Обложка к книге рисунок: Обложки книг для срисовки

Закат и упадок книжных обложек

Возможность разработать дизайн обложки своей собственной книги – это настолько сводящая с ума работа, что не стоит  ее доверять «простым смертным». Это немного смахивает на возможность выбрать себе лицо. Какое лицо лучше всего отразит вашу личность? И что, возможно, даже важнее, какое лицо заставит других людей любить, уважать вас или хотеть спать с вами? Похожи ли эти два гипотетических лица хоть чем-нибудь? Можно ли представить лицо, в котором будут сочетаться лучшие черты первых двух? Часто существует весьма досадная разница между тем, каким человек пытается себя показать и каким его воспринимают. Именно поэтому люди просят друзей честно сказать, как они выглядят в той или иной одежде – и именно поэтому издательства нанимают для создания обложек профессиональных дизайнеров, давая при этом авторам очень ограниченное право голоса. Большинство авторов получают так называемую «консультацию» по поводу обложки, что на деле означает, что когда им показывают макеты обложек, они пытаются не разрыдаться перед редактором.

Однако, поскольку я не только автор очерков, но и художник-мультипликатор, а также благодаря моему грамотному и непреклонному агенту, которому бесполезно противостоять, мне предоставили право «одобрить» обложку моей книги, что означало – стать назойливым и придирчивым паразитом. После так называемого конструктивного диалога с редакторской, дизайнерской и маркетинговой командами моего издателя, мы смогли найти баланс между моим личным видением и тем, что люди захотят покупать. Месяцами мы ходили кругами: я посылал им несколько вариантов иллюстраций, они выбирали ту, которая мне меньше всего нравилась; они посылали мне варианты, я выбирал наименее разочаровывающий меня рисунок, который они отвергали. Обложка книги — это важный инструмент обеспечения продаж книги, и отдел маркетинга вполне логично считал, что выбор обложки – это их дело. У меня было ощущение, что присутствовали еще и скрытые, божественные силы. Мне сказали, что самые «могущественные» люди сегодняшнего литературного мира, специалисты по закупкам крупных книжных сетей, обозначили свое желание увеличить закупки книги, если обложка будет изменена.

Возможно, чтобы избавиться от меня на некоторое время, мой редактор отправила меня провести исследование: сходить в книжный магазин, изучить полки с другими научными книгами и рассказать ей, какие мне понравились больше всего и почему. Основные принципы дизайна книг, приборов, машин, одежды, да и всего вообще:

1. Ваш продукт должен быть ярким, цепляющим взгляд и отличаться от всего остального, но
2. Не слишком сильно!

По этим причинам обложки большинства современных книг выглядят подозрительно одинаково, как братья. Создается впечатление, что на 65% обложек романов изображен предмет женской одежды и/или часть женского тела, в названии упоминается какой-то продукт. Такая обложка – эквивалент стандартного постера, изображающего сурового парня с пистолетом, к фильму с названием вроде «Слишком сильный и слишком быстрый». Без сомнения за всем этим стоит ужасающий своей эффективностью дарвиновский процесс, поскольку определенные изображения – половины лица, затылки, пирсы, рассекающие водную гладь – распространяются, словно успешно эволюционировавшие организмы, быстро захватывая мир.

Обложки собраний очерков, на которые я обратил особенное внимание, можно разделить на три категории:

1. Только текст, обычно на белом фоне.
2. Единственный объект, этакая визуальная синекдоха к теме или сюжету книги на белом фоне (основа здесь – любая обложка Малкольма Гладуэлла (Malcolm Gladwell), начиная со спички на «Переломном моменте» (“The Tipping Point”), заканчивая кроссовкой на «Что видела собака» (“What the Dog Saw”)).
3. Лицо автора, что обычно соответствует либо:

а) знаменитому писателю (например, Воннегут (Vonnegut), Томпсон (Thompson), Хитченс (Hitchens)) б) продвигающей саму себя медийной фигуре (например, Челси Вотсернейм (Chelsea Whatshername), этот парень с обложки «Я надеюсь, что в аду тоже есть пиво» (“I Hope They Serve Beer in Hell”), или фотогеничная авторша мемуаров в проверенном временем стиле «Как я переспала с кучей парней и что я из этого узнала» («I screwed a lot of guys and what I learned from it»)). Обложка с предметом на белом фоне стала настолько узнаваемой, что сегодня существует генератор книг Малкольма Гладуэлла (Malcolm Gladwell).

Моей любимой вариацией на эту тему являются винтажные издания Набокова (лучшее – это «Память, говори», смысл которой особенно сокрыт за изображением прозрачной вощеной бумаги). Но большая часть собраний очерков уныло похожи друг на друга, будучи жертвами современной моды на обложки, которая, как компьютерная графика последнего поколения или сельские бороды на тощих хипстерах, через десять-двадцать лет будут выглядеть ужасающе старомодными.

Рис. 1. Обложки серьезных книг Эта прогулка заставила меня задуматься, когда меня в последний раз изумила и привлекла обложка? Несмотря на то, что обложки моих любимых книг дороги мне как их часть – даже грязновато-коричневая обложка «По ту сторону добра и зла» “Beyond Good and Evil”с коричнево-серо-зеленой палитрой для меня несет в себе некий темный внутренний заряд, также как и инертный, громоздкий силуэт атомной бомбы «Толстяк» “ Fat Man ” тихо скрывает в себе свои килотонны – я не могу вспомнить последнюю обложку, которая привлекла мой взгляд в магазине и заставила меня взять, открыть и в итоге купить книгу.

Примерно в то же время, что я раздумывал над своей обложкой, моему племяннику исполнилось тринадцать. В честь начала для него самой ботанской и интровертированной стадии жизни я подарил ему собрание лучших работ научной фантастики в оригинальных бумажных переплетах с экспрессивными обложками середины века. Эти старые обложки научно-фантастических книг с драгоценными цветами и загадочными, пугающими картинками заставили меня вспомнить то волнение, которое я почувствовал, впервые увидев их подростком. Рис. 2. Глупые обложки В семидесятых я был подростком-ботаном и читал одну фантастику. Так называемый золотой век книжных и журнальных иллюстраций закончился за пару десятилетий до этого с появлением цветной фотографии и усовершенствованием технологий печати и репродукции, но великолепные иллюстрации все еще повсеместно украшали обложки детективов и книг других жанров. Ричард Пауэрс (Richard Powers), который, кажется, создал все обложки фантастических книг в шестидесятые, находился под влиянием сюрреалистов, таких как Роберто Матта (Roberto Matta) и Ив Танги (Yves Tanguy). Он рисовал пейзажи, в которых монументальные аморфные формы создавали инопланетные строения или колоссальные архитектурные ансамбли на неопределенных равнинах. Обложки Иана Миллера (Ian Miller) к изданиям книг Рея Бредбери (Ray Bradbury) от Bantam выглядели так, как будто их нарисовал сумасшедший заключенный, используя лишь компас и угольник. Это были механические фантазии, сочетавшиеся с гротескными, полурасплавленными лицами. Это было время, когда психоделическая эстетика проникала в детскую поп-культуру, поэтому мои издания «Христианский аллегорий» К.С. Льюиса и детской фантастики Джона Кристофера (John Christopher) выглядели нарисованными Петером Максом (Peter Max), а их формы словно были созданы из пены. Приоритетом для художника было взорвать сознание аудитории. Глядя на эти старые, любимые мной обложки, я задумался, как получилось, что детские книги настолько загадочны, волнующи и жутковаты, а книги для взрослых настолько скучны. Почему обложки издаваемых поп-книг не заставляют меня чувствовать то же самое – почти что страх перед содержанием? По какой-то причине считается, что детские книги и фантастика до сих пор имеют негласное право зачаровывать своих читателей великолепными обложками, а взрослым таких стимулов не требуется. Для серьезной литературы прибегать к таким косметическим средствам считается вульгарным, немодным. Чем важнее книга, тем меньше вероятность, что на ее обложке будет хоть что-то изображено (посмотрите на большинство изданий «Улисса»). Даже древние эквиваленты летних блокбастеров, такие как труды Гомера и «Беовульф», или амурные и криминальные истории Шекспира получают унылые, пуританские обложки. Конечно, существуют маркетинговые ограничения, не позволяющие вашей книге выглядеть слишком приятным чтивом – я написал шестьдесят две с лишним тысячи слов, но поскольку я сдобрил их полудюжиной рисунков и смешной картинкой на обложке, мои литературные эссе часто ставят на полки в рубрике «Графические новеллы» и «Юмор».

Рис. 3. О боже, мечтаю прочитать «Улисса»! Виной всему два необратимых тренда, ни один из которых нельзя переломить даже самым убедительным рассказом. Первый – иллюстрированная обложка книги, как и рисованный постер к фильму или комикс в газете, по большей части мертва. Шрифты, фото из фотобанков и фотошоп гораздо дешевле, чем изготовление иллюстраций. Наступление Kindles и электронных книг, которое все равно пока только предсказывается, станет причиной того, что обложки книг, как и обложки альбомов до них, как и сами альбомы, распечатки аккордов к популярным песням или танцевальные карточки – превратятся в древнюю вещь, смысл которой молодым незаинтересованным людям придется объяснять. И у человечества останется еще меньше предлогов, чтобы завести разговор с симпатичной незнакомкой в метро. Как это ни прискорбно, мне больше не тринадцать, и в этот возраст я никогда не вернусь. Как гласит известная поговорка, золотой век научной фантастики – в двенадцать лет. Моя юношеская способность удивляться любым формам искусства могла погибнуть под действием возраста, образования и излишком компетентных, незапоминающихся романов. Правда состоит в том, что чтобы возбудить мой интерес и увлечь, мне больше не нужны обложки, потому что в большинстве случаев я читаю книги по рекомендации друзей, коллег-писателей и других. Я куплю следующий роман Кормака Маккарти (Cormac McCarthy), даже если на ее обложке будет пара туфель на каблуках, кошка с увеличительным стеклом или тотемный предмет на белом фоне. Но я вовсе не возражаю против того, чтобы меня время от времени соблазняли, воздействуя на мои чувства и эмоции. Даже если вы любите свою жену за ее характер и душу, нет ничего плохого в том, что она наденет новый сексуальный наряд. Я не прошу возвращаться к иллюстративному литерализму или открытому сенсуализму. Я не считаю, что «По ту сторону добра и зла» требует рисунка Франка Фразетты, изображающего Супермена, разбивающего каменные скрижали о голову Бога (И, как бы там ни было, сенсуализм так и не вышел из моды – посмотрите на все эти милые личики и модельные тела на «литературных» творениях сегодняшнего дня). Я не хочу броскости, я ищу искусности. Даже шрифты с лучшим дизайном выглядят стерильными и излишне-корпоративными по сравнению с яркими, выразительными нарисованными от руки обложками прошлого века. Рис. 4. Об этом я и говорю (Обратите внимание, что названия больше не пишутся, как раньше.) Конечно, вы всегда можете найти идеальные примеры того, что дух художественности жив и реализуется в новых формах. Фото обложки «Все, что есть» Джеймса Сальтера поэтично, как картина Кента Рокуэлла – вытянутая рука пловца, окруженная нимбом ряби, возносящаяся ввысь к солнцу, как Икар. Рисунки Фила Хейла к романам Джозефа Конрада также загадочны и пугающи, как обложки, перед которыми я трепетал в юности. «Пингвин Классикс» начали серию иллюстраций обложек некоторых моих бывших коллег по комиксам – рисунок Тони Миллионера для «Моби Дика», возможно, навеянный закопченной картиной, висевшей в романе в «Спаутер Инн», изображает белого кита, перепрыгивающего «Пекод». Но это лишь яркие исключения на тусклом, нейтральном фоне, контрастирующие с ним настолько же ярко, насколько контрастируют с белыми полями эти отдельные объекты. Чип Кидд (Chip Kidd) — один из тех редких художников, чье инновационное великолепие, хоть и не по его воле, оказало смертоносное действие на его сферу деятельности. Имитировать поверхностные характеристики его стиля настолько проще, чем проникнуть в его суть. Его взгляд сегодня настолько распространен, что он превратился в неизбежное клише. И потому минимализм его фото руки на лацкане – ярко-белые фоны, ослепительные цветные поля, обложки, где единственными элементами являются фото и шрифты, а единственной человеческой рукой является рука дизайнера. Заурядность правит любым веком, но некоторые времена подвержены ее влиянию больше других. Если нечто всегда было плохим, это не значит, что все не становится еще хуже. Процесс дизайна моей обложки – как большинство коллективных процессов, включая демократию – в конце концов, привел к результату, который никто бы не выбрал по доброй воле, но на который все в итоге смогли согласиться от утомления. В конце концов, я выбрал тактику, к которой прибегали многие художники упадочных периодов (свой мы любим называть «постмодерном»): воровство – я имею в виду присваивание или преклонение. Обе иллюстрации – для твердой и для бумажной обложек – являлись иллюзиями к работе художника, чья тонкость, чувство временности, обреченные в стиле Сизифа герои были образцами для моих работ – Чака Джонса (Chuck Jones). Пытаясь создать подражание его рисунку разбитого рояля для моей задней обложки, я узнал, какая неподражаемая художественность заключена в завитушке единственной рояльной струны. Я думал об этой на первый взгляд спонтанной линии, изучал ее, пытался ее повторить дюжину раз, но в итоге лишь еще глубже, на уровне мышечных волокон и нервных окончаний, зауважал руку мастера. В итоге ее все равно закрыл штрих-код. Тим Крайдер (Tim Kreider), автор очерков и художник-мультипликатор. Его последняя книга – «Мы ничему не учимся»( “We Learn Nothing”).Иллюстрации – Лоран Киллуффо (Laurent Cilluffo)

gotovlu-doma.ru

Обложка книги сказок | План-конспект занятия по рисованию (подготовительная группа) на тему:

Муниципальное дошкольное образовательное учреждение

         «Детский сад комбинированного вида № 158»

Ленинского района г. Саратова

                                

Конспект НОД по рисованию в подготовительной группе на тему:

«Обложка для книги сказок»

Подготовила     воспитатель:

                                                              Мальцева О. Е.

Саратов  

Цель:

Формировать умение оформлять обложку для книги сказок.

Задачи:

Образовательные:

Формировать умение передавать особенности построения рисунка и орнамента для оформления обложки для книги сказок.

Формировать умение красиво подбирать цвета для рисунка, отражать в рисунке и подборе цветов содержание выбранной сказки.

Закрепить умение рисовать акварельными красками.

Развивающие:

Развивать образное представление, воображение, чувство композиции.

Воспитательные:

Воспитывать любовь к  окружающему миру, к народному творчеству.

Воспитывать бережное отношение к книгам, как к предмету искусства.

Воспитывать стремление доводить дело до конца, добиваться лучшего результата.

Демонстрационный материал: книги сказок, иллюстрации с элементами росписей.

Оборудование: альбомные листы А4, акварельные краски, стаканчики для воды, кисти, салфетки, музыкальный проигрыватель.

Предварительная работа: Беседы о книгах и  людях, которые их создают (писатель, художник), чтение сказок, загадок, рассматривание обложек и иллюстраций книг, вспомнить элементы узоров декоративных росписей,прослушивание музыкальных произведений .

Ход НОД:

Воспитатель:

Ребята, сегодня перед занятием к нам в группу пришла посылка с конвертом. Давайте прочитаем, что написано в письме.

Здравствуйте ребята, пишет вам Волшебник из Волшебной страны. Я прислал вам посылку, то что в ней лежит  я надеюсь вам понравится, но одно условие не открывать, пока не ответите на мои вопросы.

1.Прослушайте музыкальную композицию и скажите о чем она, может вы догадались как она называется?(  звучит мелодия «В гостях у сказки» муз. А. Иевлев, слова Т.Ларина.)

2.Загадка.

Не куст, а с листочками,

Не рубашка, а сшита,

Не человек, а рассказывает? (книга)

(Ответы детей)

Воспитатель:

 Правильно вы ребята ответили, музыкальное произведение «В гостях у сказки», а ответ на загадку книга.

Так, что лежит в нашей посылке? (Ответы детей)

Воспитатель:

 Правильно, книга сказок. Посмотрите ребята, какая книга красивая, как она красочно оформлена.(Воспитатель достает книгу сказок из коробки). Скажите, если вы уведите такую книгу на полке магазина, она привлечет ваше внимание и чем? (Ответы детей)

Ребята, а кто постарался  так оформить книгу? (Ответы детей)

Воспитатель:

Правильно художник. Он рисует иллюстрации к книгам, оформляет обложки для книг. И тема нашего занятия сегодня  «Обложка для книги сказок». Ребята, а каких художников, которые рисовали иллюстрации к книгам, вы знаете? (Ответы детей)

 Как вы думаете, легко ли рисовать иллюстрации к книгам? (Ответы детей)

Воспитатель: Вы правы, это нелегкий труд, ведь иллюстрации в книге должны понравиться многим читателям, от того каким мы увидим героя или сказочный мир может зависеть наше впечатление и настроение с каким мы будем читать книгу. И конечно самое первое впечатление на нас производит обложка книги. На ней могут быть изображены несколько персонажей из сказок, которые входят в эту книгу, или только один персонаж, или «предмет» встречающийся в книге, все зависит от замысла и фантазии художника. Многие обложки для книг оформляются дополнительно рамками, с разными узорами и орнаментами. (Показ нескольких книг.)

Воспитатель: Давайте по внимательней рассмотрим книгу, которую прислал нам Волшебник. В этой книге три сказки:

« Дюймовочка » Г-Х Андерсена, «Цветик – семицветик» В.Катаева, «Аленький цветочек» С.Т.Аксакова. Скажите ребята, что общего может быть у этих сказок, что встречается в каждой из них? (Ответы детей)

Воспитатель: Правильно цветок. Цветок непростой, а  волшебный. И сегодня нам предстоит придумать свою обложку для этой книги сказок, свой волшебный цветок, который может встретиться в любой из этих сказок. Посмотрите, какую обложку для книги сказок придумала я. Скажите ребята, в какой последовательности мы будем выполнять рисунок?(Сначала главный предмет, затем рамка). Как будет расположен  главный предмет и какого размера он должен быть?(В центре листа, крупно.)

Как рамка будет располагаться на рисунке? Какие элементы росписи я использовала в рамке? Как называется роспись? ( Хохлома. )

(Ответы детей)

Воспитатель: Правильно. А теперь вы придумаете свой волшебный цветок, и оформите рамку обложки для книги по своему замыслу. Но перед работой давайте отдохнем.

Физ. минутка.

Наши алые цветки распускают лепестки.

Ветерок чуть дышит,

Лепестки колышет.

Наши алые цветки закрывают лепестки.

Головой качают,

Тихо засыпают.

(Сели и приступили к работе)

Итоги занятия:

Воспитатель. Ребята, сегодня на занятии вы придумали и нарисовали обложку для книги сказок. Каждый из вас придумал свою обложку, где нарисовал свой волшебный цветок. Все вы справились с заданием, работы получились яркие, красочные, необычные, разные. По работам видно, что вы старались.( Анализ работ: показать несколько работ детей, выделить наиболее удачные, аккуратные).

Что бы вы хотели дополнить в своих рисунках, а что исправить?

(Ответы детей.)

Воспитатель: Ребята, вам понравилось занятие?А посылка, которую прислал Волшебник? Хотелось бы вам еще пофантазировать на эту тему.

 (Ответы детей)

Воспитатель: После занятия мы с вами организуем выставку  работ, где вы,  рассмотрите работы других ребят, оцените, сравните. А книгу, которую прислал нам Волшебник, мы прочитаем, что бы еще раз вспомнить полюбившиеся нам сказки и  рассмотрим иллюстрации к ним.

Процесс создания иллюстрированной обложки книги и примеры

Просто вспомните момент своего дня рождения или рождественского утра, когда держите подарок в руках. Вы не знаете, что внутри, но красивая упаковка интригует. Вы спросите, а что общего у него с дизайном иллюстрированной обложки книги? Я бы сказал, это работает так же.

Иллюстрированная обложка книги – это как жест заботы и заботы. Читатели еще не оценили написание, но видят обложку, которая вызывает определенные чувства. Это как набор специальных слов, подобранных для вашего тонкого разговора с читателем.

В этой статье вы познакомитесь с этапами создания иллюстрированной обложки книги. Мы также покажем вам эскизы и окончательные варианты иллюстраций.

Иллюстрированный дизайн обложки книги: как он делает вашу книгу уникальной

Итак, что такое иллюстрация в дизайне обложки книги?

Концепция относится к рисованию изображения, а не к использованию и настройке фотографии. Иллюстратор создает контент для визуального взаимодействия с аудиторией. Иллюстрированный дизайн обложки книги передает смысл письма. Это один из методов создания современной обложки книги.

Таким образом, вам может быть интересно:

«Каковы преимущества иллюстрированного дизайна обложки книги по сравнению с индивидуальными изображениями для меня как автора, издающего самиздат?»

Посмотрите на следующие причины:

• Уникальность

Иллюстратор создает изображения по вашему запросу и тщательно подбирает цветовую гамму под общее настроение. Таким образом, он направлен на привлечение внимания читателей. Это позволяет им ассоциировать ваше письмо с дизайном обложки книги. Иллюстрация усиливает ощущение вашей индивидуальности, в отличие от персонализированных стоковых изображений.

• Внимание к деталям

Иллюстрированная обложка книги может быть настолько подробной, насколько вы этого хотите. Некоторые уникальные элементы могут быть добавлены к индивидуальным обложкам. Но выглядят они менее органично, чем изначально созданные части изображений.

• Оттиск

Иллюстрация впечатляет. Выглядит действительно выигрышно. Такой чехол отличается от обычного заказного. Это как произведение искусства, которое оборачивает ваше письмо.

• Повышение осведомленности

Иллюстрированный дизайн обложки книги придает вашей работе особую энергию. Использование иллюстрированных обложек для оформления книг усиливает ощущение отличия автора от других писателей. Таким образом, это улучшает опыт и знания аудитории о ваших произведениях.

• Вдохновение   

Иллюстрация служит эффективным инструментом для передачи абстрактных идей и взаимодействия с читателями. Иллюстрированная обложка книги не ограничивает визуальное восприятие аудитории. В отличие от стоковых изображений, он позволяет избежать ограничений, взывает к воображению и делает книгу запоминающейся.

Процесс создания иллюстрированной обложки книги

Когда вы уже знаете преимущества иллюстрированного дизайна обложки книги, самое время узнать этапы его создания. Узнайте больше о том, как поставленная цель воплощается в жизнь, в черно-белом скетче. Посмотрите на их превращение в красочно иллюстрированную обложку с типографикой.

• Узнайте об основных сюжетных линиях и персонажах, уловите атмосферу своей книги и рассмотрите своих потенциальных читателей

Иллюстрированный дизайн обложки дает визуальное представление о том, что вы пишете. Основные сюжетные линии иллюстратор передает картинками. Таким образом, детальное изображение персонажей подчеркивает их характер. Иллюстрация призвана передать атмосферу книги и привлечь к ней внимание аудитории. Учет предпочтений потенциальных читателей упрощает создание иллюстраций.

• Сделайте несколько исходных черно-белых эскизов и покажите их клиенту

Когда иллюстратор знает детали, которые должны быть на обложке, начинается процесс. Первоначальные наброски черно-белые. Они служат в качестве готовой версии для окончательной иллюстрации. Это позволяет как автору, так и дизайнеру согласовать свое видение концепции и исправить несоответствия.

• После утверждения мы определяем цветовую палитру, которая будет вызывать эмоции и отражать жанр, и уточняем все детали

Как только эскиз утвержден, иллюстратор может его раскрасить. Наши клиенты указывают, какую палитру они хотят использовать, но иллюстраторы могут внести исправления и добавить другие оттенки, чтобы вызвать эмоции. Тщательное сочетание цветовой гаммы передает настроение жанра. Использование оттенков и теней уточняет все детали иллюстрации.

• Выберите шрифт, отражающий тон истории

Завершающим этапом создания обложки книги является выбор типографики. Иллюстратор выбирает шрифт и его цвет, чтобы отразить тональность книги. Он подстраивается под общую композицию иллюстрации.

Иллюстрированные примеры оформления обложки книги (из нашего портфолио)

Хорошо, теперь все ясно.

Итак, пришло время взглянуть на иллюстрации, которые недавно создала команда MiblArt.

• «Пески Эпплы», Джанел Фалор

Это фантастическая книга. Главная героиня – двадцативосьмилетняя девушка. Она слепа, поэтому повязка на ее глазах символизирует это. У девочки есть домашний питомец, мягкая обезьянка, что важно для сюжета. События происходят в Древнем Египте. Поэтому внешний вид главного героя, а также пирамида на заднем плане сообщают об этом читателю без лишних слов. Этой информации достаточно для первого скетча, и вот как он выглядит: 

Итак, иллюстратор продолжил структурирование и добавление деталей. Она преобразила пирамиду, нарисовав ступени. На заднем плане появляется реалистичное небо. Внешний вид девушки также меняется. Ее платье и ожерелье становятся более причудливыми и изысканными.

• «Буйство» Аарона Остера

Автор попросил проиллюстрировать двух персонажей, сражающихся с ягуаром. Подробное изображение мужчины и женщины, элементов их одежды и действий, а также детализация животного упрощает оформление первого эскиза. Движения персонажей четкие, а действия ягуара выглядят живыми.

Далее иллюстратор использует цвета. В качестве преобладающей палитры писатель указывает синий, коричневый и черный. Кроме того, улучшен дизайн иллюстрации, потому что иллюстратор создает темную пещеру с факелами, как упоминает автор.

• «Восстание» Дакоты Краут

Роман о семнадцатилетней девушке. Автор дает подробное описание ее внешности. Кроме того, она подчеркивает движения и чувства, которые испытывает девушка. Иллюстратор изображает башню с колоколом на заднем плане, чтобы показать обстановку. Сверкающий шарик намекает на жанр книги, давая понять читателям, что это фэнтези.

Для завершения иллюстрации дизайнер использует запрошенную цветовую палитру. Он применяет свет и тени, чтобы привлечь внимание к важным элементам композиции обложки книги. Мы выделяем их, чтобы раскрыть некоторые идеи сюжета и заинтриговать зрителей.

Индивидуальные иллюстрированные шрифты для книг

Наконец, что не менее важно, иллюстрированная типографика — отличный выбор для оформления обложки вашей книги. Дизайнер использует иллюстрированные элементы и добавляет их в типографику. Это, безусловно, придает уникальность обложке вашей книги, потому что вы можете управлять процессом и изменять каждую букву так, как видите. Вы получаете больше возможностей проявить свой творческий потенциал и произвести впечатление на аудиторию увлекательной и исключительной обложкой для своей книги.

Хотите взглянуть на иллюстрированные шрифты для оформления обложки книги?

Образцы иллюстрированных пользовательских шрифтов

Мы хотели бы показать вам один из наших лучших примеров. Итак, это Белый горизонт: Звезды и ветер книга номер один Барбары Гаскелл Денвил. Это цикл скандинавского фэнтези, в котором магия смешивается с арктическим холодом, создавая особую атмосферу романа. Принцесса викингов Скарга сталкивается с осторожностью своего жестокого отца в черной магии. Итак, ей предстоит собрать все свои силы, чтобы противостоять человеческому насилию и природным явлениям.

Какова инструкция писателя?

Автор запрашивает типографскую иллюстрацию без рисунков и символов для оформления обложки своей книги. Барбара уточняет, что хочет, чтобы это было кельтское искусство с такими элементами, как когти орла или змеи, чтобы передать ощущение темной фантазии.

 Все должно выглядеть застывшим, чтобы показать нордическое настроение, смешанное с белым, нежно-голубым или нежно-бирюзовым. Писатель подчеркивает важность прописных и строчных букв с фактурным фоном. В конце концов, она решает использовать нестандартные рисованные шрифты, потому что они призваны воплотить главного героя.