Журнальные шрифты: 57+ трендовых шрифтов для типографики в 2021 (скачать бесплатно)

Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

25 июня 2017

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Редакция и редколлегия журнала «Шрифт»

По­че­му бы в мае не вспо­мнить о про­шед­шем 2016 го­де? Тем бо­лее что он был на­сы­щен со­бы­ти­я­ми как на гло­баль­ной, так и на ло­каль­ной шриф­то­вой сце­не. Вот не­ко­то­рые из них. На кон­фе­рен­ции ATypI в Вар­ша­ве бы­ла пред­став­ле­на тех­но­ло­гия ва­ри­а­тив­ных шриф­тов, и, хо­тя об осо­бен­но­стях её при­ме­не­ния спо­ры не уни­ма­ют­ся, оче­вид­но, что от­ча­сти бу­ду­ще­е ти­по­гра­фи­ки где-то там. В мае про­шло­го го­да успеш­но де­бю­ти­ро­ва­ла мас­штаб­ная кон­фе­рен­ция Typo Labs, по­свящён­ная шриф­то­вым тех­но­ло­ги­ям и про­грамм­но­му обес­пе­че­нию. И уже в кон­це 2016-го ста­ло по­нят­но, что кон­фе­рен­ция «Се­ре­бро на­бо­ра», увы, берёт па­у­зу. Да­лее — не­сколь­ко за­мет­ных яв­ле­ний на рын­ке.

Воз­мож­но, от­ве­том на гло­баль­ный вы­зов Monotype (за по­куп­кой FontShop по­сле­до­ва­ло ещё два круп­ных при­об­ре­те­ния: плат­фор­мы ви­зу­аль­но­го мар­ке­тин­га Olapic и стар­та­па Swyft Media, за­ра­ба­ты­ва­ю­ще­го на эмод­зи) явил­ся Type Network — ини­ци­а­ти­ва Font Bureau (Дэвид Бер­лоу и Ро­джер Бл­эк). В ком­па­нии со­бран вы­ра­зи­тель­ный со­ста­в ме­не­дж­мен­та и экс­перт­но­го со­ве­та (в ко­то­рый во­шли Дэвид Бер­лоу, Мэтью Кар­тер, Петр ван Бло­к­ланд, Сай­рус Хай­смит и дру­гие).

Рос­сий­ский ланд­шафт то­же ста­но­вит­ся во мно­гом ин­те­рес­нее: «Па­ра­Тайп» пе­ре­за­пу­стил ма­га­зин шриф­тов Fonts.ru, в ко­то­ром поль­зо­ва­те­лям пред­ло­же­но сра­зу не­сколь­ко ори­ги­наль­ных сце­на­ри­ев по­ис­ка и вы­бо­ра шриф­тов. Год на­зад на шриф­то­вом рын­ке по­яви­лся ду­эт Ильи Ру­дер­ма­на и Юрия Остро­менц­ко­го, анон­си­ро­вав свою сту­дию CSTM Fonts и ма­га­зин type.today, — от­ме­тим впе­чат­ля­ю­щие тем­пы шриф­то­вых ре­ли­зов и про­фес­си­о­наль­ной ак­тив­но­сти. И на­ко­нец, мно­гие поль­зо­ва­те­ли до­жда­лись ре­ли­за но­вой, ше­стой вер­сии шриф­то­во­го ре­дак­то­ра FontLab.

Ра­зо­брав­шись с флеш­бе­ком 2016-го, вер­нём­ся к на­ше­му еже­год­но­му об­зо­ру. Усло­вия вы­бо­ра про­ек­тов оста­лись преж­ни­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2016 го­да. На этот раз до­пол­ни­тель­но к де­сят­ке мы ре­ши­ли со­брать не­боль­шой арьер­гард из 9 шриф­тов, а ав­то­рам шриф­тов за­да­­ли па­ру во­про­сов:

1) Ка­кой им­пульс по­слу­жил на­ча­лом ра­бо­ты? 2) Че­го уда­лось до­стичь и ка­кие бы­ли слож­но­сти в про­ек­те?

Итак, все 10+9 в ал­фа­вит­ном по­ряд­ке☟

Ди­зай­не­ры: Ари­на Ала­фер­до­ва, Дмит­рий Кир­са­нов. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

Круп­но­ке­гель­ная вер­сия шриф­та Baskerville вы­шла в ком­па­нии «Па­ра­Тайп» в сен­тя­бре 2016 го­да в ком­плек­тах Display и Poster. Ба­зо­вые па­ра­мет­ры гар­ни­тур уна­сле­до­ва­ны от ITC New Baskerville, так что они со­став­ля­ют хо­ро­шую па­ру к 8 на­чер­та­ни­ям от Джо­на Квар­тан­та и Ко, сде­лан­ным в ITC в 1972 го­ду (ки­рил­ли­че­ский на­бор зна­ков был со­здан Та­ги­ром Са­фа­е­вым в 1993-м). Об­острён­ный кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков, тон­кие де­та­ли (осо­бен­но при­ме­ча­те­лен кур­сив в Baskerville Poster) пред­по­ла­га­ют ра­бо­ту в круп­ных кеглях — и в этом мас­шта­бе Baskerville Display & Poster при­об­ре­та­ют не­при­лич­ную кра­со­ту и изя­ще­ство.

Мож­но ска­зать, что ав­то­рам уда­лось мак­си­маль­но пре­тво­рить стрем­ле­ние Джо­на Бас­кер­ви­ля к тон­кой и вы­ра­зи­тель­ной фор­ме. Сре­ди про­пис­ных зна­ков кур­си­ва мож­но об­на­ру­жить и аль­тер­на­тив­ные фор­мы со сво­ша­ми и ро­счер­ка­ми, на­по­ми­на­ю­щи­ми нам о том, что сам Бас­кер­виль был пре­крас­ным кал­ли­гра­фом. От­дель­но­го упо­ми­на­ния за­слу­жи­ва­ют ар­ти­стич­ные ма­юс­куль­ные и ми­ну­скуль­ные циф­ры; сло­вом, это изящ­ное, ла­ки­ро­ван­ное укра­ше­ние, а не шрифт — та­ко­му по­ра­до­вал­ся бы и сам .

Шриф­ты Baskerville и се­го­дня оста­ют­ся ра­бо­чей ло­шад­кой мно­гих ти­по­гра­фов. С со­вет­ских времён (если го­во­рить о ки­рил­ли­че­ской вер­сии) ком­форт­ные про­пор­ции, спо­кой­ные и при­выч­ные фор­мы этой гар­ни­ту­ры встре­ча­ют­ся на стра­ни­цах дет­ских книг, ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ры, до­ку­мен­таль­ной про­зы, жур­на­лов. Эти шриф­ты слож­но на­звать остро­ак­ту­аль­ны­ми, но они все­гда бу­дут при­сут­ство­вать в ар­се­на­ле ди­зай­не­ра, оформ­ля­ю­ще­го кни­гу. И те­перь с по­яв­ле­ни­ем тща­тель­но от­ри­со­ван­ных круп­но­ке­гель­ных вер­сий де­ло остаёт­ся за уме­лым при­ме­не­ни­ем этих шриф­тов не толь­ко в за­го­лов­ках и на ти­туль­ных стра­ни­цах книг, но и в жур­на­лах, ин­фо­гра­фи­ке и про­чих жан­рах — без стес­не­ния в кеглях и раз­ме­рах.

Ди­зай­не­ры: Оль­га Пань­ко­ва, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: type.today, Рос­сия

Этот нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с бес­пре­це­дент­ным для тек­сто­во­го шриф­та ко­ли­че­ством ли­га­ту­р (как в ла­ти­ни­це, так и в ки­рил­ли­це) был раз­ра­бо­тан по за­ка­зу жур­на­ла «Боль­шой го­род». В ин­тер­вью с Ильёй Ру­дер­ма­ном мы уже рас­ска­зы­ва­ли о ро­ли это­го шриф­та в из­да­нии: «Гро­теск Big City сде­лал не­ма­ло и для ли­те­ра­тур­но­го, и для гра­ждан­ско­го об­ра­за жур­на­ла. Во мно­гом это­му спо­соб­ство­ва­ла ак­ту­аль­ная ти­по­гра­фи­ка с до­лей са­мо­и­ро­нии, что в це­лом от­ве­ча­ло и ду­ху инд­иви­ду­аль­но­сти лич­но­сти, и де­мо­кра­тиз­му, ко­то­рые про­воз­гла­шал БГ».

На тот мо­мент гар­ни­ту­ра со­дер­жа­ла 11 на­чер­та­ний (9 пря­мых и два кур­сив­ных). В 2009 го­ду Big City стал по­бе­ди­те­лем меж­ду­на­род­но­го кон­кур­са Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Шрифт дол­гое вре­мя оста­вал­ся в экс­клю­зив­ном ис­поль­зо­ва­нии ре­дак­ци­ей жур­на­ла, за­тем на­чал­ся дол­гий про­цесс до­ра­бот­ки гро­те­ска с уча­сти­ем Оль­ги Пань­ко­вой для пуб­лич­но­го ре­ли­за под лей­б­лом CSTM Fonts.

В 2016 го­ду шрифт был пред­став­лен в де­вя­ти на­сы­щен­но­стях (от Hairline до Heavy) с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми (все­го 18 на­чер­та­ний). В но­вой вер­сии уточ­нён ри­су­нок зна­ков, до­бав­ле­на ка­пи­те­ль, но­вые ли­га­ту­ры и не­ал­фа­вит­ны­е сим­во­лы. Если при­ни­мать во вни­ма­ние, что гар­ни­ту­ра под­дер­жи­ва­ет бо­лее 100 язы­ков, а ли­га­ту­ры при­сут­ству­ют не толь­ко в строч­ных, но и в про­пис­ных зна­ках и в ка­пи­те­ли, то гру­бый ариф­ме­ти­че­ский под­счёт даёт бо­лее 2000 ли­га­тур в од­ном на­чер­та­нии. Ум­но­жая на об­щее ко­ли­че­ство на­сы­щен­но­стей, мы по­лу­чаем астро­но­ми­че­ский объ­ём ра­бо­ты, ко­то­рая бы­ла про­де­ла­на для то­го, что­бы вы­пус­тить шриф­т в про­да­жу.

Ти­по­гра­фи­че­ский по­тен­ци­ал это­го гро­те­ска вы­гля­дит весь­ма впе­чат­ля­ю­щим. Кро­ме не­объ­ят­но­го ко­ли­че­ства ли­га­тур он ос­на­щён сим­во­ла­ми, чув­стви­тель­ны­ми к ре­ги­стру, все­ми ви­да­ми цифр, чис­ли­тель­ны­ми, дро­бя­ми, ин­дек­са­ми, ма­те­ма­ти­че­ски­ми зна­ка­ми и зна­ка­ми клю­че­вых ва­лют. Бла­го­да­ря ши­ро­кой ли­ней­ке на­чер­та­ний BigCity Grotesque спо­со­бен спра­вить­ся с ми­кро- и ма­кро­ти­по­гра­фи­че­ски­ми за­да­ча­ми, убе­ди­тель­но ра­бо­тая как в мел­ком кегле, так и в за­го­лов­ках. Мож­но от­ме­тить и ещё од­ну осо­бен­ность шриф­та. При ком­би­на­ции на­бо­ра ки­рил­ли­цей и ла­ти­ни­цей тек­сту­ра на­бо­ра су­ще­ствен­но раз­ли­ча­ет­ся. Текст на осно­ве ла­ти­ни­цы за счёт оби­лия хво­сти­ков-за­се­чек в зна­ках

b, d, h, i, k, l, m, n, p, r, u вы­гля­дит на­мно­го куд­ря­вее, чем на­бор в ки­рил­ли­це, где по­доб­ное ре­ше­ние встре­ча­ет­ся толь­ко в двух бук­вах — р и ф. Мож­но се­бе пред­ста­вить, на­при­мер, би­лин­гваль­ное из­да­ние, в ко­то­ром эта осо­бен­ность шриф­та сра­бо­та­ет ещё и функ­ци­о­наль­но.

Сти­му­лом к ра­бо­те по­слу­жи­ла моя ста­жи­ров­ка в CSTM Fonts, и я бы­ла счаст­ли­ва, что Илья и Юра (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) до­ве­ри­ли мне имен­но этот шрифт. Во-пер­вых, я фа­нат од­но­имён­но­го жур­на­ла и до сих пор хра­ню мно­го но­ме­ров, а во-вто­рых, по­сле дол­гой ра­бо­ты над Пу­лит­це­ром бы­ло очень ин­те­рес­но по­ра­бо­тать с гро­те­ском, и осо­бен­но с ли­га­тур­ной ча­стью. По­на­ча­лу страш­нее все­го бы­ло вно­сить да­же ми­ни­маль­ные из­ме­не­ния в кон­ту­ры, ведь этим шриф­том дол­го на­би­ра­ли жур­нал и он пре­крас­но ра­бо­тал! Но по­сколь­ку я всё де­ла­ла под чёт­ким ру­ко­вод­ством Ильи, боль­ших слож­но­стей не воз­ни­ка­ло. Ду­маю, всё, че­му я на­учи­лась в про­цес­се со­зда­ния та­кой боль­шой се­мьи, мож­но счи­тать до­сти­же­ни­я­ми.

Ди­зай­нер: Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва. Из­да­тель: FontFont, Гер­ма­ния

На­след­ник шриф­та Belladonna (экс­клю­зив­ный про­ект для жур­на­ла Italia), гар­ни­ту­ра FF Carina — это ва­ри­а­ция на те­му ан­тикв но­во­го сти­ля XVIII–XIX ве­ков. Мо­ну­мен­таль­ная сим­мет­рия и ста­ти­ка, вы­со­кий кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков — все при­зна­ки, при­су­щие ди­до­нам, мы ви­дим и здесь. Од­на­ко изоб­ре­та­тель­ная ра­бо­та с остро­ко­неч­ным пе­ром при­ве­ла к уни­каль­но­му об­ра­зу. Не­обыч­ная пла­сти­ка гра­фем, на­плы­вы ова­лов с эн­та­зи­сом, чер­ниль­ные ста­лаг­ми­ты и ста­лак­ти­ты за­се­чек в про­пис­ных C, E, F, G, S, T, Z, ко­кет­ли­вые кап­ли в строч­ных зна­ках — и вся нео­клас­си­ка ле­тит к чёр­ту, а взгля­ду от­кры­ва­ет­ся эсте­ти­ка жур­наль­но­го лет­те­рин­га 1970-х в ис­пол­не­нии Гер­ба Лю­ба­ли­на и, на­при­мер, шриф­т ITC Tiffany Эда Бен­ге­та.

Де­ко­ра­тив­ность вне­дре­на в шрифт по его же за­ко­нам — ли­га­ту­ры, сво­ши, ми­ну­скуль­ные циф­ры и не­ко­то­рые аль­тер­на­ти­вы раз­ви­ва­ют ха­рак­тер шриф­та. От­дель­но­го от­ме­тим аль­тер­на­тив­ный ноль в во­лос тол­щи­ной и ки­рил­ли­че­ские ли­га­ту­ры, сде­лан­ные без стрем­ле­ния со­еди­нить всё со всем. FF Carina под­дер­жи­ва­ет по­чти сот­ню язы­ков, она про­стро­е­на в трёх на­чер­та­ни­ях (Regular, Bold, Black), со­дер­жит дро­би и ма­те­ма­ти­че­ские зна­ки (хо­тя слож­но пред­по­ло­жить, что гар­ни­ту­ру бу­дут ис­поль­зо­вать в кон­тек­сте, в ко­то­ром по­тре­бу­ют­ся дро­би и ин­дек­сы).

…Арт-ди­рек­тор «Па­ра­Тай­па» пуб­ли­ку­ет шрифт в «Фонт­Шо­пе»? В этом нет ни­ка­кой кон­спи­ро­ло­гии. Пред­ло­же­ние ли­цен­зи­ро­вать бу­ду­щий шрифт по­сту­пи­ло ав­то­ру от FontShop на кон­фе­рен­ции ATypI ещё в 2008 го­ду, и спу­стя го­ды Алек­сан­дра сдер­жа­ла своё обе­ща­ние.

Ди­зай­нер: Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель — type.today, Рос­сия

Ак­ци­дент­ное на­чер­та­ние шриф­та Futura Display (как и фор­мы Futura Black), вы­пу­щен­ное Пау­лем Рен­не­ром в 1932 го­ду, оче­вид­но, уже на­все­гда оста­нет­ся в те­ни основ­но­го ком­плек­та сти­лей это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска. Бо­лее то­го, этот квад­рат­ный упрощён­ный шрифт в со­вре­мен­ной ло­ги­ке про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­то­вых се­мейств не име­ет об­щей кон­струк­тив­ной и гра­фи­че­ской осно­вы с Фу­ту­рой.

Об­ра­ще­ние Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва к не­оче­вид­ной сто­ро­не Фу­ту­ры при­ве­ло к про­вер­ке по­тен­ци­а­ла и воз­мож­но­стей этой гра­фи­ки. Сна­ча­ла First Prize про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ре­пли­ки на рен­не­ров­ские фор­мы, но, раз­гля­дев де­та­ли про­ек­та, по­ни­ма­ешь, что здесь ра­бо­та ве­лась со­всем в дру­гом на­прав­ле­нии. Ав­тор ста­вит пе­ред со­бой за­да­чу «ге­не­ти­че­ско­го» экс­пе­ри­мен­та. Да, в осно­ве ра­бо­ты — жёст­кая ло­ги­ка гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска (First Prize лишён да­же скруг­ле­ний вну­трен­них ова­лов, а вну­три­бук­вен­ное бе­лое вы­руб­ле­но под пря­мым уг­лом), но са­мое н­те­рес­ное на­чи­на­ет­ся с мо­мен­та вне­дре­ния в эту гра­фи­ку кон­струк­ций на­клон­но­го и пря­мо­го кур­сив­ов (Bold Italic, Bold Upright). До­ба­вить сю­да ци­ти­ро­ва­ние не­ко­то­рых осо­бен­но­стей ста­ро­стиль­ных ан­тикв (верх­ние вы­нос­ные эле­мен­ты вы­ше про­пис­ных, ми­ну­скуль­ные циф­ры), иг­ры с на­чаль­ны­ми и кон­це­вы­ми ро­счер­ка­ми — и идея до­во­дит­ся до воз­мож­но­го аб­со­лю­та.

В ре­зуль­та­те по­лу­чил­ся ак­ци­дент­ный шрифт, ко­то­рый в лю­бом ма­ке­те ре­ши­тель­но возь­мёт на се­бя роль со­ли­ста. И если на­чер­та­ние Bold дей­стви­тель­но на­по­мнит нам о Рен­не­ре, то Bold Italic и Bold Upright — это на­сто­я­щий Го­лы­жен­ков. Если вам до­во­ди­лось ви­деть его бы­стрые на­брос­ки шриф­то­вых форм (на бу­маж­ных ска­тер­тях в ка­фе, на­при­мер), то вы пой­мёте, что син­тез кал­ли­гра­фии и шриф­то­вой ин­же­не­рии — это ха­рак­тер­ная осо­бен­ность его ав­тор­ско­го тем­пе­ра­мен­та. Шрифт спо­со­бен дер­жать как экс­тре­маль­но круп­ные ке­гли, так и сред­не­ке­гель­ный на­бор (в уме­рен­ных ко­ли­че­ствах) и об­ла­да­ет всем по­тен­ци­а­лом для раз­ви­тия в сто­ро­ну свет­лых на­чер­та­ний. В лю­бом слу­чае First Prize уже за­нял ме­сто в ря­ду со­сто­яв­ших­ся шриф­то­вых экс­пе­ри­мен­тов.

Им­пуль­сом для на­ча­ла ра­бо­ты мо­гу на­звать два мо­мен­та. Пер­вый — же­ла­ние дать но­вую жизнь од­но­му из мо­их ста­рых шриф­тов. В ре­зуль­та­те FirstPrize 2000 го­да вы­пус­ка был пол­но­стью пе­ре­стро­ен. Вто­рой мо­мент — это ин­те­рес, ко­то­рый про­яви­ли к шриф­ту Илья и Юрий (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) во вре­мя про­смот­ра и об­су­жде­ния кан­ди­да­тов для ре­ли­за на пло­щад­ке type.today. При­зна­юсь, без их под­держ­ки шрифт мог бы на­дол­го за­дер­жать­ся в сто­ле сре­ди про­чих на­бросков. На се­го­дня уда­лось под­го­то­вить две груп­пы свя­зан­ных меж­ду со­бой на­чер­та­ний, каж­дая из ко­то­рых при­вя­за­на к FirstPrize Bold. Од­на груп­па — это на­чер­та­ния за­ужен­ных про­пор­ций, вто­рая со­сто­ит из силь­но сжа­тых на­чер­та­ний.

Слож­но­сти? Это, на­вер­ное, са­мый объ­ём­ный из мо­их про­ек­тов, и слож­нее все­го бы­ло на ста­дии тех­ни­че­ской раз­ра­бот­ки и те­сти­ро­ва­ния, ко­гда все основ­ные идеи бы­ли уже ре­а­ли­зо­ва­ны — нуж­но бы­ло не от­вле­кать­ся на дру­гие, бо­лее твор­че­ские за­да­чи.

Ди­зай­не­ры: Вин­сент Чан, Кри­сти­ан Шварц, Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Commercial Type, США

Ди­зай­не­ры Вин­сент Чан и Кри­сти­ан Шварц спро­ек­ти­ро­ва­ли этот гро­теск в 2008 го­ду по за­ка­зу Кри­сто­фе­ра Мар­ти­не­за, арт-ди­рек­то­ра жур­на­ла о мо­де и сти­ле T (The New York Times Style Magazine). Жур­нал Т уко­ренён в куль­ту­ре и ви­зу­аль­ной ис­то­рии боль­шо­го аме­ри­кан­ско­го ме­га­по­ли­са. Хо­тя он был за­пу­щен в 2004 го­ду, связ­ь из­да­ния с NYT на­во­дит на со­об­ра­же­ния, что каж­дый ре­ди­зайн Т не­мыс­лим без до­ли кон­сер­ва­тиз­ма и по­ис­ков ин­тел­ли­гент­ных хо­дов. Пер­вый шрифт се­мей­ства Giorgio (2007) с за­сеч­ка­ми, ко­то­рый арт-ди­рек­тор T-magazine Кри­сто­фер Мар­ти­нез на­ме­тил для за­го­лов­ков, по­лу­чил­ся кок­тейль­ной гар­ни­ту­рой с бла­го­род­ной ис­то­ри­ей. В нём сме­ша­ны вы­со­кий кон­траст, гео­мет­рич­ность, не­сколь­ко экс­цен­трич­ных де­та­лей в аль­тер­на­тив­ных зна­ках. Ха­рак­тер­ная осо­бен­ность — ми­ни­маль­ная раз­ни­ца меж­ду вы­со­той строч­ных и про­пис­ных зна­ков и ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты. От­сыл­ка к 1930-м бы­ла оче­вид­ной — по сло­вам ав­то­ров Giorgio, мно­гие ре­ше­ния они пе­ре­ня­ли из гар­ни­ту­ры Corvinus (Bauer Type, ок. 1935) швей­цар­ско­го ди­зай­не­ра Имре Рай­не­ра. Это бы­ло вре­мя не­на­ви­сти к ор­на­мен­ту — Кор­ви­нус сде­лан ми­ни­ма­ли­стич­но и об­ла­дал свое­об­раз­ным рит­мом.

Ге­не­ти­ка Giorgio Sans то­го же по­ряд­ка — уз­кий гро­теск с ко­рот­ки­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, ко­то­рый в на­бо­ре сби­ва­ет­ся в плот­ные стро­ки, на­по­ми­на­ю­щие о ти­по­гра­фи­ке мод­ных жур­на­лов 20-х и 30-х го­дов. Он бо­лее «по­ли­гра­фи­чен», уни­вер­са­лен и не пре­тен­ду­ет на связь с ис­то­ри­ей, го­род­ской сре­дой и афи­ша­ми ве­ка джа­за. От­дель­ный сет круг­лых и бо­лее ши­ро­ких про­пис­ных зна­ков поз­во­ля­ет иг­рать с рит­ма­ми за­го­лов­ков — приём, ко­то­рым уже увле­ка­лись жур­наль­ные ди­зай­не­ры (не сто­ит за­бы­вать, что шрифт был сде­лан для ма­ке­та де­ся­ти­лет­ней дав­но­сти). Кро­ме то­го, ла­ти­ни­ца со­дер­жит че­ты­ре аль­тер­на­тив­ных зна­ка G, Q, R и g, а в ки­рил­ли­це толь­ко бук­вам Я, я по­вез­ло иметь ва­ри­а­цию.

Мож­но ска­зать, что это шрифт для руч­но­го на­бо­ра — диа­па­зон на­сы­щен­но­стей (9 на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми) пред­по­ла­га­ет по­бук­вен­ную сбор­ку ак­ци­ден­ции, вза­и­мо­дей­ствие её с гра­фи­кой и фо­то, тон­кую ра­бо­ту с бе­лым про­стран­ством ли­ста, огром­ным пят­ном, кон­струк­ци­ей. Чем гром­че, тем луч­ше, но нет ни­че­го скуч­нее мо­но­тон­но­го тек­ста, ак­ку­рат­но на­бран­но­го Giorgio Sans в не­боль­шом кегле.

Ди­зай­не­ры: Ман­ве­л Шма­во­ня­н и Алек­сандр Лю­бо­вен­ко. Из­да­тель: Па­ра­Тайп, Рос­сия

Mediator — не­об­хо­ди­мое и ожи­да­е­мое при­бли­же­ние к уни­вер­саль­ным гар­ни­ту­рам вро­де Frutiger или Univers, ко­то­рых по-преж­не­му не хва­та­ет на рын­ке ки­рил­ли­цы. Это нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск со спо­кой­ной (на пер­вый взгляд) пла­сти­кой, и его глав­ные ка­че­ства — удо­бо­чи­та­е­мость в мел­ких кеглях и лёг­кость со­че­та­ния с книж­ны­ми ан­ти­ква­ми раз­лич­но­го ри­сун­ка и тем­пе­ра­мен­та.

У шри­фта от­кры­тая апер­ту­ра, раз­ни­ца меж­ду вы­со­той про­пис­ных и строч­ных зна­ков су­ще­ствен­ная, как и вы­со­та вы­нос­ных эле­мен­тов. Про­пис­ные бук­вы рав­но­ши­рин­ные; об­раз шриф­та в ки­рил­ли­че­ском на­бо­ре чем-то на­по­ми­на­ет Humanist 531 (ки­рил­ли­че­ская вер­сия шриф­та Syntax Ган­са Эду­ар­да Мей­е­ра, 1968). Воз­мож­но, это уже ав­тор­ский по­черк — оба шриф­та бы­ли сде­ла­ны Ман­ве­лом Шма­во­ня­ном. Во­про­сы вы­зы­ва­ют раз­ве что за­ужен­ные на­чер­та­ния Narrow и Condensed: в та­ких тис­ках ди­на­мич­ные фор­мы на­чи­на­ют «скри­петь», все из­ги­бы, ду­ги, диа­го­на­ли де­фор­ми­ру­ют­ся, а раз­ма­ши­стые вы­нос­ные эле­мен­ты со­про­тив­ля­ют­ся по­пыт­кам со­брать не­мно­го­слов­ную ком­по­зи­цию.

По сло­вам из­да­те­ля, Mediator — не­за­мет­ный шрифт, но, по на­ше­му мне­нию, в тек­сто­вых кеглях он до­ста­точ­но эмо­ци­о­на­лен и вы­во­дит свою, со­всем не ме­ди­та­тив­ную ме­ло­дию. Это нуж­но учи­ты­вать при вы­бо­ре шриф­та в ка­че­стве как основ­но­го, так и вспо­мо­га­тель­но­го ин­стру­мен­та для на­бо­ра. Гар­ни­ту­ра со­дер­жит 30 на­чер­та­ний: 8 пря­мых и 8 кур­сив­ных от Thin до Black, 7 за­ужен­ных и 7 уз­ких от Thin до ExtraBold. В ком­плек­те ми­ну­скуль­ные циф­ры во всех на­чер­та­ни­ях и ка­пи­тель в пря­мых на­чер­та­ни­ях нор­маль­но­го диа­па­зо­на.

У ме­ня дав­но зре­ла мысль сде­лать шрифт боль­шо­го диа­па­зо­на с до­воль­но ши­ро­ки­ми про­пор­ци­я­ми. Я и рань­ше про­ек­ти­ро­вал шриф­ты с боль­шим ко­ли­че­ством на­чер­та­ний, но в та­ком диа­па­зо­не — на­чи­ная с Thin до Black — впер­вые. По боль­шей ча­сти я про­ек­ти­рую тек­сто­вые шриф­ты. И в этот раз мне хо­те­лось со­здать со­вре­мен­ный тек­сто­вый гро­теск. Слож­ность бы­ла в том, что очень труд­но вы­де­лить­ся в том ко­ли­че­стве шриф­тов, ко­то­рые уже су­ще­ству­ют и раз­ра­ба­ты­ва­ют­ся се­го­дня ди­зай­не­ра­ми. Я ста­ра­юсь вы­де­лять­ся от­то­чен­но­стью мо­их шриф­тов. На­сколь­ко это у ме­ня по­лу­ча­ет­ся — су­дить не мне.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак, Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Пе­тер Би­лак по­ста­вил пе­ред со­бой до­воль­но прак­тич­ную за­да­чу — со­здать ра­ци­о­наль­ный шрифт, ко­то­рый ра­бо­тал бы в длин­ных тек­стах так же хо­ро­шо, как и в за­го­лов­ка­х и на­ви­га­ции. По­доб­но шриф­там для си­сте­м ори­ен­ти­ро­ва­ния, November спо­ко­ен и лишён яр­ких от­вле­ка­ю­щих де­та­лей. «По­рой шрифт дол­жен про­сто хо­ро­шо справ­лять­ся со сво­и­ми обя­зан­но­стя­ми», — ком­мен­ти­ру­ет Би­лак свою за­да­чу.

До­ста­точ­но взгля­да на со­став шриф­то­вой се­мьи, что­бы убе­дить­ся в её муль­ти­функ­ци­о­наль­но­сти. Три груп­пы на­чер­та­ний (Normal, Condensed, Compressed) в диа­па­зо­не от Hairline до Black; ка­пи­тель, ми­ну­скуль­ные циф­ры, ин­дек­сы, ре­ги­стро­за­ви­си­мые аль­тер­на­тив­ные зна­ки да­дут не­об­хо­ди­мую сво­бо­ду ди­зай­не­ру в ра­бо­те с лю­бой ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чей. До­ба­вить к это­му ки­рил­ли­цу (ди­зайн Ири­ны Смир­но­вой), гре­че­ский и иврит (кон­суль­та­ции Да­ни­эля Гра­ме­ра) — и при­ме­не­ние шриф­та рас­ши­ря­ет­ся до 200 язы­ков.

С на­бо­ром мас­сы от на­чер­та­ния к на­чер­та­нию шрифт об­ре­та­ет тем­пе­ра­мент, про­яв­ляя хоть и сдер­жан­ный, но до­воль­но от­кры­тый и дру­же­люб­ный нрав. Сре­ди цифр на се­бя об­ра­ща­ют вни­ма­ние 6, 8 и 9, ко­то­рые, буд­то иг­но­ри­руя со­се­дей, вы­ве­де­ны из кру­га с гео­мет­рич­ной точ­но­стью. В свет­лых на­чер­та­ни­ях вид­на точ­ная ра­бо­та Би­ла­ка с ха­рак­те­ром ова­лов и фор­мой. Поз­во­лив се­бе гру­бое обоб­ще­ние, этот шрифт мож­но бы­ло бы на­звать гол­ланд­ским DINом, в ко­то­ром верх берёт не ин­же­нер, а праг­ма­тич­ный ху­дож­ник.

Ра­бо­та над ки­рил­ли­цей к November шла на удив­ле­ние лег­ко. Не знаю, по­мо­гал ли мне пре­ды­ду­щий опыт — ра­бо­та над су­пер­се­мей­ством Greta Sans или сам ри­су­нок шриф­та. Един­ствен­ная фор­ма, ко­то­рая на­шлась не сра­зу, — это строч­ная б. Ла­ко­нич­ность форм не поз­во­ля­ла до­ба­вить при­выч­ный из­гиб вверх в окон­ча­нии вы­нос­но­го эле­мен­та. Диа­го­наль­ный штрих тре­бо­вал дру­го­го сре­за, а го­ри­зон­таль­ный вы­нос­ной эле­мент без из­ги­ба де­лал фор­му боль­ше по­хо­жей на ше­стёр­ку. Я на­шла тот ми­ни­маль­ный на­клон, ко­то­рый со­здал не­об­хо­ди­мое дви­же­ние по диа­го­на­ли вверх и поз­во­лил за­кон­чить штрих стро­го вер­ти­каль­но. Ко­гда я ста­ла те­сти­ро­вать го­то­вый шрифт, то по­ня­ла, что November дей­стви­тель­но не об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ния во вре­мя чте­ния. Чёт­кий и ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный ха­рак­тер форм по­мо­га­ли скон­цен­три­ро­вать­ся, а чи­тать в мел­ком кегле бы­ло на удив­ле­ние лег­ко. За­кон­чи­лось тем, что де­ло­вой и не­за­мет­ный November стал мо­им шриф­том по умол­ча­нию в тек­сто­вом ре­дак­то­ре.

Ди­зай­нер: Еле­на Но­восёло­ва. Из­да­тель: type.today

Ав­тор­ское про­чте­ние Еле­ной Но­восёло­вой шриф­то­вой клас­си­ки. Ин­тер­пре­та­ции на те­му шриф­тов Бо­до­ни мож­но най­ти в ка­та­ло­гах мно­же­ства сло­во­ли­тен. Од­ной из са­мых убе­ди­тель­ных ра­бот до сих пор счи­та­ет­ся вер­сия, вы­пол­нен­ная для ком­па­нии ITC в се­ре­ди­не 1990-х го­дов под ру­ко­вод­ством Самне­ра Сто­уна, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко оп­ти­че­ских на­чер­та­ний, осно­ван­ных на трёх ори­ги­наль­ных кеглях в 6, 12 и 72 пунк­та. Со­всем не­дав­но яр­кий экс­пе­ри­мент на те­му шриф­тов Bodoni был про­ведён в про­ек­те Parmigiano, вы­пу­щен­ном сту­ди­ей Typotheque (мы пи­са­ли об этом в пре­ды­ду­щем об­зо­ре).

Для вер­сии NWT Bodoni ав­то­р вы­бра­л об­раз­цы тек­сто­вых кеглей в 9 и 12 пунк­тов, что пред­по­ла­га­ет ис­поль­зо­ва­ние шриф­та в длин­ных тек­стах. Од­на­ко сто­ит с осто­рож­но­стью ис­поль­зо­вать шрифт в кегле ни­же 12-го: ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние со­здаёт плот­ный и гу­стой на­бор при до­воль­но вы­со­ком кон­тра­сте, что мо­жет быть кри­тич­ным при рас­тис­ки­ва­нии крас­ки при пе­ча­ти на рых­лой бу­ма­ге. Тек­сту­ра на­бо­ра рав­но­мер­на, а об­раз тек­ста на­по­ми­на­ет о шриф­те Filosofia Зу­зан­ны Лич­ко. В де­та­лях же эти шриф­ты раз­ли­ча­ют­ся прин­ци­пи­аль­но. Если фор­мы Filosofia смяг­че­ны, то NWT Bodoni прин­ци­пи­аль­но об­острён (вер­ти­каль­ные за­сеч­ки C, E, F, G, S, T, Z — это острые клин­ки).

Чи­сто­та и стре­ми­тель­ность кон­ту­ров в шриф­те Еле­ны Но­восёло­вой со­здаёт ощу­ще­ние ско­ро­сти вну­три ста­тич­ных кон­струк­ций зна­ков. Эта ско­рость, на­при­мер, про­яв­ля­ет се­бя в яр­ких кур­сив­ных ми­ну­скуль­ных циф­рах. Ми­ну­скуль­ные циф­ры мож­но сме­ло при­чис­лить к основ­ным до­сто­ин­ствам гар­ни­ту­ры: ту­гие кон­ту­ры 2, 3, 5 слож­но не узнать в ря­ду по­доб­ных. Так­же об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние и ха­рак­тер фор­мы вну­трен­них ова­лов NWT Bodoni — они су­ще­ствен­но за­остре­ны, то­гда как в мел­ких кеглях мно­гих шриф­тов Bodoni из-за стрем­ле­ния вме­стить боль­ше про­стран­ства ча­ще встре­ча­ют­ся оквад­ра­чен­ные ва­ри­ан­ты.

Про этот шрифт я ду­ма­ла дав­но, осо­бен­но за­во­ра­жи­ва­ла ки­рил­ли­ца, на­ри­со­ван­ная Бо­до­ни. Ко­гда из­да­тель­ство Taschen вы­пу­сти­ло Manuale Tipografico, я ку­пи­ла кни­гу. На­ча­ла изу­чать, ска­ни­ро­ва­ла, срав­ни­ва­ла ри­су­нок для раз­ных раз­ме­ров и на­ри­со­ва­ла свою ин­тер­пре­та­цию. Слож­ность за­клю­ча­лась в том, что я ри­со­ва­ла кон­траст­ный шрифт, но этот кон­траст не дол­жен был ме­шать чте­нию, а ха­рак­тер­ный ри­су­нок Бо­до­ни тре­бо­ва­лось со­хра­нить.

Ди­зай­не­ры: Яна Кутьи­на, Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель: Ате­лье Otadoya

Удач­но по­до­бран­ные и пред­став­лен­ные зри­те­лю ле­ген­да и об­раз шриф­та, как пра­ви­ло, при пер­вом зна­ком­стве да­ют про­ек­ту не­сколь­ко оч­ков вперёд. Triplet — не ис­клю­че­ние. Со­юз Яны Кутьи­ной и Ан­дрея Бе­ло­но­го­ва в этом про­ек­те до­пол­нен уча­сти­ем Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва. Три­птих стал клю­че­вой иде­ей про­ек­та. «Не­стан­дарт­ный ко­стюм-трой­ка для на­сто­я­щих ори­ги­на­лов», «Уль­тра­со­вре­мен­ность и вин­таж в од­ном фла­ко­не», «Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» — эти­ми ме­та­фо­ра­ми встре­ча­ет зри­те­ля ав­тор­ская пре­зен­та­ция.

Оста­вим ори­ги­на­лов в ко­стю­ме-трой­ке в сто­ро­не и по­смот­рим на два дру­гих те­зи­са. Triplet дей­стви­тель­но про­из­во­дит впе­чат­ле­ние од­но­вре­мен­но и све­же­сти (осо­бен­но спра­вед­ли­во это для ки­рил­ли­цы), и опре­делён­но­го вин­таж­но­го флёра. Осно­вой гра­фи­ки Triplet по­слу­жи­ли шриф­ты, став­шие по­пу­ляр­ны­ми в XIX–XX ве­ках по обе сто­ро­ны Ат­лан­ти­ки, ти­па Latin Antique и Breite Etienne. Пе­ре­ход­ная фор­ма окон­ча­ния основ­ных штри­хов (что-то сред­нее меж­ду на­плы­вом и за­сеч­кой), кон­струк­ции зна­ков, фор­ма ова­лов и ха­рак­тер­ная гра­фи­ка основ­но­го на­чер­та­ния (Triplet Erste) со­зда­ют на­стро­е­ние шриф­та. Об­раз ки­рил­ли­цы по­до­бран тща­тель­но и умест­но — она не про­ти­во­ре­чит ло­ги­ке, за­дан­ной ла­ти­ни­цей.

«Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» и прав­да фор­ми­ру­ет цель­ную кар­тин­ку шриф­то­вой се­мьи. Од­на­ко са­ми на­чер­та­ния, не­смот­ря на ин­ди­ви­ду­аль­ные гра­фи­че­ские осо­бен­но­сти в уз­ком (Zweite) и кур­сив­ном (Dritte) ком­плек­тах зна­ков, ед­ва ли мож­но на­звать не­за­ви­си­мы­ми. Они про­из­во­дят впе­чат­ле­ние по­сле­до­ва­тель­ной и до­воль­но изоб­ре­та­тель­ной ра­бо­ты в рам­ках од­ной шриф­то­вой идеи. Соб­ствен­но го­во­ря, это во­прос тер­ми­но­ло­гии.

Этот яр­кий про­ект в опре­делён­ном смыс­ле вы­зы­ва­ет гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра на ду­эль и тре­бу­ет от не­го из­ряд­ной сно­ров­ки. Но оче­вид­но и то, что по­яв­ле­ние та­ких про­ек­тов рас­ши­ря­ет ар­ти­сти­че­ский диа­па­зон шриф­то­во­го ми­ра.

Им­пуль­сом по­слу­жи­ло же­ла­ние сде­лать что-то сов­мест­но — не­три­ви­аль­ное, бо­дрое, же­ла­тель­но бы­строе (меч­тать не вред­но), но не­лег­ко­вес­ное. У каж­до­го из нас имел­ся груз в ви­де эн­но­го ко­ли­че­ства за­тя­нув­ших­ся про­ек­тов — и не­сти тя­же­ло, и бро­сить жал­ко. А вот при­ду­мать-сде­лать-от­пу­стить — это­го нам всем не хва­та­ло. На­ча­ли с под­бо­ра му­зы­каль­но­го ре­фе­рен­са, со­от­вет­ству­ю­ще­го на­стро­е­нию на­ше­го во­об­ра­жа­е­мо­го шриф­та. В по­ис­ках ви­зу­аль­но­го об­ра­за на­ткну­лись на сдёр­ну­тую из чье­го-то ин­ста­гра­ма кар­тин­ку с об­раз­цом шриф­та, и нам по­ка­за­лось, что это кру­то. Как вы­яс­ни­лось поз­же, он вы­пус­кал­ся раз­лич­ны­ми сло­во­лит­ня­ми на ру­бе­же XIX–XX ве­ков под на­зва­ни­ем Latin Antique. Эта един­ствен­ная кар­тин­ка за­да­ла на­прав­ле­ние для Erste, а за­тем при­шла идея про трой­ствен­ность, и даль­ше мы дви­га­лись эм­пи­ри­че­ски.

Не­ма­ло вни­ма­ния уде­ли­ли не­ал­фа­вит­ной ча­сти: пу­го­ви­цы, за­пон­ки, тор­ча­щий из кар­ма­на уго­лок плат­ка — ино­гда вто­рой план не ме­нее ва­жен, чем пер­вый. Мы осо­знан­но ис­ка­ли без­аль­тер­на­тив­ные ре­ше­ния, ба­лан­си­ро­ва­ли на гра­ни раз­но­сти и со­зву­чии на­чер­та­ний. Старт был очень бо­дрый и во­оду­ше­вля­ю­щий, а по­том сно­ва вы­яс­ни­лось, что де­лать шрифт — это до­воль­но нуд­но и скуч­но. Но бы­ло по­зд­но!

Ди­зай­не­ры: Вя­че­слав Ки­ри­лен­ко, Га­янэ Баг­да­са­рян. Из­да­тель: Brownfox, Рос­сия

По ре­цеп­ту ан­тич­ных времён в со­став вер­му­та — креплё­но­го ви­на, на­сто­ян­но­го на аль­пий­ской по­лы­ни, — вхо­дит це­лый на­бор раз­но­тра­вий: ты­ся­че­лист­ник, мя­та, ко­ри­ца, кар­да­мон, чёр­ная бу­зи­на, му­скат­ный орех и про­чее. Слож­но пред­ста­вить бо­лее под­хо­дя­щий ва­ри­ант для на­зва­ния это­го шриф­та: в об­ра­зе и де­та­лях Wermut сме­шан бу­кет шриф­то­вых мо­ти­вов, что даёт как ав­то­ру, так и ти­по­гра­фу опре­делён­ную сво­бо­ду ин­тер­пре­та­ций.

Wermut — яр­кий ак­ци­дент­ный шриф­т, ко­то­ро­му пред­пи­са­но ис­поль­зо­ва­ние в круп­ном и сред­нем кеглях. Все­го два на­чер­та­ния (пря­мое и кур­сив­ное) про­ве­рят на проч­ность на­ме­ре­ния ди­зай­не­ра. Но па­ра­док­саль­ным об­ра­зом в тек­сто­вом на­бо­ре, на­чи­ная с 7-го кегля, этот шрифт хо­ро­шо дер­жит до­ста­точ­но убо­ри­стую, ём­кую стро­ку. В ха­рак­те­ре ан­ти­к­вы при же­ла­нии мож­но рас­смот­реть от­сыл­ки к уз­ким круп­но­ке­гель­ным вер­си­ям так на­зы­ва­е­мых «ла­тин­ских» шриф­тов, ко­то­рые бы­ли по­пу­ляр­ны во Фран­ции со вто­рой по­ло­ви­ны XIX до се­ре­ди­ны XX ве­ка, или же уло­вить но­ты не­мец­ких ва­ри­а­ций на­ча­ла XX ве­ка на те­му гар­ни­ту­ры Lateinisch. Не­ко­то­рые фор­мы ука­жут и на Times New Roman, а ко­му-то вспо­мнят­ся ори­ги­наль­ные бук­вы Ро­же Эк­со­фо­на.

На­бор ас­со­ци­а­ций мож­но пе­ре­чис­лять бес­ко­неч­но и по­сто­ян­но воз­вра­ща­ться к пря­но­му бу­ке­ту раз­но­тра­вий, со­бран­но­му ав­то­ра­ми шриф­та. Не­из­гла­ди­мое впе­чат­ле­ние на зри­те­ля про­из­во­дит об­щая пла­сти­ка с остры­ми эле­мен­та­ми в про­пис­ных и строч­ных зна­ках, а так­же фор­ма строч­ной а. Wermut — опре­делён­но ху­до­же­ствен­ный ма­ни­фест, за­ни­ма­ю­щий уни­каль­ное ме­сто в со­вре­мен­ном ти­по­гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

В ка­кой-то мо­мент мы не­мно­го уста­ли от бру­таль­ных гро­те­сков, и нам за­хо­те­лось сде­лать ан­ти­кву. Об­раз Вер­му­та вна­ча­ле сло­жил­ся сло­вес­но, как если бы мы опи­сы­ва­ли ха­рак­тер че­ло­ве­ка. Он дол­жен был быть не­од­но­знач­ным, изящ­ным, стро­гим, вы­зы­ва­ю­щим, ме­тал­ли­че­ским, ко­лючим, но и не­мно­го плав­но-рас­ти­тель­ным. Не­мно­го де­ка­дент­ским, но с клас­си­че­ской осно­вой. Мы ста­ли ис­кать со­от­вет­ствия этим ощу­ще­ни­ям в шриф­тах и со­шлись на том, что ищем что-то меж­ду Скотч-ан­ти­квой и Тайм­сом. До­воль­но боль­шой про­ме­жу­ток во вре­ме­ни и боль­шая раз­ни­ца в ви­зу­аль­ном об­ли­ке, но это имен­но то, к че­му мы все­гда стре­мим­ся: со­еди­нить не­со­еди­ни­мое. Бук­ва а, глав­ная сти­леоб­ра­зу­ю­щая бук­ва, со­всем не по­хо­жа ни на Таймс, ни на Скотч Мо­дерн. Имен­но на ней ле­жит за­да­ча пре­зен­та­ции об­ра­за шриф­та, она долж­на быть са­мой яр­кой, а все осталь­ные бук­вы бо­лее сдер­жан­ны­ми. Это ста­но­вит­ся оче­вид­ным в на­бо­ре: бук­ва а рас­сы­па­на по тек­сту и всё вре­мя ко­лет ваш взгляд.

И ещё не­сколь­ко шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да

Ди­зай­нер: За­хар Ящин (FontaZY). Из­да­тель: ParaType, Рос­сия•Энер­гич­ный скрипт со мно­же­ством ли­га­тур. Не­ожи­дан­но ред­кий зверь в ки­рил­ли­че­ском сег­мен­те, при этом за­пад­ный шриф­то­вой ры­нок, по­жа­луй, пе­ре­на­сы­щен по­доб­ны­ми про­ек­та­ми.

Ди­зай­не­ры: Эм­ма­ну­аль Рей, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Swiss Typefaces, Швей­ца­рия•Ми­ри­ад аль­тер­на­тив в каж­дом на­чер­та­нии это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска до сих пор по­ра­жа­ет во­об­ра­же­ние. Те­перь все пря­мые на­чер­та­ния со­дер­жат и ки­рил­ли­цу.

Ди­зай­нер: Ксе­ния Бе­лобро­ва. Из­да­тель: MyFonts, США•Ещё од­но тор­же­ство кон­тек­сту­аль­ной за­ме­ны и фи­чи Liga. При­ме­ча­те­лен кон­траст меж­ду вин­таж­ны­ми, ак­ку­рат­но вы­пи­сан­ны­ми строч­ны­ми бук­ва­ми и бо­лее пря­мо­ли­ней­ны­ми про­пис­ны­ми.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: type.today, Рос­сия•Обе­щан­ная ав­то­ра­ми в 2015 го­ду тек­сто­вая вер­сия яр­кой и ак­ту­аль­ной ан­ти­к­вы, пе­ре­осмыс­ля­ю­щей ис­то­ри­че­ские об­раз­цы.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Джо­на­тан Росс, Ма­рия До­ре­ули (ки­рил­ли­ца), Джордж Трен­та­фил­ла­кос (гре­че­ский). Из­да­тель: djr.com, США•Пра­виль­ный Ди­кий За­пад в ис­пол­не­нии Дэви­да Джо­на­та­на Рос­са. А если точ­нее — клас­си­че­ский кла­рен­дон, в ко­то­ром все свой­ства этой сти­ли­сти­че­ской под­груп­пы до­ве­де­ны до пре­де­ла.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции), Ма­рия До­ре­ули (кон­суль­тант по ки­рил­ли­це), Джер­ри Лео­ни­дас и Ирен Вла­чау (кон­суль­тан­ты по гре­че­ско­му). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•По­чер­ки Пе­те­ра Би­ла­ка (фор­маль­ный, не­бреж­ный и с на­жи­мом) в циф­ро­вом во­пло­ще­нии.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•Иде­аль­ный шрифт для по­сле­ду­ю­ще­го вы­ре­зы­ва­ния букв круг­лой фре­зой со смен­ны­ми лез­ви­я­ми раз­но­го диа­мет­ра.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Бр­же­зи­на, Сла­ва Ев­чи­но­ва, Ти­тус Ни­мет, Па­тум Эго­да­ват­та. Кон­суль­тан­ты: Ирен Вла­чау (гре­че­ский), Мак­сим Жу­ков (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Rosetta.•Гро­те­ско­вая по­ло­ви­на важ­ной шриф­то­вой си­сте­мы с огром­ным ко­ли­че­ством на­чер­та­ний и ин­те­рес­ным под­хо­дом к про­ек­ти­ро­ва­нию па­ры ан­ти­ква—гро­теск.

Ди­зай­н: Swisstypefaces, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца), Па­скаль Зог­би (араб­ский). Из­да­тель: Swisstypefaces.•По­кой и во­ля в ти­по­гра­фи­че­ском во­пло­ще­нии — те­перь и с ки­рил­ли­цей.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для об­зо­ра на­ри­со­ва­на Яной Кутьи­ной и Ан­дре­ем Бе­ло­но­го­вым.Но это ещё не всё. В ян­ва­ре кол­ле­ги из type.today при на­шем уча­стии со­ста­ви­ли пол­ный спи­сок шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да.

10 лучших шрифтов 2017 года | GeekBrains

Портал Graphicpear рекомендует шрифты с засечками.

https://d2xzmw6cctk25h.cloudfront.net/post/1467/og_cover_image/00512080505678c8387f737c3b724306

Палитра шрифтов, используемых верстальщиками и дизайнерами, расскажет об их профессионализме больше, чем увесистое портфолио. Поэтому специалисты стараются добавлять в рабочий арсенал новые и интересные шрифты. Скучным Arial или заезженной Verdana никого не удивишь. Представляем подборку лучших шрифтов 2017 года по версии портала Graphicpear.

Элегантный шрифт, начертание которого напоминает стилистику 18 века. Выполнен в схожей стилистике шрифтов Baskerville и Boydell Shakespeare. Автор шрифта — Клаус Эггерс Соренсен. Это высококонтрастный шрифт с засечками, который обычно используется для заголовков, названий и титров. Желательно использовать в паре с Georgia для основного текста.

Шрифт создан историком и преподавателем МГУ Алексеем Крюковым в 2007 году. Входит в семейство Theano и изначально создавался только для греческого языка. Но впоследствии была добавлена латынь и кириллица. Шрифт доступен для бесплатного использования. Относится к категории новая антиква, с засечками.

Шрифт отличается нестандартным дизайном, подходит для логотипов, названий, журнальных разворотов. Чистый и высококонтрастный шрифт. Включает семь стилей.

Это шрифт класса Slab (плоские засечки), часто используется в веб-проектах. Был разработан Атипо и Марией Рамос.

Шрифт был придуман еще в 1989 г. дизайнером Кэрол Туомбли в двух начертаниях: нормальном и жирном. Он имитирует древнеримский монументальный шрифт, которым сделаны надписи на пьедестале колонны Траяна. Очень часто используется на постерах к фильмам.

Шрифт был создан еще во времена Просвещения. Его автором стал член семьи Дидо, знаменитой династии типографов и бумажных фабрикантов. Имеет четкое и ясное начертание и остается тонким текстовым шрифтом для рекламы и книжного дизайна. Похож на Henriade.

Шрифт отлично подходит для лонгридов. На больших полотнах текста он выглядит стильно и легко читается. Отличительные черты: небольшие размеры, сильные засечки и ровный ритм текста.

Это универсальный шрифт с индивидуальными чертами. Был спроектирован Джо Принцем и представляет собой современную форму гибкого Slab Serif (шрифты с плоскими засечками). Поставляется с четырьмя начертаниями и содержит восемь шрифтов в семействе Klinic Slab.

Бесплатный шрифт с засечками представляет собой смесь семейства Bodoni и Dala Floda. Его создали для повышения оригинальности шрифтов с засечками. Для этого улучшили изгибы стандартных шрифтов с засечками и добавили дополнительные начертания. Широко используется для плакатов, книг и больших форматов. Семейство шрифтов Butler содержит 334 символа, семь трафаретов и семь начертаний. Он также имеет текстовые фигуры, фракции, лигатуры и пр.

Тщательно продуманный шрифт с засечками, который передает стилистику римских шрифтов, не боящихся времени. Fanwood поставляется с курсивом и римским стилем, оба они оптимизированы для экранов. Используется в заголовках и текстах, легок для чтения с экрана. Был разработан Барри Шварцем, распространяется под лицензией SIL Open Font для бесплатного использования.

Finches — элегантный шрифт с засечками и курсивом с исключительно красивыми изгибами, которые придают ощущение роскоши и элегантности. Шрифт выглядит профессионально и помогает хорошему проекту повысить уровень. Используйте его для оформления книжных обложек, постеров, постов в соцсетях.

Migur — строчный шрифт, созданный для использования в журнальных проектах. Шрифт получил пару наград и был выбран проектом Behance одним из лучших. Он доступен бесплатно для личного пользования. Добавляйте декоративные элементы, чтобы повысить его привлекательность.

Это была подборка от Graphicpear. А какие шрифты любите вы? Поделитесь в комментариях.

Какие шрифты подойдут для вёрстки журнала про каллиграфию?

Сложно советовать шрифты, если известно лишь то, что это каллиграфический журнал. Какой он и для кого? Какой тип информации он содержит? Какие там будут статьи? Что вы хотите с помощью этого журнала донести до читателя? О какой каллиграфии вы будете рассказывать?

Журналы бывают разные и каллиграфия тоже. Каллиграфия может быть условно «классической», то есть тесно связанной с историческими образцами.

Светлана Молодченко

Если журнал о такой каллиграфии, то вёрстку в целом имеет смысл делать спокойной и даже консервативной. Заголовки можно попробовать набрать чем‑то, что также напоминает об историческом письме. Например, Траян — шрифт на основе римского капитального письма. Он статный, элегантный и один из немногих исторических почерков, которые продолжают быть популярными до сих пор.

Каллиграфия также может быть условно «современной» — историческая преемственность может оставаться, но результат не похож на исторические примеры.

Лука Барселона

Винсент де Боер

Если журнал о современной каллиграфии, можно поиграться с вёрсткой и выбором шрифтов. Я бы обязательно попробовала Амальту в заголовках — шрифт основан на каллиграфии широким пером, но выглядит очень современно за счёт пропорций и рисунка.

Для основного текста я бы смотрела просто хорошие текстовые шрифты. Без конкретного макета сложно советовать что‑то определённое. Зайдите на Тайп.тудей или Типотек или воспользуйтесь Фонтстендом, чтобы протестировать понравившиеся шрифты в вашем журнале.

Журнал может быть консервативным или современным, а может содержать в себе и то, и другое, показывать срез каллиграфии в наше время или быть сугубо историческим. Журнал может быть для каллиграфов, которым интересны интервью с их коллегами, а может быть для людей, которые ничего о каллиграфии не знают и просто хотят смотреть на красивые картинки.

Чтобы продвинуться с выбором шрифта или шрифтов, надо определиться с основными параметрами журнала: для кого он и какую информацию в нём важнее всего донести до читателя.

Рубленые шрифты и шрифты с засечками ‹ Виртуальная школа графического дизайна

Продолжение. Читать начало статьи…

После непродолжительной отпускной паузы, продолжаю серию статей о журнальном дизайне. В предыдущей статье я писал о модульной сетке, как об одной из основ дизайна печатных изданий.

Теперь поговорим о шрифтах.

Даже неискушенный глаз при взгляде на любой печатный текст, может заметить, что одни шрифты имеют засечки, а другие — нет. Наличие или отсутствие этих засечек и есть главное отличие двух основных групп шрифтов.

Засечки в шрифтах представляют собой короткие, обычно перпендикулярные штрихи, которыми начинаются и заканчиваются основные штрихи знака. В старой литературе иногда называется «отсечка». Засечки бывают односторонними и двусторонними. Их форма может быть разнообразной: треугольной, прямоугольной, закругленной, декоративной, в виде тонкой горизонтальной линии и т.д. Засечки могут быть скругленными в месте соединения с основным штрихом, а могут присоединяться под углом без скругления.

Шрифты без засечек называются рублеными. В Англии, и Франции такие шрифты чаще называются Sans Serif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные).

Шрифты с засечками также называют антиквой. В Англии, США и Франции такие шрифты чаще называются Serif.

Термин «Антиква» (Antiqua) заимствован из немецкого языка (где он обозначает любой шрифт прямого начертания) и указывает на его древнее (античное) происхождение, поскольку каролингское письмо VIII–IX вв., лежащее в основе гуманистического письма, в эпоху Ренессанса ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Антиквенные шрифты обычно делятся на Антикву старого стиля, Переходную антикву и Антикву нового стиля, а также Брусковую антикву.

Рубленые шрифты выглядят более современными, а на практике они более удобны для дизайнерской работы. Например, для построения логотипа. В них легче управлять межбуквенными расстояниями. Крупные текстовые элементы, набранные таким шрифтом, воспринимаются единым пятном, т.е. целостно. Вот почему подавляющее большинство заголовков создают именно шрифтами без засечек. Основной же мелкий текст статей, как правило, набирают шрифтами с засечками. Почему так, а не наоборот?

Дело в том, что рубленые шрифты воспринимаются как более устойчивые, основательные и массивные, тогда как шрифты с засечками легче читаются. Статья, набранная таким шрифтом, читается быстрее и свободнее, т.к. засечки, как бы облегчают движение глаз от буквы к букве.

Конечно, это правило довольно общее. Существуют газеты и журналы, где оно не соблюдается, но любое исключение из правил должно быть оправдано.

Если вы точно знаете и понимаете, почему в вашей работе заголовки должны быть набраны шрифтом с засечками, а мелкий текст, наоборот, рубленым шрифтом, тогда вы вправе наплевать на то, что пишут в учебниках по типографике. Но на заре вашей дизайнерской карьеры, я бы посоветовал вам просто поверить, что все эти умные учебники писали отнюдь не дураки…

Самый важный фактор в выборе шрифта для основного текста — его читабельность. Печать газеты может быть неудовлетворительна, и поэтому использование шрифта с засечками будет неразумно. Если печатная краска не ложится на странице ровным слоем, то засечки букв, возможно, не будут даже видны. В таких случаях применение красивого рубленного шрифта будет более уместно. Качество печати журналов, как правило, значительно выше, и такая проблема вряд ли возникнет.

Единственный способ определить наиболее удобочитаемый шрифт для вашего основного текста – это эксперимент и отбор образцов различных шрифтов, учитывая технические возможности типографии. Рассмотрите печатные образцы и решите, какой шрифт является наиболее четким.

Выбрав шрифт, используйте его последовательно на всех полосах журнала. Стиль заголовка должен быть прост. Все заголовки выполняйте одним и тем же шрифтом. Заменить его на другой шрифт стоит лишь в случае осознанной необходимости. Например, в отдельных рубриках, которые нужно выделить среди всех остальных материалов.

Вместе с тем, вы можете разнообразить внешний вид заголовков при одном шрифте, используя различные размеры, стили и цвета.

Последовательное использование шрифта служит ориентиром для читателей. Если заголовки статей определенного раздела, набранные одним шрифтом, а заголовки другого раздела – другим шрифтом, то читатель сможет с первого взгляда различать эти разделы.

В заголовках не используйте только прописные буквы!

Как показывают исследования, человек читает и воспринимает слова, напечатанные только заглавными буквами, намного дольше, чем слова, состоящие из прописных и строчных букв. Если вы все же решите использовать в заголовке ведущей статьи только заглавные буквы, то увеличьте размер шрифта так, чтобы уменьшить неудобство восприятия текста.

Используйте выбранный шрифт достаточно большого размера, чтобы его легко можно было читать. Помните, что текст статей должен легко восприниматься читателем. Если текст напечатан слишком мелко то, это позволит разместить больше слов на странице, но вместе с тем, затруднит их зрительное восприятие. Традиционно в российских газетах текст печатался 8-м кеглем, однако сейчас наблюдается тенденция к увеличению размера шрифта до 9 — 9,5.

Определитесь с межбуквенными интервалами (трекингом).

Если расстояние между буквами слишком мало или, наоборот, велико, то слова будет трудно читать и понимать. Найдите оптимальное межбуквенное расстояние и используйте его постоянно во всем проекте.

Тот же самый принцип применяется и при выборе междустрочного расстояния (интерлиньяжа). Наберите текст определенным шрифтом и поэкспериментируйте с интервалом между строками, чтобы выяснить, какой из них наиболее привлекательный и самый удобочитаемый.

Одна из задач интерлиньяжа — создание горизонтального пути для глаз, по которому они возвращаются к началу строки. Дизайн шрифта может влиять на на ширину этого пути. Шрифты с высоким ростом строчных букв, например, обычно требуют дополнительного интерлиньяжа.

Интерлиньяж — важнейший инструмент управления «цветом» текста на странице, поэтому для шрифтов с большей насыщенностью штрихов требуется увеличенный интерлиньяж для того, чтобы осветлить «цвет» текстового блока и сделать его менее плотным.

Установите свой стандарт интерлиньяжа и затем применяйте его постоянно. Не попадайтесь в ловушки, увеличивая размер интервала, когда статья слишком короткая или, уменьшая его, когда текст довольно длинный!

Более подробно о шрифтах читайте на сайте http://ifont.ru/

Продолжение следует…

Поделиться в соц. сетях:

Журнальный шрифт кириллица. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Шфриты в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты вы можете достичь поистине удивительного результата. Разработка баннеров, иллюстраций, разного рода афиш и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вовсе невозможна. В данном разделе блога вы найдете разные англоязычные и русские кириллические шрифты для фотошопа и сможете понравившиеся вам экземпляры шрифтов скачать бесплатно.

Все материалы разделены и скомпонованы в отдельные наборы по тем или иным тематикам — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь отобрать и найти самые лучшие наборы шрифтов в интернете для публикации в Дизайн Маним. Постараюсь, чтобы вы могли скачать шрифты для фотошопа которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят вашу и без того большую коллекцию шрифтов.

В мега-наборе всяческих материалов для хэллоуина иконок, фонов, вектора и т.п. мы публиковали в том числе и страшные шрифты для Фотошопа. Однако тогда это было лишь частью большой статьи, и должного внимания им уделить не получилось. Сегодня исправим эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По факту эта ниша больше всего схожа размытыми нечеткими и декоративными шрифтами и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — это шрифты печатной машинкой. Теоретически, по форме и стилистике они должны соответствовать реально напечатанным текстам. Похожий принцип типографики встречался в заметках про граффити или надписи мелом на доске — по данным наименованиям вы сразу четко представляете их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то тут все достаточно тривиально. В целом нет такого разнообразия…

Google Fonts — один из самых крупных архивов реально бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и всеобщую доступность, теряется практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию. С помощью сервиса вы сможете реализовать разные нестандартные примеры типографики. В данной статье найдете подборку из 10-ти бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подойдут для оформления заголовков сайта. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру. Материал…

В данном блоге вы уже могли встречать специальный раздел для поиска и скачивания русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по различным тематикам дабы дизайнерам было проще подбирать нужные им файлы. Это удобно, когда требуется подобрать, например, жирный, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим представить вам подборку лучших архивов русских шрифтов онлайн аналогичных проектам Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит вместить в рамках одной…

В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус. Перед тем,…

По случаю наступившей зимы мы решили подготовить тематическую заметку про зимние шрифты. Года два назад в Дизайн Мании уже были публикации о новогодних и рождественских шрифтах, однако там собраны далеко не все интересные варианты + за пару лет появились новые работы. Уверены, в статье ниже найдете парочку полезных решений. В свою очередь мы проследим чтобы в данной и предыдущих подборках объекты не повторялись. В посте…

Если вы начнете искать размытые шрифты для фотошопа в сети, то увидите, что большинство ссылок из выдачи ведут на совсем другие публикации. В основном пользователи ищут как исправить проблему нечетких шрифтов в браузере или windows на своем компьютере. Поэтому дабы упростить вам процесс поиска лучших и самых необычных размытых шрифтов для графики и иллюстраций мы сделали соответствующую подборку. Данные материалы могут применяться для разного рода постеров и афиш. В принципе,…

Последняя запись в данном разделе выходила еще в прошлом году (цикл статей про жирные шрифты). Учитывая этот факт, сегодня решил написать соответствующий пост, тем более, что накопилась парочка интересных материалов. Что касается выбора темы, то недавно по работе пришлось использовать шрифты в греческом стиле, и я нашел весьма толковые варианты. Наиболее интересные из них публикую ниже. Скачать файлы можно бесплатно, однако обращайте внимание на описание…

Перед тем как перейти к публикации новых статей в блоге хочу подвести небольшие итоги прошедшего года. Подборка популярных постов за 2015 поможет вам вспомнить лучшие заметки по тем или иным направлениям: шрифты, верстка, сервисы, входновение и т.п. Также вы сможете скачать классные шаблоны и материалы для работы, если до сих пор не успели этого сделать. Похожий итоговый пост за 2014 оказался весьма полезным, поэтому мы…

Встречайте очередное масштабное пополнение раздела красивых шрифтов где я собираю все соответствующие подборки. В отличии от других заметок с материалами здесь дополнительно будут представлены пояснения по процессу их установки в Ворде (и заодно Фотошопе). Заметка пригодится пока я работаю над обновлением поста о красивых русских шрифтах. Решил немного развить эту тему т.к. на прошлую статью часто заходят из поиска по фразам похожим на «красивые шрифты…

Подборки интересных жирных и лучших bold шрифтов были бы неполными без соответствующих русских вариантов. Изначально я думал добавить их к данным статьям, но позже решил написать отдельную заметку, поскольку нашел интересный сервис по кириллическим шрифтам — rus-shrift.ru. Так что сегодня кроме материалов для скачивания будет также небольшой обзор этого проекта. Кстати, вы также можете глянуть сайты онлайн архивы русских шрифтов. Итак, начнем. Для скачивания кликайте…

В прошлых статьях мы рассмотрели русские толстые и интересные жирные шрифты, которые разбиты по определенным типам: высококонтрастные, компактные, винтажные и т.п. (всего получилось чуть более 20 штук в 7-ми категориях). Однако, если попытаться поискать разные Bold шрифты в Google, то вариантов вы получите значительно больше. В данном посте я решил собрать лучшие найденные решения. В подборку вошли не все найденные фонты, так как их действительно…

Сейчас самое время повышать уровень дизайна своих работ с помощью веб-шрифтов

Без преувеличения, сейчас сетевая типографика переживает захватывающий период своей жизни. Недавние технологические скачки приблизили нас еще на шаг ближе к типографической нирване в интернете. Шаг, которого все так долго ждали.

Свобода использования веб-шрифтов вне безопасного списка на всех ведущих ОС стала возможной, по большому счету, благодаря трем основным, почти одновременным технологическим факторам: широко распространенной поддержке правила @font-face в браузерах; появлению таких «шрифтохранилищ» как Typekit и Fontdeck ; создание нового формата шрифтов — архивированного файла шрифта WOFF.

* Мало что из этих шрифтов есть для кириллицы, поэтому эта подборка больше подойдет для «аутсорсеров». Будем надеятся, что скоро появится хоть часть этих и не только шрифтов для славянских языков на кириллице. Добавить метки

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

1. Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
2. Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
3. Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
4. Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
5. Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Оформительские элементы в газетах и журналах

Тема 28. Оформительские элементы в газетах и журналах

Понятие «элемент оформления» в газетно-журнальном издании.

Виды элементов: шрифтовые, изобразительные, пробельные, декоративные.

Декоративные элементы: линейки, украшения (бордюры), орнаменты, виньетки, политипажи, пиктограммы, инфографика.

Пробельные элементы: межбуквенные, междусловные, междустрочные, межколонные. «Воздух» как дизайнерский термин.

Изобразительные элементы. Общее и особенное в характеристиках иллюстраций и сложных декоративных элементов. Общий, средний и крупный планы в изобразительных материалах. Штриховые и полутоновые иллюстрации. Фотографические, рисованные и комбинированные иллюстрации, их сочетание на полосе, в номере. Жанровые разновидности иллюстраций. Требования к ним как к элементам оформления. Информационная и эстетическая роль иллюстраций.

Шрифт как элемент оформления.

Тема 29. Шрифт в периодических изданиях
и классификация шрифтов

Шрифты, используемые для набора текста. Кегль цифровых шрифтов. Интерлиньяж. Трекинг. Кернинг.

Элементы шрифта: основные и соединительные штрихи, засечки, надстрочные и подстрочные элементы. Линия шрифта (базовая). Прописные и строчные буквы.

Классификация шрифтов по размеру. Шрифты текстовые, титульные (заголовочные) и афишные. Акцидентные шрифты.

Классификация шрифтов по начертаниям: по наклону (прямые, курсивные, собственно наклонные), по плотности (узкие, нормальные, широкие), по насыщенности (светлые, полужирные, жирные), по заполненности основных штрихов (нормально заполненные, оттеночные, контурные, штриховые).

Классификация шрифтов по рисунку: рубленые, с едва наметившимися засечками, медиевальные, новые малоконтрастные, брусковые, обыкновенные с повышенной контрастностью. Шрифты, не вошедшие в стандартную классификацию.

Понятие гарнитуры. Шрифты, используемые в периодических изданиях. Требования к шрифтам: удобочитаемость, емкость (экономичность) и др.

Тема 30. Комплексы оформительских элементов

Комплекс оформительских элементов как формально (композиционно) завершенное, но содержательно незаконченное объединение элементов. Комплекс как составная часть материала, подборки, полосы, номера.

Функциональная дифференциация комплексов на основные и вспомогательные (служебные).

Служебные комплексы: титульная часть («фирма»), колонтитул, колонцифра, выходные сведения — и способы их оформления.

Основные комплексы: текстовые, заголовочные, иллюстрационные, поясняющие (врезки).

Тема 31. Основные комплексы элементов

Текстовые комплексы: абзац, колонка, текст. Полоса как один из основных текстовых комплексов в журнале.

Заголовочные комплексы: простой, сложный, составной. Общее и особенное в заголовочных комплексах газет и журналов.

Иллюстрационный комплекс: блочный, с текстовкой и др. Распашка в журнале как иллюстрационный комплекс.

Поясняющие комплексы: вводка, комментарий, эпиграф, посвящение, таблица, сноска, авторская подпись, содержание журнала, анонс и др.

Комплекс элементов — критерий общего и особенного в оформлении газет и журналов.

Тема 32. Шрифтовое оформление текста

Основные текстовые шрифты. Гарнитуры, используемые для набора газетного текста. Журнальные шрифты.

Применение различных гарнитур, начертаний и размеров шрифтов для набора публикаций разного размера и жанра. Зависимость размера шрифта от ширины колонки.

Стили шрифтового оформления: одно-, мало- и многогарнитурный. Шрифтовые выделения внутри текста.

Особенности разметки вводок, эпиграфов, сносок, справок, авторских подписей, подписей под иллюстрациями и других поясняющих комплексов.

Тема 33. Оформление заголовочных комплексов

Виды заголовков: заглавие (собственно заголовок), подзаголовок, надзаголовок, рубрика, шапка, анонсы.

Расположение заголовков относительно текста: над текстом, сбоку («боковик»), внутри текста («утопленный»), под текстом.

Верстка заголовка: открытая, вразрез, закрытая, глухая, «форточка».

Выключка заголовка: на формат, влево, вправо, в красную строку (по центру).

Структура заголовка: одно-, двух- и многострочные заголовки.

Композиция заголовка: «ленточка», «пирамида», перевернутая «пирамида», «лесенка», «флаговый заголовок» и др.

Сложные и составные заголовочные комплексы, их структура и композиция.

Шрифтовое оформление заголовков: от газет одного шрифта до многогарнитурных журналов. Шрифтовая гармония и контраст.

Раздел IV. Макетирование и выпуск газетного номера

Тема 34. Планирование номеров
и подготовка текстовых оригиналов

Требования к номеру периодического издания. Номер как коллективное произведение, система взаимосвязанных публикаций. Номер как составная часть комплекта издания.

Основы формирования номера: структура и содержание. Роль секретариата редакции, ведущих редакторов в планировании и формировании номера.

Эволюция текстового оригинала: от рукописного текста до цифрового. Редактирование и вычитка выведенного (распечатанного) оригинала. Знаки, применяемые при вычитке выделенного текстового оригинала.

Определение объема текста. Разметка оригинала.

Тема 35. Изобразительные материалы

Функции изобразительных материалов и иллюстраций: ориентирующая, акцентирующая, эстетическая.

Виды иллюстраций: рисунки и фотографии. Жанры рисованных иллюстраций: портрет, карикатура, шарж, диаграмма, схема, карта, чертеж и др. Жанры фотоматериалов: фотозаметка, фоторепортаж, фотозарисовка, фотокорреспонденция, фотоочерк, фотомонтаж и др.

Композиции иллюстраций.

Виды верстки иллюстраций: в обрез, открытая, закрытая, вразрез, глухая, в оборку.

Соотношение текста и иллюстраций в изобразительных материалах.

Тема 36. Макетирование отдельного материала

Приготовления к макетированию.

Виды макетов: по размерам (в натуральную величину, в уменьшении), по характеру изображения (расклейной, графический, компьютерный), по уровню детализации (эскизный, подробный, оригинал-макет) и т.д.

Макетные бланки (листы). Методика изготовления шаблонов (макетных бланков) на компьютере. Условные обозначения на макете: изображение заголовков, знаки, обозначающие текст, иллюстрации, линейки. Пояснения и указания на макете.

Сравнительные размеры публикаций: маленький, средний и крупный материал. Соотношение объемов текстов в газете и журнале.

Варианты разверстки среднего материала на газетной полосе. Минимальное и максимальное число вариантов постановки текста.

Верстка крупных материалов: с переносом на другие страницы, с продолжением (окончанием) в следующем номере, «подвалами» и «чердаками». Другие приемы создания иллюзии уменьшения материала: ломаная верстка; разделение на части при помощи подзаголовков, буквиц и т.п.

Заверстка в текст иллюстраций и др.

Тема 37. Макетирование подборки

Первый этап макетирования подборки — рассмотрение ее как единого материала.

Варианты разверстки заметок: на одну колонку, на два столбца, три и более колонок. Недостатки многоколонной верстки.

Варианты размещения текстов на две-три колонки: симметричная верстка, асимметричная верстка, «внакрут», верстка с подчеркнутой асимметрией, верстка, тяготеющая к симметрии и др.

Разноформатица при постановке заметок одна подле другой в горизонтально смакетированной подборке. Особенности макетирования заметок: ширина колонки, кегль текстового шрифта, относительные размеры заголовочного и текстового комплексов.

Способы объединения материалов в подборку.

Тема 38. Макетирование полосы и журнального разворота

План полосы и определение порядка следования всех материалов на странице. Макетирование газетной полосы. Метод «гвоздевой» верстки, планово-композиционный и традиционный приемы макетирования.

Разноформатица. Нахождение переменных (ширины колонки, высоты публикации и т.д.), исходя из формулы: площадь любого материала есть величина постоянная и равна произведению количества (петитных) строк на стандартный формат набора.

Особенности разноверстки материалов на полосах с различным количеством колонок и в газетах различных форматов.

Художественное конструирование журнальных разворотов.

Универсальные типовые макеты и их применение при компьютерной верстке изданий.

Тема 39. Реклама в газете и журнале

Виды и жанры рекламы. Структура рекламных объявлений. Комплексы элементов, составляющие рекламное объявление: заголовок, слоган, текстовые комплексы, иллюстрации, логотип, адресный блок.

Композиция и верстка рекламного объявления, имеющего сложную структуру; варианты композиции.

Разметка текста, слогана, заголовка.

Роль иллюстрации в рекламном объявлении. Варианты размещения изобразительных материалов в макете.

«Воздух» в рекламе. Роль декоративных элементов. Цвет и особенности его применения в зависимости от типа издания.

Макетирование рекламной полосы в газете. Особенности оформления рекламных объявлений и рекламных страниц в качественных и массовых газетах. Реклама в журнале.

Реклама и редакционные материалы на полосе и развороте: контраст или гармония. Дизайн периодического рекламного издания. Художественное проектирование как метод создания образа рекламного объекта.

Тема 40. Корректура набора и правила корректуры

Авторская и издательская (редакционная) корректура.

Корректура на бумажных носителях.

Корректурные знаки уточнения написания букв различных алфавитов, цифр; знаки обозначения начертания шрифтов; знаки расположения элементов текста и иллюстраций; знаки изменения букв, слов (вставка, выкидка, замена) и пробелов; знаки исправления технических дефектов набора; знаки обозначения и исправления макетов и пробельных оттисков (иллюстраций).

Правила и техника корректуры. Основные технические правила набора.

Тема 41. График выпуска номера —
программа технологического процесса создания газеты и журнала

Основные этапы выпуска номера: набор (ввод) текста, сканирование и обработка иллюстраций, макетирование и верстка газетных полос и журнальных разворотов, корректура и изготовление фотоформ.

Настольно-издательские системы и их роль в допечатных процессах.

Организация работы редакции над выпуском номера. Секретариат. Служба выпуска. Выпускающий (дежурный) редактор.

Раздел V. Дизайн периодического издания

Тема 42. Структура периодического издания

Структура издания — размещение основных разделов и рубрик в газете или журнале по номерам. Структура издания воплощается в сетевом графике и в перспективном плане издания.

Структура номера как принцип организации всех разделов, подборок и основных материалов по полосам газеты или журнала. План номера — реализация его структуры.

Редакционный план номера как основа его структуры и композиции. Организация материалов в номере. Соотношение площадей, занятых текстами, заголовками и иллюстрациями, редакционными материалами и рекламой. Тематическая и жанровая структура номера и ее влияние на характер оформления.

Структура газетной полосы и организация материалов на странице. Структура журнальной полосы (разворота) — порядок расположения заголовочных, текстовых, иллюстрационных комплексов на странице (распашке).

Тема 43. Композиция газеты и журнала

Композиция — взаиморасположение комплексов оформительских элементов, материалов, подборок на плоскости (на полосе, развороте). Композиция материала как размещение заголовочного и иллюстрационного комплексов относительно текста.

Эскиз макета как реализованная композиционная схема материала, страницы.

Композиционная связь полос. Статичная и динамичные композиции. Значение различных частей полосы.

Универсальные композиционные схемы и алгоритм их построения.

Тема 44. Верстка и виды верстки

Классификация видов верстки материалов и полос.

Виды верстки в зависимости от конфигурации материалов: прямая (прямоугольная, брусковая, простая, постоянная по вертикали) и ломаная («сапожком», уступом, ступенчатая, «флаговая»).

Верстка горизонтальная и вертикальная, горизонтальная с вертикальными пересечениями, вертикальна с горизонтальными пересечениями. Ярусная верстка.

Симметрия и асимметрия на полосе. Вертикальная и поворотная симметрии.

Ширина колонки как критерий определения верстки постоянной или переменной по горизонтали.

Виды верстки иллюстраций и заголовочных комплексов: открытая, закрытая, глухая, вразрез, в оборку, под обрез.

Тема 45. Способы акцентирования и ориентации в газете и журнале

Приемы выделения: шрифтовые, пробельные, декоративные, изобразительные, цветовые, типографические.

Выделение и взаимовыделение. Выделение и разделение. Выделение и объединение.

Акцентирование — композиционно-графическое решение проблемы выделения какого-либо объекта.

Ориентация — структурное взаимовыделение материалов, нюансное использование приемов выделения.

Количественная дифференциация понятий «акцентирование» и «ориентация».

Тема 46. Эстетика оформления периодического издания

Основные эстетические категории и специфика их применения в оформлении газет и журналов.

Пропорции на газетно-журнальной полосе. Отношения сторон полосы и составляющих ее элементов. Соразмерность частей и целого в композиционно-графическом ансамбле полосы, разворота, номера. Использование закона «золотого сечения» при оформлении периодических изданий.

Контрасты. Виды контрастов: цветовые, размерные, вертикально-гори­зонтальные. Шрифтовые контрасты. Контрасты как эффективное средство яркого, выразительного оформления. Акцентирующая функция контрастов.

Равновесие. Уравновешивание частей полосы при помощи симметричных и асимметричных построений. Преимущество диагональных построений. Эстетическое и функциональное значение графического равновесия на полосе.

Ритмика на полосе. Роль колонок, пробелов, линеек в образовании ритмического ряда. Ритмическое чередование элементов газетно-журнальной графики как условие удобочитаемости и гармоничного построения полос.

Тема 47. Цвет в газете и журнале

Восприятие цвета. Яркостная и цветовая адаптации. Цветокоррекция. Цветовые контрасты: одновременный, последовательный, краевой. Максимальный контраст. Гармония цветов.

Выделительное и декоративное использование цвета. Цветовая символика и ее связь с дизайном периодического издания.

Факторы, определяющие выбор цветового решения в журналах: аудитория и технология выпуска. Цветовые модели оформления журналов: традиционные, обновленные, преображенные и т.д.

Тенденция использования цвета в еженедельных и ежедневных изданиях газетного типа.

Тема 48. Утилитарное и эстетическое
в оформлении периодических изданий

Утилитарная и эстетическая функции художественных видов деятельности в изобразительном искусстве, прикладной графике и дизайне.

Дизайн как единство эстетического и утилитарного.

Дизайн как художественное конструирование, художественное проектирование и техническая эстетика.

Макетирование — средство реализации художественного конструирования в газетно-журнальном деле.

Художественное проектирование и модель газеты и журнала.

Тема 49. Модель периодического издания

Модель — зафиксированный свод приемов и правил оформления периодического издания.

Составные части модели: 1) зафиксированная структура издания, 2) размерные стереотипы, 3) типовые макеты, 4) стандартные операции оформления.

Методика фиксации структуры: опись тем, рубрик, разделов; каталог; сетевой график. Описательный вариант фиксации.

Размерные стереотипы. Объем издания. Форматы полос и ширина колонок. Средние размеры материалов, подборок, бланков. Кегли текстовых и заголовочных шрифтов. Величина пробелов. Модульная сетка.

Типовые макеты: блочные макеты-стандарты и эталонные макеты.

Стандартные операции и стили шрифтового оформления. Дизайн как моделируемое оформление.

Темы рефератов

1. Взаимодействие содержания и формы периодических изданий.

2. Главные факторы формообразования газеты.

3. Понятие «лицо газеты» и его графическое выражение.

4. Стиль оформления журнала.

5. Средства и способы ориентации и акцентирования в периодических изданиях.

6. Общее и особенное в оформлении газеты, еженедельника, журнала.

7. Оформление подборок и тематических полос в газетах.

8. Обложка журнала и первая страница газеты.

9. Структура периодического издания.

10. Композиция газеты и журнала.

11. Верстка и ее виды.

12. Моделирование периодических изданий.

13. Макетирование и компьютерная верстка.

14. Эстетика оформления. Контрасты и нюансы на полосе.

15. Эстетика оформления. Пропорции и равновесие на полосе.

16. Заголовочный комплекс. Его оформление в газете и журнале.

17. Историческая и современные классификации шрифтов.

18. Стили шрифтового оформления периодических изданий.

19. Иллюстрация в газете и журнале.

20. Реклама в газете и журнале.

21. Анализ шрифтового оформления газеты (журнала).

22. Анализ иллюстрационного оформления газеты (журнала).

23. Анализ оформления газеты (по выбору).

24. Анализ оформления журнала (по выбору).

Вопросы для подготовки к экзамену

1. Главные факторы формообразования газеты и журнала.

2. Взаимодействие содержания и формы периодического издания.

3. Структура периодического издания.

4. Композиция периодического издания.

5. Комплексное моделирование газеты.

6. Эстетика полосы. Использование контрастов.

7. Эстетика полосы. Пропорция и равновесие в газете и журнале.

8. Способы и средства акцентирования и ориентации в газете и журнале.

9. Цвет в газете и журнале.

10. Элементы оформления и комплексы элементов.

11. Дизайн газеты и журнала.

12. Системы мер, применяемые в полиграфии.

13. Размерные характеристики периодических изданий.

14. Форматы журналов.

15. Количество и форматы колонок в газете формата А2.

16. Формат полосы в газете формата А2 и размеры полей.

17. Количество и форматы колонок в газете формата А3.

18. Формат полосы в газетах А3 и размеры полей.

19. Количество и форматы колонок в газете формата А4.

20. Формат полосы в газетах А4 и размеры полей.

21. Верстка и виды верстки.

22. Титульный комплекс. Колонтитулы. Выходные сведения.

23. Заголовочный комплекс. Виды заголовков и их оформление.

24. Иллюстрация в газете и журнале.

25. Классификация шрифтов по размеру.

26. Классификация шрифтов по начертанию.

27. Классификация шрифтов по рисунку.

28. Группа рубленых шрифтов и шрифтов с едва наметившимися засечками.

29. Группа медиевальных шрифтов.

30. Группа новых малоконтрастных шрифтов.

31. Группа брусковых шрифтов.

32. Группа обыкновенных шрифтов с повышенной контрастностью.

33. Графические признаки шрифтов типа антиква.

34. Графические признаки гротескных шрифтов.

35. Понятие о гарнитуре. Основные гарнитуры шрифтов, применяемые в газетах и журналах.

36. Стили шрифтового оформления периодических изданий.

37. Корректура в газете. Правила корректуры.

38. Корректурные знаки замены, выкидки, вставки.

39. Корректурные знаки перестановки печатающего материала.

40. Корректурные знаки изменения пробелов.

41. Корректурные знаки исправления технических дефектов и знак отмены сделанного исправления.

42. Корректурные знаки абзаца, красной строки, шрифтовых выделений и изменений.

43. Оформительский анализ газеты А2.

44. Оформительский анализ газеты А3.

45. Оформительский анализ газеты А4.

46. Оформительский анализ еженедельника.

47. Оформительский анализ журнала.

48. Выпуск номера. График выпуска.

49. Макетирование полосы и разворота.

Литература (к части 2)

Основная

Водич С.С. Эстетика книжных пропорций. — М., 1997.

Волкова В.В., Газанджиев С.Г., Галкин С.И., Ситников В.П. Дизайн газеты и журнала. — М., 2003.

Волкова В.В. Дизайн рекламы. — М., 1999.

Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. — М., 1984.

Дизайн периодических изданий / Под ред. Э.А. Лазаревич. — М., 2000

Мильчин А.Э. Издательский словарь-справочник. — М., 1998.

Табашников И.Н. Газета и дизайн. — Тюмень, 1994.

Дополнительная

Киселев А.П. История оформления русской газеты (1702–1917 гг.). — М., 1990.

Киселев А.П. От содержания — к форме. Основные понятия и термины газетного оформления. — М., 1974.

Оформление периодических изданий / Под ред. А.П. Киселева. — М., 1988.

Рабочая книга редактора районной газеты: Опыт. Методики. Рекомендации / Под ред. Я.Н. Засурского. — М., 1988. — С. 357–447.

Содержание

Часть 1. Техника и технология печати, радио и телевидения 3

Раздел I. Техника печати периодических изданий 3

Темы рефератов 6

Вопросы для подготовки к зачету 6

Литература (к разделу I части 1) 7

Раздел II. Техника и технология радиовещания и телевидения 7

Литература 9

Часть 2. Дизайн газеты и журнала 10

Раздел III. Оформительские элементы и комплексы 10

Раздел IV. Макетирование и выпуск газетного номера 13

Раздел V. Дизайн периодического издания 15

Темы рефератов 17

Вопросы для подготовки к экзамену 18

Литература (к части 2) 19

Удобочитаемость ряда шрифтов для школьников четвертого класса

Известно, что школьники четвертого класса имеют достаточно широкие читательские интересы, и кроме учебных изданий читают самую разнообразную литературу, в том числе и периодику, дизайн которой отличается многочисленными шрифтовыми сочетаниями. Эклектичность дизайна продукции, шрифтовое оформление которой не имеет ни функциональных качеств (удобочитаемости, емкости, классичности), ни эстетических, может оттолкнуть от печатной продукции, либо плохо повлиять на становление вкуса.

Согласно действующему в Беларуси СТБ 7.206-2006 «Издания книжные и журнальные для детей» издания (в том числе и шрифтовое оформление) для детей 9-10 лет относятся ко второй возрастной группе. Для читателей данной возрастной группы для оформления текста следует применять рубленые шрифты кегля не менее 12 пунктов и новые малоконтрастные не менее 14 пунктов.

Целью эксперимента являлась оценка удобочитаемости ряда шрифтов при чтении текстов с печатного листа детьми 9-10 лет. При этом были отобраны и те шрифты, которые соответствуют требованиям стандарта, и те, которые обычно не применяют для оформления текстов детских изданий, что было сделано ради расширения эксперимента. Всего было отобрано 20 шрифтов.

Оценка удобочитаемости шрифта проводилась на материале отрывка из детской сказки объемом 2000 знаков. Было отобрано 10 примерно одинаковых по структуре текста отрывков, которые поочередно, через некоторые промежутки времени предъявлялись детям. При чтении отрывка замерялось время чтения в минутах и секундах, для фиксации чтения использовалась методика условных меток, которые читатель должен увидеть и отметить. Это дает некоторое основание утверждать, что текст действительно прочитан ребенком. Метки представляли собой замену одной буквы другой, грубые опечатки, понятные ребенку 9-10 лет. Количество испытуемых – 25 человек.

Кроме времени чтения фиксировались замеченные испытуемыми опечатки для текстов, оформленных оцениваемыми шрифтами. Расположение шрифтов по времени чтения в порядке убывания удобочитаемости для читателей данного возраста представлено в таблице 1. Шрифты были условно разбиты на три группы: с высокой степенью удобочитаемости, со средней и с невысокой.

 

 

Таблица 1. Удобочитаемость шрифтов при чтении с печатного листа

Шрифт	Засечки	Время чтения, минуты	Удобочитаемость
Century Schoolbook	+	4.00	Высокая степень (группа 1)
Humanist531 СTT BT	—	4. 07
TextBook CTT	—	4.10
Schoolbook CTT	+	4.21
Swift CTT	+	4,40
Univers Нежирный	—	5.07
Bodoni CTT	+	5.10	Средняя степень (группа 2)
Pragmatica CTT	—	5.15
Kudrashov CTT	+	5. 17
Futura Futuris CTT	—	5.18
Zapf Elliptical 711	+	5.22	Невысокая степень (группа 3)
Tahoma	—	5.33
Letter Gothic	+	6.11
AGPresquire	+	6.22
New Journal CTT	+	6.57
Calibri	—	7. 00
Avant Garde Gothic	—	7.02
Simeis	+	7.12
Opium	+	7.23
Bruskovaya CTT	+	7.26

 

В первой группе наряду с привычными для школьников шрифтами Century Schoolbook и Schoolbook CTT вошла также антиква Swift CTT и гарнитуры без засечек Humanist531 СTT BT, TextBook CTT и Univers Нежирный (рисунки 1-6).

Рисунок 1. Шрифт Schoolbook CTT

Рисунок 2. Шрифт Century Schoolbook

Рисунок 3. Шрифт Humanist531 СTT BT

Рисунок 4. TextBook CTT

Рисунок 5. Шрифт Univers Нежирный

Рисунок 6. Шрифт Swift CTT

 

Позиция гарнитуры Swift CTT возможно объясняется оптимальным соотношением между высокой различимостью символов и их размерами. Гарнитура Humanist531 СTT BT относится к гуманистическому гротеску, имеет оптически равные по толщине штрихи. Особенностью ее является то, что диагональные элементы букв (к, ж, х) не стоят на базовой линии шрифта, а расположены к ней под углом. Гарнитура TextBook CTT относится к группе старых гротесков и предназначена для набора букварей и учебников начальной школы, поэтому, как и шрифты Century Schoolbook и Schoolbook CTT, хорошо знакома школьникам. Гарнитура Univers Нежирный относится к группе новых гротесков.

Ко второй группе можно отнести гарнитуры с засечками Bodoni CTT, Kudrashov CTT и гротески Pragmatica CTT и Futura Futuris CTT (рисунки 7-10).

Рисунок 7. Шрифт Bodoni CTT

Рисунок 8. Шрифт Kudrashov CTT

Рисунок 9. Шрифт Pragmatica CTT

Рисунок 10. Шрифт Futura Futuris CTT

 

Высота строчных букв шрифта Futura Futuris CTT в сочетании с величиной толщины основного штриха создает впечатление повышенной жирности набора, что и обусловило ее положение в данной группе. Гарнитура Pragmatica CTT как и Univers относится к группе новых гротесков, однако ее строчные буквы немного выше и бледнее. Также по сравнению с Univers она отличается более резкими переходами толщины штрихов. У гарнитуры Bodoni CTT резко заметна контрастность основных и соединительных штрихов, к чему дети этого возраста непривычны. Гарнитура Kudrashov CTT на полосе выглядит излишне емкой, высота букв меньше, чем у антикв, вошедших в первую группу.

Остальные шрифты разместились в третьей группе (рисунки 11-20).

Рисунок 11. Шрифт Zapf Elliptical 711

Рисунок 12. Шрифт Tahoma

Рисунок 13. Шрифт Letter Gothic

Рисунок 14. Шрифт AGPresquire

Рисунок 15. Шрифт New Journal CTT

Рисунок 16. Шрифт Calibri

Рисунок 17. Шрифт AvantGardeGothic

Рисунок 18. Шрифт Simeis

Рисунок 19. Шрифт Opium

Рисунок 20. Шрифт Bruskovaya CTT

 

Традиционно считается, что GeoSlb 712 CTT MD BT (геометрический египетский шрифт) и геометрические гротески Avant Garde Gothic и Futura Futuris CTT, являются сложными для оформления текстов, предназначенных для сплошного чтения, возможно потому, что были получены не из письма, а сконструированы. На невысокие позиции шрифтов этой группы повлияли их геометрические параметры, емкость и непривычный рисунок шрифта.

Также в работе определялась распознаваемость знаков для данных шрифтов. Результаты приведены в таблице 2. Для удобства оценки данные прографки таблицы можно разбить на три группы, и таким образом, если замена не была распознана 8 школьниками и менее (вплоть до полной распознаваемости) – это первая группа с высокой распознаваемостью, от 9 до 16 студентов – вторая группа со средней распознаваемостью, от 17 до 25 – третья группа с низкой распознаваемостью знака.

Таблица 2. Количество школьников, не распознавших условную метку

Шрифт	н/к*	и/н	п/н	т/г	ю/о	о/р	с/о	о/б	щ/ш	ч/н	в/з	л/п	ъ/ь	с/е	д/л
Letter Gothic	1	2	0	5	1	8	15	3	16	14	16	0	12	7	12
ZapfElliptical711	4	0	2	0	17	3	5	4	18	4	0	18	2	5	3
Humanist531CTTBT	2	1	3	0	6	3	2	0	10	5	1	2	14	0	4
Avant Garde Gothic	1	1	0	10	16	12	11	2	12	0	13	1	15	0	13
Futura Futuris CTT	1	1	1	5	13	0	11	0	12	1	3	12	0	15	0
Swift CTT	1	1	0	0	6	0	13	0	13	0	0	10	17	9	0
Calibri	5	8	8	12	10	0	1	0	19	11	11	10	14	11	9
Century Schoolbook	0	9	0	0	8	0	0	0	11	1	2	0	8	10	1
Univers Нежирный	0	1	1	2	9	8	10	0	13	0	7	4	11	8	1
Pragmatica CTT	0	0	0	7	9	9	0	0	12	0	11	5	6	0	12
TextBook CTT	1	0	0	10	0	0	0	0	12	3	0	1	11	10	1
Bruskovaya CTT	0	3	12	10	18	2	3	1	19	0	15	1	15	9	0
SchoolbookCTT	1	4	2	9	4	3	1	3	11	1	0	10	2	14	1
BodoniCTT	1	1	3	10	1	5	11	0	13	0	1	0	7	9	3
New JournalCTT	2	2	1	8	10	9	12	3	12	1	0	3	11	13	1
KudrashovCTT	0	1	2	8	2	8	8	2	10	2	1	6	8	5	6
Simeis	0	1	6	13	0	9	11	1	16	0	11	14	12	7	0
Opium	0	2	9	7	6	7	11	4	9	6	8	7	9	6	6
Tahoma	0	2	1	5	6	7	7	1	10	4	4	5	5	8	4
AGPresquire	0	1	1	7	3	7	10	0	11	4	0	10	6	3	8

* Примечание. В числителе указана буква, стоящая в слове, в знаменателе – буква на которую она была заменена.

Анализ распознаваемости по вертикали (по сочетаниям знаков) показал, что:

1. Во всех шрифтах низкую или среднюю распознаваемость имеет замена буквы «ш» на букву «щ», то есть нижний выносной элемент плохо распознается независимо от рисунка и геометрических параметров шрифта. Однако это не повод говорить о низкой удобочитаемости гарнитур, поскольку известно, что слово считывается по верхним элементам и может быть прочитано даже при закрытой нижней половине слова.

2. Верхние выносные элементы (пара «о/б») хорошо распознаются во всех шрифтах. Диагональная и прямая соединительные линии (пара «и/н») хорошо различаются во всех шрифтах, некоторую сложность вызвал только шрифт Century Schoolbook. Большую сложность представляет при различении пара «п/н», буквы которой очень похожи и отличаются визуально только положением дополнительного штриха. Наибольшие сложности в распознавании у школьников этой пары были для гарнитур Opium и Bruskovaya CTT.

3. Поскольку распознавание знаков происходило именно в процессе чтения текста, состоящего из рядом стоящих слов, то в качестве условных меток были введены сочетания «т/г», «ю/о», «в/з», которые сами по себе не вызывают путаницы, но в слове в сочетании с рядом стоящими буквами могут быть плохо различимы, например за «ю» можно принять часть сочетания «шо». Наибольшую сложность для распознавания пары «т/г» вызвали шрифты Avant Garde Gothic, Calibri, TextBook CTT, Bruskovaya CTT, SchoolbookCTT, BodoniCTT, Simeis, пары «в/з» – Letter Gothic, Avant Garde Gothic, Calibri, Pragmatica CTT, Bruskovaya CTT, Simeis. Для пары «ю/о» практически никто не смог распознать замену в шрифтах ZapfElliptical711 и Bruskovaya CTT, плохим распознаванием этой пары отличились гарнитуры Avant Garde Gothic, Futura Futuris CTT, Calibri, Univers, Pragmatica CTT, New JournalCTT.

4. Пары «с/о» и «с/е» были введены, чтобы оценить распознаваемость с учетом конструирования наплывов («с/о») и соединительного штриха («с/е») в округлых буквах. Как видно из таблицы 2 для ряда шрифтов распознавание этих букв тоже вызвало трудности у школьников. Значимость для различимости каплевидного элемента оценивалось с помощью пары «л/п», причем для шрифта Swift CTT распознавание оказалось на весьма низком уровне.

5. Безусловно, различимость знака в конкретном шрифтовом оформлении весьма важна при чтении. Однако анализ полученных данных позволяет поставить вопрос, низкая различимость прямо пропорционально связана с удобочитаемостью или свидетельствует о том, что шрифт как раз таки сконструирован так, что неразличение отдельных элементов не мешает считыванию и пониманию смысла слова. Ведь школьники не жаловались, что им непонятен смысл написанного текста или отдельных слов, в ряде случаев они просто не заметили замену буквы, то есть шрифтовая форма не выходит на первый план, не затеняет содержание, что является плюсом. С другой стороны, при чтении происходит процесс идентификации шаблона буквы с буквой в конкретном оформлении, а если шрифтом набран текст для детей, подразумевается, что все его знаки должны четко дифференцироваться, буквы должны быть однозначными.

Наибольшее количество баллов с учетом всех нераспознанных пар по горизонтали получили шрифты Calibri (129), Letter Gothic (112), Bruskovaya CTT (108), Avant Garde Gothic (107), которые по времени чтения также получили невысокие позиции. Наименьшие баллы получили шрифты TextBook CTT (49), Century Schoolbook (50) и Humanist531 CTT BT (53). Таким образом, все же связь различимости знака в шрифте и временем чтения прямо пропорциональна.

Журнальных Шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

бесплатных шрифтов

Связанные стили

• Каллиграфия

• Необычная

• Надпись

• Сценарий

• Рукописный текст

• Забавный

• Ретро

• 1 Современный

• Логотип

• Wedding

• Кисть

• Декоративная

• Elegant

• Плакат

• Типография

• Дисплей

• Заголовок

31 Заголовок

Реклама

Логотип

Музыка

Мода

Название

Упаковка

Приглашение

Книга

Letter

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

1. 2 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1,2 миллиона загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

960,3k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

641.9k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

953.6k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

886k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

548.4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

626,7k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

661,7k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

53468 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

433,1k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

372,8k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

702.Скачано 3k

Для личного пользования Бесплатно

485,5k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

339,5k загрузок

От 1 до 15 из 931 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

77000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

Лучшие шрифты для дизайна журналов

Журналы — идеальный холст для фантастической типографики.Ваш выбор шрифта может превратить макеты из скучных в драматичные и мгновенно создать ощущение атмосферы, стиля и авторитета.


Ознакомьтесь с нашими рекомендациями по выбору лучших бесплатных и премиальных шрифтов для журналов.

---

1. Если вы создаете журнал для гурманов…

---

Журналы для гурманов должны выглядеть тактильно и чувственно. Правильное использование цвета, изображений и типографики может работать вместе, чтобы создавать макеты, которые выглядят достаточно хорошо, чтобы их можно было съесть.

Неограниченное количество загрузок: более 1000000 шрифтов, мокапов и дизайнерских материалов

по

Чтобы придать вашим дизайнам домашний вид, как эти обложки из новозеландского журнала для гурманов блюдо , попробуйте восхитительные Mrs Eaves или Berylium , как более простая альтернатива (и ее также можно загрузить бесплатно!).

---

2. Если вы создаете журнал о моде или стиле жизни…

---

У всех высококлассных журналов есть одна общая черта — им нравится красивый шрифт с засечками. Это делает модные издания элегантными, вневременными и роскошными. В Harper’s Bazaar используется шрифт Didot, ставший синонимом журнала. Для менее дорогостоящей альтернативы (гораздо менее дорогой — это бесплатно!) Возьмите Theano Didot для вращения.

Чтобы имитировать очень стильный и минималистичный вид журнала Interview, попробуйте De Vinne или Bodoni .

Нельзя сказать, что все модные журналы следуют одной и той же формуле. В этом примере макета из Marie Claire увеличенный символ с засечками обеспечивает великолепный фон для простого текста без засечек. Попробуйте Fuller Sans DT Extra Light для получения аналогичного эффекта или бесплатный шрифт District Thin .

В мужских заголовках о моде и стиле жизни используются похожие шрифты, но часто используются более экспериментальные заголовки и заголовки, чтобы сделать заголовки более привлекательными.

Загрузите Ano , чтобы имитировать необычный шрифт, используемый для субтитров в нижней части обложки журнала AnOtherMan .

---

3. Если вы создаете журнал «Комментарии» или «Журналистика»…

---

Более официальные журналы, посвященные бизнесу, политическим или социальным комментариям или историям, представляющим интересы людей, используйте шрифты, которые передают чувство авторитета и воздействия. Многие современные газеты также используют похожие типографские стили.

Для шрифта, который выглядит одновременно серьезным и современным, вы не ошибетесь, выбрав строгий шрифт без засечек.Выберите универсальный вариант, который можно одинаково эффективно использовать для заголовков, курсивных цитат и основного текста меньшего размера. Bloomberg Businessweek использует Neue Haas Grotesk с 2010 года. Но вы также можете добиться аналогичного эффекта с неизменно популярным Helvetica .

Time использует для названия журнала версию Times New Roman, которая является классической и связана с авторитетной традицией использования в широких газетах.

Вдохновитесь Time и смешайте традиционные шрифты с засечками с более современными шрифтами с засечками и без засечек.На обложке вы можете увидеть, что используются еще два шрифта, тонкий без засечек для бегущего заголовка вверху (попробуйте любой шрифт без засечек с легким весом или Verb Cond Extra Light для более точного соответствия ) и элегантный шрифт с засечками для резюме статьи (попробуйте Proforma , Elena или FF Scala ).

Неограниченные загрузки: 1 000 000+ шрифтов, мокапов и дизайнерских материалов

по

---

4. Если вы создаете музыкальный журнал…

---

Один из вариантов создания музыкального журнала — адаптировать шрифт (шрифты) к музыкальному жанру, который вы будете освещать в своем журнале. Выберите элегантный шрифт с засечками для названия классической музыки или поэкспериментируйте с цифровыми стилями для названия электронной музыки. Попробуйте Audimat , который можно загрузить бесплатно.

Основанная в 1967 году, Rolling Stone осталась верной эстетике рок-н-ролла и до сих пор сохраняет ностальгический типографский стиль, несмотря на несколько шагов по обновлению внешнего вида названия в последние годы. Имитируйте вневременной вид логотипа Rolling Stone с помощью Royal Acidbath , который можно бесплатно использовать в личных целях.

Используйте Parkinson Roman для основного текста, классический шрифт с засечками, отсылающий к стилям шрифта 1960-х годов.

---

Продолжить чтение…

[contentcards url = ”https://indesignskills.com/inspiration/magazine-cover-fonts/”] [contentcards url = ”https://indesignskills.com/tutorials/create-a-magazine -in-indesign-one / ”] [url карты содержимого =” https://indesignskills.com/inspiration/fonts-for-books/ ”] [url карты содержимого =” https://indesignskills.com/tutorials/free-fonts -business-card-resumes / ”]

Для получения дополнительной помощи в выборе правильных шрифтов прочитайте нашу статью о лучших шрифтах для обложек книг.Или, если какие-либо шрифты, которые вы любите использовать для оформления журналов, не были упомянуты здесь, поделитесь ими с нами в комментариях ниже!

Хотите того же? Не волнуйтесь, здесь у нас больше идей для оформления журналов.

Узнайте, как создать свой собственный журнал с помощью нашего простого 2-х частей.

Лучшие журнальные шрифты для редакционного дизайна

Когда дело доходит до редакционного дизайна, выбор правильных журнальных шрифтов может быть довольно сложной задачей.

Сочетание лучших типографских шрифтов, наиболее подходящих для вашего редакционного проекта, жизненно важно!

И мы знаем, что поиск лучших шрифтов — это бесконечная история. Листать бесконечный список шрифтов в поисках идеального — определенно неприятно.

Я был там, и вы, наверное, тоже были там. Итак, я составил список журнальных шрифтов, которые пригодятся в вашем следующем проекте редакционного дизайна. Отблагодаришь позже!

8 лучших журнальных шрифтов для вашего следующего редакционного проекта:

1. Butler
2. Paris font
3. StagSans
4. Municipal
5. Bebas Neue Pro
6. Replica
7. Didot
8. Bodoni

1.Butler

Бесплатный шрифт, вдохновленный семейством Bodoni, Butler часто используется, чтобы привнести немного модернизма в любой редакционный дизайн. Его дизайнер Фабиан Де Смет поработал над изгибами классических шрифтов с засечками, добавив дополнительное семейство трафаретов.

Конечно, шрифт заголовка! Батлер идеально подходит для книг, журналов, плакатов или других модных вещей, подходящих для многих иностранных языков с добавленными глифами.

Получите здесь .

2.Paris Pro

Вы когда-нибудь задумывались, какие журналы мод, такие как Vogue, используют в качестве типографики? Не удивляйтесь, шрифт Paris — один из модных шрифтов, которые Vogue использует в своем редакционном дизайне. Шрифт Paris, разработанный израильским шрифтовиком Мошиком Надавом, конечно же, вдохновлен миром моды. Он включает в себя потрясающие лигатуры, сексуальные цифры и свежие типографские плакаты.

Как и следовало ожидать, этот журнальный шрифт роскошный, элегантный и стильный!

Шрифт Paris включает 9 различных стилей: Paris Regular, Paris Regular Exit, Paris Regular Strip, Paris Regular White, Paris Ultra Light, Paris Bold, Paris Bold Exit, Paris Bold, Strip, Paris Bold White.


Получите здесь .

3. StagSans

Впервые я наткнулся на этот современный шрифт в журнале Esquire.

Stag — сложный шрифт с отличительными деталями, идеально дополняющий оригинальный шрифт Stag. Гротеск, который достаточно интересен для заголовков, но не отвлекает от размера текста. Публикации, посвященные моде, стилю и культуре для мужчин, идеально подходят к этому шрифту.

Я бы сказал, что этот шрифт идеально подходит для элегантного и мощного мужского журнала, такого как GQ или Esquire.

Stag Sans включает в себя различные стили, идеально подходящие для любого редакционного дизайн-проекта: тонкий, тонкий курсив, светлый, светлый курсив, книга , Книжный курсив, Средний, Средний курсив, Полужирный курсив, Полужирный курсив, Полужирный, Полужирный курсив, Черный и Черный курсив.


Источник

Получите это здесь.

4.

Municipal

Солидный и мощный ретро-шрифт, привлекающий внимание.Municipal — отличный шрифт, когда речь идет о газетах или журналах, посвященных более серьезным темам, например, о потреблении или политике сегодня.

Итак, если вы хотите найти хороший журнальный шрифт, который будет говорить громче слов, Municipal — это правильный журнальный шрифт для вашего следующего редакционного дизайн-проекта. Лучше всего использовать для заголовков.


Получите здесь .

5.

Bebas Neue Pro

« Helvetica из бесплатных шрифтов », Bebas Neue — это шрифт без засечек, первоначально разработанный Ryoichi Tsunekawa, шрифт, который был популярен в течение 10 лет только в верхнем регистре. font

Теперь в семействе появилось четыре новых члена, которые помогут вам разнообразить свой типографский дизайн.- Тонкий, Легкий, Книжный и Обычный — добавлены Fontfabric Type Foundry.

Bebas Neue Pro можно использовать для множества публикаций. От дизайнерских журналов до минималистичных обложек книг, он подходит для многих стилей, в зависимости от того, с чем вы его сочетаете.

Вот пример Bebas Neue Pro из технологического журнала.

Купи здесь.

6.

Replica

Replica — геометрический шрифт без засечек. Replica с классическим гротескным оттенком может стать идеальным шрифтом для современного архитектурного журнала.Или при брендировании небольшой модной архитектурной или дизайнерской студии, расположенной в Берлине, Вене или Нью-Йорке. Как одна из крупнейших дизайн-студий в мире SAGMEISTER & WALSH.

Это шрифт, который вы почти ожидаете встретить в архитектурном журнале, а это значит, что он идеально подходит для работы.

Реплика доступна в четырех весах с соответствующим курсивом.

Получите здесь .

7.

Didot

Один из самых популярных шрифтов для редакционного дизайна — Didot.И не зря. Didot особенно подходит для текста и заголовков в книгах и журналах, а также для корреспонденции, плакатов или рекламы.

Журнал Elle использует этот шрифт для брендинга своего журнала. Логотип часто покрывается фотографией на обложке. Но, тем не менее, сила бренда остается неизменной.

Журнал Elle также любит поиграть с шрифтом Sans Serif Didot для остальных строк обложки, чтобы создать визуальную иерархию. Самым важным является текст с засечками.

Didot хорошо сочетается со шрифтами без засечек с современными пропорциями лица, такими как Helvetica, Univers или более американскими гротескными шрифтами, такими как Vectora или Trade Gothic.

Купи здесь.

8. Bodoni

Неудивительно, что я включил Bodoni в этот список лучших журнальных шрифтов для редакционного дизайна.

Безусловно, классический шрифт для журнального оформления. Bodoni — сильный соперник как один из классических журнальных шрифтов, которые вы можете успешно использовать в своих проектах.Более того, говорим ли мы об автомобильном журнале, образе жизни или даже культуре, у Bodoni есть множество стилей, с которыми вы можете работать.

Bodoni — шрифт с засечками. И он хорошо сочетается с Brandon Grotesque, Playfair Display, Graphik, DIN, Trade Gothic, PT Sans, Source Sans Pro, Gill Sans и Sentinel.

Получите здесь .

Подводя итог всему этому

Существует бесконечное количество шрифтов, которые вы можете использовать для своего следующего редакционного дизайн-проекта.Поэтому важно выбрать тот, который одновременно уникален и соответствует вашему бренду и стилю журнала.

Поддержание имиджа вашего бренда также очень важно. Вот почему Flipsnack предлагает очень полезную функцию типографики. С помощью этой функции вы можете установить стили текста для определенных типов текста. Например, если вы хотите, чтобы все ваши заголовки выглядели одинаково, вы можете установить стиль заголовка по умолчанию, чтобы он имел одинаковый шрифт, размер и т. Д.

Если одно можно сказать наверняка, неправильный шрифт может легко превратить читаемый и развлекательный журнал в журнал, который кто-то может даже не открыть.Итак, не торопитесь и наслаждайтесь процессом; вы могли бы сделать следующее громкое имя в журнальной индустрии. Чтобы вам было проще, начните с шаблона журнала, который вы можете настроить в соответствии со своим стилем.

25 Впечатляющих бесплатных высококачественных шрифтов — Smashing Magazine

Время от времени мы оглядываемся, выбираем свежих бесплатных высококачественных шрифтов и представляем их вам в кратком обзоре. Выбор огромен, поэтому время, которое вам нужно найти, обычно — это время, когда вы должны инвестировать в свои проекты.Мы ищем их и находим, чтобы вам не пришлось. [Ссылки исправлены 15 января 2017 г.]

В этой подборке мы рады представить Pompadour Numeral Set, Lato, Crimson Text, Espinosa Nova, Musa Ornata, Spatha Sans, ColorLines, Roke1984, Neuton, Avro, Baurete и другие. шрифты. Обратите внимание, что некоторые из них предназначены только для личного использования и четко обозначены как таковые. Пожалуйста, внимательно прочтите лицензионные соглашения перед использованием шрифтов; они могут время от времени меняться.

Дополнительная литература по SmashingMag:

Новые высококачественные бесплатные шрифты

Набор цифр Pompadour (.eps, выпущенный под лицензией Creative Commons) Красивый цифровой шрифт, выпущенный Энди Мэнголдом по лицензии Creative Commons. Шрифт может быть полезен в различных настройках, например, для дизайна упаковки или логотипа. Файл .EPS доступен для бесплатной загрузки. Шрифт можно использовать бесплатно, пока указан кредит.

Lato (без засечек с открытым исходным кодом) Lato — это семейство шрифтов без засечек. Полукруглые детали букв придают Lato ощущение тепла, а прочная структура обеспечивает стабильность и серьезность.Лато состоит из пяти начертаний (плюс соответствующий курсив), включая красивую прическу. Первый выпуск включает только западный набор символов. Дизайн Лукаша Дзедзича.

Малиновый текст «Crimson Text» — это семейство шрифтов для книжного производства в традициях красивых старинных гарнитур. Есть много отличных бесплатных шрифтов, но одного вида не хватает: шрифтов, вдохновленных Гарамондом, со всеми мелочами, такими как фигурки в старинном стиле, маленькие заглавные буквы, флероны, математические символы и тому подобное.Фактически, много времени уходит на разработку бесплатных подделок уродливых «стандартов», таких как Times и Helvetica. Crimson Text вдохновлен фантастическими работами таких людей, как Ян Чихольд, Роберт Слимбах и Джонатан Хёфлер. Мы надеемся, что сообщество бесплатных шрифтов однажды сможет насладиться Crimson Text как прекрасной рабочей лошадкой ».

Espinosa Nova: Обычный (больше не бесплатный) Espinosa Nova — это возрождение шрифтов, которые использовал Антонио де Эспиноза, самый важный мексиканский печатник 16 века и, вполне вероятно, первый перфоратор на американском континенте (1551 г.).Все шрифты, предназначенные для установки текста, включают в себя заглавные буквы, пять наборов цифр (старые и линейные, пропорциональные и табличные, плюс табличные заглавные буквы), множество лигатур «f» и «s», а также заглавную резкую букву «S». ”(U + 1E9E). Дизайн Кристобаль Хенестроса.

Цветные линии Этот декоративный шрифт можно использовать для различных продуктов, таких как плакаты, упаковка и дизайн этикеток. Оригинально и неповторимо. Разработан Антоном Гридцем и доступен в формате AI.

Baurete (скачать бесплатно) Игривый, интригующий шрифт, который может работать с дизайнами без жесткого выравнивания или симметрично расположенных элементов.Baurete можно использовать как в личных, так и в коммерческих проектах. Если вы хотите его использовать, свяжитесь с дизайнерами по адресу [we {at} welab {dot} info]. Вы можете скачать его бесплатно.

Neuton Font Neuton — чистый шрифт Брайана Зика в стиле Times-Roman. По структуре это переходный тип с голландским вдохновением. Высота по оси X высокая, а цвет темный, и он экономичен в использовании зажимов для восходящих и нижних элементов, а также по ширине. Также доступно в каталоге шрифтов Google.

Мельбурн (только для личного пользования) Melbourne — это шрифт без засечек с сильным современным присутствием. Задача дизайнера заключалась в создании спокойного и компактного шрифта. Глифы имеют закругленные углы и относительно большие трекинг, что делает их удобными для словарей, указателей, каталогов и т. Д. При использовании большого размера Melbourne можно использовать как шрифт для отображения или заголовка. Шрифт выпущен в виде черновика, и мы будем благодарны за предложения по улучшению.Дизайн Марко Мюллера.

ROKE1984 Бесплатный дисплейный шрифт, основанный на геометрических формах и математических символах, с акцентами и цифрами. Интересный вариант для технического дизайна, который требует отличительного, но немного сложного внешнего вида. Разработано Wete. Доступен в формате OpenType.

Classic Round: средний и курсив (больше не бесплатно) Этот шрифт был разработан для использования с текстом и дисплеем. При небольшом размере текста шрифт выглядит чистым, привлекательным и разборчивым. При использовании на больших экранах смотрится игриво и интересно. Разработан Беном Бломом.

Free Font FR Hopper: обычный и курсив (больше не бесплатный) FR Hopper — это гротеск, основанный на геометрических формах, но при этом сохраняющий дружелюбный характер. Он предназначен для текстов средней длины, подписей, заголовков и почти для любого другого случайного использования: плакатов, листовок и даже веб-сайтов. Гарнитура имеет 7 начертаний, 12 стилей с 836 символами и множество расширенных функций OT, таких как маленькие заглавные буквы, произвольные лигатуры, альтернативные символы, дроби, стрелки и орнаменты.

Darth Vador Бесплатный шрифт Оригинальный геометрический шрифт для темы Дарта Вадора, разработанный Джуартом Литтлом из Франции.

Сценарий лиги №1 «League Script # 1 — это современный кокетливый шрифт, который находится где-то между любовными записками вашей школьной подруги и рукописными письмами 20-х годов. Он включает лигатуры и послужит основой для будущих сценариев ». Разработано Хейли Фиге и доступно в формате OpenType.

KanKin Бесплатный шрифт Бесплатные оригинальные и веселые шрифты OpenType доступны в двух вариантах толщины шрифта: обычном и курсивном.Поддерживаемые языки только английский и русский. Дизайн Алексей Фролов.

Муса Орната Этот шрифт с его веселыми персонажами может хорошо подойти для объявлений о мероприятиях, продуктовых магазинов и вывесок общественного транспорта. Чтобы активировать альтернативный вариант, проверьте «Палитру символов» на панели инструментов параметров OpenType в вашем приложении. Ссылка для скачивания доступна внизу сообщения о выпуске (ссылка выше). Дизайн Carvente Dice.

Skyhook Mono: обычный Это семейство тщательно разработанных вручную моноширинных шрифтов, современных, прочных и минималистичных, но при этом достаточно отличительных для изысканного и стильного использования. Стандартный вес доступен для бесплатной загрузки. Свободный вес нельзя использовать в политических или религиозных работах.

Phoenica Std (больше не бесплатно) Phoenica предлагает альтернативу современным гуманистическим шрифтам без засечек. Это гибкое семейство, подходящее для редакционных статей и корпоративного брендинга. Феника бывает разной толщины, каждая из которых написана как римским, так и курсивным шрифтом. Стандартная ширина доступна для бесплатной загрузки и для личных проектов.

Отступ: полужирный (требуется регистрация) «Indento — это многоцелевой современный геометрический шрифт с засечками для заголовков, плакатов и брендов, но достаточно разборчивый, чтобы его можно было использовать для более длинного текста.Прямые и закругленные углы в сочетании с глубоким вырезом и асимметричными засечками придают ему характерный вид, сохраняя при этом удобочитаемость ». Полужирный шрифт доступен для бесплатной загрузки в формате OpenType. Дизайн — Мугур Михай.

Бесплатные шрифты Adec Этот шрифт был вдохновлен ар-деко и конструктивизмом. Подойдут плакаты, журналы и логотипы. Отличительной чертой этого шрифта является сочетание декоративных элементов, таких как текстуры и рамки. Дизайн Серж Ши.

Жан-Люк (Годар) «Ателье Carvalho Bernau Design в честь дня рождения Жан-Люка Годара выпустило шрифт Jean-Luc, вдохновленный титульными листами таких фильмов, как« Deux ou trois choses que je sais d’elle ». Стиль надписей так интересен нам, потому что это явный отказ от «красивых» классических титульных экранов, которые были обычным явлением в более консервативных фильмах того времени. У него более просторечный и зверски сдержанный характер; эта надпись идет с улицы.”Чтобы встроить шрифт с помощью @ font-face, код авторского права должен быть добавлен в качестве комментария в исходный код.

Семейство шрифтов Arvo Этот шрифт с засечками был создан Антоном Коовитом специально для каталога шрифтов Google. Он оптимизирован для использования в Интернете. Шрифт «монолинейный», но немного контрастный. Для пользователей Windows меньшие размеры 9, 12, 14 и 16 пунктов отображаются в формате Truetype.

Громовой шар Этот тяжелый шрифт sans с 178 символами может быть полезен для плакатов, открыток и аналогичных дизайнов.Выпущено по лицензии Creative Commons.

Spatha Sans Шрифт без засечек с органичными игривыми формами, которые задают дружелюбный тон и легко читаются. Шрифт может хорошо подходить для заголовков и, возможно, короткого текста. Дизайн Carvente Dice.

Spatha Serif В отличие от вышеупомянутого Spatha Sans, глифы в Spatha Serif имеют классические пропорции и короткие засечки, которые сохраняют игривый и органичный дизайн. Шрифт также может быть встроен с использованием @ font-face , но необходима кредитная ссылка.Дизайн Carvente Dice.

Моя прекрасная Коди Интересный игривый шрифт, впечатляющий своей индивидуальностью и теплотой. Его тон привлекательный и неформальный, поэтому он может не подходить для корпоративного контекста. Разработано Даримом Кимом и доступно в формате OpenType. Вы можете использовать шрифт в своих личных и коммерческих проектах; но если вы встраиваете его с помощью @ font-face, тогда требуется кредитная ссылка.

Спичечный коробок Matchbook — это простой и функциональный набор из двух шрифтов, созданных в версиях с засечками и без засечек.Каждый набор включает в себя все акцентированные символы и прекрасно работает в больших размерах.

Mota Pixel Mota Pixel — это простой пиксельный шрифт с простыми корнями. Обычный вес был создан как индивидуальный дизайн для TypeShow и теперь доступен бесплатно для всех. Оптимизированный для использования с шагом 20 пикселей, он больше обычного пиксельного дизайна. Тем не менее, регулярный шрифт довольно тонкий и нежный, с некоторыми тенденциями к прямому курсиву.

Дополнительные ресурсы

• Soma FontFriend FontFriend — это букмарклет для веб-дизайнеров, страстно увлеченных типографикой. Он позволяет быстро проверять шрифты и стили шрифтов прямо в браузере без редактирования кода и обновления страниц, что делает его идеальным помощником для создания стеков шрифтов CSS.
• Лекарство от обычного веб-шрифта: альтернативы Джорджии В течение почти пятнадцати лет, если вы хотели установить абзац веб-текста шрифтом с засечками, единственным действительно читаемым вариантом была Джорджия. Но теперь мы начинаем видеть некоторые действенные альтернативы королю экранных засечек. Далее следует список шрифтов с засечками, настроенных для экрана.
• Как определить сглаживание шрифтов с помощью JavaScript Некоторые шрифты плохо смотрятся на компьютерных мониторах без сглаживания шрифтов, включенного в операционной системе. Автор этой статьи сначала подумал, что выхода нет, но, увидев многообещающий, но неполный метод обнаружения сглаживания шрифтов, он потратил несколько дней на то, чтобы придумать способ сделать это.
• Когда бесплатные шрифты не бесплатны Чтобы убедиться, что вы используете «бесплатные» шрифты по назначению их создателей, вот четыре вещи, на которые следует обратить внимание при сканировании лицензионного соглашения.
• Шрифты iOS Обзор семейств шрифтов, доступных на устройствах iOS, таких как iPhone и iPad.
• Free Typography Блог, посвященный бесплатным шрифтам.

Кроме того, вы можете взглянуть на…

(al)

бесплатных шрифтов с индивидуальностью и стилем — Smashing Magazine

В сообществе дизайнеров замечательный дух обмена. Дизайнеры проводят бесчисленные часы над побочными проектами и, не требуя ничего взамен, свободно делятся своими творениями с сообществом.Просто чтобы отдать что-то взамен, вдохновить и поддержать коллег в их работе. Когда вы работаете над проектом самостоятельно, такие бесплатные вещи могут прийти на помощь, когда вам нужно жить в условиях ограниченного бюджета, но чаще всего они просто недостающие элементы , которые сделают ваш дизайн завершенным .

Когда вы работаете над проектом самостоятельно, такие бесплатные вещи могут прийти на помощь, когда вам нужно обойтись в условиях ограниченного бюджета, но чаще всего они являются просто недостающей частью , которая сделает ваш дизайн завершенным .

В этом посте мы отобрали 30 шрифтов, которые обязательно придадут вашему проекту завершающий штрих и, возможно, даже вдохновят вас на что-то совершенно новое. Все шрифты можно скачать бесплатно. Однако обратите внимание, что некоторые из них бесплатны только для личного использования и четко обозначены как таковые в описании. Кроме того, не забудьте проверить лицензионные соглашения перед использованием шрифта в своем проекте, поскольку они могут время от времени меняться.

Чтобы узнать больше о бесплатном шрифте, ознакомьтесь также со следующими постами:

L-7 Stencil

Шрифт L-7 Stencil Луиса Кальзадиллы — хороший выбор для всех тех случаев, когда вы хотите сделать смелое заявление, сохранив шрифт сам по себе, а не гладкий и тонкий.Для шрифта без засечек характерны трафаретные фрагменты букв и закругленные концы. Шрифт поддерживает заглавные буквы и цифры и может быть использован бесплатно в личных проектах. Если вы хотите использовать его в коммерческом проекте, не забудьте указать дизайнера.

Дизайнер: Луис Кальзадилья

Вестфалия

Не только название кисти без Вестфалии пробуждает аллюзии на знаменитый кемперван. С его нарисованным от руки ощущением, неряшливыми краями и различной толщиной линий шрифт также создает теплое ощущение подлинности и приключений.Westfalia имеет один вес, с заглавными буквами, цифрами и знаками препинания, и особенно хорошо работает в жирных заголовках или на плакатах. Его можно использовать как в личных, так и в коммерческих проектах.

Дизайнер: Pixelsurplus

Setta Script

Если вы ищете что-то, что может добавить индивидуальности вашим проектам, современный шрифт Setta Script для каллиграфии может быть для вас. Он поставляется с 244 глифами и 69 альтернативными символами с функциями Opentype. Также поддерживаются лигатуры.Идеально подходит для поздравительных открыток и приглашений.

Дизайнер: Ян Микраз

Old Growth

Вдохновленный старовозрастными лесами Западного побережья, Old Growth — это грубый шрифт без засечек с неровными краями, такими же неровными, как верхушки деревьев в лесу. Это особенно хорошо работает для брендинга, цитат и заголовков. Вы можете использовать шрифт по своему усмотрению как в личных, так и в коммерческих проектах.

Дизайнер: Pixelsurplus

Moderne Sans

Вдохновленный типографикой 1920-х годов, Мариус Кемпкен создал Moderne Sans.Шрифт основан на прописных буквах, но в шрифт также включены строчные буквы и цифры. Вы можете свободно использовать Moderne Sans как в личных, так и в коммерческих целях.

Дизайнер: Мариус Кемпкен

Octanis

Семейство шрифтов Octanis прекрасно сочетает в себе новое и старое. Он представлен в восьми стилях, от современных, даже немного футуристических версий без засечек до довольно винтажных плоских засечек. Хороший выбор для заголовков и логотипов, но с ним отлично смотрятся и абзацы текста.Вы можете бесплатно использовать шрифт как в личных, так и в коммерческих проектах.

Дизайнер: Павел Корженко

Escafina

Уравновешенный вертикальный шрифт со стилем и смелостью. Это Эскафина. Escafina — это современная интерпретация букв, которые обычно встречаются в рекламе и вывесках середины века. Он доступен в трех стилях (высокий, средний и низкий) и поддерживает более 100 языков. Персональные лицензии оплачиваются по мере необходимости.

Дизайнер: Riley Cran

Noto

Вы знаете те маленькие прямоугольники, которые появляются, когда компьютер не может отобразить персонажа? Из-за своей формы их часто называют «тофу».Ответ Google на эти маленькие прямоугольники — это семейство шрифтов, которое нацелено на поддержку всех существующих языков и, таким образом, положит конец «тофу». А какое название лучше подходит для такого начинания, как «Ното», которое собрано из «no more tofu»? Шрифт Noto доступен в различных стилях и весах и находится в свободном доступе. Идеально подходит для случаев, когда ваш проект должен поддерживать языки, которые обычно не отображаются в других шрифтах.

Дизайнер: Google

Bonfire

Чтобы придать вашему проекту аутентичный вид ручной работы, Bonfire может быть именно тем, что вы искали.Шрифт, нарисованный вручную кистью, сияет своими уникальными штрихами. Бесплатная версия включает прописные и строчные буквы в одном стиле, который вы можете использовать для личных проектов.

Дизайнер: Джереми Весси

Etna

Если вы ищете шрифт с плавным переходом, который все же делает смелое заявление, Etna может быть тем, что вам нужно. Для Этны характерны заостренные края заглавных букв, величественно выступающие, как вершина горы. В то время как полная версия охватывает латинский и кириллический алфавиты, в бесплатной версии используются только латинские символы.Бесплатно для личного пользования.

Дизайнер: Кришьянис Межулис

Vintii

Vintii, безусловно, дружелюбный и игривый шрифт, который не воспринимает себя слишком серьезно. Благодаря своему скроенному виду, он хорошо подходит для заголовков и коротких описаний, но он также удобен для чтения в больших блоках текста. Шрифт содержит все основные глифы и символы, и его можно использовать по своему вкусу.

Дизайнер: Эвита Вилака

Plume

Для создания своего шрифта Plume Кришьянис Межулис выбрал весьма необычный подход: он использовал толстую кисть, чтобы нарисовать отдельные буквы, цифры и знаки препинания на пластиковой поверхности.Результат: четкий шрифт с уникальными брызгами.

Дизайнер: Krišjānis Mežulis

Coves

Простые округлые формы и гладкий общий вид — определяющие элементы шрифта Coves. Он имеет два веса (светлый и жирный) и предлагает полную поддержку глифов. Вы можете использовать Coves в личных проектах. Если вас интересует коммерческая лицензия, обязательно свяжитесь с дизайнером.

Дизайнер: Джек Харватт

Zefani

Zefani — это шрифт с ярким характером и элегантным утонченным внешним видом.Версия с трафаретом идет с прописными буквами и может быть бесплатно использована в частных проектах.

Дизайнер: Эндрю Херндон

Kano

Если вы ищете шрифт с индивидуальностью, достаточно скромный, чтобы не украсть ваш контент, обратите внимание на Kano. Благодаря своей геометрической структуре и острым краям он идеально подходит для логотипов, плакатов и других типографских работ. Кано можно использовать в личных и коммерческих проектах.

Дизайнер: Фредерик Ли

Элероны

Элероны можно перевести с французского как «маленькое крыло», и именно здесь шрифт нашел свое вдохновение: в моделях самолетов 1940-х годов.Шрифт чистый и стильный, особенно хорошо подходит для заголовков. Вы можете использовать его бесплатно, пока он предназначен только для личного использования. Если вы заинтересованы в использовании элеронов в коммерческом проекте, обратитесь к дизайнеру.

Дизайнер: Адилсон Гонсалес де Оливейра Младший

Noelan Script

У вас есть сладкое место для ручного письма? Затем взгляните на Noelan Script. Современный каллиграфический шрифт поставляется с функциями Opentype, которые позволяют автоматически подключать росчерки к исходному и конечному.А чтобы еще больше улучшить рукописный вид, вы можете смешивать и сочетать альтернативные символы для большего разнообразия. Ноелан бесплатен для личного и коммерческого использования.

Дизайнер: Ndro Adv

Phalanx

Вдохновленный винтажными печатными каталогами начала 1900-х годов, Марк Ричардсон решил создать шрифт, отражающий эстетику той эпохи. В результате получился бесплатный шрифт Phalanx, и, ну, простоватый и честный, вероятно, слова, которые лучше всего описывают его внешний вид. Phalanx имеет полный алфавит и числа в верхнем регистре.Вы можете использовать его по своему усмотрению.

Дизайнер: Марк Ричардсон

Шкодер 1989

Как насчет некоторых флюидов 90-х для разнообразия? Shkoder 1989 черпает вдохновение в хороших вещах десятилетия: спорте, технологиях и всем остальном, что вдохновляло детей того времени. Шрифт состоит из заглавных букв, цифр и множества глифов, что делает его также подходящим для неанглоязычных проектов. Доступны две гири — одна светлая, одна черная. Вы можете использовать Shkoder 1989 для любого проекта. Если вы решите использовать его в коммерческих целях, напишите дизайнерам электронное письмо — они будут рады услышать об этом.

Дизайнер: Джулиан Ходжай и Ана Ходжа

Wayward

Шрифт Wayward прекрасно передает эстетику популярных рукописных произведений. Алфавит в верхнем регистре хорошо сочетается с буквенным обозначением и придает брендовым проектам индивидуальность. Бесплатное использование, в том числе в коммерческих целях.

Дизайнер: Джереми Весси

Aqua Grotesque

Aqua Grotesque — гротескный шрифт с элементами ретро 1940-х годов. Его четкие геометрические формы создают свежий и неповторимый вид. Не стесняйтесь использовать его как хотите.

Дизайнер: Лаура Пол

Daddy

«Веселый шрифт для забавных людей». Так описывает себя шрифт Daddy. Первоначально созданный для детской книги, «Папа» обязательно привнесет свежий и веселый поворот в любой проект. Его можно использовать бесплатно, даже в коммерческих целях.

Дизайнер: Скотт Кон

Santral

Четкий и точный дизайн, обеспечивающий четкое общение с читателем — это Santral. Santral был разработан с упором на соблюдение баланса между визуальным совершенством и оптическим впечатлением.Полное семейство шрифтов включает двенадцать вариантов начертания и курсива, две из них (Light и Light Italic) можно бесплатно скачать для личных проектов.

Дизайнер: Taner Ardali

Hensa

Раскрашенный вручную шрифт Hensa с кистью — хороший выбор для логотипов, упаковки, поздравительных открыток и тому подобного. Он поддерживает стандартные латинские символы (прописные и строчные), цифры, знаки препинания, лигатуры и — для дополнительной ручной работы — набор росчерков. Бесплатно для частного и коммерческого использования.

Дизайнер: Graphic Burger

Affogato

Высокая x-высота и длинные нисходящие элементы делают Affogato необычайно выразительным, но дружелюбным шрифтом. Он поставляется с пятью весами и большим количеством символов, что делает его также подходящим для языков с большим количеством диакритических знаков. Affogato особенно хорошо смотрится в качестве шрифта для отображения или в логотипах, но основной текст тоже хорошо работает. Вы можете использовать его бесплатно (также в коммерческих целях) или можете заплатить сколько хотите за лицензию, чтобы показать дизайнеру свою признательность.

Дизайнер: Эрик Лобделл

Stijla

Как насчет чего-нибудь экспериментального для разнообразия? Вдохновленный оптическими исследованиями Кандинского и Гештальта, Альфонсо Арментерос Паррас разработал Stijla — шрифт, который стремится раздвинуть границы разборчивости.Бесплатная версия поставляется со стандартным латинским алфавитом и цифрами.

Дизайнер: Альфонсо Арментерос Паррас

Accent

Еще один довольно экспериментальный шрифт — Accent. Сочетание тонких линий и смелых геометрических форм лучше всего подходит для коротких заголовков и коротких слов. Вы можете бесплатно использовать Accent как в личных, так и в коммерческих проектах.

Дизайнер: Нельсон Балабан

Сориа

Ар-нуво и современный шрифт Didot стали источником вдохновения для Сории. В Soria есть хороший выбор глифов и красивых лигатур.Своевременное изделие с уникальным винтажным оттенком.

Дизайнер: Дани

Orkney

Уникальный, но функциональный шрифт — Orkney. Благодаря своему геометрическому виду и высокому уровню читаемости, в том числе мелким шрифтам, он хорошо работает как в печатных, так и в веб-проектах. Семейство Оркнейских островов включает четыре веса с более чем 400 символами и широкой языковой поддержкой. Выпущено по лицензии SIL Open Font License, вы можете использовать его в коммерческих целях.

Дизайнер: Сэмюэл Оукс и Альфредо Марко Прадил

Многоцветный

С технической точки зрения, многоцветный шрифт — это не шрифт, поскольку он многоцветный, и вы не можете писать им в своей любимой программе.Вместо этого вам понадобится приложение для редактирования векторных изображений, чтобы с его помощью создавать текст. Но не о чем беспокоиться, так как смелый и игривый парень лучше всего подходит для текста, который в любом случае включает всего несколько слов. Multicolore поставляется в форматах EPS, AI и PDF и бесплатен даже для коммерческого использования.

Дизайнер: Иван Филипов

Вы ​​недавно наткнулись на бесплатный шрифт, который привлек ваше внимание? Мы будем рады услышать об этом в комментариях!

(aa, il)

Что такое размер шрифта? Определение, размер и значение pt на самом деле

Размер шрифта имеет решающее значение как для удобочитаемости, так и для воздействия текста.Но каков именно размер шрифта? Где он измеряется и почему буквы шрифта Times больше, чем буквы английского скорописного шрифта, даже если вы ввели одинаковое значение в пунктах?

Интернет изобилует рекомендациями по размеру шрифта для студентов и других целевых аудиторий. Например, некоторые университеты по-прежнему предписывают, какой шрифт (Times New Roman) и кегль (12 пт) использовать для диссертации, что не обязательно способствует разборчивости диссертации. Многие люди не уверены в размерах шрифтов.И это вполне понятно, учитывая отсутствие лаконичных и понятных рекомендаций по этому поводу. Пора пролить свет на этот вопрос.

Типографские единицы

При работе со шрифтом мы используем не метрическую систему измерения, а типографские единицы. Итак, когда мы говорим о размере шрифта, мы используем не метры и миллиметры, а наименьшую типографскую единицу, , точку , установленную на заре печати и сохранившуюся до наших дней. На протяжении многих лет и столетий применялись разные единицы измерения: точка Дидо, модифицированная версия, основанная на точке Фурнье, долгое время была стандартом в мире типографики.На 0,375 мм это было немного больше, чем сегодняшняя точка PostScript или DTP, которая составляет 0,353 мм . Поэтому, если вы вводите размер шрифта 10 пунктов в Microsoft Word или Adobe InDesign, вы определяете, что ваш шрифт будет иметь размер 3,53 мм. По крайней мере, теоретически.

Что такое размер шрифта?

Давайте сначала определим термин «размер шрифта». Строго говоря, этот термин вводит в заблуждение, поскольку мы не определяем размер шрифта при установке значения точки в InDesign, Word или других приложениях, а указываем высоту основного текста.При ручном наборе высота корпуса определяется высотой грифеля или сорта металла, на котором отлита фактическая поверхность шрифта, печатная поверхность шрифта. Он окружен пустыми или пустыми частями формы буквы, так называемыми счетчиками.

Металлический сорт времен ручного набора.

Когда Гутенберг установил шрифт размером 12 пунктов, именно металлический шрифт, а не печатная буква, имела высоту 12 пунктов по вертикали. Следовательно, высота тела обычно больше, чем напечатанный глиф.

К счастью, в наше время нам больше не нужно таскать с собой типовые коробки. В эпоху цифрового шрифта мы больше не работаем с лид-типом. Но рост по-прежнему является важным критерием в дизайне шрифтов. В конце концов, когда вы вводите размер шрифта 12 пунктов в InDesign, вы определяете высоту ограничивающего прямоугольника глифа, которая соответствует высоте металлического тела, на которое шрифт был отлит в первые дни.

Шрифт PT Sans установлен в InDesign на 12 пунктов; серый прямоугольник за шрифтом имеет высоту 12 пунктов, что равно 4.233 мм и представляет собой рост тела.

Различные результаты измерений

Теперь можно предположить, что вам просто нужно убрать 15 процентов счетчика, то есть пустые или пустые части формы буквы, для каждого шрифта. Таким образом, при вводе 12 пунктов минус 15 процентов каждый шрифт будет иметь измеряемую высоту 10,2 пункта. Но это не тот случай, как вы, вероятно, заметили: два разных шрифта, установленных с одинаковым размером точки, могут выглядеть одинаково по размеру или выглядеть удивительно разными.Помимо оптического размера, который также важен, использование высоты тела является решающим для действительно измеримого конечного размера.

Дизайнеры гарнитуры сами решают, как использовать высоту основного текста для создания баланса между печатным глифом и непечатаемым пространством вокруг него. Типографы, которые предпочитают более открытую, воздушную атмосферу, могут вырезать большую часть текста письма, тогда как другие шрифты в полной мере используют доступное пространство дизайна, достигая границ ограничивающего прямоугольника глифа и за его пределами.

В зависимости от того, как используется доступное пространство, фактически измеряемый шрифт будет больше или меньше.

Гарнитуры в этом отношении существенно различаются. Иногда они даже выходят за границы, установленные высотой тела, как в случае со шрифтом Scrubble.

Различный внешний вид

При рассмотрении размеров мы должны помнить о том, какой эффект имеет шрифт. Существуют шрифты, которые идентичны как по высоте (размер шрифта — 12 пунктов), так и по фактически измеряемому размеру букв (такой же размер прописных букв, измеренный с помощью типометра).Тем не менее, они кажутся разными по размеру, и их разборчивость различается, особенно в кеглях маленького размера. Это почему?

Буква имеет разные анатомические особенности. Например, «p» проходит ниже базовой линии, «a» остается посередине, «b» поднимается над средней линией, «E» располагается посередине и вверху, «O» поднимается вверх. еще немного и подчеркнутые столицы выигрывают соревнование по высоте. Это показано на рисунке ниже:

Анатомия шрифта

Помимо формы, ширины линии и ширины букв, именно x-height имеет решающее значение для оптического размера. Высота по оси x — это высота строчных букв в гарнитуре, например «m», «a» или «z». Эта высота отличается от высоты крышки, то есть букв «M», «A» или «Z». Часто буквы имеют соотношение размеров в соответствии с золотым сечением с коэффициентом 1,6, что означает, что «M» в 1,6 раза больше, чем «m».

Но как всегда эти пропорции средние. Многие шрифты используют другие пропорции, и они тоже работают. И хотя вы должны быть осторожны, делая обобщенные утверждения о размере шрифта, можно сказать, что шрифты с большой высотой по оси x по сравнению с высотой кепки, как правило, кажутся больше, чем шрифты с относительно небольшой высотой по оси x.

У каждого шрифта есть определенное соотношение между высотой шапки и x-высотой, что также влияет на общую читаемость шрифта.

Помните: не все шрифты размером 12 пунктов сделаны одинаковыми. В зависимости от шрифта различия могут быть значительными: шрифт размером 12 пунктов может казаться маленьким, как шрифт 8 пунктов, или большим, как шрифт 16 пунктов.

Измерение размера шрифта

Итак, что делать, если у вас есть шаблон и вам нужно выяснить, какие размеры шрифта используются, например, для создания нового флаера на основе старого шаблона?

Существуют разные подходы к этому, но, к сожалению, нет общеприменимых стандартов.Используя типометр, который представляет собой линейку, разделенную на типографские точки, мы можем измерить печатные шрифты. Но здесь также есть разные способы измерения, разные типометры и, в конечном счете, разные размеры точек.

Высота в л.с.

Высота в л.с. является стандартной величиной; он измеряет высоту от верхнего края буквы «h», «b», «d» или «l» до нижнего края «p» или «q». Для этого на большинстве типометров нанесены прямоугольники с печатью. Все, что вам нужно сделать, это найти прямоугольник, который точно соответствует буквам «h» и «p», и вы знаете размер шрифта.Если бы только не было вопроса об использовании другой высоты тела, описанном выше…

Типометр, используемый для измерения размеров шрифта

Высота колпачка

В качестве альтернативы, некоторые дизайнеры работают с высотой колпачка, которая измеряет только высоту заглавной буквы без чашек , например, буквы «H» или «M». Но их тоже сложно измерить, особенно в случае курсивных и рукописных шрифтов. Конечно, высота крышки не совпадает с размером пункта, который вы вводите в InDesign и других приложениях.Здесь необходимо указать рост. Таким образом, вы можете рисовать на собственном опыте или знать, где искать, чтобы рассчитать размер шрифта или высоту текста по высоте кепки.

Какой размер шрифта для какой цели?

В описанной выше ситуации вряд ли возможно дать надежные рекомендации по размеру шрифта. Размер легко читаемого шрифта для более длинного основного текста, который используется в журналах и книгах, обычно составляет от 8 до 12 пунктов. Чтобы сузить круг вопросов, вы должны знать, какой шрифт используется для надежного утверждения.То же самое касается визитных карточек или фирменных бланков, для которых одинаково хорошо подходит размер шрифта от 8 до 12 пунктов. Подписи, информация об авторских правах, сноски и аналогичные аннотации могут по-прежнему быть читаемыми в 7 pt. Но это сильно зависит от используемого шрифта и других деталей, таких как длина строки, количество текста или фон. Шрифты размером 6 пунктов обычно требуют от читателя хороших очков или используются для мелкого шрифта в контрактах, которые в любом случае никто не хочет читать.

Заключение: мы знаем, что ничего не знаем.

Не существует универсально допустимой основы для использования роста и / или размера шрифта, который в конечном итоге обеспечивает. Размеры шрифта являются относительными, и тренированный глаз и опыт — самые полезные инструменты для выбора правильного размера в дополнение к некоторым основным значениям.

Классные журнальные шрифты, которые следует учитывать при редакционном дизайне

Есть много журнальных шрифтов, которые дизайнеры могут выбрать для редакционного оформления. Когда они выбирают подходящий шрифт, они должны учитывать три основных фактора.

Первое — это то, что шрифт будет соответствовать фирменному стилю, второе — то, что шрифт журнала будет добавлять некоторую ценность внешнему виду, а третье — то, что шрифт должен быть совместим с общим дизайном. Основываясь на этих трех факторах, дизайнеры могут выбирать из множества шрифтов.

Выбор из моря журнальных шрифтов — один из самых важных выборов, который должен сделать дизайнер. Он должен дополнять общий дизайн вашего проекта. Журнальный шрифт может сделать или разрушить проект, поэтому найти правильный — определенно непросто.Когда вы думаете о журнале Time, вы в первую очередь думаете о шрифте журнала Time.

Роль шрифта — привлечь внимание и придать всему проекту приятный вид. Такого же вида можно добиться с помощью различных инструментов редактирования, которые можно найти в Интернете, и многие из них можно использовать бесплатно. С их помощью вы можете стилизовать выбранный шрифт по своему усмотрению.

Не только это, но эти инструменты гибки, поэтому они предлагают вам на выбор морфинг нескольких шрифтов вместе, чтобы создать уникальный шрифт, который будет идеальным для вас.Как редактор редакции, вы захотите создать привлекательные и уникальные шрифты, которые будут выступать в качестве жирных заголовков и привлекать внимание пользователей. В этой статье мы рассмотрим некоторые из лучших журнальных шрифтов для редакционного дизайна.

Лучшие шрифты для журналов, которые стоит попробовать

Дворецкий

Получите 300+ бесплатных подарков на ваш почтовый ящик!

Подпишитесь на нашу рассылку и получите более 300 дизайнерских ресурсов в первые 5 минут подписки.

Спасибо!

Требуется еще один шаг. Пожалуйста, проверьте свой почтовый ящик на наличие электронного письма с подтверждением информационного бюллетеня.

Butler — один из первых шрифтов, которые приходят на ум. Во-первых, его можно использовать бесплатно, так что это огромный бонус. Это шрифт с засечками, который призван придать модернистский вид классическим шрифтам с засечками.

Шрифт журнала дворецкого — очень универсальный шрифт.В его распоряжении много символов (334), и он поддерживает большое количество языков из-за размера своей палитры символов. Этот шрифт для журналов идеально подходит для вас, если вам нужен шрифт для плакатов, книг и крупных заголовков, а еще одним преимуществом шрифта дворецкого является его универсальность.

Isidora Sans

Isidora sans — это коллекция шрифтов без засечек, которая предлагает широкий выбор шрифтов на выбор. Вы можете выбирать из 28 различных шрифтов, и каждый из них предлагает разное качество.Это семейство шрифтов хорошо подходит для экспериментов и поиска того, что лучше всего подходит для вас.

Это смесь шрифтов начала 20 ^-го -го века и современного дизайна. Он имеет геометрический вид, и ему по-прежнему удается оставаться современным и в то же время стильным. Isidora sans идеально подходит для вас, если вы ищете шрифт для заголовков, книг или журналов, а также для корпоративного дизайна.

миссис Ивз

Mrs. Eaves — это шрифт с засечками, разработанный в 1996 году.Он был вдохновлен Баскервилем и был назван в честь жены Джона Баскервилля, Сары Ивз. Этот шрифт для журналов можно загрузить бесплатно, и он предлагает более деревенский вид, который можно использовать в журналах, особенно в журналах для гурманов.

Семейство шрифтов Arturo: 8 шрифтов

Это семейство шрифтов без шрифта, предназначенное для легкого и четкого чтения. Это семейство шрифтов humanist sans, которое является одним из самых универсальных журнальных шрифтов, оно также элегантно и придает вам первоклассный вкус.

Aquus — упаковка или названия журналов

Это современный журнальный шрифт, представляющий собой комбинацию шрифта didone и других экспериментальных шрифтов. Эти шрифты полностью заглавные, и все они имеют геометрическое качество, связанное с лигатурами. Вам также предоставляется большой выбор шрифтов журнала aquus, поскольку их можно легко стилизовать, и они предлагают широкий спектр опций, которые вы можете настроить. Он также очень универсален, но в основном они используются для заголовков.

Mila script pro

Mila script pro — уникальный журнальный шрифт, созданный на основе ручных движений кисти. Это придает шрифту очень круглый вид, а края очень мягкие и округлые. Они совместимы со многими буквами и языками.

Объявление

Он предлагает поддержку более 2600 символов, поэтому этот журнальный шрифт может использоваться практически всеми, кому нужен хороший журнальный шрифт, который добавит персонажа проекту.

Комбинированный шрифт Arthington

Комбинированный шрифт arthington — один из тех шрифтов, которые можно использовать для различных целей. Как журнальный шрифт, он имеет винтажный вид. Если вы хотите, чтобы ваш редакционный дизайн был более винтажным, не стесняйтесь использовать этот шрифт.

Также подходит для брендинга, дизайна футболок, книг и многого другого.

Семейство Chronica pro

Это семейство шрифтов состоит из 18 различных шрифтов без засечек.Все эти шрифты выглядят профессионально, и все они разработаны с учетом потребностей пользователя — они легко читаются, а также подходят для редакционного использования. Это сочетание геометрических приемов и гуманизма. Он также предлагает поддержку многих языков по всей Европе, поэтому к нему может получить доступ практически любой.

Брокман

Brockman — довольно новый шрифт, созданный на основе каллиграфии ручной работы. Он идеально подходит для редакционного дизайна, так как предлагает большую гибкость при редактировании.Это делает шрифт Brockman одним из лучших журнальных шрифтов, если вы хотите создать свой собственный стиль.

KINFOLK — Современный шрифт с засечками

Этот шрифт, по сути, старый шрифт, но он был обновлен и модернизирован. Это хорошее сочетание современного и классического. Он очень уникален, и этот шрифт для журнала сделает ваш дизайн запоминающимся. Он подходит не только для журналов, но и для логотипов и монограмм.

Made Florence — красивый шрифт

Шрифт made Florence — красивый шрифт, который является отличным шрифтом для журналов, но также очень хорош для других целей — плакатов, свадебных приглашений, цитат, фотографий и многих других целей.Универсальность этого шрифта привлечет множество пользователей.

TheanoDidot

TheanoDidot — один из тех журнальных шрифтов, которые будут хорошо смотреться в модных журналах высокого класса. Это придаст названиям элегантный и в то же время роскошный вид. Этот шрифт также не требует больших вложений, поэтому, если вам нужен элегантный шрифт для высококлассных журналов и модных журналов, попробуйте этот.

Paris Pro

Это еще один шрифт, который подходит для модных журналов.Он уникален и включает в себя уникальные лигатуры и привлекательные изгибы, но при этом остается элегантным и стильным.

Эверли

Это еще один рукописный шрифт. Они очень популярны среди дизайнеров-редакторов, которые хотят добавить индивидуальности и индивидуальности своим проектам.

Логотипы, открытки, приглашения на свадьбу и день рождения — этот шрифт имеет все эти возможности и поэтому так популярен.

Семейство шрифтов Winslow

Winslow был разработан как игривый шрифт с некоторым чутьем.

Zentral

Шрифт Zentral можно разделить на центральный обычный и центральный курсив. Это обеспечивает гибкость шрифта и доступно как для прописных, так и для строчных букв; предложение обоих обеспечивает хороший контраст. Центральная регулярная, с одной стороны, предназначена для того, чтобы текст был более читабельным. С другой стороны, центральный курсив используется для выделения определенных слов или фраз. Это один из лучших журнальных шрифтов, которые вы можете использовать.

Каллиграфический шрифт Mugello

Шрифт mugello подходит для многих целей. От дизайна логотипа, брендинга и обложек, конечно же, журналов и всех типов открыток.

Это каллиграфический шрифт, который выглядит стильно, чисто и, прежде всего, современно.

Fiona — элегантный шрифт

Fiona — это элегантное сочетание классического и современного стилей. Благодаря своей элегантной природе, он идеально подходит для журналов, свадебных приглашений или для любых вариантов графического дизайна. Он не только выглядит элегантно, но и очень элегантно и винтажно.Он основан на классических формах букв, поэтому шрифт Fiona придаст вашему проекту классический, винтажный и элегантный вид.

Шрифт римской заботы

Шрифт латинского алфавита доступен на многих языках. Это шрифт кисти, и он довольно универсален, поэтому он идеально подходит для многих целей.

Neue Haas Grotesk

Этот журнальный шрифт выглядит очень строгим и строгим. Это шрифт без засечек, который можно использовать для различных заголовков, цитат, а также в качестве основного текста.

StagSans

Stagsans дополняет оригинальный шрифт stag. Вы можете использовать их оба и объединить в один проект, например, для журналов, посвященных моде и стилю.

Kaiju Шрифт

Этот шрифт доступен на японском языке и является одним из самых популярных журнальных шрифтов для этого языка. Если вам нужен шрифт, охватывающий японский язык, вы не ошибетесь с этим.

Кисть Мадлен

Рукописный рукописный шрифт кисти — это современный и стильный шрифт, который подойдет ко всем проектам журналов, которые должны выглядеть современно и стильно — журналам, визиткам, цитатам, веб-заголовкам и многому другому.

Audimat

Шрифт audimat отлично подходит для музыкальных журналов и может использоваться для многих музыкальных стилей. Этот шрифт охватывает все, от классической музыки, рок-музыки и техно. Вы можете стилизовать все сами.