Как выбрать иллюстрацию для обложки книги
Картинки – очень важная деталь любой книги. Даже если вы решили обойтись без иллюстраций, красочная оригинальная обложка уж совершенно точно не будет лишней. Воспользуйтесь советами арт-директора издательского сервиса Ridero Дарьи Прокуда, чтобы самостоятельно оформить свою книгу.
Избегайте банальных ассоциаций
Не берите картинки, на которых изображено то, что первым пришло в голову. Попробуйте рассказать картинкой часть истории. Например, для книги «Виноградный день» совсем не обязательно делать обложку с изображением грозди винограда. Отлично подойдет атмосферная картинка в сиреневых и фиолетовых тонах, пейзаж виноградников, стол с бокалами виноградного сока или вина.
Используйте фото, которые не успели примелькаться
У каждого фотостока есть вкладка «новое». Настройте поисковую выдачу по новизне и ищите подходящие изображения среди тех, которые были загружены недавно.
Редактируйте изображение
Меняйте цветокоррекцию, кадрируйте, добавляйте поверх фильтр или градиент, добавляйте новые элементы или собирайте коллажи. Так стоковое изображение приобретет уникальность.
Выбирайте изображения с эмоциями
Не бойтесь сделать мрачную обложку, если в книге у вас есть история про темноту, депрессию, детективные приключения и т.д. Помните: нет неправильных цветов и палитр. Есть только те, которые лучше всего выразят то, о чем вы хотите рассказать читателю.
Если вы хотите использовать изображение человека, выбирайте фото людей в естественных позах и с нормальной мимикой. Так, чтобы читатели могли ассоциировать себя с ними.
Если вы не смогли подобрать подходящее изображение на фотостоке, сделайте его сами. Просто сфотографируйте природу, рабочий стол, людей на улице и воспользуйтесь бесплатным сервисом для обработки, например pixlr.
com или fotostars.me.
Где взять фото для обложки
Для обложки можно использовать любое фотоизображение, которое вы купили или скачали из фотостока.
10 фотостоков на все случаи жизни:
- Unsplash.com – часто обновляемый сток с большой коллекцией фотографий. Свежие подборки, реалистично улыбающиеся люди и отличные фото архитектуры, города и природы. Можно найти качественную фотографию практически под любую тематику.
- Realisticshots.com – очень много фотографий из жизни людей. Все грани жизни, темп и насыщенность.
- Lifeofpix.com – необычные фотографии из повседневной жизни, удивительные пейзажи и городские сцены. Современные и незамыленные фотографии с достаточной степенью обработки.
- Gratisography.com – гипертрофированные позы и эмоции людей, сток для поиска изображений с сильной коррекцией и сложной эмоциональной наполненностью. Много изображений людей в странных позах и со сложной мимикой.
- Flickr.com – фотографии из архива всемирной библиотеки.
Полностью доступная лицензия, текстурные ретро изображения, графика и многое другое со страниц раритетных изданий. - Kaboompics.com – необычные и эксклюзивные бесплатные фотографии. Можно искать по цветовой гамме и даже ориентации фотографии (вертикальная или горизонтальная).
- Foodiesfeed.com – отличный сток с изображениями различных блюд всех кухонь мира.
- Mmtstock.com – бесплатный сток с реалистичными иллюстрациями и видеороликами для вашего буктрейлера и рекламы.
- Jaymantri.com – уникальная пейзажная съемка, много текстур и крупных планов.
- Cupcake.nilssonlee.se – авторский сток с абсолютно бесплатными фотографиями общественной среды, растений, пейзажей и кадрами из повседневности.
Полностью доступная лицензия, текстурные ретро изображения, графика и многое другое со страниц раритетных изданий.Также дизайн обложки книги можно заказать на Ridero. Подробнее
Рисунок. Основы учебного академического рисунка Артикул: p165212
В предлагаемой книге рассматриваются теоретические и методические вопросы изобразительной грамоты.
Книга содержит полный объем основных учебных заданий по рисунку, расположенных в строгой последовательности усложнения задач; рассматривает основы композиции, перспективы, пропорции, законы светотени и пластической анатомии, дает представление о форме, объеме и конструкции. Особое внимание автор уделяет методике конструктивно-структурного изображения предметов, а также конструктивно-анатомическому анализу сложной живой формы, основанному на закономерностях их строения. Основные принципы учебного рисунка с натуры, приведенные в книге, способствуют формированию и развитию объемно-пространственных представлений и совершенствованию графических навыков у заинтересованных читателей.
Учебник предназначен для студентов художественных и архитектурных вузов и факультетов, а также для учащихся профессиональных учебных заведений художественного профиля и рекомендуется в качестве теоретического, методического и практического руководства для преподавателей и учителей художественных школ и училищ.
В предлагаемой книге рассматриваются теоретические и методические вопросы изобразительной грамоты. Книга содержит полный объем основных учебных заданий по рисунку, расположенных в строгой последовательности усложнения задач; рассматривает основы композиции, перспективы, пропорции, законы светотени и пластической анатомии, дает представление о форме, объеме и конструкции. Особое внимание автор уделяет методике конструктивно-структурного изображения предметов, а также конструктивно-анатомическому анализу сложной живой формы, основанному на закономерностях их строения. Основные принципы учебного рисунка с натуры, приведенные в книге, способствуют формированию и развитию объемно-пространственных представлений и совершенствованию графических навыков у заинтересованных читателей.
Дизайн, рисунок и описание обложек книг о Гарри Поттере издательства РОСМЭН
Поскольку книгу встречают по обложке, важно чтобы у нее было соответствующее смысловому наполнению красочное оформление.
Рассказ в яркой обложке приятнее читать. Книги выступают не только источником знаний и вдохновения, но также предметом интерьера.
Дизайн обложек романов о Гарри Поттере от издательства «РОСМЭН»
Сотрудники издательства «РОСМЭН» понимают, как такая деталь как обложка важна для читателей. Поэтому создали несколько вариантов рисунков для обложек книг о Гарри Поттере. Давно полюбились уже нашим читателям варианты с изображением нарисованного Гарри Поттера в различных ситуациях, в которых он оказывается в каждой из частей. Обложки твердые, но гибкие, страницы высокого качества, приемлемого для комфортного чтения.
Есть варианты обложек книг Гарри Поттер, которые выполнены в одном стиле. К ним относится коллекция элегантных, черных изданий. На них изображен герб Грифиндора, но в каждой книге в другом цвете. Такие издания станут отличным подарком для фанатов волшебного мира.
Описание обложек дополнительных книг магической вселенной Гарри Поттера
После нашумевшей популярности романов о мальчике со шрамом Джоан Роулинг решила более детально рассказать о магической вселенной, о ее истории и выдающихся персонажах.
К ним относятся относительно поздние издания: «Квиддич с древности до наших дней» с изображением золотистого снича, выполнена в синем, градиентном цвете; «Сказки Барда Бидля» с рисунком пня и черепом вверху, в магическом бежево-голубом цвете; «Рассказы из Хогвартса: 3 книги в 1» с рисунком карты, в фиолетовом цвете с изумрудным узором; Фантастические звери и места их обитания в двух вариантах – бежево-розовое оформление с гербом Гриффиндора и синяя книга с золотистыми узорами. Вы можете заказать одну из этих частей по специальным предложениям, которые регулярно действуют на сайте.
Все книги о Гарри Поттере Вы можете приобрести в интернет-магазине hprosmen.ru. Выбирайте красивое оформление и обращайтесь по интересующим Вас вопросам. Рады помочь Вам окунутся в мир волшебства!
Конашевич В.М. Обложка детской книги
То, что я сейчас прочту, вряд ли можно назвать «докладом». Вы, может быть, думаете, что если мне иногда удаются обложки, то я владею какими-то секретами этого дела.
И стоит мне только подумать, и я в состоянии буду представить на общее пользование ряд правил или законов, по которым легко и просто построить обложку любого назначения. Однако, как я ни думал, но, кроме нескольких общих, мало оригинальных и довольно расплывчатых мыслей, ничего предложить вам не могу.
Приемы построения обложки вообще настолько разнообразны, что не только перечислить их все невозможно, — затруднительно даже свести их к нескольким, пусть даже многим, типам. В самом деле: всякий художник во всяком отдельном случае стремится создать что-то новое. Хочет, чтобы обложка новой книги не напоминала старых обложек, чтобы придумана и скомпонована она была не по испытанным, заезженным приемам.
Компонуя обложку для детской книги, художнику приходится оперировать с тремя элементами, из которых обычно слагается обложка. Это, во-первых, надпись, название книги; во-вторых, картинка, рисунок, раскрывающий содержание книги; и, в-третьих, декоративные элементы.
Эти декоративные элементы служат не только для украшения, но главным образом для связи в одно целое всей композиции обложки.
Характер обложки, то есть количественное и композиционное соотношение частей, ее составляющих, их живописная и графическая трактовка — все это определяется содержанием и назначением книги. Следовательно, в зависимости от того, что заключает в себе книга и к кому она адресована, изменяется характер частей, входящих в композицию ее обложки, и количественное их соотношение. Так, для сказки, предназначенной для малышей, вся обложка — картинка; а рисунок переплета научно-популярной книги может слагаться только из шрифта и декоративных элементов. И так далее. Казалось бы, что это настолько ясно и элементарно, что разумеется само собой и не стоит об этом говорить. Однако встречаются обложки, которые не вполне соответствуют содержанию или назначению книги. Назову два примера не детских но типу оформления книг — «Болгарские народные сказки» (Болгарские народные сказки».
Оформление В. Таубера. М., Гослитиздат, 1951 ) и Л. Толстой «Детство», «Отрочество» и «Юность» (Толстой «Детство. Отрочество. Юность». Оформление В.В. Зенькович. М., Детгиз, 1946). Обе книги в темно-зеленом, почти черном переплете с наклейками. Здесь близкое по характеру оформление на книгах, сильно различающихся по содержанию, направленных в адрес читателей разного возраста. Наклейка на переплете «Болгарских народных сказок» сопровождается обрамлением и надписью — все в темных тонах; на самой наклейке одна из двух изображенных на ней фигур на четверть срезана. Кажется, будто эта картинка вырезана из какой-то большой композиции.
Есть такая старая пословица: «По одежде встречают, по уму провожают». Она целиком относится к книге, к детской в особенности.
Внешность книжки по первому впечатлению, по первому взгляду должна привлечь маленького читателя, пообещать ему что-то очень интересное, чтобы у него явилось желание раскрыть книжку, прочесть ее, посмотреть в ней картинки.
Чем же обложка должна привлечь внимание маленького читателя?
Прежде всего неожиданностью, остротой композиции и цветовой гаммы. Обложка, скажем попросту, должна быть красива. Не надо только понимать красоту как пестроту, нагромождение всякой всячины, как неорганизованную яркость красок. Чем проще и яснее композиция обложки, чем она — скажем недавно еще одиозное слово — декоративнее, тем она ближе к цели. А цель ее — привлечь внимание ребенка, понравиться ему еще издали.
Когда же он возьмет книжку в руки, то, конечно, больше всего его заинтересует рисунок на обложке. Уж если картинка такая красивая и интересная, как же много интересного внутри книжки!
Однако, на мой взгляд, рисунок на обложке должен только намекать на содержание книжки, но никак не раскрывать его полностью. На моей обложке к сказкам бр. Гримм «Семеро храбрецов» и «Умная Эльза» изображены все действующие лица обеих сказок, но совсем не в тех взаимоотношениях, как в сказках.
На обложке умная Эльза угощает храбрецов пивом, которое нацедила из бочки в погребе, а в книжке они из разных сказок и вовсе не встречаются. Таким образом: хоть все персонажи сказок здесь и показаны на обложке, чтобы заинтересовать читателя, но содержание сказки не раскрыто.
Большой неловкостью было бы со стороны художника изобразить на обложке, скажем, основное событие сказки или повести. Неинтересно уже и читать книжку, если известно, что там произойдет, чем все кончится, если все самое интересное и существенное уже рассказано на обложке. Такая книжка, на обложке которой раскрыто все ее содержание, напоминает мне те завернутые в бумагу пакеты на полках хозяйственного магазина, к которым сверху привязаны вилка, или дверные петли, или еще что. Не надо и разворачивать такой пакет: уже известно, что в одном вилки, в другом — ножи и т.д.
В отношении цвета и композиции обложка книги имеет нечто общее с плакатом. Назначение плаката — выделиться из всего бытового окружения и тем привлечь внимание всякого.
Чем это может быть достигнуто?
Только остротой замысла и неожиданностью цветового решения, которое вырвет его из всего, что рядом. В плакате неуместно нагромождение многих подробностей, разработка деталей, так как он рассчитан на очень краткое воздействие. Если содержание плаката должно раскрываться сразу — отсюда его лаконичность, — то книжку, обложка которой (подобно плакату) привлекла внимание издали, берут в руки и разглядывают. Следовательно, рисунок на обложке рассчитан и на длительное воздействие. Потому он может быть сложнее, содержательнее.
Для самых маленьких рисунок на обложке — самое важное, самое интересное и самое привлекательное. Остановимся на нем.
В нашел практике установилось само собой, что рисунок на ‘обложке не есть просто вынесенная из книги на ее поверхность иллюстрация. И если это делается иногда, то это плохо. Обложку нельзя трактовать как страницу книги хотя бы потому, что книжную страницу никто не рассматривает издали, а читает и смотрит, держа книгу в руках.
Закрытой же книгой мы любуемся и издали. Потому рисунок на обложке должен нести большую декоративность, чем рисунок, связанный с текстом.
На страницах книги рядом с литературным текстом мы допускаем рисунок объемный и пространственный, следя только за тем, чтобы все предметы на нем были изображены полностью, целиком; чтобы край рисунка не резал ни одного предмета, как это случается в станковой живописи, где рамой срезаются люди и вещи и снизу, и с боков. Следим, чтобы нарисованные люди и животные не накладывались друг на друга. Все это диктуется стремлением сделать рисунок возможно более ясным и доступным ребенку. В рисунке на обложке этого недостаточно. Рисунок на обложке введен в общую ее композицию и должен быть строго подчинен общему графическому замыслу и композиции обложки. Иначе он ее развалит, уничтожит как организованное целое.
В рисунке на обложке не только все предметы (люди, животные, деревья) должны быть изображены полностью, как мы этого требуем вообще от картинки для детей, но само пространство, в котором они размещены, должно быть ограничено, замкнуто, должно заканчиваться тут же, на обложке.
Или пусть этого пространства вовсе не будет, пусть предметы лежат на белой бумаге или окрашенном плоском поле.
Когда мне случается на обложке изобразить пейзаж, я стремлюсь, чтобы он был со всех сторон заключен предметами — зверями, деревьями и т. д. За ними пейзаж не продолжается и не может быть продолжен в силу самой композиции.
Как-то в Москве, в Детгизе, мне показали обложку, которая, по-видимому, нравилась, и спросили мое мнение.
«Какая же это обложка? — сказал я. — Здесь изображен пейзаж, который можно продолжить и вправо, и влево, и вверх, и вниз. Он кончается только потому, что кончается поле обложки. И на этот пейзаж куда попало шлепнут плохо нарисованный шрифт. Это еще не обложка!»
Там же я видел обложку, где надпись идет прямо по штанам нарисованного на обложке мальчика. Шрифт по своей натуре и происхождению вещь плоская, двухмерная. Наложение шрифта на объемный рисунок совершенно противоестественно.
Это самый порочный прием, какой только можно придумать.
Вообще вопрос, куда на книжке поместить надпись и как ее сочетать с картинкой, не так прост. Часто эту надпись, если на книжке изображен пейзаж, помещают на небе, которое представляется свободным местом, удобным для помещения шрифта. И это нельзя считать удачным. Надпись в таком случае кажется висящей в воздухе. Так или иначе вещь, лишенная объема, входит в пространственную композицию. Это нелепо!
Когда мне случается изобразить на обложке пейзаж и приходится сочетать его со шрифтом, я выхожу из затруднения так: изображаю какой-нибудь картуш, цветной флажок или что-нибудь подобное, на чем и рисую шрифт. Если этот картуш и кажется вещественным, то шрифт, на нем нарисованный, остается на плоскости. Эта таблетка или картуш с надписью, возможно, кажется чужой пейзажу вещью, хоть внешне и связан с ним композиционно. Может быть, это не лучшее решение, но другого пока я не могу придумать. Так же делает и Ю.
А. Васнецов. А он обладает чувством декоративности в высшей мере.
Впрочем, должен сказать, что в таких случаях, когда надпись приходится сочетать с пространственным рисунком, я испытываю меньше затруднений, чем кто другой, потому что в моих картинках, в особенности предназначаемых для обложки, пространство обманное, не настоящее. Если я придерживаюсь в известных пределах линейной перспективы, то воздушная перспектива в таких моих пейзажах, как правило, отсутствует.
Удаленные предметы обычно окрашены у меня так же интенсивно, как и предметы на переднем плане. Кроме того, не всегда в моих рисунках мо;кно определить, с какой стороны свет. Правда, я всегда все предметы притеняю с одной стороны, чтобы дать им объем, но не всегда делаю это одинаково: иногда выходит так, что один предмет на рисунке освещен справа, другой слева. Это делается не намеренно: просто иной раз удобнее, более с руки положить тень слева, а другой раз справа. Это несколько усугубляет условность пространства.
Словом, вольно или невольно делается все, чтобы пространство не было глубоким, чтобы не нарушалась плоскость поля обложки.
Иногда шрифт помещают не вверху обложки, а внизу, под картинкой. В таком случае надпись на книге превращается в подпись под рисунком. Пример неудачного помещения шрифта внизу на обложке — книга А. Батрова «Завтра океан» (А. Батров «Завтра океан». Оформление Б. Расторгуева. М., Детгиз, 1954 ). Считать такой прием вполне порочным может быть, не следует хотя бы потому, что в искусстве нет ничего запретного. Можно все — если сделано талантливо, и нельзя ничего — если сделано бездарно. Последнюю фразу я вписал сюда после того, как видел одну очень хорошую обложку с надписью внизу. Это обложка для книги Н. Дилакторской «Упрямая луковица» (Дилакторская «Упрямая луковица». Оформление В. Зенькович. М.-Л., Детгиз, 1956).
Название книги здесь помещено внизу, на ленте, которая прочно вкомпонована в общую декоративную затею, чем и оправдано место надписи внизу.
Тем не менее такой прием — расположение шрифта под рисунком внизу — нельзя считать освященным традицией. Обычно в композиции титула и полосы со спуском принято загружать больше верх страницы, помещая вверху более крупные шрифты или рисунки. Наш глаз привык к этому и не терпит обратных построений — загруженных внизу и облегченных вверху. Вот почему и на обложке нам привычнее видеть написанное крупно название книги вверху, над рисунком, а не внизу.
Однажды впереди меня по улице (это было в дачном поселке под Ленинградом) шла женщина с ведерком и с пачкой каких-то объявлений под мышкой. Она расклеивала эти объявления на телеграфных столбах и заборах. Я подошел к столбу и с удивлением увидел, что объявление наклеено кверху ногами. Я пошел за этой женщиной дальше: оказалось, что все свои бумажки она клеит в таком перевернутом виде. Это прежде всего говорило о том, что женщина эта неграмотная.
Но, мне казалось, неграмотному человеку все равно, как повернуть печатный листок.
Почему же всякий раз она поворачивает их непременно вверх ногами? Когда же я прочел текст этих объявлений, я понял, в чем дело. Он начинался с ряда пунктов: «Ввиду того-то и того-то…» и т.д. Внизу вывод из всех этих пунктов, в котором заключалось не помню уж какое обязательное постановление. Все пункты выше были набраны мелким шрифтом, а две строки внизу — очень крупным и жирным. Так вот: эта неграмотная женщина, очевидно, привыкла видеть газеты в чужих руках и объявления на столбах с крупным заголовком всегда вверху и решила, что эти две жирные строки внизу и есть как раз начало текста.
Но все-таки я не считаю непреложным законом, как уже сказал, обычай помещать надпись вверху, хоть у меня самого, насколько я могу вспомнить, никогда не поднималась рука поместить надпись внизу обложки.
В заключение разговора о надписи на обложке несколько слов о самом шрифте, о его характере.
Буква — вещь честная, упрямая, начертание букв — нечто давно установившееся.
Конечно, интересно изобретательство и в этой области. Однако все выдумки в этом направлении не должны переходить известных границ. Не следует выдумывать шрифты вычурные, коверкающие буквы, шрифты неудобочитаемые, делать буквы из фигурок зверей, из веточек, елочек и проч. Я особенно предостерегаю от всего этого потому, что сам когда-то в прошлом отдал большую дань издевательству над русским алфавитом, о чем теперь весьма сожалею.
Как видите, в том, что я до сих пор говорил, мало четкости, определенности. Трудно ставить художника в определенные рамки, давать ему рецепты на все случаи жизни. В конце концов, вопрос о сочетании всех элементов обложки в одно композиционно стройное целое, так же как и характер этих элементов, решается художником всякий раз наново. Художнику, следовательно, предоставляется большая свобода.
Чтобы эта свобода не увела художника с правильного, верного пути хорошей традиции на путь пустого украшательства, плохих приемов и дурного вкуса, необходимы некоторые условия.
Первое из них — культура. Второе — чувство декоративности.
Что же такое культура? В нашей области, как, пожалуй, и во всякой иной, она создается традицией. Это есть бесконечная преемственность. Никакая культура ни в какой области не может возникнуть вдруг, из ничего. Если полтавские и гуцульские гончары лепят и расписывают свои глечики и макитры с незапамятных времен, передавая навыки от отца к сыну, от сына к внуку, то приемы их мастерства постепенно совершенствуются; в их творениях выживает только ценное и отбрасывается, забывается все пустое, чуждое и случайное. Так создается культура в их искусстве. Так же создавалась культура и в области книжного искусства: путем преемства, путем традиции. Мне могут сказать, что традиция может быть хорошей, может быть и плохой. Совершенно верно: может быть и плохой. Плохая традиция, разумеется, не создает культуры, а закрепляет на более или менее длительное время предрассудки и безвкусие. Плохая традиция по живет долго. Это только случайные вспышки дурного вкуса.
Они могут только задержать на время нормальный путь искусства. Что же может предохранить художника от увлечения дурным? Только воспитание. Только воспитание, полученное в школе или созданное влиянием среды, помогает художнику отличить дурное от хорошего и следовать в своем творчестве этому хорошему, избегая дурного.
Когда-то от первопечатных книг, в которых уже сказались традиции книг рукописных, и до изданий первой половины XIX века включительно тянулась цепь навыков и приемов, которые, закрепляясь традицией, понемногу становились законами. В течение трех приблизительно веков эта цепь была непрерывна. Много отмирало старого, вливалось новое, но это была одна линия, одно поступательное движение. Мы все прекрасно знаем, какова была книга на протяжении этого времени — на Западе и у нас. Но вот наступают последние десятилетия XIX века, и с книгой творится что-то неладное, начинается какая-то свистопляска. Отметаются все традиции и законы. Теперь стремятся организовать книгу в целом, и в особенности обложку, как можно почуднее, повычурнее, необычнее.
Это совпало с чудачествами и в архитектуре. Там это называлось «стиль модерн». Но в книге не было вовсе никакого стиля, ибо все эти кривляния никак не подведешь ни под какие правила.
Мне очень хотелось показать здесь некоторые образцы обложек и титульных листов того времени. К сожалению, раздобыть этот материал мне не удалось. Теперь легче найти книгу XVIII, чем издание конца XIX века. Укажу кое-что на словах. Это хотя бы обложки юмористических журналов («Стрекоза», «Осколки»), обложки художественной литературы, романы и сборники рассказов. Хотя бы первые книжки Чехова. Например, обложка к книге «Пёстрые рассказы», рисованная архитектором Ф. Шехтелем.
И все-таки здоровые традиции в конце концов побеждают. С началом XX века начинается возрождение искусства книги. У нас в России, точнее в тогдашнем Петербурге, это совпало с началом деятельности группы художников так называемого «Мира искусства». Пора уже сказать правду и признать заслуги этой группы художников, которые повели борьбу с разнузданностью в оформлении книг.
Воскресив старые традиции в создании книги, они сами сделали очень много в этой области. Их достижениями, надо признать это, мы питаемся до сих пор. Конечно, мы не слепые подражатели. Мы творчески продолжаем старую, воскрешенную в начале нашего века традицию, критически относясь к некоторым ее уклонам. На основе этой старой русской традиции мы создаем нашу современную, советскую книгу. Так обстояло и обстоит дело у нас в Ленинграде.
Несколько иначе сложилась история книжного оформления в Москве. Там не было одной ясной линии, опирающейся на традицию, восходящую к давним временам. Там боролись два течения. Первое из этих течений, правда, опиралось на традицию, но не давнюю, а идущую от тех установок и вкусов конца прошлого века, которые я охарактеризовал уже выше. Одной из этих установок было убеждение, что красота — в обилии украшений. Чем больше всяких украшений, тем красивее. В конце XIX века это сказывалось во всем: в обстановке квартир, в самой архитектуре зданий, в отдельных вещах домашнего обихода, в дамских нарядах.
Платья женщин расшивались аграмантом, стеклярусом, кружевами -и бантами. Не говоря уж о цветах и драгоценностях: браслетах, кольцах, брошах, кулонах, — и всё в крайнем изобилии. Такое же чрезмерное украшательство сказалось и в некоторых московских изданиях. Вспомните роскошные переплеты времени Н. Ильина. Тут и блинт, и конгрев, и золото, и эзерфоль всех цветов! В нарушение всех хороших книжных традиций и нормального использования полиграфических возможностей книги иллюстрируются вклейками — цветными и фототипическими или смешением (в одной книге) всевозможных способов печати.
Это бестолковое украшательство вместо подлинного искусства теперь уже почти в прошлом. Но на некоторые уж очень вопиющие пережитки старого я укажу. Сытиным и Сойкиным когда-то издавалась литература для народа. В некоторой своей отрасли такая литература исстари получила название лубочной. Для этих народных книжек создалось особое оформление — на «простой народный вкус», как казалось издателям.
Это были плохо нарисованные картинки во всю обложку книжки — картинки аляповатые, грубые и бестолково красочные. Словом, лубочные, как принято стало их называть.
Подобные картинки мы можем видеть и посейчас (писано в 1955 году) на обложках — к примеру, журнала «Мурзилка». Правда, они теперь отличаются неизмеримо большим мастерством, особенно если их делает большой мастер, что часто случается.
Сейчас я попытаюсь объяснить, почему подобные картинки я считаю неуместными не только на обложке, но и в детской книжке в качестве иллюстраций. Позвольте начать несколько издалека. Импрессионизм, которым отмечено наше искусство (я разумею живопись) конца прошлого века, уже давно изжил себя. Это не значит, конечно, что нам теперь уже совсем чужды и непонятны пейзажи, скажем, Клода Моне и Писсарро. Нет: мы ими любуемся с той же радостью, как и пейзажами Клода Лоррена, Боттичелли и Филиппино Липпи. Они стали достоянием истории, а всё, что стало историей, всё нам, так сказать, дано в нашем сознании и памяти.
Но видим, воспринимаем окружающий нас мир мы уже иначе. Как нам не чужд теперь импрессионизм, следы его можно заметить и в нашем реалистическом искусстве. Он скользит, правда, только по поверхности нашего искусства, оставив след, пожалуй, только во внешнем приеме широкого мазка, широкой, размашистой живописи.
Вот как раз эта широта живописного приема (которая у нас народилась как реакция против четкого, сухого и, как тогда казалось, мертвого академизма Брюллова) — эта широта иногда делает форму несколько расплывчатой, недостаточно четкой.
А как раз четкость, ясность, законченность совершенно необходимы в детском рисунке. Я не стремлюсь этими словами утвердить какую-то сухость или натурализм в детском рисунке.
Другое течение в московской книжной графике, в частности во внешнем оформлении книги, отмеченное высокой культурой и серьезным знанием полиграфического искусства, связано с работой в книге ксилографов: В. Фаворского, А.
Гончарова, Н. Пискарева и других, о которых мне говорить много не приходится, так как в детской книге они почти не работают, оказывая, однако, большое культурное влияние на многих художников, работающих в детской книге. Не могу не помянуть все-таки великолепный переплет к «Слову о полку Игореве», сделанный В. Фаворским: это вершина, до которой никому из нас не дотянуться.
Я говорил уже о присутствии в композиции обложки декоративных элементов, разумея под этим такой или иной орнамент в зависимости от содержания и назначения книги. Орнамент в виде ли рамки, более или менее развитой, или линеек, углов и т. д. Все эти украшения употребляются художником, как я уже говорил, главным образом для того, чтобы связать композицию обложки в одно целое. Больше того, что такой орнамент должен соответствовать духу, содержанию книги и стилю ее оформления, о нем ничего не скажешь.
Теперь я хочу сказать несколько слов о декоративности вообще, одинаково присущей и орнаменту, и рисунку, помещенному на обложке, и шрифту.
Я понимаю здесь декоративность как наивысшую организованность и стройность в размещении всех элементов обложки в пределах ее поля.
Я говорю именно о той декоративности, которая есть не что иное, как крепкая слаженность всех отдельных частей композиции в одно целое. Законов такой декоративности, которые можно было бы применять во всех случаях, нет. Но должно быть чувство декоративности, которое надо в себе развивать, если есть желание делать хорошие книжные обложки.
В заключение мне остается сказать несколько слов о цветовом содержании обложки, к которому я хочу применить понятие колорита. Колоритом мы обычно называем цветовой строй живописного произведения. И в таком смысле говорим о темном и светлом колорите, о мрачном или радостном, о теплом или холодном и т. д. Хорошим колористом мы обычно называем художника, умеющего связать краски на холсте в одно целое, подчинить их общей цветовой гамме.
К каждому предмету в нашем сознании прикреплен испокон веков свой цвет.
Трава — зеленая, песок — желтый, небо — голубое, и т. д. Изображая, скажем, пейзаж, мы целый набор таких предметов сваливаем в одну кучу. Им тесно в этой куче, они кричат, толкаются. Чтобы этот хаос пришел в равновесие, необходимо каждому из этих предметов чем-то поступиться в своем цвете. И тогда может так оказаться, что трава будет голубой или серой, а песок вместо желтого станет розовым или фиолетовым. Такую работу по приведению всего в порядок может произвести только художник, обладающий чувством колорита.
Мы говорим о колорите не только по отношению к станковой картине, но и ко всякому цветному рисунку, предназначенному для книги.
Следовательно — это относится и к обложке.
Что же делать, чтобы развить в себе чувство колорита? Хороший колорит, как и хороший рисунок, достигается единственным путем: постоянной работой с натуры.
Этим призывом — обращаться возможно чаще к натуре, то есть к окружающему нас миру, — я и закончу свое сообщение.
1955 — 1960
(из книги: Конашевич В.М. О себе и своем деле. — М., 1968. — С. 229-240)
Доклад на художественном совете Детгиза в Ленинграде. Прочитан в декабре 1955 г.
В дополненном виде опубликован в сб. «Искусство книги», вып. 2 (М., 1961), по тексту которого воспроизведен в книге «О себе и своем деле».
Обложки В.М. Конашевича
Тиснение на обложках готовых книг
Тиснение на крышке или корешке книги – это признак дорогого престижного печатного издания. Объемное изображение на обложке или обратной стороне переплетной крышки получается после вдавливания в материал латунного или магниевого штампа. Особенно выразительным и ярким считается фольгированное тиснение, которое окрашивает надпись, узор или рисунок на книге в золотистый, серебряный или любой другой цвет.
Оттиск выполняется не только на твердых и плоских листах. Технология применима к любой готовой продукции, в том числе к книгам с мягкими обложками.
Книги в тисненом переплете привлекают взгляды читателей, поэтому раскупаются они быстрее, чем простые не декорированные издания.
Новые возможности древних технологий
Оттиск на переплетах – это древнейший способ украшения книг. Методика тиснения практически не изменилась, но использование дополнительных ресурсов позволило применять эту технологию на различных материалах:
- Мелованной бумаге.
- Дизайнерских бумагах и картонах.
- Картоне с ламинацией.
- Балакроне – переплете с виниловым покрытием на бумажной основе.
- Натуральной или искусственной коже.
Тесненными переплетами украшают труды известных классиков, подарочные издания и книги, представляющие определенную ценность.
Свежее решение для вечных ценностей
Оттиском можно украсить не только название книги или выделить имя автора. Методику применяют для оформления сюжетных изображений, монограмм, экслибрисов, гербовых медальонов, орнаментов, портретов и т.
Наша типография предлагает:
- Теснение фольгой. Процесс, при котором между клише и материалом прокладывается фольга. При нагреве металлизированное напыление отстает от носителя и приклеивается на бумажный или кожаный переплет книги.
- Блинтовое или слепое тиснение. Осуществляется холодным или нагретым штампом на любой поверхности. Метод называется слепым, потому что обратная сторона материала, на котором выполнен тисненый рисунок, остается гладкой.
Глубина изображения зависит от силы надавливания на штамп. В нашей мастерской выполняется тиснение книг в мягком или твердом переплете по индивидуальному заказу мелким или крупным тиражом. Клиент может заказать у нас оттиск изображения на отдельных листах или на объемном материале, то есть уже на готовой продукции.
Основы дизайна обложки книги
Цель дизайна обложки книги — отвлечь внимание ваших потенциальных читателей от всех этих томов и новелл и продать им идею, что ваша перелистывающая страница — это следующая книга, которая им понадобится на их прикроватной тумбочке.
. Но что заставляет книжную обложку прыгать с полок? Давайте посмотрим на анатомию обложки книги и узнаем, как создать целостный вид, который понравится вашим читателям.
Приятно думать, что самые хорошо написанные книги являются самыми популярными, но все мы знаем, что это никогда не было правдой.А самопубликация еще больше изменила игру. Ежегодно публикуется более миллиона книг, поэтому читатели никогда не найдут ваш шедевр, если вы не найдете способ преодолеть беспорядок, привлечь внимание людей и убедить их открыть вашу книгу и начать читать. Следование этим основам книжного дизайна — хорошее место для начала!
Передняя крышка Думайте о своей передней обложке как о предварительном просмотре вашей книги. Подобно тому, как предварительный просмотр фильма помогает зрителям решить, хотят ли они выложить 20 долларов за фильм, ваша передняя обложка — это то, что ваш читатель будет использовать, чтобы решить, хотят ли они вкладывать свое время и деньги в чтение вашей истории.
Это ваш шанс зацепить их и заинтриговать настолько, чтобы они прочитали вашу книгу.
На передней обложке две основные части: изображения и типографика.
Обложка книгиВаши изображения могут включать в себя несколько вещей: вы можете использовать фотографию, иллюстрацию, геометрические фигуры или просто интересную игру цвета. Какие бы изображения вы ни решили использовать, вы должны продемонстрировать их так, чтобы они соответствовали духу вашей книги.Так, например, если вы написали мемуары о своем летнем кемпинге в Йосемити, у вас может быть изображение палатки с вырисовывающимся на заднем плане Half Dome.
Вы также хотите, чтобы ваши изображения были удобными для дизайна. Убедитесь, что ваше изображение не перегружает вашу типографику, и убедитесь, что оно расположено сбалансированным образом; Вы не хотите, чтобы в правом верхнем углу обложки было много изображений, а в трех других углах ничего не было, чтобы сбалансировать это.
Узнайте больше в The Ultimate Guide to Master Your Book Cover Design .
Обложка книги ТипографикаТипографика на вашей обложке должна включать три вещи: название вашей книги, подзаголовок (если он у вас есть) и имя автора. Обязательно используйте иерархию текста, чтобы привлечь внимание к более важному тексту (например, вы хотите, чтобы текст заголовка был больше, чем текст субтитров). Что касается того, где должен располагаться ваш текст, вы можете поместить заголовок вверху обложки или внизу; просто убедитесь, что вы поместили его где-нибудь над своим именем, чтобы люди читали его в первую очередь.
Если вы публикуете электронную книгу, обратите особое внимание на то, как ваша обложка выглядит при небольшом размере, так как большинство людей будут рассматривать ее как крошечный значок. Убедитесь, что у вас есть один четкий визуальный элемент, который рассказывает вашу историю и выделяет вашу обложку на экране.
Правильный дизайн обложки книги может увеличить вашу заметность более чем на 50%, а это означает, что больше читателей погрузятся в вашу последнюю книгу и больше денег в вашем кармане.
Так как же выглядит хорошо продуманная обложка? Вот семь советов по дизайну обложек книг.
7 советов по дизайну обложек- Дайте читателям возможность заглянуть в будущее.
- Сообщите читателю жанр книги.
- Представьте своего главного героя.
- Установите правильный тон.
- Следуйте правилам дизайна в соответствии с вашим жанром.
- Обратите внимание на детали.
- Обладают индивидуальным стилем.
1. Обложки книг должны давать читателям возможность заглянуть в будущее.
Обложка всемирно известного фильма « Life of Pi » Янна Мартеля отлично описывает историю и создает эмоциональную связь с главным героем, молодым человеком, попавшим в ловушку на спасательной шлюпке со свирепым тигром.
Когда дело доходит до того, сколько должно выдаваться ваше прикрытие, думайте об этом с точки зрения «принципа трех медведей»: не слишком много, не слишком мало. . . но достаточно. Когда потенциальный читатель берет вашу книгу, он должен, по крайней мере, получить общее представление о том, что ему следует ожидать между передней и задней обложкой.
Дизайн обложки должен намекать на общую тему и сюжет истории, не выдавая при этом каких-либо важных деталей сюжета или спойлеров. Предлагая потенциальным читателям предварительный просмотр, вы указываете им на информацию, которая им нужна, чтобы принять осознанное решение о том, является ли ваша история той, в которую они хотят потратить свое время.
2. Обложки книг должны сообщать читателям о жанре книги.
Помимо того, что ваша обложка позволяет читателям легко увидеть ваш сюжет, она также должна четко отражать жанр книги.
В то время как многие люди предпочитают небольшое разнообразие на своих книжных полках, большинство людей предпочитают один или два жанра другим.
Если кто-то берет вашу книгу, ожидая романа-антиутопии, но затем читает описание книги и понимает, что это сборник юмористических эссе, он не купит. Точно так же человек, который хочет, чтобы читал юмористические эссе, пропустит вашу книгу, потому что резкий темный городской пейзаж со светящимся неоновым текстом на самом деле не его.
3.Обложки книг должны представить вашего главного героя.
Независимо от того, являются ли они раздражающе совершенными или трагически несовершенными, образцовый гражданин или определение антигероя, читатели должны чувствовать связь с вашим главным героем, чтобы почувствовать необходимость прочитать их историю. Если вам удастся установить связь со своим главным героем до того, как он даже откроет вашу книгу, вы окажетесь впереди всех.
Используйте дизайн обложки своей книги, чтобы начать строить эту связь. Будь то явное (например, добавление фотографии или иллюстрации вашего главного героя) или неуловимое (например, визуальное указание на значительную часть его персонажа, например, котелок, без которого он никогда не обходится, или их заветная ошибка 63-го года), использование обложки в качестве способ начать строить отношения между вашим главным героем и вашим читателем поможет вам привлечь такую аудиторию, которая захочет услышать историю вашего главного героя.
Обложка «Любопытный инцидент с собакой в ночное время» Марка Хэддона включает в себя несколько элементов хорошо продуманной обложки. Дизайнер ссылается на сюжет с изображением собаки и вил, а причудливый шрифт — отличное изображение ребенка-главного героя.
4. Обложки книг должны задавать правильный тон.
Все книги имеют доминирующий тон. Может быть, ваша книга — юмористическая, или огромная слезинка, или триллер о том, «кто это сделал», заставляющий ваших читателей нервничать и грызть ногти от беспокойства.И хотя в вашей книге наверняка есть другие впечатления на своих страницах (грустные книги могут иметь юмористические моменты; триллеры часто имеют символический юмористический характер, чтобы уменьшить напряжение), вы должны убедиться, что ваш доминирующий тон проявляется на вашей обложке.
Дизайн обложки вашей книги должен соответствовать тону вашей книги, чтобы привлекать нужных читателей. Итак, если ваша книга юмористическая, на обложке не должно быть темных контрастных изображений с кроваво-красным названием.
И если ваша книга может вырвать сердца ваших читателей из груди, карикатурные иллюстрации с пузырьковыми шрифтами не имеют отношения к лицевой стороне вашей книги.
5. Обложки книг должны соответствовать правилам оформления в соответствии с вашим жанром.
Хороший дизайн обложки книги — это не игра в угадывание. Есть очень конкретные правила и рекомендации, которым нужно следовать, если вы хотите создать хорошо продуманный или , от футболки до веб-сайта и — как вы уже догадались — обложки книги. И если вы хотите, чтобы дизайн обложки вашей книги привлекал идеального читателя, вы также должны следовать правилам.
Используйте шрифты, соответствующие жанру и легко читаемые.Используйте иерархию текста, чтобы выделить важный текст на обложке, например заголовок. Создайте контраст между цветами фона и текстом, чтобы он выделялся со страницы и привлекал внимание читателей. Используйте психологию цвета, чтобы вызвать правильные эмоциональные отклики у ваших читателей.
Правила проектирования — это правила не просто так: они работают. А когда вы интегрируете их в дизайн обложки своей книги, вы можете быть уверены, что они будут работать на вас.
6. Обложки книг стоит обратить внимание на детали.
В чем разница между тем, чтобы выглядеть абсолютным любителем и иметь дизайн обложки книги, который заставляет читателей автоматически думать, что вы опытный профессионал?
Подробности.
Детали — это действительно то, где у вас есть возможность поднять свой дизайн на совершенно новый уровень. Такие вещи, как освещение, затенение, обработка изображения, расположение изображений, иерархия текста и наложение слоев — вот что переводит дизайн обложки книги из «хорошо» в «эпический».
Дизайн обложки вашей книги — не место, где можно срезать углы.Вы должны быть уверены, что каждая деталь вашей обложки позиционирует вас как способного и профессионального автора. Зафиксируйте общую идею дизайна обложки, а затем поработайте со своим дизайнером над всеми мелкими деталями и завершающими штрихами, пока она не станет идеальной.
Дизайн обложки Prep Кертиса Ситтенфилда соответствует всем правилам создания великолепного дизайна обложки книги. Лавандовая, розовая и зеленая цветовая палитра, а также рисунок опрятного пояса идеально подходят для рассказа о взрослении об элитной школе-интернате.
7. Обложки книг должны иметь особый стиль.
Хотите знать, что не поможет вам привлечь больше читателей? Дизайн обложки книги, которая выглядит буквально как все, что есть на полке; Представьте себе еще один роман с масляной картиной, на которой Фабио смотрит вдаль в набедренной повязке. Зевать.
Если вы хотите, чтобы ваша книга слетела с полок и попала прямо в руки читателей, у нее должен быть четкий визуальный стиль.
Конечно, это хитрый баланс.Вы не хотите нарушать ни одно из вышеперечисленных правил: ваша книга по-прежнему должна давать понять, что читатели получают роман о пещерном человеке. Но можно ли сделать это в стиле наскальной живописи? Это было бы уникально и интригующе!
Это не только привлечет внимание ваших читателей, но также может помочь в создании бренда вашего автора; если вы интегрируете свой индивидуальный визуальный стиль во все обложки своих книг, это упростит вашим читателям и всему миру признание вашей работы.
Как только вы зацепите людей своей передней обложкой, они перевернут вашу книгу, чтобы узнать больше о ней.Задняя обложка — это ваш шанс развить интригу, которую вы зажгли на передней обложке, и закрыть их мыслью о том, что вашу книгу нельзя пропустить.
На задней крышке можно разместить:
- Рекламное объявление о вашей книге, также известное как описание книги
- Рецензия на книгу
- Биография автора
- ISBN и штрих-код
Сделайте описание своей книги или обзоры в центре внимания задней обложки (так как это элементы, которые, скорее всего, подтолкнут людей к краю и вдохновят на покупку).Затем поместите биографию автора, ISBN и штрих-код в нижнюю четверть страницы.
Если вы публикуете книгу в твердом переплете, часть этой информации можно поместить на внутренние откидные створки суперобложки. Точно так же, если вы публикуете цифровую книгу, эта информация будет текстовой на странице описания электронной книги.
Последняя часть дизайна обложки книги, над которой вам нужно подумать, — это позвоночник. Поскольку в большинстве книжных магазинов книги располагаются вертикально, ваш позвоночник — это единственный реальный способ для ваших потенциальных читателей легко найти ваш шедевр на полке.
Когда дело доходит до шипов, вы хотите, чтобы все было просто. Вверху корешка напишите заголовок (он также должен быть самым крупным шрифтом). Затем укажите внизу свое имя автора и отпечаток издателя.
Когда вы создаете обложку, не забудьте посоветоваться с дизайнером, чтобы убедиться, что дизайн корешка будет соответствовать длине вашей книги; если ваша книга меньше диапазона 150 страниц, вы можете столкнуться с некоторыми проблемами форматирования.
Используйте калькулятор ширины корешка IngramSpark
Привлечь больше читателей на перенасыщенном рынке непросто, но физическое качество вашей книги, включая обложку, является ключом к тому, чтобы ваша самоизданная книга сошла с полки и попала в руки читателей.
Как рисовать в читателях с эффектной обложкой электронной книги
Итак, вы сделали все возможное, чтобы написать электронную книгу, и теперь пришло время сделать ее сияющей с помощью эффектной обложки электронной книги.
В наши дни легко опубликовать электронную книгу самостоятельно, особенно если вы распространяете ее в цифровом виде.
Но написание электронной книги — это только первая часть. Продвигать его с помощью потрясающей обложки электронной книги так же важно, как и обложки для печатной книги.
В Интернете есть множество электронных книг, поэтому первоклассная яркая обложка может выделить вашу книгу как произведение высокого уровня. Давайте посмотрим, что входит в дизайн обложки электронной книги и как этого добиться … и, возможно, добиться бестселлера:
5 ключей к эффектной обложке электронной книги
1. Сохраняйте простоту
Важно помнить, что электронные книги в очень маленьком размере будут просматривать люди, выполняющие поиск на линейных сайтах, таких как Amazon и Kindle.
Важно, чтобы ваш дизайн был простым, чтобы его было легко читать на малых или больших размерах.
Вот несколько советов:
- Удалите все, что не читается при небольшом размере.
- Сократите все до названия, имени автора и яркого изображения, которое привлекает читателя. Возможно, вам придется опустить строки тегов. Экспериментируйте с тем, что подходит.
- Если вы не хорошо известны как автор, делайте свое имя меньше в тексте и сосредоточьтесь на более крупном заголовке.
- Протестируйте изображение маленького размера в Интернете и посмотрите, не «выделяется» ли оно на фоне других изображений.
- Убедитесь, что ваше изображение мгновенно передает ключевое сообщение, жанр или историю книги.
- Используйте максимально возможное разрешение на платформе, для которой загружаете обложку. Затем вы можете вернуться к своему дизайну в будущем (или во втором издании!), Чтобы легко его отредактировать. Использование шаблона в таком инструменте, как Easil, означает, что у вас всегда будет доступ к вашему дизайну.
ГОРЯЧИЙ СОВЕТ: зайдите на Amazon и поищите электронные книги.Уменьшите размер обложки до того же размера в пикселях и сравните его с другими книгами выбранной вами категории. Ваша обложка (особенно заголовок) выделяется?
Сравните обложки электронных книг в Интернете. Что выделяется?
2. Выберите убийственное фоновое изображение
Мы не можем не подчеркнуть, насколько это важно. Будь то пустой или цветной фон с иконой или фотография с полной обложкой, вам нужно очень тщательно выбирать фон.
Вот несколько советов по выбору правильного фонового изображения:
- Не выбирайте фоновое изображение отдельно.Рассматривайте типографику, изображение или фотографию и цвет фона как единый дизайн. Каждый должен работать с другим.
- Как мы упоминали выше, начните с обзора других книг в вашем жанре / категории и посмотрите, что работает с точки зрения настроения, стиля и сообщения. Какие изображения и фотографии подходят?
- Подумайте о том, чтобы потратить немного денег на фоновое изображение. Либо купите действительно высококачественную стоковую фотографию (убедитесь, что у вас есть права продавать ее в электронной книге), либо вложитесь в фотосессию.
:format(jpeg):mode_rgb():quality(90)/discogs-images/R-6146189-1412342017-5066.jpeg.jpg)
Либо купите действительно высококачественную стоковую фотографию (убедитесь, что у вас есть права продавать ее в электронной книге), либо вложитесь в фотосессию.Яркое изображение обложки или фон может быть разницей между тем, как кто-то нажимает на обложку вашей электронной книги или проходит мимо, так что подумайте внимательно!
Щелкните этот дизайн обложки, чтобы использовать этот шаблон в Easil!
3. Используйте типографику с умом
Нет никаких сомнений в том, что супер плавный сценарий может быть ошеломляющим, но когда вы говорите о дизайне обложки электронных книг, вы должны стратегически подходить к использованию типографики.
Фактически, типографика, пожалуй, самый важный фактор в определении отличного дизайна обложки электронной книги по сравнению с тусклым.Короче говоря, ДЕЙСТВУЙТЕ.
Как мы упоминали выше, кто-то, ищущий электронные книги, обычно видит только маленькую миниатюру вашей обложки, а это означает, что шрифт вашего заголовка должен быть таким, который хорошо читается даже в небольшом формате.
Вот несколько советов по типографике на обложке вашей электронной книги:
- Не втискивайте слишком много текста. Это может переполнить ваши изображения и привести к тому, что обложка будет казаться загроможденной и трудной для понимания расшифровать.
- Выбирайте большие жирные шрифты.Помните, что у вас мало места, чтобы привлечь внимание, поэтому избегайте фигурных причудливых шрифтов и выбирайте жирный и большой.
- посмотрите, какие типы шрифтов работают в вашем жанре или категории. Не пытайтесь изобретать велосипед. Быстрый взгляд на серию книг в Интернете покажет вам, что работает.
- Помните, что, как и многое другое в Интернете, верхняя половина вашей книги — это первоклассная недвижимость. Как правило, используйте эту область для названия основной книги.
- Используйте только один или два шрифта — делайте это просто!
Щелкните этот дизайн обложки, чтобы использовать этот шаблон в Easil!
4. Используйте цвет и контраст, чтобы привлечь внимание
Используйте цвет и контраст, чтобы привлечь внимание Цвет и контраст необходимо учитывать на всех трех уровнях обложки вашей электронной книги — через типографику, фон и изображения / фотографии.
Вот несколько моментов, которые следует учитывать при выборе цвета и контраста:
- Используйте цвета, которые появляются в Интернете. Не все цвета хорошо смотрятся на экране. Например, на некоторых сайтах красный цвет может иногда странным образом пикселизироваться, поэтому лучше не использовать слишком много этого цвета.
- Помните, что более темные цветовые схемы вызывают таинственность или меланхолию, а яркие цвета передают причуду или юмор. При выборе цветов учитывайте свою аудиторию.
- Выберите цвета, которые хорошо контрастируют вместе. Если сомневаетесь, вернитесь к совету выше: посмотрите, что уже работает в электронных книгах, которые выделяются в Интернете, и используйте это, чтобы помочь вам в выборе цвета.
- Используйте шаблон, который поможет вам начать работу. Наши шаблоны Easil созданы дизайнерами, которые знают, как сделать цвета яркими.Используйте их предложения, чтобы помочь вам.
Наши шаблоны Easil созданы дизайнерами, которые знают, как сделать цвета яркими.Используйте их предложения, чтобы помочь вам.Какой дизайн обложки электронной книги выделяется цветовым контрастом? Что теряется?
5. Думайте иначе
У вас есть только один шанс произвести первое впечатление, поэтому убедитесь, что обложка вашей электронной книги выделяется.
Вот несколько советов, как мыслить по-другому и создать обложку, которая привлечет внимание людей:
- Просмотрите обширный набор шаблонов Easil, которые помогут вам создать выделяющуюся обложку.Вы найдете тысячи идей, которые затем сможете настроить, чтобы создать что-то совершенно индивидуальное и адаптированное к вашей электронной книге.
- Думайте «уникально». Мы все видели обложки для электронных книг, которые выглядят так, как будто они были скручены на конвейере, а не тщательно созданы дизайнером. Используйте уникальную типографику, привлекательное изображение и цвет, чтобы привлечь внимание.
- Создайте изображение для обложки, которое привлекает внимание зрителя и действует как своего рода «дразнилка», вызывающая интерес, но при этом мало рассказывающая о книге.Важно, чтобы вы дали зрителям повод прочитать, а не просто бегло просмотреть.
- Если вы думаете, что эта книга станет частью серии, обратите внимание на брендинг. Крайне важно, чтобы ваши читатели могли узнавать электронные книги из вашей серии. Это помогает удерживать их внимание на ваших книгах и готовит поклонников покупать больше. Типографика будет играть большую роль в этом брендинге, что возвращает нас к № 3.
Если вы воспользуетесь некоторыми из наших советов и попробуете наши шаблоны, чтобы помочь вам, вам следует избегать создания электронной книги, которая теряется в безвестности.Вместо этого вы создадите то, что мы не сможем прокрутить!
Обложка вашей книги будет ее первым впечатлением от мира; это даже может быть решающим фактором в том, решит ли человек взять вашу книгу (или щелкнуть) вообще.
Никогда не недооценивайте силу отличной обложки! I t должен быть притягательным и смелым, чтобы он захватил воображение читателя и пробудил жизненное любопытство.
Воспользуйтесь советами в этом посте, и вы будете на пути к бестселлеру!
Your Turn
Что вы ищете в отличной обложке электронной книги?
Как создать обложку книги: полное руководство
Автор в книжном магазине обязательно будет впечатлен количеством творческой энергии во всех обложках книг и ошеломлен тем, как ее собственная будет выделяться.Так или иначе, придется.
Via by Nevergohungry К настоящему времени общеизвестно, что читатели делают покупки, глядя на них. Они ищут знакомства, но в то же время жаждут сюрпризов — чего-то нового и освежающего. Им нужна книга, которую они могли бы с гордостью носить в метро или читать на своем электронном устройстве. Каждый год издается так много книг — хороший книжный дизайн должен указывать на то, что страницы внутри стоят внимания читателя.
В Ultimate Guide to Book Design мы рассмотрим, как заставить обложку вашей книги рассказывать читателям историю еще до того, как они откроют первую страницу.
Прежде чем приступить к оформлению книги
—
Вопросы для ответа
Кто автор и какой у него бренд?
Автор написал книгу. С них нужно начинать процесс проектирования. Если автор — дебютант, возможно, они в это же время разбираются. Они молоды и открыты или устояли и которым доверяют? Есть ли у них предыдущие книги, в которых уже сформировалось представление о том, как должна выглядеть обложка?
Есть ли у жанра (научная фантастика, романтика, ужасы и т. Д.) Устоявшийся стиль?
Коммерческая фантастика — это книги, полностью относящиеся к одному жанру.Примеры коммерческой (или «жанровой») фантастики: романы, триллеры, фэнтези, ужасы и научная фантастика. Эти жанры имеют стили оформления обложек, которые были созданы десятилетия назад. Поскольку цель вашей обложки — продавать книги, обложка коммерческого названия должна соответствовать или, по крайней мере, вызывать у стандартных носителей этого жанра частиц.
Планета (это не Земля) посылает ясное послание научной фантастики; пара посылает романтические флюиды. Унылый пейзаж может быть фантастическим или мрачным. Главное — принять ожидаемое и найти способ создать что-то удивительное и новое.
>> Узнайте больше о том, как создавать обложки для книг любого жанра
Прекрасная обложка от L1graphics, которая остается верной признанным историческим элементам, но при этом выглядит свежей, современной и кинематографичной. Обложки для Shades of Magic В. Э. Шваба подчеркивают фэнтезийный стиль, а также создают узнаваемый, великолепный бренд, который сам по себе . Через Букриот.Литературные книги чаще всего относятся к одному или нескольким из этих жанров и характеризуются высококачественным письмом и глубокими человеческими историями.
Обложки литературных произведений, которые мало рассказывают о сюжете, но разве вы не хотите их читать? Через LitHub. «Высококачественные» книги — это книги, которые хорошо написаны, но при этом сохраняют читабельность и доступность жанра.
Они часто являются популярным выбором для программ чтения и в книжных клубах, потому что это приятное чтение, в котором также есть мощные темы, которые стимулируют разговор. В их обложках часто сочетаются литературные и жанровые элементы, чтобы привлечь внимание как можно большей аудитории.
Где будет продаваться книга?
Место продажи книги может иметь большое влияние на ее дизайн. В связи с недавним ростом количества электронных книг некоторые авторы выбирают путь только для электронных книг, полностью избегая печатного формата. Дизайн будет другим, если книга будет продаваться на Amazon только в виде эскиза. Текст должен быть больше и привлекательнее, поскольку потребитель просматривает сотни заголовков на экране.Печатная книга будет находиться на полке в книжном магазине, где потребитель может взять ее, пролистать и получить более осязательный опыт.
Информация для сбора
Формат
Спросите сначала, будет ли обложка книги использоваться для печати, для электронных книг или для обоих? Это актуально для упомянутых выше замечаний по дизайну, а также потому, что в печати и в Интернете используются разные цветовые пространства. Если книга будет печататься, узнайте, какой формат и размер.
Форматы: мягкая обложка, твоя обложка или переплет. Переплеты могут быть выполнены в суперобложках или с нанесением изображения обложки прямо на доску. Книги могут быть практически любого размера, который только может придумать дизайнер, но перед произвольным выбором размера лучше подумать о том, что лучше для книги. Чем меньше размер обрезки, тем меньше слов на странице. Книга на 300 страниц станет очень толстой, если она будет слишком маленькой, в то время как большая книга должна быть достаточно длинной, чтобы не казаться хлипкой и больше похожей на журнал или буклет.
Копия
Это может включать: переднюю копию, копию задней обложки (также называемую «откидной копией»), биографию автора / фотографию, аннотации и одобрения.
Графика
Менее интересная, но очень важная графическая информация. Примеры включают логотипы авторов и издателей, а также штрих-коды, позволяющие продавать книгу в магазинах.
Бюджет
И дизайнер, и автор должны знать о дополнительных расходах, которые могут возникнуть в процессе проектирования. Это будет включать (но не ограничивается) лицензии на шрифты, стандартные изображения, идентификатор ISBN и штрих-код.
Процесс дизайна книги за 7 шагов
—
Теперь, когда вы собрали всю информацию в одном месте, пора приступить к процессу проектирования!
Схема различных книжных стилей. Через bookprinting.com.1. Разбираемся в элементах крышки
Обложка книги имеет три обязательные части: переднюю и заднюю, соединенные корешком. Страницы книги в мягкой обложке склеиваются с бумажной обложкой, а затем обрезаются по размеру.
Страницы книги в твердом переплете сшиваются или склеиваются в картонную коробку, которую затем накрывают тканью или бумагой.Бумажная обложка охватывает книгу и имеет клапаны с обеих сторон. Когда вы открываете книгу в твердом переплете и видите цветные или напечатанные страницы, приклеенные к доскам, вы смотрите на форзацы — прекрасный дополнительный набор страниц, который дизайнеры могут использовать, чтобы связать проект книги.
>> Узнать больше об анатомии обложки книги
Для многих принтеров доступно множество других вариантов премиум-класса, включая более плотную бумагу, твердые переплеты с льняной оберткой, тиснение фольгой, лакирование и тиснение.Эти варианты повышают ценность вашего дизайна, но также увеличивают стоимость каждой книги.
2. Изучите рынок
Обратите внимание на некоторые рекомендации: жанр лучше продается в мягкой обложке, в то время как литературная фантастика, триллеры и биографии хорошо продаются в твердой обложке.
Если это книга, которую читатель может взять с собой в самолет или на пляж, это должна быть книга в мягкой обложке. Библиотеки предпочитают твердые обложки. Помните о цене: не создавайте книгу в твердом переплете за 34 доллара для молодежной книги (которая обычно стоит около 12 долларов, а максимальная — 17 долларов.99).
3. Выберите направление проектирования
Далее важно обдумать, каким будет ваше направление дизайна и насколько оно будет соответствовать видению автора книги. Есть много красивых книг, но не все дизайны подходят для каждой книги. Обдумайте мнение автора или издателя. Сделайте доску Pinterest из сопоставимых названий с удачными обложками и комплектами книг. Сходите в местный книжный магазин и возьмите книги, чтобы почувствовать разную толщину бумаги и материалы.Делайте заметки о том, что вам нравится, а что нет — эта информация может пригодиться позже в процессе проектирования, если вы наткнетесь на стену.
Обложка, на которой сильная фотография автора основана на уже известном бренде.
Via Meella4. Выясните, что нужно подчеркнуть в дизайне.
Думайте о обложке или передней части суперобложки как о продолжении маркетингового плана книги. Какой самый важный элемент истории — то, что делает ее уникальной — поможет читателю выбрать книгу? Это персонаж книги? Стиль письма? Место действия книги или тема истории, которую она затрагивает? Если книга похожа на чрезвычайно успешный блокбастер, подумайте, как можно незаметно вызвать это название, не создавая дешевой копии.
Может быть, автор рассматривает возможность написания продолжения или планирует встраивать название в серию. Подумайте, как будущие названия могут быть связаны в дизайне с первыми, чтобы создать бренд автора. Если автор хорошо известен, самым сильным маркетинговым ходом могло бы стать его имя. Но для большинства авторов книга должна стоять особняком и на книжной полке производить впечатление среди конкурентов.
В этой серии уделяется особое внимание объединению книг автора в серию с хорошим брендом.
Via Meella5. Выберите графику и шрифты
Одна из замечательных особенностей обложек книг заключается в том, что почти нет графического стиля, с которым не смог бы работать с . У писателей буйное воображение, и задача дизайнера — создать обложку, которая представляет все чудесные миры, которые создают их страницы.
Обратной стороной этого является то, что сужение стиля может быть проблемой. Обложки книг могут содержать фотографию, иллюстрацию или абстрактный дизайн. Они могут содержать все, от карикатурных каракулей до строгой современной типографики.
Подумайте, какое сообщение графический стиль посылает в мозг покупателя книги. Фотография Нью-Йорка не должна использоваться в книге, действие которой происходит не в Нью-Йорке. Мягкие шрифты и естественная обстановка часто используются в женской художественной литературе, в то время как старинные фотографии подразумевают историческую обстановку.
Эта обложка удивительно минималистична, но при этом привлекает внимание читателя своим неповторимым стилем.
Via Martis Lupus.Также стоит отметить: тщательно подумайте о том, откуда вы получаете свои изображения. Хотя многие книги на полках содержат стоковые изображения, вы рискуете, что другая книга может выйти с почти такой же обложкой.
То же самое и со шрифтами. Выбирайте гарнитуры, соответствующие эпохе, в которой находится книга. Полужирный шрифт без засечек может прекрасно подойти для книги, действие которой происходит через 200 лет в будущем, но полностью не подойдет для научно-популярной книги о гражданской войне.
6. Соберите отзывы
Много ворчал по поводу обложек поэтического романа о женщине, наделенной полномочиями. Изначально упакованный таким образом, чтобы слишком сильно опираться на сексуальность и игнорировать более тонкие элементы книги. Через Amazon. Иногда «отличная обложка» не является хорошей обложкой для конкретной книги. Чем больше взглядов вы присмотритесь к дизайну, тем лучше вы сможете оценить, посылает ли обложка правильное сообщение широкому кругу людей.
Начните со своего мнения, а затем переходите к автору. Оттуда позвольте посторонним попробовать обложку без контекста. Спросите их, каковы их предположения о книге. Если на обложке изображен ребенок, они могут спросить: «Рассказчик этого романа — ребенок?» Они могут указать на то, что дизайн покажется им забавным или душераздирающим.
7. Знайте, что нужно принтеру
Окончательный файл для книжного проекта будет одним плоским файлом, содержащим всю необходимую графическую и текстовую информацию для передней и задней обложек, корешка и клапанов (если они есть в вашем проекте). Принтеру понадобится один широкий файл, который он может распечатать и вырезать или сложить, чтобы уместить последнюю книгу. Большинство принтеров предпочитают высококачественные PDF-файлы, но другие используют файлы .ai или .eps. Для печати все цвета должны быть CMYK.
Чистый дизайн, в котором хорошо используется тиснение фольгой для christenC.Via Meella. Если вы запрашиваете какие-либо специальные процессы печати (например, тиснение фольгой), вам, вероятно, придется создать второй документ, который будет служить руководством для того, куда вы хотите направить фольгу.
Некоторые принтеры тщательно контролируют, насколько близко ваш текст будет подходить к краям корешка, задавая конкретное измерение.
хотят, чтобы файл обложки был без полей, то есть все изображения или элементы выходили за линию обрезки и не оставляли белых полей. Все принтеры разные, поэтому, хотя существуют отраслевые стандарты (.125–0,25 дюйма с каждой стороны), лучше всего напрямую связываться с принтером, чтобы убедиться, что ваш файл настроен правильно. Даже небольшой просчет может привести к тому, что текст не будет напечатан на корешке, а вместо этого скатится на переднюю или заднюю обложку.
Вы готовы создать обложку книги
–
Увидеть, как их воображение воплощается в жизнь в виде красивой обложки книги, — мечта каждого писателя. Надеюсь, теперь вы чувствуете себя уверенно, взявшись за свой следующий проект по дизайну книги.
Нужна обложка для вашей книги? Запустите конкурс на дизайн обложки книги и получите идеи от дизайнеров со всего мира.
Создавайте УДИВИТЕЛЬНЫЕ обложки всего за 7 шагов
Отличный дизайн обложки книги на самом базовом уровне — это то, что поможет читателям серьезно отнестись к вам и к вашей книге. Интернет-магазины, такие как Amazon, не делают различий между традиционными и самостоятельно изданными книгами, а это означает, что независимые авторы часто конкурируют с издателями Большой пятерки.Если у вашей книги есть шанс на успех, ее дизайн должен соответствовать или, если возможно, превосходить то, что выпускают крупные компании.
В этом посте мы рассмотрим, как самому создать обложку книги. Затем мы рассмотрим, почему вам следует подумать о профессиональном дизайне обложек (и предоставим вам смету расходов), прежде чем расскажем, как вы можете найти идеального дизайнера и сотрудничать с ним.
Как создать обложку книги за 7 шагов
Дизайн обложки книги — это сложный баланс изображений, текста и информации, и вам нужен кто-то, кто понимает, как каждый из этих элементов взаимодействует с другими, чтобы лучше продавать вашу книгу.
Но если вы все же решите сделать обложку самостоятельно, вот 7 шагов, которые вам нужно выполнить.
1. Найдите вдохновение и идеи для обложки
Помимо вашей способности создавать дизайн, наиболее важным аспектом обложек книг является их способность подключаться к целевому рынку, то есть к людям, которые, вероятно, купят то название, которое вы пишете. Поэтому вашей первой остановкой для вдохновения всегда должны быть другие книги вашего жанра.
Взгляните на самые продаваемые заголовки в своей категории, и вы, вероятно, увидите, что визуальные стили и мотивы появляются снова и снова. Это не случайно. Издатели всегда стремятся сообщить своему целевому рынку, что эта книга — именно та, которую вы ищете. И если для этого нужно взять реплику из самых популярных книг жанра, то они и поступят именно так.
(Скриншот: Amazon) Конечно, в рамках ограничений текущего визуального стиля жанра есть много возможностей поиграть с интересными идеями, яркими образами и изобретательной типографикой.
Чтобы получить больше идей, ознакомьтесь с этими 68 идеями обложек книг и этой галереей последних обложек книг от профессионалов Reedsy. И не забывайте заднюю часть обложки вашей книги в мозговом штурме!
2. Выберите программу для создания обложек
В принципе, для создания обложки можно использовать любую графическую программу. Некоторые программы подходят для непрофессионалов, а некоторые, например Book Brush, специально разработаны для авторов. Они обычно невероятно просты в использовании и позволяют создавать красивые обложки.Однако они несколько ограничены количеством имеющихся шаблонов в любом жанре. Любой может получить доступ к профессиональным инструментам, таким как InDesign и Photoshop (оба предлагают бесплатные пробные версии), для которых требуется гораздо более крутая кривая обучения: многие люди знают, как использовать Photoshop, но не очень хорошо.
Если вы хотите узнать больше, ознакомьтесь с этим списком популярных производителей книжных обложек, которые помогут вам создать свою собственную обложку.
3. Найдите бесплатные изображения или используйте Shutterstock
Вы удивитесь, сколько авторов берут изображения из результатов поиска Google, не платя за них.Это незаконно и может привести к письму от правообладателя с просьбой о возмещении ущерба.
Если вы не хотите использовать свои собственные фотографии или иллюстрации, зайдите в бесплатную библиотеку стоковых изображений, такую как Pixabay или Unsplash, где есть тысячи изображений, которые вы можете использовать без указания авторства. Или, чтобы получить значительно более широкий выбор изображений, попробуйте одну из больших библиотек, например Shutterstock: в зависимости от того, какая графика вам нужна, лицензионный сбор может составлять всего несколько долларов.
4.Определитесь с размерами обложки
Если вы создаете только электронную книгу, это действительно просто: Amazon предлагает идеальный размер 2560 x 1600 пикселей — хотя у вас есть некоторая свобода выбора с другим соотношением сторон.
Другие розничные продавцы и дистрибьюторы имеют аналогичные рекомендуемые размеры, поэтому, если вы достигнете идеала Amazon, вы будете в безопасности.
Однако с печатными книгами все становится намного сложнее. Вам следует принять во внимание стандартные размеры книг в вашем жанре, а затем учесть количество страниц и плотность бумаги, чтобы вы точно знали, какой толщины должен быть корешок.А еще нужно набрать заднюю обложку — это само по себе искусство.
В конечном счете, если вы намерены продавать печатные версии своей книги, вам следует серьезно подумать о найме профессионального дизайнера обложек книг. В игре слишком много переменных, чтобы у любителя был шанс создать что-то заслуживающее доверия.
Бесплатный курс: Книжный дизайн 101
Изучите основы книжного дизайна, от создания красивых обложек до форматирования и верстки интерьеров профессионального уровня.Начать сейчас.
5. Сделайте правильную типографику
org/ImageObject»>Типографика, или использование букв на обложке, — это то, с чем борются почти все непрофессиональные дизайнеры обложек. У нас есть подробное руководство по этому поводу, но для начала вот несколько советов:
- Посмотрите, как обрабатывается текст на популярных обложках вашего жанра. Это шрифт с засечками или без засечек? Насколько «тяжелый» текст?
- Найдите разнообразие. Избегайте использования одного и того же шрифта для названия, имени автора и слогана, но не сходите с ума и не используйте более 2 или 3 шрифтов.
- Избегайте шрифтов с большим количеством «багажа». Не используйте Papyrus, Comic Sans или любой другой шрифт, имеющий собственный мем.
- Держите свое имя относительно небольшим. Если вы действительно не знамениты, имя автора не должно быть больше заголовка.
- Дайте читателю должное. Не ощущайте необходимости включать слова «написано» или «написано автором» — читатели могут понять это сами.
- Будьте проще. Одна из самых распространенных ошибок любительского дизайна — слишком загружать обложку. Коко Шанель однажды сказала: «Прежде чем выйти из дома, посмотрите в зеркало и снимите хотя бы одну вещь». Этому совету могут научиться больше дизайнеров DIY: всегда смотрите, как это будет выглядеть с одним меньшим цветом или составным изображением.
Чтобы узнать больше о типографике и дизайне книг, ознакомьтесь с нашими ежемесячными Обложками на Reedsy Live.
6. Убедитесь, что вы экспортируете правильные файлы
Лучший дизайн в мире не имеет значения, если вы действительно не можете предоставить обложку в правильном формате.
Для электронной книги вам просто нужно экспортировать переднюю обложку как старый добрый JPEG. Если вы используете компанию POD (Print on Demand) для продажи печатных копий, вам придется внимательно следить за их индивидуальными требованиями, которые обычно включают создание PDF-файла передней, корешковой и задней обложки с правильным разрешением и использует правильную цветовую систему.
Полезный совет: Как мы упоминали ранее, задняя обложка книги сама по себе является искусством. Если вам нужен совет в этом отношении, посетите этот пост, чтобы узнать больше о создании задней обложки, которая будет продаваться. А если вам нужен эффективный способ конвертировать EPUB в MOBI, не ищите ничего, кроме этого онлайн-конвертера.
Скачать: Контрольный список дизайна обложки!
Введите свой адрес электронной почты для нашего ресурса №1 по дизайну.
7. Проверьте свои проекты
Если вы разрываетесь между двумя дизайнами обложек, почему бы не протестировать их на целевой аудитории? Используйте рекламу в Facebook, запустите A / B-тест — вы получаете две группы людей из одной аудитории и показываете им рекламу. Одна аудитория видит рекламу с вашей обложкой «А», а другая — с вашей обложкой «Б». Объявление, которое получает больше кликов, становится победителем!
org/ImageObject»>Чтобы узнать, насколько хорошо работают A / B-тесты, посмотрите, что произошло, когда профессионалы Reedsy изменили дизайн обложек четырех самоизданных книг.
И вот оно: вот как вы это делаете. Итак, если вы автор, который хочет создать обложку книги, следует ли вам просто выполнить эти шесть шагов? Ну нет, если ты можешь помочь. В следующем разделе мы внимательно рассмотрим работу с профессиональными дизайнерами обложек и выясним, почему это должно быть в списке приоритетов каждого автора.
Получение профессионального дизайна обложки
Профессиональный дизайнер может предложить больше, чем просто навыки Photoshop. Дизайн обложки книги — это сложный баланс изображений, текста и информации, и вам нужен кто-то, кто понимает, как каждый из этих элементов взаимодействует с другими, чтобы лучше продавать вашу книгу.
Дизайнер, специализирующийся на книжных обложках, понимает, как читатели реагируют на макет и типографику. Они понимают текущие тенденции и видят, как ваша обложка будет конкурировать на рынке.
Самое главное, они будут знать, как передать правильное сообщение с вашей обложкой.
Лучше всего то, что дизайнеры обложек книг обычно довольно справедливо берут плату за качественную обложку. Сначала мы рекомендуем пройти этот короткий тест, чтобы узнать, во сколько вам будет стоить профессиональный дизайн обложки книги.Наши данные основаны непосредственно на реальных котировках с торговой площадки Reedsy.
💸
Сколько вам будет стоить профессиональная книжная обложка?
Узнай здесь! Занимает 30 секунд.
Начать викторинуВаша обложка — это еще и инструмент книжного маркетинга. Это означает, что вы сможете количественно оценить его стоимость в долларах и центах. Чтобы показать вам, как профессиональная обложка может изменить судьбу вашей книги, мы рассмотрим пример из реальной жизни.
Серия Томаса Беррингтона
Дэвид Пенни — автор книг Томаса Беррингтона, серии исторических загадок, действие которых происходит в Испании 15 века.
После публикации первых двух книг Дэвид принял непростое решение: ребрендинг своих романов и создание новых обложек.
«Я понял, что существует разрыв между маркетингом, который я делал, и оригинальными каверами. Мои книги — исторические загадки, а обложки создавали впечатление триллера ».
Действительно, обложка должна эффективно сообщать, что представляет собой книга — ее жанр, стиль и содержание.Если ваш пиджак вводит в заблуждение, обещая переворачивание страниц типа Da Vinci Code , но предлагает что-то еще, вы только привлечете (и разочаруете) не тот тип читателей.
«Одно из преимуществ найма профессионального дизайнера обложек состоит в том, что он / она будет хорошо осведомлен о тенденциях дизайна в данном жанре», — говорит американский дизайнер Кевин Барретт Кейн. «Подражание дизайну других названий в рамках данного жанра может сделать книгу универсальной, но слишком оригинальное оформление рискует запутать читателей в предмете вашей книги.
Опытный дизайнер обложек знает, как провести иглу между чрезмерным и неоднозначным ».
Когда пришло время ребрендинг его исторических загадок Красный холм и Разрушитель костей , Дэвид Пенни взял на себя более невмешательскую роль в этом процессе.
«На этот раз я намеренно оставил краткое содержание расплывчато. Я выбрал центральное изображение, и из него [мой новый дизайнер] Джессика Белл создала три образца, и я выбрала тот, который, по моему мнению, наиболее соответствует тому, о чем книги.После этого я дал ей полный контроль над тем, как будет выглядеть готовый продукт ».
Дэвид Пенни отслеживал эффективность своих новых обложек, сравнивая эффективность его рекламы в Facebook до и после редизайна.
«Я начал экспериментировать с рекламой в Facebook в ноябре 2015 года, почти за 6 месяцев до редизайна обложки», — сказал Дэвид. «К февралю я потерял около 300 фунтов стерлингов, потратив на рекламу более 1000 фунтов стерлингов».
Дэвид обнаружил, что, хотя многие пользователи Facebook нажимали на его рекламу, лишь немногие из них в конечном итоге купили его книгу.Основываясь на этом результате, у него была теория, что его реклама содержала сообщение и изображение (обложка книги), которые не отражали продаваемую книгу, когда люди нажимали на нее.
«После смены обложек — а также вскоре после добавления третьей книги в серию — я внес небольшие изменения в свою рекламу, но внезапно, с июня 2016 года, я начал делать значительные продажи. В июне 2016 года у меня был первый месяц дохода в 1000 фунтов стерлингов. В сентябре у меня были первые 2000 фунтов стерлингов в месяц, и в настоящее время я прогнозирую доход чуть более 3000 фунтов стерлингов в январе 2017 года.
«Мой совет инди-авторам: найдите профессионального дизайнера обложек и позвольте им делать большую часть выбора — это то, что они делают, а вы слишком близки к своей книге, чтобы принимать рациональные решения в этой области».
Теперь, когда мы точно знаем, на что способна эффективная обложка, давайте посмотрим, как авторы могут придать своим книгам профессиональный дизайн, которого они заслуживают.
А для этого нужно искать дизайнеров с нужным опытом.
Как найти подходящего дизайнера обложек книг
В Интернете есть множество мест, где можно найти дизайнеров, рекламирующих свои услуги.Некоторые из них будут законными фрилансерами с многолетним опытом, но подавляющее большинство из них не будет. Имея это в виду, ваша первоочередная задача — найти дизайнеров с отличным портфолио и опытом создания отличных обложек в вашем жанре.
Мы не зря упоминаем жанр. Вам нужен дизайнер, который хорошо разбирается в образах и тенденциях, используемых в книгах, подобных вашей.
(Дизайн обложки Джейка Кларка)В Reedsy мы проверяем всех наших фрилансеров, чтобы убедиться в их опыте и высоком качестве работы, и облегчили авторам поиск их по жанрам.Каким бы ни был ваш выбор дизайнеров, рекомендуется составить короткий список кандидатов. Хорошие дизайнеры часто получают заказы на недели, если не на месяцы.
После того, как вы сузили круг кандидатов, самое время подумать о своем задании.
Ищете профессионального дизайнера обложек, которому можно доверять?
300+ лучших дизайнеров на Reedsy. Зарегистрируйтесь, чтобы встретиться с ними в считанные секунды!
Узнайте, как Reedsy может помочь вам создать красивую книгу.
Брифинг конструкторов
Хорошо составленное брифинг принесет дивиденды. Это не только поможет вам закрепить за собой выбранного дизайнера, но и заложит основу для более беспрепятственного сотрудничества и часто приводит к более низким расценкам. Хороший бриф — это не просто потрясающее подробное описание книги; это также ваш первый (и часто единственный) шанс заявить о себе в качестве соавтора.
«Я проработал в рекламе 18 лет, поэтому я чувствую это в воздухе, когда знаю, что иду в трясину бесконечных требований», — говорит иллюстратор и дизайнер Чак Риган.«Я знаю, кого винят, если их книга не продается из-за не понравившейся обложки.
«В конечном счете, мое решение работать с автором основано на скользящей шкале.
Что за тема? Сколько требуется деталей? Какие сроки? И насколько весело, я думаю, будет делать обложку? »
Если дизайнер начинает думать, что ему не нравится работать над вашим проектом, он может либо отклонить ваше предложение, либо указать более высокую цену, чем в противном случае.Так что не выбивайте себе бриф за 20 минут — уделите ему немного времени.
Полезный совет: избегайте пристрастия к предписаниям в своем брифинге. Вы можете показывать дизайнерам другие обложки книг для вдохновения, но позволяйте им принимать творческие решения. В конце концов, это то, за что вы им платите.
Различные техники, используемые при оформлении книжных обложек
Хотя авторам не нужно точно знать, как делается «колбаса» на обложке книги, лучше всего понимать процесс создания обложки.В этом разделе мы рассмотрим три основных метода, используемых дизайнерами обложек, и узнаем, сколько дизайнеры Reedsy будут взимать за каждый из них.
Манипуляция стоковым изображением
Это почти всегда самый экономичный способ создания обложки, так как он не требует от дизайнера создания изображений с нуля. Быстрый просмотр вашего местного книжного магазина покажет, что это наиболее распространенный метод, используемый в современном книжном дизайне.
Профессиональные дизайнеры имеют доступ (буквально) к миллионам фотографий, графики и иллюстраций через библиотеки изображений, такие как Shutterstock и iStock, а также к более нишевым архивам изображений.Они могут лицензировать эти изображения, обрабатывать их в цифровом виде и часто комбинировать их с другими изображениями для создания уникального дизайна. Затем дизайнер наложит на заголовок, имя автора и любой другой текст, чтобы завершить вашу обложку.
Снимки экрана: Shutterstock / Razorbill В приведенном выше примере дизайнер Анджелы Моррисон Sing Me to Sleep использовал лицензионное стоковое изображение от Shutterstock и «изменил» его.
Рукав женщины был перекрашен и добавлена «атмосфера» в виде цифровых снежинок.
Если ваш дизайнер применяет такой подход, вы должны сначала выяснить, кто будет платить лицензию на изображение — гонорар, уплачиваемый правообладателю за его коммерческое использование. В большинстве случаев лицензии оплачиваются клиентом в дополнение к базовой расценке дизайнера.
«Существует множество библиотек, и их цена может варьироваться от 1 доллара до 15 долларов и выше», — говорит дизайнер Джейк Кларк. «Лично я придерживаюсь нижнего предела этого диапазона, чтобы мои услуги были более доступными.Бывают случаи, когда я специально искал определенные фотографии, которые стоят дороже. Обычно я знаю об этом и сообщаю об этом своему клиенту и соответствующим образом корректирую свою цитату «.
В исключительных случаях стоимость лицензий на изображения может достигать 150 долларов. Если вы хотите использовать менее дорогие изображения, просто сообщите об этом своему дизайнеру заранее.
Полезный совет: Во время инструктажа дизайнеров по Reedsy вы можете использовать только изображения категории «Royalty Free», для которых вам не нужно платить за лицензию.Имейте в виду, что это ограничит выбор вашего дизайнера.
Обложки, созданные с использованием обработанных стоковых изображений, почти всегда приводят к самым низким ценам от дизайнеров Reedsy.
Средняя стоимость обложек стоковых изображений для авторов, самостоятельно опубликованных на Reedsy:
- Относительно новые дизайнеры книг будут брать от 300 до 500 долларов
- Опытные дизайнеры будут брать от 500 до 800 долларов
- Лучшие дизайнеры обложек рок-звезд будут брать от 800 до 1500 долларов.
Может показаться, что работа с дизайнером-рок-звездой стоит больших денег, но где еще вы можете нанять лучших в любом бизнесе всего за два-три раза дороже, чем относительно новичок? Представьте себе, если бы Пол Маккартни брал вдвое больше, чем трибьют «Битлз», за участие в вечеринке по случаю дня рождения.
Иллюстрации
Знаете ли вы, что иллюстрации также можно получить через библиотеки изображений? Когда дизайнеры создают обложки в стиле иллюстраций, они часто основывают свой дизайн на стоковых иллюстрациях. Но если ваша книга требует чего-то более конкретного, ваш дизайнер, скорее всего, потратит больше времени на проект и будет взимать соответствующую плату.
Изображение: William Morrow & Co.«Сумма, которую я заплачу, действительно зависит от того, какой тип иллюстраций я делаю», — говорит Джейк Кларк.«Если это будет похоже на дизайн обложки книги Кристофера Мура, который относительно прост, то я, скорее всего, не буду брать с вас больше. Но если это будет чем-то похожим на обложку книги в жанре фэнтези, я буду взимать от 1,5 до 2 раз больше моей обычной ставки ».
Дизайн обложки и иллюстрация — это, по большей части, разные дисциплины. Некоторые из самых замечательных иллюстраторов на Reedsy имеют небольшой опыт работы с типографикой и форматированием, в то время как подавляющее большинство дизайнеров вообще не претендуют на звание опытных иллюстраторов.
Если их потенциальным клиентам требуется иллюстрация, многие дизайнеры либо отклонят проект, либо скажут вам, что передают эту часть работы другому фрилансеру.
«Я нашел иллюстраторов и привлек их к проектам, над которыми работаю», — сказал Бен Анслоу, дизайнер книг из Великобритании. «Счет всегда оплачивается издателем, но помимо множества переменных, я исхожу из предположения, что иллюстраторы работают по дневной ставке примерно от 150 до 250 фунтов стерлингов (примерно 180-300 долларов)».
Если вы попросите своего дизайнера сделать сложную иллюстрацию (например, те, что на оригинальных обложках Scholastic Harry Potter ), вы можете разумно ожидать, что ваш бюджет удвоится — что будет учитывать либо дополнительную рабочую нагрузку, либо стоимость найма фрилансера.
Полезный совет: Сначала наймите иллюстратора, чтобы он создал обложку. Как только это будет сделано, вы можете работать со специализированным дизайнером обложек, чтобы создать свой макет и расположить текст.
Это часто приводит к снижению общих затрат и лучшему результату.Оригинальная фотография
Во многих художественных и научно-популярных книгах (особенно в книгах с изображениями, таких как поваренные книги) для оформления обложки используются оригинальные фотографии. На ум приходят и любовные романы, и мемуары.Однако организовать фотосессию — дело непростое.
«Это не так просто, как нанять человека с фотоаппаратом», — говорит лондонский фотограф-портретист Идил Сукан. «Дневная ставка хорошего фотографа может составлять от 400 до 500 фунтов стерлингов (500-620 долларов). У них может быть своя собственная студия, которую вы можете использовать, но тогда вам все равно придется учитывать лицензионные сборы, модели, а также прическу и макияж. Стоимость, казалось бы, простой съемки может достигать 1000 фунтов стерлингов (1200 долларов США). ”
Даже с такой низкой оценкой профессиональная фотография может увеличить ваши расходы на покрытие в три-четыре раза.
Но в зависимости от ваших потребностей — и от того, насколько guerilla ваш дизайнер — эта сумма может быть меньше.
«У некоторых дизайнеров есть небольшие осветительные установки в офисе или студии», — говорит Бен Анслоу. «Кроме того, я знаю нескольких дизайнеров, которые часто используют себя — или своих жен или подруг — в качестве моделей, чтобы сэкономить деньги. Особенно, если это что-то довольно общее, например, чей-то затылок или рука, держащая какой-то предмет ».
Как правило, фотосессия должна быть последней вещью, о которой вы думаете, если вы пытаетесь управлять разумным бюджетом.
Полезный совет: В большинстве книг, изданных Большой пятеркой, будут использоваться уже существующие лицензионные изображения — будь то фотографии или иллюстрации. Это просто самый простой и экономичный способ создать обложку. Большинство дизайнеров порекомендуют этот подход, если только не возникнет неизбежная потребность в уникальных изображениях.
На этом этапе вам может быть интересно, как на самом деле выглядит процесс проектирования после того, как вы наняли дизайнера. Чтобы помочь вам понять, в чем дело, мы создали инфографику, которая объясняет все от начала до конца
Инфографика: Создание обложки для книги на продажу
Загрузите полную инфографику здесь.
Сообщите нам свои мысли и вопросы о дизайне обложки книги в комментариях ниже .
Как сделать обложку книги комиксов за 10 шагов
Создание комиксов обычно происходит изнутри, поэтому создание обложки является последним этапом процесса. Но даже если конец уже виден, не стоит торопиться с этой фазой.В эффективной обложке комиксов есть множество элементов, от выбора персонажа, композиции и цветовой палитры до названия книги и стиля шрифта.
Эффектная обложка комиксов также может иметь большое значение для увеличения продаж, поэтому дайте себе время, чтобы сделать это правильно. С помощью нашего пошагового руководства вы узнаете, как сделать обложку комиксов, которая создаст интригу и передаст ваше творческое видение.
1. Проведите исследование Изучение дизайна обложки комиксов — это не только развлечение, но и важная часть вашей работы.Изучите текущие тенденции комиксов и обратите внимание на то, что нравится вам как читателю. Вы можете искать в Интернете, посещать магазины комиксов, читать блоги иллюстраторов комиксов или попросить друзей и фанатов комиксов рассказать о своих любимых обложках.
Как только вы начнете критически изучать дизайн обложек комиксов, вы увидите закономерности (какие позы персонажей и размещение текста работают хорошо, а какие нет).
Посмотрев несколько обложек комиксов, пора проверить некоторые идеи.Подумайте о обложке как о тизере для вашей аудитории и составьте список возможных обложек, которые связаны с сюжетной линией. Хотите показать главного героя наедине, со злодеем или в компании? Имейте в виду, что сцена на обложке комикса о супергероях, вероятно, будет отличаться от сцены в детективном сериале, фэнтезийном повествовании или комиксе ужасов. Хорошая иллюстрация на обложке должна соответствовать жанру и общему настроению рассказа, независимо от того, заключается ли цель в создании тайны, изображении смелости или изображении разнообразных персонажей.Итак, тщательно выбирайте «кто» и «что» на вашей обложке.
3. Выберите позу персонажа и точку обзора Размер, осанка и выражение лица каждого персонажа могут многое сказать об их личности и сильных сторонах./f9f7b420adb3eca.s.siteapi.org/img/79a2dbc4502c757c8edf970d58d4332be7ddeb14.jpg)
Рисование героя крупнее жизни на переднем плане предполагает силу и триумф, в то время как рисование его в масштабе с другими персонажами ставит всех в равные условия. Вы хотите познакомить читателей со своим главным героем в разгар конфликта, отправляясь в новое приключение или принимая мощную позу? Символично ли показывать, что они бегут, прыгают, дерутся, падают, летят, прячутся, улыбаются, хмурятся или смотрят вдаль?
Тон обложки комиксов также может меняться в зависимости от того, смотрит ли главный герой лицом к читателю, движется по странице или позирует в профиль.Попробуйте также разные точки зрения и посмотрите, какая из них подходит для вашей истории (вид на уровне улицы, крупный план персонажа, вид с высоты птичьего полета сверху, взгляд снизу вверх).
4. Нарисуйте изображение обложки Так же, как вы набросали внутренние страницы, вам нужно сделать несколько эскизов обложки, чтобы получить представление о масштабе. Если на обложке комикса изображено несколько движущихся персонажей или много активности, попробуйте создать визуальный поток.
Помните, что глаз обычно перемещается слева направо, а затем от середины вниз к нижней части страницы.
Вам также необходимо убедиться, что есть место для добавления других элементов обложки, указанных в шагах 5 и 7 (название, автор, логотип, издатель, номер серии, дата публикации, цена, штрих-код). Помните, что идеальная композиция не всегда получается с первой попытки, поэтому ждите некоторых проб и ошибок. Эксперименты с эскизами эскизов помогут вам создать окончательный макет, который будет четким, сбалансированным и согласованным с содержимым внутри.
5. Создайте заголовокНачните со списка ключевых слов, связанных с этой комической проблемой, и попробуйте включить в заголовок имя персонажа, конфликт, символический объект, место или даже игру слов.Затем решите, хотите ли вы добавить название серии или слоган. Убедитесь, что основной заголовок не слишком длинный, иначе макет будет переполнен.
Как только у вас будет победитель, выберите шрифт заголовка, подходящий для вашего комикса.
Точно так же, как заголовок и изображение обложки должны работать вместе, чтобы создать одно и то же настроение, шрифт обложки должен соответствовать стилю внутреннего шрифта. Сохраняйте простой и разборчивый стиль надписей и избегайте добавления слишком большого количества цветов, спецэффектов или затенения, которые могут отвлекать.
Если вы заполнили внутренние страницы, вы уже знаете, как это делать. Используя эскизы эскизов в качестве ориентира, сначала нарисуйте карандашом обложку и название названия. Когда вас устраивают очертания, пропорции и интервалы всего, двигайтесь вперед.
7. Добавьте имя автора, цену и подробности публикацииЕсли вы тщательно подготовили эскизы эскизов, на них будет место для всех элементов обложки без ущерба для ключевых частей иллюстрации.Пишете ли вы их вручную или добавляете в цифровом виде, используйте четкий, разборчивый стиль шрифта.
- Имя автора и иллюстратора: Имя автора должно быть написано четким, читаемым шрифтом. Многие иллюстраторы также ставят подпись на обложке.
- Логотип: Некоторые серии комиксов включают логотип как часть бренда.
- Название издателя
- Серийный номер
- Дата публикации
- Цена
- Штрих-код: Оставьте место для добавления ISBN во время макета
Многие иллюстраторы также ставят подпись на обложке.После того, как вы все прорисовали карандашом и добавили все текстовые элементы (или создали текстовые поля для последующего заполнения в цифровом виде), начните рисовать чернилами свой рисунок. Используйте согласованные текстуры, глубину и эффекты затенения, которые соответствуют внешнему виду внутренних страниц.
9. Применение цветовой палитры Выберите набор цветов, соответствующий настроению вашего комикса. Если вы закончили рисовать интерьер, вы знаете цветовую палитру, с которой работаете.
Убедитесь, что цвета, которые вы назначили определенным персонажам и сценам, соответствуют обложке. Яркие, живые, основные цвета (красный, желтый, синий) хорошо подходят для простых боевиков или забавных повествований. Насыщенные теплые тона (глубокий бирюзовый, темно-синий, пурпурный, золотой, фиолетовый) — отличный выбор для мрачных драм или загадок. Черно-белая цветовая палитра создает резкое драматическое ощущение, подходящее для любого жанра.
Ваш макет обложки комиксов почти готов! Если вы используете BookWright для оформления внутренних страниц, сейчас самое время добавить дизайн обложки.Это также шаг, на котором вы можете в цифровом виде добавить текстовые элементы, сведения об издателе или текстовые поля в окончательный дизайн.
Программа Blurb PDF Uploader — еще один быстрый и простой способ создать готовый к печати комикс. Ознакомьтесь с нашим ассортиментом бесплатных инструментов для создания книг, чтобы найти тот, который подходит для вашего проекта.
Пришло время создать и распечатать свой новый комикс и поделиться своим видением с фанатами и друзьями!
Как поэтапно нарисовать книгу
Этот учебник для начинающих показывает, как поэтапно нарисовать книгу.Он включает простые инструкции и подробные примеры чертежей для каждого шага.
Рисование книги, шаг за шагомЭто руководство может быть особенно полезным, если вы хотите попрактиковаться в рисовании базовой перспективы.
Шаг 1. Создайте строительную линию книги
Строительный чертеж в перспективе книгиНачните рисование книги с создания трехмерного прямоугольника «в перспективе» (прямоугольной призмы). Он будет действовать как «строительный каркас» для книги и, следовательно, должен иметь примерно одинаковую ширину, высоту и длину.
Если вы рисуете на бумаге, обязательно сделайте очень светлые линии для этой рамки, чтобы потом ее можно было легко стереть. Линии в примере затемнены, чтобы вам было легче их видеть.
Пояснения к рисунку в перспективе см .:
Учебное пособие по рисованию в перспективе для начинающих
Шаг 2 — Нарисуйте обложку книги
Чертеж обложки книгиВнутри строительной рамы нарисуйте обложку книги (на этом месте все еще со светлыми линиями). Вы можете просто нарисовать внутри призмы еще один набор линий, чтобы придать покрытию «толщину».
Нарисуйте световую кривую для области спинки / переплета ближе к зрителю и спроецируйте от нее линию к противоположному концу книги (верхняя область рисунка). Вы также можете слегка закруглить этот угол.
Шаг 3 — Нарисуйте закругленные углы на крышке
Рисунок с закругленными углами обложки книгиСотрите строительный рисунок и добавьте закругленные углы к «передним» краям обложки книги.
Шаг 4 — Нарисуйте форму страниц
Рисунок комбинированных страниц книги Внутри обложки нарисуйте комбинированную форму всех страниц.По сути, это должен быть их собственный меньший блок, который находится внутри обложки.
Так как задняя область, где склеиваются страницы, имеет световую кривую, она будет иметь тенденцию к образованию и передней части. Итак, нарисуйте передние углы «стопки страниц» световыми кривыми.
Шаг 5 — Нарисуйте стык
Чертеж стыка книгиТеперь добавьте небольшие углубления, называемые стыком, по направлению к задней части верхней и нижней частей обложки. Проведите линию между двумя отступами вверху, чтобы показать, что вся область имеет отступ.
После этого вы можете обвести свой рисунок более темными более сплошными линиями.
Шаг 6 — Нарисуйте подсказки на отдельных страницах и завершите рисунок
Книжный рисунокЧтобы добавить некоторые штрихи, вы можете нарисовать несколько небольших коротких линий по сторонам «стопки страниц», чтобы дать намек на отдельные страницы.
Заключение
Книги — довольно распространенный предмет довольно простой формы. Рисование основной формы книги в перспективе может быть хорошей практикой для начинающих художников.
Дополнительные советы по рисованию для начинающих, общие хорошие практики рисования см .:
Руководство для начинающих по обучению рисованию
Другой аналогичный учебник см .:
Более сложный учебник по рисованию в перспективе см .:
Как нарисовать стул в перспективе шаг за шагом
78 лучших книжных обложек 2019 ‹Literary Hub
В этом году в Lit Hub мы много думали о дизайне книжных обложек. Оливер Мандей писал о дизайне обложки для недавно переизданного шедевра Флер Джегги « Sweet Days of Discipline »; Tree Abraham писал о дизайне (очень блестящей) обложки для T Kira Madden’s Long Live the Tribe of Fatherless Girls ; Сара Т.Зауэрс писала о дизайне книги своего деда (ее дед — Джеймс Тербер); Николь Капуто писала об использовании красного, белого и синего цветов на обложках книг; и Элисон Форнер описали процесс создания обложки для книги Сары М. Брум «Желтый дом ».
Мы также пересмотрели каверы Рэймонда Карвера, каверов Beloved , каверов Slaughterhouse-Five и Invisible Man со всего мира — и мы наслаждались работой Тодда Олкотта, который переосмысливает классические песни как обложки винтажных книг.
Но сейчас декабрь, официальный месяц списков лучших материалов, и поэтому я по контракту обязан спросить: какие обложки книг были лучшими ? Чтобы ответить на этот вопрос, как я делал в прошлом году и за год до этого, и господи, за год до , что , я перешел к делу и проконсультировался с экспертами: с самими дизайнерами книг.
В этом году я попросил 26 моих любимых дизайнеров поделиться своими любимыми обложками книг за год, и они вернулись с колоссальным количеством 78 различных вариантов.Но, конечно, у некоторых из них были похожие представления о лучших из лучших. Вот окончательная статистика, если вам нравятся подобные вещи. Ниже вы можете полюбоваться всеми выбранными ими обложками в порядке даты публикации.
Самые лучшие обложки книг:
Йоко Огава, Полиция памяти , дизайн Тайлера Комри: 9 голосов
Мила Голдберг, Feast Your Eyes , дизайн Лорен Петерс-Коллер: 6 голосов
Теган и Сара, Средняя школа , дизайн На Ким: 5 голосов
Регина Портер, Путешественники , дизайн Майкла Морриса: 4 голоса
Дуня Михаил, In Her Feminine Sign , дизайн Джанет Хансен: 4 голоса
Jac Jemc, False Binggo , дизайн Джун Парк: 4 голоса
Пресса с наибольшим количеством обложек в списке:
FSG (включая оригиналы MCD x FSG): 18 обложек
Дизайнер с наибольшим количеством обложек в списке:
На Ким: 7 обложек
*
Обложка: Алекс Мерто (FSG, 8 января).
Такой умный образ, тонкий и зловещий.Также вам нравится современный вид, который дает использование неоновых чернил на натуральной бумаге.
— Рэйчел Уилли
Дизайн обложки: Оливер Мандей (The New Press, 8 января).Когда у стольких дизайнов основные визуальные элементы находятся в центре, очень приятно видеть макет, в котором середина остается полностью пустой. Рукописные подзаголовок и автор оригинально контрастируют с весомым заголовком — мне так интересно, когда шрифт используется таким творческим образом, что не требуется дополнительных изображений.
— Лорен Петерс-Коллер
Дизайн обложки: Грейс Хан (FSG, 15 января) В описании и примечаниях к этой книге подробно описаны персонажи, которые ищут, не зная, чего они ищут, в тихом ожидании и скупой и требовательной прозе. Коллекция произведений искусства Грейс не может быть более совершенной. «Поддельная абстрактная» картина Лино Лаго и чистая минималистичная типографика придают современную чувственность, исторический намек и ощущение того, что что-то раскрывается.
— Николь Капуто
Эта обложка меня сразу привлекла, когда я впервые увидела ее в книжных магазинах.Обрез в нижней половине картины находится в правильном месте, обнажая полоску правого глаза, где небольшого напряжения достаточно, чтобы вызвать у зрителя интригу. Светло-розовый цвет прекрасно контрастирует с масляной живописью и фокусирует изображение.
— Донна Ченг
Дизайн обложки: Майкл Моррис (Crown, 29 января)Прекрасная подделка классических изданий Hogarth Press Edition для Вирджинии Вульф, разработанная Ванессой Белл. Прекрасное завершение мельчайших деталей и заботы.
— Корали Бикфорд-Смит
Дизайн обложки: Родриго Коррал (One World, 29 января)Я чувствую, что глаза подшучивают над мной с этой обложкой. Узор на узорчатом дизайне и белый шрифт на не совсем белом фоне полностью завораживают.
–Laywan Kwan
Дизайн обложки: Шарлотта Стрик и Клэр Уильямс (Catapult, 5 февраля) Завораживающая гармония изображения и шрифта.
Почти слышу волны на берегу.
— Марк Абрамс
Обложка: На Ким (FSG, 12 февраля)Я видел растянутый шрифт, но не думаю, что видел обложку с растянутыми изображениями, выполненными с таким внутренним эффектом.Опущенный лицевой стороной вниз профиль таким освежающим образом передает ощущение недомогания. Я никогда не был так взволнован страданиями.
– Линда Хуанг
Дизайн обложки — Грейс Хан (Riverhead, 19 февраля).Мои глаза, кажется, не хотят фокусироваться на одном элементе. Все кидается на меня. Энергия этого покрытия так хороша. Я не могу не интересоваться энергией письма внутри.
— Корали Бикфорд-Смит
Мне нравится, что здесь три отдельных элемента, но все они легко интегрированы.Капли выглядят так, будто они тоже могли быть перьями птицы. И шрифт наслоен на капли. И в довершение ко всему. . . Это зеленый!
–Laywan Kwan
Это крышка, святой курит. Это невозможно пышно. Мерцающая размерность, которой он достигает, невероятно поразительна.
Я хочу быть там!
–Lauren Peters-Collaer
Дизайн обложки — Ричард Грин (Tim Duggan Books, 19 февраля).Дизайн куртки такой же эффективный, как Big Bang , но его полная противоположность.Дело в отсутствии объема и энергии. Что может быть печальнее этого названия в паре с пчелой в позе эмбриона? (Я не могу заставить себя сказать, что он мертв.)
— Элисон Форнер
Ледяной, захватывающий дизайн, мастерски передающий суть мрачной, но срочно важной книги.
— Марк Абрамс
Дизайн обложки: Оливер Мандей (Doubleday, 26 февраля)Эта обложка заключает в себе всю необходимую читателю информацию с помощью небольшого количества элементов.Зеленые и оранжевые линии указывают на ирландский флаг и представляют католиков и протестантов. Однако настоящий фокус на обложке — это Долорис Прайс, которая смотрит на вас через край своей черепашьей шеи, классической формы IRA.
— Коллин Рейнхарт
Дизайн обложки: Линда Хуанг (Anchor, 5 марта) Мне нравится остроумие и игривость этого дизайна.
Это умный способ объединить две маловероятные вещи, и в данном случае это просто имеет смысл.
— Донна Ченг
Дизайн обложки: Рэйчел Уилли (Penguin Books, 5 марта).Муха — такой простой, но эффектный и остроумный ход.Ее сразу читают как умную, юмористическую и сатирическую книгу.
— Грейс Хан
Было бы не лучшим списком без хотя бы одной или пяти обложек Рэйчел!
— На Ким
Обложка: Алекс Мерто (FSG, 5 марта).Бюрократический конверт Алекса в форме шкатулки немедленно передает содержание книги. Так что мне нравится эта обложка за то, насколько она лаконична. . . но также и то, что ему удалось наполнить грустную тему юмором.
— Эллисон Зальцман
Обложка: На Ким (FSG, 10 марта) Мне нравится эта обложка книги, потому что в ней такое неожиданное, но изысканное сочетание искусства и букв.На первый взгляд вы думаете, что смотрите на солидный и элегантный старинный ботанический принт, но потом понимаете, что На пробралась к мясу и фруктам, где им нечего делать.
А трагически поникший тюльпан меня смешит.
— Эллисон Зальцман
Я не только испытываю голод, когда вижу эту обложку, но и заинтригован невероятно изящным балансом форм и форм, а также шрифтом, который их дополняет.
— Эмили Махон
Это одна из тех восхитительных обложек, которые так нравятся широкой публике, что я боюсь признаться, насколько она мне тоже нравится, но я не могу отрицать, насколько она прекрасна, и не могу оторвать от нее глаз.Между иллюстрациями и надписью от руки есть так много поводов для удовольствия. Нежный, но не сахаристый. Уверена, На тоже сделала иллюстрации, что делает работу еще более приятной.
– Линда Хуанг
Дизайн обложки — Донна Ченг, иллюстрация обложки — Геррел Сондерс (Gallery / Scout Press, 19 марта) Сама Куини — звезда этой обложки, что вполне уместно, поскольку она также является звездой этой книги. Название, заправленное ей в волосы, как корона, и «Роман» над ухом просто идеальны.
— Коллин Рейнхарт
Дизайн обложки: Тайлер Комри (Кнопф, 26 марта)Это игривое и своеобразное. Преобразование экранных объектов в физические вещи может показаться неудобным, но кажется, что с этим справляются хорошо и с юмором.
— Шаранья Дурвасула
На пиджаке Тайлера запечатлено повторение молитвы Каддиш через Интернет с остроумным юмором, соответствующим письму Энгландера.
— Дженни Кэрроу
Дизайн обложек от Линн Шаптон (Faber & Faber, март и сентябрь)Акварельные иллюстрации Линн всегда вызывают эмоциональный отклик.Цветовая палитра выполнена со вкусом. Очень красивая коллекция.
— Джоан Вонг
Дизайн обложек — Родриго Коррал (Пикадор, 2 апреля) Красиво в руке, с бумагой без покрытия, с блеском и блеском, и столь же мощно на экране. Это арт-объекты для вашей полки, но они также побуждают меня перечитывать их подряд, чтобы узнать, что лежит в основе выбора изображений.
Клянусь, я бы хорошо вымыл руки или прочитал их в перчатках, чтобы не испортить их красоту!
— Николь Капуто
Обложка: Тайлер Комри (Пантеон, 2 апреля)Обложка обложки Тайлера прекрасна, но при этом обманчиво проста — на самом деле она довольно богата тонкими деталями.И в целом цвета и надписи идеально сбалансированы.
— Эллисон Зальцман
Мне нравятся эти четкие и смелые иллюстрации. В этой эмблеме присутствуют многомерные послания, и мне так интересно узнать о книге … Этот синий фон прекрасный, а тонкие фрагменты золотой фольги на немелованной бумаге делают обложку еще более особенной.
— Эмили Махон
Дизайн обложки: Хелен Кроуфорд-Уайт («Голова Зевса», 4 апреля).Обожаю этот чехол! Он кажется таким знакомым и свежим одновременно — ченнелинг таких людей, как Пол Рэнд, Александр Колдер, Анри Матисс, но с чем-то особенным.Он причудлив в использовании цвета, а также в своих абстрактных и антропоморфных формах. Нюансы текстуры и закрашенные элементы привлекают меня, говоря, что на этих страницах есть что-то еще, что-то темное и странное, о чем мне нужно знать. Причудливый и сюрреалистичный, я нахожу это ужасно очаровательным.
— Сарамей Уилкинсон
Дизайн обложки: Лорен Петерс-Коллаер (Скрибнер, 16 апреля).Какой умный коллаж! Собранная по частям камера работает как неотразимое устройство для удержания фотографии и текста на вставке.Ограниченная палитра и органичная иллюстрация — совершенство.
— Кимберли Глайдер
Доверие этой обложки сокрушает меня. Это требует от зрителя как раз нужного количества работы, трудная линия, которую нужно пройти, играя с уникальными обработками копирования / шрифта. Необычное кадрирование молодой девушки, смотрящей прямо на вас, устрашающе не в фокусе, несет в себе темноту, создаваемую окружающим черным и огромным негативным пространством. Неровные края и потрепанная бумага в коллаже, а также шрифт переданы идеально.Эта обложка действительно выделялась на столах и полках магазинов, для меня это просто шок.
— Сарамей Уилкинсон
Коллаж простой, но умный. Я не устаю смотреть на него и находить новые детали.
–Laywan Kwan
Я могу быть неравнодушен к этой обложке, потому что мне нравится письмо Майлы Голдберг, но я считаю коллаж Лорен невероятно умным и мне нравится его тактильность.
— Эллисон Зальцман
Мне нравится артистизм коллажированной камеры из газетных статей и всматривающийся вид из объектива.
— Джая Мичели
Кажется, что все элементы продуманы до мелочей. Мне нравится, как красная рамка делает фотографию глубже. Это заставляет меня чувствовать, что я смотрю в объектив камеры.
— Грейс Хан
Дизайн обложки Елены Джавальди, иллюстрация Молли Баундс (Хогарт, 16 апреля)Первая книга Салли Руни имела такой отличительный вид, что было бы сложно создать обложку для ее второй, которая не чувствовала бы себя в тени «Разговора с друзьями», но эта обложка удалась.Персонажи на рисунках белыми линиями даже не смотрят друг на друга, но между ними чувствуется напряжение. Толстый черный шрифт контрастирует с изящными иллюстрациями, в то время как блокировка цвета сигнализирует о том, что персонажи оказались в ловушке в совершенно разных мирах.
— Коллин Рейнхарт
Дизайн обложки — Джонатан Буш (W. W. Norton, 16 апреля).Гигантский шрифт делает эту обложку такой большой, но при этом элегантной и солидной. . . и важно! Без каких-либо других шрифтов на обложке, этот дизайн минималистичен и в то же время максималистичен.
–Laywan Kwan
Дизайн обложки — Пабло Делькан (Verso, 30 апреля)Простота шрифта и жирное фокусное изображение прекрасно сочетаются друг с другом. Изображение представлено таким образом, чтобы усилить предмет книги, создавая при этом ощущение интриги. И несмотря на то, что субтитры затемнены, нам дано достаточно информации, чтобы их прочитать.
— Грейс Хан
Дизайн обложки — Пол Саре (New Directions, 30 апреля).Очень нравится, что размер шрифта помогает подчеркнуть общее настроение и атмосферу этой обложки.
— Джая Мичели
Дизайн обложки: На Ким (Picador Paper, 7 мая)Я люблю эту причудливую совокупность: невероятно и совершенно ненадежную, такая ловкая метафора материнства.
— Энн Кирхнер
Дизайн обложки от Джун Пак (FSG, 7 мая)Красивая абстрактная иллюстрация Джун Парк. Всегда бросается в глаза в книжном магазине.
— Джоан Вонг
В визуализации моря так много изысканности, как и отрицательного пространства, и положительного.Действие происходит на Аляске, вода, соответственно, ледяная и жесткая, но полная движения — пахнет тестом Роршаха. Просто уныло и красиво.
– Линда Хуанг
Каждый раз, когда я смотрю на эту обложку, возникает чувство спокойствия в стиле дзен. Акварельная живопись заполняет большую часть обложки, и, хотя она тихая, небольшие золотые вкрапления поверх рисунка придают ему особую выразительность.
— Эмили Махон
Дизайн обложки: На Ким (MCD x FSG Originals, 14 мая)Буйно! Люблю живописный стиль и яркие цвета.
— Джая Мичели
Дизайн обложки Люси Ким (Little, Brown, 21 мая)Это всегда неприятно, когда редакторы дают нам посторонний текст для обложки. Однако то, как слоган (или, скорее, тег-абзац!) Здесь включен в дизайн, выглядит легко! Кроме того, мне нравится причудливость этого «Q»!
–Laywan Kwan
Дизайн обложки: Мэтт Дорфман (W. W. Norton, 28 мая)Мне нравятся работы Мэтта Дорфмана. Эта обложка книги, в частности, восхитительно дезориентирует.Причудливое сопоставление слова и изображения, разнообразные текстуры, ориентация шрифта — все вместе создает неподвластное времени произведение искусства. Мне особенно нравится преувеличенная высота элементов заголовка, создающая глубину и пространство, усиливая диссонанс между языком и изображением. Он лаконичный, ясный и, на мой взгляд, блестящий… и вызывает у меня улыбку.
— Сарамей Уилкинсон
Обложка: На Ким (MCD, 4 июня)Как это было одобрено !? Я действительно имею в виду. Это могла быть обложка с деревом, но как чертовски храбро и классно вести дневник.
— Робин Биларделло
Такой простой и элегантный, он запомнился мне, когда я его увидел. Смелый и запоминающийся типографский подход с большим использованием эффектов, помогающий создать желанный физический объект.
— Рэйчел Уилли
Обложки, созданные Джимом Тирни (Ace Books, 4 июня)Джим невероятно талантлив, и я также хочу поблагодарить арт-директора Адама Ауэрбака, который, как мне кажется, выбрал Джима для этого проекта. Мы не так много слышим об AD, но они запускают этот процесс, и выбор подходящего человека — важный набор навыков.Я не мог придумать лучшего иллюстратора и дизайнера, чтобы придать Dune современное лицо, с каждой иллюстрацией и типографским макетом, приглашающим вас глубже в холмистую местность. . . и они так здорово лежат в руке! Вы должны забрать домой все до единого.
— Николь Капуто
Дизайн обложки — Холли Овенден (Penguin, 6 июня).Прекрасный пример текста, который не должен быть огромным, чтобы выделяться. Эта обложка имеет много глубины и текстуры, что заставляет меня снова взглянуть на нее.
— Корали Бикфорд-Смит
Дизайн обложки — Джанет Хансен; иллюстрация Коди Комри (Пантеон, 11 июня)— Тайлер Комри
Дизайн обложки: Майкл Моррис (18 июня, Хогарт / Корона).Эти разные цвета такие красивые и необычные. Эта обложка обладает уникальной энергией и любопытством, и мой взгляд не перестает блуждать по странице в поисках более тонких сюрпризов.
— Эмили Махон
Я так люблю эту куртку, что хочу ее надеть! Цвета и типографика на высоте.
— Дженни Кэрроу
Это очень веселая и динамичная обложка, в которой собрано нужное количество элементов дизайна. Рассеянные яркие цвета, пересекающиеся углы, острые всплески и различные размеры шрифтов в целом создают это энергетическое измерение, в котором нет неподвижности.
— Донна Ченг
Эта обложка воплощает слово «поп». Мне сразу напомнили об энергетике винтажных одеял Gee’s Bend. Современный и яркий.
— Кимберли Глайдер
Дизайн обложки: Джоан Вонг (Nouvella, 18 июня).Мне нравится, насколько заниженной кажется эта обложка среди смелых дизайнерских решений. Эти крошечные бестелесные руки, парящие в космосе, загадочны, и хотя название и автор спокойно сидят сверху и снизу, расстояние между ними необычно и интригует.
— Лорен Петерс-Коллер
Заставляет меня чувствовать, что я в плену завораживающего магического трюка.
— Марк Абрамс
Итак, Джоан Вонг в самом лучшем виде.
— На Ким
Дизайн обложки — Оливер Мандей (New Directions, 25 июня)Эта обложка такая милая, но если присмотреться, то удивляешься: хммм, что здесь происходит. Ворона означает, что это может быть немного жутко, но палитра настолько контрастна, что заставляет чесать голову. Это своего рода тонкий и тонкий для обложки, но как крохотный онлайн-эскиз композиция сильнее, чем у большинства.Беспроигрышный вариант!
— Робин Биларделло
Дизайн обложки — Пабло Делькан (New Directions, 25 июня)Один из распространенных критериев «хорошей обложки» — это способность вовлечь читателя в книгу, и этот красный промокший мужчина ставит галочку в поле большим «». Он зол? Убитое горем? Задумчиво капает краска? Я хочу получить ответы на вопросы, которые задает эта обложка!
— Эрик Картер
Дизайн обложки: Джанет Хансен (Кнопф, 2 июля)Я видел только эту обложку на экране, но лаконичность, цвет и невероятная фотография плавящихся типографских кубиков сразу же возбудили мое любопытство и отправили меня на страницу описания книги.Идеальная обложка для летнего чтения! Я должен найти это в магазине, чтобы просто прикоснуться к нему.
— Николь Капуто
Мне нравится конкретность букв, что делает обложку более живой и выразительной. Обработка заголовка сама по себе создает ощущение места и настроения. Просто смотреть на изображение тающих букв приятно и лечебно.
— Донна Ченг
Еще один обманчиво простой дизайн — настолько эффективный, потому что он так хорошо выполнен, от букв до богатого оттенка бирюзового.Название говорит само за себя.
— Люси Ким
Дизайн обложки: Майкл Салу (Soft Skull, 9 июля)Я люблю полное использование пространства. Узкий шрифт причудлив и увлекателен.
— Шаранья Дурвасула
Дизайн обложки — Томас Коллиган (FSG, 9 июля).Эта обложка как нельзя лучше напоминает мне старую книгу Black Sparrow Press (а-ля неподражаемая Барбара Мартин).
— Рэйчел Уилли
Дизайн обложки: Мэтт Дорфман (Хогарт, 9 июля)— Тайлер Комри
Дизайн обложки: Мэтт Дорфман (FSG, 9 июля)Обложка удивительно энергичная и неожиданная.Особенно мне нравятся старомодные литографии, пронизывающие поверхность.
— Дженни Кэрроу
Органическая и энергичная обработка этой обложки так хорошо сочетается с нарисованными от руки и иллюстрированными змеями и растениями, которые истекают кровью по краям. Это напоминает мне плакат протеста, который подходит к названию.
— Донна Ченг
Мне нравится сочетание интриги и любопытства, которое делает обложку незабываемой.
— Джая Мичели
Дизайн обложки — Томас Коллиган (FSG, 16 июля).Мне нравятся полностью нарисованные от руки обложки, особенно те, которые выглядят так, будто их сделал школьник.Рудиментарность кажется такой подходящей для сборника стихов.
— Хлоя Шеффе
Дизайн обложки: Оливер Мандей (Doubleday, 16 июля)Смелый, графический и мгновенно узнаваемый.
— Рэйчел Уилли
Без сомнения, у Oliver Munday в этом году было несколько первоклассных каверов, но этот остановил меня как следует. Квадратный бассейн красного цвета, сам по себе напоминающий знак остановки, вызывает чувство беспокойства и дурного предчувствия. Эта обложка на какое-то время заставила меня почувствовать, задерживая мой типичный гиперактивный прыжок в глаз и критику.Сдержанность в композиции, жесткость формы, формы и цвета, кроваво-красный цвет и такой тонкий намек на период времени с помощью шрифта и стиля одежды, эта обложка для меня не что иное, как знаковая.
— Сарамей Уилкинсон
Отличное использование отрицательного пространства.
— На Ким
Дизайн обложки — Пол Саре; иллюстрация Армандо Веве (Penguin Press, 16 июля)Я обожаю иллюстрации Армандо Веве, и его стиль здесь прекрасно использован.Мне нравится, что стиль шрифта из прошлых книг Клостермана позволяет юмору в скелетном человеке Вивы действительно активировать / поддерживать обложку.
— Хлоя Шеффе
Дизайн обложки Сары Бибель (Harper Perennial, 23 июля).Эта обложка так манит меня. Это загадочно и смело. Это кажется действительно минимальным, но на самом деле в нем так много персонажей и информации, которыми он делится.
— Шаранья Дурвасула
Дизайн обложки: Келли Блэр (Кнопф, 30 июля).У Келли Блэр был впечатляющий год! Она может быть моим любимым дизайнером обложек книг в 2019 году.Я выбрал именно эту обложку из-за ее смелой простоты. Быстрый трюк в сочетании с классическим лечением, который позволяет достичь одной из моих любимых вещей — непринужденности. Даже такой небольшой крутящий момент линии горизонта продвигает его еще на один шаг вперед. Совершенство!
— Сарамей Уилкинсон
Дизайн обложки: Джанет Хансен (New Directions, 30 июля)Такой простой и по тональности соответствующий теме. ЛЮБЛЮ.
— Джоан Вонг
Джанет в последнее время пользуется популярностью в черно-белых тонах, и эта изысканная обложка — моя любимая.Ожидаемое размытие верхней части Луны и отрицательного пространства под названием почти наводит на мысль о продолговатой планете. Доработанный сценарий красиво набран. Результат бесплотный и захватывающий.
– Линда Хуанг
Жуткая и красивая обложка. Мне нравится, что луна немного продолговатая, как будто она соскальзывает со страницы.
— Рэйчел Уилли
Контраст между нежным шрифтом и тяжестью луны создает такое настроение.
— Грейс Хан
Дизайн обложки: Дэвид Литман (Simon & Schuster, 30 июля).Мне нравятся обложки с сильным шрифтом и буквами, подобранными к изображению. Черная дыра из концентрических кругов мгновенно притягивает к себе внимание. Небольшие интервалы и стабильное качество графики действительно удовлетворяют. Это может показаться простым, но осуществить это непросто.
– Линда Хуанг
Дизайн обложки — Джейми Кинан (Corsair, 1 августа).Эта обложка — самая большая мечта любого дизайнера и худший кошмар любого издателя.Он вроде как заставляет вас войти в его мир и разобраться в нем. По общему признанию, копию немного сложно расшифровать, но я чувствовал себя вознагражденным, вложив в нее работу. Не всякая обложка должна быть легкой! И это заставляет меня задуматься, не слишком ли прост дизайн большинства обложек в целом. Когда визуальные эффекты бросают вам вызов, они также заставляют вас задерживаться. Какой красивый, хаотичный, грязный монстр — это действительно возрождает веру в нашу профессию.
— Элисон Форнер
Мне нравится, что каждый дюйм этого дизайна меня удивляет.
— Джая Мичели
Дизайн обложки: Tree Abraham (Coffee House Press, 6 августа)То, что выглядело бы тихим, почти академическим дизайном, перевернуло с ног на голову появление этих безумно ярких цветных линий, сигнализирующих о том, что эта книга не такая, как вы ожидали.
— Люси Ким
Дизайн обложки от Джун Пак (FSG, 6 августа)Это просто красиво.
— Робин Биларделло
Обложка: Сара Вуд (FSG, 13 августа)Крышка, не имеющая аналогов! Этот нахальный пакетик был таким неожиданным и привлекательным в книжном магазине.Мне нравится, как дизайнер искренне привержен концепции; каждая деталь в самый раз.
— Энн Кирхнер
Обложка: Тайлер Комри (Пантеон, 13 августа)Коллаж из контрастных текстур и мерцающей фольги — эта обложка еще более ценится лично.
— Энн Кирхнер
Мне очень нравится, как нарисованные элементы накладываются поверх фотографии.
— На Ким
На обложке так неожиданно сочетаются фотография и графика.Несмотря на то, что элементы контрастируют друг с другом, они в конечном итоге образуют идеально гармоничный дизайн. Тип внутри уплотнения является изобретательским решением.
— Кимберли Глайдер
Я очень неравнодушен к коллажам с человеческими лицами. Действительно прекрасный брак типа и изображения.
— Джоан Вонг
Наложение полутонового фото и нарисованного от руки лица хорошо передает характер книги. Оно одновременно интеллектуальное и богатое на чувства — качества, которые не всегда сосуществуют.Мне также нравится, что шрифт находится в небольшом замке с тиснением фольгой, что добавляет тактильности дизайну.
– Линда Хуанг
Мне нравится, как сочетание частей работает вместе, чтобы сформировать единый образ. Каждая текстура добавляет слой к истории, рассказываемой этим дизайном.
— Рэйчел Уилли
Этот образ прекрасно передает воспоминания и потерю, а название и автор объединены таким уникальным образом.
— Лорен Петерс-Коллер
Мне нравится, как участки фотографии дополнены нарисованными элементами.. . Здесь есть визуальная метафора, которая добавляет совершенно новое измерение и поднимает его до уровня высокого искусства. Я понимаю, что это древнее упоминание, но я также не мог не вспомнить видео A-Ha «Take On Me», когда впервые увидел это! Но на самом деле каждый элемент здесь совершенен — обработка названия и автора, его размещение в печати на одном глазу. Все собрано вместе, чтобы вы знали, что это будет сюрреалистическое, захватывающее чтение.
— Элисон Форнер
Мне нравится, как элементы коллажа завершают портрет, одновременно создавая ощущение разобщенности.Меня очень интересует прочитанное.
— Грейс Хан
Обложка: Алекс Мерто (Riverhead, 13 августа).Я купил эту книгу только для обложки; сколько обложек читают как по вертикали, так и по горизонтали? Пейзаж, похожий на вырезанный из бумаги, оборачивается от клапана к клапану, и чем больше я его изучаю, тем больше убеждаюсь, что он принадлежит МоМА.
— Энн Кирхнер
Каждый раз, когда я вижу эту обложку, я поражаюсь. Не так много обложек могут выглядеть так (или получить одобрение!), Но это успех.Не менее удивительно то, как дизайнер создал вертикальный шрифт с таким длинным заголовком. . . вызов для каждого дизайнера. Мне нравится цветовая палитра и то, как визуальные эффекты вызывают тьму.
— Кимберли Глайдер
Дизайн обложки — Алекс Мерто, арт-директор — Инсу Лю (W. W. Norton, 20 августа)Простая и остроумная концепция. Это немного неловко, что придает ему характер.
— Шаранья Дурвасула
Дизайн обложки: Эмили Махон (Nan A. Talese, 20 августа).Я выбрал эту обложку из-за ее смелости, особенно для надписей и графики Эмили, выполненных на заказ; идеальный и уникальный.
— Эллисон Зальцман
Этот чехол мне очень сильно сбил с ног, когда я его увидел. Мне нравится энергия Сола Баса и слезящиеся глаза, смотрящие сквозь зазубренное черное сердце. Как будто старший брат встречает Головокружение. Здесь все как нельзя лучше нестандартно.
— Элисон Форнер
Мне нравится выразительность этих простых, красиво стилизованных элементов.
— Люси Ким
Обложка: Нил Доннелли (Verso, 27 августа)Эта обложка выглядит так привлекательно и приятно.Шрифт написан действительно мастерски, он выглядит смелым и максималистичным. Это умно в том смысле, что название охватывает и корешок книги, создавая ощущение целостности упаковки.
— Шаранья Дурвасула
Дизайн обложки: Томас Коллиган (MCD x FSG Originals, 10 сентября)Фантастическое и умное использование простого материала для создания напряженного фона и вызывающего воспоминания шрифта.
— Люси Ким
Дизайн обложки: Джейсон Рамирес и Найон Чо (Viking, 24 сентября)Я никогда не видел книгу, на обложке которой есть пометка, но я так рад, что эта есть.Мощные мемуары Шанель Миллер заслуживают убедительной обложки, а зубчатые золотые линии, отсылающие к японскому искусству «кинцуги», делают ее послание ясным.
— Коллин Рейнхарт
Дизайн обложки и иллюстрации Мелиссы Кастрильон (Simon & Schuster / Paula Wiseman Books, 24 сентября)Красочный взрыв радости. Сделал меня счастливым и заставил купить книгу. Работа выполнена.
— Корали Бикфорд-Смит
Обложка: На Ким (MCD, 24 сентября)Этот дизайн такой поразительный, но в то же время невероятно продуманный и соответствует аудитории Тегана и Сары.На написала о процессе создания EW, и эта панель призвана обеспечить взаимодействие с их фанатами, предоставляя зеркало, чтобы увидеть себя и свой собственный опыт в книге, и символизировать двойственность Тегана и Сары и самопознание старшей школы. Это красивый, отзывчивый и гениальный пакет!
— Николь Капуто
Соедините слова «старшая школа» с зеркалом, и вы вызовете в воображении бесконечный колодец воспоминаний и чувств; эта обложка просто великолепна!
— Энн Кирхнер
Это прикрытие так больно.Зеркало оооочень старшеклассник, омг. Из любого поколения и из любого места на планете. Буквально зеркало или идея о себе как о центре внимания. Удивительный.
— Робин Биларделло
Приятно видеть, как специальные эффекты используются не только для придания блеска обложке.
— Джоан Вонг
Каждый раз, когда обложка может возвыситься за пределы своей собственной формы — в данном случае от книги к зеркалу — это триумф. Меньше покрывает больше предметов!
— Эрик Картер
Дизайн обложки: Оливер Мандей (New Directions, 24 сентября)Это новое издание книги с уже фантастической обложкой менее прямолинейно, чем ее предшественник; название предлагается через форму дизайна, но никогда не переходит на буквальную территорию.Тонкая леска хорошо буксируется.
— Эрик Картер
Дизайн обложки — Родриго Коррал (FSG, 1 октября)Технически в этой обложке нет ничего особенного, но это то, что делает ее особенной — это похоже на платонический идеал шрифта над изображением. Но что делает его незабываемым, так это то, как он приземляется в этом сладком уголке пространства Uncanny Valley, казалось бы, без особых усилий. (Тонкое тиснение выталкивает физический объект за край.)
— Хлоя Шеффе
Дизайн обложки — Джон Грей (Penguin Press, 8 октября).Эта обложка выглядит ретро, но в то же время современной.Хотя все каверы Джона на Зэди Смит были великолепны, этот действительно кажется культовым.
— Эмили Махон
Дизайн обложки: Джун Пак (MCD x FSG Originals (8 октября)Мне нравится смелая, в основном черно-белая палитра этого дизайна с умеренно яркими цветовыми акцентами — наряду со случайными несвязанными изображениями мне так любопытно углубиться в эту книгу.
— Люси Ким
Я понятия не имею, что означает «ложное бинго», но эта обложка дает мне некоторое представление и, безусловно, заставляет меня хотеть узнать больше.Карта бинго, ножи и распадающаяся лягушка, вероятно, никогда больше не будут находиться в одном месте, но я благодарен, что Джун собрала их всех вместе для одного яркого момента. Также благодарен за кислотно-зеленые окна!
— Элисон Форнер
Это не похоже ни на что другое. Это странно, и мне это нравится.
— Робин Биларделло
Что здесь творится! Эта обложка настолько оригинальна и притягательна, что я нахожу ее немного дезориентирующей в лучшем виде.Это заставляет меня взять книгу и получить ответ.
— Лорен Петерс-Коллер
Дизайн обложки — На Ким; иллюстрация Чиомы Эбинамы (FSG, 15 октября)Пример согласованной работы сценария и иллюстрации с идеальной подачей. Трудно сделать женственную каллиграфическую обложку, которая не казалась бы банальной или сахаристой, но это просто так. Для меня красный цвет в названии вызывает ровно достаточно крови, а иллюстрацию — ровно достаточно того призрака, которого я продаю.
— Хлоя Шеффе
Дизайн обложки: Джанет Хансен (New Directions, 29 октября)Таинственный!
— На Ким
Дизайн обложки журнала No Ideas от Хильды Вонг (Verso, 29 октября)С таким загруженным названием эта обложка могла стать жертвой любого количества метафорических штампов. И все же зловещая простота венерианской мухоловки придает этой книге силу, выходящую за рамки ее языка.
— Эрик Картер
Дизайн обложки: Келли Блэр (Vintage, 29 октября)Мне нравится баланс типографики и рисунка фортепьяно, оба отпечатаны пышной золотой фольгой на последней обложке.
— Дженни Кэрроу
Дизайн обложки — Николь Капуто (Catapult, 5 ноября)Когда я впервые увидел эту обложку, думаю, я немного ахнул. Дизайн идеально передает чувство унижения. Исполнение безупречно от дизайна до производства.
— Кимберли Глайдер
Книга — это осязательный объект, и это прекрасно, когда обложка может напоминать вам об этом. Тип пилинга на Humiliation вызывает желание снова и снова проводить рукой по обложке.Персиковый цвет, переходящий в красный, намекает на смущенный румянец или на язвительную пощечину, которая идеально сочетается с названием.
— Коллин Рейн art
Такая красивая, краснеющая обложка и отличная типографика. Может быть, сложно уместить такое длинное название, но Николь сделала его неудобную длину частью своего дизайнерского решения.
— Дженни Кэрроу
Дизайн обложки — Николь Капуто (Catapult, 5 ноября)Хорошо, наверное все выбрали эту.Великолепный.
— Марк Абрамс
Дизайн обложки — Родриго Коррал (MCD x FSG Originals, 12 ноября)— Тайлер Комри
Дизайн обложки: Линда Хуанг (Vintage Classics, 12 ноября)Такой умный! И прекрасно.
— Марк Абрамс
Дизайн обложки — Родриго Коррал (FSG, 12 ноября).Громко + нечетно = идеально.
— Хлоя Шеффе
Дизайн обложки: Майкл Освелл (Zed Books, 15 ноября)Я здесь не для того, чтобы размышлять о том, что происходит в текстурированном изображении с низким разрешением или с абстрактным жидким наложением, но любые осязаемые образы, предлагаемые заголовком и его подзаголовком, существуют исключительно в сознании читателя.
— Эрик Картер
Дизайн обложки: Родриго Коррал (MCD, 3 декабря)Разум тает — да !!!! Я не могу не быть привлеченным к этой обложке. Безумное название, безумное сочетание изображения и шрифта.
— Корали Бикфорд-Смит
.