Требования к оригинал-макетам продукции для полиграфического воспроизведения – Типография «Любавич»
ТипографияТребования к макетам Полная версия требований рекомендаций к оригинал-макетам
Настоящие требования распространяются на оригинал-макеты предполагаемой к выпуску продукции, которые заказчик непосредственно или по договору с третьей стороной предоставляет типографии для полиграфического воспроизведения. Под оригинал-макетом понимается совокупность должным образом структурированных данных (текстов, иллюстраций и т.п.), каждый элемент которой полностью совпадает с соответствующим элементом будущего издания.
1. Документы, необходимые для размещения заказа в типографии.
1.1. Техническое задание. В нем указывается вид издания, формат готового изделия, количество полос и красочность (в том числе кроющие белила и номера красок Pantone, если они используются), виды послепечатной обработки (в том числе выборочные и твин-лаки) и перечень предоставляемых материалов (названия файлов).
1.2. Оригинал-макет в электронном виде. Оригинал-макет может быть предоставлен либо в программах верстки пакета Adobe CC, CorelDRAW X7 и более ранних версий, либо в виде готовых PostScript, EPS, PDF или TIFF-файлов (без сжатий и конвертаций цвета). Файлы PostScript, EPS, PDF должны быть не сепарированные (композитные), сохраненные без цветового профиля (ICC Profile).
1.3. Распечатка оригинал-макета. Может быть как цветная, так и черно-белая, если это не искажает информацию в макете. По ней будет производиться печать и сборка тиража, поэтому все распечатки должны хорошо читаться, быть скреплены в изделие (даже если это простая листовка), при необходимости пронумерованы. Если вклейки (вкладки) должны дополнительно обрабатываться (перфорироваться, биговаться, подклеиваться и т. д.), то места дополнительных обработок должны быть четко указаны на распечатках.
2. Общие требования к оригинал-макетам.
2.1. Файлы принимаются на следующих носителях: CD, DVD-диски, а также на картах памяти, электронных носителях, подключаемых к USB разъему и через ftp-сервер.
2.2. Все файлы являются собственностью Заказчика, и Типография не вправе вносить в них изменения без согласия Заказчика. Примечание: Типография может выявить технологические ошибки, опечатки, а также дать рекомендации по изменению в файлах, но производятся эти изменения только после согласования с Заказчиком. Типография не несет ответственности за невыявленные ошибки (опечатки) в файлах Заказчика.
2.3. Размер листа (тримбокс) должен быть равен формату готового, подрезанного изделия без масштабирования. Недопустимо предоставлять лицо и оборот в разных ориентациях (например, лицо листовки – в портретной, а оборот – в ландшафтной).
2.4. Все информационно важные элементы (текст, логотипы и т. п.) должны находиться не ближе 3 мм до линии обрезного края. Фона, плашки, растяжки и подобные им элементы изображения, подходящие вплотную к обрезному краю, необходимо «выносить¬ за линию реза на 3 мм (для листовой продукции), на 5 мм (для брошюр).
2.5. Все метки для совмещения, биговки и реза должны быть во всех сепарациях и находиться от линий реза на расстоянии 3мм.
2.6. Вся работа должна быть выполнена в цветовой палитре CMYK. Недопустимы RGB и другие цветовые палитры, отличные от CMYK, так как их использование может привести к искажению цвета. Все дополнительные смесевые или металлизированные краски указываются в макете цветами из палитры PANTONE Matching System.
2.7. При технологии традиционной офсетной печати суммарное наложение красок (Total Ink Limit) не должно быть более 320% для мелованных бумаг и более 280% для офсетной бумаги и макулатурного картона. При технологии офсетной печати высокореактивными красками УФ-отверждения суммарное наложение красок не должно быть более 360%.
2.8. Для корректного воспроизведения на оттиске значения тона в каждой сепарации должны быть в пределах от 2 % до 98%.
2.9. Для получения интенсивного черного цвета на плашках (заливках) следует добавлять в 100% black: 60% голубого (Cyan), 40% пурпурного (Magenta) и 40% желтого (Yellow). Если на черном фоне стоят цветные элементы, то лучше добавить в черный цвет по 20% каждого цвета из CMY для получения интенсивного черного. Не следует окрашивать в составной черный мелкие элементы изображения, черный текст (кегль менее 8 pt) или тонкие линии.
2.10.Типография не несет ответственности за неправильное отображение элементов, имеющих опцию «overprint» (наложение одного цвета поверх другого), о которых не было сообщено. Поэтому, если эта опция необходима, следует об этом проинформировать менеджера, в противном случае в макете не должно быть оверпринтов. По умолчанию, все векторные элементы, окрашенные в 100% Black, печатаются поверх других красок. Для крупных векторных черных элементов необходимо использовать составной черный.
2.11.Для градиента рекомендуется использовать диапазон от 5% до 95%. Не следует комбинировать в растяжках разные цветовые пространства.
2.12.Разрешение растровых изображений должно быть в диапазоне 260-350 ppi.
2.13.При подготовке изображений необходимо использовать рекомендуемые
Типографией цветовые профили, для мелованных бумагах ISO Coated v2 300% (ECI)
– FOGRA 39, для офсетных бумаг PSO Uncoated ISO12647 (ECI) – FOGRA 44.
Их можно найти на нашем сайте по адресу:
www.lubavich.spb.ru/trebovanie-k-maketam/
2.14.Изображения в электронном виде принимаются в форматах: TIFF, EPS, JPG (с максимальным качеством). При этом, размер изображения в файле должен совпадать с размером изображения, использующегося в конечном оригинал-макете, в цветовой палитре CMYK.
2.15.В файлах изображений не должно оставаться альфа-каналов и путей (Path), если для этого нет необходимости.
2.16.Нельзя использовать Clipboard для переноса графических объектов из приложения в публикацию, а также вставлять в публикацию OLE-объекты и PSD-файлы (кроме пакета Adobe).
2.17.К основному файлу работы необходимо приложить все «связанные¬ файлы, файлы шрифтов (в том числе и системных), использующихся в работе.
2.18.При использовании в программе CorelDRAW так называемых эффектов («линзы¬, «тени¬, «прозрачности¬, «перетекания¬ и т.
2.19.Толщина линии, выполненной в одну краску, должна быть больше 0,05 мм (0,15pt), линии меньшей толщины могут не пропечататься или пропечататься частично. Толщина линий, выполненных в две и более красок, должна быть больше 0,18 мм (0,5pt).
2.20.Используемый и рекомендуемый размер треппинга не менее 0,06 мм на сторону, а для кроющих белил – 0,1 мм на сторону.
2.21.При наличии выворотки в составном (глубоком) черном фоне для корректного воспроизведения треппинга должно быть предусмотрено содержание в цвете фона 100% черного (в цветовом пространстве CMYK). Толщина белых линий должна быть не менее 0,18 мм (0,5pt).
2.22.Наличие шрифтов допустимо только в программе InDesign или в PS-/PDF-файлах. Во всех остальных программах шрифты необходимо переводить «в кривые¬.
2.23.Вместо функций Bold, Italic, Bold Italic, генерируемых программой верстки, следует использовать те гарнитуры, для которых такие начертания уже прописаны в самом шрифте (иначе эти функции могут «слететь¬ во время записи PS-файлов).
2.24.Не следует использовать в публикации стандартные шрифты операционной системы РС (Arial, Times New Roman, Courier и др.).
3. Дополнительные требования к оригинал-макетам.
3.1. В многостраничном издании каждая полоса должна быть на отдельной странице. Нельзя предоставлять полосы разворотами (1-2, 3-4 и т.д.) или спуском (8-1, 2-7 и т.д.). Исключение – каталоги с нестандартной фальцовкой.
3.2. При сборке изделия на пружину, в макете необходимо убрать всю значимую информацию на 10 мм (при сборке на пружину с ригелем – на 12 мм) от линии реза, у которой будет выполняться перфорация.
3.3. Если в работе предусматривается печать кроющими белилами или какая-либо послепечатная обработка, требующие дополнительных данных (выборочное УФ-, твин-или офсетное лакирование, конгрев, тиснение), то эти данные должны быть представлены либо в отдельных файлах (при подаче материалов в виде PS-/PDFфайлов), либо в отдельных слоях публикации с соответствующими названиями и позиционированием.
Графически элементы должны быть выполнены со 100% заливкой (для офсетного лака 85%).
3.4. Элементы макета для тиснения, конгрева, вырубной контур следует размещать в отдельном spot-слое публикации с активным свойством “overprint” и позиционированием в соответствии со слоем запечатки. Необходимо четко, разными цветами обозначить вырубные, биговальные и перфорационные ножи. Расстояние между ножами не менее 5 мм.
3.5. Минимальная толщина линий тиснения фольгой и расстояние между линиями тиснения 0,3 мм. Минимальная толщина линий тиснения на фактурных (рельефных) материалах должна быть отдельно согласована с типографией.
3.6. Минимальная толщина линий конгрева и блинтового тиснения 1 мм. Разница между самыми глубокими и самыми мелкими элементами клише не должна превышать 0,2 мм.
3.7. Для плоского УФ-лака минимальная толщина линии 0,5 мм. В местах фальцовок или биговок необходимо делать выборку 1 мм без лака.
3.
8. Для объемного УФ-лака минимальная толщина линий 1 мм. Минимальное расстояние от элементов лакирования до линии реза при условии вырубки детали 5 мм, при условии предварительной подрезки 10 мм, в остальных случаях 70 мм. В местах фальцовок или биговок обязательна выборка 2 мм. Для брошюр с термоклеевым скреплением объемное УФ-лакирование не производится.
3.9. Для твин-лакирования минимальная толщина линий матового лака 0,1 мм, минимальное расстояние между линиями 0,3 мм.
3.10.На клеевых клапанах изделий в месте нанесения клея необходимо убрать краску и/или лак.
4. Требования при размещении заказа на разработку дизайна.
4.1. В работу принимаются следующие материалы: фотографии, эскизы, макеты, тексты и идеи.
4.2. Фотографии для качественного воспроизведения до А5 формата должны быть размером не менее 2500 х 1750 пикселей, до А4 формата – не менее 3500 х 2500 пикселей, и предоставлены в формате JPG (с качеством High Quality), TIFF или RAW.
4.3. Фотографии в печатном виде должны быть предоставлены на глянцевой бумаге.
4.4. Тексты следует приносить в текстовом файле с кодировкой ASCII, ANSI (под DOS), а также в текстовом редакторе MS WORD for WINDOWS, MS EXCEL for WINDOWSfor WINDOWS.
Вернуться назад
Подготовка и разработка оригинал макета полиграфии
Оригинал-макет — это макет полиграфического изделия, подготовленного для печати по определенной технологии на специальном оборудовании с соблюдением всех технологических требований. В отличие от создания художественного макета при подготовке оригинал-макета дизайнер не выбирает оформление, иллюстрации и художественный стиль. Предполагается, что эти этапы уже были пройдены ранее, или заказчик предоставил все необходимые иллюстративные и текстовые материалы в готовом виде.
Этапы работ по созданию оригинал-макета
Создание оригинал-макета – неотъемлемая часть допечатной подготовки. Эта работа предполагает упорядочивание любого изображения для его корректного воспроизведения в будущем изделии:
- проверка пригодности всех исходных материалов по разрешению, формату, цветовой модели и используемым шрифтам;
- приведение в соответствие форматов и размеров, создание вылетов и удаление (сдвиг на 2…5 мм) значимой информации от линий реза и сгиба;
- отрисовка векторных изображений.
Проверка допустимости использованных при создании макета инструментов. Все градиенты, линзы, прозрачности и эффекты, которые красиво смотрятся на экране, часто плохо воспроизводятся при печати; - работа со шрифтами;
- приведение всего макета к единому формату
Проверка допустимости использованных при создании макета инструментов. Все градиенты, линзы, прозрачности и эффекты, которые красиво смотрятся на экране, часто плохо воспроизводятся при печати;Как правило, оригинал-макетом принято называть готовый к печати электронный файл. При необходимости, до запуска в печать всего тиража с него можно распечатать бумажный макет для наглядного представления вида будущего изделия или изготовить цветопробу, для реального отображения используемых цветов и их оттенков.
В типографии «КИНТ» можно подготовить оригинал-макет для различных видов печати, учитывающий их индивидуальные технологические особенности:
- для офсетной печати. Особенности – невозможность получить единичный пробный отпечаток, желательно делать цветопробы с последующими корректировками. Процесс подготовки дорогой и не всегда быстрый, однако он гарантирует стабильность цветопередачи всего тиража.
- для цифровой печати. Особенность – легко получить пробный отпечаток, но на тираже возможны незначительные отклонения по цветам. Нет возможности использовать Pantone – определенные стандартизированные цвета.
- для широкоформатной печати. Особенности – для создания макета требуются иллюстрации высокого разрешения. Также нет возможности использовать цвета Pantone.
- для шелкографии. Особенности – идеален для воспроизведения стандартных цветов палитры Pantone. Крайне затруднительно имитировать полноцветные изображения. То же самое справедливо и для тампопечати.
- для ризографа и черно-белой печати. Как таковых особенностей нет. Имеет значение лишь оборудование, на котором планируется изготовление тиража.
Существуют ограничения по допустимому формату файла для конкретного типа печати. Например, для офсетной печати оригинал-макет можно подготовить только в виде PDF, TIFF, или PostScript файла. Для цифровой и широкоформатной печати возможно использование более широкого спектра графических форматов, однако все они имеют свои особенности и по-разному проявляют их в процессе печати.
В зависимости от предполагаемого способа изготовления тиража дизайнер добавляет в оригинал-макет вылеты под обрез, необходимые технологические метки и шкалы, с помощью которых будет осуществляться контроль цвета и совмещение красок при печати.
Все, что вам нужно знать
Когда авторы решают форматировать свои собственные книги, они не выбирают лучший макет книги. Важно оставаться в рамках правил форматирования, потому что печатные книги существуют уже давно. Давние привычки читателей и общепринятая торговая практика диктуют нам следовать этим руководствам по форматированию, если только у нас нет веских причин не делать этого.
Я разговариваю со многими авторами и просматриваю сотни самостоятельно изданных книг, и те, которые вызывают у меня затруднения, бросаются в глаза. Например, в прошлом году я судила ежегодный книжный конкурс для местной издательской группы и обнаружила ошибки форматирования и построения книги во многих книгах, выпущенных издателями-любителями.
Сегодня я хочу рассмотреть одну из самых распространенных ошибок и показать вам, как ее легко избежать. Это связано с полями страницы — как сделать их правильно и как не сделать неправильно.
СОДЕРЖАНИЕ
- Небольшие размеры = большая разница
- Работа с полями страницы
- Что насчет полей желоба?
- Внешние поля
- Верхнее и нижнее поля
- Рекомендации по созданию полей CreateSpace
Небольшие размеры = Большая разница
Я не собираюсь отрицать, что книжные дизайнеры помешаны на деталях. Кому еще нужна эта работа? Есть так много крошечных деталей и решений, которые входят в форматирование книги, что вам в значительной степени нужно быть тем, кто любит работать в таком масштабе, чтобы оценить дизайн книги.
Некоторые из этих изменений — те, которые, как мне кажется, имеют большое значение — могут включать в себя разницу в сотую долю дюйма в ту или иную сторону. Когда вы имеете дело с типографикой, вы привыкаете к эффекту этих небольших изменений.
Это верно и для решений, которые вы принимаете в отношении полей. Поэтому в оставшейся части статьи я расскажу о небольших измерениях. Вы должны быть в состоянии точно измерить элементы вашей страницы, чтобы реализовать эти предложения.
Работа с полями страницы
Давайте немного поговорим о том, что мы ожидаем от наших полей страницы. В конце концов, у них тоже есть работа, даже если они представляют собой пустые области на странице, то, что дизайнеры называют «негативным пространством».
Вот некоторые задачи, которые должны выполнять поля:
- предоставить читателю место для удобного удержания книги
- легко показать всю область шрифтового блока, не «исчезая» в канавке (см. ниже)
- дать ощущение открытости, делающее книгу привлекательной для чтения
- обеспечивающее место для бегущих голов (или бегущих ног), номеров страниц или других средств навигации
Что насчет полей желоба?
После того, как вы решили, какого размера будет ваша книга, следующим шагом будет размещение текстового блока на странице.
Это относится к длинному столбцу текста, из которого состоят ваши текстовые страницы.
В большинстве случаев люди хотят разместить текст в середине страницы. Это понятно, если все, что вы когда-либо делали с вашим текстовым процессором или программой компоновки, это создавало одностраничные документы или короткие отчеты, которые скреплялись скобками или обрезались вместе.
Но когда ваши страницы в конечном итоге будут переплетены в книгу, вертикальное центрирование — не лучший вариант. Это потому, что страницы книги, когда вы ее читаете, не такие плоские, как лист бумаги. Они изгибаются к креплению, не так ли?
Поскольку ваша печатная книга не будет открываться полностью плоско, мы всегда оставляем больше места на внутренних полях наших страниц.
У нас даже есть язык для обозначения этого внутреннего поля, будь то левая сторона страницы (правая или нечетные страницы) или правая (левая, четные страницы). Это внутреннее поле называется краем желоба.
Внешние поля
Итак, мы знаем, что боковое (или внутреннее) поле переплетенных книг должно быть больше, чем внешнее поле, но насколько? Возьмем 6″ x 9″ книга в качестве примера.
Для типичного романа или научно-популярной книги объемом около 200 страниц я бы начал с внешнего поля 0,75 дюйма и нижнего поля 0,875 дюйма.
Помните, что поскольку наши поля неравномерны, наши страницы асимметричны, хотя, если вы посмотрите на свою книгу как на серию двухстраничных разворотов, весь макет аккуратно и симметрично расположен вокруг корешка в центре.
Одной из распространенных ошибок в самоформатируемых книгах является слишком маленькое поле. И мне кажется, только из книг, которые я видел, что эти поля все время становятся меньше, и у меня есть подозрение, почему это должно быть.
Как вы знаете, поставщики услуг печати по запросу, такие как Amazon, Lightning Source и другие, рассчитывают свои расценки на печать в зависимости от количества страниц в вашей книге. Я думаю, что это побудило некоторых авторов попытаться найти способы увеличить количество слов на каждой странице, чтобы сократить расходы на печать.
Эй, я понимаю, что когда вы издаете свои собственные книги, вы должны тщательно следить за своим бюджетом и своей прибыльностью, но это не тот способ, .
В итоге вы получите книгу, которую трудно держать в руках и не так приятно читать, а это не очень хороший результат.
Уменьшение полей — грубый способ втиснуть больше слов на страницу. Вместо этого попробуйте поэкспериментировать с разными шрифтами. Удивительно, сколько вариаций можно найти в шрифтах одного размера. Например, шрифты с квадратными засечками, такие как Memphis, занимают намного больше места, чем типичный шрифт старого стиля, такой как Garamond.
Верхнее и нижнее поля вашей страницы будут различаться в зависимости от того, используете ли вы бегущие головы или бегущие ноги или ни то, ни другое, а также от того, где вы размещаете свои номера страниц («фолио» на книжном жаргоне).
Для дизайна книги с бегущими заголовками и фолио, расположенными по центру внизу страницы в книге размером 6″ x 9″, попробуйте для начала 0,75″ нижнего поля и 0,5″ верхнего поля.
В любом случае, для торгового справочника размером 6″ x 9″ в большинстве случаев вам понадобится от 30 до 35 строк на странице.
И поля, которые я предложил здесь, дадут вам строку длиной около 28 пик. В сочетании с межстрочным интервалом («интерлиньяж»), который составляет примерно 130% от размера шрифта (т.е. шрифт 11 пунктов с интерлиньяжем около 14 пунктов), вы получите страницы, которые легко читать и выглядеть так, как они должны быть.
KDP Рекомендации по размеру полей для печати
Вы можете найти рекомендации от Amazon о том, как установить поля на странице Как создать внутренний PDF-файл вашей книги.
Имейте в виду, что «минимальная» маржа в 0,25″, на которую ссылается Amazon, слишком мала для большинства книг. Это измерение поля предназначено для создания «безопасной области», чтобы ничто на вашей странице не могло быть обрезано.
Благодаря этим рекомендациям и твердому пониманию того, как поля работают как часть макета страницы, вы будете готовы создавать красивые книги.
Общие рекомендации по форматированию книг
Знание основ общего форматирования книг и лучших практик может сэкономить вам массу времени.
Программное обеспечение Atticus — еще один отличный вариант, который поможет вам создавать профессиональные печатные книги и электронные книги.
Нужен шаблон макета книги для MS Word или Mac?
Фото: bigstockphoto.com.
Дизайн великолепных макетов и интерьеров
Не стоит недооценивать ценность хорошо оформленных книжных страниц. Расположение текста, типографика, качество изображения и навигационные ссылки помогают сделать процесс чтения приятным и запоминающимся. Такие дополнения, как биография автора или ссылки на другие ваши издания, — это разумный способ построить свой бизнес и наладить связь с вашими читателями.
Воспользуйтесь этими советами, чтобы создать полированный, профессионально выглядящий интерьер книги.
Выберите правильный формат для своей книги
Формат файла EPUB является популярным отраслевым стандартом для цифровых книг и лучшим способом получить великолепную книгу в Apple Books. Существуют варианты форматов EPUB для разных типов книг.
Выбор правильного формата EPUB для вашей книги очень важен, так как он сильно влияет на удобочитаемость вашей книги.
Используйте формат EPUB с возможностью перекомпоновки для романов и книг, которые не содержат большого количества изображений, иллюстраций или других визуальных материалов, таких как диаграммы или диаграммы. Файлы EPUB с возможностью перекомпоновки позволяют читателю настраивать размер шрифта в соответствии со своими предпочтениями в Apple Books. Используйте формат EPUB с фиксированным макетом для детских книг, кулинарных книг и книг, содержащих множество изображений, иллюстраций или других графических элементов.
Используйте разборчивые и соответствующие жанру шрифты
Гарнитура или шрифт, которым оформлена ваша книга, способствует не только эффективности чтения, но и тону и индивидуальности ваших слов. Разные шрифты производят разное впечатление: какие-то формальные, какие-то современные, какие-то игривые. Некоторые исследования могут помочь вам принять дизайнерские решения.
Есть ли общие стили или тенденции в вашем жанре, которые следует учитывать? Посмотрите на оформление и шрифты цифровых книг авторов-бестселлеров и подумайте о собственном читательском опыте. Также важно выбрать шрифт, который легко читается, особенно на iPhone и iPad.
Используйте стиль шрифта, например, курсив, где это уместно, чтобы сделать акцент. Используйте шрифты с акцентом для кавычек или специальных отрывков, которые вы хотите выделить, например, раздел, предназначенный для письменного голоса персонажа. Обязательно используйте эти элементы только там, где это уместно, и избегайте использования слишком большого количества стилей, которые могут отвлекать макет или даже вызывать усталость глаз.
Выберите высококачественные изображения и декоративные элементы
Читатели используют устройства всех размеров. Используйте изображения самого высокого качества, чтобы обеспечить четкость на устройствах разных размеров и убедиться, что ваша книга обеспечивает наилучшие впечатления.
Избегайте использования пиксельных, смещенных или плохо обрезанных изображений. Apple Books принимает изображения размером до 5,6 миллиона пикселей, поэтому ваши читатели смогут сжимать и масштабировать.
Используйте ссылки, чтобы помочь читателям перемещаться по вашей книге
Ссылки и оглавление облегчат читателю навигацию по книге. Используйте текст с гиперссылками в указателе и связанные сноски, чтобы помочь читателям легко вернуться к исходному тексту. Создайте навигационное оглавление. Если вы форматируете в Pages, оглавление основано на стилях абзацев, используемых в вашем документе. Дополнительные инструкции см. в руководстве пользователя Pages.
Отличные книги не содержат ошибок в тексте и оформлении
Орфографические и грамматические ошибки отвлекают читателей и снижают качество вашего письма. Крайне важно просмотреть вашу книгу и исправить любые ошибки в правописании, пробелах, переносах и пунктуации. Вы даже можете привлечь кого-то еще, чтобы помочь.
Свежий взгляд часто бывает острее и, следовательно, лучше улавливает ошибки.
Включить перекрестные продажи и страницы с биографией автора
Страницы для перекрестных продаж, которые могут располагаться в начале или в конце книги, со списком других ваших книг (или даже других носителей, которые вы, возможно, создаете и выпускаете). Вы можете сделать это удобным и простым для своих читателей, напрямую связавшись со страницами продуктов Apple Books для этих изданий.
Использовать шаблоны книг в Pages
Pages — это бесплатный мощный текстовый процессор Apple, который позволяет вам писать, оформлять и публиковать потрясающие книги, независимо от того, используете ли вы Mac, iPad или iPhone или ПК. Начните с великолепного шаблона — выберите один из множества шаблонов книг, разработанных Apple, и настройте дизайн по своему усмотрению. От романов до книг о путешествиях, Pages позволяет легко создавать красивые интерактивные книги, которые понравятся читателям.