Тематика и тема в чем разница: Паронимы «тема» и «тематика» — значение и разница слов

Чем отличаются слова «Тематика» и «Тема»?

В повседневной речи люди часто не чувствуют разницы между словами тематика и тема. Между тем эти слова выражают различные понятия, и непонимание их значений приводит к лексическим ошибкам. Подобные пары называются паронимами, они при сходном звучании незначительно (иногда существенно) расходятся по смыслу.

Что такое тематика?

Слово древнегреческого происхождения, заимствовано русским языком из немецкого языка – Thematik (Thema). В дословном переводе означает «вопрос, положение».

Во всех толковых словарях русского языка его лексическое значение трактуется как система, круг обсуждаемых вопросов или их совокупность:

• Военная тематика в художественных произведениях.
• Строительная тематика журнала.
• Любовная тематика в лирике.

Из приведенных примеров видно, что под этим словом подразумевается широкий круг обсуждения

, состоящий из более мелких разделов. Понятие объединяет независимый материал, изложение отдельных статей в единое содержание.

Что такое тема?

Слова имеют один корень, у них общая этимология (происхождение). Смысловая составляющая различается, как у любой пары паронимов.

Тема – это предмет рассуждения, повествования. Она выражает конкретное понятие внутри общего содержания, суть суждения или явления:

• Город в творчестве Н. Гоголя.
• Ознакомительная статья: «Установка межкомнатных дверей».
• Главная мысль в симфонии №7 (Ленинградской) Д. Шостаковича.

Тема обязательно присутствует в законченном высказывании, в письменном или устном тексте, музыкальном произведении. Без нее изложенный материал распадается. Правильно определить предмет повествования – значит правильно

уяснить поданный материал.

Развитие языка позволило слову получить несколько дополнительных значений в молодежном сленге, которые возникли в результате аналогии:

• Хорошая идея, правильная мысль: – Точно. Тему говоришь.
• Понятие, фишка: – Да там уже все со своей темой.
• Вообще все явления или предметы: – Такую тему замутили, все потом долго вспоминали и ржали.

Для подробного раскрытия содержания изложение материала может делиться на микротемы.

Чем сходны значения слов-паронимов?

Смысловое значение понятий различается не кардинально. Их отношения не доходят до полного противостояния, ведь в основе обоих слов лежит общий корень. Чтобы понять значение одного слова, нужно разобраться в значении другого.

Близкие родственники, эти слова являются синонимами друг другу, хотя следует помнить, что замена одного другим в контексте может привести к грубой лексической ошибке. Образованные от них имена прилагательные или наречия звучат и пишутся одинаково:

• Тематика – тематический (прил.), тематически (нар.).
• Тема – тематический (прил.), тематически (нар.).

Тема скрепляет отдельные части конкретного материала, тематика объединяет отдельные сообщения по ряду общих признаков изложения. Например, статьи  «Помощь многодетным семьям» и «Можно ли прожить на пенсию?» относятся к социальной тематике.

Чем отличаются слова при их сравнении

Если сравнивать эти слова с морфологической точки зрения, то при определенном сходстве обнаружится немало различий.

Оба слова имена существительные, неодушевленные, женского рода, 1 склонения. На этом сходство кончается:

1. Ударение в словах стоит на разных слогах.
2. Разный морфемный состав: в слове «тематика» два суффикса, в слове «тема» – ни одного.
3. Слово «тематика» не имеет множественного числа, а только единственное. слово «тема» имеет единственное и множественное число.

В ряде Словарей русского языка слова условно относят к разным стилям речи: «тематика» – книжный стиль, чаще употребляется в письменной речи, «тема» – разговорный стиль, для обиходного общения. Стилистическое употребление этих паронимов не имеет жесткого разграничения. Например, в Словаре русского языка С. Ожегова стилистической пометки рядом с ними нет.

Как избежать смешения паронимов?

Лучшим способом определить смысловое различие паронимической пары считается подкрепление контекстом. Чтобы избежать неправильного употребления паронимов, нужно тренироваться в составлении предложений с паронимическими парами.

Примеры употребления слова «тематика»:

1. Для защиты научных проектов предложена современная и актуальная тематика.
2. Тематика нового шоу тщательно скрывается до его выхода.
3. На совещании обсуждались вопросы разнообразной тематики.

Примеры употребления слова «тема»:

1. В СМИ широко обсуждается тема экологического воспитания школьников.
2. Для молодых людей важно обсуждать темы сохранения семьи.
3. Тема допинга по-прежнему остается важной для российского спорта.

Из приведенных примеров видно, что один пароним указывает на общую направленность обсуждения, а другой частично ее раскрывает.

В русском языке насчитывается около 1000 паронимических пар. В случае затруднения можно обратиться к словарям паронимов, где разъяснение лексического значения подкреплено многочисленными примерами.

Интересно наблюдение психолингвистов о неумышленной замене одного паронима другим. Они утверждают, что путаница в устной речи указывает на активную подсознательную деятельность или на психическое расстройство.

Паронимы усложняют изучение языка, но придают ему красочность при минимуме грамматических инструментов. Правильное их употребление – необходимое условие культуры речи.

ЯзыкиКомментировать

Тематика | это… Что такое Тематика?

ТЕМАТИКА — совокупность литературных явлений, составляющих предметно-смысловой момент поэтического произведения.

Определению подлежат следующие, связанные с понятием тематики, термины — тема, мотив, сюжет, фабула художественно-литературного произведения.

Однако, можно поставить вопрос о том, является ли тематический момент неотъемлемым свойством всякого литературного произведения, возможно ли, чтобы художественная значимость поэтического произведения определялась только элементом оформления, звуковым, примерно. На это ответит утвердительно теоретик самоценного поэтического слова, как звучащего комплекса, к каковым относятся, например, молодые ученые, принадлежащие к крайним представителям формального метода в литературе (Р. Якобсон. Новейшая русская поэзия. В. Хлебников. 1921 г. Прага) или Викт. Шкловский («О поэзии и заумном языке» — Поэтика сборник, 1919 г.) или русские Футуристы, как Крученых (еще в 1913 г. «Декларация слова, как такового»).

Р. Якобсон считает, что своеобразной особенностью поэтического неологизма является беспредметность. Он подчеркивает безглагольные опыты Фета (стих. Шопот. Робкое дыханье. Трели соловья. Серебро и колыханье Сонного ручья). А так как глагольность — основная форма нашего языкового мышления, то возможна, следовательно, и безмысленная поэзия. Это не случайность. «Поэтический язык стремится, как к пределу, к фонетическому — поскольку налицо соответствующая установка, эвфоническому слову, к заумной речи».

Вполне понятна поэтому разработка группою молодых ученых тех явлений поэтической речи, и не только поэтической, где «бессмысленность» речений как бы подтверждает возможность отсутствия тематического момента в поэтическом произведении.

Это — глоссемосочетания (Л. Якубинский — Сб. Поэтика. 1919 г.) — такие речевые единицы, которые приносят как бы эстетическое удовлетворение самим звучанием своим, вне смыслового момента, видимо отсутствующего. Пример — переданные русским солдатом («Война и мир») французские слова — «Виварика Виф серувару Сидяблика», т.-е. Vive Henri quatre! Vive се roi vaillant Се diable à quatre. Но в подобных случаях наличие художественного восприятия всегда будет под сомнением.

Лишен тематического момента как будто и «заумный» язык — какой-либо хлыстовский стих.

Рентре фенте ренте финтри фунт

Подарок мисентрант похонтрофин.

(Сергей Осипов, XVIII в.)

и многочисленные заумные слова, употребленные писателями, вроде имени — «Илаями» (К. Гамсун — Голод), «Бобэоби, пелись губы. Вэоеми пелись взоры» — В. Хлебникова и множество других, на которых ссылаются. Однако, сколь приведенные примеры ни ценны при подчеркивании того значения, которое имеет в поэзии звуковая экспрессия слов, они не могут быть обобщены, как тезис о необязательности тематического момента в поэзии. Тем более, что «бессмысленные» заумные сектанские стихи по указанию самих сектантов, имеют сокровенный, ведомый лишь посвященному смысл, а сам язык этот рассматривается, как священный язык одной из восточных стран, примерно.

С другой стороны, заумные слова в поэзии зачастую лишь новые словообразования, лексическое значение которых дано в заимствованном корне слова. Таково стихотворение Хлебникова, построенное на неологизмах — «заумных словах», на основе темы и корня слова «смех».

О, рассмейтесь смехачи.

О, засмейтесь смехачи.

Что смеются смехами,

Что смеянствуют смеяльно…

Синтаксическая «заумность» характерна, например, для такого стихотворения, как «Уныние» Метерлинка:

Павлины, белые павлины, уплыли при лучах луны,

Павлины, белые павлины, уплыли плавно насегда.

Уплыли белые павлины, мои томительные сны…

В этом стихотворении мы наблюдаем эмоционально-музыкальное, при помощи повтора, развитие темы, обозначенной в заглавии стихотворения «Уныние». При чем тема разработана путем системы аналогий, исходящих из образа «павлины», что вообще характерно для поэзии символистов.

Если звуки «а», «о» (междометия) — высказывания, и в них налицо тематический момент, в силу интонационного элемента, с ними связанного, то и поэтическое произведение, представляющее хотя бы лишь сочетание отдельных звуков, но рассчитанное на произнесение, будет обладать смысловым тематическим моментом.

Тема литературного произведения — это смысловой его момент, логически выявленный и обозначенный в виде словесной формулы.

Традиционно тему называют идеей. А немецкая идеалистическая эстетика утверждала, что поэзия — воплощение идеи в чувственном образе.

Таким образом, тема «Скованного Прометея», Эсхила, «Каина» Байрона и «Фауста» Гете равно — борьба индивидуума с мировым порядком, богоборчество. Тема литературного произведения может быть указана автором в заглавии произведения. Таковы — «Горе от ума» Грибоедова, «Где тонко, там и рвется» Тургенева, «Цветы зла» Бодлера, «Мещанин-дворянин» Мольера. Но система литературных заглавий достаточно сложна. Имеются простые обозначения предмета, о котором повествуется. Это еще не тема. Таковы заглавия по имени действующих персонажей «Борис Годунов» Пушкина, «Собор Парижской богоматери» В. Гюго. Заглавия сами получают зачастую апостериорное тематическое значение, как ставшее нарицательным «Обломов» Гончарова.

Учтя все это, можно сказать, что словесная формулировка темы произведения относительно произвольна. Этим и объясняются различные «толкования» произведения, тогда как более конкретные тематические элементы — как «мотив», «сюжет», «фабула» подлежат более точному описанию и анализу. Затруднено выявлять тему лирических стихотворений, эмоционально-музыкальных по характеру, особенно, когда это стихотворения без заглавия, как у Фета или Верлэна (Сборник «Мудрость»). Наоборот, формой тематически легко определяемой являются стихотворения «философские», лирика «идейная», Боратынского или А. де-Виньи. Указанием на тему служат и авторские эпиграфы — примерно, «Мне отмщение и аз воздам» («Анна Каренина» Л. Толстого), «На зеркало неча пенять, коли рожа крива», («Ревизор» Гоголя»).

Поэтический мотив — простейшее повествование, в котором высказывание неизменно находит соответствие в литературных приемах произведения.

Поэтический мотив, таким образом, существует постольку, поскольку имеется на-лицо оформляющий его литературный прием и обратно. Поэтический мотив — явление эстетического порядка, социально обусловленное. Его анализ и оценка даются через художественное выражение. Так что знака равенства между явлением жизни и поэтическим мотивом, это явление обозначающим, поставить нельзя. Поэтому литературные образы — «Евгений Онегин», «Рудин», «Базаров», если угодно, дают тему лишних людей, но они не могут быть сравниваемы с подлинными представителями русской интеллигенции, скажем Чаадаевым, Станкевичем. Без художественного оформления не было бы отличия между сюжетом жизненного события и поэтического произведения.

Примерно, один из мотивов «Собора Парижской богоматери» — благородная любовь урода Квазимодо к девушке цыганке Эсмеральде. Тематический момент тут выявляется в стилистическом приеме антитезы, как в приемах архитектонических — построении глав, расположении эпизодов, так и в приемах описания героя и окружающей обстановки (собор, колокола, трюаны). Мотив «грустной любви», «благородных душ», Schöne Seele, belle âme, чувствительников французских, английских, немецких, русских — Руссо, Шатобриана, Юнга, Клопштока, юного Гете (Вертер), Карамзина, Жуковского — выявляется по эпитетологии и поэтическому словарю этих писателей.

Александр Веселовский дает следующее определение мотива — «простейшая повествовательная единица, образно отвечавшая на разные запросы первобытного ума или бытового наблюдения» и «формула, отвечавшая на первых порах общественности на вопросы, которые природа всюду ставила человеку, либо закреплявшая особенно яркие, казавшиеся важными или повторявшиеся впечатления действительности» (Ал. Веселовский — Поэтика сюжетов. Полное собрание сочинений. Том 2. Вып. 1).

С нашей точки зрения в приведенном определении не учтен особо эстетический момент мотива, как элемента художественно-литературного произведения. Видимо на это повлиял генетический характер определения, который устремлял внимание исследователя более на фольклор, на этнографию, чем на поэзию.

По А. Бему — «мотив» — предельная ступень художественного отвлечения от конкретного содержания произведения, закрепленная в простейшей формуле «а—в» (А. Бем. К уяснению историко-литературных понятий. Известия отделения Русск. яз. и словесн. Росс. Акад. Наук. Т. XXIII. 1918 г. Вып. I). А. Бем подчеркивает, что мотив — художественное отвлечение, фикция, но не указывает на характер «художественности» этого отвлечения, и как будто сводит мотив к логической формуле.

Однохарактерность мотивов определительна для художественно-литературного течения. Поэтический мотив может быть действительно представлен двучленной формулой — а—в, в которой «а» — подлежащее, «в» — сказуемое. Так, у Ламартина — природа (а) — мать, у которой человек находит отклик на свои горести и радости (в), у А. де-Виньи — природа (а) — мачеха, безчувственная к людским страданиям (в). При несменяемости подлежащего и изменчивости сказуемого мы можем обрисовать эволюцию определенных поэтических мотивов в художественной литературе. Скажем, эволюцию мотива города от Пушкина («Медный всадник») и Гоголя («Невский проспект») до Блока («Незнакомка») и Андрея Белого («Петербург»), или для французской поэзии XIX века от Дезожье и Бодлэра до Золя и Жюля Ромэна.

«Мотив» — явление определенного хронологического порядка; поэтому поэты — творцы новых поэтических мотивов в такой же мере, как и новых литературных приемов. Это характерно и для целого художественно-литературного течения, как бы двусторонне нарушающего литературный канон своих предшественников. О мотиве и приеме неизменно говорят и литературные манифесты. Трудно согласиться с Викт. Шкловским. Критикуя теорию Потебни о поэзии, как мышлении образами, он ставит в сущности знак равенства между образом и поэтическим мотивом и указывает, что образы — «ничьи», «божьи». Вся работа поэтических школ, — говорит В. Шкловский — сводится к накоплению и выявлению новых приемов расположения и обработки словесных материалов. Образы даны; и в поэзии гораздо больше воспоминания образов, чем мышления ими. Но ведь известны периоды литературной истории, когда «природа» в поэтическом мотиве не играла особой роли, именно — в средневековой эпической поэзии (Песнь о Роланде), в XVII веке во Франции (Мольер), у натуралистов (Золя), итальянских футуристов.

Сюжет поэтического произведения — это комплекс поэтических мотивов. Традиционно употребляют вместо «сюжета» термин «содержание».

Сюжеты многообразны, индивидуальны и неповторяемы; повторяемость — свойство сюжетных схем. «Бродячие сюжеты» — это одинаковые сюжетные схемы. Можно говорить об однотипной сюжетной схеме: в бретонской легенде «Тристан и Изольда», в драмах «Франческа да-Римини» — Г. Д’Аннунцио, «Пеллеас и Мелизанда» Метерлинка. Их схема — комплекс основных мотивов — a—b—c, где a — мотив измены жены супружескому обету, b — мотив любви к замужней женщине, c — месть мужа. Но лишь побочные мотивы формируют сюжет каждого из этих произведений и порождают конкретный характер живого поэтического произведения определенной эпохи.

Некоторые сюжетные схемы отличаются особой устойчивостью. Такова сюжетная схема Дон-Жуана, на которую написано значительное количество произведений. Их авторы Тирсо да-Молина, Чиконьини, Джилиберти, Мольер, Т. Корнель, Гольдони, Байрон, Пушкин, Ленау, Граббе, Меримэ, Бодлэр, Дюма, Гофман, Мюссе, Ал. Толстой и др.

Типология сюжетных схем могла быть установлена подобно тому, как Полти установил 36 драматических ситуаций.

Ал. Веселовский разумел под сюжетом «тему, в которой имеются разные положения — мотивы» или «сюжеты это сложные схемы, в образности которых обобщились известные акты человеческой жизни и психики в чередующихся формах бытовой действительности». В свою очередь, у А. Бема — «Сюжет — результат отвлечения от конкретного содержания художественного произведения некоторых повторяемых форм человеческих отношений, психологических переживаний и явлений внешнего мира, результат, закрепленный в словесной формуле (а—в—В.).

А. Бем отдельно определяет термин «содержание», как «совокупность психологического, бытового, лирического и т. п. материала, которым оперирует художник; материал, закрепленный в слове».

Термин «содержание» А. Бема касается вне-эстетического «материала», так что относится уже собственно не к художественно-литературному произведению, а к источникам его. Как литературное явление, понятие «содержание» можно было бы с «сюжетом» отожествить, лучше — термин «содержание» из обращения в литературной терминологии исключить.

Целесообразно отличать «сюжет» от «фабулы». Фабула — это действенное соединение поэтических мотивов как повествовательных единиц. В отношении авантюрной фабулы употребляется традиционный термин — «интриги» от лат. intricare, запутывать. Сюжет — неотъемлемое свойство поэтического произведения, фабула существует постольку, поскольку имеется налицо действенное повествование. Отсюда фабула присуща лишь нарративному виду литературных произведений — роману, повести, новелле и лирическим стихотворениям, носящим соответственный характер.

Следует заметить, что «драма для чтения» в сущности, повествовательное произведение в лицах. Оно приобретает свой характер наглядно развертывающегося действия в сценическом воплощении, которое к категории литературных произведений уже не относится. Лирические стихотворения могут быть лишены фабулы.

Виды фабул — авантюрная, психологическая и другие — определяются уже композиционными приемами, так что вопрос этот относится к другой категории литературных явлений — стилистике.

Несомненно, что мотив, сюжет, фабула получают в поэтическом произведении обнаружение через литературный прием. Членение моментов тематического и стилистического полезно в процессе рабочего анализа. Это позволяет уточнить характеристику литературных явлений. Тематический момент литературного произведения связывается с вне-эстетической категорией — жизнью через художественное выражение. Поэтому конечной целью социологического анализа является литературный прием.

Следует отметить, что некоторые крайние представители формального метода рассматривают тематический момент, как явление стиля, образование как бы вторичное. «Сказка, новелла, роман — комбинация мотивов, песня — комбинация стилистических мотивов, поэтому сюжет и сюжетность являются также формой как рифмы», — говорит Викт. Шкловский. Его же слова — «Содержание литературного произведения равно сумме его стилистических приемов». «Раз есть новая форма, следовательно, есть и новое содержание; форма, таким образом обусловливает содержание» — слова Крученых.

Интересны мысли Флобэра — «Все исходит из формы», а также — «Что мне кажется прекрасным, что я хотел бы сделать — это книгу ни о чем, книгу, которая не имела бы почти сюжета или, по меньшей мере, в которой сюжет был бы почти невидим, если это возможно».

Творчество Флобэра само говорит за себя, за то, что сюжет играл для него роль существенную. Не откликается ли на слова Флобэра современное увлечение беспредметностью в литературе. Для Флобэра — это был лишь эстетический метод, утверждающий пренебрегаемый литературный прием, подчеркивающий значительность оформления. Постольку же ценны приведенные выше мысли русских теоретиков. (см. Мотив, Сюжет, Тема, Фабула).

М. Эйхенгольц. Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. / Под редакцией Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. — М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925

Многообразие тем и тематики литературного произведения

Определение 1

Тематика литературного произведения – это объект, предмет художественного изображения, материал, заинтересовавший автора и привлекший его внимание, культурная, социальная, историческая действительность, к которой он обращается.

Понятие темы и тематики литературного произведения

Литературное произведение является системным единством многих компонентов, составляющих его. При рассмотрении литературного произведения необходимо иметь представление об этих компонентах. В содержании произведения принято выделять две ключевые составляющие – тематику и проблематику.

Определение 2

Тематика произведения – это совокупность многих тем.

Термин «тема» в литературоведческих работах имеет две основных трактовки:

• Тема – это предмет изображения, факты и явления из жизни, запечатленные автором в его произведении;
• Тема – это основная проблема, поднятая в произведении.

Часто оба эти значения объединяются в понятие «темы». Например, в «Литературном энциклопедическом словаре» определение темы выглядит следующим образом:

Определение 3

Тема – это круг событий, которые образуют жизненную основу эпических и драматических произведений и одновременно служат для постановки социальных, философских, этических и других идеологических проблем.

Тематика литературного произведения – это все то, что вызвало авторский интерес, стало предметом его осмысления и оценки. Тема является связующим звеном между первичной и художественной реальностью.

В процессе анализа тематики произведения внимание уделяется на отбор автором фактов действительности как первоначальном моменте авторской концепции произведения.

Виды тем и тематик

В литературоведении укоренились такие понятия, как гражданская лирика, философская, пейзажная, вольнолюбивая, любовная и т.д., которые являются указаниями на главные темы произведений. Наряду с этими понятиями существуют и такие формулировки, как «тема Родины», «тема любви и дружбы», «тема поэта и поэзии», «военная тема» и т. д. Существует множество произведений, посвященных одной тематике, но при этом существенно отличающихся друг от друга.

Тему нельзя придумать, автор берет ее из реальной жизни. например, темой романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин» является жизнь дворянства 20-х годов 19 века, так как это тот культурно-исторический материал, к которому обращается поэт. А судьбу Онегина или историю любви Татьяны Лариной темой романа считать нельзя ввиду того, что все это является плодом вымысла автора.

Круг тем в произведении может быть достаточно обширным. Выделяются следующие виды тем:

• Вечные или универсальные. Они составляют основу мирового искусства, являются достоянием всех эпох и всех наций;
• Онтологические – вечные темы, фиксирующие важнейшие свойства нашего мира, основы его бытия: время и вечность, жизнь и смерть, свет и тьма, разрушение и созидание и т.д.;
• Антропологические – темы, обращенные к человеку, его физической и духовной сущности: смирение и гордыня, греховность и праведность, верность и предательство, ненависть и любовь, женственность и мужественность, старость и юность и т. д.;
• Культурно-исторические, важные для людей конкретной исторической эпохи и определенной культуры: национальные традиции, жизнь общества, научно-технический прогресс, политические и военные события, взаимоотношения сословий и т.д.

Замечание 1

В анализе тематики произведения традиционно разграничиваются конкретно-исторические темы и вечные.

Конкретно-исторические темы – это обстоятельства и характеры, обусловленные определенной социально-исторической ситуацией в какой-либо стране. Они более или менее локализованы, не повторяются за пределами данного времени. Например, такими являются тема Великой Отечественной войны, тема «лишнего человека» в отечественной литературе 19 века.

Вечные темы – это темы, фиксирующие повторяющиеся моменты в истории разных национальных обществ, в разных модификациях повторяющиеся в разные исторические периоды и в жизни разных поколений. Например, такими являются темы любви и дружбы, тема Родины, тема взаимоотношений поколений и т. д.

Бывают ситуации, когда в единой теме органически объединяются и конкретно-исторические, и вечные аспекты, имеющие одинаково большое значение для понимания произведения. Яркими примерами являются «Отцы и дети» И. С. Тургенева, «Преступление наказание» Ф. М. Достоевского, «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова и т.д.

Во многих произведениях выделяется не одна, а несколько тем. Совокупность этих тем называется тематикой. «Побочные» тематические линии как правило работают на главную, помогают лучше разобраться в ней, раскрывают ее с разных сторон и обогащают звучание. При этом существует два пути выделения ключевой темы. В первом случае ключевая тема связана с образом главного героя, его психологической и социальной определенностью. Например, главной темой в романе «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова является тема незаурядной личности в обществе русского дворянства 1830-х годов, тема, связанная с образом главного героя – Печорина. Она проходит через все пять повестей. А такие темы произведения, как соперничество, любовь, жизнь светского дворянского общества в данном случае являются побочными, они помогают раскрывать характер главного героя, то есть основную тему, в разных жизненных обстоятельствах.

Во втором случае единая тема проходит через судьбы целого ряда персонажей. Например, в романе «Война и мир» Л. Н. Толстого тема взаимоотношений народа и личности, общественной жизни и индивидуальности организует тематические и сюжетные линии произведения. Другая важная тема этого произведения — тема Отечественной войны 1812 года становится вспомогательной, побочной, «работающей» на основную. В этом случае поиск главной темы является непростой задачей, поэтому анализ тематики произведения следует начинать с тематической линии ключевых героев, выясняя, что именно их внутренне объединяет. Таким образом, это объединяющее начало и будет главной темой произведения.

Эпики, истории, темы и идеи

Представьте, что перед вашей командой стоит амбициозная цель: скажем, запустить ракету в космос. Для этого нужно правильно спланировать работу, от самых крупных целей до мельчайших подробностей. Вам потребуется возможность реагировать на изменения, отчитываться о достижениях и придерживаться плана. В этом помогут такие инструменты, как эпики, истории и инициативы.

Популярные методики Agile и DevOps помогают придать работе четкую структуру. Изучив их, ваша команда найдет разумный баланс между жесткой структурой, свободой действий и успешным запуском ракет в космос.

Что такое истории, эпики и инициативы?

• Истории, или пользовательские истории, — это краткое изложение требований или запросов, составленное с точки зрения конечного пользователя.
• Эпики — это крупные этапы работы, которые можно разбить на несколько небольших заданий (историй).
• Инициативы — это ряд эпиков, объединенных общей целью.

Эпики и истории в Agile

В определенной степени истории и эпики в agile похожи на рассказы и циклы в литературе или кино. Рассказ состоит из одной простой сюжетной линии; из ряда схожих и взаимосвязанных рассказов складывается цикл или сериал. Подобную аналогию можно применить к организации работы: завершение ряда связанных историй ведет к завершению эпика. Истории передают суть выполненной работы, а эпик обеспечивает представление о единой цели на более общем уровне.

Для команды, следующей принципам Agile, история — это часть работы, которую можно выполнить за спринт продолжительностью в одну или две недели. Зачастую разработчикам приходится иметь дело с десятками историй каждый месяц. Эпиков меньше, чем историй, но на их завершение уходит больше времени. В команде обычно обозначены два или три эпика, которые нужно завершить за квартал.

Если ваша компания запускает ракеты в космос и хотела бы усовершенствовать сервис видеотрансляций для показа запусков, упорядочить истории можно по приведенной ниже схеме.

Примеры agile-историй

• Пользователи iPhone хотят при использовании мобильного приложения смотреть прямые трансляции в вертикальной ориентации.
• Пользователям компьютеров нужна кнопка «Полноэкранный режим» в правом нижнем углу видеопроигрывателя.
• Пользователям устройств Android нужна ссылка на магазин Apple.

Узнайте, как настраивать истории (задачи) в Jira Software

Все перечисленные выше истории связаны друг с другом и представляют собой отдельные задания, выполнение которых приведет к выполнению большего объема работы (эпика). В данном случае эпик можно сформулировать как «Усовершенствование сервиса видеотрансляций для запуска ракет в первом квартале».

Когда работа организована в виде историй и эпиков, ваша команда может эффективнее обсуждать ее с другими подразделениями организации. Отчитываясь о достижениях команды перед руководителем отдела проектно-конструкторских работ, вы опираетесь на эпики. В разговоре с коллегой из команды разработчиков вы опираетесь на уровень историй.

Полные определения, примеры и рекомендации приведены в следующих разделах.

• Тренер по Agile: эпики
• Тренер по Agile: истории

Эпики и инициативы в Agile

Эпики состоят из историй, а инициативы аналогичным образом состоят из эпиков. Инициативы — это дополнительный организационный уровень над эпиками. Во многих случаях в инициативу объединяются эпики разных команд для получения более общей цели, превосходящей по масштабу любой отдельно взятый эпик. Если эпик можно завершить за месяц или квартал, для выполнения инициативы зачастую требуется от нескольких кварталов до года.

Пример эпиков в инициативе

Предположим, ваша ракетная компания хочет в этом году сократить стоимость запуска в космос на 5 %. Такая цель идеально походит на роль инициативы, так как за один эпик с этой масштабной задачей не справиться. Инициативу можно разделить на такие эпики, как «сократить потребление топлива на этапе запуска на 1 %», «увеличить частоту запусков в квартал с 3 до 4» и «уменьшить значение температуры на всех терморегуляторах в экономичном режиме с 22 до 20 градусов Цельсия».

На примере компании Atlassian

У нас в компании инициативы называются «PC-заявками». Заявки Project Central («проекта всех проектов») формируются в Jira Software так же, как и эпики. Каждая команда выбирает для себя 4–5 самых важных целей на год и создает PC-заявку для каждой из них. За счет таких заявок руководство и учредители понимают, какая работа ведется в компании.

ДАЛЕЕ: узнайте, как настраивать agile-эпики.

За рамками инициатив

Во многих организациях учредители и руководящие лица приветствуют стремление достичь чего-нибудь амбициозного. Для этого они каждый год или квартал ставят цели (иногда на удивление банальные). Инициативы, как правило, представляют собой коллекцию эпиков, однако вы также можете применять пользовательские поля или метки для их упорядочивания по командам, стратегическим планам или временным рамкам либо создавать пользовательские иерархии для эффективного согласования работы с более высокоуровневыми целями организации.

Многие клиенты Atlassian используют Advanced Roadmaps в Jira Software, чтобы работать с пятью уровнями, которые находятся выше уровня эпиков. Эти уровни позволяют лучше определять проекты и управлять ими.

Узнайте, как компания Twitter унифицировала проекты и ведение совместной работы с помощью Jira: читать полную историю

Когда подразделению Cloud Foundations компании Atlassian потребовалось наглядное представление работы их команды, насчитывающей сотни инженеров, они воспользовались Advanced Roadmaps в Jira, чтобы решить ключевую проблему, с которой сталкиваются организации с распределенными командами. Возможность Advanced Roadmaps в Jira Software помогла команде составить план, который позволял наблюдать общую картину, отслеживать прогресс и без труда делиться информацией с заинтересованными сторонами.

Так выглядит планирование с помощью Advanced Roadmaps для подразделения Cloud Foundations в Atlassian. Узнать больше

Структурирование работы

Гибкость, которая достигается за счет применения методик Agile, и использование структурированного подхода не исключают друг друга. Описанная выше структура не является универсальной. Чтобы добиться успеха, команде нужно усвоить приведенные понятия и адаптировать их к своим потребностям. Мы строим работу на историях, эпиках и инициативах.

Для начала вы можете узнать о настройке эпиков в Jira Software, а затем ознакомиться со стратегическим планированием и отслеживанием работы нескольких команд с помощью Advanced Roadmaps в Jira Software.

Max Rehkopf

Я считал себя «хаотичным раздолбаем», но методики и принципы agile помогли навести порядок в моей повседневной жизни. Для меня истинная радость — делиться этими знаниями с другими людьми, публикуя многочисленные статьи, участвуя в беседах и распространяя видеоматериалы, которые я создаю для Atlassian. 

Освещение ТЭК в газете и информационном агентстве: сходства и различия

В настоящей статье анализируются особенности освещения топливно-энергетического комплекса России в информационных агентствах «Интерфакс», РИА Новости, ТАСС, а также в газетах «Ведомости», «Коммерсантъ» и РБК. Исследование направлено на выявление отличий в освещении деятельности ТЭК в информагентствах и газетах с точки зрения источников информации, тематических доминант и редакционной оценки материалов. Автор заключает, что СМИ уделяют наибольшее внимание нефтегазовому сектору и журналисты пишут наиболее «глубокие» материалы по этой теме. В информационных агентствах проблемы ТЭК освещаются поверхностно, основываясь только на фактических данных, без анализа, с небольшой долей эксклюзивной информации.

Ключевые слова: статья, новость, ТЭК, редакционный материал, источники, тематическая доминанта

DOI: 10.30547/vestnik.journ.4.2019.2340

Введение

Деловая пресса освещает все сферы экономики, финансов и бизнеса, при этом одной из наиболее популярных отраслей является топливно-энергетический комплекс (ТЭК), который включает такие тематические направления, как нефть, газ, электроэнергетика и нефтехимия. Вполне логично, что журналисты уделяют пристальное внимание этой отрасли, поскольку ТЭК обеспечивает существенную часть дохода бюджета Российской Федерации и именно он является базисом национальной экономики.

При этом влияние публикаций в СМИ на бизнес-процессы растет. Так, сообщения СМИ о больших убытках энергетической компании могут существенно снизить котировки акций на бирже, информация из доклада Управления по энергетической информации (EIA) о запасах нефти США может подтолкнуть цены на нефть к резкому росту или падению, что автоматически сказывается на финансовых показателях нефтетрейдеров.

Темой деловой журналистики занимались многие авторитетные ученые. Известный исследователь Д. А. Мурзин в работе «Деловая пресса» (2001) отмечал, что деловая пресса — это в целом «специальный взгляд на информацию». В. Л. Иваницкий (2007) описал проблемы становления экономической темы в деловых изданиях. Интересная статья К. Мамиконяна «Основные типологические характеристики российской деловой журналистики» (2012) была опубликована в журнале «МедиаАльманах».

Ряд работ посвятил деловой прессе А. В. Вырковский. Так, исследователь описал экономический, организационный, творческий аспекты деловых СМИ в России и за рубежом в период кризиса (2010), а также изучил развитие деловой прессы в постсоветской России (2007).

Некоторые исследователи рассматривали непосредственно топливно-энергетический комплекс как объект внимания журналистов. Так, авторы работы «Деловая журналистика» под редакцией А. В. Вырковского (2012) описали специфику работы корреспондента при освещении ТЭК. Исследователи выделили пять основных информационных поводов для написания материалов о нефтегазовой отрасли: конъюнктура мировых сырьевых рынков, изменения в порядке налогового и таможенного регулирования отрасли, распределение новых сырьевых запасов, ценовая ситуация на внутреннем рынке нефтепродуктов, чрезвычайные ситуации техногенного характера.

М. А. Разумова в диссертационной работе «Тематические приоритеты и база источников информации деловых СМИ» (2016) доказала, что тематические доминанты деловых газет напрямую не связаны с изменениями в экономической системе страны. Также она пришла к выводу, что основными для деловых СМИ являются источники информации в самой компании.

Особенности отражения в российской медиасистеме работы топливно-энергетического комплекса подробно не изучены, хотя представляют большой интерес.

Для начала определимся с предметом исследования: топливноэнергетический комплекс (ТЭК) включает группу отраслей, которые занимаются добычей, переработкой и доставкой потребителю энергоресурсов. ТЭК в целом можно разделить на две большие группы: топливную промышленность (добыча и переработка нефти, газа, угля) и электроэнергетику (генерация электроэнергии на ТЭС, ГЭС, ГРЭС, АЭС, передача электроэнергии по линиям электропередачи и ее сбыт). При этом в состав ТЭК входят не только сама добыча и переработка энергоресурсов, но и ее распределение.

Наше исследование охватывает материалы, посвященные всем элементам ТЭК.

Методология исследования

Данная статья является лишь первым этапом в эмпирическом изучении того, как современные СМИ освещают базовую для национальной экономики отрасль: какие темы предпочитают корреспонденты, какие источники используют, какие темы редакция предпочитает ставить в печатные версии газет и на открытые ленты информагентств.

Объект исследования в данном случае — публикации по теме ТЭК в деловых газетах «Коммерсантъ», «Ведомости», РБК, а также в «большой тройке» информагентств: ТАСС, РИА Новости («Россия Сегодня»), Интерфакс. Предметом исследования является специфика тематических доминант, источников информации и подачи публикаций по теме ТЭК.

Целью работы стало выявление различий в освещения тем ТЭК в деловых газетах и информационных агентствах.

Гипотезой нашего исследования стало предположение о том, что современные деловые СМИ при освещении ТЭК основное внимание уделяют нефтегазовой отрасли, при этом при выборе формата и способа подачи материала на первый план выходит эксклюзивность информации.

В качестве базового исследовательского подхода был выбран количественный контент-анализ. Мы, прежде всего, отмечали, какие темы доминируют в публикациях в разделе ТЭК, какие источники информации используются, какие материалы чаще редакция ставит на открытые ленты информагентств и печатные версии газет.

В нашем исследовании мы проанализировали по 8 номеров «Ведомостей», «Коммерсанта» и РБК — итого 24 номера (с 1 января 2015 г. по 31 декабря 2016 г.). Восемь номеров были отобраны по принципу случайной выборки, в которую попадал номер, вышедший 15 числа во втором месяце квартала (т. е. I кв. — 15 февраля, II кв. — 15 мая, III кв. — 15 августа, IV кв. — 15 ноября). Таким образом, мы получили 24 номера, каждый из которых представляет картину происходящего в определенный момент времени. В каждом номере мы вручную отбирали материалы, посвященные ТЭК. Так, в нашу выборку попало 27 статей и 92 новости из «Ведомостей», 18 статей и 66 новостей из «Коммерсанта», 12 статей и 53 новости из РБК.

При выборке материалов информационных агентств мы прибегали к механическому отбору новостей: в выбранные дни мы отбирали из общих закрытых лент новости, посвященные ТЭК. Так, в нашу выборку попали 534 новости агентства ТАСС, 576 новостей агентства «РИА Новости» и 482 новости «Интерфакса». Итого — 1592 новости и 57 статей.

Все материалы, опубликованные в выбранных номерах, распределялись по тематикам внутри большого тематического блока ТЭК. При этом мы использовали корректирующий коэффициент для учета материалов, в которых та или иная тема упоминается вскользь, притом что сам текст может быть сфокусирован на другой отрасли. Так, каждый материал, в котором тот или иной аспект деятельности ТЭК затрагивался частично, учитывался при итоговых подсчетах с понижающим коэффициентом 0,5.

Кроме того, в ходе исследования выявлялись источники информации, на которых построен текст: пресс-релиз, официальный документ, материалы для инвесторов, статистика/данные торгов, спикер на мероприятии, аналитики, другое СМИ.

Отдельным направлением было изучение того, насколько высоко редакция оценивает качество и значимость материала. Базовым инструментом в данном случае был подсчет текстов, публикуемых либо в печатной версии (для газет), либо в открытой ленте новостей (для информагентств).

Результаты исследования

Первой задачей нашего исследования было определение тематических доминант в теме ТЭК в выбранных нами изданиях. При анализе контента газет мы по отдельности рассматривали новости и статьи, поскольку значимость этих материалов для газет разная: более существенными оказываются аналитические статьи, написанные профильными корреспондентами, что и является целевым продуктом газет. Новостями в деловых изданиях занимается отдельное подразделение, которое отслеживает и отражает общий информационный фон.

В 2015-2016 гг. лидирующие позиции в публикациях газеты «Ведомости» занимает тема нефть: 67% от общего количества статей и 74% от общего числа новостей. Затем по количеству новостей идет тема газ — с долей 16%, а по количеству статей на втором месте стоит электроэнергетика — с долей 22%.

Большая доля нефти в общем количестве новостей обусловлена высокой ее волатильностью на биржевых торгах. Поскольку цена на нефть является определяющим фактором для развития базовых российских компаний, налоги которых формируют большую часть дохода федерального бюджета, любые изменения стоимости нефти моментально освещаются СМИ. Большая часть подобных публикаций остается в формате новостей. Объемные аналитические статьи пишутся только в исключительных случаях, когда принимаются глобальные решения на уровне ОПЕК и независимых производителей нефти, что напрямую влияет на рынок.

При освещении газовой тематики «Ведомости» редко публикуют аналитические статьи. В нашей выборке всего две статьи были связаны с деятельностью «Газпрома». Количество новостей по теме газ у «Ведомостей» занимает 16% от общего числа новостных материалов, посвященных ТЭК.

Что касается электроэнергетики, то в «Ведомостях» на эту тему приходится 22% аналитических статей и 8% от общего количества новостей топливно-энергетического комплекса. Аналитические статьи по энергетике часто касаются сугубо отраслевых тем — освещение ценовых зон или оптового рынка электроэнергии и мощности.

В газете «Коммерсантъ» долевая структура материалов по теме ТЭК очень близка к ситуации в «Ведомостях». Нефтегазовое направление существенно превалирует над энергетикой, в том числе и ядерной (72% материалов). Просматривается интересная тенденция: доля статей про нефть ниже доли статей про газ (28% и 44% соответственно), при этом в новостях картина меняется с точностью до наоборот: 50% новостей по теме нефть против 42% новостей по газовой тематике.

В номерах, попавших в выборку, отсутствовали аналитические статьи посвященные нефтехимии и углю, однако традиционная электроэнергетика заняла 22%.

В газете РБК не оказалось статей про электроэнергетику и атомную энергетику. Большая часть статей посвящена нефти. Это отчасти объясняется тем, что в газету попадает небольшая доля материалов, поскольку РБК ориентирован на аудиторию в Интернете и формат издания позволяет публиковать материалы сразу, по мере их готовности. В этом выражается существенное отличие РБК от двух газет («Ведомости» и «Коммерсантъ»), которые публикуют материалы на сайтах в ночь, а утром выпускают печатный вариант.

Особенностью лент по теме ТЭК в информационных агентствах является освещение деятельности зарубежных компаний, в частности эта особенность относится к нефтегазовому сектору. Агентства анализируют отчетность крупнейших компаний: Shell, Enel, ExxonMobil, Total. Такая характеристика нефтегазового направления объясняется влиянием мирового рынка, а также реализацией многих инвестпроектов с участием иностранных компаний.

Тематический разброс информационных поводов по теме ТЭК более нагляден при анализе лент информационных агентств, поскольку они ориентированы на охват всего информационного поля, а не только на поиск эксклюзивной информации. Вместе с тем здесь превалирует контент о нефтяной отрасли: в среднем этот показатель составляет 49%. Причем показатели у всех трех агентств практически на одном уровне: разница не превышает 2%. На лентах информационных агентств на долю электроэнергетики приходится в среднем 17% от количества новостей по темам ТЭК.

Итак, и у информационных агентств, и у газет превалирует нефтяная тематика. У газет на долю нефтяной информации в новостях приходилось 62% материалов, в статьях — 54%. Средний показатель по информагентствам составляет 49% материалов.

Деятельность газовой промышленности занимает второе место по количеству новостей, при этом средние показатели у информационных агентств и на новостных лентах газет примерно одинаковы — 24% и 27% соответственно. Однако доля материалов по газовой тематике именно в статьях меньше и составляет 19% — более чем в два раза меньше материалов по нефтяной теме. Возможно, это связано с трудностью получения эксклюзивной информации по газовой тематике (что часто является определяющим фактором при написании статей в газетах). Кроме того, на газовом рынке всего два крупных игрока — «Газпром» и «Новатэк», в то время как в нефтяной промышленности этот список можно расширить до шести.

При сравнении количества публикаций по теме электроэнергетики в газетах и информационных агентствах выяснилась интересная подробность: в аналитических статьях газет эта тема занимает в среднем 18%, что сравнимо с количеством статей по газу (19%). Но при этом лишь 6% новостных сообщений в газетах посвящены электроэнергетике.

Деятельности атомной энергетики информационные агентства посвящают небольшую долю сообщений (7%), а газеты о ней практически не пишут. В нашей выборке обнаружилась лишь одна статья, посвященная атомной энергетике.

По итогам проведенного анализа мы можем сделать вывод, что и у информагентств, и у газет существенно превалирует нефтяная тематика, газовая ей уступает почти вдвое. Но если отойти от усредненного показателя, мы увидим, что у «Ведомостей» доля статей про нефть составляет 67%, в то время как у «Коммерсанта» этот показатель составляет 28%.

При освещении электроэнергетики показатели газет и информагентств сопоставимы, но вместе с тем есть и существенное отличие. Выбранные нами издания пишут небольшое количество (6%) новостных сообщений по электроэнергетике, предпочитая формат статей (18%), информационные же агентства из-за особенностей своего формата публикуют в основном новости.

Источники информации по теме ТЭК

В нашем исследовании мы разделили источники информации на две большие группы. В группу неэксклюзивных источников мы включили: пресс-релизы (сообщения и официальные анонсы компаний), официальные документы ведомств (распоряжения правительства, приказы министерств, Росимущества), материалы для инвесторов (информацию на сайтах обязательного раскрытия информации для публичных компаний, отчеты), статистику/данные торгов (биржевые данные, данные ЦДУ ТЭК, ГИС ТЭК), заявления спикеров (заявления спикеров на мероприятиях, брифингах, официальных пресс-подходах), аналитику (материалы рейтинговых агентств, исследования экспертов), а также другие СМИ.

В группе эксклюзивных источников лишь три категории: спикер (официальное заявление одному СМИ), материалы (официальные документы, которые недоступны другим СМИ), анонимные источники (спикеры, сообщившие информацию на условиях анонимности).

При анализе источников информации газетных материалов, посвященных темам ТЭК, выяснилось, что газета «Ведомости» в качестве базы для статьи обычно берет исследования или опрос аналитиков. Доля этих источников информации в газете достигла 15%, в то время как в других изданиях этот показатель составил 2-6%. В частности, материалы на основе исследований аналитиков часто касались конъюнктуры мировых рынков нефти, а также рынка Европы по СПГ.

Другой особенностью эксклюзивных материалов «Ведомостей» стали статьи на основе официальных документов, которые доступны только этой газете. Доля таких источников составила 11%, в то время как у «Коммерсанта» этот показатель составил 5%, а у РБК — 6%.

Наш анализ показал, что газета «Коммерсантъ» на рынке деловых изданий является лидером по получению информации от неназванных источников. Доля таких материалов у «Коммерсанта» составляет 19% от общего количества, в то время как у «Ведомостей» этот показатель составляет всего 4%, у РБК — 9%, а у информационных агентств — 2%.

Что касается информационных агентств, самым эксклюзивным из них оказался «Интерфакс» (доля эксклюзивной информации 13%). Причем здесь мы можем говорить не только об официальных запросах, на которые агентству ответили эксклюзивно, но и о спикерах, которые на условиях анонимности сообщают важную информацию корреспондентам «Интерфакса».

У остальных информагентств работа с эксклюзивной информацией не столь активна, все сводится к запросам, личному общению со спикером на мероприятии, а новости от неназванных источников практически отсутствуют.

Безусловно, доля эксклюзивной информации в газетах, которая в среднем составляет 22%, превышает долю эксклюзивных новостей в информационных агентствах (средний показатель — 9%), поскольку у информагентств стоит другая задача — охватить полностью информационное поле, в отличие от газет, заостряющих внимание только на важном и значимом.

Что касается неэксклюзивной информации, то частота использования разных источников у газет и у информационных агентств несколько разнится. У агентств частота использования информации с пресс-релизов (28%) в два раза превышает использование материалов для инвесторов (14%). Газеты же при написании статей обращаются к материалам для инвесторов (16%) почти так же часто, как используют пресс-релизы (14%).

Стоит обратить внимание на такой важный для информагентств источник информации, как спикер (топ-менеджер компании, представитель власти), который на открытом для СМИ мероприятии может поделиться интересной информацией. У агентств доля публикаций, источником информации для которой выступает спикер на мероприятии, составляет 24%, в то время как у газет средний показатель составляет 11%. Из этого мы можем сделать вывод, что значимость информации для газет напрямую зависит от ее эксклюзивности. В то время как информагентства пишут новости с публичного мероприятия, журналист из газеты может сосредоточиться на поиске эксклюзивной информации, на общении в кулуарах с потенциально новыми источниками.

Здесь следует привести данные, касающиеся ссылок на другие СМИ. У информагентств средний показатель составляет — 3%, а у газет — 19%. Причины такой существенной разницы мы видим в принятых внутриредакционных стандартах. Информагентствам запрещено ссылаться на конкурирующие агентства, но газетам в крайних случаях разрешается давать ссылки. Если у конкурентов вышла важная новость на основе информации, которой не владеет журналист агентства, он обязан подтвердить и развить тему через свои источники. Газеты же вполне могут ссылаться на информагентства, дав двойную ссылку.

Материалы по темам ТЭК в открытых лентах ИА и печатных версиях газет

Перед тем как журналистский материал увидит аудитория, его оценивает редактор. В зависимости от важности, ценности, эксклюзивности информации редактор принимает решение о публикации и о том, в каком виде это лучше сделать. Материал может попасть в печатную версию газеты или на открытую ленту (т. е. на сайт) информационных агентств.

У информагентств большой тройки есть закрытые ленты, где публикуются абсолютно все новости, при этом на открытую ленту из этого потока попадает в среднем 12% материалов по теме ТЭК. Меньше всего публикаций попадает в открытую ленту «Интерфакса» — 9%. У РИА Новости показатель составляет 13%, у ТАСС — 14%.

На открытые ленты попадают по большей части материалы по нефтяной промышленности — особенно часто тексты посвящены ценам на нефть марки Brent. На открытой ленте одного и того же агентства читатель за день может увидеть 2-3 новости типа «Цена на нефть Brent упала ниже $52 за баррель», и через два часа: «Цена на нефть Brent поднялась выше $52 за баррель». Здесь мы говорим о количественном доминировании темы, поскольку наше исследование не предполагало анализа значимости событий, которые освещаются в этих новостях. Повышенное внимание к нефтяной отрасли обусловлено ее важностью для российской экономики. Россия, будучи одной из крупнейших нефтедобывающих стран мира, вовлечена в мировой рынок нефти и существенно зависит от мировых цен. Это приводит к тому, что любые изменения на рынке оказывают воздействие на российский внутренний рынок и — впоследствии — на федеральный бюджет.

Лидером среди информагентств по количеству газовых новостей в открытой ленте является ТАСС, при этом здесь высока доля материалов, посвященных зарубежным проектам «Газпрома» и взаимодействию с ЕК. Если сравнить газовую отрасль с нефтяной, то при экспортных поставках газа заключаются долгосрочные контракты с фиксированными стоимостными параметрами, что исключает фактор волатильности цен. А это, в свою очередь, влияет на внимание со стороны прессы.

«Интерфакс» отличается от РИА Новости и ТАСС: агентство чаще ставит в открытую ленту новости, которые касаются напрямую российского рынка и российских потребителей (например, про загрязнение воздуха Московским НПЗ и т. д.).

Несмотря на то что доля новостей по атомной теме в закрытых лентах ТЭК является самой маленькой, новости про «Росатом» почти всегда попадают в открытые ленты. Так, из 3 новостей за день про «Росатом» в открытую ленту попадают 2. Однако средний показатель по попаданию на сайт этой темы составляет менее 1%, поскольку доля новостей про атомную энергетику в общем потоке публикаций по теме ТЭК очень мала.

Электроэнергетика по частоте попадания на открытые ленты стоит не на первых местах. Новости, посвященной этой отрасли, можно увидеть на сайтах информационных агентств, если произошли существенные изменения в топ-менеджменте компаний или если произошла какая-либо авария. Следует также учесть высокую зарегулированность рынка. Электроэнергетика не подвержена внешнему влиянию, энергосистема работает практически самостоятельно, экспортные и импортные поставки незначительны. Цены для населения строго контролируются и индексируются в пределах инфляции, что минимизирует количество резонансных новостей, которые были бы интересны массовому читателю.

Для газеты «Ведомости» при отборе материалов в печатную версию издания основным критерием является значимость статьи для экономики в целом. Так, из четырех материалов, опубликованных в ночь, в печатную версию может попасть, например, один.

В газете «Коммерсантъ», в отличие от «Ведомостей», в одном номере могут быть размещены 2-3 материала по теме ТЭК. И в данном случае доли материалов, основанных на эксклюзивной и общедоступной информации, примерно равны.

Сравнительный анализ показал, что газеты чаще ставят в печатную версию статьи по теме ТЭК, чем информационные агентства выставляют в открытом доступе на сайте. Так, в нашей выборке 43% материалов от общего количества статей попадают в печатную версию газеты, в то время как лишь 12% новостей информагентств попадают с закрытой ленты в открытую, т. е. на сайт. По большей части это касается публикаций по темам нефтяной и газовой промышленности. При освещении электроэнергетики мы видим расхождения в подходах: газеты чаще ставят в печатную версию статьи, посвященные электроэнергетике (8%), что сопоставимо с долей материалов, посвященных газовой промышленности (10%), в то время как у агентств из закрытых лент на сайт попадают менее 1% электроэнергетических новостей.

Выводы

Тематически газеты и информагентства схожи в предпочтениях: превалирующая доля материалов приходится на нефтегазовую отрасль, а точнее на нефтяную. Минимальное количество материалов посвящено нефтехимической промышленности и ядерной энергетике. При освещении электроэнергетики газеты и информагентства различаются: агентства чаще пишут про эту отрасль, чем деловые издания.

Столь пристальное внимание к нефтяной отрасли обусловлено несколькими факторами. Во-первых, нефтяная отрасль приносит бюджету РФ наибольший доход. При этом она сильно вовлечена в мировой рынок нефти и существенно зависит от мировых цен. В связи с этим любые изменения на рынке оказывают сильное воздействие на российский внутренний рынок и, как следствие, на федеральный бюджет. В частности, котировки цены на нефть на международной бирже влияют на российские нефтекомпании и рынок. В газовой же отрасли при экспортных поставках заключа ются долгосрочные контракты и цены не варьируются, что исключает фактор непредсказуемости для рынка. А это, в свою очередь, влияет на внимание со стороны прессы. Что касается другой отрасли ТЭК — электроэнергетики, тут следует учесть, что рынок совсем не подвержен внешнему влиянию, энергосистема работает автономно, экспортные и импортные поставки незначительны.

Кроме того, нефтяных российских компаний существенно больше, чем газовых или нефтехимических. В частности, из 12 крупнейших компаний, которые журналисты пристально отслеживают, 2 являются газовыми, 1 — нефтехимической, 1 — нефтетранспортной, а остальные 8 — крупными нефтяными компаниями. Соответственно, они генерируют заметно больший поток информации.

Международной бизнес-среде также интересны именно нефтяные компании, поскольку, во-первых, они большой объем продукции поставляют на экспорт, во-вторых, у них много зарубежных проектов (разработка крупных месторождений, строительство нефтепроводов и т. д.). А например, электроэнергетические компании, про которые журналисты пишут существенно меньше, в основном работают на внутреннем рынке, производят товар, который поставляют и потребляют в России.

У газет, в отличие от информационных агентств, намного больше эксклюзивной информации, полученной от неназванных источников. Также газеты чаще получают доступ к готовящимся, обсуждаемым, закрытым документам, которые сформированы в различных ведомствах. Информационные агентства же обычно пользуются официальной информацией, исходящей от самих компаний: пресс-релизы, обязательное раскрытие информации, названный спикер — представитель компании.

Газеты чаще ссылаются на информацию в других СМИ, в частности на те же информагентства. Сами агентства никогда не ссылаются друг на друга, в редких случаях — на газеты, если речь идет об эксклюзивной информации, которую нельзя подтвердить или опровергнуть.

Материалы, посвященные нефтяной отрасли, чаще попадают в открытые ленты информагентств и печатные версии газет, про эту отрасль в целом чаще пишут и агентства, и газеты. Аналогичная ситуация с публикациями, посвященными газовой промышленности. У обоих типов СМИ газовые материалы стоит на втором месте по частоте попадания на сайты агентств и в печатные версии газет.

Библиография

Блинова М. В. Рынок деловых СМИ как фактор модернизации современной России // Медиаскоп. 2009. № 4. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/рынок-деловых-сми-как-фактор-модернизации-современной-россии (дата обращения: 16.06.2019).

Вырковский А. В. Деловые СМИ в России и за рубежом в период кризиса: экономический, организационный, творческий аспекты // Медиаскоп. 2010. №4. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/692#1 (дата обращения: 16.06.2019).

Вырковский А. В. Развитие деловой прессы в постсоветской России // МедиаАльманах. 2007. № 4. C. 70–78.

Вырковский А. В. Деловые СМИ в России и за рубежом и кризис: экономический, организационный, творческий аспекты // Экономика и менеджмент СМИ. Ежегодник 2009. М., 2010. 

Гуревич С. М. Деловая пресса России: настоящее и будущее. М., 1999.

Деловая журналистика: учеб. пособие для студентов вузов / под ред.А. В. Вырковского. М.: Медиамир, 2012. 

Иваницкий В. Л. Экономическая тема в экономических изданиях: проблемы становления // Вестн.  Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 2007.No 1. C. 16–28.

Кулев В. С. Деловая пресса России. М., 1996.

Мамиконян К. Основные типологические характеристики российской деловой журналистики // МедиаАльманах. 2012. No 5. С. 29–32.

Мельник Г. С., Виноградова С. М. Деловая журналистика: учеб. пособие.СПб: Питер, 2010.

Мордовская Е. И. Деловое издание в системе периодической печати. Типообразующие факторы, характер становления и развития: дис. …канд. филол. наук. М., 1998.

Мурзин Д. А. Деловая пресса. М.: РИП-холдинг, 2001.

Разумова М. А. Тематические приоритеты и база источников информации деловых СМИ: дис. … канд. филол. наук. Москва, 2016.

Энергетическая стратегия России до 2020 г. / под ред. А. Б. Яновского.М., 2001.

Поступила в редакцию 07.11.2018

Структура научной статьи

Научная статья имеет четкую структуру и, как правило, состоит из следующих частей.

1. Название (заголовок).
2. Аннотация.
3. Ключевые слова.
4. Введение.
5. Обзор литературы.
6. Основная часть (методология, результаты).
7. Выводы и дальнейшие перспективы исследования.
8. Список литературы.

Рассмотрим особенности составных элементов научной статьи и основные требования, которые необходимо соблюдать при работе над ними.

Название

Название (заголовок) — обозначение структурной части основно­го текста произведения (раздела, главы, параграфа, таблицы и др.) или издания.

Основное требование к названию статьи — краткость и ясность. Максимальная длина заголовка — 10—12 слов. Название долж­но быть содержательным, выразительным, отражать содержание статьи.

При выборе заголовка статьи необходимо придерживаться сле­дующих общих рекомендаций.

1. Заглавие должно быть информативным.
2. Название должно привлекать внимание читателя.
3. В названии, как и во всей статье, следует строго придержи­ваться научного стиля речи.
4. Оно должно четко отражать главную тему исследования и не вводить читателя в заблуждение относительно рассматриваемых в статье вопросов.
5. В название должны быть включены некоторые из ключевых слов, отражающих суть статьи. Желательно, чтобы они стояли в нача­ле заголовка.
6. В заголовке можно использовать только общепринятые сокра­щения.

При переводе заглавия статьи на английский язык не должно использоваться никаких транслитераций с русского языка, кроме непереводимых названий собственных имен, приборов и др. объектов, имеющих собственные названия; также не используется непереводимый сленг, известный только русскоговорящим специалистам.

Аннотация

Аннотация — это не зависимый от статьи источник информации. Ее пишут после завершения работы над основным тек­стом статьи. Она включает характеристику основной темы, проблемы, объекта, цели работы и ее результаты. В ней указывают, что нового несет в себе данный документ в сравнении с другими, родст­венными по тематике и целевому назначению. Рекомендуемый объ­ем — 100 – 250 слов на русском и английском языках.

Аннотация выполняет следующие функции:

• позволяет определить основное содержание статьи, его реле­вантность и решить, следует ли обращаться к полному тексту публи­кации;
• предоставляет информацию о статье и устраняет необходи­мость чтения ее полного текста в случае, если статья представляет для читателя второстепенный интерес;
• используется в информационных, в том числе автоматизиро­ванных, системах для поиска документов и информации.

Аннотации должны быть оформлены по международным стандартам и включать следующие моменты.

1. Вступительное слово о теме исследования.
2. Цель научного исследования.
3. Описание научной и практической значимости работы.
4. Описание методологии исследования.
5. Основные результаты, выводы исследовательской работы.
6. Ценность проведенного исследования (какой вклад данная работа внесла в соответствующую область знаний).
7. Практическое значение итогов работы.

В аннотации не должен повторяться текст самой статьи (нельзя брать предложения из статьи и переносить их в аннотацию), а также ее название. В ней не должно быть цифр, таблиц, внутритекстовых сносок.

В аннотации должны излагаться существенные факты работы, и не должно содержать материал, который отсутствует в самой статье.

Предмет, тема, цель работы указываются, если они не ясны из заглавия статьи; метод или методологию проведения работы имеет смысл описывать в том случае, если они отличаются новизной или представляют интерес с точки зрения данной работы.

Результаты работы описывают предельно точно и информативно. Приводятся основные теоретические и экспериментальные результаты, фактические данные, обнаруженные взаимосвязи и закономерности. При этом отдается предпочтение новым результатам, важным открытиям, выводам, которые опровергают существующие теории, а также данным, имеющим практическое значение.

Выводы могут сопровождаться рекомендациями, оценками, предложениями, гипотезами, описанными в статье.

Сведения, содержащиеся в заглавии статьи, не должны повторяться в тексте авторского резюме.

В тексте аннотации следует употреблять синтаксические конструкции, свойственные языку научных и технических документов, избегать сложных грамматических конструкций. Он должен быть лаконичен и четок, без лишних вводных слов, общих формулировок.

ПРИМЕР АВТОРСКОГО РЕЗЮМЕ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ:

Значительная часть инновационных планов по внедрению изменений, содержащих в своей основе нововведения, либо не доходит до практической реализации, либо в действительности приносит гораздо меньше пользы, чем планировалось. Одна из причин этих тенденций кроется в отсутствии у руководителя реальных инструментов по планированию, оценке и контролю над инновациями. В статье предлагается механизм стратегического планирования компании, основанный на анализе как внутренних возможностей организации, так и внешних конкурентных сил, поиске путей использования внешних возможностей с учетом специфики компании. Стратегическое планирование опирается на свод правил и процедур, содержащих серию методов, использование которых позволяет руководителям компаний обеспечить быстрое реагирование на изменение внешней конъюнктуры. К таким методам относятся: стратегическое сегментирование; решение проблем в режиме реального времени; диагностика стратегической готовности к работе в условиях будущего; разработка общего плана управления; планирование предпринимательской позиции фирмы; стратегическое преобразование организации. Процесс стратегического планирования представлен в виде замкнутого цикла, состоящего из 9-ти последовательных этапов, каждый из которых представляет собой логическую последовательность мероприятий, обеспечивающих динамику развития системы. Результатом разработанной автором методики стратегического планирования является предложение перехода к «интерактивному стратегическому менеджменту», который в своей концептуальной основе ориентируется на творческий потенциал всего коллектива и изыскание путей его построения на основе оперативного преодоления ускоряющихся изменений, возрастающей организационной сложности и непредсказуемой изменяемости внешнего окружения.

ЭТО ЖЕ АВТОРСКОЕ РЕЗЮМЕ НА АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ:

A considerable part of innovative plans concerning implementation of developments with underlying novelties either do not reach the implementing stage, or in fact yield less benefit than anticipated. One of the reasons of such failures is the fact that the manager lacks real tools for planning, evaluating and controlling innovations. The article brings forward the mechanism for a strategic planning of a company, based on the analysis of both inner company’s resources, and outer competitive strength, as well as on searching ways of using external opportunities with account taken of the company’s specific character. Strategic planning is based on a code of regulations and procedures containing a series of methods, the use of which makes it possible for company’s manager to ensure prompt measures of reaction to outer business environment changes. Such methods include: strategic segmentation; solving problems in real-time mode; diagnostics of strategic readiness to operate in the context of the future; working out a general plan of management; planning of the business position of the firm; strategic transformation of the company. Strategic planning process is presented as a closed cycle consisting of 9 successive stages, each of them represents a logical sequence of measures ensuring the dynamics of system development. The developed by the author strategic planning methods result in the recommendation to proceed to “interactive strategic management” which is conceptually based on the constructive potential of the collective body, on searching ways of its building on the basis of effective overcoming accelerating changes, increasing organizational complexity, and unpredictable changeability of the environment.

Ключевые слова

Ключевые слова выражают основное смысловое содержание ста­тьи, служат ориентиром для читателя и используются для поиска ста­тей в электронных базах. Размещаются после аннотации в количестве 4—8 слов, приводятся на русском и английском языках. Должны от­ражать дисциплину (область науки, в рамках которой написана ста­тья), тему, цель, объект исследования.

Введение

Введение призвано дать вводную информацию, касающуюся темы статьи, объяснить, с какой целью предпринято исследование. При написании введения автор прежде всего должен заявить общую тему исследования. Далее необ­ходимо раскрыть теоретическую и практическую значимость работы и описать наиболее авторитетные и доступные для читателя публика­ции по рассматриваемой теме. Во введении автор также обозначает про­блемы, не решенные в предыдущих исследованиях, которые призвана решить данная статья.

Во введении в обязательном порядке четко формулируются:

1. цель и объект предпринятого автором исследования. Работа должна содержать определенную идею, ключевую мысль, раскрытию которой она посвящена. Чтобы сформулировать цель, необ­ходимо ответить на вопрос: «Что вы хотите создать в итоге проведен­ного исследования?» Этим итогом могут быть новая методика, клас­сификация, алгоритм, структура, новый вариант известной техноло­гии, методическая разработка и т. д. Формулировка цели любой рабо­ты, как правило, начинается с глаголов: выяснить, выявить, сформи­ровать, обосновать, проверить, определить и т. п. Объект — это ма­териал изучения.
2. актуальность и новизна. Актуальность темы — степень ее важ­ности в данный момент и в данной ситуации. Это способность ре­зультатов работы быть применимыми для решения достаточно зна­чи­мых научно-практических задач. Новизна — это то, что отличает ре­зультат данной работы от результатов, полученных другими авто­рами.
3. исходные гипотезы, если они существуют.

Также в этой части работы читателя при необходимости знакомят со структурой статьи.

После написания введения его необходимо проанализировать по следующим ключевым пунктам:

четко ли сформулированы цели, объект и исходные гипотезы, если они существуют;·

нет ли противоречий;·

указана ли актуальность и новизна работы;·

упомянуты ли основные исследования по данной теме.·

Обзор литературы

Обзор литературы представляет собой теоретическое ядро иссле­дования. Его цель — изучить и оценить существующие работы по данной тематике. Предпочтительным является не просто перечисле­ние предшествующих исследований, но их критический обзор, обоб­щение основных точек зрения.

Основная часть

Методология

В данном разделе описывается последовательность выполнения исследования и обосновывается выбор используемых методов. Он должен дать возможность читателю оценить правильность этого вы­бора, надежность и аргументированность полученных результатов. Смысл информации, излагаемой в этом разделе, заключается в том, чтобы другой ученый достаточной квалификации смог воспроизвести исследование, основываясь на приведенных методах. Отсылка к лите­ратурным источникам без описания сути метода возможна только при условии его стандартности или в случае написания статьи для узко­специализированного журнала.

Результаты

В этой части статьи должен быть представлен авторский аналити­ческий, систематизированный статистический материал. Результаты проведенного исследования необходимо описывать достаточно полно, чтобы читатель мог проследить его этапы и оценить обоснованность сделанных автором выводов. По объему эта часть занимает централь­ное место в научной статье. Это основной раздел, цель которого за­ключается в том, чтобы при помощи анализа, обобщения и разъясне­ния данных доказать рабочую гипотезу (гипотезы). Результаты при необходимости подтверждаются иллюстрациями — таблицами, гра­фиками, рисунками, которые представляют исходный материал или доказательства в свернутом виде. Важно, чтобы проиллюстрированная информация не дублировала текст. Представленные в статье результаты желательно сопоставить с предыдущими работами в этой области как автора, так и других исследователей. Такое срав­нение дополнительно раскроет новизну проведенной работы, придаст ей объективности.

В зависимости от уровня знаний — теоретического или эмпириче­ского — различают теоретические и эмпирические статьи. Теоретиче­ские научные статьи включают результаты исследований, выполнен­ных с помощью таких методов познания, как абстрагирование, синтез, анализ, индукция, дедукция, формализация, идеализация, моделиро­вание. Если статья имеет теоретический характер, чаще всего она строится по следующей схеме: автор вначале приводит основные по­ложения, мысли, которые в дальнейшем будут подвергнуты анализу с последующим выводом. Эмпирические научные статьи, используя ряд теоретических методов, в основном опираются на практические методы измерения, наблюдения, эксперимента и т. п.

Результаты исследования должны быть изложены кратко, при этом содержать достаточно информации для оценки сделанных выво­дов, также должно быть очевидно, почему для анализа выбраны именно эти данные.

Заключение, выводы

Заключение содержит краткую формулировку результатов ис­сле­дования. В нем в сжатом виде повторяются главные мысли ос­новной части работы. Всякие повторы излагаемого материала луч­ше оформ­лять новыми фразами, новыми формулировками, отли­чающимися от высказанных в основной части статьи. В этом раз­де­ле необходимо сопоставить полученные результаты с обозна­ченной в начале работы целью. В заключении суммируются ре­зультаты ос­мысления темы, де­лаются выводы, обобщения и реко­мендации, ко­торые вытекают из работы, подчеркивается их прак­тическая значи­мость, а также опреде­ляются основные направления для дальней­шего исследования в этой области. В заключительную часть статьи желательно включить попытки прогноза развития рассмот­ренных вопросов.

Тема и тема: объяснение 5 ключевых отличий

Когда вы новичок в писательстве, вы можете подумать, что тема и тема литературного произведения или пьесы одинаковы. Однако между темой и темой есть различия. Получите четкое представление о теме и теме с помощью определения, примеров и диаграммы.

пример темы против темы с собакой

Реклама

Объяснение темы и темы

Тему и тему в письме можно легко спутать. И многие думают, что их можно использовать взаимозаменяемо. Тем не менее, тема и тема связаны, но явно различаются в литературном произведении. Чтобы по-настоящему увидеть разницу между темой и темой, просто посмотрите на их определения.

• тема — неявное сообщение, встречающееся в литературном произведении (думаю, центральное сообщение)
• тема — явный предмет книги

На первый взгляд, вы можете увидеть разницу между этими двумя понятиями .

Ключевые различия между темой и темой

Уясните разницу между темой и темой, взглянув на эту простую диаграмму.

	Topic	Theme
Definition	what the book, poem or paper is about	central message or concept of the work
Как это выражено	четко сформулировано	подразумевается
9 Объем0042	Объясняет, что составляет около	, почему была сделана часть письма или литературы
Nature	Уникальный. Специфика	описывает предмет	отражает мнение

Имея четкое представление о том, чем отличаются эти два понятия, пора рассмотреть каждое из них более подробно.

Что такое тема?

Как уже говорилось, тема является основным предметом вашей работы. Он быстро отвечает на основные вопросы кто, что и почему. Поскольку тема может ответить на эти вопросы, она четко определена через конкретику и факты. Вот несколько вопросов, которые вы можете задать себе, чтобы найти тему:

• Кто главный герой?
• Что они пытаются сделать?
• Что происходит?
• Где происходит действие книги? (место, период времени)
• Какие трудности должен преодолеть персонаж?

Тему произведения относительно легко найти, прочитав синопсис произведения на обложке книги или в Интернете.

Примеры по теме

Лучший способ понять это — посмотреть на несколько примеров в литературе.

• Темой романа Шарлотты Бронте « Джейн Эйр » является взросление женщины по мере ее взросления.
• Тема романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение» должен был продемонстрировать ожидания женщин 1800-х годов.
• Сюзанна Коллинз Голодные игры рассказывает о взрослении девочки в антиутопическом будущем, когда она борется, чтобы победить.

Одна книга может охватывать несколько разных тем. Кроме того, по мере того, как вы читаете историю, на первый план может выйти больше тем.

Реклама

Что такое тема?

Тему немного сложнее отличить от книги, пьесы или статьи. Почему? Потому что тема не бьет вас по лицу, как тема. Вместо этого он уютно спрятан на страницах вашей книги, и вам нужно его искать. Как только вы закончите работу, вы поймете ее тему. Тем не менее, вы найдете как основные, так и второстепенные темы на протяжении всего произведения. Например:

• Гордость и предубеждение имеет главную тему супружества. На протяжении всей истории вы неоднократно видите, как миссис Беннетт пытается выдать замуж своих отпрысков. Однако в этой работе есть и второстепенные темы. К ним относятся любовь и дружба.

Как выражается тема?

Тему романа понять сложнее, потому что она выражена в мыслях, чувствах и действиях персонажей. Когда вы читаете или смотрите произведение в целом, вы получаете представление о основной теме произведения. Например, через действия на вечеринках и то, как персонажи относятся к браку, вы видите всеобъемлющую тему брака в Гордость и предубеждение .

Примеры тем в литературе

В литературе встречаются самые разные темы. Тем не менее, несколько общих из них включают страх, любовь, дружбу, взросление, месть, искупление и добро против зла. Изучите несколько примеров тем в действии.

• Главной темой серии «Гарри Поттер » является смерть. Вы можете увидеть это через смерть его родителей и смерть других главных героев, таких как Дамблдор, Сириус, Люпин и Снейп. Одержимость Волдеморта стремлением избежать смерти через бессмертие также отражает эту тему.
• Одна из главных тем Голодные игры — свобода против угнетения. Вы можете видеть это через угнетение столицы округов и как Монета пытается совершить ту же ошибку, угнетая столицу.
• Джейн Эйр посвящена гендерным ролям. Учитывая временные рамки романа, Джейн приходится много работать, чтобы ее голос был услышан, а ее независимость признана окружающими.

Реклама

Использование темы и темы в письме

Тема и тема — это два разных средства, используемые писателем для создания художественного, документального или другого медиа произведения. Знание различия между темой и темой может помочь вам стать лучшим писателем и читателем. Теперь, когда у вас есть четкое представление о теме и теме, погрузитесь в основные литературные приемы.

Штатный писатель

Разница между темой и темой (со сравнительной таблицей)

Всякий раз, когда мы начинаем читать рассказ или любую другую литературу, первое, что мы замечаем, это тема, на которую она написана, и последнее, что мы узнаем, это ее тема , т. е. основной момент, вокруг которого строится рассказ.

Многие считают, что тема и тема — одно и то же. Но это не так, тема это основное название, обычно пишется как заголовок работы. Это то, что описано, объяснено или рассказано в рассказе, эссе или отчете.

Напротив, тема относится к заметному скрытому сообщению или идее, которую автор пытается исследовать в литературном произведении. Он выступает в качестве основы всей истории. Он отражает взгляд или мнение писателя на что-то, что задумано в произведении. Давайте перейдем к разговору о разнице между темой и темой.

Содержание: тема и тема

1. Сравнительная таблица
2. Определение
3. Ключевые отличия
4. Заключение

Сравнительная таблица

Основание для сравнения	Тема	Тема
Смысл	Тема – это основной смысл или точка, на которой основано все произведение, которое автор хочет донести до читателей.	Тема относится к слову или предложению, в котором указывается основная тема произведения, т. е. та, с которой связано все произведение.
Натуральный	Универсальный	Уникальный
Что это?	Абстрактное сообщение, передаваемое через произведение.	Основная тема литературного произведения.
Функция	Указывает, что передает история.	Указывает, о чем история.
Выражение	Неявное	Явное

Определение темы

Тема может пониматься как идея или предмет, вокруг которого вращается вся история, и может быть выражена одним словом, таким как любовь, предательство, счастье, честность, отвага, трудолюбие и т. д. Это скрытая сообщение или итог литературного произведения, которое представлено имплицитно, вместо того, чтобы заявлять явно.

Литературное произведение может содержать несколько тем. Темы основаны на классических или кросс-культурных идеях, таких как вопросы, касающиеся этики и морали.

Определить тему произведения можно на основе его персонажей, сюжета, диалога, обстановки (локации), конфликта (борьбы главного героя) или их комбинации. Темы универсальны в том смысле, что они не применимы к отдельному случаю, а могут применяться повсеместно.

Кроме того, темы подразделяются на тематические концепции и тематические высказывания. Тематические концепты – это общее понятие, отражающее мнение читателей о произведении, т. е. то, о чем, по их мнению, идет речь в произведении, следовательно, оно условно для читателей. Напротив, тематическое высказывание описывает то, что в литературном произведении говорится о теме, которую объясняет писатель.

Определение темы

Тема относится к основному предмету обсуждения в литературном произведении. Это фраза или слово, о которых писатель говорит или пишет в эссе, рассказе или речи. Это фокус, который регулирует направление нашей литературы. По сути, статья, эссе или рассказ — это объяснение темы, на которую они написаны. Это может быть проблема, идея, принцип или вопрос, которые объясняются в остальной части текста.

Тема — это изюминка, которая говорит о том, что содержит материал, так как тема всегда связана с содержанием и сюжетом. Это четко упоминается в любом сценарии, чтобы отразить основную направленность любого произведения.

Темы должны быть уникальными, простыми и интересными, чтобы привлечь внимание читателя. Многие писатели выбирают темы, которые очень распространены и близки, чтобы читатели могли легко их ассоциировать, в то время как другие выбирают темы, которые встречаются редко. Короче говоря, мы можем сказать, что писатель выбирает тему, которая позволяет читателю получить быстрое и приблизительное представление о литературе, в зависимости от аудитории, на которую он хочет ориентироваться.

Ключевые различия между темой и темой

Пункты, приведенные ниже, существенны с точки зрения различия между темой и темой:

1. Тема — это не что иное, как основной предмет рассказа, который писатель обсуждает или о котором говорит в произведении. Напротив, тема — это абстрактная или управляющая идея литературного произведения, которую автор хочет передать с помощью рассказа или эссе.
2. Тема носит универсальный характер, т.е. тема содержит сообщение, применимое не только в одном случае, но и применимое во многих обстоятельствах. И наоборот, тема уникальна в том смысле, что автор проводит тщательное исследование, прежде чем выбрать какую-либо тему, чтобы придумать особую тему, которую читателям будет любопытно прочитать.
3. Тему можно описать как скрытое послание, пронизывающее произведение. Напротив, тема определяет основное название или тему работы, которую читатель выбирает, учитывая интерес и внимание читателя.
4. Тема определяет, что автор рассказа или эссе хочет донести до своей аудитории с помощью материала. Напротив, тема определяет, о чем рассказ или эссе.
5. Тема присуща рассказу, которую читатель должен понять, так как она прямо не заявлена, но вокруг нее крутится весь рассказ. С другой стороны, тема четко упоминается в начале произведения, чтобы привлечь внимание читателей, а также дать им представление об истории.

Заключение

Несмотря на то, что в любом эссе, отчете, рассказе или романе темы прямо указаны, темы не излагаются напрямую, а скорее предполагаются читателями из произведения, поскольку оно легко узнаваемо. В двух словах, мы можем сказать, что тема — это проблема или любой предмет, который обсуждается в материале, тогда как тема — это основное сообщение или восприятие, стоящее за всем текстом.

Тема и тема: в чем разница в определении и использовании?

Понимание того, чем отличаются «тема» и «тема», заставляет многих студентов, изучающих английский язык, визжать от разочарования. Смешение этих часто путаемых слов приводит к снижению оценок за тесты и эссе и, что более важно, мешает пониманию того, как работает литература. Давайте вместе узнаем, что означает каждое слово, как правильно их использовать и почему они важны — все это проиллюстрировано восхитительными мультяшными примерами.

Значение, определение и использование «ТЕМА»

Термин «тема» относится к общему предмету чего-либо: о чем идет речь. Ключевым преимуществом того, что мы говорим о теме (а не теме), является то, что тема обычно объясняется всего за одно слово (иногда два слова). Текст, фильм и т. д. могут иметь множество тем. Примеры общих тем: «любовь», «семья», «страх», «власть» и другие. Видеть? Одно слово.

«Любовь к себе» — пример темы.

Значение, определение и использование «ТЕМЫ»

В отличие от «темы», термин «тема» относится к сообщению о жизни, переданному или подразумеваемому историей. Другие определения темы: центральная идея, жизненный урок, более глубокое послание или мораль. Например: «Любовь сильнее ненависти» или «Обретение власти заставляет людей меняться». Ключевым моментом с темой является то, что ее сообщение должно быть в целом о жизни в целом, а не о конкретных людях в книге. Если он содержит какие-либо имена из текста, он недостаточно широк.

Причина, по которой во многих тестах и ​​сочинениях по английскому языку запрашивается эта тема, заключается в том, что требуется глубокое осмысление текста, чтобы определить, что представляет собой сообщение о жизни — это не всегда очевидно , и необходимы подтверждающие доказательства, подтверждающие, что тема здесь.

Определение темы также требует объективности (отсутствие собственного личного мнения — по крайней мере, на первых порах), что является важным мускулом, который необходимо развивать в письме на английском языке. Почему? В тексте может присутствовать тема, с которой вы лично не согласны, но которую вы все же можете доказать с помощью свидетельств из книги. Способность объективно определить тему книги и подтвердить ее существование — самый важный первый шаг. Оттуда задание ELA может продолжаться, чтобы узнать ваше личное мнение об этом жизненном послании, но этот второй шаг невозможен без основополагающего навыка определения темы. Перво-наперво!

Пример темы (на примере акулы-молота).

Тема против Примера Темы

Пришло время попробовать дилемму между Темой и Темой на примере! Давайте начнем с истории, чтобы у нас было общее основание для совместного анализа.

«Сказка о Флуфе»: история для практики, тема и тема

Жила-была очень пушистая овца по имени Флуфох. Она была багровая и пухлая, как облако на закате, и все ее друзья считали ее хорошенькой, но собственной красоты она не видела. Однажды рыжеволосая ведьма путешествовала по городу, исполняя желания. Флуф подбежал к ней и сказал: «Пожалуйста, превратите меня во что-то гладкое и гладкое!»

Ведьма дважды моргнула, трижды щелкнула — и в одно мгновение Флуф превратился… в акулу-молот! О боже! Она была такой гладкой и шелковистой. В течение нескольких дней Флуфох с ликованием плавала вокруг, любуясь ее свободным от пуха торсом. Затем, в сумерках, она посмотрела на поверхность океана и увидела пурпурное облако, мерцающее над поверхностью: дразнящее напоминание о том, кем она была раньше. Флуфох сморгнул слезы. «Я хочу снова стать прежней пушистой собой», — прошептала она.

Мало ли что Флуф знал, но рыжеволосая ведьма слушала все это время и понимающе улыбалась. «Тогда ты снова будешь пушистой овцой!» — сказала ведьма и щелкнула пальцами. ПУФ! Флуфо вздохнула с облегчением, когда ее пушистые кудри развевались на ветру.

«Ой… как хорошо быть мной!» — воскликнул Флоуф.

Рыжеволосая ведьма хочет рассказать о теме против темы.

Какая ТЕМА в этом примере?

Чтобы найти тему «Сказка о Флуфе», найдите одно слово , которое отвечало бы на вопрос: «О каких общих темах идет речь в этом рассказе?» Возможные правильные ответы на тему этой истории включают в себя: тоска, неуверенность, любовь к себе, трансформация, перспектива и животные.

Какая ТЕМА в этом примере?

Вывод темы этой истории требует поиска ее сообщения о жизни . Оно должно относиться к миру в целом, оно не должно содержать имен кого-либо в тексте, оно должно быть подкреплено свидетельствами из текста и должно быть законченным предложением. Вот некоторые возможные темы — или центральные идеи — из «Сказки о Флуфе»:0003

• Важно любить себя, несмотря ни на что.
• Зная перспективу, вы сможете понять, как обстоят дела.
• Красота принимает разные формы, и иногда ее трудно понять.
• Получение того, что вы хотите, может помочь вам больше не нуждаться в этом желании.

Пример абзаца, подтверждающий тему :

В рассказе Лили Маршалл «Сказка о Флуофе» одна из тем, описываемых в этой статье, заключается в том, что перспектива помогает понять, как обстоят дела на самом деле. Это сообщение становится очевидным, когда главный герой, Флуфох, превратился из овцы в акулу-молот, потому что она думала, что предпочитает быть гладкой, а не пушистой. Однако вскоре она начинает осознавать свою ошибку. Автор пишет: «Однажды в сумерках она посмотрела на поверхность океана и увидела пурпурное облако, мерцающее над поверхностью: дразнящее напоминание о том, кем она была раньше. Флуфох сморгнул слезы. «Я хочу снова стать прежней пушистой собой», — прошептала она. В этот момент Флуф наконец-то осознает, насколько прекрасна была ее прежняя пушистость, благодаря тому, что ее у нее забрали. Перспектива, которую она приобрела, превратившись в гладкую акулу-молот, помогла ей осознать, что быть глупой овцой — это то, что нужно любить, а не состояние, которого нужно стыдиться и от которого нужно пытаться убежать. Ясно, что одна из тем «Сказки о Floofoh» заключается в том, что переход к другой точке зрения может помочь оценить то, что у вас было все это время.

ВИДЕО: Тема vs. Тема

https://youtu.be/28Ezi3rCOMcВидео не может быть загружено, так как отключен JavaScript: Тема vs Тема: иллюстрированный урок о разнице (https://youtu.be/28Ezi3rCOMc)

Тема против Темы в сумме

Подводя итог, ТЕМА — это простой односложный ответ на вопрос «О какой теме идет речь?» Это полезно для расплывчатого мозгового штурма следующего шага, но редко используется в тестах или эссе, потому что оно такое широкое и простое. Напротив, ТЕМА — это полное предложение, в котором излагается общее сообщение о жизни или морали, которое можно вывести. Он должен быть применим ко всему миру, а не только к одному тексту, поэтому в нем не должно быть имен каких-либо конкретных персонажей. Вы должны быть в состоянии подтвердить это доказательствами из текста.

Хотите больше бесплатных уроков английского языка? Проверьте:

• Примеры образного языка
• Литературные приемы
• Примеры омофонов
• Стратегии метапознания
• Что такое контекст?
• Тон против Настроения
• Примеры Сопоставления
• Предельное Пространство
• Определение Предзнаменования

Я надеюсь, что этот урок по теме и теме был полезен, и я благодарю любезного читателя, который отправил запрос на его создание! Держите ваши запросы , потому что я обожаю помогать распространять любовь ELA.

Лилли Маршалл

Автор и художник, Лилли Маршалл, является сертифицированным учителем английского языка Национального совета, работает преподавателем в государственной школе с 2003 года и опытным практиком Рэйки с 2018 года. Все изображения на этом сайте являются оригинальными и изготовлены вручную. нарисовано Лилли. Она запустила DrawingsOf.com Educational Cartoons в 2020 году, опираясь на успех двух других своих сайтов, AroundTheWorldL.com (основан в 2009 году).) и TeachingTraveling.com (основана в 2010 г.). Подпишитесь на ежемесячный информационный бюллетень Lillie и подпишитесь на @WorldLillie в социальных сетях, чтобы оставаться на связи!

ПОДПИСАТЬСЯ, чтобы получать обновления! Будьте в курсе событий, получая два раза в месяц электронные письма о новых БЕСПЛАТНЫХ ресурсах и без спама.

Разница между темой и темой

23 сентября 2019 г. от Sara Letourneau

• Твит

«Чем тема отличается от темы?» Этот вопрос возник, пока я работал над своим предыдущим постом «Тема: Душа истории». Несмотря на то, что я кратко объяснил разницу между этими двумя терминами в этой статье, я понял, что этот вопрос заслуживает более тщательного изучения. Затем, когда я начал исследовать эту тему (не каламбур!), я обнаружил нечто тревожное:

Писатели часто путают термины «тема» и «тема» и в результате используют их взаимозаменяемо.

Правда в том, что тема и тема не одно и то же. У каждого своя роль и функция в писательском ремесле, и один из них, как ни странно, является средством внедрения другого в нашу работу. Итак, сегодня мы узнаем, как различать различия между темой и темой и что нам следует помнить об обоих терминах, когда мы пишем.

Что такое тема? И что такое тема?

В нашем первом посте «Тема: душа истории» мы предложили следующее рабочее определение «темы»:

Идея, концепция или урок, которые неоднократно появляются на протяжении всей истории, отражают внутреннее путешествие персонажа по внешнему сюжету и находят отклик у читателя.

Другими словами, темы рассказа являются частью основного сообщения рассказа. Темы позволяют читателям взглянуть на основной конфликт с более широкой точки зрения. Они раскрывают универсалии, которые помогают читателям установить связь с персонажами. Они задают вопросы и пробуждают эмоции, которые заставляют нас смеяться, плакать или говорить себе: «Я знаю ровно , через что проходит этот персонаж».

Так что же такое темы рассказа? И чем они отличаются от тем?

В нашем недавнем посте об определении тем в поэзии, которую мы пишем, мы представили тему как факты, которые объясняют, о чем стихотворение или произведение в целом. Это другое слово для «предмета»; и он имеет тенденцию быть конкретным и конкретным, в то время как тема более концептуальна. В результате темы рассказа четко сформулированы, и их легче определить, чем сами темы.

Подумайте о разнице между темой и темой с точки зрения пяти W и одного H (кто, что, где, когда, почему и как). Мы уже установили, что темы рассказа отвечают на вопрос: « О чем этот рассказ?» Тема, с другой стороны, исследует общую картину истории и универсальные идеи, которые показывают, почему эта борьба важна для персонажей и почему она может иметь значение и для читателей. В результате тема отвечает на вопрос: « Почему эта история важна?»

Однако самое важное различие между темой и темой может вас удивить: Тема — это средство иллюстрации темы. Когда вы демонстрируете факты истории в действии через основной конфликт и взаимодействие персонажей, вы не просто констатируете эти факты. Вместо этого вы придаете этим фактам более глубокий смысл, показывая трудности, с которыми сталкиваются ваши персонажи во время истории, а также их реакции и эмоции на этом пути. Таким образом, «что» в истории делает возможным «почему». Писателю просто нужно уделять ему должное внимание и заботиться на протяжении всего процесса.

Вопросы, которые следует задать при определении тем истории

Несмотря на то, что определить темы истории несложно, полезно знать, какие вопросы следует задавать, чтобы определить их. Итак, прежде чем начать, задайте себе несколько вопросов:

• О ком рассказ?
• Какова сюжетная цель главного героя?
• Что происходит с главными героями во время рассказа?
• Какие виды борьбы, конфликтов или проблем подразумеваются в названии или на обложке?
• Какие действия главных героев важны для исхода истории?
• Как этническая принадлежность, географическое положение, увлечения, лишения и другие отличительные черты главного героя влияют на содержание истории?
•  Какие слова или фразы неоднократно встречаются в обложке или в тексте рассказа?

Заметили что-нибудь по этим вопросам? Некоторые из них требуют информации о персонажах и обстановке, поскольку некоторые факты истории будут отвечать на три оставшихся W: кто, где и когда. Таким образом, эти W обеспечивают дополнительный контекст для тем истории, который «что» не всегда может обеспечить само по себе.

Отличие темы от темы с помощью обложки книги

Хотите верьте, хотите нет, но большинство (если не все) тем книги можно определить, прочитав обложку книги. Хитрость, конечно, в том, чтобы знать, что искать, но именно здесь приведенный выше список вопросов пригодится. (*подмигивает*) Итак, давайте попробуем, используя обложку этого издания книги Руты Сепетис « Между оттенками серого» :

.

Лина такая же, как и любая другая пятнадцатилетняя литовская девушка в 1941. Она рисует, рисует, влюбляется в парней. До одной ночи, когда советские офицеры врываются в ее дом, вырывая ее семью из комфортной жизни, которую они знали. Разлученные с отцом, вынужденные сесть в переполненный и грязный вагон поезда, Лина, ее мать и младший брат медленно продвигаются на север, пересекая Полярный круг, в рабочий лагерь в самых холодных уголках Сибири. Здесь они вынуждены по приказу Сталина копать свеклу и бороться за свою жизнь в самых жестоких условиях.

Лина находит утешение в своем искусстве, скрупулезно и с большим риском документируя события с помощью рисунков, надеясь, что эти сообщения дойдут до лагеря для военнопленных ее отца, чтобы сообщить ему, что они все еще живы. Это долгое и мучительное путешествие, охватывающее годы и покрывающее 6500 миль, но благодаря невероятной силе, любви и надежде Лина в конечном итоге выживает.

Каким бы кратким ни был этот пример, он раскрывает эти четыре темы Между оттенками серого 9.0159 :

• Геноцид Советским Союзом балтийских народов Восточной Европы во время Второй мировой войны, , как следует из года, места и ссылок на Иосифа Сталина, Советы и трудовые лагеря
• Разделение семей во времена война, что означает одно из испытаний, которое Лине предстоит пережить, судя по содержанию куртки
• тяготы жизни в трудовых/тюремных лагерях, другое из испытаний, с которыми столкнется Лина, как указано выше
•   Искусство как средство общения , благодаря Лине, которая использует рисунки для передачи сообщений своему отцу

Другие темы появятся по мере чтения Между оттенками серого . Но если свести их к сути, эти четыре факта намекают на несколько тем книги: война , мораль и честность , семья , сила искусства и выживание . Не на все темы намекают ( любовь и жертва также являются основными темами этой истории), но этого и следовало ожидать. Чего ожидает от , так это того, что эти темы рассказывают читателю, о чем история, и они делают это точно и эффективно.

Что следует помнить о теме и теме при написании

Главное, что нужно помнить о теме, это то, что она относится к «что» истории. Он основан на фактах и ​​деталях, тогда как тема имеет дело с общей картиной и общим смыслом, которые показывают, почему история имеет значение. Так как вы определяете темы и темы в вашей собственной работе, задайте себе вопросы, которые мы поставили ранее. Каковы факты вашей истории? О ком речь? С какими конфликтами сталкивается главный герой? Как обстановка, период времени и другие определяющие характеристики влияют на то, что происходит?

Скорее всего, вы определите темы своей истории, просто просмотрев свою презентацию, синопсис или другое краткое изложение, объясняющее, о чем ваша история. И как только вы это сделаете, вам будет легче вникнуть в суть вашей истории — персонажи, диалоги, сюжетные моменты и т. д. — и распознать темы, которые вы культивировали все это время.

Как вы различаете тему и тему? Каковы темы вашего текущего рассказа? Как эти темы влияют на темы рассказа? И, конечно же, каковы темы вашего рассказа?

---

Сара Летурно — внештатный редактор и писатель из Массачусетса. В настоящее время она берет клиентов с рукописями в спекулятивной фантастике, художественной литературе или YA, хотя она открыта и для других жанров. Она также поэт, чьи работы были опубликованы в журналах Amethyst Review, Canary, Muddy River Poetry Review, Soul-Lit и других изданиях. Жительницу Массачусетса, ее часто можно увидеть исполняющей свои стихи на местных вечерах с открытым микрофоном, читающей хорошие книги и наслаждающейся чашкой чая. Узнайте больше о том, как Сара может помочь вам в написании текстов, в разделе «Сервис редакции и коучинга Heart of the Story». Вы также можете связаться с ней на ее веб-сайте писателя, Twitter, Goodreads или Instagram.

тем WordPress против наборов шаблонов WordPress — объяснение различий

В этом посте мы рассмотрим различия между темами WordPress, шаблонами WordPress и наборами шаблонов Elementor. Благодаря этим знаниям наш процесс создания веб-сайтов станет более сильным и надежным, чем когда-либо прежде.

пользователей WordPress с любым опытом, будь то начинающий или продвинутый, знают, что варианты предварительно разработанных ресурсов дизайна, которые вы можете загрузить, безграничны. Из тем WordPress, шаблонов WordPress, наборов шаблонов Elementor и многих других у создателей веб-сайтов есть из чего выбирать.

В этом посте мы оценим различия между темами WordPress, шаблонами WordPress и наборами шаблонов Elementor. Делая это, мы можем полностью понять многочисленные ресурсы, доступные веб-создателям при создании полированного сайта WordPress. Темы и шаблоны WordPress можно даже считать строительными блоками любого рабочего процесса дизайна веб-сайта WordPress. По этой причине знание всех тонкостей этих ресурсов может помочь каждому дизайнеру принять обоснованное решение о том, является ли тема, шаблон, набор шаблонов и действительно любые предварительно разработанные элементы дизайна.

Знание — сила, и каждый создатель веб-сайтов хочет, чтобы их веб-сайт был мощным, с оптимальной производительностью и визуальным дизайном, который производит неизгладимое впечатление на каждого посетителя.

Содержание

• Что такое темы WordPress?
• Что такое шаблоны WordPress?
• В чем разница между темой WordPress и шаблоном?
• Что такое наборы шаблонов?
• В чем разница между шаблоном и набором шаблонов?
• В чем разница между набором шаблонов и темой?
• Использование наборов шаблонов в качестве плана веб-сайта

Что такое темы WordPress?

Тема WordPress является основой для полного дизайна сайта WordPress, определяя его общий вид и функциональность, контролируя внешний вид веб-сайта. Когда мы говорим «основа всего дизайна», мы имеем в виду все компоненты веб-дизайна: цветовые палитры, фон, верхние и нижние колонтитулы, типографику, макеты страниц, размеры, расположение и т. д.

Темы WordPress и шаблоны WordPress часто ошибочно взаимозаменяемы. Темы в репозитории WordPress обычно вынуждают вас использовать определенный макет с ограниченной настройкой. Тематические рынки используют предварительно разработанные макеты, и они часто раздуты, медленны и часто включают в себя компоновщик страниц, который вы вынуждены использовать.

На практике тема WordPress работает через таблицу стилей CSS, которая управляет элементами дизайна, о которых мы упоминали ранее. Как вы можете знать или не знать из базовых знаний HTML и CSS, таблицы стилей гибки в том смысле, что их можно применять ко всему сайту или к определенным элементам, как указано дизайнером или разработчиком.

Как вы, возможно, знаете, темы WordPress доступны для скачивания в нескольких местах. Их можно найти в официальном каталоге тем WordPress или на различных торговых площадках тем WordPress. Вы даже можете создать свою собственную тему WordPress, но это отдельный разговор. После того, как вы выбрали нужную тему, вы загружаете и устанавливаете тему через панель администратора WordPress, после чего файлы темы автоматически загружаются на ваш веб-сервер. Как только вы примените тему, она будет применена к содержимому заполнителя и изменит внешний вид вашего сайта.

Что такое шаблоны WordPress?

Шаблоны WordPress отличаются от тем WordPress тем, что они относятся только к определенным страницам сайта, а не ко всему сайту. Другими словами, шаблон — это одностраничный макет, доступный в теме WordPress. Некоторые темы WordPress на самом деле поставляются с разными собственными шаблонами, которые могут даже включать несколько вариантов одного типа страницы. Например, тема может включать шаблон для страницы сообщения в блоге, но этот шаблон будет иметь две версии: полноразмерную версию и узкую версию.

Использование шаблонов WordPress заключается в том, что они применяются к отдельным страницам в редакторе страниц WordPress. Таким образом, часто существуют специальные шаблоны для определенных типов страниц, таких как страница архива или домашняя страница.

В контексте Elementor «шаблон» — это отдельная часть вашей темы. Например, у вас могут быть отдельные шаблоны для вашего сайта:

• Заголовок
• Дизайн сообщения в блоге
• Дизайн списка блога
• Нижний колонтитул
• И т. д.

Затем вы можете собрать из этих шаблонов полноценный веб-сайт, что-то вроде лего. Чтобы сэкономить время, Elementor даже предлагает функцию под названием «Наборы шаблонов», которая дает вам готовые наборы всех шаблонов, которые могут вам понадобиться для создания целостного дизайна.

В чем разница между темой WordPress и шаблоном?

В простейшем случае разница между темами WordPress и шаблонами WordPress заключается в количестве страниц, к которым относится каждый из них. Темы влияют на дизайн всего вашего сайта, а шаблоны влияют на макет отдельной страницы вашего сайта.

Еще одна область, в которой темы и шаблоны различаются, — это количество; На вашем сайте одновременно может быть активна только одна тема WordPress, но на вашем сайте может быть несколько шаблонов. Мало того, у вас может быть один шаблон для вашего блога, а другой для вашего портфолио. На самом деле, одна страница вашего сайта может включать в себя более одного шаблона. Это означает, что у вас может быть шаблон верхнего колонтитула на одной странице, но отдельный шаблон нижнего колонтитула для той же страницы. Чаще всего при использовании шаблонов вы будете использовать отдельный шаблон для каждой области вашего сайта.

Что такое наборы шаблонов?

Наборы шаблонов — прекрасный пример того, как шаблоны используются для отдельных страниц сайта. Наборы шаблонов Elementor — это наборы шаблонов страниц, которые доступны в виде коллекций и сосредоточены вокруг определенной темы или типа веб-сайта.

Если вы посмотрите нашу библиотеку шаблонов, вы поймете, что мы имеем в виду. Наборы шаблонов создаются как группа отдельных шаблонов, предназначенных для использования на одном едином сайте. Например, наш набор шаблонов веб-сайтов по недвижимости состоит из шаблонов для каждой страницы, которую должна использовать стандартная компания по недвижимости, а также шаблонов для отдельных компонентов, а именно всплывающих окон, верхних и нижних колонтитулов, контактных форм и так далее.

Уникальность наборов шаблонов заключается в том, что они созданы с учетом определенной бизнес-цели или образа пользователя. Например, наш набор шаблонов веб-сайта онлайн-курса. Этот веб-сайт предназначен для маркетологов и отраслевых экспертов, которые хотят создавать и распространять контент в форме онлайн-курсов.

Основываясь на этом дизайнерском образе, мы уже знали без особых предварительных исследований пользователей, что люди, использующие этот набор шаблонов, будут стремиться ориентироваться на аудиторию, состоящую из опытных интернет-пользователей, заинтересованных в современной образовательной среде, такой как онлайн-курсы. Из этого мы сделали вывод, что веб-сайт должен иметь современный, технически подкованный стиль с языком дизайна, ориентированным, например, на молодых специалистов, стремящихся повысить свои навыки и развить свою карьеру.

В чем разница между шаблоном и набором шаблонов?

Они могут звучать как синонимы, так как и шаблоны WordPress, и наборы шаблонов содержат предопределенные элементы дизайна, которые можно использовать на постраничной основе или даже на основе компонентов. Тем не менее, наборы шаблонов по умолчанию представляют собой набор шаблонов, которые не только основаны на теме, но и представляют собой «полный пакет», который включает в себя каждую страницу и компонент дизайна, которые потребуются веб-создателю для создания сайта определенной категории. . Более того, наборы шаблонов легче редактировать и создавать собственные, в то время как шаблоны более жестко закодированы.

Конечно, между шаблонами и наборами шаблонов существует много других различий, в том числе следующие:

1. Наш набор шаблонов будет включать в себя все страницы, необходимые для полноценного веб-сайта: домашнюю страницу, страницу контактов, страницу о нас. , страница выставки галереи/проекта, если это уместно, архив блога и отдельная страница сообщения, а также верхние и нижние колонтитулы, общие всплывающие окна, страницы 404 и т. д.
2. В будущем с наборами шаблонов Elementor вы сможете загрузить весь набор одним щелчком мыши или выбрать, какие части нашего набора загрузить — в отличие от некоторых тем WordPress (не шаблонов), которые не имеют этого возможность импортировать демо-контент… у некоторых он есть, а у некоторых нет, а также у тех, у кого он есть, у некоторых есть возможность выбрать, какую часть демо-контента импортировать, а у кого-то нет).
3. С наборами шаблонов Elementor у вас есть возможность использовать глобальные цвета, глобальную типографику, стиль темы и т. д., с возможностью делать исключения и давать различные определения для определенных изображений, текстов, названий заголовков и т. д. по мере необходимости.

В чем разница между набором шаблонов и темой?

Наборы шаблонов похожи на темы тем, что каждый шаблон в наборе использует ту же цветовую схему, типографику, правила интервалов, по существу, одни и те же активы бренда и мотивы. Однако эти наборы также отличаются от тем тем, что у вас есть больше возможностей для настройки собственного дизайна;

Еще несколько различий между наборами шаблонов и темами WordPress: 

1. Многие темы WordPress зависят от внешних плагинов WordPress, чтобы все отображалось правильно. Это означает, что помимо установки темы вам необходимо установить дополнительные плагины, чтобы веб-сайт работал и отображался правильно.
2. Вам часто нужно использовать кодирование CSS, чтобы настроить тему или шаблон.
3. Очень часто темы WordPress используют шорткоды для создания контента. В этих случаях замена темы приведет к тому, что контент «сломается», и вам придется перестраивать сайт. Напротив, наборы шаблонов Elementor создают контент непосредственно внутри Elementor, без шорткодов, поэтому, если вы используете Elementor для создания своего контента, изменение темы не «сломит» контент».

Вы можете выбрать, например, использовать элемент шаблона из комплекта, но при этом отсоединить его от шаблона, чтобы можно было внести в него конкретные изменения за один раз. Однако на другие места на сайте, где использовался этот шаблон, ваше «разовое» изменение не повлияет.

Использование наборов шаблонов в качестве схемы веб-сайта

С недавним введением библиотеки наборов создание полноценного веб-сайта стало еще проще. Каждый комплект включает в себя все необходимые компоненты веб-сайта: содержимое страницы, верхний и нижний колонтитулы, архивные страницы, отдельные страницы, всплывающие окна, настройки сайта, глобальные настройки (цвета, шрифты и т. д.).

Вы можете использовать наш широкий выбор наборов или создать собственный индивидуальный набор для использования при создании нового веб-сайта, который включает отдельные элементы, необходимые для создания полноценного веб-сайта, и адаптирует каждый элемент к соответствующему сайту.

Наборы шаблонов — это самый быстрый вариант для создания совершенно нового веб-сайта, и мы официально сократили ваш рабочий процесс до небольшой серии кликов.

Знание – сила

Теперь, когда вы лучше понимаете, какие ресурсы WordPress доступны для вашего сайта, вы можете понять, почему такие ресурсы, как наборы шаблонов, сделают процесс создания веб-сайтов еще более надежным, плавным и простым. полный. Объем того, что вы можете делать с сайтами WordPress, не знает границ, и максимальное использование потенциала наборов шаблонов, тем WordPress, шаблонов и компоновщиков страниц позволит вам добиться лучших результатов, чем когда-либо прежде.

Поделиться на facebook

Поделиться на Twitter

Поделиться на linkedin

Поделиться на WhatsApp

Поделиться на электронной почте

Ищете свежий контент?

Получайте статьи и идеи из нашего еженедельного информационного бюллетеня.

Вводя свой адрес электронной почты, вы соглашаетесь с нашими Условиями обслуживания и Политикой конфиденциальности.

Orlee Gillis

Orlee — создатель контента в Elementor, увлеченный дизайном UX/UI и написанием UX. Она проводит много времени, практикуя свои дизайнерские навыки и заваривая холодный кофе.

Вам также может понравиться

Представляем Elementor 3.

7 — локализованное рабочее пространство, средство очистки чисел и многое другое!

Габриэлла Ластер 22 августа 2022 г.

Создание мастерских, отмеченных наградами веб-сайтов с помощью наборов Elementor

Дорон Вольф 14 августа 2022 г.

Комментарии

Запустите свой облачный веб-сайт

В чем разница между сообщением и темой?

Инновации

/

Креативность

/

Рассказывание историй

Любовь. Война. Страдания. Круг жизни. Добро против Зла.

О чем вы думаете, когда слышите эти слова? Если вы представляете что-то большое и драматичное, это хорошо! Рассказывание историй творчески реализует эти большие идеи.

Движущие силы, которые помогают донести до нас идеи автора, называются сообщениями и темами. Они помогают нам понять общую картину истории. Они помогают нам подключиться к истории на эмоциональном и критическом уровне. Короче говоря, сообщения и темы — главная причина, по которой люди действительно любят истории.

Давайте думать об этом как о частях целого

Посмотрите на круг выше.

Все, что находится внутри круга, относится к одной группе?

«Цвета» категории для этой группы, а не часть группы. Однако все остальное внутри круга является частью группы. Это примеров цветов!

Вот как мы должны смотреть на разницу между темой и сообщением.

Давайте сначала рассмотрим тему

Photo by Greg Rakozy on Unsplash

Что такое тема в рассказе?

Проще говоря, тема — это большая идея в рассказе. Это большая идея, потому что она универсальна, то есть применима ко всем, и она абстрактна. Что-то абстрактное означает, что его нельзя подержать или потрогать. Например, что-то такое огромное, как «любовь», универсально. Любовь может принимать разные формы, но идея любви — это концепция. Каждый в мире в какой-то момент может относиться к идее любви.

Подытожим: если это большой , абстрактный и универсальный , у нас есть тема.

Теперь давайте посмотрим на сообщение

Фото Майкла Шаффлера на Unsplash

Что такое сообщение в рассказе?

Сообщение — это пример большой идеи или темы рассказа. Вспомните приведенный выше пример: любовь может принимать разные формы . Форма , которую любовь принимает в истории, является посланием.

Сообщения специфичны для истории, относятся только к персонажам и конкретны. Если вы читаете историю о двух влюбленных подростках, мы можем относиться к идее любви, но мы не можем относиться к конкретной любви .0159 один персонаж сочувствует другому. Почему? Мы не они!

Резюмируя: какое определение лучше для сообщения?

Та же тема — два сообщения!

Фото Мелиссы Аскью на UNSPLASH

Давайте посмотрим на пример

Эта сторона рая Ф. Скотт Фицджеральд

• СПАСИВАНИЕ. после 9 мировой войны0003

• утешается, зная себя и надеется на поколение, не так потерянное, как его

. Ужас в Rye от J.D. Selinger

• молодой человек, поднятый обществом

• Long Man, поднятый обществом

• . и цинизм

• Взросление спустя годы после мировой войны

• Марширует в такт собственному барабану, чувствуя себя единственным нормальным человеком, оставшимся в своем поколении

Обе истории о молодых людях из потерянного поколения после большой мировой войны. Оба эти мужчины находят свое место в обществе и выясняют свою идентичность.

Можно сказать, что главные идеи этих историй — найти себя и взрослеть. Эти большие, абстрактные и универсальные понятия являются темами историй. Но персонажи и их истории очень разные. То, через что они проходят, конкретно, конкретных ситуаций , которые помогают общаться темы. Это ситуации сообщений .

Что из следующего не является примером темы?

РЕЗЮМЕ

ФОТО РИККАРДО АННАНДАЛА НАСПАСНОСТЬ

ТЕМА

• . Большая идея или группа идей

• . Аннотация Аннотация концепция, что только идея

• Аннотация. группа идей, которые могут быть связаны с каждым в мире

Сообщение

• Специфический пример темы истории

• , связанный с символами и действиями истории

• Concrete Fres and Actions of the Story

• Concrete An Anday and Daisions and Dains of the Story

• Concrete An and Gates of the Story

• . Истории без сообщений не будут иметь цели или идеи для доставки. Истории без тем не смогут соединиться с нашим реальным миром или рассказать нам о более серьезных проблемах.

  Вспомните истории, которые вам очень нравятся. Что такое ваши любимых сообщений и тем?

  Лицензия:

  Нам важно ваше мнение.

  Этот байт помог мне лучше понять тему.

  Я уверен, что смогу применить полученные знания.

  Этот байт помог мне лучше понять тему.

  Общайтесь с учениками Rumie

  Просматривайте больше материалов и присоединяйтесь к поддерживающему сообществу! Просматривайте больше контента, получайте поддержку, делитесь своим опытом и продолжайте учиться с помощью текстового и голосового чата!

  
  — Участник раздора

  Присоединяйтесь к нашему сообществу Discord Присоединяйтесь к Discord

  Автором этого байта является

  Ивонн Росас

  www.