Оригинальный шрифт: Красивые шрифты онлайн | Написать текст и скопировать

Журнал «Шрифт» • 10 шрифтов Владимира Ефимова

13 мая 2019

6 мая ис­пол­ни­лось 70 лет со дня ро­жде­ния шриф­то­во­го ди­зай­не­ра Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва (*6 мая 1949 †23 фе­вра­ля 2012). Мы вы­бра­ли 10 шриф­тов Вла­ди­ми­ра Ве­не­дик­то­ви­ча и со­про­во­ди­ли их ком­мен­та­ри­я­ми, ко­то­рые он за­пи­сал в 2010 го­ду для вы­став­ки «Шриф­то­вых дел ма­стер» в Му­зее ар­хи­тек­ту­ры. Поз­же они бы­ли по­ме­ще­ны в не­боль­шом ка­та­ло­ге, вы­пу­щен­ном ком­па­ни­ей ParaType. Мы пуб­ли­ку­ем ком­мен­та­рии с не­боль­ши­ми со­кра­ще­ни­я­ми. Спи­сок на­чи­на­ет­ся со шриф­тов, ко­то­рые не все­гда свя­зы­ва­лись в со­зна­нии чи­та­те­лей с «ака­де­ми­че­ским» сти­лем Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва. Меж­ду тем его ки­рил­ли­за­ции шриф­тов Джо­на­та­на Бар­н­бру­ка, сту­дии «Эми­гре» и дру­гих про­грес­сив­ных в 90-е го­ды сло­во­ли­тен и се­го­дня оста­ют­ся ма­стер­ски­ми и сме­лы­ми про­ек­та­ми, о ко­то­рых мы счи­та­ем нуж­ным на­по­мнить.

☛ ITC Avant Garde Gothic

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Ава­нгард Го­тик — глав­ный шрифт ITC, ко­то­рым они без­ум­но гор­ди­лись. До то­го, как мы на­ча­ли офи­ци­аль­ную ра­бо­ту над этим шриф­том, Мак­сим Жу­ков уже за­став­лял ме­ня ри­со­вать eгo ва­ри­ан­ты для раз­ных язы­ков. Из­да­тель­ство „Мир“ вы­пус­ка­ло ли­те­ра­ту­ру на рус­ском и ино­стран­ных язы­ках. Часть этих язы­ков бы­ла вос­точ­ная. Бы­ли из­да­ния для Ин­дии, Аф­га­ни­ста­на и дру­гих стран. А по­сколь­ку я ра­бо­тал в ла­бо­ра­то­рии шриф­тов осо­бых гра­фи­че­ских форм, я был свя­зан с вос­точ­ны­ми шриф­та­ми. И Мак­сим мне за­ка­зы­вал над­пи­си в сти­ле Аван­гар­да для ин­дий­ской пись­мен­но­сти де­ва­на­га­ри, гре­че­ские, араб­ские.

У ме­ня с этим Аван­гар­дом бы­ли уже ка­кие-то лич­ные от­но­ше­ния — он мне снил­ся но­ча­ми. Я на­чал ду­мать, как мне от не­го из­ба­вить­ся. Но тут от­крыл­ся „Па­ра­граф“, и я ту­да пе­решёл, так как в от­де­ле на­бор­ных шриф­тов всё за­кон­чи­лось и за­кры­лось. А в 1990 го­ду Мак­сим ска­зал: „Да­вай ри­суй ки­рил­ли­че­скую вер­сию Аван­гар­да, так как ру­ко­вод­ство IТС ре­ши­ло не рис­ко­вать и не де­лать гре­че­ский, араб­ский, ин­дий­ский и иврит­ский Аван­гард, а про ки­рил­ли­че­ский, вздох­нув­ши, ска­за­ло: пусть бу­дет“.

У Лю­ба­ли­на бы­ло в Аван­гар­де на­ри­со­ва­но мно­го ли­га­тур, он хо­тел на но­вом уров­не по­вто­рить то, что ко­гда-то сде­лал Гу­тен­берг. И мы ре­ши­ли, что раз уж вы­пус­ка­ем ком­плект на­чер­та­ний в фор­ма­те OpenТу­ре, то на­до вос­поль­зо­вать­ся его пре­иму­ще­ством и до­ба­вить ту­да мно­го-мно­го ли­га­тур. Мы сде­ла­ли все ли­га­ту­ры, ко­то­рые на­ри­со­вал Лю­ба­лин, а по­том бы­ли сде­ла­ны ки­рил­ли­че­ские ана­ло­ги, и по­лу­чи­лось их очень мно­го! Прав­да, я не знаю, за­чем это нуж­но, но ма­ло ли, вдруг ко­му-ни­будь по­на­до­бит­ся».

☛ Mason Sans

Вла­ди­мир Ефи­мов

: «Это был за­каз из­вест­ной пив­ной ком­па­нии „Стел­ла Ар­туа“. У них был раз­ра­бо­тан фир­мен­ный стиль на осно­ве Ма­со­на, и ко­гда они от­кры­ва­ли свое про­из­вод­ство и пред­ста­ви­тель­ство в Рос­сии, им по­на­до­бил­ся ки­рил­ли­че­ский Ма­сон. Они за­ка­за­ли се­те­во­му агент­ству раз­ра­бот­ку фир­мен­но­го сти­ля, а те са­ми не ста­ли де­лать ки­рил­ли­че­скую вер­сию шриф­та, а обра­ти­лись к нам. Мне при­шлось не­ко­то­рое вре­мя этим за­ни­мать­ся. Этот шрифт поз­во­ля­ет про­де­лы­вать с ним вся­кие мо­ди­фи­ка­ции. Мне бы­ло до­воль­но ин­те­рес­но с ним во­зить­ся: он на­столь­ко дик по сво­е­му основ­но­му ре­ше­нию в ла­ти­ни­це, что мне нуж­но бы­ло най­ти ту же сте­пень ди­ко­сти в ки­рил­ли­це. У бук­вы А, на­при­мер, бы­ло два ва­ри­ан­та: од­на — нор­маль­ная, тре­уголь­ная (не очень нор­маль­ная, но по­чти), а у дру­гой круг­лые бо­ка и острая вер­ши­на, по­лу­ча­ет­ся как буд­то бо­е­го­лов­ка или сна­ряд. Это на­зы­ва­ет­ся „ожи­валь­ная фор­ма“. Я сде­лал та­кие ва­ри­ан­ты ещё для Л и Д…

Ко­гда я при­нёс уже до­воль­но про­дви­ну­тую на­ри­со­ван­ную вер­сию Ма­со­на на­ше­му за­каз­чи­ку для ут­вер­жде­ния, он, че­ло­век до­воль­но мо­ло­дой и на вид ин­тел­ли­гент­ный, ска­зал: вот ка­кие шриф­ты бы­ли в ры­цар­ские вре­ме­на.

Тут я пе­ре­пу­гал­ся и ска­зал, что в ры­цар­ские вре­ме­на во­об­ще-то го­ти­ка бы­ла, а эта эк­лек­ти­ка к ры­цар­ским вре­ме­нам ни­ка­ко­го от­но­ше­ния не име­ет. В об­щем, мы друг дру­га по­ня­ли».

☛ Raleigh

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Был в Ан­глии, в эпо­ху ко­ро­ле­вы Ели­за­ве­ты, из­вест­ный че­ло­век — Уол­тер Рэлей (или Рей­ли). Фа­во­рит ко­ро­ле­вы, лич­ность за­ме­ча­тель­ная, как и мно­гие де­я­те­ли шекс­пи­ров­ских вре­мён. Он был по­эт и пи­рат, ор­га­ни­зо­вы­вал экс­пе­ди­ции в Аме­ри­ку, во­е­вал, пи­сал ис­то­рию Ри­ма, си­дя в тюрь­ме в Тау­э­ре. И, кста­ти, зна­ме­нит он на­столь­ко, что до сих пор в Тау­э­ре его ка­ме­ра со­хра­ня­ет­ся в ка­че­стве му­зея — ка­ме­ра из двух ком­нат с бал­ко­ном, там в об­щем-то не­пло­хо бы­ло жить… Он был од­ним из луч­ших пред­ста­ви­те­лей эпо­хи ко­ро­ле­вы Ели­за­ве­ты. Кон­чил он, прав­да, пло­хо — ему от­ру­би­ли го­ло­ву за го­су­дар­ствен­ную из­ме­ну, в ко­то­рой он был ни­как не по­ви­нен.

И эту тра­ги­че­скую ис­то­рию я дол­жен за­кон­чить тем, что сам шрифт к Уол­те­ру Рей­ли ни­ка­ко­го от­но­ше­ния не име­ет.

Ис­то­рия это­го шриф­та до­ста­точ­но за­пу­тан­ная, и сна­ча­ла на­зы­вал­ся он со­вер­шен­но не так. Это был фир­мен­ный шрифт для Все­мир­ной вы­став­ки 1969 го­да в Монре­а­ле, в Ка­на­де, в од­ном на­чер­та­нии, и со­здал его ди­зай­нер Карп Дэйр. По­том на его осно­ве был сде­лан шрифт в двух на­чер­та­ни­ях (пря­мое и кур­сив), на­зван­ный Cartier. И опять же, я не уве­рен, что это бы­ло сде­ла­но по за­ка­зу этой са­мой зна­ме­ни­той юве­лир­ной фир­мы. Его кур­сив был со­здан на осно­ве ста­рых и очень ред­ких кал­ли­гра­фи­че­ских по­чер­ков, но в пер­во­на­чаль­ном шриф­те, ко­то­рый был сде­лан для Все­мир­ной вы­став­ки, кур­си­ва во­об­ще не бы­ло, он был до­ри­со­ван поз­же. Спу­стя ка­кое-то вре­мя, в 1977 го­ду, ан­глий­ский ди­зай­нер Ро­берт Нор­тон на осно­ве Cartier раз­ра­бо­тал этот са­мый шрифт в не­сколь­ких на­чер­та­ни­ях — от сверх­свет­ло­го до сверх­жир­но­го.

Он-то и был на­зван Raleigh».

☛ English 157

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Клас­си­че­ский ру­ко­пис­ный шрифт на­ча­ла XIX ве­ка, на­зы­ва­е­мый ан­глий­ским, или спен­се­ри­ан­ским. В пер­вом клас­се шко­лы пись­му по­хо­жим шриф­том ме­ня обу­ча­ли на уро­ках чи­сто­пи­са­ния. Мы пи­са­ли ме­тал­ли­че­ски­ми пе­рья­ми, ма­ка­ли их в чер­ниль­ни­цу, все хо­ди­ли в кляк­сах. Ме­ня так и не на­учи­ли тол­ком. Пи­шут­ся они остро­ко­неч­ным сталь­ным пе­ром, поз­во­ля­ю­щим уси­ли­вать на­жим, что де­ла­ет их кон­траст­ны­ми ру­ко­пис­ны­ми шриф­та­ми, ко­то­рые гар­мо­ни­ро­ва­ли с мод­ны­ми то­гда Ди­до и Бо­до­ни. Это ими­та­ция на­бор­ным спо­со­бом ру­ко­пис­ных шриф­тов. English 157 — шрифт по­лу­связ­ный: у не­го есть вы­хо­дя­щие кон­цы штри­хов, а вхо­дя­щих кон­цов нет. В осно­ве его ле­жит зна­ме­ни­тый кал­ли­гра­фи­че­ский шрифт не­мец­ко­го про­ис­хо­жде­ния под на­зва­ни­ем Englische Schreibschrift („Ан­глий­ский ру­ко­пис­ный шрифт“).

Я вы­брал eгo со­зна­тель­но, что­бы сде­лать ки­рил­ли­че­скую вер­сию: та­ко­го ти­па шриф­тов у нас не бы­ло, или бы­ли не очень ка­че­ствен­ные, с мо­ей точ­ки зре­ния.

Я вос­поль­зо­вал­ся ста­ры­ми рус­ски­ми шриф­та­ми — до ре­во­лю­ции кал­ли­гра­фи­че­ские шриф­ты бы­ли очень по­пу­ляр­ны, и не­ко­то­рые из них бы­ли очень тон­ко и кра­си­во сде­ла­ны».

☛ Kuenstler 480

Вла­ди­мир Ефи­мов: «В 80-е го­ды в из­да­тель­стве „Мир“ глав­ным ху­дож­ни­ком был Мак­сим Жу­ков, и он при­гла­сил ме­ня де­лать раз­ные шриф­то­вые ра­бо­ты. Мы де­ла­ли кни­гу, ко­то­рую за­ка­за­ла Ас­со­ци­а­ция участ­ни­ков кос­ми­че­ских по­лё­тов. Это сбор­ник кос­ми­че­ских фо­то­гра­фий уди­ви­тель­ной кра­со­ты. На­зы­ва­лась она „Наш дом — Зем­ля“. Это был пе­ре­вод аме­ри­кан­ско­го из­да­ния, и шрифт дол­жен был быть как в ори­ги­на­ле. С тек­сто­вы­ми шриф­та­ми это бы­ло то­гда не­воз­мож­но. Это сей­час их мно­го, а то­гда име­лись толь­ко Таймс и Гель­ве­ти­ка, гар­ни­ту­ра Ли­те­ра­тур­ная как-то не под­хо­ди­ла. Но хо­тя бы пе­ре­плёт и ти­тул долж­ны бы­ли со­от­вет­ство­вать ори­ги­на­лу. И мне за­ка­за­ли та­кую вот ра­бо­ту.

Вла­ди­мир Ефи­мов о ра­бо­те над ки­рил­ли­че­ской вер­си­ей шриф­та Kuenstler 480. 2010 год.

Не­ко­то­рое вре­мя у ме­ня ушло на то, что­бы опо­знать шрифт, так как там ни­где не бы­ло на­пи­са­но его на­зва­ния. По­том я его на­шёл в ка­та­ло­ге, ока­за­лось, что это Трамп Ме­ди­е­валь. Я его пе­рес­нял с уве­ли­че­ни­ем, пе­ре­ри­со­вал на каль­ку. Ни­кто не знал, про­пис­ны­ми нуж­но бы­ло де­лать над­пись или строч­ны­ми, по­это­му я сде­лал и то и дру­гое. Это был пер­вый ва­ри­ант шриф­та, и он по­том ни­ку­да не по­шёл. Со­вре­мен­ный ва­ри­ант я сде­лал уже поз­же в „Па­ра­Тай­пе“ на осно­ве циф­ро­вой бит­стри­мов­ской вер­сии».

☛ Imago

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Гюн­тер Ге­рард Лан­ге раз­ра­бо­тал для Бер­толь­да мно­же­ство шриф­тов — ва­ри­ан­ты клас­си­че­ских гар­ни­тур, пе­ре­ри­со­ван­ные для фо­то­на­бо­ра, и ори­ги­наль­ные. Imago — его ори­ги­наль­ный шрифт. Из­на­чаль­но он был раз­ра­бо­тан в мень­шем ко­ли­че­стве на­чер­та­ний, но в 2000 го­ду в Чи­ка­го бы­ло сде­ла­но жир­ное на­чер­та­ние, в 2005 го­ду — нор­маль­ное, ко­то­ро­го в ори­ги­наль­ном фо­то­на­бор­ном шриф­те не бы­ло. В ре­зуль­та­те гар­ни­ту­ра по­лу­чи­лась есте­ствен­но воз­рас­та­ю­щей по на­сы­щен­но­сти, без рыв­ков от свет­лых на­чер­та­ний к жир­ным.

В каж­дом на­чер­та­нии этой гар­ни­ту­ры есть ка­пи­тель, что для ме­ня бы­ло до­воль­но стран­но. Не очень по­ни­маю, за­чем нуж­на ка­пи­тель в гро­те­ске, осо­бен­но в на­клон­ных на­чер­та­ни­ях. Од­на­ко те­перь в шриф­то­вом ди­зай­не при­ня­то да­вать ти­по­гра­фу как мож­но боль­ше воз­мож­но­стей, а уж вос­поль­зу­ет­ся он ими или нет — это его де­ло».

☛ Octava

Пер­во­на­чаль­ная рус­ская вер­сия в трёх на­чер­та­ни­ях под на­зва­ни­ем Scriptura Rossicа (1996) бы­ла за­ка­за­на Рос­сий­ским биб­лей­ским со­об­ще­ством.

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Эс­ки­зы шриф­та бы­ли по­ка­за­ны в биб­лей­ском со­об­ще­стве для ут­вер­жде­ния, по­сле че­го в каж­дом на­чер­та­нии бы­ли до­ра­бо­та­ны не­до­ста­ю­щие зна­ки и по­стро­е­ны ра­бо­чие фай­лы шриф­та. Они бы­ли пе­ре­да­ны за­каз­чи­ку, ко­то­рый провёл своё те­сти­ро­ва­ние в усло­ви­ях вёрст­ки ре­аль­но­го из­да­ния. Не­сколь­ко по­лос из Биб­лии бы­ли на­бра­ны но­вым шриф­том с раз­ны­ми уста­нов­ка­ми: раз­ны­ми кегля­ми, при раз­лич­ных зна­че­ни­ях ин­тер­ли­нья­жа, ком­би­на­ци­ях на­чер­та­ний и т. д. По­сле по­след­них кор­рек­ти­ро­вок и тех­ни­че­ской об­ра­бот­ки всех зна­ков (хин­то­ва­ния) шрифт был по­стро­ен уже в окон­ча­тель­ной вер­сии и пе­ре­дан за­каз­чи­ку».

☛ Гар­ни­ту­ра Ла­зур­ско­го

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Как пи­шет сам Ла­зур­ский в сво­их вос­по­ми­на­ни­ях, eгo ра­бо­та над на­бор­ным шриф­том на­ча­лась в 1957 го­ду в От­де­ле ред­ких книг Биб­лио­те­ки им. Ле­ни­на (сей­час Рос­сий­ская го­су­дар­ствен­ная биб­лио­те­ка), где он вруч­ную ко­пи­ро­вал ла­тин­ские шриф­ты эпо­хи Воз­ро­жде­ния. На осно­ве это­го ма­те­ри­а­ла он за­тем стал ис­кать фор­му зна­ков бу­ду­щей гар­ни­ту­ры Ла­зур­ско­го. К со­жа­ле­нию, Ла­зур­ский не оста­вил по­дроб­но­го опи­са­ния эта­пов это­го про­цес­са. По ил­лю­стра­ци­ям, по­ме­щён­ным в его кни­ге, вид­но, как от при­леж­ных ка­ран­даш­ных ко­пий ис­то­ри­че­ских об­раз­цов он пе­ре­шёл к ри­со­ва­нию соб­ствен­ных бук­вен­ных форм.

Эс­ки­зы Ва­ди­ма Ла­зур­ско­го к пер­во­му ти­по­граф­ско­му шриф­ту, поз­же на­зван­но­му гар­ни­ту­рой Ла­зур­ско­го. 1957. Из ме­му­а­ров ху­дож­ни­ка „Путь к кни­ге“ (М.: Кни­га, 1985).

Сре­ди мно­же­ства эс­ки­зов это­го пе­ри­о­да есть не­сколь­ко ри­сун­ков, сви­де­тель­ству­ю­щих о том, как ху­дож­ник, вы­ну­жден­ный по тех­ни­че­ским тре­бо­ва­ни­ям пе­рей­ти к рез­ко уве­ли­чен­но­му мас­шта­бу букв, дол­жен был опре­де­лить стиль и фор­му бу­ду­щих на­бор­ных зна­ков. Эти ри­сун­ки букв по­ра­жа­ют сво­ей уди­ви­тель­ной экс­прес­си­ей и со­вре­мен­но­стью: уве­ли­чен­ные ко­пии от­пе­чат­ков тек­сто­вых шриф­тов, с при­су­щим им ро­стис­ком крас­ки и по­греш­но­стя­ми руч­но­го ри­со­ва­ния, в круп­ном раз­ме­ре при­об­ре­ли не­ожи­дан­ные гра­фи­че­ские ка­че­ства. За их внеш­ней су­ро­во­стью чув­ству­ет­ся же­лез­ная кон­струк­ция и пя­ти­сот­лет­няя тра­ди­ция шриф­то­во­го ди­зай­на. Имен­но так и дол­жен вы­гля­деть в та­ком раз­ме­ре на­сто­я­щий тек­сто­вый шрифт, и пер­вая ана­ло­гия, при­хо­дя­щая в го­ло­ву при ви­де этих эс­ки­зов, — это шриф­ты Уи­лья­ма Двиг­гин­са, а так­же шрифт IТС Galliard Мэтью Кар­те­ра, ко­то­рый опи­рал­ся на шриф­ты Ро­бе­ра Гран­жо­на».

☛ Didona

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Для кни­ги Мак­си­ма Жу­ко­ва про Боль­шой те­атр я сде­лал эс­ки­зы. Но за­тем они дол­го ле­жа­ли без дви­же­ния. По­том мне ста­ло обид­но, что они ле­жат, и за­хо­те­лось их ис­поль­зо­вать. Но ко­гда я со­брал­ся де­лать нор­маль­ный шрифт, я по­нял, что шрифт та­кой кон­траст­но­сти и с та­ки­ми не­мно­го ди­ко­ва­ты­ми фор­ма­ми у нас ни­кто не вы­дер­жит. И то­гда я во­ле­вым ре­ше­ни­ем взял и уве­ли­чил вдвое тол­щи­ны тон­ких штри­хов, то есть в эс­ки­зах тол­щи­на штри­ха бы­ла 1 мм, а ста­ла 2 мм. И из это­го то­гда по­лу­чил­ся шрифт Ди­до­на.

Вла­ди­мир Ефи­мов о том, как де­лал­ся шрифт Ди­до­на. 2010 год.

В сущ­но­сти, это не про­сто шрифт, а моё от­но­ше­ние к шриф­ту в те вре­ме­на. И не про­сто от­но­ше­ние, а от­но­ше­ние до­воль­но ехид­ное. Там есть не­ко­то­рые ве­щи, ко­то­рые „я се­бе поз­во­лил“. Вот, на­при­мер, 4 и 7 — это ре­аль­но су­ще­ству­ю­щие циф­ры, они под­смот­ре­ны и сри­со­ва­ны, но вот та­ко­й Д то­гда ещё ни у ко­го не бы­ло. Или кап­ля у бук­вы З — в этих зна­ках, фор­мах есть вну­трен­нее ехид­ство, это не про­сто пе­ре­ра­бот­ка из­вест­ной фор­мы, а моё лич­ное, не­мно­го иро­нич­ное от­но­ше­ние к ним, здесь есть эле­мент иг­ры. В нор­маль­ном шриф­те я бы та­ко­го не сде­лал, то есть сде­лал бы, но не­мно­го не так, а бо­лее се­рьёз­но».

☛ Kis

Вла­ди­мир Ефи­мов: «Мат­ри­цы это­го шриф­та бы­ли най­де­ны в на­ча­ле ХХ ве­ка, то­гда же был от­лит с этих мат­риц шрифт. Сна­ча­ла его ав­тор­ство при­пи­сы­ва­ли Ан­то­ну Ян­со­ну, но толь­ко в 50-е го­ды ХХ ве­ка об­на­ру­жи­ли, что это Ни­ко­лай Киш. Я дав­но на не­го смот­рел, и мне, ко­неч­но, хо­те­лось сде­лать ки­рил­ли­че­скую вер­сию, по­то­му что, по-мо­е­му, это один из са­мых кра­си­вых ла­тин­ских шриф­тов. Я по­про­бо­вал его ри­со­вать, по­лу­чи­лось, ко­неч­но же, не сра­зу. Уже в со­вре­мен­ные вре­ме­на „Па­ра­Тайп“ за­клю­чил до­го­вор с аме­ри­кан­ской фир­мой Bitstream, по ко­то­ро­му мы име­ем пра­во де­лать ки­рил­ли­че­ские вер­сии их шриф­тов. А у них в биб­лио­те­ке был шрифт Киш, и по­сколь­ку я уже дав­но на­чал его ри­со­вать, то эта ра­бо­та до­ста­лась мне.

Вла­ди­мир Ефи­мов о раз­ра­бот­ке ки­рил­ли­че­ской вер­сии шриф­та Kis. 2010 год.

Это бы­ло свя­за­но ещё с тем, что я все­гда не по­ни­мал Пет­ров­скую ре­фор­му, гра­ждан­ский шрифт, ко­то­рый по­лу­чил­ся та­кой до­ста­точ­но стран­ный, и я ре­шил, что на­до бы­ло взять са­мый луч­ший ла­тин­ский шрифт и уже к не­му под­би­рать ва­ри­ан­ты ки­рил­ли­че­ских зна­ков. И я вы­брал шрифт Киш, так ска­зать, для по­вто­ре­ния Пет­ров­ской ре­фор­мы на со­вре­мен­ном уров­не, что­бы сде­лать фор­мы на­ших букв бо­лее че­ло­ве­че­ски­ми».

В пуб­ли­ка­ции ис­поль­зо­ва­ны ви­део­ин­тер­вью, ко­то­рые бы­ли за­пи­са­ны Та­тья­ной Та­та­рен­ко в 2010 го­ду. За­глав­ное фо­то — Ев­ге­ний Юке­чев, вы­став­ка «Шриф­то­вых дел ма­стер», 2010.

Барселона оригинальный шрифт домашний, заготовка MESSI 10

Чтобы футбольная форма долго сохраняла хороший внешний вид – не потеряла цвета, не скаталась и не протерлась, необходимо соблюдать ряд простых правил её хранения, стирки и глажения.

Стирка

• Стирайте изделия вручную (без замачивания) при комнатной температуре.
• Используйте специальные жидкие средства. Допустимо применение обычных шампуней или жидкого мыла.
• Не стирайте мембранную одежду обычными порошковыми моющими средствами – порошок может забить поры и испортить мембрану, в результате чего вещь утратит свои свойства.
• Небольшие загрязнения желательно замывать теплой водой с добавлением указанных моющих средств.
• Машинная стирка запрещена!

Отжим и сушка

• Не скручивайте изделия при отжиме. Для отжима используйте гигроскопичный материал (например, хлопковое полотно).
• Сушите футбольную форму в расправленном виде при комнатной температуре.

Глажение

• Изделия из мембранных тканей нельзя гладить горячим утюгом. Максимальная температура глажения (только со стороны подкладки) – 110 градусов.

Химчистка

• Химчистка запрещена – она может привести к отслоению и деформации мембраны.

Хранение

• Храните изделие в сухом расправленном виде.
• Не храните форму во влажном и сжатом виде.
• Храните изделия отдельно от сильно пахнущих веществ и материалов.
• Перед отправкой изделия на длительное хранение постирайте и прогладьте его согласно инструкции.

Уважаемые клиенты, в случае затруднения с выбором размера, мы советуем взять вещь на пол- один размер больше; пусть лучше она будет сидеть свободно, нежели в обтяжку. Но это только совет, окончательное решение остается за Вами!

Размер не подошел? Не переживайте! Простая и бесплатная процедура возврата доступна в течение 14 дней. Ознакомьтесь с условиями возврата , чтобы узнать больше.

Детские комплекты футбольной формы

Размер	Возраст	Рост	Обхват груди(см)
XXXS	1-3 лет	95-105	66
XXS	3-4 лет	105-115	70
XS	4-5 лет	115-125	73
S	6-7 лет	125-135	76
M	8-9 лет	135-145	82
L	10-11 лет	145-155	86
XL	12-14 лет	155-160	92

Детская спортивная форма (свитер+штаны)

Размер	Возраст	Рост	Обхват груди(см)	Длина(см)	Штаны(см)
XS	4-5 лет	115-125	74	55	78
S	6-7 лет	125-135	77	58	80
M	8-9 лет	135-145	80	60	83
L	10-11 лет	145-155	84	63	86
XL	12-14 лет	155-165	88	65	89

Взрослый (мужской)

Размер	Вес	Рост	Обхват груди(см)
S	60-70	160-170	108
M	70-83	171-175	110
L	83-95	176-185	112
XL	95-105	186-195	114
2XL	100-110	190-200	116

Взрослый (женский)

Размер	Вес	Рост	Обхват груди(см)
S	48-65	150-160	86
M	65-70	160-165	90
L	70-75	165-175	94

100% гарантия качества

• 12 лет на рынке. Интернет-магазин Soccer-Store — один из старейших и уважаемых сайтов на рынке футбольной атрибутики. Мы работаем с 2007 года, отправляя заказы как по России, так и в страны СНГ и дальнего зарубежья.
• 150 000 довольных покупателей. Каждый день мы отправляем более 50 заказов собственными курьерами и транспортными компаниями. За все время работы мы обслужили более 150 000 заказов практически без нареканий со стороны наших любимых заказчиков.
• Производственная база. Более 70% всех заказов выполняются нами с персонализацией — нанесение номера и фамилии, патчей, логотипов, спонсоров и т.д. Все это делается на собственном оборудовании компании в самые короткие сроки.
• Магазины и склады. Компания имеет собственные магазины и склады в Москве, Санкт-Петербурге и других городах России, мы можем оперативно доставить вам экипировку в любом объеме.
• Работаем честно. Мы полностью соблюдаем торговое законодательство Российской Федерации, у нас вы можете без проблем обменять или вернуть купленные товары согласно закону.

Видео о нас

Нанесение номера и фамилии

Открыть полную фотогалерею

Отзывы покупателей

Сергей 26.08.2019 00:02

Форма супер. Не ожидал такого ) спасибо мужики )

Олег 21.08.2019 23:57

Все супер 🙂

Михаил 14.08.2019 13:00

Спасибо огромное Сокер Стор) Бутсы просто нереальные)

Открыть другие отзывы

%d0%be%d1%80%d0%b8%d0%b3%d0%b8%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%8b%d0%b9 %d1%88%d1%80%d0%b8%d1%84%d1%82 пнг образ | Векторы и PSD-файлы

Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

4167*4167

аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

5000*5000

Элемент мазка кистью флаг Бангладеш

5000*5000

бумбокс с разноцветными музыкальными нотами

1200*1200

Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

4167*4167

аудио кассета плоский дизайн

1200*1200

80 основных форм силуэта

5000*5000

Сделано в 1989 году ограниченным тиражом типография премиум футболка дизайн вектор

5000*5000

ретро дизайн футболки

4000*4000

значок кассеты мультяшном стиле

5000*5000

продажа баннер черный дизайн нуля

1200*1200

ретро аудио кассета вектор

5000*5000

винтаж Мемфис цвет геометрическое радио

1200*1200

Бигфут бегущий ретро векторные иллюстрации

5000*5000

набор векторных продаж этикетки

800*800

непрерывный рисунок линии старый радио музыка знак винтажный вектор одна линия искусство простота иллюстрация минималистичный дизайн

4667*4667

набор векторных продаж этикетки

800*800

80 е брызги краски дизайн текста

1200*1200

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

3d номер 80 золотая роскошь

5000*5000

Мемфис 90 х годов мода бесшовные модели

4167*4167

скейтборд в неоновых цветах 80 х

1200*1200

витамин набор иконок вектор органический витамин золото падение значок капли золотое вещество 3d комплекс с химической формулой капельного изолированных иллюстрация

5000*5000

Ид Мубарак на Аль Фитр

5000*5000

Мультяшный милый ребенок детство ребенок классики памяти родился в 80 х

2000*2000

мопс голова собаки красочные векторная иллюстрация

5000*5000

Элементы рок н ролла 80 х

1200*1200

инопланетные наклейки векторные иллюстрации

5000*5000

лев крутые ретро очки векторная иллюстрация король лев

5000*5000

Волк голова красочные векторные иллюстрации

5000*5000

Рамка потоковое наложение

3500*3500

bb крем тень вектор

1300*1300

витамин b3 логотип значок дизайн типы

1200*1200

черепа подростка примером череп в шляпе

1200*1200

радуга кататься на роликах

1200*1200

holographic iridescent color wrinkled foil

1200*1200

универсальный джойстик старой школы

1200*1200

витаминно минеральный комплекс баннер здоровой добавки цветной шарик и таблетка мультивитаминного медицинского плаката для дизайна темы здравоохранения и фармации

1200*1200

игровой автомат с джекпотом тройная семерка на плоском дизайне в стиле ретро 80 х 90 х годов

1200*1200

но логотип компании вектор дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

текстура шрифт стиль золотой тип число 88

1200*1200

Эпидемическая профилактическая и контрольная дезинфекционная насадка экспресс

2000*2000

Ретро стиль 80 х годов вечеринка арт дизайн

1200*1200

все радужные цвета морщинистый фольги

1200*1200

Ретро ТВ игра 80 х годов в стиле арт дизайн

1200*1200

Плакат для тематической вечеринки в стиле ретро

1200*1200

номер 80 3d рендеринг

2000*2000

be careful to slip fall warning sign carefully

2500*2775

Знаки зодиака ретро векторные иллюстрации

5000*5000

векторный шрифт алфавит номер 88

1200*1200

Как восстановить исходный шрифт в Huawei после изменения темы

Вы загрузили новую тему для Huawei / Honor, а шрифт на вашем телефоне изменился? Не можете ли вы вернуться к исходному шрифту даже после восстановления темы по умолчанию? Есть способ. Посмотрите, как это исправить.

Мотивации устройств Huawei / Honor с наложением EMUI могут изменять значки, цвета системных приложений, блокировку экрана, обои и многое другое. Кроме того, темы также могут изменять системный шрифт, который является шрифтом по умолчанию, используемым во всех приложениях. Проблема возникает, когда мы загружаем тему, которая изменяет шрифт на тот, который нам не нравится, или тот, который имеет ошибки или не поддерживает польский.

Оказывается, восстановление исходного шрифта не всегда так просто, как хотелось бы. В некоторых версиях программного обеспечения EMUI нет отдельной опции выбора шрифта, и восстановление исходной темы не решает проблему. Шрифт из новой темы по-прежнему задан по умолчанию. Что делать в этой ситуации?

1. Проверьте, есть ли у вас возможность изменить стиль шрифта на вашем телефоне

Сначала вы можете проверить, имеет ли ваша версия программного обеспечения EMUI отдельную функцию изменения шрифта. Если это так, то вы можете легко восстановить оригинальный шрифт, выбрав его в списке. Для этого перейдите к «Настройки> Показать» и найдите вариант с именем «Стиль шрифта».

Если этот параметр доступен, введите его, а затем выберите шрифт в списке «По умолчанию» и перезагрузите телефон, если изменения не вступили в силу немедленно. После перезапуска шрифт будет восстановлен.

2. Восстановите исходный шрифт альтернативным способом

К сожалению, вышеуказанный вариант недоступен во всех версиях программного обеспечения. Лично я должен признать, что у меня была возможность изменить стиль шрифта во всех версиях EMUI на моем смартфоне Honor 6, но после обновления до версии, отмеченной знаком B860, эта опция полностью исчезла из моей системы. Что делать в этой ситуации, когда у нас нет этой возможности? Как восстановить исходный шрифт, даже если установка темы по умолчанию назад не восстанавливает его?

Решение заключается в загрузке специально подготовленной темы из Play Маркета, которая содержит шрифт по умолчанию и заставляет его устанавливать. Он будет использоваться только для сброса настроек шрифта (не используйте его постоянно). Мы просто включим его, мы восстановим оригинальный шрифт, а затем перейдем к одному из проверенных мотивов, даже оригиналу от Huawei. Важно избегать темы, которая изменила шрифт — лучше всего удалить его.

Загрузить Font Reset Theme для Huawei из Play Маркета

Перейдите по ссылке выше и установите приложение из Play Маркета. После установки запустите его — это установит новую тему на вашем телефоне.

Теперь перейдите к приложению Темы и выберите вкладку «Мой» в верхнем правом углу. В списке установленных тем вы найдете «Font Reset Theme «. Выберите его и подтвердите, нажав кнопку «Применить».

Теперь тема будет установлена ​​и будет восстанавливать оригинальный шрифт EMUI. Если вы не видите его сразу, запустите телефон снова.

Конечно, тема не самая красивая, потому что ее единственная задача — изменить шрифт. Не используйте его ежедневно, потому что некоторые элементы интерфейса просто сделаны плохо. Теперь вы можете вернуться в приложение «Темы» и выбрать одну из стандартных тем из Huawei.

Исходная тема теперь будет восстановлена, и шрифт останется прежним, что было восстановлено с помощью темы «Сброс шрифтов». Стоит оставить себя «Сброс шрифта» на телефоне в будущем, если вы когда-то установили еще одну тему, которая снова изменит ваш шрифт на нестандартный. Благодаря этому вы всегда можете легко восстановить оригинальный шрифт.

15 советов по созданию собственного шрифта

Не можете найти свой шрифт? Вы можете попытаться его создать. И вот несколько советов:

1. Разработайте бриф

Разработка шрифта может тянутся долго, поэтому нужно иметь четкое представление о его предназначении. 

Разработка собственного брифа в этом поможет. Как шрифт будет использоваться: для конкретного проекта или только для личного использования? Есть ли проблема, которую вы можете решить с его помощью?Будет ли шрифт стилизован? Что делает его уникальным?

Только когда вы знаете, для чего  будет использоваться ваш шрифт, вы сможете начать работу над дизайном.

2. Определитесь с основами

Есть несколько пунктов, которые нужно определить на ранней стадии. Будет ли это шрифт с засечками или без? Будет ли он прямой, курсивный или декоративный? Будет ли он удобен для печати; или это будет шрифт с оригинальным стилем, который лучше подходит для банеров?

3. Не копируйте

Вы можете начать с оцифровки своего почерка. Это полезное практическое упражнение, но поскольку рукописный текст настолько индивидуален, что может стать вашим шрифтом для личного использования. 

Также следует избегать основывать свой дизайн на уже существующих шрифтах. «Helvetica с крыльями» не пройдет и не поможет развить ваши навыки дизайнера.

4. Попробуйте сначала от руки

Формирование определенных элементов сразу с помощью компьютера может быть неудобным и трудоемким.

Постарайтесь создать изящные фигуры на бумаге для первых нескольких символов, прежде чем проделывать все цифровом виде. Обратите внимание, что рука естественно рисует более гладкие, более точные кривые, потом в цифровом виде может выйти немного по другому

5. Начните с «контрольных знаков»

Можно промерить высоту прямых прописных и строчных знаков (как правило, промеряют буквы Н и х), величину выносных элементов в знаках h и р, толщину основных (вертикальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках H, I, h, i, n, u и других подобных, толщину соединительных (горизонтальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках А, Е, F, H, e, f, t, z и других подобных.

6. Выберите свое программное обеспечение

Многие дизайнеры предпочитают Adobe Illustrator для рисования их шрифтов. Но существуют и специализированные программы для рисования шрифтов: FontLab Studio, Glyphs или Robofont и т.д.

7. Оцифруйте несколько букв 

Когда вы уже попробовали рисовать шрифт от руки, переносите его в цифровой формат. Начните с базовых букв.

8. Перейдите в режим просмотра текста

После того, как вы нарисовали несколько букв, вы можете начать вводить слова, используя режим просмотра текста. Например, такая функция есть в Glyphs.

Затем вы можете начать вносить коррективы в интервал между буквами, просматривать общие пропорции, такие как высота, вес и ширина вашего шрифта.

9. Проверь несколько слов на практике

Постарайтесь как можно раньше начать смотреть на свой дизайн с уровня строк и абзацев.

Например, создайте простой документ InDesign CC с текстовыми фреймами и вставьте в них несколько слов. Можно для каждого текстового фрейма установить свой размер шрифта для сравнения (размеры будут зависеть от того, для чего будет использоваться ваш шрифт). 

Пока вы все еще находитесь на ранних стадиях разработки, прежде чем вы остановитесь на каком-либо интервале, вы можете использовать встроенный инструмент кернинга InDesign, чтобы оптически расставить буквы. 

10. Вспомните о лучших шрифтах

Чтобы создать надежный шрифт, вам нужно изучить существующие хорошие примеры. Рассматривая их с контекстной точки зрения, посмотрите, как работает система форм, создавая идентичность. 

Взгляните на оба шрифта, ваш и на тот шрифт, который обычно считается хорошим примером.

11. Попробуйте уменьшить

Важно проверить ваш шрифт на удобочитаемость. Измените масштаб, посмотрите на шрифт на расстоянии.

12. Напечатайте

Распечатка вашего шрифта и вид его вдали от границ пикселей и подсветки поможет вам увидеть его с другой точки зрения. Также будет легче делать заметки и эскизы в распечатанном варианте.

13. Добавьте специальные символы

Ваш шрифт может содержать ограниченный набор символов для вашего конкретного проекта. Однако, если ваша цель — использование  другими дизайнерами для различных проектов, тогда он должен быть гибким и иметь широкий набор символов. Обычно это маленькие буквы, диакритические знаки (акценты), выбор цифр, лигатур и многое другое.

14. Рассмотрите глобальное использование

Итак, вы создали то, чем вы гордитесь. Вы начали с латинского шрифта? Как насчет 250 миллионов читателей кириллицы в Восточной Европе и Центральной Азии? Или 220 миллионов читателей деванагари в Индии и Непале? Существует растущий рынок нелатинских шрифтов. 

15. Контрольная проверка 

Создав то, чем вы довольны, вы захотите увидеть шрифт в действии. Попробуйте заменить оригинальный шрифт в своих предыдущих дизайнерских проектах на новый. 

Создайте какую-то конкретную иллюстрацию или, возможно, попросите друга-дизайнера протестировать его и дать вам обратную связь.

Книжный шрифт 137

Проблемы традиций и новаторства постоянно решаются и в
шрифтовом оформлении, конечно, своим особым путем. Известно,
что графемы букв изменяются только в течение исторически дли¬
тельных промежутков времени, в повседневности же изменяется
лишь внешность букв, изменяется рисунок шрифта. Процесс разви¬
тия шрифтовых форм идет параллельно с развитием графического
искусства и книгопечатной техники по линии стилевых изменений
шрифта и приспособления его к решению практических задач книго¬
издания.

Создание нового оригинального рисунка шрифта — одна из труд¬
нейших творческих задач художника книги. Подготовить за ко¬
роткое время вполне оригинальный шрифт для каждого нового изда¬
ния не представляется возможным, к тому же такая необходимость
возникает довольно, редко. За всю историю книгопечатания уже со¬
здано множество шрифтов самых различных рисунков и стилей,
уместное применение которых при оформлении новых изданий ши¬
роко практикуется и дает положительные результаты.

358. Излишняя стилизация шрифта 359. Оформление «Сказок» шрифтом со-

в оформлении детской книги (об- временного рисунка (обложка, худож-

ложка, художник Л. Файнберг) ник И. Фомина)

360. Решение заглавия шрифтом исто¬
рического стиля (переплет, художник
И. Архипов)

Разработка шрифтового оформле¬
ния может вестись как на основе
современного стиля оформления
книги с применением шрифтов но¬
вых или классических рисунков, со¬
звучных новому времени, так и на
основе одного из старинных стилей
с применением шрифтов определен¬
ной исторической эпохи. Во втором
случае получается такой тип сме¬
шанного оформления, в котором со¬
четаются графические элементы раз¬
личных стилевых признаков; напри¬
мер; шрифт заглавия имеет истори¬
ческий рисунок — все другие строки
нарисованы современным шрифтом;
орнамент старинного стиля — шрифт
современного начертания; рисунки
шрифтов какой-нибудь определенной
исторической эпохи, а их композиция
на странице — современного вида и

т. д.

Частичное использование старых
форм не должно вести к архаич¬
ности оформления. По какому из
этих двух направлений повести
оформление — это подскажет ху¬
дожнику содержание и назначение
издания.

Художественная идея оформле¬
ния воплощается в конкретных
формах, и логика построения их

361. Повторение рисунка и композиции
шрифта на различных элементах книги —
суперобложке, переплете, титуле (за¬
главие книги П. Березова, художник
Н. Ильин)

ПІ[>Б011(і|АТНИК

ИВАН

ФЁДОРОВ

перкошчАТник

ИБАН

4СДОРОБ

ШрБОШЧАТНИК

иелн

феДОРОК

Шрифт авторского права

В апреле 2018 г. известный российский дизайнер Артемий Лебедев опубликовал на своей странице ответ одной компании на претензионное письмо о незаконном использовании шрифта. 

Как следует из публикации А. Лебедева,  некоторые компании незаконно используют фирменные шрифты его студии при оформлении собственных продуктов и проектов.

 

Конечно, яркий и оригинальный шрифт при оформлении того или иного продукта является залогом успешной маркетинговой кампании, а также наряду с другими объектами интеллектуальной собственности позволяет «создать необходимые эмоции и вызвать определенные ассоциации у потребителя» [1].

Тем не менее, для исследователей в области права интеллектуальной собственности закономерным является вопрос об охраноспособности шрифта как объекта авторского права. В частности, Е.И Каминская, анализируя некоторые судебные решения, верно отмечает, что в судебных актах, как правило, отсутствует какая-либо конкретная эффективная методика охраноспособности шрифта, а также «в практике судов не прослеживается признаков выработки сколь-нибудь практически работающих для установления факта охраноспособности шрифта ориентиров» [2].

Суды, как правило, квалифицируют шрифт как произведение графики или дизайна. 

Так, в качестве примера можно привести дело А40-211718/2015, в котором суд указал следующее. «Шрифт является самостоятельным охраняемым объектом авторского права и относится к произведениям графики, представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма, воплощаемой на материальном носителе. Шрифт как объект авторского права может быть воспроизведен без использования типографских литер, так как современные средства для печати используют принципиально иные способы формирования изображения на носителе, к каковым относятся принтеры различного типа. Такой шрифт, воспроизводимый в виде файла или на носителе с помощью программного обеспечения ЭВМ, продолжает охраняться авторским правом как объект графики. При этом в соответствии с пунктом 7 статьи 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации авторское право распространяется на каждую часть шрифта (букву, символ, знак), так как по своему характеру каждая такая часть является самостоятельным результатом творческого труда автора». 

В другом деле [3] Суд по интеллектуальным правам установил следующие критерии:

—  шрифт должен быть оригинальным и легко узнаваемым;

 — шрифт может имеет самостоятельную художественную ценность;

— создание шрифта требует индивидуальной умственной деятельности, направленной на выражение эстетических представлений о внешнем виде букв и других знаков;

—  шрифт — это оригинальное произведение творчества автора.

Отвечая на вопрос о творческом характере деятельности по созданию шрифта,  СИП в деле А40-20099/2014 указал: «утверждение заявителя кассационной жалобы о том, что элементы шрифта в отдельности не отражают творческого характера деятельности по их созданию по причине простоты и неотличимости от знаков другого шрифта, носит противоречивый характер, так как именно творческий характер, по мнению суда, обусловил применение ответчиком шрифта при оформлении обложки спорной книги» [4].

 

---

1. Киселева А.Ю. Шрифт как объект авторского права в России и США // ИС. Авторское право и смежные права. 2015. N 5. С. 25 — 32.

2. Каминская Е.И. Вопросы охраноспособности и ответственности за нарушение авторских прав в отношении шрифтов, карт, фотографий как объектов авторского права // Комментарий судебной практики / отв. ред. К.Б. Ярошенко. М.: Институт законодательства и сравнительного правоведения при Правительстве РФ, КОНТРАКТ, 2018. Вып. 23. С. 73 — 95.

3.Постановление Суда по интеллектуальным правам от 21.12.2015 N С01-1029/2015 по делу N А40-184371/2014.

4.Постановление Суда по интеллектуальным правам от 12.12.2014 N С01-1268/2014 по делу N А40-2009/2014. См. так же Киселева А.Ю. Шрифт как объект авторского права в России и США // ИС. Авторское право и смежные права. 2015. N 5. С. 25 — 32.

оригинальных шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Разное

139

Связанные стили

• Cool

• Каллиграфия

• Курсив

• Fancy

• Надпись

• Script

• Симпатичный

• Рукописный ввод

• Веселье

• Ретро

• Модерн

• Винтаж

• Ручная надпись

• Логотип

• Свадьба

• Кисть

• Подпись

  9000

• Дети

• Плакат

• Красивый

• Ручной работы

• Гламур

• Дисплей

• Приглашение

• Luxury 900 32

• Swash

• Classic

• Игры

• Игривый

• Заголовок

• Декоративный

• Уникальный

• Различный

Коммерческое использование Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

1042 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

444.4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

93237 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1607 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

605 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

744 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

196.8k загрузок

Personal Use Free

1042 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

105.2k загрузок

Личное использование Бесплатно

2461 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

377.6k загрузок

100% бесплатно

32994 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

288 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

74049 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

307 загрузок

От 1 до 15 из 139 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

79000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA 9000pace4
• Карта сайта
1

26

100 лучших бесплатных шрифтов за 2014 год

И снова мы представляем нашу ставшую уже известной подборку из 100 лучших бесплатных шрифтов за 2014 год.В этом году мы выбрали только шрифты, опубликованные или обновленные в конце 2013 и 2014 годов, что дает вам один из самых актуальных списков. Большинство из них полностью бесплатны с лицензиями для коммерческого использования; у немногих, доступных только для личного использования, есть расширенные варианты лицензии по очень разумной цене. Список бесплатных шрифтов включает как целые семейства шрифтов, так и загружаемые файлы одного веса; в любом случае, каждый найдет что-то для себя, и мы думаем, что вам понравятся те, которые мы выбрали для вас.

Посмотрите нашу коллекцию лучших шрифтов , чтобы узнать больше!


Выбор шрифта

Мы выбрали все виды шрифтов, которые можно без проблем интегрировать в любой дизайн: без засечек, Slab Serif, закругленные, декоративные, дисплейные, ар-деко, геометрические, футуристические и многие другие.Большинство этих гарнитур имеют набор веб-шрифтов для встраивания пользовательских шрифтов с правилом @ font-face. Узнайте, как встраивать веб-шрифты.

Мы сгруппировали шрифты по категориям, чтобы помочь вам более эффективно просматривать страницы.

SANS-SERIF | SERIF | ДИСПЛЕЙ | СЦЕНАРИЙ И КАЛЛИГРАФИЯ

Гарнитуры без засечек

• Привет

  Hallo — это обычный шрифт без засечек, разработанный Фредриком Стурландом.

  Скачать шрифт

• Bebas Neue

  Bebas Neue — это семейство шрифтов без засечек, основанное на оригинальном бесплатном шрифте Bebas Neue от Ryoichi Tsunekawa.

  Скачать шрифт

• Мохаве

  Mohave — это шрифты, отображаемые только заглавными буквами. Этот шрифт без засечек предназначен для установки крупных пунктов, содержит три начертания.

  Скачать шрифт

• Гусеницы Тип

  Тип

  Tracks — это только заглавные буквы и алфавит, вдохновленный косой чертой железнодорожных путей.Он предназначен для отображения заголовков, плакатов, заголовков и т. Д.

  Скачать шрифт

• Алиерон

  Aileron — это шрифт без засечек с 8 степенями плотности от черного до сверхлегкого.

  Скачать шрифт

• Simplifica

  Simplifica — это слегка сжатый шрифт без засечек с равномерной тонкой линией.

  Скачать шрифт

• Glober Бесплатный шрифт

  Glober отличается отличной разборчивостью как в веб-дизайне, так и в полиграфии.Хорошо продуманный геометрический дизайн, оптимизированный кернинг, отличная производительность и удобочитаемость веб-шрифтов.

  Загрузите Thin and Bold бесплатно.

• Норвестер

  Сокращенный геометрический шрифт без засечек. Автор Джейми Уилсон.

  Скачать шрифт

• Odin Округлый

  Odin Rounded — бесплатное экспериментальное семейство шрифтов с чистым и линейным внешним видом.

  Скачать шрифт

• Экономика

  Economica — шрифт, специально разработанный для печати в сложных ситуациях. Он был успешно протестирован для использования в очень маленьких размерах без потери разборчивости.

  Скачать шрифт

• Тип Campton Семейство

  Campton — простой шрифт без засечек с геометрическим каркасом.

  Скачать шрифт

• Canter Бесплатный шрифт

  Canter — это сокращенный шрифт, полностью состоящий из заглавных букв, авторства Кристофера Дж. Ли.

  Скачать шрифт

• Канаро

  Canaro — это исследование геометрического орнамента начала 20 века.

  Скачать шрифт

• Фаррей

  Шрифт без засечек для личного и коммерческого использования.

  Скачать шрифт

• Rambla Alt

  Rambla Alt Std — это разновидность улицы Rambla.

  Скачать шрифт

Дисплейные и декоративные гарнитуры

• Hipstelvetica

  Hipstelvetica — экспериментальное семейство экранных шрифтов.

  Скачать шрифт

• Tesla Шрифт

  Дисплейный шрифт, вдохновленный схемой нити накаливания или проводки лампочки, которая снова и снова замысловато пересекает пути.

  Скачать шрифт

• Шрифт Kraftstoff

  Kraftstoff — это дисплейный шрифт с винтажным оттенком.

  Скачать шрифт

• Шрифт Sifonn

  Sifonn — это дисплейный шрифт, состоящий из 3-х начертаний.

  Скачать шрифт

• Великий 88

  Great in 88 — дисплейный шрифт, вдохновленный 1988 годом.

  Скачать шрифт

• Посмотреть

  Look Up Free Font — это игривый шрифт, создающий ощущение домашнего уюта. На краю каждой буквы есть маленькие стрелки.

  Скачать шрифт

• Прилив

  High Tide — это бесплатное семейство шрифтов трех совершенно разных начертаний: Regular, Bold и Original.

  Скачать шрифт

• Портика

  Portica — это шрифт, разработанный Майклом Нунесом.

  Скачать шрифт

• Подушка безопасности

  Airbag — это современный шрифт, идеально подходящий для заголовков.

  Скачать шрифт

• ATC Крюгер

  ATC Krueger состоит из более чем 100 символов, полного алфавита и цифр.

  Скачать шрифт

• Lichtspiele

  Lichtspiele перенесет вас в то время, когда неоновые огни и буквы украшали фасады кинотеатров.

  Скачать шрифт

• Эпик

  Epique — это орнаментальный шрифт викторианской эпохи.

  Скачать шрифт

• Vast Shadow

  Дисплей, Геометрический, С засечками, Плита, Затененный, Западный, Тип дерева.

  Скачать шрифт

• Юномия

  Отображать шрифт с легким, обычным и жирным шрифтом.

  Скачать шрифт

• Гент

  Gent — бесплатный жирный курсив, разработанный French Toast.Мягкий шрифт идеально подходит для больших, жирных заголовков и дисплеев, которые должны выглядеть немного современно.

  Скачать шрифт

Шрифты с засечками

• Горький Ht

  Большой шрифт с засечками от huertatipografica.com.

  Скачать шрифт

• Акура Попо

  Akura Popo — винтажный классический шрифт с сокращенными засечками в ярком, сильном и строгом стиле.

  Скачать шрифт

• Marta бесплатный шрифт

  Эклектичный шрифт случайного текста с клиновидными засечками. 3 надписи: обычная, жирная и вертикальная курсивом.

  Скачать шрифт

• Марго

  Margot — это семейство шрифтов, разработанное и оптимизированное для больших размеров, разработанное Адриа Гомес.

  Скачать шрифт

• Hagin Serif

  Hagin — это новый бесплатный шрифт с засечками от Fontfabric, построенный с использованием четких геометрических форм в стиле «старой школы».

  Скачать шрифт

• Эйнсли

  Ainslie с его сочетанием влияний из страны Оз, стал первым шрифтом с засечками от insigne Design.

  Скачать шрифт

• Корнойбургская плита

  Шрифт Slab Serif с характером и отличной разборчивостью.

  Скачать шрифт

• Aleo Бесплатный шрифт

  Aleo Free Font — это современный шрифт, разработанный Лукашем Дзедзичем в качестве дополнения шрифта Lato к шрифту Lato.

  Скачать шрифт

• Nexa плита

  Nexa Slab — это геометрический шрифт Slab Serif.

  Скачать шрифт

• Бандеровский текст

  Bandera — чрезвычайно разборчивый шрифт с засечками хорошей формы.

  Скачать шрифт

• Родился

  Born — это гуманистический шрифт, основанный на традиционных каллиграфических формах.

  Скачать шрифт

• Fenix ​​STD

  Fenix ​​- это шрифт с засечками, предназначенный для отображения и длинных текстов, его основа основана на каллиграфии, с сильными засечками и грубыми мазками. .

  Скачать шрифт

Каллиграфический и рисованный шрифт

• Уличная одежда

  Streetwear — смелый и стильный шрифт в стиле ретро, ​​подходящий для логотипов и плакатов.

  Скачать шрифт

• Цилберн

  Cylburn — это наполовину связанный шрифт, структурно основанный на Roundhand, но написанный острой кистью и сдержанным натяжением, которое отделяет его от традиционных корней.

  Скачать шрифт

• Blenda Script

  Blenda Script — бесплатный экспериментальный шрифт, вдохновленный шрифтом Lobster — жирным винтажным шрифтом.Может использоваться для новостей, плакатов, логотипов, значков и т. Д.

  Скачать шрифт

ПОЧТОВЫЕ УСЛУГИ — Chez Núñez

Информация:

Блочный ностальгический шрифт без засечек, вдохновленный старыми почтовыми отделениями и любовными записками, которые они несут.

Характеристики:

• Стандартные латинские символы + цифры — написано от руки, Анна Нуньес

• Пунктуация, математические символы и испанские акцентные знаки — написано от руки, Анна Нуньес

• 2 веса: SOLID и OUTLINE

Что включено в покупку этого шрифта:

• Файл шрифта OTF

• Файл WOFF

• Файл WOFF2

Вот список идей использования почтовой службы:

• Личные канцелярские принадлежности, такие как визитные карточки, фирменные бланки, открытки, тройные складки

• Использование в личных рекламных акциях: флаеры гаражных распродаж, местный театр, плакаты местных музыкальных групп

• Упаковка + дизайн товаров

• Использование независимыми исполнителями / Независимые музыканты 900 26

• Маркетинговые и рекламные материалы

• Фирменный шрифт

• Дизайн логотипа

Расскажите нам, как вы используете почтовую службу, поделившись с нами напрямую или отметив: # cheznúñezfonts

При покупке font, вы соглашаетесь с этими условиями: 1 покупка = 1 пользователь

Это означает, что если ваш клиент или кто-то другой из вашей команды дизайнеров хотел бы также использовать этот шрифт, они должны сами приобрести этот шрифт.
Это означает, что при использовании этого шрифта для дизайна для клиента файлы шрифтов для Почтовой службы НЕ могут быть переданы вашему клиенту вместе с их готовыми дизайнами.
Ваш клиент должен приобрести шрифт самостоятельно, если он хочет и дальше использовать его в своем бренде.

Вам нужно будет запросить у нас расширенное лицензирование, если:
(A) Если вы используете наш шрифт на веб-сайте, на котором в среднем просматривается более 50 000 страниц.
(B) Если доход вашего бизнеса превышает 10 миллионов.
(C) Если вы хотите лицензировать этот шрифт для использования в логотипе или заголовке фильма, или для набора титров фильмов.
(D) Если вы хотите лицензировать этот шрифт для использования в физических изданиях — газете или журнале.
(E) Если вы хотите лицензировать этот шрифт для использования в рекламе национальной или международной кампании.

Пожалуйста, свяжитесь с [email protected], если у вас есть какие-либо вопросы.

Надеемся, вам понравится Почтовая служба!

Скрытая история первого шрифта Гутенберга и библейской типографии

Как профессиональных дизайнеров шрифтов (и как любопытных людей), кажется, что вопрос первопроходцев всегда очаровывает нас.А точнее, «авторов» революционных открытий, которые сформировали мир в том виде, в каком мы его знаем сегодня.

Иоганнес Гутенберг не такой человек.

Хотя распространенное мнение приписывает создание первой печатной книги ювелиру из Майнца, набор как процесс уже был хорошо развит, как показала нам эволюция типографики.

В то время как китайские ремесленники наносили чернила на бумагу еще во втором веке нашей эры, а первый подвижный шрифт был разработан на Дальнем Востоке за несколько столетий до этого, влияние Иоганнеса Гутенберга на западную цивилизацию еще не было очевидным.

Хотя Гутенберг не первый, кто изобрел оригинальный подвижный тип , его роль имеет решающее значение для просвещения на всей территории Европы. Механизированный шрифт Йоханнеса был значительным улучшением рукописных рукописей и религиозных писцов позднего средневековья. То, что требовалось до появления печатной машины Гутенберга, занимало годы, а наборщикам требовалось всего несколько недель, чтобы рисовать.

Более быстрое производство печатной продукции и инструменты, продемонстрированные Гутенбергом, стали ступенькой к современному дизайну шрифтов и печати.

Введите необходимость в функциональном, читаемом шрифте! И действительно, в самом популярном издании Гутенберга использовался особый шрифт — 42-строчная Библия, Библия Мазарини, Biblia Latina, или также называемая Библией Гутенберга.

Реконструированная печатная машина Гутенберга, размещенная на факультете типографики и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла.

Неуловимый характер шрифта B42

Теории, предположения и основные усилия по сопоставлению окружают 49 сохранившихся экземпляров Библии Гутенберга.Спустя столетия на его страницах по-прежнему содержатся ответы на некоторые ключевые вопросы, касающиеся процесса печати и используемых точных технологий.

Большая часть жизни Гутенберга скрыта. О его ранней жизни рассказывают только фрагменты документов и писем. Считается, что он был искусен в искусстве обработки металлов, и, родившись в регионе, известном своим виноделием, идея печатного станка не отставала. Хотя мы не знаем, как выглядела пресса Гутенберга, именно его печатные материалы являются фактическим вещественным доказательством его наследия.

42-строчная Библия впервые появилась в 1455 году, было выпущено около 180 экземпляров. Знаменитая первая гравюра означает отказ от традиций писцов. Однако по мере того, как вы приближаетесь к его книжному виду, вы быстро обнаруживаете, что это нечто большее, чем два монолитных столбца по 42 строки текста на странице.

3D моделирование реконструкции пресса Гутенберга.

Как выглядит Библия Гутенберга?

В книгах 15 века нет титульного листа, нет номеров страниц, и в них редко упоминается типография.Имя Иоганнеса Гутенберга не встречается ни в одной из сохранившихся копий. Однако надежный исторический источник с 1499 года (кельнская «Хроника») рассказывает о Библии Гутенберга, но без упоминания точных мест или дат.

По правде говоря, Библия Гутенберга огромна. Если Библия не была напечатана на пергаменте (в данном случае на телячьей шкуре), она была напечатана на бумаге формата, известного как «королевский». И это по-королевски — каждый лист имеет размеры около 430 x 620 мм, прежде чем его сложить в так называемый фолио.И будет справедливо сказать, что если бы не бумага, печать не имела бы коммерческого успеха.

Чернила, используемые Гутенбергом, также были одним из недавно разработанных им инструментов ручной работы. Он масляный, густой, напоминает лак или масляную краску. В результате каждая буква, прижатая к бумаге, оставляла немного чернил на растекании, достигая поразительно естественного каллиграфического вида и характерной текстуры ржавых шрифтов.

Итак, то, что мы наблюдаем сегодня, — это напечатанная Библия Гутенберга:

• На качественной бумаге;
• Специальными чернилами ручной работы;
• С инновационными инструментами.

Но почему первые печатные книги в Европе не были визуально более щедрыми?

Библия Гутенберга.

Первый шрифт Гутенберга: механизация и эстетика

Ответ прост.

Процесс набора

Gutenberg сосредоточен на автоматизации, согласованности и переработке. Освоение массового производства в Европе было основным видением изобретателя и, можно добавить, стратега-типографа с ярко выраженной деловой хваткой.

Это была печатная форма, которая стала настоящим изобретением Гутенберга, сделав несколько копий одиночных букв на одной высоте реальностью. Когда было достигнуто гораздо более дешевое производство книг, знаменитый типограф открыл двери к просвещению для всех образованных классов.

И хотя его создание в одиночку означало конец рукописного письма и рождение типографских ошибок, таких как плохие ошибки кернинга, Гутенберг, похоже, не хотел порвать с традициями писцов.

Для него все было связано с ускорением процесса, а будущее типографики лежало в тиражировании рукописей того времени. Отчасти потому, что люди привыкли к ним, а отчасти потому, что он считал, что это единственный способ достичь желаемой рыночной цены.

Выбор формы букв, размера книги и полей свидетельствует о том, что макеты следовали двум направлениям:

1. Стандартизация рукописной традиции
2. Усовершенствование макета с помощью строгих правил

Эстетика типографики, возможно, не была основной целью печатных книг Гутенберга, но он действительно искал способы сделать «идеальную рукопись».Эти усилия были дополнительно поддержаны замысловатыми нарисованными от руки иллюминациями, созданными дополнительно после того, как книга была напечатана по просьбе самих покупателей.

И хотя цель типографики поначалу не заключалась в шрифте или дизайне, именно погоня за идеальной рукописью проложила путь к более поздним функциям — включению номеров страниц и принятию титульного листа.

Как называется шрифт, созданный Иоганном Гутенбергом?

Отсутствие аккредитации в Библии Гутенберга выходит за рамки указания имени типографии.Шрифт, созданный для Библии, как и все другие элементы книги, в значительной степени ориентирован на традицию писцов и оптимизацию пространства.

Йоханнес основал буквенные формы на литургических письмах той эпохи — Textura Quadrata, разновидности Blackletter. Для него характерны короткие интервалы и сжатые буквы, что помогло сократить количество материалов, используемых при создании печатной книги.

В соответствующей заметке , другие названия шрифта Blackletter — это готический шрифт, готический минускул, «древнеанглийский», также иногда называемый Fraktur.Fraktur — примечательный шрифт этого типа, но он не представляет собой всю группу шрифтов Blackletter. «Староанглийский», с другой стороны, не следует путать со староанглийским (или англосаксонским) языком. Со временем появилось большое количество шрифтов blackletter, но можно выделить четыре основных семейства: Textura, Rotunda, Schwabacher и Fraktur.

Специфический стиль Blackletter для Библии Гутенберга называется Donatus-Kalender (D-K) — редко используется в металлических шрифтах со времен Гутенберга.Оригинальный шрифт, используемый прессой Йоханнеса, можно узнать по его драматическим тонким и толстым мазкам, некоторым сложным завиткам на засечках и впечатлению текстуры тканого узора на странице.

Учитывая практическую природу Гутенберга, неудивительно, что он не назвал шрифт своим, дав ему конкретное имя. Однако в наше время появление цифровых шрифтов привело к появлению нескольких точных копий шрифта, который вы, возможно, захотите проверить: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, семейство шрифтов 1456 Gutenberg B42, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura и т. Д.

Набор символов Гутенберга B.

Оригинальный шрифт, используемый Гутенбергом

Инструмент

Гутенберг проявляет себя в его стремлении воспроизвести характерный почерк всех рукописей, которые вызывали у читателей того времени.

Print пошел еще дальше, включив несколько вариантов каждой буквы для имитации неправильного почерка, а также лигатуры и комбинированные буквы. Многие лигатуры, используемые Гутенбергом, необычны даже в современном Юникоде.

Интересный факт: считается, что Гутенберг отлил почти 300 различных буквенных форм для двухтомной Библии 1454–1455 годов на 1282 страницах.

С другой стороны, сохранившиеся копии показывают нам следующие размеры шрифта:

• Размер печати 146 или 147 мм на 20 строк на страницах с 40 строками на странице.
• Размер оттиска составлял 138–140 мм на 20 строк на страницах с 42 строками на странице.
• Печатная область страниц с 40 строками на странице имеет размер 294 на 198 мм.
• Печатная область страниц с 42 строками на странице имеет размер 292 на 198 мм.
• Печатная область отдельной страницы (лицевая сторона листа 310), состоящая из 41 строки, имеет размер 284 на 195 мм.

Примерный макет Библии Гутенберга.

Механика типографики Гутенберга

Тем не менее, точный метод набора шрифтов Гутенберга неизвестен и по сей день является предметом серьезных споров. Популярные исследования показывают, что это было по крайней мере похоже на первый документированный процесс традиционной штамповки два десятилетия спустя (метод, который доминировал в печати до 1900 года).

Другие гипотезы (довольно неубедительные) включают:

• Изучая неровности шрифта Гутенберга, в 2001 году физик Блез Агуэра-и-Аркас и принстонский библиотекарь Пол Нидхэм предположили, что этот метод мог включать в себя создание простых форм для создания алфавитов в стиле «клинописи» в матрице, состоящей из мягкий материал, возможно песок. Отливка типа разрушила бы форму, и матрицу нужно было бы воссоздавать, чтобы производить каждую дополнительную сортировку.
• Печатник и основатель 19 века Фурнье Ле Жен предположил, что Гутенберг, возможно, использовал не литье с многоразовой матрицей, а, возможно, деревянные типы, которые были вырезаны индивидуально. Аналогичное предположение было сделано Полом В. Нэшем в 2004 году.
• В 2004 году итальянский профессор Бруно Фаббиани заявил, что изучение 42-строчной Библии выявило наложение букв, предполагая, что Гутенберг использовал не подвижный шрифт, а целые пластины, сделанные из системы, похожей на современную пишущую машинку, где буквы проштамповывались на пластине и затем служили для печати.

Реконструированная печатная машина Гутенберга, размещенная на факультете типографики и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла.

Правила набора шрифтом Библии Гутенберга

Библия Гутенберга не набирается в простой последовательности от первой до последней страницы. Исследования набора уцелевших копий указывают на формы согласованности, которые, скорее всего, были разработаны для улучшения сотрудничества между наборщиками шрифтов, участвующими в печати.

Шрифт B42 Gutenberg состоит примерно из 270 сортов — 6 знаков препинания, около 55 основных сортов, 60 лигатур, 120 сокращений и примыкающих типов — так, чтобы напечатанные страницы выглядели знакомыми для современников, привыкших к чтению рукописей.

Некоторые из правил набора включают:

• Основной знак препинания — точка (.), За которой следует заглавная буква;
• Без исключения, за двоеточием (:) и выпуклой средней точкой (·) следует маленькая буква, а за вопросительным знаком (?) — заглавная буква;
• Слог часто разделяется на две разные строки, но никогда в следующий столбец или на следующую страницу;
• В большинстве копий заглавные буквы обычно отмечаются красным штрихом вручную;
• Текущие названия каждой книги не печатаются.В большинстве копий они вставляются вручную через верхнюю часть каждого отверстия;
• B42 правило установки использования смежных букв также обычно следует правилу рукописей, написанных в Textura;
• Хотя в некоторых рукописях есть правило использования более длинной или короткой буквы в двойных лигатурах, таких как «ff» и «ss», гарнитура Gutenberg B42 не следует этому правилу.

Детали из Библии Гутенберга, издания, датируемого ок. 1455-56.

Варианты стоп-пресса Библии Гутенберга

Однако в поисках сопоставления нарушения в копиях Библии Гутенберга были дополнительно исследованы с помощью цифровых технологий.Результаты убедительно подтверждают гипотезу о том, что варианты stop-press были изготовлены на ранней стадии тиража каждой страницы и только один раз.

Свидетельства предполагают, что исправления при остановке печати были сделаны каждой командой прессы, а не корректором, отвечающим за все напечатанные листы.

Эти варианты стопорных прессов можно условно разделить на девять категорий.

• Изменения интервала
• Инверсия типа
• Различные формы одной и той же буквы
• Исправление знаков препинания
• Изменение верхнего / нижнего регистра
• Использование сокращения
• Орфографическая ошибка
• Разделение слов
• Добавление слов

Больше, чем книга…

Было бы амбициозно утверждать, что Гутенберг является родоначальником набора текста и печатных книг.По правде говоря, это была серия событий на протяжении всей истории человечества, которая привела к развитию типографики в печати.

Вполне естественно задать вопрос:

Если бы не видение Гутенберга массового производства и последовавшая за ним революция в печати, неужели Европу ожидала серьезная задержка в своем Просвещении?

Поделитесь своими мыслями в разделе комментариев ниже.

Спасибо за чтение!

Надеемся, вам понравилось это короткое ретроспективное путешествие.Не стесняйтесь исследовать современную типографику во всем ее разнообразии здесь, в Fontfabric.

---

Объяснение терминов:

1. Подвижный тип — процесс ручной настройки шрифта для печати на машине высокой печати. Шрифт может быть изготовлен из дерева или металла, а буквы вырезались индивидуально мастерами, называемыми вырубными штампами. Этот стиль печати был первым в своем роде, позволяющим быстро создавать несколько копий объемных печатных материалов и книг.
2. Клинопись — обозначает или относится к клиновидным символам, используемым в древних системах письма Месопотамии, Персии и Угарита, сохранившимся в основном на глиняных табличках.
3. Сортировка — При наборе вручную, сортировка — это кусок шрифта, представляющий определенную букву или символ, отлитый из матричной формы и собранный с другими сортами, несущий дополнительные буквы в строки текста.
4. Stop-press — идиоматическое восклицание при обнаружении важной информации.Это выражение взято из индустрии печатных СМИ. Если содержание выпуска необходимо было изменить непосредственно перед или во время его печати, печатный станок был остановлен и содержание изменено, например, путем изменения форм или типа, перед его перезапуском. Причины для остановки прессы могут заключаться в добавлении новости или исправлении ошибки.

Goodbye Calibiri: Microsoft отменяет свой шрифт по умолчанию и хочет, чтобы вы помогли выбрать новый.

Microsoft меняет свой шрифт по умолчанию впервые почти за 15 лет, и ей нужна ваша помощь в выборе нового.И нет, вы не можете голосовать за такие глупые варианты, как Comic Sans, Windings или — не дай бог — Papyrus.

Компания заказала пять новых пользовательских шрифтов, чтобы заменить Calibri, рабочую лошадку шрифта, который используется по умолчанию для всех ваших документов Word и электронных писем Outlook с 2007 года. Calibri заменил Times New Roman (семейство благородных шрифтов, но одно с явно предустановленным шрифтом). интернет-эстетика).


Шрифты по умолчанию разработаны так, чтобы быть ненавязчивыми и адаптируемыми, и Calibri умело справился с этой ролью.Он хорошо отображается практически на любом экране любого размера, но все же имеет немного характера. Его тонкие изгибы делают его немного теплее, чем его блочные кузены без засечек Helvetica и Arial, два фаворита дизайнеров, которые известны — или печально известны в некоторых кругах — своей брутальной простотой и сбалансированной массой штрихов. (Sans serif означает, что на концах букв отсутствуют фигурные части). Однако самым лучшим атрибутом Calibri является то, что немногие люди, за исключением дизайнеров и типографов, даже замечают это. Это тофу мира шрифтов.Но по прошествии 13 лет Calibri начинает выглядеть немного устаревшим, и Microsoft хочет освежить ваши электронные письма и документы.

«Шрифт по умолчанию — это часто первое впечатление, которое мы производим», — написала Microsoft в своем блоге, объявляя об изменении. «Это визуальная идентичность, которую мы представляем другим людям через наши резюме, документы или электронные письма. И так же, как люди и мир вокруг нас стареют и растут, так должны и наши способы выражения».

Хотя Calibri перестанет использоваться по умолчанию в следующем году, он по-прежнему будет доступен среди сотен шрифтов Microsoft Office.

Вот пять претендентов без засечек, которые Microsoft предлагает вам взвесить. Вы можете отправлять свои избранные в социальных сетях по адресу @ Microsoft365

Tenorite
Tenorite выглядит как традиционный шрифт без засечек, но немного дружелюбнее. Он был разработан Эрин Маклафлин и Вей Хуанг, и в нем используются большие точки, акценты и знаки препинания, которые делают его удобным для чтения на небольших страницах.

«Мы хотели чего-то очень круглого, широкого и четкого», — написали дизайнеры в блоге Microsoft.«Мы не уклонились от использования больших и круглых. Во многих шрифтах знаки препинания слишком бледные, слишком плотные или их легко спутать для рендеринга на экране, где ясность является ключевым моментом».


Bierstadt
Bierstadt, разработанный Стивом Маттесоном, представляет собой точный шрифт с засечками, вдохновленный швейцарским дизайном середины века.

«Швейцарские типографы тяготели к гротескному дизайну, подобному Helvetica, из-за их пригодности для типографики на основе сетки», — сказал Маттесон. (Примечание: «гротеск» в дизайне не является уничижительным — это просто относится к шрифтам без засечек.) «В современном мире, я считаю, что голос гротескного шрифта требует немного человеческого прикосновения, чтобы чувствовать себя более доступным и менее институциональным».

Название происходит от одной из 14 000-футовых вершин Колорадо. «Когда я думаю о швейцарском типе, я думаю об Альпах, а поскольку я живу в Боулдере, мои Альпы — это Скалистые горы», — сказал Маттесон.

Skeena
Этот шрифт без засечек, написанный Джоном Хадсоном и Полом Ханслоу, может быть самым необычным из всех, но при этом он остается компактным и читаемым как основной текст или заголовки презентаций.

«Мы хотели создать гуманистический шрифт без засечек с широкими пропорциями и более высоким, чем обычно, контрастом штрихов (также известный как разница в весе между толстыми и тонкими частями буквы)», — сказал Хадсон. «Срезанные по диагонали терминалы» Скины делают его более характерным.

Seaford



Этот «нежно органичный и асимметричный» шрифт без засечек от Тобиаса Фрер-Джонса, Нины Стссингер и Фреда Шеллкрасса похож на теплые объятия, уютный уголок для чтения или чашку чая.Что-то заставляет в нем свернуться калачиком. Это то, к чему стремились дизайнеры.

«Чтобы определить степень знакомства … шрифт должен вызывать ассоциации, мы также посмотрели на фотографии старых кресел», — сказал Стссингер. «С точки зрения стульев, мы стремились к практической интерпретации красивой семейной реликвии: прочная обивка, ничего явно плюшевого или ностальгического».

Grandview
Этот шрифт без засечек от Аарона Белла заимствован из старых немецких дорожных и железнодорожных указателей, которые были разработаны так, чтобы их можно было разобрать на расстоянии.

Его корни в вывесках придают ему механический, но изысканный вид.

«Когда меня впервые попросили создать шрифт, который сохранил бы дух и индивидуальность немецкого промышленного стандарта (DIN) и был бы более читабельным для основного текста, я не был уверен, что это возможно», — сказал Белл. Но с некоторыми изменениями, по его словам, Grandview сохраняет голос оригинального шрифта, но также хорошо работает для длинного текста.

Как голосовать
Выбирайте внимательно — это может повлиять на каждую презентацию Power Point, которую вам придется переживать в течение следующего десятилетия или больше.Вы можете написать свой любимый твит в Microsoft здесь.

Шрифт Баскервиль Оригинал | Файлы cookie Storm Type Foundry

помогают нам предоставлять наши услуги. Используя наши услуги, вы соглашаетесь на использование файлов cookie. Понятно
• 〖(0) 0,00 USD
• Вход
Переключить навигацию❓ Storm Type Foundry
• Sans-serif
  • Academica Sans
  • Amor Sans
  • Amphibia
  • Andulka Sans
  • Anselm Sans
  • Bahnhof
  • Beletrio
  • Carot Mono
  • Carot Sans
  • Clara Sans
  • DynaGrotesk ’95
  • DynaGrotesk ’95
  • Protelka4 9000 Protelka4
  • Jasan
  • John Sans
  • Metron
  • Quercus C
  • Quercus Whiteline
  • Sebastian
  • Solpera
  • Splendid Sans
  • Teuton
  • Trivia Gothic
  • Trivia
  • Trivia Gothic
  • Trivia
  • Zeppelin
• Serif
  • Academica
  • Alebri jes
  • Amor Serif
  • Andulka
  • Anselm Serif
  • Antique
  • Areplos
  • Baskerville Original
  • Beletria
  • Biblon Pro
  • Carot Display
  • Carot Slab04
  0 Carot Slab040 Carot Serif
  • Defender
  • Ermina
  • Etelka Slab
  • Farao II
  • Жанр
  • Hercules
  • Jannon
  • Lexon
  • Lido STF
  • Mediaeval
  • Mramor10f104
  • Pisson
  • Quercus Serif
  • Quercus Ten
  • Regent
  • Regula
  • Serapion
  • Tenebra
  • Trivia Humanist
  • Trivia Serif
  • Trivia Serif 10
  • Trivia Slab
  • Trivia Anti
  900 04
• Blackletter
  • Coroner
  • Dracula
  • Dream Within A Dream
  • Friedhof
  • Hexenrunen
  • Monarchia
  • Moyenage
  • Moyenage Sans
  • Plagwitz
  0 9000 90000 Другое Спиритист 8 Aichel
  • Alcoholica
  • Bhang
  • Briefmarken
  • Clichee
  • Cobra
  • Compur
  • Enamelplate
  • Excelsor Script
  • Fenix ​​
  • Gallus Konzept

    04

  • Hammertone
  • Hammertone
  • Gallus Konzept

    04

  • Hammertone
  • Modell
  • Mortal
  • Negro
  • Patzcuaro
  • Pivo
  • Politic
  • Rondka
  • Rooftiles
  • Splendid Quartett
  • St Croce
  • Stencilomat
  • Stencilomat
  • 04
• Пакеты
  • All Sans
  • Alpha 1 Single License
  • Andulka Sans & Serif
  • Anselm Sans & Serif
  • Baskerville Sans & Serif
  • Beletria + Beletrio
  • Carot Complete
  0 Essential & Slab
  • Jannon Sans & Serif
  • Josef Sans & Serif
  • Система Quercus
  • SOL 3.0
  • Библиотека типов Storm 5
  • Trivia Pro
  • Walbaum Sans & Serif
• ✤
  • Search

13 шрифтов:

433,00 USD

(33,31 USD за font)

✦ в корзину
• Гарнитуры
• Галерея
• Образец текста: О нас..fľašaИспанский
• aAaA

  〘〜〙

• 〗 PDF

Загрузить Подробнее

© 2021 Storm Type Foundry
• О нас
• Свяжитесь с нами
• Люди
• Gravastar
• made by sro

Connect

Присоединяйтесь к нашему списку рассылки:

Присоединяйтесь


Facebook

E-Shop

• Правила и условия
• Лицензирование
• Политика конфиденциальности
• GDPR
• Помощь

Быстрые ссылки

• Бестселлеры
• Пакеты
• Пользовательские шрифты
• Кириллица
• Греческий
• Бесплатные пробные шрифты

Какой шрифт мне использовать на моем Kindle?

Баскервиль, Букерли, Цецилия, Джорджия, Helvetica, OpenDyslexic, Palatino, таинственный «Шрифт издателя»: согласно приложению Kindle для моего iPhone, все эти шрифты доступны при нажатии кнопки, и в этом проблема.Если вы чем-то похожи на меня, как только вы пытаетесь переключить шрифт, все выглядит шатким и почти неразборчивым. И вы сжигаете 10 минут, переходя туда и обратно, щурясь на засечки и забывая, что вы изначально должны были читать неторопливо.

Мне стало интересно, какой шрифт подходит для правильного шрифта — легкий для чтения, стильный и подходящий по тональности для большинства книг? Или, по крайней мере, лучший шрифт в большинстве случаев? Чтобы выяснить это, я спросил у книжных и шрифтовых дизайнеров их мнение по теме.

Быстрый ответ может показаться сложным для очевидного ответа:

Вы должны использовать любой шрифт, который вы хотите читать, в любом размере, который вы предпочитаете . Вероятно, это лучший шрифт для вас. (И если вам нужна моя личная рекомендация? Выбирайте Джорджию или Палатино, .)

Но, обнаружив все это, я многому научился, в том числе, почему в большинстве электронных книг нет оптимального шрифта, что мы теряем, когда книга переводится в цифровой формат, почему вы не должны чувствовать себя плохо, читая в Helvetica (шрифт, который обычно считается медленнее для чтения больших блоков текста), почему бесчисленные стандарты оборудования и программного обеспечения затрудняют выбор правильного шрифт для всех экранов, и тот шрифт, который большинство экспертов выберет для всех этих экранов, если возникнет необходимость.

Helvetica и Palatino

Проблема с шрифтом на электронных книгах

Массовая настройка по индивидуальному вкусу. В этом преимущество чтения электронных книг. Слабовидящие могут делать буквы настолько большими, насколько им нужно, не увеличивая при этом книгу, которую они держат. И если мне захочется прочитать The Odyssey в Comic Sans, вероятно, есть какая-то комбинация формата файла и приложения, которая сделает эту мечту возможной. Веселье!

А как же сила продуманного дизайна? Если бы массы всегда знали лучше, большинство дизайнеров остались бы без работы.

Анна Томпсон — дизайнер в Penguin Random House. Она проводит дни, принимая бесчисленные крошечные решения, которые входят в любую печатную книгу, которую вы читаете. Это варьируется от гарнитуры до расстояния между буквами, расстояния на полях, того, много ли слов разбивается между строками дефисами, до того, насколько широкая линия желоба (это центральное пространство в книгах, которые разделяют текст на левой и правой страницах).

«Что касается печати, я читаю рукопись, улавливаю нюансы, думаю о происхождении шрифта и происхождении истории», — говорит Томпсон.«Есть много мелких нюансов, которые связаны с выбором шрифта, и иногда это связано с отбрасыванием книги — это, по сути, количество страниц в книге. Книги по-прежнему печатаются подписями по 16 страниц, а это значит, что ваша книга должна быть кратной 16. Итак, вы делаете все эти настройки, может быть, шрифт немного больше, или вы сделаете поле желоба немного шире. потому что он толще, поэтому, когда вы развернете книгу, вы не собираетесь смещать текст слишком близко к центру строки.

Это, как и многое другое, сочетание искусства и эргономики. Томпсон хочет, чтобы текст книги был тематически привязан к исходному материалу — поэтому она будет выбирать шрифты для книг по кулинарии, отличные от шрифтов для медитации, чем для Шекспира, чем для поп-литературы, — но она также должна быть удобной для чтения. «Я бы сказала только одно: если вы не замечаете дизайн, в некотором смысле мне это удалось», — говорит она. Ее проверка собственной работы часто заключается в том, чтобы прищуриться на страницу и посмотреть, не сливаются ли слова в упорядоченные блоки текста.

Однако, когда один из дизайнов Томпсона переносится на Kindles и iBooks, вся магия форматирования разрушается. «Если я выберу книгу 11-кеглем, а вы захотите прочитать ее на 12 или 10 на Kindle, это изменит способ размещения слов на странице», — говорит Томпсон. «И это не то, за что кто-то собирается рвать волосы, но все это говорит о том, что красота Kindle заключается в том, что читатель имеет такой большой контроль, но это действительно конкурирует с тем, что делает дизайнер печатных шрифтов.”

Проблема только усугубляется тем фактом, что шрифт, который Томпсон выбирает для печатной книги, очень редко попадает в версию для электронной книги. Шрифт издателя, который вы видите на Kindle, должен быть лицензирован отдельно и встроен в файл электронной книги, который может отображаться на бесчисленных итерациях размеров экрана и соотношений сторон экрана. Ни один из этих шагов обычно не предпринимается из-за затрат и логистики преобразования (каждый продавец электронных книг все равно конвертирует книги в свои собственные форматы немного по-другому). Кроме того, существует простейшая из всех реалий, которая не позволяет издателям предоставлять свои собственные шрифты: многие читатели электронных книг даже не используют шрифт издателя по умолчанию, поэтому любые дополнительные усилия или инвестиции, вложенные издателем, будут потеряны для читателя. .

Однако, как объясняет Лийза МакКлой-Келли, вице-президент и директор по развитию продуктов и инноваций для электронных книг Penguin Random House, основная причина того, что шрифты для печати не соответствуют шрифтам для электронных книг, сводится к техническим ограничениям. «По-прежнему есть шрифты, которые плохо смотрятся на экранах», — говорит Макклой-Келли. «Многие легкие шрифты подходят не для всех типов устройств и не для всех фонов. Некоторые не работают, так как их размер увеличивается или уменьшается. Кернинг и отслеживание по-прежнему плохо поддерживаются в HTML / CSS, поэтому тонкие вещи, которые вы можете делать с лигатурами и другими функциями набора в печати, по-прежнему отсутствуют для многих возможностей цифрового чтения.

Электронные книги, конечно же, предлагают пользователям настройку шрифта, но эта настройка обычно находится в пределах границ, которые технологические компании решили, что они могут работать на экранах.

Что лучшие дизайнеры выберут для своих Kindles

При нажатии, даже если у нее нет Kindle, Томпсон является поклонницей Баскерквилля, самой изысканной и, если хотите, книжной из коллекции Kindle. «Это вызывает уважение», — говорит она. И действительно, ему 258 лет. Роберт Слимбах, главный дизайнер шрифтов в Adobe Systems, согласен с тем, что Баскервиль станет его помощником.

«Мне нравится Baskerville, потому что он очень хорошо подходит для чтения длинного текста в полностраничном формате. Его классические характеристики и открытые счетчики делают его очень привлекательным для чтения и менее утомительным для глаз », — говорит Слимбах. «Баскервиль — это дизайн, который отходит на задний план, позволяя читателю сосредоточиться на содержании текста, а не на самом шрифте».

Это почти убедительно. Я беру свой iPhone — назову его любимым Kindle — и переключаю текст на Baskerville.И я терпеть не могу. Буквы выглядят изможденными, с таким большим количеством орнаментов, что кажется, будто они слишком стараются.

Эту разницу между самой тонкой и самой широкой частью каждой буквы дизайнеры шрифтов называют «контрастом», и именно поэтому, особенно на экранах, даже этот старинный шрифт бывает трудно различить. «Поскольку Baskerville — это довольно высококонтрастный стиль шрифта, есть вероятность, что он не всегда будет работать на определенных устройствах», — говорит Слимбах. Дизайнер шрифтов Тобиас Фрер-Джонс разделяет это мнение.«Очень впечатляющее изменение веса [Баскервилля] может быть действительно убедительным, если у вас есть разрешение, чтобы его правильно воспроизвести», — говорит Фрер-Джонс. «Можно было бы печатать, но на Kindle или каком-либо другом экране этого делать нельзя». Фрер-Джонс называет его самые тонкие части «тонкими» и склонными «распадаться на странице». Из-за этого он предпочитает менее контрастный (или в данном случае более толстый) шрифт с засечками, Georgia. Его компоненты могут правильно растеризоваться (или превращаться в пиксели) на экране, но он по-прежнему имеет уникальные глифы, которые, по мнению Фрер-Джонса, придают шрифту индивидуальность.

«Помимо технических критериев… Я думаю, что в Грузии есть что-то удобное и убедительное, что мне нравится», — говорит Фрер-Джонс. «Некоторые шрифты [с индивидуальностью] отвлекают от содержания. Но Грузия этого не делает ».

Грузия и Палатино

Что бы я выбрал для своего Kindle

Проверяя свое собственное приложение Kindle, я инстинктивно понял, что выбрал Джорджию по умолчанию. И хотя Слимбах предпочитает Баскервиль, он поддерживает Джорджию как надежный второй выбор, учитывая ее гибкость для экранов с множеством разрешений.

Но не только Джорджия понравилась экспертам по альтернативе Баскервиллю. По настоянию Томпсона я проверил Palatino, шрифт середины века, разработанный для имитации шрифтов итальянского Возрождения. Я никогда не думал об этом дважды (честно говоря, я всегда видел это как Баскервиль для бедняков), но на практике я обнаружил, что он сочетает в себе характер Баскервиля с более низкой контрастностью Джорджии. Бигелоу тоже нравится Палатино. Фактически, это его первый выбор шрифта Kindle, хотя он допускает некоторую предвзятость, поскольку он и его коллега Крис Холмс учились у его дизайнера Германа Цапфа.Фрер-Джонс считает, что это был бы «хороший выбор», если бы не его выбор. Слимбах может быть наименее оптимистичным по Палатино из группы. «Хотя я думаю, что это блестящее лицо, на мой вкус, оно слишком индивидуально для большинства текстовых приложений», — говорит он.

Итак, надеюсь, ясно, что вы можете свободно читать электронную книгу любым шрифтом с любым размером шрифта, который вам нравится. Но если после обсуждения этого вопроса с рядом специалистов вы спрашиваете мое полуобъективное мнение, вы можете попробовать Джорджию или Палатино.