Высокий шрифт кириллица: Высокий шрифт Bebas Neue с поддержкой кириллицы (русских букв)

Кириллица в Google Fonts: неогротески

Эксперты

• Михаил Струков
• Шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

Дисклеймер

Сегодня бесплатный шрифт не обязательно означает плохой. Увы, в кириллической части тут всё ещё минное поле, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но, прежде чем рисковать, нужно точно разобраться, что является багом.

Что такое неогротески?

Это закрытые сансерифы со сближенными пропорциями, наследники старых гротесков — первых шрифтов без засечек.

Для них характерны симметрия и вертикальные оси овалов, отсутствие контраста, наклонные начертания в качестве курсива.

Оглавление

Кристиан Робертсон

Шрифт разработан для Google. Согласно описанию, у Робото механический скелет, но дружелюбные и открытые кривые. На практике это означает полуоткрытый нейтральный неогротеск, с некоторыми признаками гротесков гуманистических. Очевидно, проведён анализ распространённых шрифтов и скомбинированы некоторые решения — это добавляет очков нейтральности и шрифт сразу выглядит знакомым (хотя и не всегда последовательным).

Заявленная механистичность (больше заметная в прописных) проявляется в ритме и сближенных пропорциях шрифта, что несколько противоречит ремарке автора: «Там, где некоторые гротески жертвуют пропорциями ради жёсткого ритма, Робото не идёт на компромиссы и сохраняет естественные ширины знаков, что больше характерно для гуманистических шрифтов и антикв».

Практика Контуры не вызывают вопросов, шрифт читается легко даже в довольно мелких кеглях. Впрочем, современные экраны переводят проблему читаемости в мелких размерах из технической в область, собственно, дизайна шрифта, его конструкции — и здесь читаемости помогает большая высота строчных.

В Робото один набор табличных цифр, минимум дробей, математических символов, знаков валют и лигатур.

Начертания В Roboto шесть насыщенностей от Thin до Black с наклонными начертаниями.

Наклонное начертание полностью подчинено прямому — наследует все его особенности и недостатки, при этом оно более ёмкое.

Дополнительное семейство Roboto Condensed отличается от основной версии ещё более зауженными пропорциями.

Кириллица Характер кириллицы в Робото в целом соответствует латинской части — в меру нейтральный, в меру жёсткий, без очевидных стилистических несоответствий.

Однако качество кириллицы вызывает вопросы и делает шрифт малопригодным для применения.

Строчная и прописная Д в начертаниях Thin и Light, помимо чрезмерной динамики левого штриха, имеют слишком узкую платформу со свисающими элементами — та же проблема у Цц и Щщ. Проблемы в знаках Уу, Кк, Ии — диагонали в них тяжёлые, из-за этого формируется обратный контраст. Не сбалансирована я — сплющен полуовал, далеко отлетела нога.

С ростом насыщенности ситуация несколько выправляется, однако ширина плеча в Дд, Цц и Щщ изменяется несистемно, в каждом из знаков по-разному: в Light у Д самое широкое плечо, а в Black — самое узкое. При этом и сама Д узкая, с толстым левым штрихом.

Проблемы появляются и в других знаках. Начиная с Meduim (и уже совсем явно в Bold и Black) хвост б, и без того чрезмерно изогнутый, становится слишком коротким и лёгким по сравнению с овалом, к которому он сильно прижат. Форма этого знака не удалась во всех начертаниях. Странным образом меняется характер кривой 

ч: в жирных начертаниях она тонкая на сгибе и расширяется к месту соединения со стойкой. Для всех начертаний характерна слишком широкая ы, недостаточным кажется объём полуовала Яя.

В Thin и Light у Ъ очень широкий горизонтальный штрих, полуовалу недостаёт объёма, избыточно межбуквенное пространство справа.

В лёгких начертаниях у ю овал отлетает от вертикали, в более насыщенных — слипается с ним.

Практически во всех насыщенностях горизонтальные пропорции ю трудно назвать оптимальными.

В диагоналях Мм виден обратный контраст — проблемы есть не только в кириллице.

Буква ф не смогла сделать чёткий выбор в пользу одной из конструкций и выглядит неуверенно.

Те же проблемы унаследовала узкая версия: изломанный хвост б, широкая ы, м с обратным контрастом, узкая неуверенная ф с признаками двух разных конструкций. В дополнение — нескомпенсированной выглядит ширина кратки над й.

Диакритика не оптимизирована для набора на украинском языке; внимания требует и ряд других знаков — например, не компенсировано положение горизонтали 

є.

Наш совет

Если необходимо использовать именно Roboto, то лучше выбирать начертания в середине спектра насыщенности — в них слабые места не так заметны. Из-за перечисленных ошибок шрифт перестаёт быть нейтральным, а это важное качество для работы в интерфейсе — советуем по возможности выбрать что-то другое.

К оглавлению

Вернон Адамс,
Алексей Ваняшин (кириллица)

Oswald — переработка шрифта Alternate Gothic Морриса Фуллера-Бентона (1903), который представляет собой узкую версию Franklin Gothic.

В Освальде, при сохранении общей закрытости и компактности, более простые детали и в целом сделана попытка успокоения характера Alternate Gothic. Менее радикальной стала форма арок в n, m, u; такие же меры предприняты в отношении полуовалов — они стали более округлыми, с менее выраженным вертикальным акцентом.

Стоит признать, что оригинал выглядит более цельным, решительным и ритмичным — Alternate Gothic честно отражает дух индустриальной эпохи, а Освальд этого качества лишился.

Практика Cпорный момент — перекомпенсированность некоторых знаков, которые часто выглядят тёмными в тексте — таких, как

m или g. В Освальде они облегчены слишком сильно, что бросается в глаза в нормальных и светлых начертаниях — например (помимо заметно более тонких штрихов), очень велико внутрибуквенное пространство m.

В Освальде много знаков валют и математических символов, но только один комплект цифр (пропорциональных) и минимум дробей. Знаковый состав латиницы и кириллицы довольно широкий.

Начертания В семействе шесть прямых начертаний (плюс вариативная ось насыщенности) с одинаковыми вертикальными метриками — в результате в насыщенных начертаниях выносные элементы выглядят слишком длинными.

Кириллица Кириллица в Освальде выглядит более яркой, чем латиница, — как из-за точечных решений, логика которых не всегда очевидна, так и из-за другого подхода к пропорциям.

Строчная н и базирующиеся на ней знаки — оторваны от пропорций латиницы и слишком широки, что ломает ритм шрифта и взаимные пропорции прямых и овальных знаков.

В крайних насыщенностях применяются принципиально разные конструкции б, из-за чего в середине спектра — самых рабочих начертаниях — буква получается очень несбалансированной, происходит сбой логики.

Кратка копирует контраст латинского бреве, а з похожа на тройку, знак выглядит отражённым по вертикали. Строчная ы — очень широкая, овалу недостаёт массы.

Слишком динамичные, с выраженным диагональным движением в толстых левых штрихах, д и л.

Строчные м и ю — лёгкие и узкие, с перекомпенсированными толщинами штрихов. Также слишком легка ф, овал пережат по вертикали.

Те же проблемы в прописных Д и Л.

З — копия тройки с большой головой. В кратке над Й (слишком лёгкой) — снова обратный контраст. Очень узкие, мелкие и лёгкие полуовалы в Ь, Ы, Ъ, Б. С ростом насыщенности проблемы только усугубляются.

Опять бросается в глаза перекомпенсированная М — она очень лёгкая, к тому же с обратным контрастом в диагоналях. Полуовалы Ф стали почти квадратными, чего не встречается в других местах шрифта. Довольно яркое, но неясно чем обоснованное решение применено в У, которая свисает ниже базовой линии — такое можно было бы ожидать при аналогичном ходе в латинской J. Овал Ю выглядит слишком лёгким и широким по отношению к остальной части буквы.

При наборе на украинском становятся очевидными проблемы с диакритикой.

Увы, встречаются и сугубо технические ошибки.

Наш совет

Несмотря на сильный исторический образец и популярный жанр, в кириллице у Oswald слишком явные недочёты, чтобы закрыть на них глаза. Использовать её не стоит.

К оглавлению

Вернон Адамс

У шрифта открытые округлые формы, а окончания знаков мягкие, с наплывами и модуляцией толщин — такой немеханический характер не очень типичен для статических гротесков.

При этом у Nunito симметричные арки и овалы, симметричны и их соединения с вертикальными штрихами, а в качестве курсива выступает наклонное начертание.

Практика В шрифте два набора табличных цифр — обычные и старостильные, есть дроби с набором числителей и знаменателей, больше двух десятков знаков валют, основные математические символы.

Начертания Всего семь начертаний с курсивами — из-за скруглённых окончаний штрихов характер заметно меняется с ростом насыщенности.

У «курсива» очень маленький угол наклона — в результате он практически неотличим от прямого. Такое начертание непригодно для выделения в тексте, но становится стилистически самостоятельным инструментом — оно может работать независимо от прямого начертания и даже вместо него.

Кириллица В целом приемлемого качества, с соответствующим латинице характером — хотя есть ряд неточностей и спорных решений.

Конструкция Кк и Жж, с одной стороны, выглядит логичным ответом Яя и R с их мягкими диагоналями.

С другой стороны — такую конструкцию нельзя назвать естественной для кириллицы. Шрифт стал бы лаконичнее и современнее, если бы Кк и Жж повторяли конструкцию латинской Kk.

Зз и Ээ слегка перекошены и падают: у Ээ тенденция клониться влево, у Зз — вправо. Это менее заметно в наклонных начертаниях.

В жирных начертаниях те же з и э выглядят слишком лёгкими — компенсация толщин кажется чрезмерной, так же как и межбуквенное расстояние слева. Слишком лёгкое бреве над й.

В жирных начертаниях Дд (довольно узкая) выглядит квадратной, практически незаметен изгиб левого штриха. Форма хвоста б — активно диагональная — делает знак похожим на шестёрку. Есть проблемы с межбуквенными расстояниями: в парах ге и дб образовались дыры.

Диакритика не оптимизирована для набора на украинском языке.

Наш совет

Nunito не предлагает пользователю уникальных возможностей или высокого качества кириллицы. Потенциал использования шрифта — наклонные начертания в качестве основного инструмента, в них менее заметны проблемы рисунка.

К оглавлению

Майк Эббинк, Bold Monday,
Александра Самуленкова (кириллица)

IBM Plex Sans заменил Гельветику, которую использовали в качестве корпоративного шрифта IBM последние полвека. Принципиальным было решение остаться в категории статических гротесков в модернистском, механистическом духе, который отсылает к эпохе становления компании.

Дизайн во многом обращается к истории IBM, цитирует её графические артефакты и в целом пытается отразить роль компании как проводника между человеком и машиной. Сочетание рационального и эмоционального отражено через контраст между угловато-геометричными и округлыми элементами — прежде всего в окончаниях штрихов, таких как в a, g, f или t. Более тонкие детали — вертикальные сегменты внутри овалов, выразительные входы арок и овалов в вертикальные штрихи. Все составные части находятся в балансе со спокойными внешними контурами.

Практика В составе Plex Sans только стандартные табличные цифры с альтернативами, верхние и нижние индексы, почти два десятка готовых дробей, много знаков валют, необходимые математические символы.

Начертания В шрифте настоящий курсив, в котором контраст между жёсткими и округлыми элементами только усилился. Всего в семействе семь начертаний от Thin до Bold с курсивами.

Тот же набор начертаний — в зауженном Plex Sans Condensed (пока без кириллицы).

IBM Plex Sans Mono — моноширинное семейство с кириллицей — здесь угловатые геометричные элементы проявлены сильнее всего из-за природы шрифта.

Курсив Plex Sans Mono вдохновлён шрифтом печатной машинки IBM Selectric Italic 12, он заметно отличается от курсива IBM Plex Sans.

Кириллица Кириллица в шрифте качественная и сбалансированная, с хорошо применёнными конструкциями и решениями.

Внимания требует работа с диакритикой — при наборе на украинском возникает частичное перекрытие знаков ї.

Наш совет

IBM Plex Sans — шрифт высокого качества, подойдёт для широкого спектра применений.

К оглавлению

Стив Мэттесон

Гротеск с улучшенной читаемостью на экранах, совпадающий по пропорциям с Arial. Призван помочь разработчикам в поисках метрически совместимых шрифтов в межплатформенных продуктах.

Практика На улучшение читаемости и различимости знаков повлияли увеличенный рост строчных, приквадраченность овалов и более широкие апертуры — всё это позволило впустить внутрь больше воздуха. Качество контуров на довольно высоком уровне, а вот рисунок знаков и пропорции не всегда оптимальны — во многом из-за необходимости следования метрикам Ариала.

В Аримо впечатляющий знаковый состав и широкая языковая поддержка — латиница, кириллица, греческий, иврит. Цифры — только табличные, есть дроби, наборы верхних и нижних индексов.

Начертания Аналогично Ариалу, в Аримо всего две насыщенности с наклонными начертаниями.

Кириллица Тоже пытается быть лучшей и более современной версией Ариала, однако многих проблем избежать не удалось — прежде всего из-за необходимости сохранить метрики.

Отсюда — слишком узкая к, у которой к тому же проблемы с формой. Вынуждена сохранить свою конструкцию ф — а она могла бы выиграть от упрощения.

Слишком длинные свисающие элементы Дд, Цц, Щщ. Плечо у них выглядит коротким, но ситуация с ним чуть лучше, чем в Ариале. Неудачное сопряжение овалов з — она похожа на тройку.

Чрезмерная динамика и неверное распределение контраста Дд, Лл.

И взяла у Ариала ошибочный обратный контраст. Стала хуже У — неустойчивая, с маленьким треугольником сверху. В худшую сторону изменилась Ч, у которой сломалась форма арки. Сплющен по вертикали овал Ь.

Диакритика не подходит для набора на украинском языке.

В наборе на таджикском заметна разная длина свисающих элементов ҷ и ҳ.

Наш совет

Латиницу Arimo можно использовать в качестве замены Arial, кириллицу — нет.

К оглавлению

Расмус Андерссон

Нейтральный гротеск, созданный для экранных интерфейсов, прежде всего для набора мелким кеглем — одной из основных задач была хорошая различимость знаков. Автор ставит Inter в один ряд с Roboto, San Francisco, Lucida Grande и другими функциональными гротесками, популярными у дизайнеров интерфейсов.

Практика Хорошей читабельности и различимости в малых размерах служат относительная открытость знаков, крупные строчные, использование компенсаторов (они достаточно умеренные, но автор предупреждает, что они могут помешать работе в круглых кеглях), продуманный хинтинг и применение возможностей OpenType: например, альтернативные формы помогают не перепутать похожие по форме знаки.

Inter позволяет набирать на латинице, кириллице, греческом — во всех письменностях обеспечен широкий знаковый состав. Цифры — табличные и пропорциональные с рядом альтернатив, а также римские. Дроби, верхние и нижние индексы, масса знаков валют, пиктограмм, стрелок и других полезных символов для дизайна интерфейсов.

Начертания Девять начертаний от Thin до Black, а также шрифт в вариативном формате — в нём помимо переменной насыщенности есть ось наклона, позволяющая дополнительно расширить инструментарий.

Кириллица По характеру и конструкциям большинство кириллических знаков соответствует латинице, но картину совершенно портит ряд ошибок, особенно заметных в крайних насыщенностях.

Слишком толстая диагональ в Ии. Также толсты восходящие штрихи Уу и к, что придаёт знакам лёгкий обратный контраст — эти ошибки встречаются во всех начертаниях.

Не удалась б: окончание хвоста изломанное, лёгкое, с очень острым срезом.

Бессистемно меняются форма и размер свисающих элементов, а также ширина плеча в строчных и прописных ДЦЩ дцщ.

Такой подход делает непригодными для применения и лёгкие, и насыщенные начертания. Помимо этого, левый штрих Дд и Лл слишком толстый, его форма не оптимальна.

Сплющенный, контрастный овал в прописной Э — в результате буква слишком отличается от других круглых знаков по характеру и пропорциям. Странная конструкция К: место соединения штрихов выглядит как техническая ошибка. Широкие некомпенсированные овалы Юю. Узкая З (а в паре ЮЗ также видны проблемы с кернингом). Сплющен овал Ы (те же проблемы в Ь и Ъ), а правый штрих стоит к нему слишком близко. Маленьким выглядит бреве над Й — диакритика не оптимизирована для использования с прописными.

Некоторые ошибки в кернинге (ЮЯ) — фатальны.

Недостаточное внимание уделено знакам украинского алфавита: проблемы с межбуквенными расстояниями и положением горизонтали в є, перекрывают друг друга акценты над ї.

Наш совет

Inter — шрифт с рядом достоинств и широкими возможностями, но кириллице не хватило внимания к деталям. Ряд грубых ошибок делает её непригодной для использования.

К оглавлению

Михаил Шаранда

Полузакрытый шрифт с признаками разных классификационных категорий — частично нео, частично геометрический. По общему ощущению, на которое сильно влияет форма овалов, он всё-таки ближе к неогротескам.

Manrope позиционируется как шрифт широкого назначения, «шрифт для всех». Для ответа на такую задачу в шрифте собрано всё и сразу — поэтому цельной картины не сложилось.

Практика Стилистически знаки неоднородны: в частности, n более геометрическая, чем о, — это сказывается на всех родственных n знаках.

Неидеально качество контуров: ломаными выглядят переходы из прямых сегментов в округлые, неоптимально распределение толщин в овалах. Прописные выглядят слишком лёгкими из-за нескомпенсированной толщины штрихов — в некоторых прописных она даже меньше, чем в строчных.

Ещё более усиливают эклектику цифры геометрических конструкций — они принципиально отличаются от алфавитных знаков.

Знаковый состав обеспечивает поддержку большинства языков, использующих латиницу, кириллицу и греческое письмо.

Есть чувствительные к регистру альтернативы, лигатуры, спецсимволы, знаки валют, пропорциональные и табличные цифры, базовые дроби.

Начертания Семь прямых начертаний от ExtraLight до ExtraBold плюс вариативный файл.

Качество рисунка лёгких начертаний вызывает дополнительные вопросы — очень темнят соединения арок и вертикалей (r, m, n), и, напротив, утоньшаются арки в местах перехода в прямые сегменты (n, u).

Кириллица Cоответствует латинице и тоже пытается быть усреднённой версией разных решений.

Прописная Ф — очень узкая во всех начертаниях. Конструктивно и строчная, и прописная Фф — неуверенный промежуточный вариант между двумя устоявшимися формами. Кк, И, Уу — везде появился обратный контраст, восходящие диагонали тяжелее нисходящих. Слишком короткий и лёгкий хвост б.

У строчной и прописной Зз слишком разные контраст и степень открытости — но обе темнят в месте соединения полуовалов. Мм — опять обратный контраст. Неоптимальна форма ноги Лл — прямая, далеко отставленная и резко сломанная в конце.

Такая же форма и левого штриха у Дд, а платформе справа не хватает ширины. У ц, напротив, свисающий элемент отъехал слишком вправо, а его длина недостаточна.

Во всех насыщенностях — очень короткий горизонтальный штрих Ъъ, а строчные щ и ц демонстрируют разную длину плеча.

Во всех начертаниях (кроме самых насыщенных) проблема с длиной горизонтального штриха Э — он слишком короткий.

Диакритика не учитывает буквосочетания в украинском языке — акценты над її частично перекрывают друг друга, а в iї получается неразбериха.

Наш совет

У Manrope неубедительная концепция и слабое исполнение — это плохой выбор для любой задачи.

В следующий раз мы будем рецензировать геометрические гротески.

Руководство по 10 качествам шрифтов и их применению в дизайне

Шрифты играют важнейшую роль в дизайне: создают настроение, внушают эмоции, помогают восприятию образа еще до прочтения текста. Это тайные агенты визуальной коммуникации, работающие с подсознанием зрителя.

В этом руководстве описано какие шрифты стоит использовать для разных индустрий, и как даже самые небольшие шрифтовые детали меняют отношение к написанному.

1. Насыщенность

Жирность (Weight) шрифта мы замечаем в первую очередь и в любых условиях. Основные типы насыщенности: светлый, нормальный и жирный. Нормальные начертания (Regular) эмоционально нейтральны, на них меньше всего влияют оптические искажения или плохая резкость. Лучше всего распознается графема, поэтому нормальная насыщенность идеальна для чтения. Более эмоционально значимыми являются светлые и жирные начертания, передающие гамму ощущений от робкой деликатности до настойчивой грубости.

Начертания Thin, Regular, Black гарнитуры Kazimir Text.

Тонкие начертания (Thin, Light) приятно рассматривать как линейный рисунок. Такая надпись не привлечет внимания, если вы сами этого не захотите, ее можно «выключить» просто отведя взгляд. Отсюда ощущение деликатности и бережности. Не удивительно, что такие начертания распространены в косметической отрасли и во всем, что близко к телу, от белья до носимых гаджетов.

Полужирные начертания (Semibold) содержат максимум уникальности формы, сохраняют читабельность и добавляют значимости тексту. Поэтому их используют для выделений в тексте, а также в логотипах.

Жирные начертания (Bold) созданы для привлечения внимания к коротким надписям. Читать их не очень удобно, но у вас нет выбора. Ведь уделив много внимания предмету, ваш мозг узнает о нем как можно больше.

Сверхжирные шрифты (Black) создают ощущение тяжести, мощи и усиливают собственные качества шрифта, для передачи которых более нейтральным начертаниям не хватало веса. Такие начертания провоцируют быстрый эмоциональный отклик, поэтому их часто применяют: в играх, рекламе, шоу-бизнесе.

2. Ширина

Ширина (Width) знаков шрифта, как и насыщенность, различается быстро и сильно влияет на читабельность и заметность надписи. Начертания нормальной ширины оптимальны для чтения, а другие варианты: узкие и широкие очень специфичны и несут отчетливую эмоциональную окраску.

Сверхузкий шрифт – Reforma Grotesk Medium, шрифт нормальной ширины – Pragmatica Book, сверхширокий шрифт – Europe Extended.

Слегка зауженные начертания тоже могут быть читабельными. Компактные версии текстовых шрифтов используются там, где нужно вместить много текста в небольшую строку. Но этот прием создает легкое ощущение тесноты и экономности.

У сверхузких начертаний более интересные особенности. На них очень легко обратить внимание, из-за вертикальных линий, которые начинают преобладать в надписи. Кажется, что кто-то высокий забрался на трибуну и заводит толпу. Из-за низкой читабельности узких букв такой шрифт может передавать лишь краткие слова исключительной важности. Поэтому сверхузкие шрифты органично смотрятся там, где нужен стоп-эффект: в объявлениях, газетных заголовках, агитации.

Широкие и сверхширокие начертания сильно меняют восприятие текста. В широких шрифтах форма букв изменяется, появляется больше горизонталей. Даже короткое слово начинает читаться медленно, становится важным и запоминающимся. Все вокруг надписи кажется изобильным и внушительным. Широкие начертания прекрасно читаются под углом или при скоростном движении – перспектива нормализует пропорции. Поэтому, такие шрифты часто используют производители машин, самолетов и спортивных товаров.

3. Контраст

Разница толщины основных и дополнительных штрихов называется контрастностью шрифта. Контраст определяет положение шрифта на шкале читабельность / эстетичность. Слабый и средний контраст помогает при длительном чтении и не всегда создает особое настроение, зато крайние значения: нулевой и сильный контраст, формируют отчетливые художественные образы.

Неконтрастный шрифт – Stem, шрифт со средним контрастом – PT Serif, максимальный контраст – DietDidot.

При полном отсутствии контраста надпись выглядит просто и лаконично, иногда даже примитивно. Неконтрастные шрифты разрывают связь набора с ручным письмом, опираясь на индустриальную и постиндустриальную городскую эстетику в любых ее проявлениях, от палочных шрифтов до неоновых вывесок. Эти особенности делают неконтрастные шрифты отличным решением для всех, кто хочет выглядеть современно и прогрессивно.

Очень сильный контраст – художественный прием, характерный для шрифтов романтизма и классицизма. Контрастные шрифты жертвуют читабельностью ради красоты титульного листа, обложки или плаката. Чередование толстых и тонких линий напоминает драматическое противостояние силы и слабости, льда и пламени, а соединение контрастных штрихов создает изящный силуэт и ритм, напоминающий музыку или танец. Логично, что контрастные шрифты так хорошо подходят для театра, моды и роскоши.

4. Высота строчных

Высота строчных букв (X-height), относительно заглавных и собственных выносных элементов – один из основных признаков шрифта, определяющих его применение. От высоты строчных зависит настроение и характер сообщения.

Низкие строчные – шрифт Metropol, средние строчные – шрифт Orbi Sans, высокие строчные – шрифт Hermes.

При среднем отношении (от 2/3 до 3/4) буквы верхнего и нижнего регистра сохраняют баланс сходства и различия, что позволяет легко находить начало предложения, но не отвлекает от чтения. Эта умеренность, вместе с другими свойствами, делает шрифт удобным для работы в тексте.

Маленькая высота строчных (1/2 и меньше) создает серьезное различие между буквами внутри одного шрифта. Шрифт становится в два раза разнообразнее и интереснее, чем его аналог со средним значением. Чем больше эта разница, тем лучше передается экстраверсия, музыкальность, артистизм. Эти качества отлично подходят для небольших личных или художественных текстов: стихов, поздравлений, приглашений, афиш.

Крупные строчные (Больше 3/4) делают шрифт более однородным (большие и маленькие буквы похожи между собой), таким шрифтом можно набрать больше текста. За счет более мелких заглавных и незначительных выносных элементов, строчки текста мало взаимодействуют с окружающим пространством. Это шрифты-интроверты, несущие ощущение стабильности, защищенности, но им иногда не хватает дружелюбия.

5. Скругление углов

Пересечения и соединения штрихов неизбежно образуют углы. Прямые, как в T, H, E, или острые, как в A, V, Z, N. Также конец любого штриха имеет свое очертание: заостренное, прямоугольное или скругленное. Углы, пересечения и края являются естественными визуальными раздражителями. Каждый угол нужно заметить и сфокусироваться, без этого навыка наши предки постоянно натыкались бы на острые камни и ветки. Поэтому, чем острее углы в надписи, тем легче она привлекает внимание.

Заостренные углы – шрифт Acsioma, прямые углы – шрифт TT Souses, скругленные углы – шрифт Sans Rounded.

Замена привычных, ожидаемых углов на округлости уменьшает зрительное напряжение и ассоциируется с гладкими, приятными на ощупь поверхностями. Это вызывают приятные эмоции и чувство комфорта. Также скругленные буквы работают с нашими первобытными инстинктами, ведь округлости – основа бэбишейпа, то-есть формы детеныша. Поэтому жирные и скругленные шрифты так хороши для детского питания, шампуней, подгузников. А еще скругление, в сочетании с некоторой рукотворностью делает шрифт похожим на еду: булочки, мороженое, фрукты.

Заострение углов и краев штрихов привлекает повышенное внимание, создает напряжение и даже дискомфорт. Но это полезно, если вы продаете «острые ощущения», удивляете, шокируете. Поэтому «колючие» шрифты так часто встречаются в подростковых товарах, атрибутике металлистов и других субкультур.

6. Засечки и бруски

Наличие засечек (Serif) у шрифта – самый важный признак в любой классификации шрифтов. Форма засечки зависит от общей логики построения шрифта, а эта логика развивалась с Древнего Рима до наших дней. Из-за древнего происхождения шрифты с засечками называют антиквами. Шрифтами с засечками можно наслаждаться, как хорошим вином, на эту тему пишут целые книги, а здесь речь пойдет о том, в чем смысл засечек вообще и как их правильно использовать.

Вогнутые засечки – шрифт Lazurski, линейные засечки – шрифт Petersburg, брусковые засечки – шрифт Pragmatica Slabserif.

В текстовых шрифтах, типа Times New Roman или его аналогов, засечки на краях штрихов помогают глазу быстрее скользить по строке. Даже при слабой резкости засечка не дает оптическому искажению укоротить вертикальный штрих, из-за чего базовая линия строки и высота букв сохраняется. Поэтому шрифты с засечками чаще всего используются в объемных текстах художественной, научной или образовательной тематики.

В крупном же размере шрифты с засечками становятся историческим костюмом на персонаже, отправляют зрителя в нужное время и место. Венецианская антиква, Итало-Французская антиква, Английская антиква, Классицистическая антиква – все это порталы в свою страну и историческую эпоху. Чем выше уровень культурной искушенности зрителя, тем точнее он переместится. Даже массовый потребитель, не знающий тонкостей, решит, что перед ним классический, исторический шрифт, а эти ассоциации вызывают доверие. Все шрифты с засечками, кроме брусковых, в той или иной степени несут пафос их Великого предка – римского капитального шрифта с колонны Траяна. Это понимают голливудские продюсеры и все, кто им подражает, поэтому Trajan является самым распространенным шрифтом в кино.

Шрифт Trajan в кино

Бруски сильно отличаются от других форм засечек, поэтому для брусковых шрифтов часто выделяют отдельное место в классификации. Засечка считается бруском, если она достаточно ровная, прямоугольная и по толщине сравнима с основным штрихом шрифта. Такие буквы неудобно писать каллиграфическими инструментами, их лучше чертить, штамповать или вырезать. Такая форма не способствует комфортному чтению, но зато может переносить зрителя в разные места, от Дикого Запада до Германии 1930-х годов. Главная черта брусковых шрифтов – патриархальная суровость, поэтому они органично смотрятся в заводских цехах, магазинах инструментов или стейк-хаусах.

7. Курсив и наклон

Курсивные и наклонные начертания часто встречаются в современных шрифтовых семействах в дополнение к прямым. При этом они имеют различные функции и смысл.

Курсивное начертание – шрифт Kudryashev Italic, наклонное начертание – шрифт Pragmatica Italic.

Курсивные начертания (Italic) отличаются от прямых более рукописной формой, потому что они произошли от распространенного итальянского почерка эпохи Возрождения. С XVI века и до наших дней, италик используется для выделений в тексте. Наклон указывает на смену интонации при чтении. Кроме того, в рукописной форме букв меньше прямых линий и больше изящных изгибов, что придает выделенной фразе приятный вежливый характер. Все, что напоминает почерк, кажется более личным и доверительным, чем ровные «печатные» буквы, поэтому в большинстве поздравлений и приглашений используются рукописные шрифты или близкие к рукописным курсивные начертания шрифтов с засечками.

Наклонные начертания (Oblique) получаются путем скоса прямых букв и служат в основном для придания надписи ощущения скорости, но иногда и для выделений в тексте. После скоса все вертикальные линии становятся наклонными, даже круглые формы под наклоном теряют часть уникальности. Более монотонная надпись, как бы покосившаяся от ветра, воспринимается как нечто быстрое и стремительное. Поэтому наклонные шрифты – отличный выбор для спортивной или автомобильной тематики.

8. Геометрия

В цифровых шрифтах каждая буква строится по геометрической формуле. Но эта формула имеет разное значение для функции и образа шрифта. В декоративных шрифтах, имитирующих почерк, кляксы или мазки, геометрия отвергается, их форма как бы спонтанна. Но большинство шрифтов широкого применения, созданных с начала книгопечатания до наших дней, четко просчитаны и имеют либо гуманистические, либо геометрические пропорции.

Гуманистическое построение шрифта означает, что в его основе лежит форма почерка гуманистов эпохи Возрождения, отсюда и название. Это красивые и комфортные для чтения шрифты, отточенные до совершенства. У них открытые разноширинные буквы с явным отличием высоты заглавных и строчных, с наклоненными осями наплыва. В гуманистических шрифтах геометрия служит для совершенствования формы, не создавая конкретных образов. Они удобны для большинства людей и практически универсальны. Поэтому гротески с гуманистическими пропорциями часто встречаются в массовых коммуникациях, например в городской навигации.

Гуманистический гротеск – шрифт Leksa Sans, геометрический гротеск – шрифт Futura PT, модульный шрифт – Robotesqa 4f.

Геометрическое построение с нуля, вопреки опыту и традиции, характерно для XX века. Первые геометрические шрифты появились в 1920-1930 годах под влиянием конструктивизма. Все буквы строились из простых геометрических форм: круга, квадрата, треугольника. Чаще всего это были шрифты без засечек, или засечки заменялись брусками. Сегодня их называют геометрические гротески и геометрические брусковые.

Идеи научного прогресса, стандартизации, упрощения, неизбежно привели к созданию новой формы шрифта. Простой чертеж способен полностью заменить рукописное и словолитное наследие, даже общепринятые очертания букв (графемы) могут измениться. Например, круглые О, С, D могут стать квадратными и весь шрифт может строиться из универсальных модулей. При этом форма букв потеряет влияние на читабельность и образ. Все будет зависеть от формы модуля: дуги, многоугольника, квадрата. Например, модульные шрифты эпохи Звездных Войн, Терминатора и Робокопа, своей нерукотворной формой изображают фантастическое будущее, с космическими полетами, умными машинами и прочими технологиями, которыми так увлечены люди с середины XX века.

Выбор геометрического шрифта работает как машина времени. Можно перенести зрителя в революционную Россию (прямоугольники, палки, треугольники), довоенную Германию (прямоугольники, круги, дуги), Америку эпохи джаза (треугольники, круги, тонкие линии), или в начало компьютерной эпохи (оквадраченные буквы, пиксели, матрицы).

Геометрические гротески в современных логотипах.

Геометрические гротески актуальны и сегодня, взять хотя бы логотип Google 2015 года. Шрифтовая культура 2010-х повторно обращается к опыту модернизма, переосмысливая его. Возвращается мода на геометрические шрифты, которые, благодаря высокому разрешению экранов и гладкости бумаги, выглядят идеально точными, лаконичными и читабельность сохраняется. Такие шрифты хорошо решают задачи глобальных корпораций, СМИ и даже большой политики.

9. Статика и динамика

Рисунок букв шрифта может быть статичным или динамичным. Чем больше горизонтальных и вертикальных линий в строке, тем более статичным является шрифт. А линии и дуги, не совпадающие с горизонталью строки, придают шрифту динамичности. На динамику влияют: наклон оси наплыва у букв o, e, c, p, b, d, наклон перекладины е, окончания штрихов букв s, c, a и форма засечек. Все эти элементы могут быть прямыми, диагональными или изогнутыми. Курсивное или наклонное начертание делает рисунок еще более динамичным.

Статичный рисунок – шрифт Din PT, динамичный рисунок – шрифт Venetian, максимум динамики – шрифт Diana.

Статичность в шрифте воспринимается как признак спокойствия и упорядоченности. Не случайно Helvetica, задуманная как универсальный нейтральный шрифт, является статичной. А если шрифт имеет больше прямых, чем обычно, например из-за спрямления овалов, то он будет ассоциироваться со строгим порядком, доведенным до автоматизма. Это отлично подходит для режимных объектов: точного производства, железной дороги, электростанций.

Динамичный рисунок, не очевидный, как в курсиве, а в прямом начертании, является тонкостью, которую приятно подмечать. Это необязательное качество создает интерес к надписи. Скрытая сложность – признак настоящего искусства. Поэтому динамические шрифты хороши для всего эстетичного и оригинального.

10. Открытость

Разомкнутые буквы, например c, могут быть сильно открыты, умеренно открыты, или практически закрыты. Открытость (апертура), влияет на форму букв: c, a, e, s, з, э, є. Очень открытые буквы компактнее, чем закрытые, от их ширины во многом зависит емкость шрифта. Частотный анализ языков показывает, что буквы e, a, s, c составляют более 30% английского языка, а буквы е, а, с, з – это почти 25% русского. Поэтому, за счет большей апертуры и легкого спрямления овальных элементов: о, p, d, b, q можно получить очень компактный шрифт, который не будет выглядеть сжатым и сохранит хорошую читабельность, например как PT Sans.

Открытый шрифт – PT Sans, средняя апертура – шрифт Textbook New, закрытый шрифт – Helvetica.

Умеренная открытость сама по себе не создает настроения, зато полузакрытые буквы лучше всего распознаются при быстром чтении, например на дорожных указателях или номерных знаках.

Очень открытые шрифты при наборе небольших надписей имеют собственный характер. И это в самом деле открытый миру, экстравертный характер. Открытость вызывает чувство комфорта, ощущение простого и честного общения. Такие шрифты часто встречаются в избирательных кампаниях политиков, продвигающих идеи свободы и демократии, а также в рекламе чего-то удобного, комфортного и простого, типа умного дома или легкого ноутбука.

У закрытых шрифтов характер тоже соответствует апертуре. Эти самодостаточные интроверты создают чувство стабильности, надежности и защищенности. Поэтому в политике их часто используют консерваторы и протекционисты, а в рекламе они незаменимы для всего, что основано на безопасности и защите.

Резюме

Каждое качество шрифта влияет на человека на уровне оптики, древних инстинктов и культурного опыта. Эти скрытые сообщения могут помогать вашему дизайну работать, а могут мешать, поэтому, выбор шрифта необходимо соотносить с передаваемым сообщением, ценностями бренда и предпочтениями целевой аудитории. Лучше использовать минимум качеств, настроив их максимально точно, чем десять раз попасть «в молоко». Тогда дизайн будет понятен целевой аудитории, полезен заказчику, и интересен для других дизайнеров.

Если собрать все шрифтовые качества в одном списке, то получится что-то вроде меню в голландском баре:

1. Насыщенность влияет на уровень принуждения к контакту: от нежной деликатности (Thin) до грубой настойчивости (Black).

2. Ширина влияет на срочность сообщения: от кричащего заголовка (Extra Condensed) до долгожданного появления из-за горизонта (Extra Expanded).

3. Контраст регулирует уровень артистизма высказывания: от синтезатора речи (Нулевой контраст) до актрисы Большого Театра (Максимальный контраст).

4. Высота строчных связана с желанием впечатлить зрителя: от любовного письма (мелкие строчные) до равнодушной таблички “Перерыв” (крупные строчные).

5. Скругление углов влияет на уровень нежности: от спящих младенцев (Сильное скругление) до шумных подростков (Заострение).

6. Засечки и бруски создают культурный контекст: от идеализма вечной классики (Засечки) до прагматизма заводской штамповки (Бруски).

7. Курсив и наклон просит минутку внимания: чтобы вежливо уточнить (Italic) или срочно сообщить (Oblique).

8. Геометрия отражает жизненные ценности: от уважения к особенностям человека (Гуманистические шрифты) до восхищения футуристическими машинами (Геометрические и Модульные шрифты).

9. Статика и динамика передают индивидуальность и богатство внутреннего мира: от нейтральной Гельветики (Статичный рисунок) до старостильных антикв, содержащих пафос своего времени и страны (Динамичный рисунок).

10. Открытость влияет на общительность и прогрессивность: от либерального экстраверта (Открытые шрифты) до консервативного защитника границ (Закрытые шрифты).

Кроме перечисленных внутренних качеств, у шрифтов есть и внешние. Взаимодействие букв, слов, строк, текстовых полос между собой и с окружающим пространством называется типографикой. О влиянии типографики на зрителя пойдет речь в следующих статьях.

Автор: Евгений Садко

Источник: blog.depositphotos.com

Материальный дизайн — Типографика — CSS-LIVE

Перевод раздела Typography официальной документации Google: http://www.google.com/design/spec/material-design/.

После релиза Android Ice Cream Sandwich, стандартным шрифтом, используемым в Android, стал Roboto. После релиза Froyo штрифт Noto стал стандартным шрифтом, используемым в Android для всех языков, не поддерживаемых шрифтом Roboto. Кроме того, Noto — это стандартный шрифт для всех языков в Chrome OS.

Содержание

Классификация языков

Системы письма можно разделить на 3 категории:

Английская и подобные ей: Латиница (кроме вьетнамского), греческий и кириллица, которые поддерживаются и Roboto, и Noto. Roboto был расширен и теперь полностью охватывает все символы латинского, греческого и кириллического шрифтов, определенных в стандарте Unicode 7.0. Количество поддерживаемых символов удвоилось, по сравнению с предыдущими релизами, с приблизительно 2000 до примерно 4000 символов.

Высокие: Системы письма, требующие увеличения высоты строки, чтобы уместить более крупные знаки, они включают в себя Языки Южной и Юго-восточной Азии, а также Среднего Востока, такие как арабский, хинди, телугу, тайский и вьетнамский. Noto поддерживает два значения насыщенности шрифтов этих языков.

Плотные: Системы письма, требующие увеличения высоты строки, чтобы уместить более крупные знаки, они включают в себя китайский, японский и корейский. Noto поддерживает семь значений насыщенности шрифтов этих языков.

См. полный список в таблице категорий языков.

Гарнитура шрифта

Roboto

Шрифт Roboto был значительно доработан, чтобы быть пригодным к использованию на еще большем количестве платформ. Он стал немного шире и округлее, что придало ему большую четкость и более оптимистичный внешний вид.

Примеры использования Roboto

Буквы A-Z и цифры шрифта Roboto

Насыщенность шрифта Roboto

Шрифт Roboto имеет шесть значений насыщенности: Тонкий (Thin), Ненасыщенный (Light), Обычный (Regular), Средний (Medium), Насыщенный (Bold) и Черный (Black).

Насыщенность шрифта Roboto

Noto

Вертикальные метрики Noto совместимы с Roboto.

Примеры использования Noto Sans с английским алфавитом и CJK-алфавитами (китайский, японский и корейский)

Примеры использования Noto Sans с тайским и хинди (деванагари)

Насыщенность шрифта Noto

CJK-алфавиты (китайский, японский и корейский) Noto Sans имеют семь значений насыщенности: Тонкий (Thin), Светлый (Light), Полусветлый (DemiLight), Обычный (Regular), Средний (Medium), Насыщенный (Bold) и Черный (Black). Насыщенность Noto Sans CJK Regular и Roboto Regular одинакова.

Насыщенность шрифтов CJK-алфавитов Noto Sans

Шрифты Noto для тайского, деванагари и всех других широко используемых живых языков имеют насыщенность Обычный (Regular) и Насыщенный (Bold).

Насыщенность шрифтов тайского и хинди (деванагари) алфавитов Noto Sans

Шрифты с хинтовкой

Хинтовка — это инструкции, встроенные в шрифт, указывающие, как нужно изменить (деформировать) символ, чтобы он выглядел лучше на экранах с низким разрешением. Побочным эффектом использования хинтовки является больший размер файла шрифта, чем его версия без хинтовки.

И Roboto, и Noto имеют версии с хинтовкой и без нее. Google рекомендует:

• Используйте версии без хинтовки в Android и Mac OS X, поскольку хинтовка в них не используется.
• Используйте шрифты с хинтовкой в Chrome OS, Windows и Linux.

Стек шрифтов

В свойствах элементов, используемых в Android и в вебе, стек шрифтов должен включать в себя Roboto, Noto, и затем sans-serif.

Стили

Одновременное использование слишком большого количества размеров и стилей шрифтов может поломать любую верстку. Типографическая шкала содержит ограниченный набор размеров шрифтов, которые хорошо сочетаются с сеткой любого макета.

Эти размеры и стили были разработаны, чтобы сбалансировать плотность размещения контента и удобство чтения в среднестатистических условиях использования. Размеры шрифтов указаны в единицах измерения sp (масштабируемые пиксели), позволяя использовать режимы с крупными шрифтами для упрощения восприятия.

Английская и подобные ей системы письма

Латиница, греческий и кириллица.

Базовый набор стилей основан на типографической шкале 12, 14, 16, 20 и 34.

Примеры использования стиля Акцидентный (Display), английский язык

Примеры использования стиля Заголовок (Headline), английский язык

При использовании в форм-факторах текст, используемый на панели приложения, должен использовать стиль Титульнй (Title), Medium 20sp.

Примеры использования стиля Титульный (Title), английский язык

В особых сценариях используйте более крупный стиль Subhead, вместе меньшего стиля Основной (Body). Некоторые из этих сценариев включают в себя случаи, когда информация представляется небольшими фрагментами, либо когда заголовки стоят рядом с текстом, использующим стиль Основной (Body).

Примеры использования стиля Подзаголовок (Subhead), английский язык

Примеры использования стиля Основной (Body), английский язык

Примеры использования стиля Основной (Body), английский язык

Стиль Кнопка (Button) (Medium 14sp, все буквы заглавные) используется во всех кнопках. В тех языках, где используются заглавные буквы, текст кнопок должен быть написан заглавными. В языках, не использующих заглавные буквы, рассмотрите возможность использования цветного текста на плоских кнопках, чтобы отделить их от обычного текста.

Примеры использования стиля Кнопка (Button), английский язык

Плотные системы письма

Китайский, японский и корейский.

Насыщенность: Поскольку Noto CJK имеет семь значений насыщенности, соответствующих Roboto, используйте те же параметры насыщенности, что и в английском языке.

Размер шрифта: В стилях от Титульного (Title) до Подписи (Caption) размер шрифта на 1px больше, чем указанный для английского языка. В стилях крупнее Титульного (Title) можно использовать размер шрифта, используемый для английского языка.

Стили плотных систем письма

Пример, плотная система письма

Пример стиля Подзаголовок (Subhead), японский

Пример стиля Основной (Body), японский

Пример стиля Основной (Body 1), японский

Пример стиля Подзаголовок (Subhead), традиционный китайский

Пример стиля Основной (Body), традиционный китайский

Пример стиля Основной1 (Body1), традиционный китайский

Высокие системы письма

Языки Южной и Юго-восточной Азии, а также Среднего Востока, такие как арабский, хинди и тайский.

Насыщенность: Используйте значение насыщенности Regular, поскольку значение Medium в Noto отсутствует. Google рекомендует избегать использования насыщенности Bold, поскольку по отзывам носителей языка шрифт выглядит слишком тяжелым.

Размер шрифта: В стилях от Title до Caption размер шрифта на 1px больше, чем указанный для английского языка. В стилях крупнее Title можно использовать размер шрифта, указанный для английского языка.

Стили высоких систем письма

Пример, высокая система письма

Пример стиля Подзаголовок (Subhead), хинди

Пример стиля Основной (Body), хинди

Пример стиля Основной1 (Body1), хинди

Пример стиля Подзаголовок (Subhead), тайский

Пример стиля Основной (Body), тайский

Пример стиля Основной1 (Body1), тайский

Высота строки

Для достижения надлежащей читабельности и нужного тема высота строк была рассчитана исходя из индивидуального размера и насыщенности каждого из стилей. Перенос строк используется только в стилях Основной (Body), Подзаголовок (Subhead), Заголовок (Headline), и в более мелком Акцидентном (Display). Все остальные стили должны существовать только в виде одиночных строк.

Английская и подобные ей системы письма

Типографика и высота строки в английском и подобная английскому

Примеры использования в паре

Примеры отдельного использования — Высота строки увеличена

Плотные и высокие системы письма

У всех стилей высота строки будет на 0.1em больше, чем у подобных английских языков. Английский и подобный английскому языки в основном используют лишь часть печатной строки, чаще всего — ее нижнюю часть, расположенную ниже уровня высоты символов нижнего регистра. Китайские, японские и корейские (CJK) идеографические символы используют всю высоту печатной строки. Символы в высоких шрифтах часто имеют длинные нижние и/или верхние выносные элементы. Для того, чтобы в шрифтах CJK донести те же дизайнерские идеи, что и в английском, и чтобы избежать потенциального обрезания текста двумя расположенными по соседству строками в высоких шрифтах, в высоких и в плотных системах письма высота строки должна быть больше, чем в английском.

Высота строки в высоких и плотных системах письма

Пример использования различной высоты строк в паре, тайский и хинди

Пример использования различной высоты строк в паре, китайский и японский

Прочие типографические нормы

Цвета и контраст

Текст, цвет которого будет очень напоминать цвет фона, будет трудночитаемым. Текст с очень высоким контрастом тоже может быть трудночитаемым. Это особенно заметно в случаях, когда светлый текст расположен на темном фоне.

Для сохранения читабельности текст должен сохранять соотношение контраста не ниже 4.5:1 (рассчитывается исходя из уровня яркости). Предпочтительным является соотношение 7:1.

Данные цветовые комбинации также включают в себя соотношения контраста, подходящие для пользователей с нарушенным цветовосприятием.

Контраст при размещении на светлом фоне

Контраст при размещении на темном фоне

Контраст при размещении над изображением

Контраст при размещении над иллюстрацией

Крупный и динамический шрифт

Для достижения наилучшего пользовательского восприятия используйте динамический шрифт, а не одни лишь шрифты малого размера или обрезку крупноразмерного текста.

При правильном применении крупные шрифты могут делать приложения интереснее, видоизменять макеты и помогать пользователям быстрее усваивать контент.

Динамический шрифт позволяет использовать крупный шрифт, когда длина текста в макете неизвестна. Динамические размеры выбираются из типографической шкалы на основании доступного места и приблизительного значения величины букв.

Динамический шрифт

Применение в UI

Перенос строк

На изображениях показаны передовые методы переноса строк.

Правильно

Неправильно.

Не допускайте появления крупных пробелов и одиноко стоящих в строке слов. Старайтесь не помещать очень короткие слова, такие как предлоги, в конце строки. Хорошо продуманные переносы строк позволяют целиком избежать переноса слова по слогам.

Разрядка и кернинг

Длина строки

Примите во внимание следующий совет по достижению лучшей читабельности и длины строк от Baymard Institute:

«Если вы хотите оставить от чтения хорошие впечатления, используйте в строке около 60 символов. На каждой строке должно находиться правильное количество символов — это ключ к достижению читабельность вашего текста.»

«Слишком длинная — если строка текста слишком длинная, взгляду пользователя будет трудно сфокусироваться на тексте. Это связано с тем, что большая длина затрудняет понимание того, где строка начинается, и где заканчивается. Кроме того, в крупных блоках текста может быть трудно найти следующую строку для продолжения чтения.»

«Слишком короткая — если строка слишком короткая, взгляду придется слишком часто возвращаться обратно, что сбивает читатетя с ритма. Слишком короткие строки тоже раздражают людей, заставляя их взгляд перескакивать на следующую строку, не успев закончить текущую (тем самым пропуская потенциально важные слова).»

Источник: «Читабельность: оптимальная длина строки,»

http://baymard.com/blog/line-length-readability

Идеальные длины строк для основного английского текста

Идеальные длины строк для коротких строк текста английского шрифта

Справочник по категориям языков

Для упрощения процесса локализации Google разделила языки на три категории: Английская и подобные ей системы письма, высокие системы письма и плотные системы письма.

Английская и подобные ей: Латиница (кроме вьетнамского), греческий, кириллица, иврит, армянский и грузинский.

Высокие: Системы письма, требующие увеличения высоты строки, чтобы уместить более крупные знаки, они включают в себя языки Южной и Юго-восточной Азии, а также Среднего Востока, такие как арабский, хинди, телугу, тайский и вьетнамский.

Плотные: Системы письма, требующие увеличения высоты строки, чтобы уместить более крупные знаки, но чьи метрики отличаются от высоких шрифтов. Включают в себя китайский, японский и корейский. 

Код	Значение	Категория
af	Африкаанс	Подобный английскому
am	Амхарский	Подобный английскому
ar	Арабский (современный стандарт)	Высокий
az	Азербайджанский	Подобный английскому
bg	Болгарский	Подобный английскому
bn	Бенгальский	Высокий
ca	Каталонский	Подобный английскому
cs	Чешский	Подобный английскому
cy	Уэльский	Подобный английскому
da	Датский	Подобный английскому
de	Немецкий	Подобный английскому
el	Греческий	Подобный английскому
en	Английский (США)	Подобный английскому
en-GB	Английский (Великобритания)	Подобный английскому
es	Испанский (Европейский)	Подобный английскому
es-419	Испанский (Латинская Америка)	Подобный английскому
et	Эстонский	Подобный английскому
eu	Баскский	Подобный английскому
fa	Персидский	Высокий
fi	Финский	Подобный английскому
fil	Филиппинский	Подобный английскомуp>
fr	Французский (Европейский)	Подобный английскому
fr-CA	Французский (Канадский)	Подобный английскому
gl	Галисийский	Подобный английскому
gu	Гуджарати	Высокий
hi	Хинди	Высокий
hr	Хорватский	Подобный английскому
hu	Венгерский	Подобный английскому
hy	Армянский	Подобный английскому
id	Индонезийский	Подобный английскому
is	Исландский	Подобный английскому
it	Итальянский	Подобный английскому
iw	Иврит	Подобный английскому
ja	Японский	Плотный
ka	Грузинский	Подобный английскому
kk	Казахский	Подобный английскому
km	Кхмерский	Высокий
kn	Каннада	Высокий
ko	Корейский	Плотный
ky	Киргизский	Подобный английскому
lo	Лаосский	Высокий
lt	Литовский	Подобный английскому
lv	Латвийский	Подобный английскому
mk	Македонский	Подобный английскому
ml	Малайялам	Высокий
mn	Монгольский	Подобный английскому
mr	Маратхи	Высокий
ms	Малайский	Подобный английскому
my	Бирманский (Мьянманский)	Высокий
ne	Непальский	Высокий
nl	Голландский	Подобный английскому
no	Норвежский (Букмол)	Подобный английскому
pa	Панджаби	Высокий
pl	Польский	Подобный английскому
pt	Португальский (Бразильский)	Подобный английскому
pt-PT	Португальский (Европейский)	Подобный английскому
ro	Румынский	Подобный английскому
ru	Русский	Подобный английскому
si	Сингальский	Высокий
sk	Словацкий	Подобный английскому
sl	Словенский	Подобный английскому
sq	Албанский	Подобный английскому
sr	Сербский (Кириллица)	Подобный английскому
sr-Latn	Сербский (Латиница)	Подобный английскому
sv	Шведский	Подобный английскому
sw	Суахили	Подобный английскому
ta	Тамильский	Высокий
te	Телугу	Высокий
th	Тайский	Высокий
tr	Турецкий	Подобный английскому
uk	Украинский	Подобный английскому
ur	Урду	Высокий
uz	Узбекский	Подобный английскому
vi	Вьетнамский	Высокий
zh-CN	Китайский (упрощенный, мандаринский)	Плотный
zh-HK	Китайский (мандаринский, гонконгский)	Плотный
zh-TW	Китайский (традиционный, мандаринский)	Плотный
zu	Зулусский	Подобный английскому

Шрифты

Почти детективная история шрифта Times New Roman

Владимир Ефимов

Concord* (Berthold), Dutch 801 (Bitstream), SPSL Dutch*, English (Alphatype), Latinskij* (DoubleAlex), Life (Simoncini), Moskva* (MacCampus), News* (Russian Type Foundry), Newton* (ParaType), New York (Apple), Nimbus Roman* (URW),

Press Roman* (IBM), Respect* (Intermicro), Serif* (Linguist Software), Tempora* (HermesSOFT), Teutonica* (Tilde), NTTierce* (Ipex Research), Thames* (TypeMarket), Timeless* (Typoart), Time Roman* (SoftUnion), CGTimes* (Agfa), TimesET* (ParaType),

Times Europa (Linotype), Times New Roman* (AzZet), Times New Roman* (Monotype), Times Eighteen (Linotype), Times Modern (Linotype), Times Roman* (Linotype), Times Ten* (Linotype), Tribuna (MacCampus), URW Roman*, Тип Таймс* (ЛенПолиграфмаш), Тип Таймс* (ВНИИ Полиграфмаш)

Все это названия таймсообразных шрифтов различных фирм (в скобках приводятся названия производителей).
Звездочкой отмечено наличие кириллических версий разной степени красоты или безобразия.

Английский дизайнер и теоретик типографики Уолтер Трэйси (Walter Tracy) назвал шрифт Times New Roman самым замечательным типографическим феноменом двадцатого века. В самом деле, немногие из современных текстовых шрифтов могут сравниться с Times по количеству вариантов, широте применения и общему влиянию на типографику. Однако история его создания довольно запутана.

Рождение

Обычно о создании шрифта Times New Roman сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон (Stanley Morison) был приглашен как консультант по типографике в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) для улучшения ее облика. Его рекомендации сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками. Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, убежденное доводами Морисона, предложило ему самому возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом (Victor Lardent).

Увеличенные буквы типичного газетного шрифта кегля 7, которым набиралась газета The Times до разработки шрифта Times New Roman.

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). По одним сведениям, Морисон передал Ларденту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал устное указание использовать в качестве модели Plantin, заострив засечки, по третьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из некоей книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена (Christoph Plantin), возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона (Robert Granjon). Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 1/2 пунктов).

Новый и старый Times в металле. Иллюстрация из специального выпуска бюллетеня The Monotype Recorder, посвященного внедрению нового шрифта в газете The Times, 1932 г.

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы на фирму Linotype, которая должна была изготовить комплект матриц для набора текста на линотипе. (Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype). К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

Получившийся в результате текстовый шрифт был достаточно близок по рисунку и емкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок отвечал ожиданиям Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной емкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог удовлетворить требования руководства газеты «Таймс» и соответствовать методам ее производства, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Неизвестный папаша

В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер (Mike Parker) сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol. 31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджессу (W. Starling Burgess), американскому строителю гоночных яхт, поэту, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неужели наиболее уважаемый английский типограф XX века Стэнли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался для его создания рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее оказалось, что в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и тоже похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт металлического набора Times серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57. На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 (предположительно по собственным рисункам) был заказан Старлингом Берджессом для его проектного бюро W.Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признается и другими исследователями, во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 могли попасть в Англию и затем послужить основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии, художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками. Сам он нигде не утверждал, что нарисовал Times New Roman собственноручно. Более того, Морисон позже писал про этот шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально…». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Таймс» и писал заголовки к рекламным объявлениям. Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это отчетливо видно по первоначальному эскизу алфавита нового шрифта, бесспорно нарисованному Лардентом. С моей точки зрения, это красивая шрифтовая композиция, но никак не проект газетного шрифта для набора текста в кегле 9 пунктов. Более того, этот эскиз имеет мало общего с окончательным Times New Roman как по рисунку отдельных букв (в особенности C, G, R, S, s), так и по цвету, пропорциям и степени остроты засечек. Разумеется, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много уточнений рисунка и переделок, в которых немаловажную роль сыграли штатные дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее.

Шрифт серии 54, изготовленный фирмой Lanston Monotype для Старлинга Берджесса. Оцифровано и набрано для иллюстрации к выступлению Майка Паркера на конференции ATypI в Сан-Франциско, 1994 г.

Хотя Морисон и ратовал за «невидимый» шрифт, который совершенно не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, никак не назовешь лишенным индивидуальности. Более того, он — явно результат индивидуального творческого акта, со всем своим резко характерным и алогичным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требуется кто-то более неистовый, например, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века, обладатель крупнейшей авиационной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за конструкцию бесхвостого гидросамолета «летающее крыло», строитель гоночных яхт, три из которых (Enterprise, Rainbow, Ranger) выиграли Кубок Америки, и удивительного автомобиля Dymaxion — Старлинг Берджесс, который сам был не чужд миру издательств и типографий. (Берджесс напечатал в 1903 году книгу своих стихов в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах фирмы Lanston Monotype сохранился комплект шаблонов еще одного шрифта, сделанных по его рисункам).

Эскиз прямого светлого начертания шрифта Times New Roman работы Виктора Лардента, 1931 г.

Я нисколько не пытаюсь умалить роль Стэнли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Просто возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью. Справедливость требует заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме шрифта Plantin, также шрифты голландского пуансониста XVI века Хендрика ван дер Кеере (Hendrik van der Keere), шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX — начала ХХ века Теодора Лоу де Винна (Theodor Low de Vinne).

Фамильные черты

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля. С моей точки зрения, такой подход далек от реальности. Мне гораздо ближе позиция современного канадского исследователя Роберта Брингхерста (Robert Bringhurst), который в своей книге «The Elements of Typographic Style» называет Times New Roman шрифтом «с гуманистическим (то есть ренессансным) наклоном осей овалов, но маньеристическими пропорциями, барочной насыщенностью цветом и острыми неоклассицистическими окончаниями». В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов скорее уж можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно отсылают к некоторым шрифтам начала ХХ века. В сущности, Times из-за своей эклектичной формы очень напоминает шрифты второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи Модерна, наподобие нашей гарнитуры Литературной, бывшей Латинской.

Monotype Times New Roman, серия 327. Прямое светлое начертание, 1932 г.

Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов не ранее начала XVIII века.

Monotype Times New Roman, серия 334. Прямое жирное начертание, 1932 г.

Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, имеет повышенную насыщенность и контрастность, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. Как пишет Уолтер Трэйси в своей книге «Letters of Credit», это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме ближе к шрифтам эпохи классицизма из-за горизонтальных односторонних засечек в верхней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r, тогда как в светлом начертании аналогичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Кроме того, строчные знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для соответствия их ширин строчным светлого начертания, в свою очередь, достаточно узких. В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных напоминает узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных. Обычно унификация ширин знаков разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Таймс» в качестве шрифтового выделения применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было спроектировать жирное начертание более близким по рисунку и пропорциям к основному, как и было сделано позже при разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось, можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начертания тоже был в какой-то мере заимствован.

Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы несколько более узкие, чем у прямого начертания, но по рисунку близки к нему. Для курсивных строчных характерны жесткая форма k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, y. Буква z вначале имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на строгий горизонтальный штрих. (В шрифте Times Roman фирмы Linotype эта буква сохранила первоначальную форму). Ширины знаков курсива соответствуют основному начертанию.

Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он очень близок к светлому курсиву и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

Зарубежные кириллические родичи и самозванцы

Кириллический Times Monotype

Насколько можно судить, разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype. Точные даты и авторы этих разработок не всегда известны, поскольку эти фирмы тогда не указывали их в своих каталогах шрифтов. Во всяком случае, поскольку библиотека шрифтов фирмы Monotype включает в себя по 4 основных начертания кириллического Times (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined), можно сделать вывод, что они были созданы после 1956 года, когда был разработан латинский жирный курсив. Характерное изменение терминологии начертаний по сравнению с латинской версией как бы подразумевает, что курсивные начертания в кириллице на самом деле наклонные (Inclined), что не соответствует действительности.

Шрифт был разработан вначале для металлического (монотипного) набора, а затем переработан для фотонаборных машин ряда Monophoto. Судя по тому, что довольно близкий по рисунку к монотайповскому фотонаборный кириллический Times фирмы Berthold датирован 1967 годом, шрифт фирмы Monotype был разработан ранее этой даты. С освоением в конце 70-х годов первого лазерного фотонаборного автомата Lasercomp монотайповский кириллический Times был переведен в цифровую форму, а с распространением в 80-х годах настольных издательских систем и изобретением языков PostScript и TrueType он стал доступен всем пользователям персональных компьютеров. При этом рисунок самого шрифта практически не изменился.

Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype спроектирована достаточно профессионально, но выглядит для нас чужой и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но не смог критически переработать форму их знаков. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, гораздо сложнее и соответственно получились хуже.

Тем не менее, в целом, это не самый худший кириллический Times, при не очень большой требовательности к форме букв им можно работать.

Кириллический Times Linotype

Гарнитура была выпущена в 1972 году в тех же 4-х основных начертаниях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фотонабора. В 90-е годы шрифт был переработан в соответствии с новой латинской цифровой версией Times Ten фирмы Linotype. Сейчас именно этот Times встраивается во все программные продукты Adobe. Рисунок кириллических букв практически не изменился по сравнению с фотонаборной версией.

Кириллический вариант шрифта Times фирмы Linotype в целом выполнен удачнее, чем монотайповский, он ровнее по цвету и правильнее по пропорциям букв. Можно считать, что это один из лучших кириллических шрифтов Times, спроектированных не в России. Тем не менее при близком рассмотрении нельзя сказать, что и его знаки лишены недостатков.

Благодаря взаимному лицензионному договору между фирмами Linotype и Adobe все шрифты Linotype предлагаются также и Adobe, в том числе и все кириллические версии Times.

Кириллический Times Berthold

Гарнитура была выпущена в 1967 году в 3-х начертаниях (светлом, курсивном и жирном) для фотонабора. По своему решению она очень похожа на вариант фирмы Monotype. В целом для зарубежной разработки бертольдовский кириллический Times производит хорошее впечатление, выгодно отличаясь по пропорциям и цвету от монотайповской версии и приближаясь по качеству к линотайповской.

Кириллические Times другие фирмы

Кроме перечисленных трех кириллических Times фирм Monotype, Linotype и Berthold, за рубежом предлагались кириллические версии Times английской фирмы Letraset, американской фирмы Bitstream под названием Dutch 801, американской фирмы Agfa (Compugraphic) под названием CGTimes, шрифт Timeless народного предприятия Typoart из ГДР, шрифт Nimbus Roman западногерманской фирмы URW. На западном рынке и сейчас можно встретить еще несколько вариантов шрифта Times, но все они представляют собой либо линотайповскую версию (гарнитура Moskva фирмы McCampus), либо шрифт Timeless фирмы Typoart, который сейчас продает фирма URW под названием URW Roman Cyrillic и фирма McCampus под названием Roman Cyr Turk, либо вообще ужасные поделки, такие, как Serif фирмы Linguist Software или News фирмы Russian Type Foundry. Как будто, у небезызвестной фирмы Cassady & Green тоже был кириллический Times, но про него лучше не надо, особенно на ночь…

Отечественные кириллические шрифты Times

Все без исключения российские версии Times разрабатывались без разрешения законных владельцев или держателей авторских прав на этот шрифт, следовательно, с точки зрения современного авторского права они нелегальны. С одной стороны, это объясняется давней правовой изоляцией СССР, с другой — неудовлетворенностью зарубежными кириллическими версиями, разработанными легально, но без учета особенностей нашей шрифтовой традиции. Вместе с тем в начале 90-х годов появились просто цифровые копии западных кириллических шрифтов, например, такие, как CarolusYE (искаженная версия Monotype), Times PA некоего Алекса Пандре или Times фирмы «ИнфоЛада» (искаженная версия Linotype). К счастью, качество их было ужасно, и их быстро заменили более профессиональные шрифты.

Тип Таймс ВНИИ Полиграфмаш

Первым профессиональным шрифтом типа Times, разработанным в России, был шрифт Тип Таймс (дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и др.). Он был спроектирован в 4-х начертаниях для фотонабора в конце 70-х годов в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского института полиграфического машиностроения (теперь АО «Полиграфмаш»). Следует упомянуть, что значительно ранее в ОНШ делалась попытка создать подобный шрифт под названием Темп, но тот проект не был завершен. Тип Таймс выпускался для фотонаборного комплекса «Каскад» на Ленинградском заводе «Полиграфмаш», затем он был переработан для цифрового набора и выпускался легально сначала в формате PCL, а затем PostScript Type 1 и TrueType разными организациями, включая АО «Ленполиграфмаш», ВНИИ полиграфии, фирму ParaGraph (в 1990 году) и фирму Intermicro, где этот шрифт назывался Рустаймс, Интертаймс и Респект. Этот же шрифт в форматах PostScript Type 1 и TrueType выпускался фирмой Ipex Research под названиями NTTimes и NTTierce, а также нелегально некоторыми другими фирмами, скопировавшими его в начале 90-х годов, когда цифровых шрифтов не хватало. И до сих пор попадаются издания, набранные этим шрифтом, который обычно называется Times или Dutch.

Поскольку это был первый опыт разработки фотонаборного шрифта Times в СССР, нельзя сказать, что он получился очень удачным. В качестве прототипа для определения основных параметров был принят не оригинал фирм Monotype или Linotype, а шрифт CGTimes фирмы Compugraphic, который в свою очередь представлял собой достаточно огрубленную версию, приспособленную к тогдашнему несовершенному фотонабору. В конце 80-х годов в ОНШ дополнительно к 4-м основным начертаниям были разработаны 4 узких, которые распространялись в цифровом виде фирмой Intermicro.

Под названием Респект шрифт в 8-ми начертаниях доступен и сейчас в фирме ParaType в составе библиотеки шрифтов Intermicro, хотя его качество уже не удовлетворяет современным требованиям.

PT Newton ParaType

Гарнитура была разработана в 1990 году для библиотеки цифровых шрифтов ParaType фирмы ParaGraph (дизайнеры Владимир Ефимов, Александр Тарбеев) и по 1992 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточно близка к первоначальному шрифту фирмы Monotype, но представляет собой не цифровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура Newton — один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Это стандартный шрифт фирмы ParaType, поставляемый вместе со шрифтами Pragmatica и Courier в составе клавиатурных драйверов ParaWin и ParaMac и других программных приложений. Newton выпускается для всех форматов и платформ во всех стандартных кодировках (в кириллической, западноевропейской, восточноевропейской, турецкой, азиатской для набора на языках народов России и Средней Азии. В рамках этой гарнитуры разработан комплект фонетических знаков Newton Phonetic в одном начертании, а также варианты для набора на современном и древнем греческом языках Newton Greek в 4-х начертаниях каждый и армянский шрифт Newton Armenian в 3-х начертаниях.

С моей точки зрения, гарнитуру PT Newton можно считать одним из самых удачных воплощений в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами, поставляемыми с популярными программами. Подобно линотайповскому варианту, в прямых начертаниях гарнитуры Newton буквы Ж, К, ж, к, близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д трапециевидной формы с прогнутым левым штрихом. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную форму с каплями на концах. В курсивах у строчной z нижний горизонтальный штрих имеет форму росчерка с каплей на конце, как у шрифта Times фирмы Linotype. Строчная ж имеет зигзагообразную конструкцию. Ветви у строчной к мягкой изогнутой формы с каплей справа вверху. Строчная л имеет плавно изогнутый верх. Центральный штрих строчной ф прямой с односторонней засечкой вверху и двусторонней внизу. Нога у строчной я плавно изогнута. Акценты курсивных букв Й, й имеют традиционную форму росчерка с каплей слева.

Гарнитура PT Newton распространяется фирмой ParaType и ее дилерами.

TM Thames TypeMarket

Гарнитура TM Thames (1994, дизайнер Алексей Шевцов) выпускается в 4-х начертаниях в полной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Латинская часть похожа на шрифт фирмы Monotype, за исключением светлой курсивной z, имеющей чуть прогнутые, не совсем таймсовские горизонтальные штрихи. Кириллица напоминает исправленный линотайповский вариант. В прямых начертаниях буквы Ж, К, ж, к близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д имеют изогнутый слева штрих. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную кириллическую форму с каплями на концах.В курсивах строчная ж с диагональными штрихами напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. В светлом курсиве к имеет жесткую верхнюю диагональ с двусторонней горизонтальной засечкой, как у Monotype, а в жирном курсиве та же буква похожа на вариант Linotype с мягкими ветвями и каплей сверху справа (к). Строчная л с прямым горизонтальным верхом и засечкой слева тоже напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. Дополнительные знаки в курсивах, такие, как ©®±+, тоже наклонные. Разработан комплект фонетических знаков Phonetic TM. Гарнитура TM Thames распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов TypeMarket.

AG Teutonica Tilde

Гарнитура AG Teutonica (1991–92, дизайнер Андрейс Гринбергс) в 4-х начертаниях выпускается в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Шрифт в прямом начертании с латинскими формами букв Ж, К, ж, к напоминает линотайповский, однако акценты у букв Й, й в жирном начертании представляют собой латинское бреве с острыми концами, как у Times фирмы Berthold. В курсивах строчная г напоминает латинскую s, отраженную зеркально, почему-то с засечкой наверху слева. Буквы ж, к, л, я по конструкции похожи на аналогичные знаки шрифта Тип Таймс. Строчная ф имеет слишком наклонные овалы, особенно в светлом начертании. У строчных ъ, ы, ь неожиданно жесткие формы основных штрихов, особенно у ъ. Гарнитура AG Teutonica распространяется фирмой Tilde, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов Tilde.

SU TimeRoman SoftUnion

Гарнитура SU TimeRoman (1993, дизайнер Никита Всесветский) в 5-ти начертаниях выпускалась в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Разработан комплект фонетических знаков. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах. Шрифт в целом очень похож на несколько улучшенный кириллический Times фирмы Monotype. Однако сохраняется некоторая неровность по цвету в наборе и характерные формы курсивных строчных ж, к, л, м, ф, я. Гарнитура SU TimeRoman распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов SoftUnion.

DA Latinskij DoubleAlex Font Studio

Гарнитура DA Latinskij (1992, дизайнер Алексей Чекулаев) в 4-х начертаниях выпускается в полной кириллической кодировке в формате PostScript Type 1 для обеих платформ. Шрифт очень похож на кириллический Times фирмы Linotype, включая характерные формы букв Ж, К, ж, к и акцентов у Й, й в прямых начертаниях и строчных г, ж, з, к, л, ф, ц, ч, щ, ъ, э, я в курсивах. Строчная курсивная м отличается от линотайповского варианта присутствием левой верхней наклонной засечки в месте соединения штрихов. Шрифт довольно ровен по цвету. Гарнитура DA Latinskij распространяется фирмой DoubleAlex Font Studio, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов DoubleAlex.

AZ Times Az-Zet

Гарнитура AZ Times (дизайнер Виктор Кучмин) в 4-х начертаниях была спроектирована в конце 80-х в графическом бюро Az-Zet и выпускалась в начале 90-х годов в кириллической кодировке сначала в формате PCL, а затем PostScript. Вначале шрифт имел кириллические формы букв Ж, К, ж, к с каплями на концах верхних ветвей, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold, но затем они были заменены латинскими формами этих букв с прямыми диагоналями и двусторонними засечками, как у шрифта Times фирмы Linotype. В формате PCL было разработано несколько декоративных начертаний. К сожалению, графическое бюро Az-Zet более не существует, а его библиотека шрифтов сейчас принадлежит фирме A3-Graphics. Некоторые шрифты из нее распространяются фирмой ParaType, но гарнитура AZ Times не входит в это число.

SPSL Dutch SPSL

Гарнитура SPSL Dutch (1996, дизайнер Игорь Настенко) в 4-х начертаниях выпускается в кириллической кодировке в формате PostScript Type 1. Латинская часть достаточно близка к оригиналу Linotype. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold. В курсивных начертаниях строчная л имеет характерную трапециевидную форму с чуть наклонным верхним штрихом и засечкой слева. Шрифт довольно ровен по цвету и профессионально спроектирован. Гарнитура SPSL Dutch распространяется фирмой SPSL.

1 На заре перестройки и кооперативного движения, изучая каталог шрифтов сухого перевода одной фирмы, я обнаружил под образцом шрифта Таймс такую подпись: Таймс Новый Римский. Понятно, что составители каталога не подозревали, что Roman по-английски означает «прямой шрифт», в отличие от курсива, и к городу Риму этот термин имеет весьма отдаленное отношение. Сразу захотелось перевести и последнее английское слово. В результате появилось замечательное шрифтовое название: «Новые Римские Времена», которым и названа эта статья.

101 красивый шрифт для дизайна в Canva

S: 210

Содержание статьи:

Другие полезные материалы для дизайна на сайте CANVA

Как работать с материалами статьи

Нажимайте на нужный заголовок и переходите к интересующей части статьи.

Все шрифты представлены на примере редактируемых шаблонов Canva. Если вы еще не знакомы с Canva, посмотрите, как быстро начать работу, здесь.

Чтобы не потерять понравившиеся картинки, жмите на кнопку «Использовать этот шаблон», и они автоматически сохранятся в папку «Ваши дизайны» в редакторе.

Чтобы скопировать красивый шрифт для нового дизайна из любого шаблона, скопируйте надпись целиком и перенесите на новый рабочий лист в редакторе. Или скопируйте название из этой подборки и вставьте в строку поиска в меню выбора шрифтов.

Необычные шрифты для заголовков и не только

Начнем с двадцатки необычных шрифтов, которые могут пригодиться в оформлении сайта, полиграфии, контента для соцсетей и других задач.

01. Sprite Graffiti

Очень красивый шрифт, стилизованный под граффити. В нем сочетаются тонкие и толстые линии. Это придает ощущение небрежности, будто кто-то оставил надпись на стене второпях.

02. 20db

Красивый шрифт с широкими вертикальными, тонкими горизонтальными и наклонными линиями. Будьте аккуратны: если ваш текст занимает больше, чем три строки, к нему не стоит применять подобные шрифты. Они подходят только для заголовков.

03. Ruslan Display

Красивый шрифт в кириллице и латинице, стилизованный под старославянское письмо. Идеален для открыток, буклетов для путешественников, обложки меню ресторана русской кухни.

04. Abibas

Красивый русский шрифт в характерном арабском стиле. Выбирайте его, если хотите добавить в свой дизайн восточной эклектики.

05. Adigiana Extreme

Этот комический шрифт хорошо подходит к зоо-тематике, его настроение — дружелюбный, спокойный, любознательный. Если вы ищете подобные красивые шрифты онлайн, просто наберите в строке поиска шрифтов в Canva запрос «Комиксы».

06. Flying Circus

Декоративный русский шрифт, стилизованный под надписи со старых афиш цирка. Подойдет для постеров, упаковок и заголовков. Не подойдет для оформления длинных текстов.

07. Nine by Five

Простой и тонкий пиксельный шрифт, который поддерживает и кириллицу, и латиницу. Подходит для открыток и коротких надписей.

08. FS Gravity

Еще один подобный шрифт с толщиной в два пикселя. Будьте аккуратны при выборе пиксельных шрифтов — убедитесь в том, что текст хорошо читается. Если сомневаетесь, распечатайте картинку на принтере в масштабе 1:1 или опубликуйте в тестовой группе в соцсети.

09. TT Masters

Этот красивый шрифт с наклоном напоминает ручной леттеринг маркером. Подойдет для полиграфии и постов в группах с детской тематикой.

10. Sports World

Этот спортивный шрифт будет круто смотрется на динамичном баннере интернет-магазина, обложке группы или мотивирующей открытке. Он передает ассоциации со скоростью, молодостью и силой.

11. Efour Digital Pro

Необычный красивый шрифт в кириллице выглядит эффектно за счет особенной наклонной буквы «Е». Подойдет только для заголовков и коротких пожеланий.

12. Bristol

В меру небрежный шрифт, напоминающий надпись фломастером. Используйте его для коротких заголовков и сообщений в дружелюбном и игривом ключе.

13. Some Time Later

Забавный мультяшный шрифт, в котором буквы будто вырезаны ножницами из бумаги. Ассоциируется с творчеством, детством, весельем.

14. Capture Smallz Clean

Красивый шрифт, имитирующий трафаретную окраску. Отлично подходит для коротких побуждающих надписей, афиш и мотивирующих плакатов.

15. Pangolin

Необычный шрифт, буквы которого будто вышиты стежками по ткани. Очень специфичный и творческий, хорошо смотрится в ярких цветах на светлом фоне.

16. Avdira

Красивый шрифт на русском с декоративными округлыми засечками, напоминающими капли краски или воды.

17. Hitch Hike

Буквы этого шрифта будто вылеплены из пластилина. Хорошо подойдет в качестве фирменного шрифта для творческих мастерских и хобби-студий.

18. Anonymous Pro

Тонкий и немного грубоватый шрифт, вдохновленный программированием. Подойдет для соцсетей и блогов IT-компаний.

19. Ossem Rust

Красивый шрифт с выразительными строчными буквами и начертанием, напоминающим оттиск штампа. Хорошо читается, подойдет для шуточных постов и открыток.

20. Cupola

Необычный тонкий шрифт с засечками-каплями. Подходит для коротких заголовков. При использовании поверх фото будьте аккуратны: старайтесь размещать надпись на однотонном фоне, чтобы текст хорошо читался.

Красивые шрифты с контуром

Как видите, подобрать бесплатный красивый шрифт онлайн не так уж и сложно. Следующие пять вариантов шрифтов с контурами и тенями вам тоже понравятся!

21. Metropolis

Красивый шрифт, вдохновленный стилем ар-деко, винтажными заголовками и рекламой. Прекрасно смотрится в светлом цвете на глубоком темном фоне.

22. Akron Shades NBP

Прозрачный контурный шрифт с тенью. При использовании обратите внимание на фон — он не должен быть слишком пестрым, чтобы текст хорошо читался.

23. Sprite Graffiti Shadow

Прозрачный контурный граффити-шрифт будет выглядеть дерзко и ярко в любом цвете. Подойдет для рекламы и контента в соцсетях с молодой аудиторией.

24. Bernier Shade

Этот шрифт выглядит объемным за счет дополнительного сдвинутого контура. Он хорошо читаем в крупном масштабе, подходит для заголовков.

25. Linux Biolinum Shadow

Если вы хотите написать красивым шрифтом текст поверх фото, не перекрывая его деталей, попробуйте этот вариант прозрачного контура с тенью.

Красивые шрифты с засечками

Засечки — это условные «подковы» у букв, благодаря которым шрифт выглядит более устойчивым и традиционным. Засечки у шрифтов бывают разной формы: острыми, плавными и скругленными, сильно или едва заметными. Красивые шрифты с засечками можно использовать как для заголовков, так и для объемных текстов. Текст, набранный таким шрифтом, легко читается.

26. Oranienbaum

Согласно психологии восприятия шрифтов в маркетинге, подобные шрифты говорят о традициях, надежности, практичности. Их часто используют продуктовые компании, чтобы подчеркнуть высокие стандарты производства и качества.

27. Playfair Display SC

Утонченные шрифты с засечками выглядят торжественно. Их можно использовать в дизайне поздравительных открыток с юбилеем, свадебных приглашений и альбомов.

28. DejaVu Serif

 

Красивый шрифт с прямыми засечками близок к книжной тематике, подойдет для блога издательства или сайта библиотеки.

29. Alice

Этот шрифт своим названием и видом передает ассоциацию с таинственностью, приключениями, сказкой. Он хорош для постов и карточек с цитатами.

30. Cormorant Garamond Medium

Лаконичный вариант шрифта с выразительной наклонной «О». Ассоциируется со спокойствием, чувственностью, тишиной. Подойдет для студии йоги или SPA-центра.

31. Yeseva One

Выразительный шрифт с крупными элементами для заголовков. Ассоциируется с серьезной и важной информацией, подходит для медиа.

32. Crimson Roman

Красивый шрифт с плавно изогнутыми линиями и закругленными засечками. Ассоциируется с растениями, природой, экологичностью.

Немного грубоватый брусковый шрифт с широкими засечками. Выглядит строгим и современным, ассоциируется с классикой в новом прочтении. Подойдет для плакатов и театральных афиш.

34. Kurale

Изящный красивый шрифт для современных проектов. Хорошо подойдет для печатных материалов, презентаций, соцсетей. Ненавязчивые засечки делают его приятным для чтения.

35. Foglihten Black Pcs

Этот округлый шрифт с тонкими засечками не выглядит строго. Он подойдет для дипломов, листовок и соцсетей.

36. Cormorant Garamond Bold

Красивый шрифт с деликатными засечками. Ассоциируется с профессионализмом, наставничеством, обучением. Подойдет для презентаций, инфопродуктов, вузов.

37. Lora

Работая над дизайном в Canva, попробуйте скопировать красивый шрифт или весь макет на новую страницу, чтобы поэкспериментировать с жирностью и курсивом. В этом примере мы посчитали полужирную версию шрифта Lora удачной для цитаты, а курсивную — для подписи автора.

38. Podkova Regular

Попробуйте немного изменить вид понравившегося шрифта. Например, увеличить межбуквенные интервалы. В примере выше первые две строки мы решили написать красивым шрифтом Podkova Regular со стандартными интервалами, а третью — с расширенными.

39. PT Serif

Засечки визуально добавляют буквам устойчивость. Это можно использовать как дополнительную метафору в рекламных слоганах. Используйте прямой шрифт с засечками PT Serif, чтобы добавить серьезности обещаниям.

40. Alegreya

Не все шрифты с засечками выглядят строгими и серьезными. В поисках компромисса между классическими антиквами и мультяшными шрифтами обратите внимание на Alegreya — он будто создан для детских книжек.

41. Libra Serif Modern

Довольно строгий шрифт, подойдет и для длинного текста, и для заголовков. Попробуйте жирную версию для заголовка и сочетайте в паре с лаконичным шрифтом без засечек.

42.  Merriweather

Красивые шрифты с засечками можно сравнить с элементами продуманного гардероба. Соберите свою «базу», чтобы в любой момент обратиться к ней, скопировать красивый шрифт или выбрать идеально сочетающуюся пару.

Смотрите также подборку «34 шрифтовые пары, которые украсят любой дизайн».

43. Marta

Выбирайте шрифты с засечками для презентаций, если не хотите переборщить с элементами дизайна. Следите за тем, чтобы цвет фона не препятствовал чтению.

44. Veleka

Тренируйте насмотренность на шрифты чтением книг. Если вам нравится стильное оформление текста в какой-либо книге, попробуйте поискать похожий красивый шрифт онлайн. Самое простое — наберите в строке поиска шрифтов в Canva запрос «С засечками».

45. Ledger

Полезно хранить рабочие шрифты в отдельном документе или несколько документов с образцами шрифтов в отдельной папке. Начните собирать свою коллекцию прямо сейчас — создайте в Canva папку «Шрифты» и сохраните в нее этот шаблон.

46. Km Standard TT

Кроме самих шрифтов полезно сохранять ассоциации, которые они вызывают. Чтобы научиться считывать их характер, посмотрите нашу подборку красивых шрифтов для ВК.

Красивые шрифты без засечек

Шрифты без засечек чаще используют в цифровых продуктах, чем в полиграфии. Они хорошо смотрятся и в маленьком размере, но для основного текста лучше использовать шрифты с засечками, поскольку они не вызывают быстрой усталости. Исключение — объемные бумажные каталоги с большим объемом позиций и мелкого текста в описании.

47. Pfennig

Этот красивый шрифт будто создан для кофейной тематики. Обратите внимание на вытянутую «О», которая по форме схожа с кофейным зерном, и плавную ножку прописной «K» — изгиб напоминает продольный желобок зернышка.

48. Bebas Neue Cyrillic

Лаконичный высокий шрифт без засечек. Подобные шрифты используют для логотипов, баннеров и заголовков с сильным призывом.

49. Koliko

Еще один вариант прямого шрифта без засечек. Красивые русские шрифты такого типа хорошо смотрятся в оформлении цитат, обложек книг, буклетов и афиш.

50. Carlito

Шрифт Carlito хорошо подходит для презентаций, макетов для соцсетей, длинных заголовков и цитат в блоге. Он свободно читается длинным текстом.

51. HK Grotesk Bold

Шрифт HK Grotesk Bold походит на Carlito, но читается чуть сложнее, когда текст мелкий. Если планируете использовать его для презентации, убедитесь, что это не создаст трудностей для восприятия аудитории.

52. Fira Sans Medium

Современный и универсальный шрифт, одинаково хорошо смотрится при увеличении и уменьшении. Подобные шрифты без засечек часто используют для сайтов и широкоформатной наружной рекламы.

53. Repo Medium

Начертание букв шрифта Repo Medium максимально упрощено: без засечек, капель и концевых элементов. Идеально подходит для минималистичных дизайнов.

54. CAT Neuzeit

Выразительный шрифт без засечек CAT Neuzeit хорошо подойдет для слоганов, поздравительных плакатов и открыток.

55. Comfortaa Bold

Красивый шрифт с закругленными элементами букв. Ассоциируется со спокойствием, мягкостью, нежностью. Обратите внимание: у этого шрифта, как и у остальных, в названии которых присутствует слово “Bold”, нет дополнительной полужирной версии.

56. VDS Bold

Шрифт VDS Bold походит на своего предшественника в этом списке, но чуть более высокий. Он подойдет для коротких цитат. В длинном тексте может препятствовать комфортному чтению.

57. Sacco

Красивый шрифт с изящно скошенными высокими буквами. Прекрасно будет смотреться в заголовках и коротких цитатах.

58. Andika

Красивый шрифт без засечек с выразительным начертанием строчной «А». Ассоциируется с таинственностью, путешествиями и приключениями.

59. Marmelad

Выбирайте шрифты без засечек, если стремитесь к простоте в дизайне и любите «воздушные» картинки с минимумом элементов.

Красивые тонкие шрифты

Тонкие шрифты выглядят элегантно и, по мнению исследователя психологии шрифтов Сары Хиндман, в сравнении с тяжелыми округлыми шрифтами воспринимаются «более дорогими». Используйте подобные красивые шрифты онлайн для создания утонченного визуального стиля.

60. Tenor Sans

Красивый шрифт Tenor Sans ассоциируется с весной, поэзией, нежностью. Подойдет для самых трогательных и искренних признаний.

61. VDS Thin

Утонченный шрифт с закругленными элементами букв. При использовании тонких шрифтов поверх фото обращайте особенное внимание на контрастное сочетание с фоном. Если кажется, что текст теряется на фоне, попробуйте подобрать более контрастный цвет, использовать полужирную версию шрифта или уменьшить непрозрачность фона.

62. Evolventa

Evolventa универсален, подойдет практически для любого случая: обложка группы, презентация, открытка, карточка с рецептом… Удачный вариант для дизайна с множеством графических элементов, который не стоит перегружать чересчур выразительным шрифтом.

63. Game Station Condensed

Этот шрифт ассоциируется у упорядоченностью, уверенностью, прямолинейностью. Подойдет для трекеров привычек, расписания, календаря.

64. Forum

Изящный шрифт с едва заметными засечками. Ассоциируется с вдохновением, путешествиями, свободой. Подойдет для туристических агентства и тревел-блога.

65. Poiret

Красивый шрифт с простыми геометричными изгибами и прямыми линиями, элегантный и утонченный.

66. Znikomit

Очень тонкий шрифт, едва заметный, как струйка песка в песочных часах. Используйте с осторожностью, тщательно подбирайте цвет фона и текста.

67. Sansation Light

Стильный тонкий шрифт с укороченной перекладиной «А» создает эффект свободного пространства. Ассоциации: экологичность, простота, свобода. Подойдет для журнала о стиле жизни, каталога одежды, презентации.

68. Tex Gyre Adventor

Этот стильный шрифт подойдет для журналов, медиа-проектов о стиле жизни и моде, рекламы косметики. Круто смотрится в белом цвете на черном фоне.

Красивые жирные шрифты

Жирные шрифты выглядят более тяжелыми, но у них есть свои преимущества. Они убедительны, акцентируют внимание на заголовках и тексте, помогают расставлять акценты.

69. Peace Sans

Геометрический жирный шрифт, который хорошо подойдет для слайдов и плакатов. Обратите внимание: текст на картинке написан в три строки по одному слову, при этом в каждой строке мы использовали разный кегль, чтобы визуально вписать текст в условный прямоугольник. Попробуйте повторить этот прием с одним из следующих шрифтов.

70. Russo One

Если вы подбираете красивый шрифт онлайн к фото, обратите внимание на детали и попробуйте поискать сходства. К примеру, мы сочли Russo One идеальным для этого кадра, потому что его линии перекликаются с формой палочек для еды и изгибами лапши. Включите ассоциативное мышление и попробуйте!

71. Seymour One

Слегка игривый жирный шрифт. Вряд ли подойдет для серьезных тем, но будет отлично смотреться на открытках и в соцсетях. Обратите внимание, как ритмично выровнены строки в примере. Попробуйте повторить этот прием со словами разной длины.

72. Intro

Красивый шрифт с геометрическим дизайном, разборчивый как в печатном, так и в цифровом виде. Подходит для логотипов, заголовков и длинного текста.

73. Repo Black

Скругленный жирный шрифт с удлиненными выносными элементами. Выглядит романтичным и игривым. Подойдет для оформления блокнотов, плакатов, флаеров, хорошо будет смотреться в соцсетях.

74. Play

Простой шрифт без засечек. Подойдет для заголовков разного уровня, свободно читается длинным текстом.

Красивые наклонные шрифты

Большинство шрифтов из списка выше могут выделяться курсивом. Как правило, курсив облегчает восприятие информации, и она выглядит менее важной. Здесь мы хотим обратить внимание на несколько шрифтов, которые имеют наклон в своем стандартном начертании. Наклонные шрифты выглядят более мягкими, поэтому чаще всего их используют для контента, направленного на женскую аудиторию.

75. Magnolia Script

Этот красивый наклонный шрифт ассоциируется с удовольствием и радостью. Если бы шрифты могли говорить о своем характере за себя, он сказал бы так: «Радуюсь жизни во всех ее проявлениях, добавляю утонченность в повседневные вещи».

76. Anaktoria

Красивый мягкий шрифт Anaktoria будто выведен акварелью. Ассоциируется с умиротворением и чувственностью. Подойдет для соцсетей. Обратите на него внимание, если если ищете красивый шрифт для Инстаграм на русском.

77. Pacifico

Оригинальный и забавный рукописный шрифт. Выглядит очень аккуратным, как почерк отличника. Подойдет для оформления творческих планов, фотоальбомов, открыток для мудборда.

78. Pattaya

Красивый наклонный шрифт с изящными межбуквенными соединениями. Обратите внимание: не стоит менять интервалы у подобных шрифтов, чтобы текст визуально не рассыпался.

О том, с какими шрифтами и в каких случаях стоит корректировать межбуквенные интервалы, читайте в статье «Кернинг: полная инструкция по применению».

79. Lobster

Низкий и в меру широкий наклонный шрифт, похож на своего предшественника в этом списке. Довольно популярный в интернете. Используйте, если не претендуете на оригинальность.

Красивые рукописные шрифты

Рукописные шрифты создаются с помощью кисти, пера или специальных ручек. Они близки к теме обучения. Иногда их используют в рекламных материалах, чтобы вызвать расположение и доверие. Текст, выделенный таким шрифтом, выглядит более личным и душевным.

80. Bad Script

Название этого шрифта переводится как «плохой почерк». Тем не менее, выглядит он довольно аккуратно и хорошо сочетается со школьной тематикой.

81. Nickainley

Красивый шрифт с округлым начертанием, небольшим уклоном и вензелями, которые передают винтажное настроение. Круто смотрится на открытках и обложках блокнотов.

82. Bryndan Write

Буквы шрифта Bryndan Write выглядят так, будто кто-то писал их фломастером нарочито небрежно. Сохраните его на случай, если захотите немного поозорничать в дизайне.

83. Brusher Cyrillic

Если вам нравится леттеринг, стоит скопировать красивый шрифт Brusher Cyrillic и сохранить его для будущих дизайнов. Он ассоциируется с вдохновением, творчеством, путешествиями.

84. Caveat

Аккуратный и хорошо читаемый рукописный шрифт. Для заголовка лучше использовать прописные буквы. Обратите внимание, в меню работы с текстом в Canva есть специальная кнопка для быстрой смены регистра.

85. Sensei

Округлый красивый шрифт для ВК, имитирующий написание фломастером или маркером. Хорошо смотрится в крупных надписях.

86. Xplor

Рисованный маркерный шрифт с резким наклоном и «воздухом» в начертании. Ассоциируется с приключениями и экстримом.

87. Veles

Немного небрежный и «легкомысленный» рукописный шрифт с вензелями. Подойдет для открыток и развлекательного контента в соцсетях.

88. Pecita

Забавный рукописный шрифт Pecita идеально подойдет для смешных открыток с животными.

89. Abys

Красивый шрифт на русском, буквы которого словно выведены вручную кистью. Хорошо подойдет для дизайна постов в соцсетях.

90. Just Breathe

Кто сказал, что корявый почерк не может стать красивым шрифтом? Буквы Just Breathe выглядят так, будто их рисовали движением мыши в стандартном редакторе Paint. Используйте его для развлекательного контента в соцсетях.

91. Guerrilla

Красивый кистевой шрифт на русском. Отлично будет смотреться на баннерах, плакатах и в комиксах.

Красивые шрифты для Инстаграма

Небольшая подборка и несколько советов для тех, кто ищет красивые шрифты для Инстаграм на русском языке.

92. Marapfhont

Стандартные шрифты в Инстаграм обновляются редко. Если вам нужно привлечь больше внимания к сторис-контенту в аккаунте, подбирайте необычные, но хорошо читаемые шрифты.

93. Lemon Tuesday

Если вы уже искали красивые шрифты для Инстаграм на русском и пропустили Lemon Tuesday, обязательно попробуйте его в следующий раз для оформления сторис. Он немного небрежный, но в то же время красивый, идеально подходит для лайфстайл-контента.

94. True Typewriter

Машинописные красивые шрифты передают ассоциацию со старинной, ценностями, воспоминаниями. Для коллажей с памятными семейными фото это лучшее, что можно выбрать.

95. Nautilius Pompilius

Люди пролистывают истории очень быстро, если их ничего не заинтересовало. Чтобы повысить активность подписчиков, используйте стикеры взаимодействия: опросы, вопросы, шкалу и т. д. Подберите красивый шрифт для Инстаграма (например, Nautilius Pompilius). Сохраните готовый шаблон — в дальнейшем его можно будет использовать для постоянной рубрики.

Вам будет полезна статья на эту тему: «Развлекаемся в сторис: 26 идей, как сделать опрос для Инстаграм».

96. CMU Serif

Используйте картинки для постов с заголовками, когда хотите анонсировать какое-то событие в Инстаграм. Попробуйте сочетать шрифт с засечками CMU Serif и красивый шрифт для ника Great Vibes (он пока не адаптирован под кириллицу).

Красивые шрифты на английском

Если вы ищете красивый английский шрифт, то у нас хорошая новость: все предыдущие из списка доступны в латинице. В этом разделе мы покажем еще несколько вариантов, на которые стоит обратить внимание.

97. Baron

Простой и красивый английский шрифт, идеально адаптированный под кириллицу. Используйте для случаев, когда нужно разместить текст на русском и английском в равнозначном объеме.

98. Allura

Что делать, если вам понравился красивый английский шрифт, но он не адаптирован под кириллицу, как Allura? Подберите ему в пару красивый шрифт в кириллице. Для перевода в примере выше мы выбрали Forum.

99. Oregano

Этот красивый английский шрифт выглядит так, будто его буквы аккуратно вывели вручную тонким пером. Отлично подходит для цитат. Здесь и ниже — жмите на кнопку «Использовать этот шаблон», чтобы прочесть перевод текста.

100. Architects Daughter

Еще один рукописный красивый шрифт на английском. В отличие от Oregano его буквы наклонены не так сильно. Это облегчает чтение, как и немного увеличенные межбуквенные интервалы.

101. Dancing Script

Название шрифта Dancing Script, которое переводится как «танцующий почерк», говорит само за себя. Он изящный, мелодичный, отдельными линиями напоминает начертание скрипичного ключа. Попробуйте этот красивый шрифт для Инстаграм Сторис.

Как сделать красивый шрифт более выразительным

 

Источник:

Аз и рубль

Аз и рубль. Почему кириллица становится непрестижной

Популярность того или иного письма зависит от ВВП

 

Престижность письма в зависимости от жизненного уровня, 2000 г. очень высокий жизненный уровень ~$30 тыс. ВВП латиница преимущественно зона латиницы (за исключением Вост. Европы, Африки и Латин. Америки) тамили, Сингапур* китайское письмо арабица Кувейт, ОАЭ кана Япония греческое Кипр   еврейское письмо Израиль высокий жизненный уровень ~$15 тыс. ВВП греческое Греция корейское Республика Корея арабица Оман, Саудовская Аравия, Катар, Бахрейн средний жизненный уровень ~$5 тыс. ВВП тайское письмо Таиланд средненизкий жизненный уровень ~$2 тыс. ВВП кириллица Россия, Беларусь, Украина, Болгария, Сербия, Босния и Герцеговина, Казахстан арабица большинство арабских стран китайское КНР габули тана сингальское Мальдивы Шри-Ланка низкий жизненный уровень ~$500 ВВП армянское Армения, Нагорный Карабах грузинское Грузия индийские письмена корейское арабица Индия КНДР Пакистан очень низкий жизненный уровень ~$100 ВВП эфиопское Эфиопия, Эритрея письмена Индокитая Лаос, Мьянма, Камбоджа деванагари арабица   латиница кириллица Непал Афганистан, зона Сахеля в Африке Гаити, Вьетнам Таджикистан

Экономики разных государств нынче вовсю глобализируются, встраиваясь в мировую систему транснационального хозяйства. Казалось бы, при этих интеграционных процессах этнический колорит должен нивелироваться, однако, как считают эксперты, это не совсем так. В мощные информационные потоки таких экономических супердержав, как Евросоюз и США все увереннее вклиниваются инородные компоненты.

Еще недавно в советское время экономическая мощь «капитализма» у нас ассоциировалась с латинским письмом… Но ушло время, когда наши граждане гонялись за товарами с фирменными брендами made in USA, или на худой конец made in Poland. Сейчас, купив сотовый телефон, можно встретить аннотацию, написанную столь странными буквами, что можно подумать, будто текст рассчитан не иначе как на инопланетян. Я уже не говорю о китайских и японских иероглифах, которые на импортных товарах мелькают всюду, даже в самом захолустном сельпо. Не реже можно встретить и корейские каракули, например, на столь любимыми лапше «Доширак» и соевом соусе «Обок». Еврейский квадратный шрифт присутствует на коробках с грейпфрутами и апельсинами. Сложнее пока с индийской вязью: всего один раз ее видел в аннотации к канцелярскому текст-корректору.

И все-таки наряду с иероглифами ощутимый прорыв совершило арабское письмо. С появлением катарского масс-медийного проекта «Аль-Джазира» и его египетского конкурента «Аль-Арабия» буквы стран ислама все чаще мелькают на наших телеэкранах.

С учетом таких ранее мало кем предсказывавшихся процессов, некоторые аналитики всерьез предлагают популяризировать такую редкую специальность, как алфабетист (он же графемик, грамматолог, филограф, то бишь, специалист по письменностям народов мира). Пока же такие эксперты, говорят, есть только в криминалистике.

Во времена СССР граждане тоже встречались с непонятными письменами. Например, на пачках грузинского чая, лаврового листа или на бутылках армянского коньяка… И еще на рублевых казначейских билетах, где эквивалент денежной купюры писался на 15-ти языках.

Экономические  и культурные успехи государств обычно переносятся и на систему письма, которой пользуются передовые страны. Разительны отношения к английскому языку в бывших колониях (особенно в Индии) и в бывших республиках СССР.

Что престижнее – латынь или старославянский? Это можно определить по количеству корней, используемых для научно-технических терминов. Исключение здесь являют язве что пуристические чешский и словацкий языки. Например, в словацком vesmír космос, hospodárstvo экономика, prvok элемент, letopočet эра, hvezdarstvo астрономия, ozvena эхо, predvoj авангард, nehoda авария.

Однако греков. евреев и индусов практически не возможно переубедить в пользу благ латиницы.

Русское письмо не спасло от потери позиций даже завоевание космоса (См. Лунные буки). Удивительный факт, никому при этом не приходит в голову говорить о космическом характере кириллицы. заметьте, что японская слоговая кана также ничего не приобрела (может, лишь в плане большей узнаваемости), не стала более популярна за рубежом по причине значительного прогресса Японии в компьютеро- и роботостроении. Иногда в этом случае говорят о таком явлении, как парохиализация (процесс обратный глобализации).

Для популярности греческого и латыни были важны философско-религиозные и политические аспекты.

Не менее важны и такие факторы, как демография и экономическая мощь.

Извечный спор демографических монстров – Индии и Китая – решился в пользу иероглифов, на фоне которых силлабарий деванагари уступает $1500 ВВП.

 

Темпы годового прироста числа пишущих на разных алфавитах, 2000 г., в %
>3,1%	латиница	Центр. Америка, Малайзия, Конго, Нигерия, Туркмения
	деванагари	Непал
	лаосское письмо	Лаос
	эфиопское	Эфиопия
	тифинаг	Юг Алжира
	арабица	Пакистан, Афганистан, Саудовская Аравия, Йемен, Оман, ОАЭ, Ливия, Ливан
	еврейское письмо	Израиль
2,1-3%	кириллица	Таджикистан, Монголия*
	латиница	Зап. Африка
	эскимосское слоговое	Сев. Канада (Нунавут)
	деванагари и др. индийские письмена	Индия
	сингальское	Шри-Ланка
	габули тана	Мальдивы
1,1-2%	латиница	Сомали**
	корейское	Республика Корея, КНДР
	китайские иероглифы	КНР, Тайвань
	бирманское	Мьянма
	бенгали	Бангладеш
	тибетское письмо	Бутан
	кхмерское	Камбоджа
	кириллица	Македония
0,5-1%	арабское	Иран, Ирак, Сирия, Иордания
	армянское	Армения, Нагорный Карабах
	греческое	Греция, Кипр
	латиница	Ирландия***, Германия****
0-0,4%	латиница	Европа
	кириллица	Сербия
	кана	Япония
<0% убыль	кириллица	Россия, Беларусь, Украина, Болгария, Казахстан
	грузинское	Грузия
	латиница	Румыния, Молдавия, Чехия, Словакия, Хорватия, Венгрия

А вот славянство оказалось в демографическом минусе (исключение – Македония, Сербия, Польша).

Судя по классификации стран в зависимости от уровня ВВП, престижность кириллицы средненизкая, в то время как латинское, еврейское, арабское письмо Кувейта и ОАЭ, японской каны обладают очень высокой престижностью (соответственно здесь и очень высокий ВВП).

Престижность кириллицы можно оценить примерно эквивалентной престижности арабского алфавита большинства исламских государств, иероглифов КНР, мальдивской таны и сингальского силлабария Шри-Ланки.

Ситуацию портит то, что кириллицу использует одна из самых бедных стран мира – Таджикистан, а также далеко не благополучные Монголия и Киргизия. (Хотя, Гаити и Вьетнам, где в ходу латиница, – тоже относятся к странам с очень низким уровням экономического развития ~$100 ВВП).

Удвоение ВВП, обещанное президентом РФ В. Путиным, косвенным образом распространяется и на графическую сферу. Интересно, что новый глава российского государства Д. Медведев недавно замахнулся на святая святых – кириллизацию интернета.

Президент России Дмитрий Медведев  на десятом Конгрессе русской прессы призвал сделать все зависящее для создания доменных имен Интернета на кириллице. Он считает, что это имеет символическое значение для русского языка и кириллицы. По словам экспертов, у России неплохие шансы добиться от интернет-сообщества возможности присвоения сайтам доменных имен на кириллице. Как уже сообщалось^[1] 2007 году глава координационного центра домена .RU заявлял, что первый кириллический домен может быть зарегистрирован в конце 2008 года. Ожидается, что для этого будет создана зона .РФ. В зоне .SU, оставшейся от Советского Союза регистрация кириллических имен началась 28 апреля 2008 года. Эту возможность планировали ввести с 2000 года.

 

Наиболее распространенные письменности мира (свыше 20 млн)
ЛАТИНИЦА	>1,5 млрд
в т.ч. английский язык	420
КИТАЙСКИЕ иероглифы	>1 млрд
в т.ч. японский	120
ДЕВАНАГАРИ	300
в т.ч. маратхи	57
КИРИЛЛИЦА	290
в т.ч. украинский	45
АРАБИЦА	290
в т.ч. панджаби*	70
в т.ч. урду	50
БЕНГАЛИ	170
ЯВАНСКОЕ ПИСЬМО**	76
КОРЕЙСКОЕ	65
ТЕЛУГУ	63
ТАМИЛИ	50
ГУДЖАРАТИ	46
МАЛАЯЛАМ	30
КАННАДА (КАРНАТИК)	30
ГУРМУКХИ***	20
ОРИЯ	20
*    язык панджаби в Пакистане обслуживается арабицей; ** яванское письмо слогового типа имеет узкую сферу, в настоящий момент используется латиница; ***язык панджаби в Индии обслуживается письмом гурмукхи (культовым силлабарием сикхов).

Важно отметить, что советские языковеды, после этапа, когда (с 1937) кириллицу считали идеальной системой письма, постепенно отказываются от политики «кириллического протекционизма».

Например, в 1973 при разработке письменности для сомалийского языка специалистами из СССР безоговорочно была предложено за основу латинская письменность. А ведь сравнительно не так давно (после 2-й мировой войны) прошла успешная кириллизация Монголии и изъятие «церковнославянских анахронизмов» из болгарской азбуки (ѫ>ъ [ă], ѣ >я/е). Между тем установление прокоммунистического строя в православной Эфиопии не вызвало и намека у идеологических учителей в том, чтобы помочь товарищам побороть неграмотность путем замены сложной слоговой графики кириллицей. Хотя косвенных причин для этого было предостаточно – духовно-цивилизационная близость давней истории и социалистическая ориентация стран в новейшее время.

Уже в 70-е гг. даже советская элита осознавала непрестижность кириллицы, которая, конечно же, обосновывалась в первую очередь растущим экономическим отставанием страны. Кризис резко обострился в кон. 80-х, когда СССР начал трещать по швам.

 

Кириллица стали воспринимать как наследие особого рода колониализма – коммунистического. В Восточной Европе сбивались кириллические надписи на «памятниках воинам-освободителям», на латиницу начали переходить не только бывшие союзные республики (Молдова, Азербайджан, Туркмения, Узбекистан), но и собственно российские автономии.

Наиболее уязвимые места «кириллического поля» – Карелия, Татария, Чечня и Дагестан. Интересно, что сейчас карельский, вепсский и ижорский – единственные языки коренных народов России, пользующиеся в настоящий момент латиницей.

Бастионами кириллицы, помимо территорий, населенных восточными и южными славянами (кроме боснийцев, хорватов и словенцев) остаются Казахстан, Киргизия, Таджикистан и Монголия, для которой латиница еще более чужда, чем русское письмо.

Распространение письменностей мира, 2000 г. По числу стран, % ЛАТИНИЦА   68,6 АРАБИЦА   12,2 КИРИЛЛИЦА    6,9 ИНДИЙСКОЕ   5,9 ПРОЧИЕ*   5,3 КИТАЙСКОЕ 1,1   По площади государств, % ЛАТИНИЦА   57,7 КИРИЛЛИЦА   18,7 АРАБИЦА    12,5 КИТАЙСКОЕ   7,4 ИНДИЙСКОЕ   3,9 ПРОЧИЕ* 1,6   По населению стран, % ЛАТИНИЦА   39,3 КИТАЙСКОЕ   24,6 ИНДИЙСКОЕ    20,1 АРАБИЦА   6,8  КИРИЛЛИЦА   5,6 ПРОЧИЕ* 4,1 * армянское, грузинское, еврейское, корейское, греческое, ирландское и эфиопское письменности

После распада соцблока  и СССР во всех неславянских^[2] республиках встал вопрос о переходе с кириллицы на латиницу. «Отказ от кириллицы стимулируется политическими причинами: стремлением части элит отказаться от традиций советского времени, сменить политическую и культурную ориентацию. Он мыслится в одном ряду с демонатжем памятников колониального периода и переименованием топонимических объектов, связанных с русской и советской эпохой^[3]».

Более того, ни Молдову, ни Азербайджан, Туркмению с Узбекистаном не пугают факторы экономии: дескать, на смену вывесок перепись документов уйдут огромные суммы. Интересно, что пионерами в латинизаторских процессах выступили Молдова и Карелия, официально отказавшиеся от кириллицы в 1989.

Ползучий «графический переворот» на просторах РФ был остановлен лишь в 2002, когда российская Госдума внесла поправку в федеральный закон «О языках народов РФ», которая установила, что «графической основой государственного языка РФ и всех государственных языков республик РФ является кириллица». В 2004 Конституционный суд РФ признал право органа федерального законодательной власти устанавливать графическую основу государственных языков народов РФ.

С этого момента был приостановлен процесс латинизации татарского алфавита. Что касается Карелии, то она попала в законодательную ловушку. Как известно карельский язык латинизирован был гораздо раньше, но в свое время не был признан государственным. Теперь же для получения этого статуса необходимо кириллизировать карельский язык. С другой стороны, на карельский язык не распространяется закон об обязательном использовании кириллицы из-за того, что он не является государственным.

В 2007 принят единый алфавит карельского языка, установленный правительством республики. Алфавит ливвиковского диалекта, утвержденный в 1989 выводится из употребления. Не известно о графике тверских карел, у которых ранее был Карельский национальный район  с центром в г. Лихославль. В Карелии же еще в 1970 карельский диалект финского языка вновь получил импульс к развитию. Надо заметить, в 1940 издание карельской литературы прекратилось, а официальный статус получил финский язык.

В 1992 парламент Чеченской республики Ичкерия (Нохчийн Пачхьалкх Нохчийчоь) на своем заседании утвердил латинский алфавит чеченского языка, существовавший в 1923 (аналогичное решение, очевидно, было принято и для ингушского языка). Однако о его использовании, кроме как на вывесках госучреждений, лозунгах, плакатах, мемориалах не известно. Позже в Махачкале Съезд народов Дагестана заявил о желательности перехода на латиницу.

Надпись на украинской монете с использованием латиницы

Никак не завершится латинизация узбекского языка: в этой стране, в отличие от Азербайджана, смена графики идет непоследовательно. Сначала переход предполагалось осуществить к 1995, потом к 2000. Одно из серьезных препятствий – газеты, напечатанные латиницей, перестали пользоваться спросом. Зато на новом алфавите налажен выпуск учебников.

«Чем более существенна потребность взаимопонимания, тем чаще используется кириллица; а чем более значима символическая роль письменности, тем последовательнее использование латиницы. вывески госучреждений, уличные плакаты (нерекламного характера) пишутся латиницей, но книги, газеты, журналы сохраняют кириллицу. иногда лишь заголовки газет пишут латиницей. Так в 1999 в Ташкенте висели плакаты, где «Поздравляем с Новым годом!» писалось латиницей, а дата – «31 декабря» – кириллицей»^[4].

В последнее время стали поступать сигналы о готовности тюркоязычных народов СНГ (за исключением, быть может, чувашей) добиваться перевода графики на латиницу.

«…Нужно вернуться к вопросу о переходе на латиницу казахского алфавита. Мы в свое время отложили его. Все же латинская графика доминирует сегодня в коммуникационном пространстве. И не случайно многие страны, в том числе и постсоветские, перешли на латиницу. Специалисты в течение полугода должны изучить вопрос и выйти с конкретными предложениями».

(Н. Назарбаев,  президент Казахстана, заявление на ХІІ сессии Ассамблеи народов Казахстана, 24 октября 2006 года, Астана).

Вместе с тем, в Казахстане среди противников латиницы весьма влиятельны представители литературных кругов, которые опасаются, что в будущем будет более строгий отбор произведений для переиздания, и новым поколением они не будут востребованы. Тем не менее, власти уже отправили группу ученых на стажировку в Турцию, заявив при этом, что страна перейдет на латиницу в 2010 году. Для полного перехода потребуется 15 лет и не менее $300 млн.

В Киргизии впервые идею отказаться от кириллицы в пользу латиницы подняли еще в 1990 году. Теперь и в этой республике вновь заговорили о смене письменности, как говорят чиновники,  «может, не сразу, но лет за 10–15 обязательно должны»^[5].

По словам С. Арутюнова^[6] «латиница – не самый главный, но технологически необходимый, а также внешне заметный, яркий и броский компонент движения в сторону атлантической цивилизации».  Автор связывает кириллицу с «басманно-мещанскими судами и благовещенско-бороздиновскими зачистками» времен путинской суверенной демократии.

«Да, ни Ислам Каримов, ни отец и сын Алиевы, ни тем более Туркменбаши, введя латиницу не были замечены в демократических порывах, но эти ценности придут к этим народам, и латиница сможет в некоторой степени ускорить их благостный приход… Помимо прочего, эта акция поставит заслон на пути некоторых каналов исламистско-фундаменталистской пропаганды. Ведь ратовать за возврат к арабице от русской кириллице легко. Возврат к арабице от латиницы, принятой в Турции, значительно труднее^[7]».

Может быть, в этом графическом факторе кроется культурно-политическая нестабильность Пакистана^[8].

 

 

^[2] Российская пресса писала, как о серьезном прецеденте в Украине, где нацбанк выпустил в 2008 юбилейную монету, посвященную 100-летию киевского зоопарка, с надписью латиницей. Скорее речь идет о курьезе: цифра 100 была стилизована под Zoo.

[3] Алпатов В.М., 150 языков и политика. 1917-2000. Социолингвистические проблемы СССР и постсоветского пространства, М., 2000.

[4] Алпатов В.М.

^[5] Бишкек выбирает латиницу. Смена письменности усилит влияние Турции в Центральной Азии // Независимая газета

[6] Арутюнов С.А., Элиты и алфавиты. Кому страшна латиница?

[7] Там же.

[8] Я уехал в Петербург, а приехал в Исламабад?

 

 

 

 

 

---

Смотреть все новости

 

Смотрите также:
Непрестижная кириллица

У букв бывают имена

Грамматофобия. Опыт неписания

Узелковые протоцивилизации

Словарь терминов грамматологии

Восточно-христианские письмена.

 

 

 

 

 

 

Любое использование материалов допускается только с разрешения автора сайта. Все права защищены © И. Карасев, 2007-2011

Лучшие бесплатные шрифты для работы с числами и данными

Хотя в наши дни в блогах написано бесчисленное множество публикаций и списков рекомендаций по шрифтам, не так просто найти лучшие шрифты для чисел. Для вас не так много рекомендаций, если вы не можете себе позволить FF DIN или Numbers от H&CO.

Наши принципы

Мы, в Graphiq, каждый день работаем над таблицами данных, диаграммами и инфографикой. Хотя мы используем шрифт Helvetica для большинства встраиваемых визуализаций данных, у нас есть несколько рекомендаций по выбору цифровых шрифтов, и мы рады поделиться ими с вами.

1. Равновысокие и табличные цифры

Первое правило при выборе правильного цифрового шрифта – убедиться, что он содержит равновысокие (lining) и табличные (tabular) цифры.

Термин равновысокие (маюскульные) цифры означает, что все цифры лежат на базовой линии и выровнены по высоте начальной буквы, и не имеют верхних и нижних выносных элементов (т.н. «старый стиль»).

Сверху: Libre Baskerville; снизу: Merriweather

Термин табличные цифры просто означает, что цифры являются моноширинными – каждое число занимает одно и то же горизонтальное пространство, вместо того, чтобы варьировать пространство в соответствии с собственной формой (в типографике это называется «пропорциональные» цифры).

Слева: Lato; справа: Work Sans

Табличные цифры предлагают лучшее вертикальное выравнивание, чем пропорциональные. Хотя это не обязательно для всех случаев использования, по умолчанию удобнее использовать табличные цифры.

2. Подходящие цифровые символы

Вторым шагом необходимо проверить насколько подходящие символы имеет заданный цифровой шрифт. Иногда в бесплатных шрифтах отдельные символы могут оказаться непредсказуемыми.

Например, символы «$» и «%» могут вас удивить, если вы не проверите их заранее:

Мы всегда проверяем символы «%» и «$», поэтому наша строка тестирования выглядит так: $ 123 456 789,00%. Добавьте другие символы, если они нужны для вашего набора данных.

3. Проверьте дизайн каждой цифры

Наконец, прежде чем выбрать шрифт, дважды проверьте дизайн всех его цифр – убедитесь, что цифра «один» не похожа на «семь», а «пять» не похожа на «шесть» и т. д.

Вот несколько примеров запутанных цифр со странным дизайном:

Это особые случаи, и эти шрифты, вероятно, не предназначены для использования в качестве цифровых, но это хорошие примеры, демонстрирующие важность проверки каждой отдельной цифры.

Рекомендации по шрифтам Google

Помня об этих трех принципах, мы просмотрели всю библиотеку шрифтов Google и выбрали пять лучших цифровых шрифтов в каждой категории.

Шрифты с засечками

Мы начинаем рекомендации со шрифтов с засечками. В целом, существует множество различных стилей подобных шрифтов, и мы постарались выбрать лучшие для каждого стиля.

1. Droid Serif

Droid Serif предельно прост. Типичный, хороший, современный шрифт с засечками и красивыми цифрами. Он не добавит вашему проекту слишком много блеска, но он универсален и его чрезвычайно легко читать на любом экране.

Если вам доводилось использовать PT Sans или Source Sans Pro, PT Serif и Source Serif Pro – это два других универсальных шрифта с засечками, имеющих хороший дизайн цифр.

2. Crimson Text

Размер шрифта строк с полужирным и жирным шрифтом немного уменьшен, иначе они были бы слишком длинными

Crimson Text – это то, что нужно для шрифтов с засечками в стиле Garamond. Это широко используемый шрифт с засечками, имеющий, как равновысокие, так и табличные цифры. Они прекрасно вписываются в этот стиль.

3. Old Standard TT

Если вы ищете классический, элегантный стиль, Old Standard TT – то, что нужно. С двойной вертикальной линией на знаке доллара и красивой волнистой линией в цифрах «2» и «7» он, безусловно, вызывает ощущение олдскула.

4. Kameron

Kameron может быть не так хорошо известен, как перечисленные ранее шрифты, но у него хорошие цифры с засечками и они шире, чем у большинства шрифтов с засечками. Это хороший цифровой шрифт, который следует иметь в своей коллекции.

5. Copse

Опять же, не самый известный шрифт с засечками, имеющий уникальные свойства. Низкоконтрастный дизайн придает ему твердость. Кроме того, он очень читабельный даже при небольших размерах шрифта.

Рубленые (гротесковые) шрифты

В категории рубленых шрифтов есть много отличных системных шрифтов интерфейса. Здесь представлены два лучших, на наш взгляд, шрифта, а три других следует отметить за их уникальные стили.

1. Open Sans

У этого шрифта больше вариантов веса, чем показано на этом изображении

В настоящее время Open Sans является самым популярным шрифтом Google. Многие могут утверждать, что он скучный и станет таким же клише, как Helvetica, но это хороший универсальный рубленый шрифт с красивыми цифрами. Если вы уже используете Open Sans, используйте его для чисел.

2. Lato

У этого шрифта больше вариантов веса, чем показано на этом изображении

Еще один широко распространенный рубленый шрифт. Он сильно отличается стилем от Open Sans, благодаря более низкому контрасту и поперечной черте в основании цифры «1», но при этом он довольно универсален.

3. Roboto Condensed

У этого шрифта больше вариантов веса, чем показано на этом изображении

Размышляя о цифровых шрифтах с засечками, некоторые из вас, возможно, захотят использовать Oswald из-за его сильного, сжатого стиля. К сожалению, Oswald содержит пропорциональные числа и не подойдет в тех случаях, когда вам нужно вертикальное выравнивание. Roboto Condensed – лучшая табличная альтернатива, которую мы нашли.

4. Titillium Web

У этого шрифта больше вариантов веса, чем показано на этом изображении

Titillium Web имеет уникальный стиль. Он квадратный и кажется суровым. Если вы хотите, чтобы стиль передавал холодную суровую правду, Titillium может оказаться хорошим выбором.

5. Varela Round

Varela Round – это полная противоположность предыдущему шрифту. Он очень круглый и милый. Если вы хотите сделать цифры более дружелюбными или соответствующими вашей отрасли, Varela Round – отличный выбор.

Кроме того, стоит упомянуть, что Varela Round часто используется как облегченная версия Montserrat, очень популярного рубленого шрифта. Поскольку в Montserrat нет табличных цифр, Varela Round (или Varela) отлично подойдет для этой задачи.

Экранные шрифты

Рассмотренные выше рубленые шрифты и шрифты с засечками пригодятся, когда вы создаете таблицу данных или информационную панель. Но, когда вы создаете инфографику и плакаты с огромными числами вам нужны шрифты с сильно выраженной индивидуальностью. Поэтому ниже представлен список рекомендуемых экранных шрифтов.

1. Graduate

Graduate содержит красивые цифры с выравниванием по левому краю. Он идеально подходит для инфографики, связанной с образованием, спортом и просто для цифровых дисплеев.

2. Changa One

Changa One дает вам сильные полужирные табличные цифры. Он менее формален, чем жирные рубленные шрифты, и может пригодиться для развлекательной инфографики и плакатов.

3. Special Elite

Вы не поверите, но этот рукописный шрифт на самом деле содержит табличные цифры. Он идеально подходит для ностальгических дизайнов или даже перечисления чего-то таинственного, например, числа совершенных убийств в тексте о преступнике. Это очень уникальный шрифт, который можно использовать несколькими способами.

4. Stardos Stencil

Прекрасный трафаретный шрифт для всего хипстерского, и дизайнов на обёрточной бумаге.

5. Iceland

Iceland – это квадратный современный геометрический шрифт, отлично подходящий для технологических и механических данных. Если вам нужен более высокий шрифт выберите Iceberg – еще один отличный шрифт от того же дизайнера.

Пропорциональные шрифты

Наконец, есть несколько отличных шрифтов с красиво оформленными цифрами. Единственная их проблема заключается в том, что они не являются табличными. Если вы не слишком озабочены вертикальным выравниванием чисел, тогда они могут стать отличным выбором.

1. Montserrat

Список рекомендаций по шрифтам от Google не будет полным без Montserrat.  Он имеет изящные цифры. (Эх, если бы они были табличными!)

2. Poppins

У этого шрифта больше вариантов веса, чем показано на этом изображении

Еще один широко используемый рубленый шрифт Poppins также имеет великолепный дизайн цифр. Цифра «9» немного нескладная, но в целом это отличный шрифт, у которого больше вариантов веса, чем у Montserrat.

3. Bitter

Bitter – шрифт с засечками. Это отличный титульный шрифт с большими цифрами. Как и Montserrat с Poppins, Bitter широко используется во всем мире, и вам определенно следует подумать об использовании его цифр, если вы уже используете его.

4. Ultra

Ultra – это жирный шрифт. Если бы у него были табличные цифры, у Changa One не было бы шансов. Если вы ищете шрифт для больших чисел, например, заголовок плаката, Ultra – отличный выбор.

5. Fjalla One

Мы много думали над тем, стоит ли нам включать в наш список Oswald, потому что многие используют его в качестве сжатого жирного цифрового шрифта и, возможно, как бесплатную альтернативу FF Din. Тем не менее, время от времени знак доллара и цифра «4» в шрифте Oswald выглядят противоречиво. Поэтому мы представляем Fjalla One, как альтернативу с более сбалансированными цифрами.

Дополнительные ресурсы

Вот и все. Вы ознакомились с нашими тремя принципами выбора лучших шрифтов для чисел и визуализации данных, и 20 отличными бесплатными шрифтами от Google для отображения чисел. Надеюсь, эта статья была полезной! Чем вы руководствуетесь в выборе шрифтов для чисел?

Чтобы узнать больше о наших процессах проектирования и разработки, пожалуйста, подпишитесь на нашу рассылку: Graphiq Inc.

Спасибо Hillary McDaniel.

бесплатных псевдокириллических шрифтов

Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными псевдокириллическими шрифтами, с 21 бесплатным псевдокириллическим шрифтом для немедленной загрузки и professional 2 профессиональными псевдокириллическими шрифтами по лучшей цене в Интернете.

21 бесплатных псевдокириллических шрифтов

• Зарубежный взгляд> Русские шрифты | dafont.com

  Архив свободно скачиваемых шрифтов. Просмотр по алфавитному списку, по стилю, по автору или по популярности.

• Искусственная кириллица — Википедия

  Искусственная кириллица, псевдокириллица, псевдорусская или псевдорусская типографика — это использование кириллических букв в латинском тексте для обозначения Советского Союза или России.

• Преобразование английского текста в псевдорусскую типографику

  Псевдо-русская (или поддельная кириллица) типографика — это использование кириллических букв для создания ощущения русского языка при передаче основного сообщения на английском языке.

• Псевдо (BRK) Шрифт | UrbanFonts.com

  Псевдо (BRK) Шрифт | Создан Брайаном … Скачать псевдо (BRK) для Windows … avenir next helvetica frutiger кириллица монотипия corsiva kid monogram vintage african …

• Segoe Pseudo — версия 5.51 — microsoft.com

  Segoe Pseudo — версия 5.51. Название шрифта: Segoe Псевдо: Фамилия: Segoe Псевдо: Версия: 5.51: Другие версии: 5.00:… Кириллица, дополнительный арабский кириллица Тайский

• Шрифт Raskalnikov от Nick’s Fonts — FontSpace

  Я твердо убежден, что каждая коллекция шрифтов нуждается в хорошем псевдокириллическом шрифте, и этот — мой. По надписи с советского плаката 1925 года по одному …

• Шрифт PSEUDO — Fonts2u.com бесплатные шрифты

  кириллица; Эфиопский; Грузинский; Греческий; Иврит; Японский; … Шрифт PSEUDO Следуйте за нами: Пользовательский текст…. Macromedia Fontographer 4.1.5 PSEUDO. Полное название шрифта. ПСЕВДО.

• Псевдо шрифты — fontsup.com

  На сайте fontsup.com мы нашли 8 шрифтов, соответствующих запросу псевдошрифта. Используйте все функции, которые мы для вас создали. Найдите свой стиль с Fontsup.com.

Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте. Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не содержат пар кернинга (Авеню ↔ Место проведения, Чай ↔ Чай).

Проверьте это бесплатно с Typograph.

1. Самые популярные шрифты

2. Связанные и похожие шрифты

Другие пользователи также ищут: японский, дикий запад, азиатский, рунический, пиксельный, симуляционный, обратный, светодиодный, пираты, соблазнительный, египетский, фрактур

Откройте для себя огромную коллекцию шрифтов и графических ресурсов, проверенных вручную. Все необходимые шрифты и многие другие элементы дизайна доступны по ежемесячной подписке, подписавшись на Envato Elements.Подписка стоит 16,50 долларов в месяц и дает неограниченный доступ к огромной и постоянно растущей библиотеке, состоящей из 1500000+ элементов, которые можно загружать столько раз, сколько вам нужно (также стоковые фотографии)!

Вставка ударных знаков в кириллицу | Кафедра романского, немецкого и славянского языков и литературы

Есть две стратегии нанесения ударных (ударных) знаков в русской кириллице.

---

Метод 1 (Время Акцента)

Llimited to Times New Roman (или очень похожие на вид шрифты) использует специальный шрифт, который содержит гласные с ударением, но во всем остальном напоминает стандартный семейный шрифт с засечками «Times».Главное преимущество: русские программы проверки правописания принимают символы с диакритическими знаками. Это потому, что проверяемое слово с ударением пишется так же, как и его аналог без ударения. Меняется только шрифт. Главный недостаток: только семейство шрифтов Times (Times new Roman, Times и т. Д.). Еще один небольшой недостаток: акцентированные символы некрасиво смотрятся на экране, но печатаются очень хорошо. Наконец, другие пользователи компьютеров могут читать документы, содержащие знаки «Время Акцента», только если на их компьютерах установлен этот шрифт.

---

Метод 2 (Родные ударные знаки)

Вставляет «настоящие» ударения непосредственно над самой гласной. Работает практически с любым шрифтом. Главное преимущество: Акценты работают практически с любым шрифтом в Windows. Вы можете акцентировать любую букву в любом алфавите — отлично подходит для тех ситуаций, когда вам действительно нужна акцентированная буква «j». Кроме того, документы, в которых используется этот метод, можно читать на любом компьютере с Windows. Вам не нужны специальные шрифты. Основные недостатки: (1) Проверка орфографии отклоняет подчеркнутые слова как написанные с ошибками.Таким образом, xaoc ‘хаос’ считается правильным, но его двойник с ударением xa acceoc рассматривается как орфографическая ошибка. Это потому, что версия с ударением действительно читается как нечто похожее на xa’oc. (2) Иногда ударения оказываются неуместными — не совсем над центром рассматриваемого гласного — а иногда слишком высокими или слишком низкими. Это можно настроить с помощью параметров «Формат», «Шрифт», «Интервал», «Положение». Но эти корректировки могут быть непростыми.
Наконец, для того, чтобы любой метод работал без особых усилий, вы должны работать в программе, которая позволяет использовать макросы, например Word или Excel.

Оба метода можно комбинировать. Например, вы можете использовать метод VremyaAccent для текста с засечками, который вы хотите проверить, а затем добавить знаки ударения к тексту Helvetica, для которого вам придется отказаться от проверки орфографии.

---

Как наносить ударные знаки

Для настройки обоих методов требуется несколько шагов. Но как только вы закончите, все работает легко. Следующее описание устанавливает оба метода на ваш компьютер.

1. Скачайте и установите шрифты VremyaAccent и установщик макросов Word.(Щелкните правой кнопкой мыши и сохраните как …) Есть четыре шрифта (время1.ttf, время2.ttf, время3.ttf и время1.ttf) — все они упакованы в zip-файл установщика accent. ZIP-файл также содержит установщик макросов Word. Загрузите этот файл в любую папку на вашем компьютере. Затем разархивируйте шрифты (но не программу установки макросов) в папку c: \ windows \ fonts \.

2. Разархивируйте установщик макросов (stressmark-installer.doc) в любой каталог, где хранятся файлы Word.

3. Откройте установщик макросов (stressmark-installer.doc) в Word. Word (и, возможно, дополнительные антивирусные программы, такие как Norton и Zone Alarm), вероятно, попытаются отказать вам в доступе к этому файлу или макросам в нем. Возможно, вам придется временно сбросить уровень безопасности этих программ на Низкий для этих операций. Или может случиться так, что программа предупредит вас об опасности макросов, а затем позволит вам открыть их в любом случае, если вы захотите.

4. С появлением на экране stressmark-installer.doc выберите Инструменты, Макрос, Макросы, Органайзер. Будет создано меню:

5.Как показано, выделите два макроса в «Документе 1» (cyraccent и VremyaAccent) и скопируйте их в «Normal.dot».

6. Назначьте каждый макрос сочетанию клавиш. В этом примере я назначаю VremyaAccent клавише Ctrl-q. В Word перейдите в Инструменты, Настроить. В результате появится экран, показанный слева. Сразу нажмите «Клавиатура». Теперь вы увидите экран «Настроить клавиатуру». Прокрутите список категорий вниз. Выделите макрос, для которого хотите добавить сочетание клавиш (в данном случае Нормальный. Время.Акцент. Основной). Теперь поместите курсор в «Нажмите новую комбинацию клавиш» и нажмите нужное сочетание клавиш (в этом примере я удерживаю клавишу Ctrl и нажимаю «q». Вы увидите диалоговое окно, подтверждающее ваш выбор. Теперь нажмите «Назначить». «Затем нажмите» Закрыть «.

7. Для использования макроса введите несколько слов по-русски. Например, введите xaoc. Затем поместите курсор сразу после a и нажмите Ctrl-q. Знак ударения появится над a. Когда вы используете VremyaAccent, настоящая буква a будет выглядеть жирной и некрасивой на экране, но она будет печататься нормально.

8. Совет по работе с методом 2 (родные ударные знаки): разрешите Word использовать собственные акцентные знаки для всех неисключительных символов кириллицы (а, е, o, y) и сохранить ударение CyrAccent для исключительно кириллических символов. Это сделает ваш текст более аккуратным как на экране, так и в печати. Чтобы получить доступ к собственным акцентированным символам Word для a, e, o, y, введите ctrl ‘(ctrl + апостроф), прежде чем вводить гласную, для которой нужно сделать ударение.

css — Почему в кириллических и греческих словах есть лишние пробелы между буквами, когда я переключаюсь на азиатские языки?

На сайте моего клиента есть ошибка или что-то в этом роде: если вы переключите язык на любой из азиатских вариантов (CJK), затем снова откроете селектор языка, «Русский» (на русском), «Греческий» (на греческом), и «сербский» (по-сербски) между буквами есть лишние пробелы.Если вы выберете любой другой язык, эти слова будут хорошо отображаться в списке языковых опций. Следующий стиль находится в элементе html —

  шрифт: 200-100% / 1,5 без засечек;
  

Я читал, что на Mac без засечек будет использоваться Helvetica в качестве первого выбора, а в Windows это будет Arial. В моих инструментах разработчика, если я изменю шрифт без засечек на Helvetica, он изменит шрифт и устранит проблему, а не шрифт будет выглядеть точно так же, как я ожидал. (У меня есть Helvetica на моем Mac.Я еще не проверял это в Windows.) Ниже приведен пример снимка экрана.

На самом деле, теперь, когда я немного поиграл с этим, я обнаружил, что, когда я выбираю корейский, некорейские слова отображаются в Apple Gothic, для китайских некитайских слов используются в Century Gothic, а для японского — некорейские слова. -Японские слова в авангарде. Есть мысли о том, почему? Я мог бы просто создать набор правил, который назначает Helvetica, Arial, sans-serif в качестве стека шрифтов для этих языков, но любое объяснение того, что происходит, было бы отличным опытом обучения.

Edit: Когда я упомянул Apple Gothic, Century Gothic и Avant Garde, я имел в виду, что для каждого из азиатских языков я изменил ‘sans-serif’ на другое имя шрифта в моих инструментах разработчика, чтобы посмотреть, могу ли я определить какой шрифт без засечек использовался по умолчанию в CJK для неазиатских слов на странице. Мне кажется странным, что китайский, японский и корейский языки использовали разные шрифты без засечек.

Пример кода списка языковых опций —

  

/ * здесь другие LI * /
 Ελληνικά 
/ * здесь другие LI * /


/ * CSS для LI * /

li {
размер шрифта: .857em; / * вычисляется до 16 пикселей * /
стиль списка: нет;
заполнение: .786em .714em .643em .714em;
переход: все 0,25 с легкость входа-выхода;
цвет фона: #fafafa;
граница-верх: сплошной 1px # d0d0d0;
цвет: # 333;
маржа: 0;
выравнивание текста: слева;
}
  

Это было протестировано в Chrome 37.0.2062.120 и FF 32 на Mac (10.6.8). Между прочим, Safari 5.1.8 на том же компьютере не воспроизвела проблему.

кириллических шрифтов с высокой высотой | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

2 бесплатных шрифта

Связанные стили

• Fancy

• Sans Serif

• Logo

• Плакат

• Газета

• French

  2 9000 Clean

• 9002 9000 Clean

• Немецкий

• Греческий

• Встроенный

• Польский

• Польский

• Русский

• Сербский

  00

• Компания

• Конденсированная

• Крышка

• Дисплей

• Заголовок

• Маркировка

• Журнал0007183

9 2

• Neo-Grotesque

• News

• Publishing

• Small Caps

• Sports

• Strong

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Личное использование Бесплатно

73361 загрузок

Личное использование Бесплатно

3621 загрузок

Еще больше стилей

79000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

исходный код с засечками про кириллица

Исходный шрифт Serif Pro Bold.12. 10.06.2020; 2 минуты на чтение; В этой статье Обзор. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными кириллическими шрифтами Rotis Serif Pro, с 21 бесплатным шрифтом Rotis Serif Pro Cyrillic для немедленной загрузки и 62 профессиональными кириллическими шрифтами Rotis Serif Pro по лучшей цене в Интернете. Похожие бесплатные шрифты и альтернатива для Edit Serif Cyrillic B — AdamantBG-Bold, Rasa SemiBold, Yrsa SemiBold, PT Serif Bold, Noto Serif Bold, Droid Serif Bold, Vent. Его размер — всего 82 Kb. Шрифт Microsoft Sans Serif — очень разборчивый шрифт пользовательского интерфейса (UI).добавить кириллические и греческие имена глифов в PS-подсказку FDDict (адреса # 26) исправить согласованность привязок между мастерами (адреса # 27) добавить больше привязок к кириллическим каплям (адреса # 30) минимизировать некоторые крайние перекрытия (адреса # 31) Добавить курсивные переменные шрифты Обновление шрифтов Roman Variable Source Serif Pro Semibold Regular. СКАЧАТЬ $ Free> Personal Use Faustina Bold font. Делаем Интернет более красивым, быстрым и открытым с помощью отличной типографики Загрузите больше шрифтов, похожих на Source Serif Pro Typeface, в Категории: базовые, шрифты Google Source Serif Pro Font Free для Mac OS: инструкции по установке.История. Telecharger Source Serif Pro контролирует бесплатную работу. Полное название PostScript:, Rotis Serif Pro Cyrillic. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными кириллическими шрифтами Rotis Sans Serif Pro с 31 бесплатным кириллическим шрифтом Rotis Sans Serif Pro для немедленной загрузки и 50 профессиональными кириллическими шрифтами Rotis Sans Serif Pro по лучшей цене в Интернете. На этой странице вы можете скачать шрифт Source Serif Pro Bold версии Version 1.014; PS 1.0; hotconv 1.0.73; makeotf.lib2.5.5900, который относится к семейству Source Serif Pro (начертание Bold).Хотя мы рекомендуем по возможности использовать системные шрифты для достижения максимальной производительности, разработчики могут захотеть использовать шрифты с открытым исходным кодом, чтобы предоставить пользователям больший выбор. Другие члены более крупной системы типов Source включают Source Code Pro, моноширинную версию Source Sans, разработанную специально для кодирования, и Source Serif Pro. Купите и загрузите Rotis Sans Serif Pro 65 Cyrillic Bold и другие высококачественные шрифты для Mac и Windows Publishing. В строке 11/17, выбранной пользователем,…… переменная версия Adobe Source Serif Pro.Источник Хан Сериф, также известный как Ното … Франк Грисхаммер разработал латинские, греческие и кириллические символы. Внешний вид современный; детали, которые придают шрифтам характер при больших размерах, почти исчезают, когда они маленькие, образуя середину… Скачать шрифт Source Serif Pro от Фрэнка Грисхаммера. Фаустина Смелая. Первоначально они были выпущены только с поддержкой Adobe Latin-3 и получили новые наборы символов с выпуском 2.0 в начале 2017 года. В дистрибутивах Linux имеется большая часть этих шрифтов.LibreOffice объединяет несколько высококачественных шрифтов для Windows и macOS. Во всех форматах (Source Serif Pro woff2, Source Serif Pro woff, Source Serif Pro ttf, Source Serif Pro eot). Source® Sans Pro, первое семейство шрифтов Adobe с открытым исходным кодом, было разработано Полом Д. Хантом. Шрифт доступен во всех форматах (Source Sans Pro woff2, Source Sans Pro woff, Source Sans Pro ttf, Source Sans Pro eot) и применим к веб-сайту, фотошопу и любой ОС. Знаменатели. О шрифтовой белке. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: абзацы, шрифты с засечками, serif, slab.Исходный шрифт Serif Pro Semibold. Source Serif Pro вьетнамский шрифт Libraries.io tag: libraries.io, 2005: ProjectSearchResult / 5151056 2020-07-14T20: 09: 22 + 00: 00 Source Serif Pro… Подобные бесплатные шрифты и альтернатива для Edit Serif Cyrillic S — AdamantBG-Bold , PT Serif Bold, VenturisADFitlingNo2, Avrile Serif SemiBold, Yrsa SemiBold, Ras. Fontsup.com — это отличная коллекция бесплатных шрифтов. Все шрифты в формате TrueType. Source Serif Pro — это шрифт с засечками в переходном стиле, разработанный для дополнения Source Sans.Их близкое общение достигается за счет тщательного соответствия пропорций букв и типографского цвета. Кроме того, не курсивные шрифты этого семейства поддерживают современный и политонический греческий язык, а также поддерживают расширенную кириллицу. Font Squirrel — ваш лучший ресурс для БЕСПЛАТНЫХ, подобранных вручную высококачественных шрифтов для коммерческого использования. Rotis® Sans Serif Pro (B. Braun) Cyrillic Light Rotis® Sans Serif Pro (B. Braun) Cyrillic Light Italic Rotis® Sans Serif Pro (B. Braun) Cyrillic Regular Rotis® Sans Serif Pro (B.Braun) Cyrillic Bold Rotis® Sans Serif Pro (B. Braun) Cyrillic Extra Bold. Используйте раскрывающееся меню для просмотра различных карт символов, содержащихся в этом шрифте. Загрузите бесплатные шрифты для Mac, Windows и Linux. 13. Многие программы отображают новые шрифты только после… Source Serif Pro, третьего члена Adobe с открытым исходным кодом… В качестве открытого исходного кода… Это шрифт без засечек… Source Serif Pro — это шрифт с засечками в переходном стиле, разработанный для дополнения Source Sans . 24. Поиск шрифтов Source Serif Pro Typeface в Google Fonts Шрифты с Getty Fonts.Добавить в избранное. Чтобы установить этот шрифт, следуйте следующему совету: Перед установкой шрифта Source Serif Pro в OS X необходимо полностью закрыть все приложения. Символы: латинский, греческий, кириллица, вьетнамский: Дата выпуска: 18.08.2017: Обновлено: 14.08.2019: Лицензирование: Открытый исходный код, В комплекте:… ЗАГРУЗИТЬ $ Бесплатно> Личное использование шрифта BergamoStd-Bold. Скачать шрифт 6. Возможности. Источник Serif Pro; Содержит 2 шрифта. Загрузка и информация: Внешняя ссылка; Разработано: Adobe; С меткой: экран; засечки; Связанные шрифты: Лицензия: SIL Open Font License, 1.1; Описание шрифта: существует также в полужирном, но не может быть сгенерировано Font Squirrel. Поддержка греческого и кириллического языков. Каталожный номер: 16723758. Merriweather Bold. Исходный код Pro Bold. Asterisk Sans Pro стремится стать универсальным семейством типов; чрезвычайно полезен благодаря поддержке общеевропейского языка и обилию функций OpenType, которые делают его идеальным выбором для требовательной типографики. Загрузите Source Sans Pro. Они соединяют каждую букву, чтобы создать привлекательные формы слов и текстовые блоки с прекрасной текстурой.Его размер — всего 83 Kb. Загрузите исходный шрифт с засечками pro light с обычным стилем. Идеальное сочетание шрифтов с Noto Serif, Open Sans, Inconsolata, Roboto, Source Sans Pro. Тег: dnom. Шрифты доступны в форматах TrueType, OpenType и веб-типа от всех основных производителей по сниженным ценам. 290 долларов США … кириллические шрифты Google больше шрифтов открытый шрифт без засечек различные веб-шрифты … Латинский и кириллица — это шрифт с засечками с мягкими формами и специальными терминальными формами, имеющими форму завитков.BergamoStd-Bold. Он поставляется в комплекте с приложениями Creative Cloud, а также доступен как шрифт с открытым исходным кодом. Источник кириллического шрифта Serif Pro Тег Libraries.io: libraries.io, 2005: ProjectSearchResult / 5151057 2020-07-14T20: 09: 22 + 00: 00. Эта страница содержит информацию о шрифтах в LibreOffice. Adobe попросила их шрифт Source Serif Pro Semibold … … кириллические шрифты Google больше шрифтов открытого типа без засечек в различных окнах веб-шрифтов. СКАЧАТЬ $… Разработка шрифта для неродной системы письма — сложная задача для любого дизайнера, и многие проблемы не очевидны для постороннего.Source Serif Pro Hide Show Добавить в избранное Скачать. Мы Твой тип! Добавить в корзину. Семейства шрифтов; Поддерживаемые языки; Семьи по форматам шрифтов; Шрифты скриптами; Шрифты Unicode Blocks; Спасибо; … кириллица … праздники. Семейство шрифтов Microsoft Sans Serif. Это семейство Sans Latin, Greek и Cyrillic. fontinfo> Семейства шрифтов> Source Serif Pro> Source Serif Pro Обычное главное меню. 25. Шрифт доступен во всех форматах и ​​применим для веб-сайтов, Adobe Photoshop и любого другого редактора.Функция: заменяет выбранные цифры после косой черты цифрами знаменателя. На платформе Android, например, системные шрифты ограничены одним шрифтом на общее семейство (с засечками, без засечек, фэнтези, моноширинный и курсив), что… Шрифт Trova Source Serif Pro Typeface в шрифтах Google Шрифты с шрифтами Getty. Языки. На данный момент римские стили Source Serif поддерживают наборы символов Adobe Latin-4, Adobe Cyrillic-2 и Adobe Greek-1. Волхов Смелый. Source Code Pro, второй член семейства Adobe с открытым исходным кодом.Версия 2.0 Source Serif представляет поддержку кириллицы (точнее, Adobe Cyrillic 2) и монотонного греческого языка (Adobe Greek 1). Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: абзацы, шрифты с засечками, serif, slab. … Современные фильмы Старая школа Обрисованные в общих чертах Ретро Страшно Техно Разные Западный Иностранный Арабский Бангла Бирма Может Слоговая Язык Центральная Европа Китайская Кириллица Эфиопский Грузинский Греческий Иврит Японский Корейский Лаосский Мексиканский Монгольский Римский Русский Тайский Тибетский Юникод Различный вьетнамский … Он происходит от Droid, и как Droid он имеет родственное семейство с засечками, Noto Serif.На этой странице вы можете скачать шрифт Source Serif Pro версии Version 1.014; PS 1.0; hotconv 1.0.73; makeotf.lib2.5.5900, который относится к семейству Source Serif Pro (Обычная трассировка). Дизайн: Фрэнк Грисхаммер: Издатель: Adobe Inc. Он имеет стили Обычный, Полужирный, Курсив и Полужирный Курсив и имеет подсказки. Он был разработан, чтобы быть метрически совместимым с растровым шрифтом MS Sans, который поставлялся в ранних версиях Microsoft Windows. Просмотрите шрифты Font Squirrel, помеченные как Cyrillic. Монтсеррат Персонажи: 601.Скачать Source Serif Pro бесплатно. Поддерживаемые наборы символов. Хотя Source Serif разработан так, чтобы гармонировать со своим аналогом без засечек, он часто принимает собственное направление, отчасти потому, что… Бесплатно скачайте Source Serif Pro для MacOS, Windows, Sketch, Figma, Photoshop и веб-сайта. Семейство шрифтов: Source Serif Pro Стиль: Обычный Категория: Операционная система: Windows, Mac OS Размер файла: 91.276KB Добавлено: 2015-06-07 16:36:33 Просмотров: 2514 Скачиваний: 273 Скачиваний сегодня: 174 Лицензия: коммерческое и личное Возможна поставка только в другом продукте.

2020 исходный код с засечками про кириллица

CTAN: / текс-архив / шрифты / кириллица / глонти

README

 * Что это? *

glonti-fonts - это пакет виртуальных шрифтов в кодировке LCY и T2A, которые
состоят из шрифтов CM и CMCYR. Пакет предназначен
в первую очередь для простых форматов на основе TeX, которые используют оригинальный шрифт Knuths
схемы выбора, наименования шрифтов и кодирования шрифтов.

* О шрифтах CMCYR *

Шрифты CMCYR были созданы Наной Глонти и Александром Самариным из
Институт физики высоких энергий в Протвино Московской области.Эти
шрифты создавались в первую очередь для верстки русского перевода
"The TeXbook". В шрифтах только русские буквы и пара
типографских символов, традиционно используемых в русском верстке. В
Пакет состоит из 52 шрифтов и не менялся с 1992 года.

Позже, в 1993 году Василий Константинович Малышев из ИФВЭ выпустил эскизы Типа 1
эти шрифты под названием «Коллекция шрифтов Paradissa».

* Об этом раздаче *

Пакет glonti-fonts содержит как предварительно сгенерированные виртуальные шрифты, так и файлы
который использовался для их создания.Вам не нужно регенерировать VF,
просто скопируйте предварительно сгенерированные в ваше дерево TeX. Виртуальные шрифты были
сгенерированы вместо исходных TFM, распространяемых из CTAN, и могут быть
производится МЕТАФОНТ из соответствующих источников шрифтов. Пожалуйста, не нужно
используйте их с метриками CMCYR, которые включены в пакет `c1fonts 'или
вы получите множество предупреждений о неверных контрольных суммах от
ваши драйверы DVI.

Эти виртуальные шрифты ссылаются на шрифты CM и CMCYR. Базовые шрифты CM
содержит заглавные буквы и маленькие заглавные буквы только размером 10 пунктов.Использовать 8pt и 9pt
csc вам понадобится часть cmextra в AMSFonts 2.1.

* Использование виртуальных шрифтов *

Используйте их с форматом cyrplain из пакета T2. Ты можешь найти
Пакет `T2 'на CTAN или на ftp://ftp.vsu.ru/pub/tex/. "Т2"
пакет также содержит множество других простых кириллических форматов.

Если вы хотите использовать эти шрифты с LaTeX, возьмите файлы * .fd из
Подкаталог `tex '. Не используйте файлы * .fd, сгенерированные fontinst, они
неверно! Семейство LaTeX NFSS для шрифтов - это `cgr ',
cgss и cgtt.* Восстановление виртуальных шрифтов *

Есть несколько причин для регенерации виртуальных шрифтов. Например, вы
может лучше подделывать глифы. Для восстановления виртуальных шрифтов вам понадобится
fontinst и обычная среда Unix (GNU make, sed, fileutils)
как в любом дистрибутиве Linux. Или вы можете, как и я, использовать Cygwin
инструменты под Windows.

Введите `make '. После довольно продолжительного процесса будет куча
файлов в рабочем каталоге. Введите `make dist '. Два подкаталога
будет создан в рабочем каталоге, а именно `vf 'и` tfm'.VF
и файлы TFM будут скопированы в эти подкаталоги.

* Ошибки и ограничения *

Есть две ошибки шрифтов CMCYR. Во-первых, заглавные буквы CMCYR и маленькие заглавные буквы.
не содержат глифов «numero», «guillemotleft» и «guillemotright».
Во-вторых, драйвер строчных курсивных букв не содержит глифа cyryo, но
он подделан виртуальными шрифтами.

"Quotedblbase" потенциально можно подделать с помощью запятых. Но это
в ot1.etx помечен как \ неподдельный, поэтому я не пытался его подделать.

С Новым годом TeXing!

Илья Перегудов 
30 декабря 2001 г.
 

Загрузите содержимое этого пакета одним zip-архивом (319,6к).

glonti — Виртуальные шрифты для шрифтов с кодировкой T2A

Пакет «создает» семейство шрифтов в кодировке T2A из см и cmcyr шрифты с помощью набора виртуальные шрифты.

Пакет	glonti
Версия	1.0
Сопровождающий	Nana Glonti
Содержится в	MiKTeX как glonti
Темы	Шрифт виртуальный Font Cyrillic3903 909 909 909 909 Топ-9 тенденций дизайна шрифтов для дизайнеров в 2019 году Как дизайнер, вы должны идти в ногу с последними тенденциями в типографике. Красивая, привлекающая внимание типографика — один из важнейших каналов коммуникации между вашим брендом и клиентом.Современные красивые шрифты могут не только передать сообщение, но также вызвать эмоции и произвести сильное впечатление на ваших зрителей. Благодаря бесплатному доступу к мощным инструментам для редактирования фотографий, таким как Fotor , и неограниченному количеству шрифтов, доступных в наши дни в Интернете, вы можете создавать все, что душе угодно. Давайте подробнее рассмотрим тенденции дизайна шрифтов в 2019 году, чтобы вы могли использовать их в своих будущих проектах. Тенденции дизайна шрифтов постоянно меняются.Придайте своему дизайну свежий вид с помощью модных жирных шрифтов или контурных шрифтов. 1. Вариативные шрифты В этом году нужно обратить особое внимание на вариативные шрифты, у которых есть разные версии. Это означает, что ваше устройство будет использовать только один файл шрифта с миллионами стилей: жирным или тонким, черным или контурным, курсивом или другими. opensource.googleblog.com/ Варианты типов Это сократит время загрузки веб-страницы и улучшит SEO. Вы можете изменить атрибуты одного шрифта, чтобы получить совершенно новый вид, который дает много возможностей в отношении современной типографики и дизайна UX. Extenda — это шрифт с разной шириной и разнообразными функциями. Это было сделано, чтобы дать дизайнерам больше гибкости при выборе шрифта. Он был разработан Франческо Кановаро с Андреа Тартарелли и Козимо Лоренцо Панчини. dafont.com/Extenda Extenda лучше всего подходит для небольших зазоров и в то же время обеспечивает максимальное покрытие пространства. Независимо от того, как вы масштабируете шрифт, Extenda обеспечивает постоянную читаемость. Шрифт поддерживает более 200 языков, включая греческий и кириллицу.Вы можете скачать демо-версию этого шрифта бесплатно или купить все семейство шрифтов в Интернете. 2. Высококонтрастные шрифты Следующая большая тенденция графического дизайна — использование высококонтрастных шрифтов. Эти тенденции побуждают вас экспериментировать с типами больше, чем когда-либо прежде. Высококонтрастные шрифты позволяют быстро привлечь внимание пользователей и произвести впечатление. Behance.com/ deRonnes Позвольте вашему макету выпрыгивать со страницы с высококонтрастными шрифтами.Используя перекрытия и интервалы, вы сможете закрыть мертвое пространство на странице. Предлагаем вам попробовать несколько высококонтрастных шрифтов, таких как Lust Display и Akagi. Высококонтрастные шрифты можно легко распознать, потому что верхний ход буквы обычно тоньше, чем нижний. Это создает драматический эффект. Lust Display — это высококонтрастный шрифт с очень толстыми и тонкими линиями, которые вливаются в формы букв. Это позволяет тексту течь легко и плавно.Шрифт был создан Нилом Саммерором. Благодаря четкому и чистому виду вы можете использовать этот шрифт для заголовков. Кроме того, он дает идеальное сочетание с простыми шрифтами без засечек. typecache.com/Lust Display Canvas — универсальный контрастный шрифт, созданный Grapbox. Canvas можно использовать для веб-сайтов, логотипов, брендов и любого типа коммерческих проектов. Есть три толщины — светлая, обычная и черная. Это также шрифт с засечками, который будет отличным сочетанием практически с любым шрифтом без засечек или шрифтом. dribbbl.com/Canvas 3. Жирный шрифт Чтобы произвести неизгладимое впечатление, используйте жирные крупные шрифты, которые могут стать основным элементом дизайна в 2019 году. Все больше и больше веб-сайтов используют большие шрифты без засечек с толстой шириной. 5scontent.com Причина использования полужирного шрифта проста. Они помогают создать сильный контраст на фоне и хорошо читаются. Это идеальное решение, если вы хотите, чтобы ваше сообщение было громким. Mosk — это чистый линейный шрифт без засечек с девятью мощными стилями и различными начертаниями, созданный Юлианом Мафтеем из Румынии. Это может быть единственное решение для ваших проектов. Он идеально подходит для основного текста и заголовков благодаря простому расположению букв под углом. befonts.com/Mosk Wanderlust — жирный шрифт с засечками, который станет идеальным вариантом для заголовка или заголовка. Благодаря закругленным краям его легко комбинировать с любым простым шрифтом с засечками.В нем дух свободы, поэтому вы можете выбрать его для дизайна путешествий, такого как плакатов, , листовок, веб-сайтов и контента социальных сетей. pinspiry.com/Wanderlust Peace Sans — это стильный жирный шрифт с гладким плоским дизайном. Это легко и понятно. Шрифт имеет привлекательный дизайн. Возьмите его за роскошные макеты премиум-класса. Peace Sans поддерживает глифы. Вы можете скачать его совершенно бесплатно на Behance. поведение.ru / Peace Sans Aleo — это современный шрифт с засечками, вдохновленный Лато. Шрифт имеет гладкую структуру и округлые детали, которые придают ему яркую индивидуальность. Семейство шрифтов состоит из шести стилей, таких как светлый, обычный и полужирный. Вы можете использовать его в коммерческих и личных целях. freetypography.com/Aleo 4. Контурные шрифты Контурные шрифты могут сделать ваш дизайн более воздушным и оживить текст.Они могут добавить современный индустриальный вид любому дизайну, будь то баннер или заголовок веб-сайта. Этот шрифт можно комбинировать с его семейством шрифтов, выделив его жирным или правильным шрифтом для создания контраста. move.basicagency.com Щелкните фото для редактирования Elephant — красивый элегантный шрифт с контурным стилем. Он был разработан, чтобы идеально подходить для фотографии или другой творческой графики. Он отличается чистыми и четкими линиями с правильными углами.Не сомневайтесь, скачайте его на Behance бесплатно. creativemarket.com/Elephant Ostrich Sans — это встроенный шрифт, состоящий только из заглавных букв, с различными стилями и начертанием. У него также длинная шея. Этот шрифт, который скачали более 1 миллиона раз, определенно является одним из самых популярных решений. Выберите один из стилей, таких как Пунктирный (тонкий), Закругленный (средний), Сверхлегкий, Нормальный, Полужирный (двойные линии в стиле гоночной трассы), Черный и Встроенный (с курсивом). Или комбинируйте эти стили, чтобы получить идеальное сочетание. theleagueofmoveabletype.com/Ostrich Sans 5. Ностальгические ретро-шрифты Все новое — старое. Это утверждение верно не только для моды или интерьеров, но и для типографики. Поэтому неудивительно, что в 2019 году будет много шрифтов, пытающихся воспроизвести старый в стиле ретро . Щелкните фото для редактирования Некоторые дизайнеры используют шрифты из старых пакетов или газет, которые были популярны до того, как Интернет стал мейнстримом.Добавьте ностальгические нотки в современный дизайн, используя винтажные шрифты. Monkstead — это блочный шрифт с засечками, который станет отличным решением для логотипов и заголовков. Вдохновленный ретро-этикетками, вы также можете использовать его для плакатов и вывесок. Он имеет множество стилей, включая контурные и текстурированные шрифты. Вы можете получить бесплатную версию этого типа на Dribbble или купить премиум-версию на Creative Market со всеми доступными стилями. creativemarket.com/Monkstead Добавьте немного веселья к своим винтажным дизайнам с нарисованным вручную Circus Display.У него красивые длинные хвосты и росчерки, которые делают этот тип уникальным. Обладает сильной харизмой и запоминающимся дизайном. Используйте один из двух стилей: обычный или полосатый. pixelbunddha.net/Circus Display 6. Минималистские шрифты без засечек Шрифты без засечек останутся фаворитом многих дизайнеров в 2019 году. Благодаря простому минималистичному дизайну шрифты без засечек универсальны и универсальны. Вы можете комбинировать их с любыми другими стилями шрифтов и каждый раз получать современные решения для типографики.Минималистичные шрифты без засечек обычно имеют геометрический стиль и округлые детали. Щелкните фото для редактирования Coves — это минималистичный шрифт без засечек с закругленными формами. Он имеет полный набор символов нижнего и верхнего регистра, что позволяет сделать текст читаемым и видимым даже в самом маленьком размере. Он имеет две толщины, поэтому вы можете использовать один шрифт для создания разных знаков. beence.com/Coves Lato — это простой базовый шрифт, который можно использовать как для заголовков, так и для основного текста.Это один из тех шрифтов, которые никогда не выходят из моды. Строгие линии и полукруглые детали делают этот шрифт серьезным, но в то же время дружелюбным. 1001fonts.com/Lato Quicksand — элегантный тонкий шрифт без засечек. Это может произвести впечатляющее впечатление при использовании на дисплее или в большом размере. Полный набор символов позволяет писать любой тип текста. Кроме того, он имеет многоязычную поддержку, что дает свободу. Используйте его для сайтов с несколькими языками. bypeople.com/Quicksand Разработанный швейцарской группой дизайнеров шрифтов, Euclid определен как геометрический конечный шрифт. Он сочетает в себе базовые округлые формы и монолинейные линии и чрезвычайно универсален, минималистичен и элегантен. swisstypefaces.com/Euclid 7. Наслоение шрифтов Обычно типографика размещалась отдельно от других элементов дизайна. Но дизайнеры продолжают находить новые творческие комбинации и допускать наложение текста и других элементов. Щелкните фото для редактирования Теперь текст может перекрывать изображения, кнопки, фигуры и другой текст, давая простор для творчества. Такие необычные комбинации помогают привлечь внимание зрителя к тексту. Но не забудьте выбрать правильный элемент дизайна и оставить немного отрицательного пространства, чтобы текст оставался читабельным. Bebas Neue — это чрезвычайно чистый современный шрифт без засечек, отличающийся высоким характером и простым дизайном. Его можно использовать буквально для любого проекта.Используйте Bebas для плакатов, заголовков, визиток и всего, что нужно для привлечения внимания. dribbble.com/Bebas Neue Разработанный Рёити Цунекава, этот шрифт набирает популярность и становится чем-то вроде Helvetica. Он имеет 5 стилей от тонкого до толстого. 8. Рукописные шрифты Рукописные шрифты никогда не устаревают. С помощью надписей от руки можно добиться любой формы и размера. Ваши возможности практически безграничны.Но самое лучшее в рукописных шрифтах — это то, что они могут добавить индивидуальности вашим проектам. Щелкните фото для редактирования Puzzled — стильный рукописный шрифт с четкими линиями и длинными хвостами. Возьмите лучшее от этого женского шрифта, объединив его с минималистичным шрифтом без засечек. Puzzled может помочь вам добавить немного индивидуальности в ваш дизайн, чтобы вы могли использовать его для подписей или фирменного стиля. пикселей излишек.com / Puzzled Playlist — это жирный шрифт, который можно комбинировать с шрифтами без засечек. Используйте его для приглашений , визиток, одежды, упаковки и всего остального. Похоже, шрифт был разработан сухой кистью, потому что он имеет определенную текстуру. befonts.com/Playlist 9. Пользовательские шрифты Бренды изо всех сил стараются выделиться среди других. Один из проверенных способов — создать нестандартную типографику.Простые настройки с помощью обычных шрифтов, такие как добавление штрихов или вырезов, могут дать отличные результаты. Redredefined.preciosacomponents.com Или вы можете создать собственный шрифт с нуля. Звучит весело, но на самом деле создание нового шрифта — довольно дорогой вариант. Bobby Jones — один из тех нестандартных уникальных шрифтов, которые помогут вашему бренду выделиться из толпы. Это необычный креативный шрифт с мягкими краями и красивой текстурой.У него классный винтажный вид, поэтому вы можете использовать его для проектов в стиле ретро, ​​чтобы добавить нотку ностальгии в свой дизайн. creativemarket.com/Bobby Jones Лучше всего работает в белом или черном цвете на ярком фоне. Вы можете сочетать его с простыми шрифтами без засечек. Tradesmith — новый шрифт в винтажном стиле. Этот тип отличается идеальным балансом промышленных прямоугольных символов и скошенных углов. Его можно легко сочетать с другими шрифтами для создания визитных карточек, плакатов, брошюр, баннеров, веб-сайтов и многого другого. beence.com/Tradesmith Существует четыре стиля этого шрифта: обычный, круглый, грубый и штамп. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт Поиск: Рубрики Seo Wordpress Дизайн Заработок Плагин Разное Рекомендац Сайт Совет Советы Тем Темы Урок Уроки