Шрифт красиво: Красивый шрифт скачать Бесплатно Ⓐ Shriftkrasivo.ru

Beauty Script Font

Beauty Font

♥

Есть так много замечательных сайтов, к которым можно получить доступ. Я хотел поделиться своими любимыми сайтами с красивыми шрифтами и графикой. (бесплатно и платно):

FontBundles.net

FontBundles.net хорошо известны тем, что экономят клиентам кучу денег, но они сделали еще один шаг вперед в своем разделе БЕСПЛАТНЫХ шрифтов, который включает новый БЕСПЛАТНЫЙ шрифт каждую неделю . Ага, БЕСПЛАТНО! ♥

Шрифт Steady Script

Шрифт Steady Script

♥

DesignBundles.net

Пакеты дизайна предлагают потрясающую графику по фантастическим ценам. Каждую неделю они щедро предлагают БЕСПЛАТНЫЕ шрифты через наборы шрифтов. Все их БЕСПЛАТНЫЕ шрифты доступны для мгновенной загрузки, как только вы зарегистрируете учетную запись. Это быстро, просто и БЕСПЛАТНО!

Это еще одна жемчужина! Да, это БЕСПЛАТНО. ♥

Шрифт Amanda Script

Шрифт Amanda Script

♥

Deal Jumbo

Deal Jumbo — одна из моих любимых остановок для шрифтов и графики. Они предлагают фантастические пакеты дизайна со скидкой с расширенной лицензией!

Этот красивый шрифт БЕСПЛАТНО! Сумасшедший, да?! ♥

Рукописный шрифт Flanella

Рукописный шрифт Flanella

♥

Creative Market

Я люблю Creative Market! Талант и творчество вдохновляют. Они предлагают БЕСПЛАТНЫЕ продукты, но их платные продукты стоят каждой копейки. Я часто покупаю Bundle и чувствую себя ребенком на Рождество. Столько ОТЛИЧНЫХ товаров по доступным ценам!

Мне очень нравится шрифт Festive Font , и я набрал много очков, когда взял его с этим набором.

Мечта типографа Коробка

Большое спасибо, что заглянули сегодня. Я надеюсь, что эта информация окажется полезной.

Приятного творчества, друзья! ♥

Нравится:

Нравится Загрузка…

Как правильно выбрать лицо для красивого тела — Smashing Magazine

• Чтение: 20 мин.
• Типография, Шрифты
• Поделиться в Твиттере, LinkedIn

Об авторе

Дэн Рейнольдс — шрифтовой дизайнер из Берлина. После учебы в Германии, Великобритании и США он сейчас работает докторантом и научным сотрудником в … Больше о Dan ↬

Что превращает гарнитуру в текстовый шрифт, а не в шрифт для больших размеров? Ответ немного различается в зависимости от того, какую среду вы предпочитаете: печатную или веб-среду.

Тем не менее, есть некоторые общие черты, присущие большинству хороших текстовых начертаний. Знакомство с ними помогает выбрать правильные шрифты для данного проекта. В этой статье представлены несколько критериев, которые помогут в этом процессе.

Дополнительная литература на SmashingMag:

• Инструменты и ресурсы для более значимой веб-типографики
• Пространство самостоятельно
• Символы пробелов в Unicode и HTML
• Баланс между длиной строки и размером шрифта в RWD

Некоторые из самых успешных на сегодняшний день шрифтов были разработаны, чтобы преуспеть в очень специфических областях использования: Frutiger вырос из вывесок в аэропортах, Georgia и Verdana были одними из первых шрифтов для массового рынка, созданных для чтения с экрана, FF Meta был задуман как телефон. книжное лицо, и даже шрифт Stalwart Times New Roman был адаптирован для страниц лондонской газеты The Times . Многие шрифты также часто настраиваются для использования в определенных размерах .

Больше после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Следует отметить, что в этой статье, когда упоминается «текст», речь идет о тексте body или тексте , работающем с текстом (другими словами, тексте такого же размера, как тот, который вы, вероятно, правильно читаете). сейчас, а не слова гораздо большего размера).

Особенности хорошего текстового шрифта

Особенности, изложенные в этой статье, учитывают шрифтовых дизайнеров при разработке новых шрифтов. Важно понимать, что эти аспекты дизайна шрифта отличаются от обработки текста, которую графический дизайнер использует при макетировании страницы книги или веб-сайта — независимо от того, каков присущий шрифту ритм и тонкости, настройка текста все равно должна быть сделана. с большой осторожностью в отношении удобочитаемости. Есть проблемы, которые хорошие шрифты сами по себе не могут решить: будет ли текст отображаться на странице или на экране, зависит от таких факторов, как ширина столбца, расстояние между каждой строкой, контраст между передним планом и фоном и количество другие факторы.

Вверху: Bembo на протяжении многих лет: этот шрифт был фаворитом многих книжных дизайнеров на протяжении 20-го века. В верхней части изображения находится скан оригинального шрифта Bembo, напечатанный методом высокой печати. Цифровая версия шрифта — Bembo, видимая посередине, слишком светлая для идеального печатного текста. В 2002 году была опубликована более новая оцифровка — книга Бембо, показанная внизу. Этот шрифт намного темнее и лучше отражает оригинальную идею Bembo. Тем не менее, средняя версия по-прежнему очень элегантна и может хорошо использоваться в подзаголовках.

Каждому шрифту присущ свой собственный ритм, созданный дизайнером, создавшим шрифт. Для шрифтов, предназначенных для использования в основном тексте, именно этот ритм сделает шрифт читабельным. Но есть дополнительные факторы, влияющие на создание хорошего текстового начертания: расстояние между буквами, степень контраста штрихов букв, а также высота по оси x и относительный размер пробелов внутри букв. Не каждый шрифт, который хорошо работает в тексте, будет применять все эти факторы одинаково, но все хорошие шрифты будут иметь много общих черт.

1. Контраст обводки

Когда речь идет о шрифтах, термин «монолинейный» используется для описания букв, которые, как кажется, созданы с одинаковой толщиной обводки. Монолинейные шрифты — это низкоконтрастные шрифты. Контраст обводки может быть полезной функцией для текста небольшого размера, но монолинейность шрифта не имеет первостепенного значения . Действительно, многие газеты используют высококонтрастные шрифты; вопрос, который необходимо рассмотреть, заключается в том, насколько толстыми являются тонкие штрихи в высококонтрастных шрифтах.

Изображения в этом разделе показывают разные концы контрастного спектра: показанные выше типы Cycles имеют засечки, с хорошим контрастом. Шрифт Cycles от Sumner Stone — отличный выбор для оформления книг, поскольку его формы букв сочетают в себе четкость с довольно высокой степенью контрастности штрихов и почти вневременной внешний вид. На изображении выше используются пять отдельных «версий» Cycles; каждый блок текста выделен шрифтом собственного оптического размера.

Внизу: Avenir Next — тоже отличное текстовое начертание — выполнено в другом стиле письма и имеет очень мало контраста. Я бы не стал делить хорошие шрифты на хороший контраст и плохой контраст группы. Скорее, некоторые шрифты имеют степень контрастности — слишком высокую или слишком низкую — что делает их менее подходящими для использования в тексте. Не существует определенного правила относительно того, насколько контраст влияет на разборчивость текста. Однако ясно, что как без контраста , так и с чрезмерным контрастом могут иметь неблагоприятные последствия.

Геометрические шрифты без засечек часто кажутся монолинейными штрихами; их буквы, кажется, не имеют никакого контраста штрихов. Чтобы максимально добиться этого эффекта, дизайнеры шрифтов всегда вносили небольшие оптические исправления. Чтобы геометрический гротеск выглядел монолинейным, его нужно немного утончить. На изображении выше Planeta (слева) сравнивается с Avenir Next (справа). Оба шрифта являются более поздним дополнением к категории геометрических гротесков, чем стойкие шрифты (например, Futura) или классические дизайны дисплеев (например, ITC Avant Garde Gothic). Planeta не имеет видимого контраста штрихов, что должно быть сознательным решением со стороны ее дизайнера. Хотя это придает ему уникальный стиль, оно делает начертание менее подходящим для текста, чем Avenir Next, которое на самом деле не такое монолинейное, как кажется на первый взгляд.

2. Оптические размеры

Семейство гарнитур Garamond Premier включает разные версии каждого шрифта. Эти варианты предназначены для использования в определенном диапазоне размеров. Выше шрифт дисплея (слева) сравнивается со шрифтом подписи (справа). Шрифт Display оптимизирован для текстов, которые будут отображаться очень крупными размерами, а шрифт Caption оптимизирован для очень мелкого текста.

В своей книге « Думая с типом » Эллен Лаптон пишет:

«Семейство типов с оптическими размерами имеет разные стили для разных выходных размеров. Графический дизайнер выбирает стиль в зависимости от контекста. Оптические размеры, предназначенные для заголовков или изображений, имеют тонкие лирические формы, в то время как стили, созданные для текста и надписей, строятся с более тяжелыми штрихами».

При выборе шрифта следует учитывать предполагаемый размер текста: соответствует ли шрифт, который вы хотите использовать, размеру, который вам нужно установить? Включает ли семейство оптические размеры (то есть разные версии шрифта, специально предназначенные для использования в разных размерах)? Как и в случае с каждым из факторов, упомянутых в этой статье, размер, установленный для шрифта, может создать или испортить ваш текст .

Во многих отношениях проще всего увидеть качества, необходимые для хороших текстовых начертаний, сравнивая возможные варианты выбора с «отображаемыми» начертаниями. Как и термин «текст», «отображение» относится к размеру, при котором лучше всего использовать конкретный шрифт. В печатных СМИ, а также во многих экранных и мобильных приложениях термин «дисплей» часто аналогичен «заголовкам». Если шрифт, который вы рассматриваете, больше похож на тот, который вы хотели бы использовать для заголовка, он не будет лучшим выбором для основного текста.

На приведенном ниже сравнительном изображении шрифт Garamond Premier Display имеет более плотный ритм, чем шрифт Caption — между буквами требуется меньше места, когда они набраны крупным размером. Почему вообще следует рассматривать семейства шрифтов с оптическими размерами? Что ж, когда пользователи увеличивают размер цифровых шрифтов, расстояние между буквами увеличивается в равной пропорции. Это межбуквенное пространство постепенно становится слишком большим, и создается впечатление, что текст распадается на части. Когда правильный текстовый шрифт установлен большим, может потребоваться более точное отслеживание. Полезную роль здесь играют семейства шрифтов, предлагающие варианты своих начертаний оптического размера.

На изображении выше первая строка текста — «Stanley Morison» — набрана шрифтом Garamond Premier Display, а строки текста под ней — шрифтом Garamond Premier Caption. Каждый шрифт сбалансирован по размеру, а также они хорошо гармонируют друг с другом. На другом изображении (ниже) эти шрифты поменялись местами: для заголовка теперь используется шрифт Garamond Premier Caption, а для текста — шрифт Garamond Premier Display. Буквы на лицевой стороне подписи выглядят слишком неуклюже, когда они установлены такими большими, в то время как буквы экранных шрифтов кажутся неудобно тонкими в «текстовой» настройке.

Величина контраста штрихов, видимая в шрифтах размера подписи, намного ниже, чем в шрифтах размера экрана. Если бы шрифт Garamond Premier Display (на изображении выше) отображался в меньшем размере, его тонкие штрихи начали бы распадаться, делая текст нечитаемым. Но этого не произойдет с версией Caption.

Garamond Premier Caption может надежно установить реальный текст даже в плохих условиях печати. Насколько хорошо шрифт будет отображаться в небольших размерах на экране зависит от операционной системы и рассматриваемых приложений. Сами форматы шрифтов также играют роль; в определенных средах шрифты TrueType с «подсказками» могут значительно улучшить отображение на экране (см. раздел «Подсказки» в конце этой статьи).

3. x-Height

Лицевая сторона дисплея Garamond Premier (вверху слева) отображается рядом с лицевой стороной Caption (вверху справа). Оба шрифта имеют одинаковый кегль. Начертание Caption имеет гораздо большую высоту по оси X, чем шрифт Display.

Многие удачные начертания текста имеют большую высоту по оси x; это означает, что отношение центральной вертикальной площади строчных букв — например, высоты буквы x — велико по сравнению с длиной верхних и нижних элементов. В зависимости от дизайна текстовое начертание может иметь малую высоту по оси x и при этом быть вполне разборчивым. Но преимущество включения большой x-height в конструкцию состоит в том, что она максимизирует область основной деятельности.

Большая высота x также может препятствовать тому, чтобы некоторые буквы, такие как a или s, становились слишком темными; эти две буквы имеют три горизонтальных штриха внутри пространства x-height, что является очень маленькой областью в размерах текста. Чтобы письма сохраняли четкость и понятность, они должны иметь выдержанный ритм, а также включать в себя большие открытые формы.

4. Пробелы внутри букв

На изображениях ниже показаны лишь некоторые из элементов межбуквенных интервалов, которые следует понимать и учитывать при выборе шрифта для основного текста. Для того, чтобы пробелы внутри букв оставались видимыми в малых размерах, необходимо, чтобы их контрформы имели некую минимальную массу, пропорционально.

Счетчики

На изображении выше показан текст, набранный двумя членами семейства ITC Bodoni: ITC Bodoni Seventytwo и ITC Bodoni Six. В первой строке «Randgloves» задается в размере, адаптированном для отображения 72pt (ITC Bodoni Seventytwo), а «and jam» — в размере Caption (ITC Bodoni Six). Эти слова перевернуты во второй строке. Обратите внимание, как закрытое пустое пространство в верхней части e переключение между оптическими размерами дисплея и текста.

Апертуры

«Апертуры» — это шлюзы, которые пробелы используют для входа и выхода из контрформ буквы шрифта. На изображении выше показаны широкие апертуры в четырех буквах шрифта FF Meta Эрика Шпикермана. Это позволяет формам букв шрифта казаться более открытыми. При определенных размерах и настройках широкие апертуры — и их результат — большие контрформы — сделают текст более читаемым.

Верхняя строка изображения выше набрана Helvetica, а нижняя строка — Frutiger. В то время как контрформы внутри букв этих двух шрифтов схожи по размеру, апертуры Helvetica намного меньше. Из-за этого пробелы внутри букв Helvetica и между буквами Helvetica гораздо более закрыты друг от друга, чем в шрифте с большим количеством открытых счетчиков, таких как Frutiger.

Другие контрформы и проблемные буквы, которые стоит запомнить, включают с ; если апертуры a, e, s очень открыты, c должен следовать по тому же маршруту. Затем есть строчные буквы, такие как a, e, g, s , которые часто имеют довольно сложную форму — в частности, каждая из них имеет несколько горизонтальных штрихов внутри небольшого вертикального пространства. Как их формы соотносятся друг с другом? Насколько велика высота x шрифта? Достаточно ли места для верхних и нижних элементов, особенно f и g ? Сделайте контрформы внутри округлых букв (например, b, d, p, q, o ) имеют тот же оптический размер и цвет, что и внутри букв с прямыми сторонами, таких как h, n, m и u ? Насколько отличаются друг от друга формы прописной I , строчной I и l и цифры 1 ? Можно ли быстро отличить 3 и 8 друг от друга? Как насчет 5 и 6 ?

5.

Кернинг

В приведенном выше примере кернинг для второй строки отключен. Пробелы между буквами T y и V o слишком велики по сравнению с количеством пробелов между другими буквами в тексте. На изображении использован шрифт Carter Sans.

Несмотря на популярное неправильное использование этого термина в кругах графического дизайна, «кернинг» не относится к значениям интервалов слева и справа от букв в шрифте. Вернее шрифты содержат список кернинг пар, чтобы улучшить расстояние между наиболее неприятными комбинациями букв. Важность кернинга в шрифте заключается в том, что он может играть роль в поддержании оптимального ритма. Точно так же, как кернинг описывает нечто гораздо более конкретное, чем общий интервал шрифта — или трекинг, который графический дизайнер может применить к тексту, — кернинг — это не ритм самого шрифта, а элемент, который может усилить уже существующий ритм шрифта. Не каждый дизайн шрифта требует кернинга, и на рынке есть шрифты, которые действительно могут иметь слишком много пар кернинга — признак того, что базовый интервал между буквами в шрифте мог быть слишком ошибочным в начале.

6. Последовательный ритм вдоль строки

На изображении выше сравните пробелы между буквами шрифта Helvetica (первый ряд) и Frutiger (второй ряд). Frutiger — более гуманистический дизайн с небольшой диагональной осью букв; многие из них похожи на Helvetica, по крайней мере, на первый взгляд. Однако расстояние между буквами Helvetica намного меньше.

Хотя на большинстве изображений в этой статье представлены семейства шрифтов, которые включают варианты Optical Size, многие широко используемые сегодня на рынке шрифты не предлагают эти варианты. Вот почему полезно иметь возможность идентифицировать текстовые шрифты по их характеристикам, а не только по их именам в меню шрифтов. Как упоминалось ранее, в первую очередь ритм шрифта определяет читабельность блока текста.

Возьмем Frutiger и Helvetica, которые часто используются в тексте, особенно для корпоративного общения. Neue Helvetica — это даже шрифт пользовательского интерфейса в iOS и MacOS X 10. 7. Тем не менее, несмотря на свою популярность, Helvetica не очень эффективна в качестве текстового шрифта; его ритм слишком напряжен. Под ритмом я имею в виду не отслеживание или любую другую функцию, которую дизайнер может использовать при наборе текста, а естественный поток пространства между буквами, а также внутри них. Frutiger — гораздо более открытый шрифт — промежутки между его буквами по размеру ближе к пробелам внутри букв, чем в случае с Helvetica. Как и у всех хороших текстовых шрифтов, у Frutiger ровный ритм — пробелы легко переплетаются между буквами.

7. Предупреждение: шрифты для вывесок

В завершение моего обсуждения текстовых шрифтов я хотел бы кратко упомянуть некоторые шрифты, которые часто показаны в довольно больших размерах: шрифты для вывесок. Интересно, что многие шрифты для вывесок имеют конструктивные особенности, очень похожие на шрифты, созданные для очень небольших приложений. Шрифт Frutiger, основанный на буквах, которые Адриан Фрутигер первоначально разработал для парижского аэропорта Руасси (теперь названного в честь Шарля де Голля), вполне разборчив в небольших размерах именно потому, что это хороший шрифт для вывесок. Несмотря на свой размер, шрифты для вывесок служат несколько иной цели, чем шрифты для дисплеев.

Дополнительные элементы для рассмотрения

После рассмотрения критериев, упомянутых выше, часто возникает следующий вопрос: «Есть ли в этом шрифте цифры в старом стиле или маленькие заглавные буквы, лигатуры и т. д.?» Буквы шрифта могут отлично смотреться в тексте, но если они не включают в себя дополнительные элементы и функции, их использование несколько сводится к минимуму. Я избегаю использовать шрифты с мелкими символами и наборами функций, где могу, потому что чувствую, что отсутствие этих «дополнительных функций» может нарушить тот ритм, которого я стремлюсь достичь.

1. Возможности OpenType

После того, как вы установили постоянный ритм, настроив текст в соответствии с размером и приложением, было бы жаль непреднамеренно нарушить этот поток. Большие блоки высоких цифр или комбинаций заглавных букв делают именно это.

Даже в таких языках, как немецкий, где многие слова начинаются с заглавных букв, большинство букв в тексте, предназначенном для иммерсивного чтения, будут строчными. Каждый язык имеет свою частоту относительно соотношения «простых» строчных букв, таких как a c e m n or s u v w x z в строчные буквы с восходящими или нисходящими элементами — b d f g h j k l p q y . В международном общении языковая поддержка является ключевым фактором при выборе шрифта, и другие соображения набора символов могут играть особую роль.

Традиционно стиль цифр, используемых в бегущем тексте, также имеет надстрочные и подстрочные элементы. Эти цифры — часто называемые цифрами старого стиля или текстовыми цифрами — лучше гармонируют с текстом, чем «заглавные» цифры подкладки. Эти так называемые подкладочные цифры либо совпадают по высоте с заглавными буквами шрифта, либо немного короче. Неудивительно, что при отправке шрифтов Georgia для использования на экране и в Интернете Мэтью Картер и Microsoft сделали рисунки в старом стиле. Многие другие шрифты, давно пользующиеся популярностью у графических дизайнеров, такие как FF Meta (см. выше), также используют фигуры старого стиля в качестве стиля по умолчанию. На мой взгляд, выравнивающие цифры лучше всего использовать для текста, набранного заглавными буквами.

Длинные аббревиатуры, написанные заглавными буквами, такие как НАФТА, НАТО или СССР, также создают неудобный блок в строке для читателя. Установка этих строк букв в маленькие заглавные помогает восстановить естественный ритм определенного шрифта в размерах чтения, как можно увидеть в первой строке изображения ниже (установлено в FF Meta Эрика Шпикермана).

Наряду с обычными лигатурами, такими как fi ff fl , маленькие заглавные буквы и множество вариантов цифр являются наиболее распространенными функциями OpenType, встречающимися в качественных текстовых шрифтах. Помимо подкладки и цифр в старом стиле, функциональность OpenType может позволить шрифту включать как табличные, так и пропорциональные цифры, числители и знаменатели для дробей, а также высшие и младшие цифры для академических целей. Дополнительные функции OpenType (такие как контекстные альтернативы или произвольные лигатуры) сильнее заметны в размерах дисплея, а в некоторых случаях могут даже отвлекать внимание в тексте.

2. Подсказка

Отображение текста на экране, особенно на компьютерах, работающих под управлением одной из версий операционной системы Windows, можно точно настроить и улучшить с помощью инструкций по размеру внутри файла шрифта. Эти инструкции обычно называют «подсказками». Шрифт TrueType (или шрифт OpenType со вкусом TrueType) может включать подсказки. Однако не каждый производитель шрифтов прилагает усилия для оптимизации отображения своих шрифтов на экране для Windows — даже тех шрифтов, которые специально созданы для использования в размерах текста.

Весь текст на изображении выше показан одним и тем же шрифтом: Prensa, размером 18 пикселей. Нижняя строка показывает это в реальном размере в трех разных средах рендеринга на экране. В увеличенном виде в верхнем ряду показан крупный план рендеринга в Safari на MacOS X, который игнорирует хинтинговые данные в шрифтах. Во второй строке показана визуализация в Internet Explorer/WindowsXP (для этого примера только оттенки серого). Третья строка относится к среде ClearType — в данном случае из Firefox в Windows7. Prensa — шрифт, разработанный Сайрусом Хайсмитом из Font Bureau; веб-шрифт обслуживается службой Webtype.

Рекомендуемые шрифты для удобочитаемости

Помимо уже упомянутых в этой статье шрифтов и их изображений, вот небольшая подборка шрифтов, которые лично мне нравятся в данный момент. Несмотря на то, что списки «любимых» шрифтов так же полезны, как списки любимых песен или любимых цветов, я с удовольствием делюсь своими субъективными рекомендациями. Несомненно, по мере появления новых проектов мой список фаворитов, вероятно, тоже будет меняться. Я действительно думаю, что эти шрифты служат отличной отправной точкой. Некоторые также просто от крутых друзей, чью работу я копаю. Рядом с каждым выбором я упоминаю, доступен ли этот вариант в настоящее время только для печати или есть также версия веб-шрифта. Не забывайте: шрифты, которые вы выберете в конечном итоге, должны зависеть от ваших проектов, их аудитории и имеющегося контента.

Arnhem — серьезное высококонтрастное начертание с засечками в старом стиле. Это современная классика для газет и книг, разработанная Фредом Смейерсом и распространяемая через OurType. Доступно для печати и Интернета.

Benton Sans — исполнение Тобиаса Фрер-Джонса в жанре News Gothic Морриса Фуллера Бентона. Разработанный для Font Bureau, это не только отличный шрифт для мелкого шрифта в газетах, но и один из лучших шрифтов для отображения текста в Интернете. Доступно для печати и Интернета.

Ibis — еще один шрифт Font Bureau, разработанный Сайрусом Хайсмитом. Это семейство квадратных засечек также не чуждо кросс-медийному текстовому набору. Ibis одинаково хорошо работает независимо от того, используете ли вы его в печати или на экране. Доступно для печати и Интернета.

Ingeborg — современное семейство шрифтов с засечками от производителя венских шрифтов и надписей Typejockeys. Как и в любом надлежащем семействе, у Ingeborg есть варианты оптического размера для текста и настроек дисплея. Демонстрационные версии шрифта тоже могут сильно отличаться! Дизайнер Михаэль Хохляйтнер назвал этот шрифт в честь своей матери. Доступно для печати и Интернета.

Работа Фреда Смейера в области современного шрифтового дизайна настолько значительна, что он получает две похвалы в моем списке. Его семейство шрифтов Ludwig напоминает гротески 19-го века, но он не пытается очистить их причудливые формы, как это пытались сделать многие дизайнеры шрифтов до него. Доступно для печати и Интернета.

Это один из разработанных мной шрифтов. Я несколько неравнодушен к Малабару. Доступно для печати и Интернета.

Шрифт FF Scala Sans Мартина Майора был моим любимым шрифтом почти 15 лет. Он хорошо сочетается со шрифтом FF Scala с засечками, но также хорош и сам по себе. Доступно для печати и Интернета.

Из всех шрифтов, разработанных Германом Цапфом за его долгую карьеру, URW Grotesk явно лучший. К сожалению, об этом немного забыли. URW Grotesk — это геометрический гротеск с гуманистическим уклоном, который придает буквам гораздо больше жизни, чем обычно позволяет этот жанр. К тому же семья очень большая. Доступно для печати и Интернета.

Вы фанат DIY? Вам нравится печатать с помощью высокой печати, независимо от того, набираете ли вы свой собственный шрифт вручную или изготавливаете полимерные пластины? Тогда взгляните на шрифты Эмиля Рудольфа Вайса! Его Weiß-Antiqua — вечная классика. Вайс ушел из жизни 70 лет назад, но его работа по-прежнему актуальна. Он был немцем, поэтому его фамилия произносится как Vice, как Miami Vice. Доступно для печати и Интернета.

Заключение

Существует множество факторов, влияющих на выбор шрифта. Помимо простого просмотра доступных шрифтов, которые у них есть, или шрифтов, которые могут быть недавно лицензированы для проекта, дизайнеры регулярно тратят значительные усилия на определение правильный шрифт для дополнения содержания проекта или сообщения под рукой.