает с черно-белым негативом, винтажными линзами и настраиваемыми фильтрами, имитирующими ортохроматическую пленку старых времен.
Наверху Виллем Дефо и Роберт Паттинсон играют двух смотрителей маяка, находящихся на удаленном острове.

Фотография Криса Рирдона. Все изображения любезно предоставлены A24

Через три года после возвращения зрителей в колониальную Новую Англию с фильмом The Witch ( AC марта ’16) сценарист и режиссер Роберт Эггерс и оператор Джарин Блашке воссоединились для своего второго полнометражного фильма The Lighthouse .

Шел 1890 год, место на удаленном острове у побережья Новой Англии. Два смотрителя маяка приезжают на четырехнедельную стажировку.Один — твердый старый капитан (Виллем Дефо), другой — бывший лесоруб, которого преследует его прошлое (Роберт Паттинсон). Поскольку, казалось бы, бесконечный шторм обрушивается на остров, борьба мужчин не менее разрушительна. Мифические существа и души мертвых моряков тоже играют роль, как и в лучших пряжах соленого моря.

Blaschke создал образ, столь же уникальный, как и сама история. Оператор снимал на черно-белую пленку Kodak Eastman Double-X 5222 с помощью объективов Panavision Millennium XL2 и объективов Baltar 1930-40-х годов, а также использовал специальные фильтры, имитирующие ортохроматические пленки начала 1900-х годов, которые были чувствительны к ультрафиолету. синий и зеленый свет, но не красный.

Задуманный до «Ведьма » стартовала, эта двуручная однокамерная постановка снималась в течение 35 дней на мысе Форчу — скалистом полуострове недалеко от Ярмута, Новая Шотландия — и на нескольких складских площадках недалеко от Галифакса. Наборы, построенные по локации, включали точно определенный период маяк с работающей линзой Френеля, который выдержал трех норвежцев, как и актеры и команда.

Американский кинематографист: На первой странице своих первых набросков Роберт Эггерс написал, что The Lighthouse должен был быть снят на 35-миллиметровом черно-белом.Почему это было важно?
Джарин Блашке: Несколько лет назад, когда Роб впервые дразнил идею Маяк на своем кухонном столе, все, что я знал, это то, что это будут двое мужчин, тесное пространство, тесное соотношение сторон, безумие время от времени метеоризм и «черно-белое с вишенкой на вершине». Я понял, что это означает, что он хочет быть непримиримо старомодным и перенести публику в другой мир. Для этого подходит черно-белое изображение. Это мгновенно абстрактно.

Почему бы не снять цвет, а потом изменить его в посте?
Раньше, когда «Ведьма » тянулось, «Маяк » потенциально мог быть первым фильмом Роба. Мы не знали, каков будет бюджет. В какой-то момент Роб спросил, может ли цифровой формат работать с черно-белым изображением, которое он искал. Как давний снимок черно-белой фотопленки, я не думал, что это будет так, поскольку черно-белая пленка имеет очень специфическую текстуру; Есть трехмерные глыбы серебра, внедренные в желатин на разной глубине и разном размере.Это гораздо более физическое изображение, чем даже изображение на цветной пленке, состоящее из крошечных облаков краски. Для The Lighthouse я выполнил несколько простых тестов, чтобы развеять мои подозрения. Я снимал 35 мм Double-X, 35 мм цветную пленку [5219] и на Arri Alexa. Наши предположения подтвердились. В дополнение к гораздо более крупному зерну, у Double-X было больше «зубцов». Даже если вы сопоставите общий контраст в DI, у Double-X был более «локальный» или «микроконтраст», что подчеркивает текстуру и лучше дифференцирует похожие тонов.

Кинематографист Ярин Блашке проверяет свет.

Были ли у вас проблемы с поиском оборудования для обработки Double-X?
В восточной части Северной Америки есть несколько лабораторий, которые могут производить черно-белую печать, но, в конце концов, FotoKem был единственным местом, которое могло обеспечить качество, стабильность и чистоту, необходимые для такой пленки. Производство было достаточно твердым, чтобы оплачивать доставку пленки из Новой Шотландии в Бербанк [Калифорния] каждый день.

Какие у вас были ежедневные газеты?
У нас были онлайн-ссылки на ежедневные газеты, как только они стали доступны, примерно через неделю после того, как они были сняты.Если бы я хотел получить лучшее представление о точности фокусировки, производительности объектива или даже о моей экспозиции, мне пришлось бы подождать еще пару дней, чтобы посмотреть файлы ProRes в монтажной. Все были получены из первоначального мастер-сканирования 4K. После всех этих сжатых упоминаний оценка фильма годом позже стала для меня откровением. [Окончательная оценка была выполнена в цифровом виде Джо Голером из Harbour Picture Company в Нью-Йорке.]

«Он добавил 1,19: 1 в качестве еще одного требования к« черно-белой пленке 35 мм »на первой странице сценария.Я никогда не слышал о каких-либо возражениях со стороны производителей или дистрибьюторов по поводу соотношения сторон, в отличие от черно-белого изображения ».

Почему соотношение сторон 1,19: 1?
Роб озабочен прошлым. Его вкус к искусству похож на его вкус к литературе — он имеет тенденцию заканчиваться до 20 века. Я много лет пытался заставить его прочитать Хемингуэя. Он видит вещи не широкоформатным способом. Первые два шорта, которые мы сделали вместе, были 1,33, что ему очень нравится. Ведьма было 1.66, что было самым квадратным соотношением сторон, которое, как мы думали, могло сойти с рук для первой функции Роба и при этом получить распространение. The Lighthouse должен был быть 1.33, но когда-то во время его написания я поднял 1.19, в основном как шутку, но с любопытством глядя на его ответ. После краткого размышления он полностью принял это решение. Он добавил 1,19: 1 в качестве еще одного требования к «черно-белой пленке 35 мм» на первой странице сценария. Я никогда не слышал о каких-либо возражениях со стороны производителей или дистрибьюторов по поводу соотношения сторон, в отличие от черно-белого изображения.Я занимаюсь фотосъемкой уже 25 лет, в основном в черно-белом режиме, обрабатывая и распечатывая все самостоятельно. Я начал с 35 мм, затем перешел на 6 на 6 см и около 6 на 4,5 см, вернулся к 35 мм после того, как у меня отняли несколько камер, затем пленку 6 на 7 см, а теперь и 8 на 10 дюймов. . Когда-то в годы квадратного формата я наконец начал делать хорошие снимки. Я обнаружил, что квадратный и умеренно широкий объектив — очень эффективный портретный формат. Это был идеальный баланс между человеком и окружающей средой.Это вселило в меня полную уверенность в том, что я предложил 1.19 для The Lighthouse . Он еще лучше обрамляет вертикальный маяк, еще больше изолирует наших двух персонажей и действительно объединяет их в ловушку, когда они разделяют кадр. Этот фильм больше похож на фильм с близкого расстояния, чем на Ведьма , а 1.19 упрощает и фокусируется на этих деталях прямо и красиво.

Кинематографист и режиссер обсуждают предстоящий эпизод.

Вы столкнулись с отрицанием происхождения черно-белого изображения?
Примерно за месяц до подготовки к съемкам весь [ключевой персонал] и руководители отделов очень тепло собрались, чтобы встретиться, поприветствовать и начать думать о том, как снять этот фильм.Однако было потрачено немного времени на то, чтобы убедить нас с Робом снимать цветную черно-белую пленку, потому что они могли продать фильм большему количеству территорий. Это была ужасная идея для Роба, потому что где-то в Южной Америке, в Южных морях или где-то еще должна была быть неясная цветная версия фильма, и ужасно для меня, потому что это поставит под угрозу предполагаемую черно-белую версию. Исключительно выдающийся продюсер, за плечами которого десятилетия создания блокбастеров, вцепился в меня маленькому и спросил: «Со всеми сегодняшними удивительными технологиями, вы серьезно говорите мне, что нет другого способа увидеть это?» Я просто пришлось спокойно смотреть ему в глаза и сказать: «… нет.«Конечно, прошел месяц до того, как наши тесты смогли что-либо подтвердить, и в тот момент я просто поддерживал тупой инстинкт. Это свидетельство оказанного нам доверия, что разговор прекратился, и в итоге мы сняли фильм на черно-белой пленке.

Какие ссылки имел в виду Эггерс?
Немного Белы Тарр для тональной мрачности и терпеливого использования камеры. Как всегда, язык камеры Бергмана. [Эггерсу] понравилось яркое ночное освещение In Cold Blood .Было несколько немых морских фильмов, в том числе «» Флаэрти «Человек из Арана », [который был снят] на ортохроматическом ложе с четкими, прямыми крупными планами. [Влияние] Эйзенштейна присутствовало в монтаже и смелых резких монтажах. Оптически фильмы, которые мы смотрели из 20-30-х годов, были очень привлекательными своими тонкими искажениями бахромы и мерцанием светлых участков. В конце концов, наиболее влиятельными отсылками были M — вдохновляющий и современный фильм с точки зрения визуального языка — и фильм Брессона Pickpocket , который повлиял на [наше] использование крупных планов, особенно действий с руками.Это помогло увести The Lighthouse от пуристических фотографических рамок рубежа веков и больше в сторону раннего модернизма.

«После
The Witch, у меня были основательные знания в области винтажных линз. Однако из-за эпохи нашего кино, черно-белого и стиля камеры, The Lighthouse должен был быть более «фотографическим». Мучение хранителей.

Вы снимали с использованием винтажных линз Bausch & Lomb Baltar.Что сделало их правильным выбором?
После The Witch у меня были основательные знания в области винтажных линз. Однако из-за эпохи нашей пленки, черно-белого изображения и стиля камеры, The Lighthouse должен был быть более «фотографическим». Я хотел больше оптического следа, чтобы объективы могли сказать, как мы переживаем период и свет. Моим первым тестом было изучение винтажных объективов за пределами моих знакомых Super Baltars, Kowas, Cooke Panchros и Panavision high speed.Я хотел увидеть, сколько оптических персонажей мы могли бы добавить, прежде чем вещи перейдут от транспортных к китчевым. Я попросил у Panavision взглянуть на винтажные линзы «вне меню». Техник представил несколько Cooke Series 1; расстроенная «загадочная» современная линза; переоборудованный триплет 1905 года без покрытия; и балтары. Я сказал ему, что хорошо знаком с Super Baltars, но он сказал: «Это не Super Baltars, это Baltars». Они были разработаны в 1930-х годах, а наши серийные номера датированы 1941-1944 годами.Они пропускают много синего и ультрафиолетового света, что отлично подходит для нашего ортохроматического вида. Я обнаружил, что это самые светящиеся и красивые портретные линзы, которые я когда-либо видел, хотя и не становился слишком мягкими или блеклыми. У них даже больше боке, чем у Cooke Series 1, и меньше контрастности. Их самая прекрасная особенность — это то, как светятся и переливаются блики. Их сглаживающий характер может уравновесить микроконтраст двойного X и ортохроматического фильтра. Мне пришлось провести тщательный тест всех линз, чтобы обнаружить, когда яркий источник слишком сильно горит.В случае яркого окна я обнаружил, что пределом будет отражающая способность плюс 6 ступеней.

Были ли другие объективы?
У нас был медленный тройной 50-миллиметровый [T3,5] без покрытия дизайн 1905 года. До того, как [вице-президент Panavision по оптическим технологиям и сотрудник ASC] Дэн Сасаки перекупил его, он был сделан из латуни и был размером с наперсток. Мы использовали это для пары ретроспективных изображений. Наши самые необычные линзы — три дизайна Petzval, созданные Дэном Сасаки. Этот тип линз восходит к 1840 году.Линза Петцваля отчетливо закручивает фон, находящийся вне фокуса, и эффект становится очень сильным по направлению к краям. Это не тонкий взгляд; мы использовали их только для обостренных моментов и воспоминаний. У Дэна уже были изготовлены 58 мм и 85 мм. Поскольку я часто использую фокусное расстояние 35 мм, я спросил его о создании 35 мм, и он ответил!

Блашке проверяет свой свет.

Расскажите об ортохроматике, использованной в The Lighthouse.
В первые десятилетия фотографии мы могли регистрировать только ультрафиолетовый и синий свет.Вот почему фотографии 19-го века демонстрируют такое яркое, пустое небо и темные тона кожи — небо несет много синего света, а тона кожи отражают в основном красный свет с небольшим количеством зеленого. Фотопластинки не делали чувствительными к зеленому свету до 1870-х годов. Эмульсии, которые были чувствительны к синему и зеленому [и ультрафиолетовому] свету, тогда назывались «ортохроматическими». Теперь мы могли записывать два из трех наших основных цветов, но оттенки кожи все равно записывались бы довольно темно, а облака не разделялись бы сильно на фоне голубое небо.Также были преувеличены вариации красных / оранжевых тонов, поэтому были подчеркнуты пятна и текстуры на лице. Этот образ не только вызывает воспоминания о былых временах, но еще больше переживает появление наших соленых, избитых персонажей в The Lighthouse . Интересно, что даже в 1950-х годах ортохроматическая пленка оставалась популярной среди портретистов, которые фотографировали мужчин. Это сделало бы их еще более бронзовыми и деревенскими. Знаменитая фотография Эрнеста Хемингуэя Карша — хрестоматийный пример.

Расскажите нам о фильтре, который вы создали с помощью Schneider Optics для имитации ортохроматического материала.
Сначала я пытался добиться ортогональности с помощью обычной цветокоррекции и черно-белых фильтров. К ним относятся сильные голубые фильтры CC, фильтры коррекции перехода от вольфрама к дневному свету, а затем более сильные фильтры 47 Blue и 58 Green. Проблема заключалась в том, что фильтры CC были слишком тонкими. И наоборот, фильтры 47 и 58 были действительно очень эффективными, но стоили от 3 до 4 ступеней света. Если Double-X составляет 200 ISO, это будет означать съемку при ISO от 12 до 25 с этими фильтрами — и даже медленнее в ситуациях с вольфрамом — что совершенно непрактично для всех, кроме дневных сцен на открытом воздухе.Кроме того, вы не можете работать через окуляр с почти непрозрачным фильтром 47. В конце концов Майк Картер из Panavision связал меня с Роном Энгвальдсеном из Schneider Optics. Я был поражен — Рон был готов создать собственный фильтр в соответствии с моими требованиями. Я набросал желаемый спектрограф на миллиметровой бумаге, показывая полное устранение всего света за пределами 570 нанометров [средний желтый цвет], позволяя свободно проходить всем более коротким длинам волн. В тот момент я не был уверен в истинной потере света и очень нервничал по этому поводу.Для Panavision это был недешевый эксперимент. Шнайдеру потребовался месяц, чтобы изготовить фильтр размером 4 на 5,6 и 6 на 6, поэтому тем временем [в качестве теста] мы попробовали теоретически похожий, непонятный лабораторный короткопроходный фильтр 46 мм, чтобы изучить его орто-эффект и светлая стоимость. Приклеивая фильтр SP 46 мм к вогнутой передней части наших линз Baltar, тесты показали, что он дает более сильный эффект, чем 58 Green, и почти такой же сильный, как 47 Blue. В то же время общая потеря света составила всего 5⁄6 стопа при дневном свете / HMI и 12⁄3 стопа для вольфрама.Успех!

«Я досадно специфичен с размещением знаков и композицией, но я бы использовал только несколько очень простых кадров. После того, как отметки и рамки нанесены, я позволил своему очень хорошему оператору выполнять акробатические трюки ».
Гость в ночи.

Кто управлял камерой?
Я досадно специфичен с размещением меток и композицией, но я бы использовал только несколько очень простых кадров. После того, как отметки и рамки нанесены, я позволил своему очень хорошему оператору выполнить акробатику.В данном случае это был Кристофер Болл. И нам невероятно повезло, что мы смогли найти лучшего и наиболее опытного 1-го AC по фильму в Новой Шотландии и, вполне возможно, в Канаде, Эдди Макинниса. Он одновременно ненавидел и наслаждался нашими древними линзами.

Многие ночные интерьеры происходят в кухне маяка, где резкий свет фонаря быстро спадает до черных как смоль теней. Как вы освещали эти сцены?
Я немного натуралист, поэтому, если на столе есть фонарь, я просто кладу фонарь на стол.Если дополнить, все идет с той стороны. Итак, это была всего лишь галогенная лампа мощностью 800 ватт внутри фонаря. С фильтром наша фотография снизилась до 50 ASA. На съемочной площадке было очень ярко. Все видели пятна. Первые несколько недель это была просто голая лампочка, и я снимал ее сеткой, так что она отваливалась еще быстрее. Через неделю или две я начал ставить прямо за ним маленький китайский фонарик, чтобы хоть немного обогатить его. В нашем фильме свет фонаря также гаснет так быстро, потому что у Double-X примерно на 11⁄2 ступени меньше широты тени, чем у цветного изображения.

Фонарь на столе был снабжен галогенной лампой мощностью 800 ватт.

Мы слышали, что для дневных интерьеров используется довольно много света.
Что мне кажется наиболее естественным для дневных интерьеров, так это отраженный свет, поэтому я просто окружу все окна белым муслином и, по сути, сделаю циклораму. Наш фильтр был более чувствителен к HMI, чем галогенные лампы, поэтому мы получили колоссальные 80 ASA для дневных интерьеров — в то время как ночные интерьеры были из вольфрама, и, следовательно, 50 ASA. Нашим линзам требовалось 2,8; меньше, и они развалятся.Так что за окном у нас было бы два M90, плюс до двух традиционных 18K, прыгающих в этот муслин. Мы больше не привыкли к таким уровням освещенности.

Вы работали с Робом Эггерсом после его короткометражного фильма « Сердце-обличитель » в 2008 году. Вы называете его своим «помощником».
Я знал, что у меня есть союзник в моем безумии. С Робом было нормально быть перфекционистом, даже знаменитым. Наконец, это не было похоже на «Это выглядит великолепно, но можно ли сделать его немного менее хорошим?» — это то, о чем вас все время спрашивают в инди-фильмах.Мы толкаем друг друга. Мы понимаем друг друга. Это сбывшаяся мечта.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ 1.19: 1
4-перф. 35 мм
Panavision Millennium XL2
Bausch & Lomb Baltar, Petzval
Kodak Eastman Double-X 5222 Black & White Negative Film
Digital Grade


Ярко пылающий

«Сверкающая жемчужина маяка XIX века — его вращающаяся линза», — говорит оператор Ярин Блашке. В The Lighthouse это одновременно действующий луч и нечто более загадочное, околдовывающее обоих хранителей маяка.Было важно сделать это правильно.

Чтобы изучить характеристики линзы Френеля начала века, Блашке и режиссер Роберт Эггерс посетили маяк 1909 года на мысе Кабрильо в Северной Калифорнии. Затем для производства был изготовлен объектив. Он был восьмиугольным — «как осьминог», — говорит оператор, — из акрила и весил 1200 фунтов. «Я слышал, это стоило 100 000 долларов. Но если бы он был сделан из стекла, это было бы 1 миллион долларов », — отмечает Блашке. Ключевой захват Крейг Стюарт построил поворотный стол, который также поднимался и опускался, в то время как сторож Кен Леблан вырывал лампу и основание из разобранного 6K HMI.

«Изначально объектив должен был быть поставлен на съемочную площадку», — отмечает Блашке. «Мы не думали, что сможем поднести этот тяжелый, тяжелый объектив на высоту 70 футов в фонарь локации. Но в последнюю минуту они это сделали. Ожидания всегда превосходили. Мы не ожидали построить маяк целиком, а построить сегменты или CGI-вершину. И [не ожидали], что сможем все это поднять. Но все случилось ».

«[Маяк] Френели были разработаны для использования с масляным пламенем, пока не появились лампы накаливания и не были заменены масло и фитиль», — объясняет Блашке.«Сами линзы Френеля постепенно были заменены простыми линзами типа« раскладушка ». Всякий раз, когда я посещал работающий маяк, маяк Френеля или какой-либо другой, в нем была бы маленькая бытовая лампочка — это просто потрясающе ». А теперь представьте, что вы заменили его на 6K HMI — необходимый для того, чтобы луч был четким и четким на пленке. В тот день, когда они его включили, «это было просто волшебно», — вспоминает Блашке. И шокирует рыбаков. «Нам звонили из моря», где луч простирался на 12 морских миль.

В сценах в комнате с фонарями актеры располагались в непосредственной близости от лампы, и даже с безопасным стеклом 6K считалось слишком опасным, поэтому эти кадры были сняты на сцене с вольфрамовой лампой 2K.«Все интерьеры в фонарном зале и прилегающем машинном зале снимались на сцене в Галифаксе», — отмечает оператор. «Местный маяк можно было использовать только для внешних снимков». Единственным исключением был эпизод с участием персонажа Уиллема Дефо, Томаса Уэйка, который запрещает Эфраиму Уинслоу из Роберта Паттинсона входить в комнату с фонарями маяка, не объясняя, почему. Однажды ночью, когда Ефрем выходит на улицу, он смотрит вверх и видит Фому, стоящего перед светом, совершенно обнаженного и ошеломленного. Этот общий план требовал поместить Дефо в точную копию маяка.

«Вот Виллем в носке на гениталиях, покрытый лосьоном для загара холодной ночью перед линзой Френеля в маяке, сделанном из чертовых лесов», — говорит Блашке. «Там определенно происходили какие-то необычные вещи».

Кейп Форчу, расположенный в четырех часах езды от Галифакса, требовал умения заниматься своими руками. «Мы были очень далеки от поддержки, поэтому все нужно было построить», — говорит Стюарт. «Если тебе что-то нужно, то в тот день этого не было». Среди творений ключевой рукоятки была самодельная установка с канатным кулачком, которая взошла на весь 70-футовый маяк.

«Первоначальный план состоял в том, чтобы использовать кран для всей башни, — говорит Блашке, — но нам несколько поздно сказали, что 100-футовый технокран не может быть получен, поскольку он использовался в Ванкувере — и транспортировка Techno в любом случае было непомерно дорого. Это поставило нас в очень плохое положение, когда нам пришлось соединить два кадра, которые, вероятно, не совпадали. Так было до тех пор, пока Крейг не решил это с помощью своей кабельной установки »

Другая работа

Стюарта включала в себя 40-футовый пирс, достаточно прочный, чтобы выдерживать приливы в течение двух недель и выдерживать 50-футовый технокран.Одной из сцен, в которой использовалась эта обстановка, было первое похожее на сон видение Ефремом русалки. Море спокойное, и лунный свет блестит на воде и отражается на лице Ефрема ярким, почти сверхъестественным образом. Что-то бросается в глаза, и он заходит в океан. Под водой он видит русалку, плывущую к нему.

«Лунный свет» был создан с высоты 500 футов по другую сторону залива, где два «Арримакса» сидели на 125-футовом кране. Что касается Паттинсона, то «мы поместили нашу стабилизированную голову на технокран и управляли им дистанционно», — вспоминает Стюарт.С полностью вытянутой рукой «мы могли перепрыгивать через океан и спускаться прямо к волнам, не погружая камеру в воду». Свет от блондина с открытым лицом 2K, который был помещен прямо над камерой и питался с помощью переменного трансформатора Variac, отражался от волнующейся воды. После того, как Паттинсон погрузился в воду, выстрел переместился в закрытый бассейн недалеко от Галифакса, но все, что было до этого, нужно было планировать с учетом приливов и отливов, и для этого требовалось три сеанса. Блашке утверждает: «Это было сложно сделать.”

Советы по фотографии с маяка

Эта статья основана на концепциях из The Photography Action Cards , на которые в настоящее время действует скидка 88% на выходные в Черную пятницу. Также попробуйте код скидки photoholiday20 при оформлении заказа, чтобы получить дополнительные праздничные скидки.

Маяки — любимый объект фотографов, потому что они романтичны. Однако некоторые реалии могут затруднить создание отличной фотографии маяка.

Эта статья предоставит вам ценную информацию об улучшении ваших изображений маяков, и мы обсудим эти навыки:

  • Композиция с ограниченной точки зрения
  • Проблемы с обнаружением: кривой горизонт, мусорные баки
  • Балансировка экспозиции между небом и передним планом
  • Создание резких фотографий в ветреную погоду
  • Подготовка к переменному освещению и погоде

«Маяки — это не только камень, кирпич, металл и стекло.На каждом маяке есть человеческая история; это история, которую я хочу рассказать ». — Элинор ДеВайр

Элинор ДеВайр — американская писательница, специализирующаяся на написании статей о маяках, и ее цитата — хороший совет для нас, фотографов.

Фото Pixabay

Если вы хотите создать романтические образы маяков, подумайте о человеческой связи.

Продемонстрируйте чувство изоляции и подумайте о том, какое влияние маяк может оказать на одинокого моряка, возвращающегося домой.

Камера POV — точка обзора

Некоторые маяки короткие и толстые. Однако подавляющее большинство маяков представляют собой высокие и внушительные сооружения.

Фото Видара Нордли-Матисена

Pro Tip: Высота конструкции будет играть решающую роль в выборе POV и объектива. Если линия горизонта видна, убедитесь, что она прямая и не наклонена в ту или иную сторону.

Высокие маяки — большие и внушительные сооружения.Если вы приблизитесь к башне, вы, вероятно, будете ограничены POV, который смотрит вверх с широкоугольным объективом или умеренным телефото для крупных планов.

Хотя в том, что вид сверху, нет ничего плохого, он не поддается романтическому изображению маяка. Но обязательно сделайте и несколько таких снимков — если у вас есть доступ.

Критическая точка: Романтическая точка зрения для маяка часто будет происходить с некоторого расстояния, а не близко к самому месту. Маяк обычно размещается на участке земли, и по обе стороны от него могут быть другие участки земли.Посмотрите на эти области по обе стороны, чтобы увидеть положение камеры, которое может включать окружающую среду маяка, что создаст романтическую визуальную историю. Маяк часто лучше всего снимать с возвышенности, когда за ним простирается вода.

Фото Рафаэля Рычецкого

Доступ к маякам может варьироваться от полного доступа, когда вы можете войти внутрь и подняться по лестнице к призме, до ограниченного доступа, когда вас могут даже не пустить на территорию.

Совет от профессионала: Если вы живете рядом с маяком, на котором изображен объект, вы можете посещать его много раз и исследовать различные точки зрения и моменты доступа. Если вы в отпуске и у вас есть разовая возможность, вам стоит потратить время на поиски информации в Интернете. Вы хотите знать ограничения доступа, погодные условия и время восхода и захода солнца во время вашего визита.

Лучшие фото Кента ДюФо; снизу от Майка

Оснащение:

  • Камера: Любая камера, в том числе камера смартфона
  • Объектив: Любой объектив, но обычно требуется средний широкоугольный или средний телефото
  • Бленда объектива: Настоятельно рекомендуется для предотвращения бликов объектива
  • Фильтры: Градуированный нейтральный фильтр и / или поляризационный фильтр могут быть удобными и полезными
  • Штатив: Лучше всего приобрести штатив с крепкой головкой и проводным или беспроводным дистанционным спуском затвора, если вы хотите сделать несколько снимков с длинной выдержкой или планируете снимать при слабом освещении
  • Фонарик: Отличный инструмент, если вы приходите или уходите в темноте, особенно если вы идете по скалам
  • Программное обеспечение приложения: Photo Pills (это программное обеспечение, хотя и является необязательным, определяет местонахождение восхода и захода солнца на карте и может помочь вам определить лучшее место для съемки до вашего приезда)
  • Блокнот: Делайте заметки и обязательно записывайте метаданные местоположения на камеру

Фото Кейт Люк

Подумайте об этом:

Романтизация изображения маяка означает добавление драматизма.Есть несколько способов сделать это. Если вам посчастливилось увидеть корабль, то на заднем плане это будет прекрасным дополнением. Вы также можете включить рабочий персонал, такой как смотритель маяка, как я сделал на предыдущем примере фотографии. Изучите все возможности.

Фото Кента Дюфа

Я посетил этот маяк на закате. Освещение было идеальным. Однако мне не повезло поймать судно, заходящее в гавань или выходящее из него. Затем пара прошла мимо меня и направилась к строению.Это был идеальный человеческий фактор, необходимый мне для создания моей романтизированной истории о маяке.

Мы все слышали о преимуществах фотографирования в золотой час. В романтических фотографиях маяков время дня играет решающую роль.

В приведенных выше примерах фотографий крайний левый снимок был сделан при полуденном свете. Сцена довольно необычная. Однако в нем отсутствует романтическая драма из-за освещения.

Центральная фотография представляет то, что вы можете ожидать от восхода или заката, в то время как крайняя правая фотография получена при съемке маяка после захода солнца в сумеречный час.

Советы профессионалов!

  • Избегайте съемки в полдень. Если это единственная возможность сфотографировать, подумайте об использовании стеклянных фильтров на объективе. (Подробнее об этом через минуту.)
  • Восход и закат — отличные варианты для света. Прибывать рано. Вы хотите настроить и быть готовыми, когда произойдет волшебство. Принесите фонарик, чтобы видеть в темноте. Фара тоже хорошо работает.
  • Восход и заход солнца могут быть отличным вариантом для съемки вашего маяка в силуэте.Убедитесь, что вы выбрали такую ​​точку обзора, которая помещает структуру маяка на фоне яркого неба.

После захода солнца — прекрасное время для романтической фотосъемки маяка. Лучшие снимки будут сделаны, когда в небе еще немного света — до 45 минут после того, как солнце опустится за горизонт.

Фото Эверальдо Коэльо

Gear Hack!

Допустим, у вас нет другого выхода, кроме как посетить объект-маяк в полдень. Этот сценарий — один из тех моментов, когда цветной стеклянный фильтр на объективе может спасти положение.Вы также можете выполнить цветную размывку на этапе пост-обработки.

Pro Совет: Если вы собираетесь использовать цветной фильтр на объективе, сделайте его светлым по оттенку и плотности. Подходящие цвета — розовый, фиолетовый, синий и очень светлые оттенки красного.

Оригинальное фото Атхарвы Тулси; редактирование Kent DuFault

Исходное фото было сделано при полуденном свете. В освещении отсутствовало чувство романтики.

Вы можете добавить размытие цвета к изображению маяка в Photoshop, используя параметр стиля слоя в палитре слоев.Убедитесь, что вы продублировали фоновый слой, а затем выделите его, прежде чем нажимать стили слоя. Вы не можете использовать стили слоя на фоновом слое.

В Lightroom вы также можете добавить размытость цвета к мягкому изображению маяка.

Цветная стирка

Совет для профессионалов: При создании размытия цвета в пост-продакшене использование минималистского подхода часто бывает более привлекательным, чем использование глубоких оттенков цвета.

В Lightroom инструменты, которые вы будете использовать для создания романтического оттенка цвета, — это кривые, цвет и цветовой миксер или HSL (в зависимости от вашей версии Lightroom).

Остерегайтесь подделок!

Будьте осторожны с постпродакшном!

На этом снимке маяка солнце находилось позади фотографа и справа от камеры. Вы можете сказать это по теням на зданиях.

Фото Pixabay

Должно быть, небо было мягким, и фотограф решил окунуться в закат.

Проблема в том, что освещение не совпадает — заднее и переднее освещение на одном изображении?

Это явно подделка.

Изучите свет и не создавайте искусственное освещение!

Давайте рассмотрим несколько важных особенностей создания романтических фотографий маяка.

Фото Cayetano Gil

Погода — определенный драматический фактор в фотографии маяков.

На самом деле, чем хуже погода, тем лучше.

В конце концов, сама функция маяка — направлять, когда ненастная погода мешает визуальному контакту.

Ваши шансы, что лампа маяка загорится, намного выше!

Pro Совет: Ненастная погода часто приносит ветер.Вы должны стабилизировать камеру, особенно если вы попытаетесь сделать несколько длинных выдержек (например, на фото в примере выше). Очень важно иметь отличный устойчивый штатив с головой приличного размера. Ищите удобную точку, защищенную от ветра. Принесите несколько мешков с песком и привяжите их эластичной тесьмой, чтобы они свешивались со штатива между тремя ножками. Есть коммерчески доступные мешки с песком для фотографирования, или вы можете сделать свои собственные.

Фото Джорджа Дезиприса

Если ваш маяк окружает приятная обстановка, в которой рассказывается много историй, сделайте несколько снимков, включающих его.

Это четыре объектива, которые я ношу для фотосъемки с маяка.

  • Canon EF 16-35 мм f / 2.8L III USM
  • Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM
  • Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS III USM
  • Canon EF 300mm f / 4L IS USM

Если ваша точка обзора находится на большом расстоянии, попробуйте включить несколько значимых объектов переднего плана, чтобы добавить восприятие глубины.

Фото Митча Макки

Профессиональный совет: Будьте внимательны и ищите мусорные баки, автомобили, линии электропередач или любые предметы, которые могут помешать романтизированному замыслу вашей фотографии.

Если вы находитесь у воды, ищите лужи, чтобы поймать отражение и усилить воздействие.

Фото Pixabay

В заключение
  • Маяки могут быть высокими или короткими и толстыми; выберите свой POV соответственно
  • Повышенная точка зрения часто лучше всего передает романтический аспект маяка
  • Держите линию горизонта прямой
  • Доступ может быть ограничен, и вы можете найти лучший ракурс камеры на некотором расстоянии от башни
  • По возможности включайте человеческий фактор
  • Вы можете создавать драматические и романтические изображения маяков с помощью любой камеры — чем больше оборудования, тем больше возможностей.
  • Будьте осторожны с окружающей средой — возьмите фонарик и следите за собой
  • Маяк лучше всего снимать на восходе или закате; сумерки также могут создавать драматические эффекты, особенно если лампа маяка находится на
  • Вы можете добавить цвета с помощью стеклянных фильтров или методов пост-обработки, если освещение тусклое
  • Не создавайте фальшивую картинку!
  • Ненастная погода — твой друг
  • Включите окружающий пейзаж, если он романтизирует историю вашего изображения
  • Включение объектов переднего плана добавляет восприятие глубины
  • Отражения могут добавить изящный эффект, если вы находитесь рядом с водой

Фото Джошуа Хибберта

Теперь вам стоит попробовать!

Выберите тему маяк.

Проведите предварительное исследование местоположения в Интернете. Постарайтесь определить лучшее время суток и угол наклона. В зависимости от места планируйте снимать на восходе или закате.

Используйте следующие настройки камеры:

  • Ручной режим или режим приоритета диафрагмы
  • Режим движения к одиночному выстрелу
  • Установите камеру на штатив и используйте дистанционный спуск затвора
  • Начните с ISO 200 (при необходимости отрегулируйте)
  • Поддерживайте выдержку 1/15 или больше для широкоугольных объективов и 1/60 или больше для длинных телеобъективов
  • Использовать все точки фокусировки
  • Установить режим замера на матричный / оценочный / шаблон
  • Использовать режим одиночной фокусировки
  • Установите баланс белого на автоматический
  • Съемка в формате Camera Raw (доп.jpeg необязательно)
  • Отрегулируйте диафрагму от f / 2,8 до f / 11 в зависимости от глубины резкости
  • По возможности используйте объект переднего плана
Как поживаете?
  • Правильно ли вы установили фокус для окна предполагаемой глубины резкости?
  • Маяк четкий и не дрожит ли камера?
  • Вы составляли изображение, используя образцы изображений для идей?
  • На вашем изображении нет нежелательных предметов, созданных руками человека (мусорных баков и т. Д.))?
  • Вы правильно сфокусировали кадр или достаточно широко?
  • Передает ли ваша фотография романтику места?
  • Нравится ли цвет? (Необязательно быть точным)
  • Сбалансирована ли экспозиция между небом и передним планом?
  • Вы экспериментировали с размытием движения в воде, сохраняя при этом резкость маяка?

Об авторе:
Кент Дюфо — автор и фотограф с более чем 35-летним опытом работы.В настоящее время он является директором по содержанию в онлайн-школе фотографии Photzy.com

.
Для повышения квалификации:

Расширьте свои навыки съемки с 65 красиво оформленными и пригодными для печати проектными листами, которые дадут вам более 200 заданий по фотографии, охватывающих все, что вы можете себе представить! На карты «Фотография» действует скидка 88% до Черной пятницы . Также попробуйте код скидки photoholiday20 при оформлении заказа, чтобы получить дополнительные праздничные скидки.

Новинка: карточки действий «Фотография» (нажмите, чтобы увидеть, как они работают)

Эти карточки действий обсуждают фотографические темы, предлагают вам рекомендации и дают вам конкретные фотографические задания.Они вышвырнут вас из «гнезда», чтобы вы сами совершили личный опыт открытия.

Сделка скоро заканчивается: карты действий «Фотография» со скидкой 88%

Как сделать лучшую фотографию маяка

Маяки — одни из самых живописных и фотогеничных сооружений, которые только можно увидеть в современной истории. Маяки были построены, чтобы предупреждать корабли о невидимой опасности и безопасно направлять их в путь. Они рассматриваются как символы надежды для многих и привлекают фотографов отовсюду.Вот несколько полезных советов, как сделать идеальное фото маяка Понсе-Инлет.

Подготовка к фотосессии

Прежде чем вы пройдете мимо, вы захотите получить хотя бы базовое представление о планировке маяка и его принципах работы. Перед поездкой проверьте местоположение на карте, правила для посетителей, правила парковки и фотографирования. Вам также следует приходить в то время, когда меньше вероятность того, что люди будут мешать вашим фотографиям, например, ранним утром.

Изучите социальные сети или другие средства обмена изображениями, чтобы узнать, что сделали другие фотографы при съемке вашего будущего маяка. Возможно, вас вдохновят хорошие идеи или ракурсы!

Широкоугольный или телефото

Не знаете, какой объектив использовать для фотосессии? Это зависит от того, что вы планируете снимать. Если вы хотите, чтобы маяк отображался на фоне линии горизонта, моря и других окружающих его структур, вам понадобится широкоугольный объектив.Он должен быть достаточно широким, чтобы охватить большую часть сцены, которую вы хотите, но не слишком широким, где он становится «рыбьим глазом». Если вы хотите получить более подробное фото самого маяка, лучше подойдет телеобъектив. Многие из этих мелких деталей упускаются при использовании широкоугольного объектива.

Свет и погода

Время суток, пожалуй, самый важный фактор, влияющий на то, как ваша фотография маяка будет освещена или раскрашена. Например, золотой час (время суток сразу после восхода или перед закатом) фотографы считают одним из лучших моментов для фотографирования.Солнце, находящееся низко в небе, пропускает световые лучи через атмосферные частицы, которые создают теплый, рассеянный и динамичный свет. Если это то, что вас интересует, обязательно смотрите вверх, когда солнце встает и садится.

Важно знать, какой будет погода, когда вы выходите на съемку. Особенно в непредсказуемую погоду в Понсе-Инлет вам нужно дважды проверить, не будет ли дождь или слишком пасмурно — если, конечно, это не те виды снимков, которые вам нужны. Штормовая погода может вызвать волну в океане, что придаст вашим фотографиям буйный и забавный эффект.Туман может быть как благословением, так и проклятием. Небольшой туман может стать отличным загадочным эффектом, в то время как его слишком много затруднит даже просмотр того, что вы фотографируете.

Маяк, спецэффекты

В маяках есть определенные особенности, обеспечивающие особые фотографические эффекты. Например, поскольку маяки часто расположены рядом с другими типами природных структур, такими как скалы и листва, могут быть широкие возможности для фотосъемки с использованием лучей, которые светят от конструкций.Кроме того, если вы снимаете с приличного расстояния от маяка, вы можете уменьшить размер объектива или использовать звездный фильтр с эффектом линзы, чтобы создать эффект солнечных лучей. Это придаст ему волшебный блеск.

Быстро или медленно?

Движение можно изобразить разными способами — от длинной выдержки до короткой выдержки. Движущаяся вода сделает фотографии пенистыми и облачными при использовании длинных выдержек, обеспечивая захватывающий контраст сфокусированным частям изображения. С другой стороны, очень короткие выдержки показывают детали кривизны каждой волны, когда она падает.Оба они драматичны и впечатляют, поэтому вам стоит стремиться запечатлеть и то, и другое.

Эти советы помогут вам начать незабываемую морскую фотосессию. Не забудьте заглянуть в музей маяка Понсе-Инлет по дороге, чтобы увидеть еще больше истории и сфотографироваться!

Фотогалереи Маяков — Мэн: Энциклопедия


Маяки — это специализированные архитектурные сооружения. Поскольку они разбросаны по побережью штата Мэн, они впечатляют как своими декорациями, так и дизайном, который существует во многих вариациях.Многие из них внесены в Национальный реестр исторических мест. Чтобы увидеть имена и места, наведите указатель мыши на изображение или щелкните изображение, чтобы увеличить.

Подписи показывают идентификационный номер изображения и исходный размер в мегапикселях: например, ID 02100206 1,6 МП.


Маяк Халфуэй Рок

ID 04092417 3.0 MP Casco Bay

ID 120

2 12 МП


Фара головного света Bass Harbor

ID 01110318 1.6 MP Басс-Харбор

ID 01000319 1.6 МП


Нуббл Лайт

ID 01120212 1,5 МП Йорк


Маяк Портсмутской гавани

ID 01120208 1,6 МП

ID 01120209 1,6 МП Киттери


Государственный парк «Два света»

ID 020

  • 1,6 МП Мыс Елизаветы

    ID 020

  • 1,6 МП


    Кертис Айленд Лайт

    ID 02100210 1,6 МП Camden

    ID 05072792 3.0 МП

    ID 05072792 3.0 MP


    Маяк Рокленд Волнорез

    ID 02100204 1,6 МП Rockland

    ID 02100205 1,6 МП


    Маяк Маршалл-Пойнт

    ID 05041643 3.0 MP Порт Клайд

    ID 05041644 3,0 МП


    Фонарь острова Уайтхед Два фонаря острова Буш

    ID 06062069 5.0 MP Tenants Harbour

    ID 05072755 3.0 МП Георгиевский


    Tenants Harbor Light

    ID 150828044 12.0 МП Арендатор Гавань


    Маяк острова Сегин

    ID 060716025 3.0 MP Остров Сегуин

    ID 060716010 3.0 MP Джорджтаун


    Маяк Мус-Пик

    ID 110731068 10 МП

    ID 110731091 10 МП, Джонсборо

    ID 110731073 10 МП


    Маяк Пти-Манан

    ID 110731177 10 МП Милбридж

    ID 110731185 10 МП


    Литл Ривер Лайт

    ID 110801122 10.0 МП

    ID 110801127 Нож для резки 10,0 МП


    Маяк острова Франклина

    ID 150828058 12.0 МП

    ID 150829008 12.0 МП Дружба


    Пемаквид точечный светильник

    ID 070811012 5 МП Бристоль

    ID 130820002 12 МП Бристоль

    ID 130820007 12 МП

    ID 130820017 12 МП Бристоль

    ID 130820008 12 МП


    Форт-Пойнт Лайт

    ID 07081003 3.0 МП Стоктон

    ID 07081009 3.0 MP

    ID 07081010 3,0 МП

    ID 07081028 3.0 MP


    Маяк Монхеган

    ID 070811127 5.0 MP

    ID 070811128 5.0 MP

    ID 070811129 5.0 MP

    ID 070811104 5.0 MP Monhegan

    ID 070811164 5.0 MP Monhegan


    Goose Rocks Light

    ID 080831248 8 МП

    ID 080831251 8 MP North Haven


    Головной свет Portland

    ID 010 1.6 МП Мыс Елизаветы (2001)

    ID 010 1,6 МП


    Световая станция Spring Point Ledge

    ID 120331086 1,6 МП Южный Портленд

    ID 120331084 1,6 МП


    Портленд-Харбор «Баг» свет

    ID 140715038 12,0 МП Южный Портленд

    ID 140715047 12 МП Южный Портленд


    Machias Seal Island Light

    ID 110801172 Нож для резки 10,0 МП

    ID 110801165 10.0 МП


    Куколдс Лайт Хендрикс Хед Маяк

    130428022 12,0 МП Саутпорт

    ID 150811011 12.MP Southport


    Совы головной свет

    ID 05072708 3.0 MP Совообразная голова

    ID 02020127 1.6 MP Совообразная голова

    ID 06062008 5.0 MP Голова совы


    Подсветка с двойной точкой

    ID 10021403 8.0 MP Arrowsic

    ID 140126011 12.0 МП

    ID 140126005 12.MP Arrowsic

    ID 140126007 12.0 МП


    Белка точечный светильник

    ID 140126078 12,0 МП Arrowsic

    ID 140126080 12,0 МП Arrowsic


    Коричневый головной свет

    ID 110729010 10.0 MP Vinalhaven


    Маяк Гриндель-Пойнт

    ID 140706024 12.0 МП Ислесборо

    ID 140706026 12.0 МП Ислесборо

    Роберт Эггерс о «Маяке»: «Это был период обучения для всех»

    Новая черно-белая артхаусная драма Роберта Эггерса Маяк — это такой фильм, который студии практически невозможно продвигать на рынок.Номинально это фильм ужасов, действие которого происходит в жестокой изоляции отдаленного, обрушенного штормом прибрежного маяка в 1890-х годах. Но трудно сказать, что такое , вроде в фильмах ужасов — Эггерс, его брат и соавтор сценарист Макс Эггерс намеренно оставляют детали неоднозначными. Он сосредоточен на старом смотрителе маяка (Виллем Дефо), который берет на себя молодого, поначалу сдержанного ученика (Роберт Паттинсон), который в конечном итоге становится воинственным. По мере роста напряженности между ними они сталкиваются с событиями, которые могут быть галлюцинациями или нападением сверхъестественного.Это тот фильм, который глубоко разочаровывает обычных фанатов ужасов, которые просто хотят, чтобы явный и настоящий монстр появился и сказал: «Свист».

    Но самый простой способ продать его — сказать: «Это второй фильм Роберта Эггерса». Дебютный фильм Эггерса, The Witch , вызвал аналогичное разочарование у некоторых поклонников жанра из-за его медленного напряжения и отсутствия обычных страхов. Но для определенного поколения поклонников кино это был ошеломляющий проект — прекрасно реализованная старинная пьеса, безупречно написанная и исполненная, с тщательно контролируемым дизайном, которая обратилась к режиссеру, одержимому точной проработкой деталей.Та же самая забота была внесена в Маяк : команда Эггерса построила маяк и другие здания в фильме, чтобы максимально контролировать их обстановку, и была одержима деталями камер и линз, чтобы придать пленке необычное квадратное соотношение сторон немого фильма. (1,19: 1) и яркая черно-белая кинематография. На фестивале Fantastic Fest в Остине, где The Lighthouse был показан на секретном просмотре, я сел с Эггерсом, чтобы поговорить о работе с древними линзами, ненастной погоде, актерах с сильно различающейся чувствительностью и преднамеренной двусмысленностью.

    На просмотре фильмов «Фантастический фестиваль» вы сказали, что разработали целый язык для камеры для этого фильма. Что вошло в это? Что вы хотели от этого получить?

    Ярин [Блашке, оператор] и я очень тесно работали над этим. Вначале мы намеревались рассказать историю глазами Роба, а финальные кадры — это объективная точка зрения режиссера. От кадра, где Роб наблюдает, как тендер-маяк исчезает в тумане, до предпоследнего кадра фильма, все с его точки зрения.

    Так вот, вы можете не ощущать это как аудитория все время. Я надеюсь, что да. Но когда мы с Джарином решали, где разместить камеру, мы думали о том, как Роб переживает этот момент. Есть пара сцен с точки зрения Виллема, но очень редко. И затем — не похоже, что наименьшее количество сокращений каким-то образом лучше, но мы пытаемся добраться до чего-то очень важного, поэтому мы начали бы со сцены, которую мы снимали с четырех углов, и уменьшили ее до двух или три.Иногда выстрел / обратный снимок — лучший способ сделать что-то, но я никогда не снимал сцены с традиционным освещением и, вероятно, не буду.

    Вы можете создать ощущение импульса в сцене, когда делаете долгий один. Если все сделано правильно, он улавливает некую энергию. И, конечно же, в кинематографическом языке этого фильма есть отсылки к старому кино. Не обязательно имея в виду какие-то конкретные фильмы, но ощущение ручной работы, то, как работает камера, иногда немного не так.Мы говорили о том, насколько велика головка в камере Фрица Ланга — она ​​была не в хорошей форме, и это видно в его фильмах.

    В фильме довольно рано есть кадр, где Паттисон движется к камере в воде, и он выглядит как очень ранний немой снимок, особенно с квадратным соотношением сторон. Что вы хотели от ощущения эпохи молчания?

    Я не пытаюсь кого-то обмануть, заставив думать, что это старый фильм. Наше освещение просто не такое, как в то время снимали бы фильм.Но, вызывая ощущение раннего звукового фильма, он легче переносит зрителей в прошлое. В конце 20-х — начале 30-х годов в Европе было что-то вроде маяка, когда пара французских режиссеров снимала в Бретани вещи о морском сообществе. А в начале 20-х было несколько немых фильмов, с Рин Тин Тин и маяком [ Маяк у моря 1924 года], и немой фильм с девушкой и стариком на маяке [ Капитан Январь 1924 года ].Позже Ширли Темпл сделала цветную и звуковую версию. Каким-то образом установка историй о маяках в эту эпоху кажется правильной.

    Фото: A24

    Вы используете один объектив фотоаппарата 1912 года, а другие — 1930-х годов. Как вы их приобрели? Что ты от них получил?

    Мы получили их от Panavision. У Джарина хорошие отношения с Panavision, и они знают, что он увлекается всеми этими странностями.Поэтому, когда они оказываются в своих пыльных шкафах и находят что-то странное, они, как правило, сообщают об этом Джарину. У нас был зум-объектив, который мы использовали для одного кадра, который, черт возьми, никто не знает. Я думаю, что это — не бессознательно, но тонко вызывает определенные реакции, о которых аудитория не заметит. Есть определенные способы, которыми цветет белый цвет, и это заставляет его чувствовать себя как старый фильм. Создание атмосферы — это всего лишь сумма всех этих крошечных деталей, например, обеспечение того, чтобы пуговицы на униформе соответствовали тому времени, а столовые приборы и грязь под ногтями были правильными.Небольшие аберрации на этих старых объективах, звуковой дизайн — все это создает атмосферу, в которую вы можете купиться и, надеюсь, погрузиться в нее.

    Частью атмосферы является ощущение надвигающегося безумия из-за угрозы изоляции и суеверий. Но поскольку вы прямо с самого начала имеете дело с безумием, фильм кажется неоднозначным. Мы не знаем, фантастика это или психологический триллер.

    Хорошо!

    Так эта двусмысленность была ключом к истории?

    Ага! Мой брат и я очень много работали над написанием, чтобы ответить на все вопросы для себя, но затем создать все эти ложные указания для аудитории.Есть несколько неуклюжих указателей — морскую птицу убивать — неудача — и мы не могли бы быть более очевидными, учитывая взлет молодых людей на маяк к флюгеру Мэри Поппинс. Но в других случаях очень важные строки диалога проходят мимолетно, и если вас не будет рядом, чтобы схватить их, вас выбивают из колеи. Это сделано намеренно! Не знаю, получится ли, но мы над этим работали.

    Были ли какие-либо сложности с заменой старых объективов на современные камеры?

    Да, Panavision переделала для нас все линзы, и это потребовало некоторой работы.Пульты переключения передач для подтягивания фокуса, проблем было много. По погоде сломали много дождевых дефлекторов. Эдди Макиннис, наш потрясающий фокусник, сказал: приближается дождь, и у него во рту фонарик, и он такой: [ Yells ] «Я пытаюсь соединить воедино три гребаные эпохи гребаного фотооборудования, все это фигня! Раааррр! » [ Смеется ] Хорошие времена.

    Роберт Эггерс (справа) и Роберт Паттинсон на натурных съемках Маяка Фото: A24

    Когда вы говорили в Q&A о том, что ужасная погода на протяжении всего фильма в основном реальна, моей первой мыслью было: как вы держите линзы сухими и чистыми?

    Да, как я уже сказал, мы сломали много дождевых дефлекторов, и было много дублей, которые мы не могли использовать из-за запотевания линз.Кадр за дублем за дублем… Робу приходилось ходить в Атлантический океан примерно 25 раз, потому что на этом кадре линза все время запотевала. Ага!

    Вы рисуете диалоги из современных источников, как в случае с The Witch . Каков был процесс объединения старых журналов в историю?

    С The Witch я начал много со слов других людей, чтобы создавать сцены. Здесь этого не было. В основном я пытался перевести то, что искал.У Дефо есть пара предложений, которые полностью сохранились от моряков и капитанов Сары Орн Джуэтт. Но в целом мы с братом разработали для себя своего рода тезаурус. Существуют морские словари, которые были полезны, и мы встречали вещи, в которых мы могли бы сказать: «Это отличная фраза, мы должны ее использовать». Например, когда журнал Виллема становится важным для истории, это было основано на моем исследовании. Я нашел смотрителя маяка, говорящего гадости о своем помощнике, и кое-что использовал.Как только мы разобрались с этим, Виллема стало так весело писать — мне пришлось сесть с ним, чтобы вырезать большую часть его диалогов из сценария, прежде чем мы подошли к камере, потому что я просто не мог перестать писать диалоги для этот персонаж. Было весело, но я зашел слишком далеко.

    Вы сказали в Q&A, что у Дефо и Паттисона радикально разные репетиционные и актерские стили. Как они подошли к материалу?

    Каждому нужно что-то свое. Я говорю с вами, вероятно, немного иначе, чем я разговаривал с последними людьми, которые были в этой комнате.Вы всегда настраиваете себя на то, что нужно другим людям. Честно говоря, никому из них не нужно много. Это очень талантливые актеры, и я выбрал их, потому что знал, что они на это способны. Но мне нужны определенные вещи. Оба они предпочитают рисковать в фильмах, которые они снимают, и режиссерами, с которыми они работают, и они знали, что им придется отдать часть себя моему подходу, чтобы фильм, возможно, имел успех. Он все еще мог потерпеть неудачу, но если они не будут работать на тех условиях, которые мне нужны, шансов на успех не было.

    Есть определенные вещи, которые я делаю, что нравится Виллему, и то, что я делал, что ему не нравится, и то же самое с Робом. Нам с Джарином нужно было, чтобы актеры репетировали, чтобы заранее знать, что они блокируют, чтобы движение камеры не выглядело искусственным. Виллем пришел из театра, он привык к репетициям и был счастлив заниматься этим. А Роб действительно ненавидит репетиции, и ему было не по себе. Это не было так, как если бы я использовал это злобным способом Кубрика, но … вы знаете, персонаж Роба тоже неудобный и неуместный, так что это только помогло нам в конце.

    В одном из самых ярких кадров фильма Виллем Дефо произносит речь, лежа в воде с грязью во рту. Каково было снимать эту сцену? Как вам это удалось?

    Виллем не был счастливым туристом. Он был в ужасном настроении, и мы не могли сделать слишком много дублей. Эта вода под ним, если вы ее заметили, выглядит просто красивой текстурой. Но он лежал в ледяной воде поверх всего, что ему пришлось пережить в этой сцене. И мы сняли его на второй день.Но Виллем Дефо — это Виллем Дефо, так что он это сделал, а я просто счастливчик.

    Фото: A24

    Ранее мы говорили о том, что Ведьма вызывает современный актуальный страх перед женской властью. Вы видите подобный современный резонанс в The Lighthouse ?

    Если бы не было, не думаю, что фильм кому-то понравился бы.Знаешь, если это так непонятно, что только кто-то в 1890-х сможет получить, полюбить, понять и получить удовольствие от того, что я делаю, у меня чертова проблема! Но я не собирался снимать феминистский фильм, когда снимал The Witch , вот что и произошло. Точно так же в этом фильме я вижу это через ту же линзу — люди любят говорить о жесткой, токсичной мужественности в этом фильме. Как я сказал вчера вечером и снова в гребаных заметках для прессы: «Ничего хорошего не происходит, когда двое мужчин одни в гигантском фаллосе.«В самом деле, что еще должно происходить там, кроме того, что происходит здесь?

    Вы построили маяк и хозяйственные постройки для фильма, потому что не смогли найти ничего, что соответствовало бы вашим потребностям. Чем вам помог этот элемент управления?

    Наборы предназначены для работы с форматом изображения. Мебель должна была соответствовать соотношению сторон — кухонный стол должен был быть определенного размера, чтобы мы могли сделать два кадра на 50-миллиметровом объективе, не разнося стены.И интерьер башни маяка — я собираюсь поделиться здесь своими секретами, но мы должны были иметь возможность перемещать стены, потому что это пространство восьми футов в диаметре, и вы не можете вместить актера и камеру. в восьмифутовом пространстве и делать с ними что угодно.

    Это было, по крайней мере, немного навеяно реальным историческим случаем двух мужчин с одинаковым именем, ухаживающих за маяком. Сколько вы извлекли из этой истории?

    Именно это. А у молодого человека было грязное прошлое, и он был известен своей жестокостью, и мужчины устроили много ссор на маяке.Так что я тоже использовал это. Но конец этой правдивой истории — я просто не знаю, насколько она правдива, потому что конец ее похож на народную сказку или что-то из Эдгара Аллана По. Старик умирает от сердечного приступа, и молодой парень боится, что его обвинят в убийстве. Поэтому он привязывает тело к стене маяка, чтобы как-то сказать людям, что возникла проблема. Я знаю что?!» А потом труп старика продолжает стучать в окно.

    Вы говорили в разделе вопросов и ответов об использовании ортохроматической пленки, которую мне пришлось искать.Почему это было важно для вас?

    Они больше не делают ортохроматические кинофильмы. Поэтому мы использовали Double-X, который, по сути, является единственным 35-миллиметровым черно-белым негативом, который вы можете легко получить. Но мы протестировали и другие запасы пленки. Kodak была интересна идея сделать несколько акций, которые они производят, на 16, а для нас — на 35. Мы не могли себе этого позволить. Но мы предпочли именно эту ложу, потому что она имеет более агрессивную структуру зерна. И мы использовали фильтр, чтобы создать более ортохроматический вид.Если бы мы выбрали истинную ортохроматику, мы бы использовали глубокий синий фильтр. Но нам уже нужно было гораздо больше света, чтобы получить экспозицию с помощью Double-X, что мы использовали голубой фильтр. Так что это было не так агрессивно ортохроматично, как кинопленка раннего кино. Но в наши дни никто не привык работать с форматом, который требует столько света. Так что это была кривая обучения для всех.

    The Lighthouse откроется в кинотеатрах ограниченным тиражом 18 октября 2019 г., а массовый выпуск начнется 25 октября.

    Маяк Охотничьего острова — SC Picture Project

    Охотничий остров в графстве Бофорт получил свое название, потому что когда-то он использовался для охоты на оленей, енотов и водоплавающих птиц. Смотрители маяков и их семьи, вероятно, наслаждались изобилием дикой дичи, но они также разводили свиней, кур и индеек, а также ухаживали за садом.

    Ральф Хобсон из Гринвилля, 2018 © Не использовать без письменного согласия

    Первоначальный маяк Хантинг-Айленда был построен в 1859 году, но был разрушен во время Гражданской войны.Он был перестроен в 1875 году из съемных чугунных пластин, поэтому конструкцию можно было легко перемещать и при необходимости перестраивать. В 1889 году из-за эрозии маяк был разобран и перенесен на милю с четвертью на его нынешнее место. Маяк оставался активным до 1933 года.

    Маргарет М. Эмери из Атланты, Джорджия, 2013 © Не использовать без письменного согласия

    В настоящее время маяк Хантинг-Айленда является единственным историческим маяком в Южной Каролине, который позволяет посетителям подняться на вершина.Внутри маяка есть 167 ступенек, с которых открывается захватывающий вид на остров на высоте 132 футов.

    Майкл Энло из Эйкена, 2012 © Не использовать без письменного согласия

    К сожалению, Атлантический океан смывает несколько футов береговой линии каждый год. Сегодня башня находится в 400 футах от отметки паводка. Если эрозия продолжится с нынешними темпами, маяк, возможно, придется снова перенести вглубь суши.

    Майк Скотт из Камдена, 2009 г. © Не использовать без письменного согласия

    Маяк Хантинг-Айленда внесен в Национальный реестр:

    Один из морских островов недалеко от Бофорта, Хантинг-Айленд, отличается пышной нетронутой растительностью и дикой красотой.Раньше сюда можно было добраться только на лодке, но в настоящее время он соединен с материком мостом и дамбой. Первоначальный маяк, деревянное строение, построенное примерно в 1859 году, было разрушено эрозией пляжа. Вместо маяка Береговая охрана США построила башню высотой 136 футов.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.