Манипуляции с фотографиями: 40 мастерских примеров манипуляции с фотографиями

Самые известные в истории манипуляции с фотографиями, начиная от 19-го века и заканчивая нашим временем.

1860: Это один из самых известных портретов Авраама Линкольна. К сожалению, от Линкольна здесь только голова, тело принадлежит Джону Калхоуну

1865: Генерал Францис Блэр (на стуле справа) был позже добавлен на фотографию

1930: С фотографии со Сталиным пропал нарком водного транспорта Ежов, который был уволен со своего поста

1936: В Китае подретушировали фотографию с Мао Цзэдуном. С нее убрали По Ку, после его ссоры с вождем

1937: С фотографии с Гитлером пропал Геббельс. Причина так и осталась не ясна

1942: Чтобы выглядеть на фотографии более героическим, Бенито Муссолини приказал убрать человека, держащего лошадь

1968: После того, как Фидель Кастро поддержал ввод советских войск в Чехословакию, Карлос Франк (посередине) ссорится с ним и отправляется в Италию. После этого он пропадает и с фотографии

Май, 1970: Фото Джона Фило, получившего Пулитцеровскую премию, было изменено для обложки журнала Life. С заднего плана пропал забор.

Сентябрь, 1971: Канцлер ФРГ Вилли Брандт на встрече с Леонидом Брежневом. Ходили слухи, что оба были изрядно пьяные во время переговоров. Правда или нет — уже не узнать. Но вот в немецкой прессе была фотография, на которой на заднем плане видны бутылки вина, в советской же прессе бутылки закрасили.

Сентябрь, 1976: Так называемая «Банда четырёх» — группа лидеров Коммунистической партии Китая, которые были сняты с постов и арестованы в 1976 г. после смерти Мао Цзэдуна, была удалена и с фотографии с Мао.

Февраль, 1982: Пирамиды были сдвинуты, чтобы поместиться на обложке «National Geographic».

Август, 1989: Известная американская ведущая Опра Уинфри на обложке TV Guide.
Голова Опры, но вот тело принадлежит актрисе Энн-Маргарет и фото было сделано в 1979 году. После того, как дизайнер актрисы узнал платье, разразился скандал, так как никто из женщин не знал про манипуляции.

Февраль, 1994: Две фигуристки, враги на арене и в жизни, Ненси Кериган и Тоня Хардинг, появились на обложке вместе.  

Июнь, 1994: журнал Time затемнил фотографию О Джей Симпсона, чтобы тот казался более темным и зловещим. К сожалению для журнала та же фотография появилась на обложке Newsweek.

Ноябрь, 1997: После того, как террористы казнили 58 иностранных туристов в храме Хатшепсут, в Египте, швейцарский таблоид Blick вышел с фотографией ручья крови текущего из храма. На оригинале же видно, что это всего лишь вода.

Декабрь, 1997: Бобби Маккафи и ее супруг Кенни произвели мировую сенсацию, женщина впервые родила семерых детей. Журнал Newsweek решил подправить зубы женщине. На этот раз их подвел уже журнал Time, опубликовавший Бобби с ее обычными зубами.

Сентябрь 2000: Чтобы показать, что в Университете Висконсина учатся люди разных рас, на фотографию был добавлен афроамериканец. Основная фотография датирована 1993-м годом, фото чернокожего — 1994-м. Администрация сказала, что они потратили все лето на поиски подобной настоящей фотографии, но так и не нашли подходящую.

Январь, 2003: GQ сделали ноги Кэйт Уинслет более худыми. Она была очень недовольна и сказала, что толщина ног была уменьшена на треть.

Январь, 2003: На фотографии ниже оригинальная версия обложки альбома Beatles «Abbey Road». В руках у Пола Маккартни сигарета. На постерах в США сигарету закрасили.

Июль, 2003: Джулия Робертс на обложке Redbook. Симпатично? Да. Но вот голова и тело взяты с разных фотосессий. Редактор объяснил это тем, что они хотели сделать идеальную обложку.

Апрель, 2003: Эта фотография была создана из двух фотографий, которые вы видите под ней. За подделку фотографии английского солдата в Басре фотограф с 30-летним стажем был уволен из Los Angeles Times.

Февраль 2004: Скандал во время предвыборной гонки в США. На фотографии Джон Керри сидит рядом с Джейн Фонда во время антивоенной демонстрации 1971 года. На самом деле, фото сделано из двух разных фотографий. Джейн Фонда сфотографирована в 1972.

Март 2004: Снова предвыборная кампания в США. Даже солдаты на левой фотографии скопипастены.

Апрель, 2004: Фотография, которая наделала много шума в Интернете. На картинке написано «Десантник Бордо убил моего отца и изнасиловал сестру». Во время допроса солдат отрицал эту надпись, говоря, что на самом деле там было написано «Добро пожаловать, морские пехотинцы». Так до сих пор и не ясно, что является оригиналом.

Апрель, 2005: Два английских политика-консерватора держат плакат «Контроллируемая Иммиграция. Нет хаосу и бесчеловечности» Реально же на плакатах было написано «Пусть остаются» и фотография была сделана во время протеста против депортации семьи-иммигрантов.

Сентябрь, 2006: Во время заседания Буш пишет записку Кондолизе Райс: «Я думаю, что мне надо в туалет. Это возможно?» Reuters признались, что сделали текст более четким, но отрицают, что они его придумали.

Октябрь, 2005: USA Today решили слека подкрасить фотографию Кондолизы Райс.

Ноябрь, 2005: Специально для детской книжки из руки иллюстратор Клемента Харда убрали сигарету.

Декабрь, 2005: Снова политическая реклама. В конце ролика фотография. Солдат перед экраном, на котором написано «Наши солдаты смотрят, но и враги тоже». На оригинальной фотографии видно, что солдат смотрит фильм «Гринч — похититель Рождества».

Январь 2006: Индийская актриса Кхушбу подала в суд на журнал «Maxim» за то, что те прикрепили ее голову к чужому телу.

Фотография и манипуляция. Митя Нестеров

Что общего между определениями, данными манипуляции в разных областях знания? Говоря общо — это представление (превращение) набора одних знаков в другие. Понятно, что наш способ восприятия мира и познания (то есть присвоения имён) манипулятивен по своей природе. Можно вспомнить о существовании задержки в доли секунды между восприятием информации нейронами и её анализом рецепторами головного мозга, так занимавшей Кизи и Весёлых Проказников. Эта задержка — базовая форма коммуникации и главное её условие, это — «мозговое кино», внутреннее говорение, составляющее основу нашей личности. Коммуникация и манипуляция оказываются в интересующей нас области контекстуальными синонимами (мы не говорим пока о том, насколько это хорошо или плохо).

Вся история оптических медиа, от ионического алфавита и восковых табличек до цифрового видео, является историей последовательного упрощения манипулятивных техник, связанного с целым рядом допущений (договоров).

Именно арабские математики изготовили первую модель камеры-обскуры, собственно линейной перспективы, получившей дальнейшее развитие только в эпоху Ренессанса. Революционное использование камеры-обскуры художниками-инженерами Возрождения было сродни греческим состязаниям между живописцами, когда пчёлы садились на цветы с картины победителя, принимая их за настоящие.

Иллюзия «захвата реальности», наиболее распространённая в Золотой век фотографии, на рубеже девятнадцатого и двадцатого веков, освободившая, как принято считать, для формальных экспериментов живопись и ставшая расхожим местом истории искусств, стала кульминацией идеи всевидящего ока Просвещения. Представляется, что это стало своеобразным «началом конца», и ключевой фигурой здесь выступает ни кто иной, как Уильям Генри Фокс Тальбот.

Изобретения Ньепса и Дагера уже сделали недостаточным, если вообще нужным, основополагающее для любого художника умение перспективно изобразить природу. Калотипия Тальбота свела физические действия художника к минимуму, превратив камеру-обскуру в фотокамеру в современном смысле слова. Следующее нововведение Тальбота, а именно создание негативного изображения, непосредственно отсылает нас к обсуждаемой проблеме манипуляции. С появлением негатива стало возможным произвольно уменьшать или увеличивать всё изображение или любую его часть при неоднократном копировании — совокупность двух этих факторов превратила фотографию в массмедиа, успешно интегрированные в технологию книгопечатания. Начавшийся после этого бум туристических открыток, дешёвых порнографических картинок и бульварных романов явился прообразом современной системы массмедиа, неотделимой от войны и капитала и, следовательно, пропаганды. Деятельность основанного в 1622 году Объединения по распространению католической веры была основана, кстати, исключительно на имиджах; именно учёные иезуиты занимались изучением оптики, строили «волшебные фонари», использовавшиеся в театральных постановках на религиозные темы.

Здесь условно пролегает концептуальная граница между медиа и массмедиа. Неграмотный крестьянин лет двести назад вряд ли воспринимал окружающий его мир как «красоты» пейзажа. Там, где буржуа с коробкой камеры на треноге видел фотографию, тот видел хату, корову, реку, стог сена. Крестьянину доступно лишь видимое глазом, и само движение глаза устанавливает временные отношения между элементами видимого, конструирует циклическое пространство-время магического мира. Видимое — это воображаемое, так по Лакану Я фомируется из умения младенца узнавать себя в зеркале. Появление линейной письменности, исторического времени, суть первая ступень отстранения от мира. Тексты поясняют видимые образы. Медиа, таким образом, всегда манипулирует видимым, говоря иначе, личным опытом, перекодируемым в текст. Верно, что всё, что мы знаем о себе и мире, мы знаем благодаря медиа.

От негатива Тальбота недалеко до целлулоида Истмена и первой камеры «Кодак».

Посмотрим, куда было направлено это магическое «новое око»: на крайние стороны социальной лестницы, нищих и королей, на бесконечные студийные портреты, однообразные туристические пейзажи, но прежде всего — на лица преступников, то есть формирование полицейских картотек, на создание типологий. Не счесть критиков, сравнивших возможность фотоувеличения с прицелом, панорамные съёмки с цеппелинов и самолётов — с ковровыми бомбардировками, «волшебные фонари» — с сигнальными кострами.

Итак, содержание фотографии — только другие фотографии. В принципе, фотографическая программа неисчерпаема, но некий набор того, что фотографируется, оказывается ограничен опять же системой массмедиа, существующим в ней набором тем. Как пишет Никлас Луман, тема — необходимое условие коммуникации, различения информации и неинформации, самого существования массмедиа. С набором тем связано производство социальной памяти, постоянная смена повторяющихся наборов идентичностей. Как и в пространстве мифа, всё существующее существует одновременно, и время массмедиа обусловлено простой последовательностью операций вне зависимости от их содержания, как это происходит при постоянном обновлении статусов в социальных сетях, выкладывании фотографий в блогах, даже при обмене короткими текстовыми сообщениями.

Фридрих Киттлер в своих лекциях цитирует отрывок из «Воспитания чувств» Флобера, описание литографии, на которой королевская семья изображена лишённой всех атрибутов величия, как рядовые французские буржуа: «в руках у Луи-Филиппа свод законов, у королевы молитвенник, принцессы вышивают, герцог Немурский пристёгивает саблю, г-н де Жуанвиль показывает младшим братьям географическую карту, в глубине видна двуспальная кровать». Медиа всегда пропагандируют противоположное тому, что показывают — на этом основана и деятельность иезуитов, и современная вестернизация.

Теория вновь неумолима. «Буржуазия лишила различия, знаменовавшие трагикомедию всемирной истории, какого-либо содержания, и все они разом оказались перед нами в некой призрачной пустоте», — пишет Джорджо Агамбен в книге «Грядущее сообщество». — «Там, где реальный мир превращается в образы, а образы становятся реальностью, практическая способность человека отделяется от самой себя и предстаёт как самостоятельный мир, и как раз в этом мире рыночная экономика обретает абсолютную власть над всей общественной жизнью, она способна манипулировать уже коллективным восприятием, господствуя над памятью и социальными коммуникациями, она превращает их в товар — в зрелище, форму абсолютного отчуждения… Ясно, что зрелище — это язык, языковое бытие человека… Коммуникации, таким образом, препятствует сама возможность общения, людей объединяет то, что их разделяет». (М., «Три Квадрата», 2008, стр. 60, 72, 74).

Другой итальянец, Франко Берарди, так же говорит об отчуждении, о том, что коммуникация утратила свой магический и эротический характер, стала экономической необходимостью, безрадостной функцией. Для Агамбена с отчуждением связана философская категория любого: «любое — это сходство без архетипа, то есть Идея». В циклическом времени массмедиа всё может быть любым. В этом состоит главное свойство успешной модели: быть любой, и в то же время не меняться, в этом главная составляющая образа политика. Вилем Флюсер, тридцать лет назад писавший об упадке письменной культуры и новой визуальной безграмотности, как утрате критического мышления, говорил о чём-то схожем: «Неграмотность сегодня не исключена из культуры, зашифрованной в тексты, она полностью вовлечена в культуру, зашифрованную в образах». И в основе этого концептуального слома познания и восприятия — свойства камеры-обскуры, открытые арабскими комментаторами Аристотеля?

Мы продолжаем доверять тому, что знаем, несмотря на колоссальный разрыв, несоответствие между селективностью фонового знания массмедиа и их успехом в представлении реальности. Мы доверяем медиа, потому что они «не нуждаются в консенсусе» (Никлас Луман), оставляют нетронутой иллюзию доступной для восприятия, познаваемой реальности. Любое различение внутри системы массмедиа оказывается условным, любая маргиналия персонального видения апроприируется системой и существующим набором тем. Но мы нуждаемся в подобном различении. «Постиндустриальная революция, произошедшая с появлением фотоаппарата, проходит мимо сознания фотографов», — писал Флюссер.

Уже классические фотографы пытались концептуально отделить свою персональную работу от коммерческой, скажем — медиа от массмедиа. К примеру, печатали персональную работу только контактным способом, потому что фотоувеличение — манипуляция не с видимым, а с текстом негатива. То же относится к цвету, или, с другой стороны, к использованию исторических техник, ломографии, полароиду.

Манипулятор был разоблачён, но всё ещё показывает фокусы. Вопрос в том, способны ли мы ещё обратиться непосредственно к реальности опыта, и насколько это необходимо. Вышеприведённый отрывочный анализ, возможно, лишь симптом нашей растерянности, а пессимизм теории, к которой мы обращаемся в поисках поддержки, вызван только шоком и стрессом от попытки адаптации к новым технологическим условиям.

«Ни одна когнитивная система не в силах в своих операциях достичь внешнего мира», — говорит нам теория. Как следствие, система массмедиа испытывает постоянный недостаток собственного разнообразия, а любое наблюдение всегда регистрирует лишь то, что мир недоступен для наблюдения. В то же время, ни одна система не в силах отказаться от предпосылки реальности. До тех пор, пока по привычке мы будём искать в массмедиа (в фотографиях) информацию о старой доброй чувственной реальности, мы будем сталкиваться с пустотой арабского ноля линейной перспективы.

Возможно, мы физиологически не приспособлены к взаимодействию с компьютерными моделями массмедиа, поскольку биологическая эволюция протекает слишком медленно. (Интересно, что пропаганда иезуитами линейной перспективы в Китае потерпела полный крах). При этом интуитивно понятно, что подобное постоянное взаимодействие должно привести к определённым изменениям в нейронной сети, в самой структуре восприятия и памяти. Функция массмедиа — не в умножении информации, но в «порождении и переработке раздражений». Если уподобить нас медиа-фильтрам, то мы должны пропускать через себя всё, кроме этого раздражения — тех помех, что, в теории, возникают в любом канале.

Ведь проблема манипуляции — это всегда вопрос о возможности счастья и свободы. Вопрос в том, как теория, оказывающаяся в системе массмедиа всё тем же раздражением, соотносится с жизнью, с тем, насколько наша жизнь реальна. И если в мире программ и аппаратов человеческой свободе уже нет места, нам остаётся единственная возможность — принимать мир таким, каков он есть. Главное — отказаться от борьбы с пустотой, потому что сопротивление языку может быть, понятно, только языковым. Как природа не терпит пустоты, так пустота не терпит ничего натурального, природного, чувственного. Реальность массмедиа — единственно данная нам. Процитируем последние слова книги Агамбена:

«Язык раскрывает возможность не-бытия, но одновременно он открывает другую, более могущественную — возможность существования, того, чтобы нечто было вообще… Воспринимать нечто в его бытие-таком, во всей его необратимости, которая, однако, не есть необходимость, воспринимать именно так, но не видеть в этом случайность — это и есть любовь».

Митя Нестеров

Оригинал статьи опубликован в журнале «Искусство» №4-5 (578) 2011, «Фотография: факт и образ»

Восприятие и манипуляции в цифровой фотографии в 1990–2000 гг.

Perception and Manipulations in Digital Photography in 1990–2000

Ганюшин Александр Александрович
преподаватель кафедры новых медиа и теории коммуникации факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, [email protected]

Alexander A. Ganyushin
Lecturer at the Chair of New Media and Theory of Communication, Faculty of Journalism, Lomonosov Moscow State University, [email protected]

Аннотация
Активный переход начала 1990-х гг. на цифровые технологии получения изображения в фотографии привел к очевидному выигрышу во времени достижения конечного результата – фотографии. Однако это явление имело и оборотную сторону: в химической фотографии изображение формировалось на физическом носителе – пленке, служившей доказательством фактологической достоверности запечатленного на снимке сюжета. В цифровой фотографии изображение представляет собой массив виртуальных данных, не имеющий материальной основы. С развитием техник обработки цифровых изображений специфической группой программ – фотографических редакторов (самым популярным из которых является Фотошоп) проблема манипулирования данными становится все более насущной, в первую очередь, в фотожурналистике. Описанию поиска ее решений посвящена данная статья.

Ключевые слова: цифровая фотография, фактологическая достоверность, манипуляции цифровым изображением, профессиональная этика, верификация данных в социальных сетях.

Abstract
An active transition to digital imaging in photography in the early 1990s led to an obvious gain in the time needed to obtain the final result – photographs. However, this phenomenon had a downside of its own: in chemical photography the image was formed on a physical medium, the film, which served as a proof of factual correctness of what was imprinted on the photograph. In digital photography, any image is an array of virtual data, which has no material basis. With the development of techniques for digital image processing by means of a specific group of programs – photographic editors (the most popular among them being Photoshop), the problem of data manipulation has become increasingly urgent, especially in photojournalism. This article is devoted to the description of the ways to resolve this problem.

Key words: digital photography, factual correctness, digital image manipulation, professional ethics, data verification in social networks.

После успешного дебюта цифровых технологий в космосе в середине 1960-х гг. прошло около четверти века, прежде чем в истории земной фотографии сложились условия для реализации альтернативной методики фиксации снимка. Столь длительный срок потребовался, чтобы разработать и усовершенствовать опции компьютера, необходимые для его взаимодействия с фотокамерой, – полупроводниковый сенсор, микропроцессор, графический интерфейс и программное обеспечение. В итоге усиления потенциала фотокамеры всеми доступными средствами дигитализации в начале 1990-х гг. фотографы получили возможность делать цифровые снимки. Разница между куском пленки в руках и виртуальными мегабайтами в недрах ЭВМ драматически сказалась на восприятии цифрового изображения.

Последнее десятилетие ХХ в. вошло в мировую историю фотографической мысли как время определенного беспокойства, охватившего многих авторитетных критиков. Достаточно распространенной точкой зрения на проблемы дигитализации фотографического процесса явилась позиция известного американского теоретика медиа и эссеиста Уильяма Митчелла, изложенная в статье 1994 г. «Как быть со снимками».

«Наряду с другими важными открытиями, создается впечатление, что возникла угроза целостности оригинальной фотографии, субъекта и объекта фотографии, самого времени и места. Если дело обстоит именно так, то воровство времени и пространства, мест и объектов стало очевиднее с появлением новых визуальных технологий, и, по крайней мере, некоторых из фотожурналистов это не устраивает.

Они хотят, чтобы внешний мир оставался таким, каким они привыкли представлять его. Фотография всегда рассматривалась как средство отображения мира в спокойствии, где все показывается в своем времени, пространстве и на своем месте.

Технические процессы в цифровой фотографии также вполне документальны и не вызывают беспокойства, не считая той быстроты, с которой можно закрепить еще недавно изменчивое в мире объектов. В последующие операции входят сканирование фотографий, перевод их в цифровой вид и введение в компьютер. В компьютере скан фотографии разделяется на пиксели, или фотографические элементы, – очень маленькие кусочки, которые могут быть обработаны вместе или по отдельности. Цвет и яркость могут быть мгновенно изменены, отдельные участки фотографии могут быть удалены или скопированы. Изображение может быть кодировано, другое изображение или текст могут быть наложены на него без заметных для глаза переходов. Учитывая, что ретушь фотографии классическими методами отнимает много времени и может быть обнаружена на изображении, эти изменения дают быстроту и незаметность. Метод сканирования и отбора существенно отличается от технологии классической фотографии, где воздействие света на пленку в одном определенном месте и моменте времени «правдиво» сохраняет сцену для потомства»¹.

Согласно Митчеллу, тревога, причиняемая цифровым изображением, − результат размывания границы между объективным и субъективным, причиной и следствием. Он заявляет, что «различие между причинно-следственными процессами в камере и процессом воплощения намерений художника больше не может быть выведено так уверенно и категорически, как раньше»². Потеря данного различия вызывает неустойчивость не только в фотографических терминах, но и в эпистемологических фондах фотографии − в структуре ее восприятия и понимания.

Ключевой особенностью цифровой фотографии является отсутствие различий между оригинальным снимком, сделанным с помощью фотокамеры, и его копией. Также специфика создания цифровой фотографии обусловливает отсутствие физического доказательства существования того события, которое запечатлено на снимке, поскольку, в отличие от пленочного негатива в аналоговой технологии, никакого материального носителя цифровое изображение не имеет. Это создает беспрецедентные возможности, как для разнообразных манипуляций, так и для основанных на них спекуляций.

Свойства цифрового изображения, перечисленные выше, наиболее эффективно раскрылись в профессиональной деятельности на рынке СМИ. Обнуление пространства является безусловным преимуществом цифровой формы кодирования визуального контента, поскольку оно значительно повышает оперативность обмена данными между всеми звеньями производственного процесса в масс-медиа. Независимость от носителя информации также выступает в качестве акселератора процессов обмена/интеграции фотографических данных при создании сообщений в масс-медиа, мультимедиа, а также интермедиа. Наиболее проблемным аспектом дигитализации фотографии становится утрата понятия «оригинал», первоисточника сообщения. Существенным затруднением в ситуации отсутствия физического оригинала – пленочного исходника – явился вопрос правомочия, истинности цифровой фотографической репрезентации. Помноженный на постмодернистские сомнения в реальности фотографии как таковой, вопрос функциональности нового медиума зазвучал с новой остротой. «Отныне фотографии не будут столь же реалистичными, как прежде»³, − писала 12 августа 1990 г. «Нью-Йорк Таймс». Однако неизбежность и тотальность развития цифровых технологий исключали вариант «отката» фотографии к физико-химическим процессам.

Таким образом, к завершению ХХ века общество вновь столкнулось с необходимостью ревизии функций светописи. В критических статьях, опубликованных к середине 1990-х гг., четкое представление о решении проблемы цифровой репрезентации в фотографии отсутствовало. Как и в случае с формированием культуры восприятия фотоснимка в начале истории медиума, функциональность технологии определялась практикой ее повседневного применения. Для середины 1990-х гг. наиболее социально значимым было присутствие цифровой фотографии в информационно-коммуникационном пространстве масс-медиа. Гегемония телевидения в конце ХХ века подпадает под характеристику позднего этапа эволюции медиа, которую М. Маклюэн обозначил как «нарциссический наркоз». Выходом из этого состояния становится период установления нового коммуникативного пространства, способствующего активации взаимодействия между разными медиа: «Гибридизация медиа становится откровением, из которого рождается новая форма. Момент встречи медиа наделяет их свободой, выводит их из транса обыденности, снимая оцепенение с наших чувств»⁴.

С внедрением в медиасферу цифровых технологий возникшее явление конвергенции способствовало развитию тенденций к сближению, гибридизации медиа. Это движение навстречу другим медиа давало фотографии возможность усилить свое присутствие в информационном поле социальной коммуникации, но при условии мобилизации всего медийного потенциала и решения вопроса достоверности цифрового изображения.

Первый известный эпизод фальсификации реальности с помощью новых цифровых технологий произошел в совершенно неожиданном для мировой фотографической общественности месте. В феврале 1982 г. журнал «Нэшнл Джиогрэфик» (National Geographic) опубликовал на обложке фотографию двух пирамид в Гизе. До того злосчастного момента репутация журнала, который первым в истории мировой иллюстрированной прессы стал выходить в полноцветном виде еще в 1934 г., всегда отличался серьезнейшим вниманием к качеству публикуемых на своей полосе снимков, был вожделенным местом работы для любого серьезного фотожурналиста, эта репутация была безукоризненной. Снимок с пирамидами был выбран для публикации на обложке, а затем он был подвергнут сканированию и технической обработке с целью обретения необходимого вертикального формата, отличающегося от естественного − горизонтального. Деформация привела к тому, что две пирамиды стали ближе друг к другу. Как указывает Фред Ритчин, это перемещение получило большую огласку в кругах фотожурналистов⁵. С редакторской стороны не было сделано ничего, чтобы приуменьшить все эти разговоры.

Для исследовательницы фотографии Марты Рослер «пирамиды − само воплощение неизменности – неизменность объектов». Обращаясь к естественным природным объектам, она задается вопросом о том, как перемещение пирамид «небрежно, по прихоти» говорит о нас самих: «Не предаем ли мы историю? Не является ли то, как мы утверждаем господство нашей цивилизации всюду и во все времена, признаком того, что мы попросту грабим историю?»⁶.

Позже фотограф Том Кеннеди, ставший главным редактором «Нэшнл Джиографик», заявил: «Мы больше никогда не будем применять цифровые технологии для манипуляций фотографиями с целью достижения максимального графического эффекта. Мы осознали свою ошибку и не повторим ее впредь»⁷.

Однако репутационный ущерб от манипуляции с фотографией пирамид еще долго преследовал редакцию «Нэшнл Джиографик». Так, на Рождество 2001 г. подписчики журнала получили по электронной почте поздравительную открытку якобы от своего любимого издания с «фотографией года, по мнению редакции «Нэшнл Джиографик». На снимке был изображен захватывающий дух момент охоты большой белой акулы на «морского котика» – десантника ВМС США, когда тот по веревочной лестнице взбирается с поверхности моря в люк вертолета “Пэйв Хоук”»⁸. Этот ставший впоследствии знаменитым фотографический монтаж отозвался эхом взрыва, поколебавшего доверие читателей к фотографическим публикациям издания девятнадцатью годами ранее.

Пример легендарного американского журнала может наглядно продемонстрировать величину потенциального ущерба, причиняемого любым СМИ, дорожащим своей репутацией, в случае публикации сфальсифицированных цифровых снимков по каким бы то ни было причинам. Естественно, в периодической печати основным мотивом для подобного рода рискованного поведения оказывается жажда либо славы, либо сверхприбыли, что, по сути, является одним и тем же. Однако по мере распространения цифровых технологий в профессиональной журналистской среде, количество подобного рода «сенсаций» до определенного момента только возрастало. Это представляется вполне естественным ходом событий с точки зрения теории вероятности. Приведем ниже несколько выдающихся примеров, которые характеризуют динамику развития манипуляций цифровым изображением в фотожурналистике и борьбы с ними.

В 1989 г. знаменитая американская телеведущая Опра Уимфри продемонстрировала свою блестящую физическую форму на обложке очередного номера журнала «ТиВи-гайд» (TV-guide). Все бы прошло замечательно, не прибегни она к услугам фотопластической «хирургии». Как довольно быстро стало известно, тело, запечатленное на обложке журнала, принадлежало не Уимфри, а британской поп-диве Энн Маргарет, позировавшей фотографам десятью годами ранее, в 1979 г⁹ Данный эпизод хотя и нанес определенный урон звездному статусу Уимфри, но его последствия не столь значительны, как в случае манипуляций с портретом О. Джей. Симпсона − американского футболиста, обвиненного в 1994 г. в убийстве.

После того, как процесс над Симпсоном получил огласку, его портрет был опубликован сначала на обложке еженедельника «Ньюсуик» (Newsweek), а затем − на первой странице журнала «Тайм» (Time)¹⁰. В последнем случае фотография оказалась сильно затемнена, что придало внешности чернокожего спортсмена очевидно более зловещий вид. Это обстоятельство, по мнению комментаторов, не могло не сказаться на статусе Симпсона как подозреваемого, что вызвало негодование как среди фанатов спортсмена, так и в журналистских организациях, следящих за вопросами профессиональной этики. В хоре возмущенных голосов послышались обвинения в расизме в адрес редакции «Тайм», который, как мы увидим дальше, и спустя десятилетия не оставил практики вольного обращения с цифровыми фотографиями.

Однако наиболее громкий резонанс получил эпизод с лауреатом международной профессиональной премии, 45-летним американским фоторепортером Брайаном Уолски, командированным газетой «Лос-Анджелес Таймс» (Los Angeles Times) в Ирак для освещения хода военной операции США в 2003 г. Существенным моментом в развитии всей истории явился факт раскрытия фальсификации Уолски, которую обнаружил редактор конкурирующего издания «Хартфорд Курант» (Hartford Courant). На драматичном снимке, переданном Уолски с театра военных действий, британский пехотинец пытается успокоить взволнованных иракских беженцев. Редактор «Хартфорд Курант» заметил, что на лучшей из присланных Уолски фотографий в толпе гражданских обнаружились повторяющиеся лица одних и тех же людей. Позже был выявлен и тот факт, что жест английского солдата также был заимствован с другой фотографии. Когда начальник Уолски указал ему на детали, свидетельствовавшие о манипуляциях с фотографиями, тот признал свою вину, но в качестве оправдания сослался на свою усталость от работы в экстремальных условиях. Уолски был немедленно уволен, а в своем интервью Институту Пойнтера его начальник, Колин Кроуфорд, заявил: «То, что сделал Брайан, совершенно недопустимо. Он осквернил доверие наших читателей. Если наша аудитория не сможет полагаться на нашу честность в отношениях с ней, я не знаю, что вообще у нас останется»¹¹.

Позже Уолски опубликовал свои извинения перед коллегами: «Это произошло на исходе долгого, жаркого и полного напряжения дня, но все эти обстоятельства не могут служить мне оправданием. Я глубоко сожалею, что запятнал репутацию «Лос-Анджелес Таймс», газеты с высочайшими стандартами в журналистике <…> Я всегда придерживался их в своей работе и, по правде говоря, не могу объяснить себе тот абсолютный срыв моей способности выносить здравые суждения. Вероятно, этот вопрос будет терзать меня еще много-много бессонных ночей»¹². Случай Б. Уолски послужил наглядным примером неприятия профессиональным сообществом манипуляций, совершенных репортером «Лос-Анджелес Таймс», а суровость наказания (Уолски так и не позволили вернуться в журналистику − он занимается свадебной фотографией) должна была предостеречь его коллег от ошибок, совершенных им.

Реакцией на случай с Брайаном Уолски стал ряд мер, предпринятых профессиональным сообществом для снятия противоречий и укрепления доверия к фотографическому изображению как документу, свидетельствующему о реальном ходе событий, были сделаны шаги в двух направлениях. Первое: технически был усилен контроль внутри редакций при приеме снимков у репортеров. Для осуществления этих функций профессиональными организациями, такими как «Национальная ассоциация фотографов прессы» (The National Press Photographers Association, NPPA) в США, были разработаны инструкции по выявлению следов манипуляции цифровым фотоизображением. Второе: «Национальная ассоциация фотографов прессы» в 2004 г. выпустила «модернизированный» Кодекс этики. Предыдущий вариант этого документа − от 1946 г. − не учитывал изменения в медиасфере, пришедшие вместе с появлением телевидения и техник цифрового редактирования. Новый кодекс затрагивает связанные с этим проблемы и ставит акценты на важности соблюдения высоких стандартов качества информационных продуктов для сохранения доверия аудитории. Эта цель достижима только при честной, точной и полной презентации визуальной информации, включая полное соответствие отредактированного цифрового изображения и подписи под ним произошедшему в реальности событию. В то время как стандарт «Национальная ассоциация фотографов прессы» не является универсальным, он поддерживается большинством профессиональных фотожурналистов всего мира¹³.

Однако и после отшумевшего в мировом масштабе скандала с «Лос-Анджелес Таймс» был зафиксирован ряд нарушений профессиональной этики, связанных с вмешательством в структуру фотографического изображения с помощью компьютера. Так, в предвыборной кампании 2004 г. в США был разоблачен факт использования сфальсифицированного снимка, на котором кандидат в президенты Джон Керри был помещен в один кадр с известной актрисой Джейн Фондой. Фотография, якобы датированная 1977 г., в действительности была смонтирована из двух разных снимков, сделанных в разных штатах с промежутком в один год. Исследователям не удалось найти подобного кадра в периодических изданиях того времени. Предвыборный штаб кандидата от демократической партии связал появление этой фальшивки с происками своих политических конкурентов – республиканцев¹⁴.

Громким эпизодом масштабной фальсификации мирового уровня оказался случай с Аднаном Хаджджем, ливанским фрилансером, нанятым для освещения ситуации на правом берегу сектора Газа информационным агентством «Рейтер» (Reuters). В 2006 г. во время очередного обострения конфликта между Палестиной и Израилем Хадждж продал агентству «Рейтер» 920 фотографий с места боевых действий. Как выяснилось позже, в течение месяца ливиец продолжал свою персональную войну с Израилем, фабрикуя снимки авиаударов израильских ВВС с помощью функции «clone stamp» графического редактора Фотошоп. Используя этот инструмент, Хадждж копировал и множил дымы над постройками в Секторе Газа, несмотря на то, что никаких ударов Израиль в течение июля 2006 г. не наносил. Репутационные издержки старейшего информационного агентства оказались настолько велики, что агентство «Рейтер» продолжало извиняться перед своими клиентами на протяжении нескольких месяцев¹⁵. Такую цену заплатили сотрудники агентства, руководимые желанием избежать лишних рисков от использования в этой горячей точке штатного профессионала, знакомого с этическими требованиями, предъявляемыми к цифровым фотодокументам.

Однако не всегда географическая и культурная дистанция обусловливает возникновение манипуляций в новостной фотографии. Так, в апреле 2007 г. на первой полосе американской газеты «Толедо Блэйд» (Toledo Blade) была опубликована фотография игроков местной бейсбольной команды, стоящих на коленях в молитве после гибели пяти игроков в автомобильной катастрофе. Автор снимка, финалист Пулитцеровской премии Аллан Детрич убрал в фоторедакторе ноги болельщиков на заднем плане. 7 апреля все 50 снимков Детрича были удалены с ленты «Ассошиэйтед Пресс» (Associated Press, AP), а на сайте газеты доступ к ним был заблокирован.

В том же году президент «Национальной ассоциации фотографов прессы» США Тони Оверман сообщил, что внутреннее расследование редакции выявило еще 79 случаев манипуляций, совершенных Детричем только в 2007 г. , что, по мнению Овермана, явилось беспрецедентным уровнем нарушений.

В марте того же года журнал «Тайм» добавил цифровую слезу на портрет бывшего президента США Рональда Рейгана, что вновь обратило внимание комиссии по этике «Национальной ассоциации фотографов прессы» на редакционную политику издания. Позже официальные представители журнала «Тайм» заявили, что это изображение не являлось фотографией, а было художественной иллюстрацией, поскольку автор слезы был упомянут в подписи к нему.

Манипуляции с изображениями политиков не являются чем-то новым, однако простота и доступность современных компьютерных технологий увеличили частоту их использования для получения дополнительных дивидендов.

В октябре 2008 г. журнал «Ньюсуик» поместил на обложку сверхкрупный портрет губернатора Сары Пэйлин. Консультант республиканцев по пиару Андреа Тантарос появилась в эфире телеканала «Фокс Ньюс» (Fox News), чтобы выразить свое неудовольствие, поскольку в редакции журнала ей отказали в манипуляциях с изображением ее клиентки в целях создания более привлекательной внешности, чем на оригинальном снимке.

По-другому выглядит ситуация с использованием цифровой фотографии в идеологических и пропагандистских целях. В 2008 г. Би-би-си (BBC) уличила государственное информационное агентство Северной Кореи в публикации смонтированной фотографии, на которой после долгого отсутствия в публичном пространстве предстал Ким Чен Ир в окружении своих генералов. Как удалось выяснить английским журналистам при анализе характера теней, отбрасываемых на снимке вождем и его окружением, Ким был сфотографирован в другое время, а затем вмонтирован в центр группового портрета военачальников¹⁶.

Другой эпизод пропагандистски обусловленного манипулирования цифровой фотографией был связан с запуском иранских ракет. В июле 2008 г. медиаподразделение Корпуса стражей исламской революции «Сепах» опубликовало серию снимков, подвергшихся до этого значительной компьютерной редактуре. После того как одна из четырех запускаемых ракет не взлетела, она была вырезана с оригинального снимка и замена продублированной соседней, чтобы у зрителей создавалось впечатление абсолютного успеха прошедших тестовых стрельб.

Еще один пример фотомонтажа был зафиксирован в 2009 г. при публикации в израильской газете «Ятед Нееман» (Yated Neeman) членов нового кабинета министров. Поскольку данная газета издается сообществом правоверных хасидов, их религиозные убеждения исключают возможность участия женщин в государственной политике. Поэтому оба министра женского пола были удалены с фотографии¹⁷.

Таким образом, развитие профессиональной журналистской этики, идущее в ногу с эволюцией цифровых ИКТ, на исходе 2000-х гг. отчасти помогло СМИ демократических стран избавиться от искушения сенсационностью посредством манипуляций дигитальными фотографиями. Другим действенным инструментом, работающим на уровне исполнителей, становится экономическая ситуация на рынке печатной прессы. Сокращение бюджетов и череда закрытий газет, с одной стороны, вызывают обеспокоенность профессиональных фотожурналистов относительно будущего соблюдения этических норм. Эти опасения, в частности, связаны с развитием гражданской журналистики, где большинство авторов не знакомы с положениями Кодекса «Национальной ассоциации фотографов прессы». Но, с другой стороны, приток на рынок СМИ потенциальных конкурентов из числа просьюмеров должен заставить профессионалов с большей ответственностью подходить к соблюдению этических норм. Это может способствовать сохранению рабочего места и репутации для выполнения редакционных заданий в будущем.

Еще одним фактором, защищающим современную фотографию от манипулирования, становится само развитие информационно-коммуникационных технологий. Объективная реальность современных масс-медиа позволяет нивелировать попытки своего искажения во многом благодаря распространению цифровой фототехники: теперь свидетелями исторических событий оказываются не только репортеры, но и обычные люди, которые снимают их с помощью фотокамер в мобильных телефонах. Далее интернет и блогосфера позволяют размещать эти снимки и предавать их гласности в масштабах всей планеты. Прозрачность этого коммуникативного пространства также позволяет оперативно находить и уличать источники фальсификации, что является также весьма действенным фактором в борьбе с желанием тех или иных недобросовестных пользователей исказить реальную картину действительности. Возможно, так в интернете возникнет иммунитет против ложных сообщений, а в глобальном масштабе начнет работать механизм саморегулирования и контроля качества информации, в том числе и фотографической.

1. Mitchell W.J. The Reconfigured Eye. Cambridge, 1992. P. 8.
2. Ibid. P. 12.
3. Цит. по: Gustavson T. Camera: a history of photography from daguerreotype to digital. New York, 2009. Р. 72.
4. Маклюэн М. Понимание медиа. М., 2003. С. 344. (Maklyuen M. Ponimanie media. Moscow, 2003. S. 344.)
5. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/the_case_of_moving_pyramids
6. Rosler M. Image simulations, computer manipulations: some considerations // Digital Dialogues. 1991. Autumn. P. 55.
7. http://www.globaljournalist.org/stories/2009/07/01/ethics-in-the-age-of-digital-manipulation/
8. http://www.ebaumsworld.com/pictures/view/928478/
9. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/oprahs_head_transplant
10. http://www. museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/darkened_mug_shot
11. Peres, Michael R., editor-in-chief, The Focal Encyclopedia of Photography, 4th Edition. Focal Press, 2004. P. 451.
12. Ibid.
13. http://www.globaljournalist.org/stories/2009/07/01/ethics-in-the-age-of-digital-manipulation/
14. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/hanoi_john
15. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/fake_smoke_over_beirut
16. http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/kim_jong-ils_shadow
17. http://www.fourandsix.com/photo-tampering-history/tag/race-and-gender

Секреты фото-манипуляций – Часть 1. Выбор изображений · Мир Фотошопа

Выбор изображений

Прежде чем начинать искать подходящие изображения для коллажа или любой другой фото-обработки, нужно иметь представление о конечном результате — в каком стиле будет выполнена картина, какую идею она несёт и т.д. Также нужно определить доминирующий цвет на изображении. Ниже предоставлено несколько примеров, на примере которых Вы можете определить доминирующий цвет.

Вы можете выбирать любой цвет для конечного изображения, какой захотите, но на поиске подходящего изображения это никак не скажется. То есть Вы можете выбирать любое изображение, которое Вам нравится, если только оно не чёрно-белое. Хотя и в этом случае можно добавить цвета, но этом займёт больше времени.

Так на что же нужно обращать внимание в первую очередь, фон, объект? На самом деле это не имеет значения, с чего Вы начнёте. Главное — это не начинать поиск изображения для мелких деталей. Сначала нужно создать базовую картину, и потом добавлять разные мелочи.

Например, если Вы ищите модель с красивым средневековым платьем, нужно начинать поиск с фонового изображения, которое бы могло подойти девушке.

Ещё одна важная деталь — это свет. О ней Вы должны помнить с самого начала урока. На моих примерах свет фонового изображения определял выбор всех остальных изображений. В реальности, очень трудно найти два и более изображения, которые бы подходили друг другу без особых изменений. Но Вы всегда можете добавить тени и света в процессе работы. Не стоит волноваться об этом. Просто подберите изображения, которые бы сочетали друг с другом более или менее.

Для создания картин в стиле “Fantasy” не так трудно подобрать правильные изображения. В основном всё зависит от сложности конечного результата.

Загрузите несколько изображений с интернета и попробуйте разные комбинации с ними. Помните, только потому, что одно изображение классно выглядит, ещё не значит, что оно будет так же смотреться в сочетании с другим. И всегда лучше использовать изображения с высоким разрешением.

Где искать изображения?

Существует много сайтов, которые предоставляют разные шаблонные изображения. Большинство из них Вы можете загрузить бесплатно, но есть и такие, которые придётся оплатить. Всегда обращайте внимание на правила, выдвинутые автором изображения, по поводу их использования.

Несколько сайтов, где можно найти шаблонные изображения:

• <a href=»http://www.shutterstock.com/» target=»_blank»>Shutterstock.com</a>
• <a href=»http://ru.depositphotos.com/» target=»_blank»>Depositphotos</a>
• <a href=»http://www.sxc.hu/» target=»_blank»>Sxc.hu</a>
• <a href=»http://browse.deviantart.com/resources/stockart/» target=»_blank»>Deviantart.com</a>
• <a href=»http://www.stockvault.net/» target=»_blank»>Stockvault.net</a>
• <a href=»http://www.freepixels.com/» target=»_blank»>Freepixels.com</a>

Когда начинаете новый проект, лучше создайте себе отдельную папку, в которую будете загружать все нужные изображения. В процессе поиска часто бывает так, что сначала Вы можете загрузить больше изображений, чем нужно. И потом только начать отбирать подходящие для проекта.

Не бойтесь пробовать сочетать разные изображения, проделывать с ними небольшие коррекции, если что-то не нравится. Как только Вы найдите то, что Вам нравится, можно удалить остальные.

На этом мы закончим урок о выборе фотографий. В следующем уроке о фото-манипуляциях я расскажу о сочетании цветов и использовании цветовых коррекций на конкретных примерах.

<a href=»http://photoshopworld.ru/lessons/260/» target=»_blank»>Секреты фото-манипуляций — Часть 2. Сочетание цветов</a>

Что такое манипуляции и как им противостоять

Никому, разумеется, не нравится, когда кто-то манипулирует нами вопреки нашему желанию. Однако часто это происходит независимо от нас. Как вовремя распознать манипуляции и избежать их, рассказывает психолог социально-реабилитационного центра «Алтуфьево» Ярослав Ковалевский.

— Итак, Ярослав Викторович, что же такое манипуляции?

— Если очень коротко, то это обман, но очень специфический — когда чужую волю и реализацию чужих желаний человек начинает считать своими, причем абсолютно искренне. По факту эти желания могут противоречить его истинным ценностям, но ему кажется, что это именно его выбор. В этом и есть ключевой принцип манипуляций.

— Почему манипуляции так эффективно работают?

— В основе работы той или иной манипуляции является эгоистическое желание человека чем-то обладать. Человек настолько захвачен этим желанием, что его разум уже занят исключительно предметом вожделения, и он автоматически попадает в группу риска, у него все шансы стать жертвой манипуляции. Нужно понимать, что в такие моменты человек утрачивает здравомыслие, способность анализировать, и, гонясь за своим желанием, может стать жертвой обмана.

— Выходит, что наши желания — наши враги. Можно ли самому осознать в такой момент, что происходит?

— Конечно, но понять это может только тот, у кого нет ослепляющего желания чем-то владеть, кто владеет прежде всего собой. Человек, подвергшийся манипуляции, — это классический пример с осликом и морковкой, привязанной к удочке перед его мордой: ослик видит эту морковку, хочет её съесть, пытается догнать, но не может. Потому что в этот момент он осуществляет не собственное желание, а тратит свои ресурсы (силы, здоровье) на реализацию желания того, кто сидит у него на спине и держит удочку с приманкой.

— То есть самое главное — рационально оценивать свои желания.

— Конечно, если человек способен к анализу, то есть у него нет безумного желания чем-то обладать, то у него появляется возможность увидеть, что происходит какой-то обман, а значит, есть шанс не стать жертвой манипуляций.

— А есть ли другие случаи попадания в руки манипуляторов?

— Безусловно. Немаловажным критерием попадания под влияние манипуляций является общий фон невежества человека. Например, человек не знает, что такое сигареты. Он условно знает, что это, например, какие-то травы, но какие именно — никогда не интересовался. И если он где-то услышит, что это «целебные» травы, которые не калечат, а лечат, а потом еще увидит в интернете человека в халате, который «подтвердит» эту информацию «научными» данными, то он обязательно поверит. Это яркий пример невежества, когда человек понятия не имеет, что перед ним, но получает приличную дозу ложной информации, совладать с которой он не в состоянии. Таким образом он становится жертвой манипуляции.

— За какие крючки цепляются манипуляторы, чтобы обман был успешным?

— У каждого из нас есть слабые стороны, на которые можно надавить. Но есть и, безусловно, механизмы, которые работают на общераспространенных качествах характера. Это, например, жадность, зависть, похоть, гордыня и так далее. Если концентрация этих качеств в человеке довольна высока, то он рискует стать жертвой манипуляций. Но если эти же самые качества присутствуют в незначительной степени, то риск значительно снижается.

— А если человек понял и осознал, что с ним произошло, то он больше не попадёт в группу риска?

— Возможность стать жертвой есть всегда до тех пор, пока в человеке есть что-то негативное, низменное. Но если его не за что «зацепить», то манипуляция работать не будет. Правда, бывают и другие ситуации: человек может не быть жадным или завистливым, но если ему 200 раз повторить одну и ту же ложную мысль, то на подкорке она останется как правдивая. И тут надо вспомнить то, о чем мы говорили ранее — невежество. Здоровый человек, получая те или иные сведения, начинает искать их подтверждения или опровержения, анализировать, чтобы удостовериться в правдивости информации, и только после того, как он все изучил, сделает правильный вывод.

— Что должны обязательно знать жертвы манипуляции?

— Человек должен сам себе честно признаться, что с ним это произошло, этого не нужно бояться и скрывать. Потому что все мы совершаем ошибки, и самое главное — отдавать себе отчет в том, что ты это пережил, сделать выводы и больше не повторять ошибок.

— Можно ли распознавать манипуляции в процессе общения? Есть ли такая вещь, как лексикон манипуляторов?

— Да, конечно, существуют фразы, услышав которые стоит насторожиться: вполне возможно, что вами манипулируют.

1. «Я такой, какой я есть, и не изменюсь» и любые вариации этой фразы.
2. «Смотри, во что ты меня превратил, до тебя все было хорошо».
3. «Ты вообще понимаешь, что ты несёшь» и любые другие вариации этой фразы. В таких ситуациях всегда выводите человека на аргументацию. Чаще всего аргументов не будет, но всегда нужно просить объяснить, что конкретно оппонент имеет в виду.
4. «Я думал, мы доверяем друг другу, мне нечего скрывать, а ты со мной не до конца честна (честен)» и любые другие вариации этой фразы. Это попытка вывести человека на откровение. Через некоторое время манипулятор может начать использовать ваши откровения против вас.
5. «Все вы женщины (мужчины) одинаковые, вам все время что-то кажется» и любые другие вариации этой фразы.
6. «Я думал, ты другая (другой), а ты такая (такой) же, как все».
7. «Вика (Сережа) никогда бы так не сделала (сделал)». Сравнение с бывшими партнёрами, ввод третьей стороны бьют по самооценке, внушая страх потери.
8. «Я ради тебя делаю то или иное».
9. «Я думал, у нас любовь, а ты не хочешь меня понять и сделать для меня то или другое».
10. «Если ты меня бросишь, я покончу с собой» и любые другие вариации этой фразы. Здесь ситуация несколько сложнее. Главное — всегда помнить, что здоровый человек такого никогда не скажет, и также помнить, что вы не виноваты в том, что человек с собой делает.
11. «Ну я же извинился, что тебе ещё надо». После этой фразы всегда просите человека объяснить, за что он извиняется, что он понял, и что потом изменится.
12. «Все зло в мире из-за женщин (мужчин)». Это манипуляция с целью заставить жертву доказывать, что она лучше других.
13. «Во всем виновата только ты» и любые подобные фразы.
14. «У меня была несчастная любовь (брак), я травмирован эмоционально своими родителями». На самом деле имеется в виду «я бедный-несчастный, спасай меня всеми правдами и неправдами».
15. «Моя интуиция граничит с ясновидением, я вижу тебя насквозь, я чувствую тебя на расстоянии, я обладаю магическими способностями» — это враньё, вам внушают, что вы «под колпаком».
16. «Ты видишь то, что хочешь видеть, ты видишь во мне то, что есть в тебе, если тебе кажется, что я изменяю, значит ты тоже изменяешь» и все подобные формы и вариации.
17. «Ты манипулятор, ты мной манипулируешь»
18. «Я разрушаю жизни всех вокруг» и любые подобные фразы. Смысл в том, чтобы его лечили и спасали всеми силами, а он будет делать все что хочет.
19. «Тебя нужно лечить, ты неадекватный» — эта и подобные фразы направлены на разрушение самооценки.

В наиболее сложных случаях, когда вы не в состоянии справиться с манипулированием самостоятельно, стоит обратиться за профессиональной помощью к психологу.

Социально-реабилитационный центр для несовершеннолетних «Алтуфьево» занимается круглосуточной реабилитацией и жизнеустройством иногородних несовершеннолетних, а также несовершеннолетних граждан иностранных государств.

Адрес: г. Москва, Алтуфьевское шоссе, д. 13, корп. 4, стр. 4 (м. «Владыкино»)

Телефон: 8 (499) 201-06-50, 8 (499) 201-59-47

Пресс-служба Департамента труда и социальной защиты населения города Москвы

ИИ от Adobe может определять манипуляции с лицами на фотографиях

Хотя использование инструментов вроде Photoshop для цифровой обработки изображений не является чем-то новым, но благодаря прогрессу технологий задача существенно упростилась. Особенно это тревожно в связи с созданием инструментов, с помощью которых ИИ позволяет создавать поддельные фото или заставлять людей на видео реалистично произносить подменённую речь или вести себя иным измышленным образом.

В наше время борьба с поддельными новостями и информацией является очень важной задачей, особенно в связи со скоростью распространения данных. Поэтому Adobe объявила, что её специалисты Ричард Чжан (Richard Zhang) и Оливер Ван (Oliver Wang) объединили усилия с сотрудниками Калифорнийского университета в Беркли Шеном-Ю Ваном (Sheng-Yu Wang), доктором Эндрю Оуэнсом (Andrew Owens) и профессором Алексеем А. Эфросом (Alexei A. Efros) с целью создать систему на основе ИИ, способную с высокой точностью обнаруживать манипуляции с лицами на изображениях, которые были отредактированы с помощью программного обеспечения вроде Photoshop.

«Когда Adobe Photoshop был впервые выпущен в 1990 году, это был важный шаг к демократизации творчества и самовыражения. С тех пор Photoshop оказал глубокое влияние на творчество и, в более широком смысле, на нашу визуальную культуру. Хотя мы гордимся тем влиянием, которое Photoshop и другие инструменты Adobe произвели на мир, мы также признаём этические последствия нашей технологии. Доверие к тому, что мы видим, становится все более важным в мире, где редактирование изображений стало повсеместным — поддельные материалы являются серьёзной и всё более актуальной проблемой. Adobe ищет наиболее полезные и ответственные способы воплощения новых технологий в жизнь — поэтому мы постоянно исследуем применимость новых технологий вроде искусственного интеллекта (ИИ) для повышения доверия и авторитета цифровых медиа», — написала компания в своём блоге.

Проект Adobe, спонсируемый DARPA по программе MediFor, находится пока на раннем этапе. Он заключается в обучении свёрточной нейронной сети (CNN), — одной из форм глубинного обучения, — которая в рамках исследования оказалась способна распознавать лица, подвергшиеся изменениям в результате манипуляций. Исследователи создали обширный обучающий набор изображений, написав скрипт Photoshop, использующий фильтр Face Aware Liquify на тысячах случайных фотографий из Интернета.

Интересно, что созданный в Adobe метод оказался куда более совершенным, чем человеческий глаз. Если люди в среднем определяли манипуляции с лицами с помощью популярного метода Face Aware Liquify лишь в 53 % случаев (то есть чуть больше, чем случайный выбор), то алгоритм на основе ИИ — в 99 %. Это весьма достойный результат.

Adobe обещает продолжить работу в направлении создания методов определения манипуляций с изображениями, видео, звуком и документами. Цель состоит в том, чтобы не только определить манипуляции, но также указать на их характер и, по возможности, отменить изменения, внесённые в оригинал.

Исследователь Adobe Ричард Чжан прокомментировал предварительные результаты так: «Идея создания волшебной универсальной кнопки, позволяющей вернуть отредактированному изображению первозданный вид, всё ещё далека от реальности. Но мы живём в мире, где всё труднее доверять цифровой информации, которую мы потребляем, и я с нетерпением жду дальнейшего прогресса в этой области исследований».

Если вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

50 фантастических уроков по фотошопу для обработки фотографий

Учебники по работе с фотографиями, которые мы для вас подготовили, предназначены для начинающих и средних пользователей Photoshop. Сказав это, даже если вы являетесь экспертом в Photoshop, вы обязательно откроете для себя новые техники и множество идей для своей следующей фотоманипуляции.

Освоить Photoshop сложно, очень сложно. Хотя мы не можем обещать, что эти руководства сделают вас экспертом, они научат вас многим новым методам редактирования фотографий и позволят вам найти несколько советов, которые действительно помогут вам сэкономить время.

В конечном счете, если вы немного сконцентрируетесь и поработаете с вашей стороны, все эти выдающиеся учебные пособия помогут вам расширить свой набор навыков.

Вам также могут понравиться наша тщательно подобранная коллекция руководств по текстовым эффектам Photoshop или наша коллекция из 100 руководств по освоению Photoshop.

В этом очень творческом уроке вы узнаете, как фото-манипулировать фантастической женщиной, которая мягко плывет под водой.

В этом уроке вы создадите приведенный ниже пейзаж восхода солнца с фотографиями в Photoshop и научитесь комбинировать разные стандартные изображения для создания единой сцены.

Начиная с простого изображения города, в этом уроке вы узнаете, как воссоздать манипуляцию, описанную ниже, под названием «Dark Power Unleashed».

Из этого туториала Вы узнаете, как создать сцену из научной фантастики, представленную ниже, как настроить цветовую схему, задать перспективу и как создать робота-монстра.

Вы узнаете, как создать реалистичный огонь и свет, чтобы объединить этот «огненный портрет женщины».

В этом уроке вы узнаете, как создать впечатляющий эффект взрыва планеты, используя несколько простых приемов манипуляции и выбора.

Используя некоторые из наиболее распространенных инструментов Photoshop (Smudge, Dodge, Burn…), в этом уроке вы узнаете, как воссоздать изображение, изображенное ниже.

В этом уроке вы узнаете, как, используя соответствующий световой баланс, использование полутонов, глубины резкости и смешивания, создать эту манипуляцию из фильма ужасов.

Из этого туториала Вы узнаете, как создавать реалистичные и темные манипуляции с фотографиями, изучите методы освещения и смешивания, а также получите несколько полезных советов по постобработке.

Вы узнаете, как воссоздать реалистичного жирафа с завязанным на шее узлом и как нанести пятнистый узор кожи на узел.

Продолжая тему жирафа, это руководство демонстрирует, как раздеть жирафа, удаляя его пятна, и как превратить его пятна в одежду, которая вешается на гладильную доску.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать темную абстрактную фотоманипуляцию с воронами и придать ей эффект дезинтеграции.

Вы узнаете, как создать нижеприведенную фотоманипуляцию с изображением Бегущего по лезвию на внутреннем небоскребе, изучите методы, которые помогут вам создавать более матовые картины и фотоманипуляции.

Вы узнаете, как создать жуткого человеческого кукольного гибрида, как показано ниже, используя обычную портретную фотографию красивой модели.

В этом уроке вы узнаете, как создать эту фотоманипуляцию «Мыслитель» в Photoshop. Вы узнаете, как использовать модельное изображение и сочетать его с простыми абстрактными линиями и несколькими летающими камнями.

Из этого урока вы узнаете, как создать красочный ретро-постер, используя стоковые фотографии, а также познакомитесь с некоторыми творческими приемами, которые можно использовать в других ваших проектах.

Вы узнаете, как создать эту жуткую абстрактную фотоманипуляцию под названием «Боль», научитесь комбинировать разные стоковые фотографии и применять к ним холодный оттенок.

Из этого урока вы узнаете, как создать приведенное ниже научно-фантастическое произведение, которое включает космический корабль, планеты и галактику.

В этом уроке по манипуляциям вы узнаете, как эффективно создавать реалистичный огонь, как сглаживать кожу и как создавать реалистичные световые эффекты.

Этот урок проведет вас через этапы создания вашего собственного футуристического художественного портрета.

Этот урок Photoshop покажет вам, как смешать красивую девушку с мечтательным фоном.Вы также узнаете, как создать цвет, освещение и настроить контраст, чтобы все было вписано в это эмоциональное произведение искусства.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать мороженое со слоном, используя стандартные изображения.

Здесь вы узнаете, как воссоздать шубку ягненка в Photoshop, используя несколько стоковых изображений.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать пещеру, трансформируя и объединяя различные части скалы.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как не только фотографировать необходимые фотографии, но и как их ретушировать и комбинировать со стандартными фотографиями для создания искусства, напоминающего эскиз.

В этом уроке вы узнаете, как создать в Photoshop манипуляцию «Лиственное лицо» ниже.

В этом уроке вы узнаете, как создать сюрреалистическое произведение искусства, названное «Unleash the Dark Power», ниже.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать эффектный облачный фон, добавить светящиеся крылья ангелу и частицы.

, вы узнаете, как создать мистический лес, изображенный ниже, с красивым ангелочком, читающим книгу.

Из этого туториала по манипуляциям вы узнаете, как создать романтическую сцену, просто объединив несколько стоковых изображений. Вы также узнаете, как создавать красивые цветовые эффекты и как добавить к своей работе мягкий и мечтательный эффект.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как создать эмоциональную осеннюю сцену, научитесь сочетать стоковые изображения вместе, чтобы создать целостную сцену, а также ретушировать модель и создать эффект дождя.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать поистине потрясающий фотомонтаж.

В этом уроке вы узнаете, как растопить камеру, используя инструмент Layer Mask Tool и фильтр Liquify.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как интегрировать модель в темную среду и применять абстрактные световые эффекты.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как создать жуткое готическое произведение искусства ниже.

Из этого туториала Вы узнаете, как комбинировать разные стоковые фотографии для создания спокойного ландшафта с помощью phpto-манипуляции.

В этом уроке вы узнаете, как смешивать и искажать различные стандартные изображения пустынных пейзажей, чтобы создать динамическую перспективу «рыбий глаз», и использовать корректирующие слои для добавления различных цветов к манипуляции.

Из этого урока по фотоманипуляции вы узнаете, как создать красивый абстрактный портрет.

Из этого урока вы узнаете, как создать сюрреалистичную сцену обитания яблока.

В этом уроке по фотоманипуляции вы создадите сюрреалистичную сцену в пустыне, где все превращается в песок.

Изучите простой и быстрый способ растушевки стекла, применения световых эффектов и корректировки цвета для получения именно того изображения, которое вы хотите.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать жидкую фотоманипуляцию человека с помощью текстур.

В этом уроке Photoshop вы узнаете, как создать уникальную темную сюрреалистическую фотоманипуляцию с помощью эффекта туманности.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать сюрреалистичную сцену путем плавного смешивания стоковых фотографий. Вы также узнаете, как исправить и улучшить освещение ваших изображений.

15+ лучших руководств по обработке фотографий для Photoshop

Photoshop — замечательный инструмент, который уже использовался для создания просто невероятных произведений искусства.Он чрезвычайно мощный и имеет безграничные возможности для того, что вы можете создать.

Существует множество различных способов манипулирования фотографией, и в этом списке представлены различные уроки по манипулированию фотографиями, которые помогут вам создавать потрясающие фотографии и дизайны в Photoshop. Фото на обложке: Alex Knight

Это руководство по Photoshop Tutorials от Layer Life на YouTube, краткое и подробное. Он показывает нам, как совместить две фотографии в Photoshop.Это отличный навык, который стоит включить в свой репертуар навыков Photoshop.

Эффекты свечения в темноте могут превратить обычную фотографию в нечто впечатляющее. В этом уроке на Youtube показано, как легко воссоздать этот эффект в Photoshop. Это происходит в быстром темпе, поэтому обязательно уделите ему пристальное внимание.

Это классический эффект, который всегда выглядит потрясающе и может быть выполнен в Photoshop. Эффект «всплывающего окна» имеет множество различных применений, и единственное ограничение — ваше воображение.Этот урок длиннее, но он очень подробный и вдохновит вас на создание собственного всплывающего эффекта.

U2 Studio — замечательный канал, посвященный манипуляциям в Photoshop, фотоэффектам и графическому дизайну. В этом уроке вы узнаете, как создать эффект дымовой бомбы.

Андхика Зануар учит нас, как добавлять световые эффекты в Photoshop. Этот урок отлично подходит для добавления эффектов освещения к вашим фотографиям, которые выглядят невероятно.

В этом уроке показано, как создать эффект портала в Photoshop. Он длинный, но чрезвычайно подробный, и по ходу его работы Неманья Секулич, создатель этого урока, дает множество полезных советов и приемов для обработки фотографий.

Эффект двойной экспозиции может выглядеть потрясающе, если все сделано правильно. Этот эффект чрезвычайно универсален и может иметь множество различных применений. Изучите этот урок, чтобы узнать, как создать эффект двойной экспозиции.

Задумывались ли вы, как профессионалы корректируют цвета своих фотографий? В этом руководстве показано, как это делается. Он идет в хорошем темпе и за ним легко следовать, так что у вас не будет проблем с его выполнением.

Эффект брызг — отличная манипуляция в Photoshop, которую нужно знать, как это сделать. Он имеет множество приложений и может быть выполнен довольно быстро. Изучите этот урок от rafy A, чтобы узнать, как создать этот эффект на ваших фотографиях.

Векторное искусство можно увидеть во многих различных формах развлечений. Этот художественный стиль можно увидеть от видеоигр до графических романов и телешоу. Этот урок покажет нам, как создать этот эффект в Photoshop без использования инструмента «Перо».

Вы когда-нибудь делали идеальный снимок, но что-то на заднем плане отвлекает от основной части фотографии? Если ответ на этот вопрос положительный, то это руководство для вас.В этом уроке показано, как удалить все, что вы хотите, из фотографии в Photoshop.

Связанные: Как удалить фон с фотографий в Photoshop

Этот урок, предоставленный учебным каналом Photoshop, учит нас подбирать предмет для любого фона. За ним очень легко следить, и мы шаг за шагом ведем нас к достижению желаемых результатов.

Эффекты огненных рук — один из моих личных любимых эффектов.Он выглядит чистым и, когда все сделано хорошо, дает потрясающие фотографии. Из этого туториала Вы узнаете, как создать этот эффект в Photoshop.

Этот учебник отлично подходит для изучения того, как комбинировать текст и портреты для создания мощной фотографии. Spoon Graphics дает нам множество полезных советов, которые можно использовать в других манипуляциях с Photoshop.

TipTut, создатель этого урока, показывает нам, как создавать низкополигональные изображения в Photoshop.Это простое и краткое руководство поможет вам научиться воссоздавать этот эффект в ваших собственных произведениях искусства.

Дополнительные уроки Photoshop, которые стоит посетить:

— Как создать матовый эффект в Photoshop

— Невероятные космические манипуляции в Photoshop

— Как создать эффект киберпанка в Photoshop

Еще больше смотрите на Youtube-канале FilterGrade! Какие уроки вы хотите посмотреть дальше? Оставьте комментарий ниже.

(Очень старые дебаты) манипуляции с изображениями

Игнасио Паласиос наиболее известен во всем мире своими путешествиями и пейзажными работами.С 1998 года он постоянно путешествует по миру, но с тех пор, как он приехал в Австралию в 2008 году, он сосредоточился на фотографировании пейзажей и использовании цифровых методов обработки изображений для создания более творческих и изящных произведений искусства.

Его изображения были опубликованы в международных фотографических журналах и книгах по всему миру, включая National Geographic, Australian Geographic и Lonely Planet Guides.

Чтобы увидеть больше его работ, подпишитесь на него на 500px , посетите его веб-сайт или проверьте его на Facebook .

После некоторых недавних критических замечаний по поводу того, как я создал изображение Авроры с помощью слоев Photoshop (вы можете посмотреть видео на Vimeo) и постобработки, которую я провел над изображением, которое я сделал в каньоне Антилопы в Пейдж, Аризона ( где я представил поддельный луч света), я решил написать статью о манипуляции с изображениями.

Шахта искусственного освещения Каньон Антилопы

Все искусства всегда подразумевали манипуляции на каком-то уровне; будь то живопись, письмо, рисунок, резьба по камню и т. д., все они связаны с манипуляциями. Творение предполагает выбор, решения и интерпретацию.

Но растущая популярность манипуляции с изображениями (широко используемой в журнальной индустрии) вызывает некоторые опасения относительно того, позволяет ли она отображать нереалистичные изображения публике, поскольку она создает сконструированную реальность для человека, и это может стать трудным для отличать факты от вымысла. Фотоизображения считались надежным источником и были известны как средство коммуникации для представления правды средствам массовой информации, но с наступлением эры цифровых технологий читатели начинают сомневаться в этичности некоторых публикаций…

Таким образом, это большая и сложная тема, которую нужно осветить в одной статье, но я постараюсь изложить свои взгляды, особенно в области пейзажной фотографии.Я представлю несколько открытых вопросов и некоторые исторические примеры некоторых довольно известных фотографов, которые использовали манипулирование изображениями в полевых условиях, в темной комнате или совсем недавно на своих компьютерах.

Некоторые также считают, что большая часть споров о манипуляциях связана с любовью, которую испытывают многие из нас, к представлению о том, кто такой фотограф и работа этого фотографа, а не с самой манипуляцией.

В любом случае, эта дискуссия всегда была сложной темой, поскольку есть фотографы / художники, которые придерживаются очень сильных взглядов на это.

Тем не менее, дебаты о манипулировании изображениями, манипулировании реальностью и «Что такое фотография?» обсуждается уже много лет, с тех пор как фотография зародилась в 1830-х годах, и на самом деле история создания составных фотографических изображений и манипуляций с ними связана с методами пикториализма (1885 — 1915)…

Лофотенские острова, обработанное изображение / полярное сияние

Что такое фотография?

Сто лет назад дискуссия заключалась в том, являются ли фотографы художниками, но в наши дни, похоже, все обстоит наоборот.Художники-фотографы?

Сегодня фотоманипуляция широко признана как вид искусства, но я все время слышу следующие вопросы:

— Следует ли ретушировать изображения? а какой предел?
— Когда изображение теряет «статус фотографии» и становится «просто» искусством или «цифровым искусством»?
— Следует ли называть нереалистичные или созданные изображения «художественной фотографией», можем ли мы их назвать «пейзажной или природной фотографией»?

Я попытаюсь изложить свою точку зрения на них, но кое-что, что я с трудом понимаю, когда читаю некоторые комментарии и критические замечания, касается того, говорим ли мы о манипуляции изображениями или о манипуляции реальностью. Это очень разные понятия.

— Фотография — это захват черно-белого изображения с помощью аналоговой камеры? Это манипулирование изображениями или манипулирование реальностью? Обе? А как насчет того, чтобы захватить одно и то же изображение с помощью цифровой зеркальной камеры и преобразовать его в черно-белое изображение с помощью Photoshop или другого программного обеспечения для обработки?
— Помещение согревающего фильтра перед объективом, и как насчет использования согревающего фильтра в качестве слоя в Photoshop?
— А как насчет использования разных типов пленки для придания вашему изображению разных цветовых оттенков? Это меняющая реальность? А как насчет корректировки цвета и баланса белого с помощью Photoshop? Опять же, это манипулирование изображениями или манипулирование реальностью?

Мне трудно понять одну вещь, когда некоторые «пуристы» говорят, что в фотографии нельзя изменять реальность.Это, конечно, очень личный взгляд, и я полностью его уважаю, но правда в том, что фотография сама по себе равносильна манипуляциям и влиянию выбранного объектива, выбранной пленки и многих других технических переменных, таких как ISO, оставляют достаточно места. подвергнуть сомнению так называемое «точное представление» реальности.

Торрес дель Пайне — Это было так?

Оригинальный захват

Изображение после преобразования RAW — Широкоугольный объектив сделал пики маленькими и был исправлен в Photoshop.

Я предполагаю, что большинство фотографов понимают, что изменение диафрагмы, выдержки и объектива меняет реальность…

Еще несколько вопросов по этому поводу:

— Это фотография, чтобы сделать очень длинную экспозицию неба, чтобы запечатлеть стартовые следы? Это меняющая реальность?
— Это фотография: использование широкоформатной камеры для достижения максимальной глубины резкости? Можем ли мы использовать наложение фокуса для достижения того же (или на самом деле гораздо лучшего) эффекта? Какая глубина резкости наших глаз? Когда мы используем очень малую глубину резкости, чтобы размыть фон с помощью камеры, это не то, что видят наши глаза, так какую диафрагму мы должны использовать, чтобы запечатлеть реальность?
— Снимаю ли я точную копию реальности, если использую объектив, отличный от стандартного 50 мм? Если я использую широкоугольный объектив, чтобы запечатлеть пейзаж с горами на заднем плане, эти горы будут казаться меньше на снимке, чем на самом деле. Могу ли я использовать Photoshop для точного представления того, что я вижу? Это изменяющаяся реальность или лучшее ее представление?
— Каков динамический диапазон наших глаз? Камеры не могут достичь того же динамического диапазона, что и наши глаза (пока), поэтому можем ли мы использовать методы смешивания экспозиции / HDR, чтобы приблизиться к реальности или приблизиться к тому, что могут видеть глаза?
— Также есть много исследований, которые показывают, что люди не все видят один и тот же диапазон цветов, поэтому возникает вопрос, что такое реальность

С появлением компьютеров, графических планшетов и цифровых камер термин «редактирование изображения» охватывает все, что можно сделать с фотографией, будь то в темной комнате или на компьютере.

Как я писал в некоторых информационных бюллетенях и статьях, для меня фотография — это двухэтапный процесс: захват и постобработка, и, как я уже отмечал, это делается почти с момента появления фотографии. Постобработка — это не то, что было изобретено с помощью цифрового датчика. И действительно, имеет ли значение использовать доступные вам творческие инструменты для создания изображения? В наши дни вместо манипуляций с темной комнатой или других типов манипуляций у фотографов (или цифровых художников) есть другие инструменты, такие как Photoshop.

Я оставляю вышеупомянутые вопросы открытыми, чтобы вы могли подумать о теме манипулирования изображениями и манипулирования реальностью, но что, если вы хотите выйти за пределы реальности…? Насколько я понимаю, это личное решение художника (или фотографа), и каждый должен ставить свои собственные ограничения в фотографии на то, сколько манипуляций следует выполнять при создании изображения.

Photoshop — это инструмент, который современная фотография предоставляет каждому для воспроизведения, обработки и создания изображения, которое вы имели в виду при съемке «реальности».

Деталь льда, Серый ледник, Патагония — Original Capture

Деталь льда, Серый ледник, Патагония

Цифровые манипуляции = быть нечестным?

Прежде чем я углублюсь в тему, позвольте мне записать несколько определений ретуши:

Техническое ретуширование : Это манипуляция с изображением для восстановления или улучшения и охватывает цветокоррекцию, контраст, баланс белого, резкость, шум и незначительное клонирование.

Креативная ретушь : Используется в качестве художественной формы или для коммерческого использования для создания более гладких и интересных изображений для рекламы. Одна из самых известных дисциплин творческого ретуширования — это компоновка изображений, при которой цифровой художник использует несколько фотографий для создания одного изображения. Этот вид обработки изображений широко используется, когда обычную фотографию технически слишком сложно или невозможно снять на месте или в студии.

Некоторые говорят: «либо у тебя есть укол, либо нет; Photoshop для тех, кто этого не делает.”

В цифровую эпоху мы узнали, что экспонирование справа без обрезки изображения приведет к файлу с большим количеством информации, более качественному файлу. Это очень стандартная практика среди фотографов, использующих цифровые камеры, поэтому критика в отношении первоначального захвата изображения, такого как «как создать отличное изображение из неправильно / плохо экспонированной фотографии», для меня тоже не имеет большого смысла…

Википедия определяет манипуляцию с фотографиями как «процесс, выполняемый цифровым художником с использованием программного обеспечения для редактирования изображений для преобразования фотографии в желаемое изображение». Но что делать, если цифровой художник, использующий Photoshop, тоже снимает фотографию? Это интересная концепция, поскольку для создания изображения вам в первую очередь необходимо сфотографировать… Может быть, я фотограф, который иногда становится цифровым художником, чтобы реализовать свои собственные творческие желания?

Photoshop — отличный инструмент современной фотографии, который позволяет мне обрабатывать и улучшать изображение, которое я ранее снял, и редактировать его в соответствии с тем, что я видел и чувствовал, а это означает незначительные корректировки, такие как цветовой баланс, яркость, контраст, резкость и т. Д.

Но иногда, когда я чувствую мотивацию к изображению или когда мне это нравится, Photoshop и другие программы редактирования позволяют мне выйти за эти «пределы» и позволяют моему творческому и художественному духу делать с изображением все, что я хочу, например добавлять и удаление элементов, падение в небо, изменение перспективы и размера некоторых элементов и обрезка их до различных форматов для улучшения композиции изображения и т. д.

Так что да, для меня нет ограничений до тех пор, пока вы ничего не скрываете и абсолютно честны в том, что делаете.Точно так же, как многие «пуристы» очень убеждены в своих принципах, я также очень серьезно отношусь к «фотошопу» изображения и позволяю вашему творческому духу экспериментировать с ним.

Для меня речь идет не о том, чтобы запечатлеть то, что было там, а о том, чтобы создать что-то особенное, и количество и стиль ретуши, которые я сделаю для изображения дома, будут зависеть как от использования, так и от моих творческих желаний во время просмотра изображения на экран.

Серое озеро — Финалист и фотография, получившая высокую оценку — Туристический фотограф года 2014

Манипуляции с изображениями в журналистике и документальной работе

Большинство людей, кажется, согласны с тем, что фотожурналист должен придерживаться более высоких стандартов, чем другие фотографы, когда дело доходит до обработки изображения и, в частности, добавления или удаления элементов изображения, но как насчет баланса белого, цветокоррекции, экспозиции? Это поднимает сложный этический вопрос для редакторов, обрабатывающих документальные изображения. Сколько нужно выполнить постобработку, чтобы фотография перестала отображать реальность?

Заметного случай спорной фотоманипуляции был 1982 National Geographic покрытия, в котором редактора фотографически переехали две египетских пирамид ближе друг к другу так, что они будут соответствовать на вертикальную крышке. Этот случай вызвал дискуссию о целесообразности фотоманипуляции в журналистике…

Я не собираюсь вступать в эту дискуссию, поскольку она открывает совершенно новую дискуссию, но я считаю, что в журналистике и документальной работе не должно быть ретуши, поскольку такие фотографии должны точно отражать реальность … но, опять же, должны фотографироваться ли фотожурналистику с объективом 50 мм все время?

Манипуляции с изображениями в фотоконкурсах

Приятно видеть, что соревнования переписывают правила и разделяют категории, чтобы различать составной ландшафт и более традиционный ландшафт.Это порадует пуристов…

Но я видел фотографов, которые называют себя «фотографами природы», обрезавшими ветви с деревьев, и, что еще хуже, однажды в Индонезии, ныряя, я видел, как некоторые «фотографы дикой природы» ломали коралловые рифы и переставляли их, чтобы получить идеальный снимок. Это меня очень разозлило, и я уверен, что некоторые из этих фотографов представили свои «нетронутые» изображения в формате RAW на конкурсах, но мне жаль, что они на самом деле не клонировали в Photoshop.

Награда LUX GOLD — Составное изображение (передний план сделан на закате, а задний план на восходе солнца)

Почему фотография выделяется больше, чем другие искусства, с суждениями о манипуляциях?

Это вызывает несколько вопросов: это потому, что люди ожидают, что фотографией нельзя манипулировать? Это потому, что ожидается, что фотография должна быть более реальной? Или дело в том, что фотографией часто манипулируют больше, чем многими другими видами искусства, и поэтому она заслуживает того, чтобы ее вовлекли в дебаты о манипуляциях?

Прежде чем я отправил эту статью для публикации, Стив Коулман согласился ее рецензировать.Стив Коулман — очень опытный и уважаемый австралийский фотограф, твердо придерживающийся этого мнения, и одним из его основных комментариев было то, что эти дебаты также можно расширить до манипулирования концепцией фотографа и того, что это означает (т. е. для некоторых определение понятия фотографа). фотографом тоже манипулируют).

Я думаю, что в некоторых из этих дебатов стоит написать мысли кого-то, кто придерживается другой точки зрения:

Стив говорит; «Я с большим почтением отношусь к индивидуальным навыкам человека, который умеет работать со своей камерой и может получить отличную работу, особенно в камере.Это умение само по себе заслуживает уважения, почитания и признания. Но если другой человек выполняет большую часть своей значительной работы с изображениями на компьютере и может делать это, используя посредственные изображения, которые можно комбинировать, воссоздавать, переставлять, перекрашивать и переделывать многие другие вещи, используя навыки ретушера или художника. или композитный художник, и может делать все это с помощью сторонних творческих плагинов, и они могут делать это в течение многих часов или дней, и они также называют себя фотографом, так кто же тогда человек, просто работающий камера? Для меня это разные люди, с разными навыками. Я могу уважать обоих и их работы в равной степени за их уникальное искусство, но это разные люди. Сегодня манипулируют самим представлением о том, кто и что такое фотограф »

«Для меня как фотографа — особое значение. И я подозреваю, что это как раз то самое значение, надежность и конкурентоспособность, которые другие пытаются позаимствовать для себя ».

«Проблемы, связанные с манипуляциями с изображениями, также усугубляются тем фактом, что теперь у многих из тех, кто утверждает, что они фотографы, столько сходства во внешнем виде и стиле фотографий, чем когда-либо прежде.Например, как сотням тысяч пейзажных фотографов удается создавать работы, которые выглядят полностью взаимозаменяемыми, в то время как только небольшое количество, кажется, создает работы, обладающие большей степенью уникальности и оригинальности? Я скажу вам как; одна группа людей производит работу, которая в значительной степени является функцией их умных инструментов, в то время как другая группа людей производит работу, которая во многом является функцией их самих. Эта последняя группа — настоящие фотографы. Я не знаю, как вы называете остальных, но я не называю их фотографами.

Я люблю Photoshop, умные камеры и все инструменты, не поймите меня неправильно. Моя проблема в том, как они используются. Эффект от этих инструментов для основной массы «фотографов» состоит в том, что они объединяют людей и их работу, потому что инструменты используются неправильно. При правильном использовании инструменты фактически должны разрывать работу. Если видение и работа являются функцией человека, тогда инструменты на самом деле помогут преувеличить и подчеркнуть эту разницу, но если работа является функцией инструментов, тогда вся работа будет выглядеть одинаково.Сходите и посмотрите на работы многих современных коммерческих пейзажных фотографов. Вы не увидите большой разницы в их работе. Смешайте работу, и вам будет сложно ее разобрать. Тогда сделайте то же самое с великими историческими фотографами; теперь вы можете начать разбирать работу.

Для многих людей, которые выражают беспокойство по поводу манипуляций, часто фактически нет проблем с изображением, которым манипулируют, если оно представлено как произведение искусства от художника. Проблема у них в том, что она представлена ​​как фотография фотографа, и именно это разжигает дискуссию.Когда кто-то говорит мне; «Я фотограф, и это моя фотография», я говорю «Правда?»

Я понимаю и уважаю комментарии Стива, все они верны, но, как указано в начале этой статьи, эта дискуссия носит сложный характер и здесь нет правильных или неправильных ответов или мнений. Я просто излагаю мысли и вопросы, а также свою позицию в отношении манипуляций с изображениями, и моя цель — не отвечать на них, а оставить их открытыми, чтобы вы могли подумать о…

Фитц Рой, Патагония Ноябрь 2013

История цифровых манипуляций

До появления компьютеров манипуляции с фотографиями осуществлялись путем ретуширования чернилами, краской, двойной экспозиции, объединения фотографий или негативов вместе в темной комнате или царапания поляроидных изображений.Также использовались аэрографы.

На заре фотографии использование технологий не было таким продвинутым и эффективным, как сейчас, и получить результаты, подобные цифровым манипуляциям, было труднее. В то время фотографы и другие спорили о том, может ли фотография быть искусством.

В 80-е годы пришло время цифрового ретуширования: компьютеры Quantel, работающие под управлением Paintbox, и рабочие станции Scitex для обработки изображений стали использоваться профессионально. Компьютеры Silicon Graphics под управлением Barco Creator стали доступны в конце 1980-х годов, которые, наряду с другими современными пакетами, были фактически заменены на рынке Adobe Photoshop.(Источник: Википедия)

Я почти закончил степень магистра фотографии и в течение курса изучал историю фотографии, в том числе фотографов, которые манипулировали своими изображениями. Некоторые из этих фотографов очень хорошо известны и уважаемы, и их называют фотографами во всех книгах по истории фотографии. Но прежде чем мы перейдем к работе некоторых из этих фотографов, в истории фотографии есть движение, которое, как мне кажется, связано с тем, что мы обсуждаем, и заложило основы современных манипуляций с изображениями. Это движение — пикториализм.

Пикториализм (Источник: Википедия)

Вскоре после того, как фотография была основана, фотографы, художники и другие люди начали спорить о взаимосвязи между научными и художественными аспектами медиа.

Пикториализм — это название международного стиля и эстетического движения, которое доминировало в фотографии в конце 19 — начале 20 веков. Стандартного определения этого термина нет, но в целом он относится к стилю, в котором фотограф каким-то образом манипулировал тем, что в противном случае было бы простой фотографией, как средством «создания» изображения, а не просто его записи.Он подчеркивает способность фотографии создавать визуальную красоту, а не просто фиксировать факты.

Как правило, графическая фотография кажется лишенной резкости, печатается одним или несколькими цветами, отличными от черно-белого, и может иметь видимые мазки кисти или другие манипуляции с поверхностью. Для художника фотография, такая как картина, рисунок или гравюра, была способом проецирования эмоционального намерения в сферу воображения зрителя (источник: Википедия).

Пикториализм зародился в ответ на заявления о том, что фотография — это не что иное, как простая запись реальности, и превратился в международное движение за повышение статуса любой фотографии как истинного вида искусства.На протяжении более трех десятилетий художники, фотографы и искусствоведы обсуждали противоположные художественные философии, что в конечном итоге привело к приобретению фотографий несколькими крупными художественными музеями.

Популярность пикториализма постепенно снижалась после 1920 года, хотя популярность не уменьшалась до конца Второй мировой войны. В этот период вошел в моду новый стиль фотографического модернизма, и интерес публики сместился к более резким изображениям.

Оскар Гюстав Рейландер (1813 — 1875)

Рейландер провел множество экспериментов, чтобы усовершенствовать свою фотографию, в том числе комбинированную печать примерно с 1853 года.У него была статья, опубликованная в Wolverhampton Chronicle 15 ноября 1854 года, в которой говорилось, что к 1854 году он экспериментировал с комбинированной печатью с нескольких негативов. (Источник: Википедия)

В 1857 году он написал свою самую известную аллегорическую работу: Два пути жизни. Это был бесшовно смонтированный комбинированный отпечаток, сделанный из тридцати двух изображений (сродни использованию Photoshop сегодня со слоями, но тогда это было намного сложнее). (Источник: Википедия)

Успех «Два пути жизни» и членство в Лондонском королевском фотографическом обществе сделали ему проезд в лондонской респектабельности.Он переместил свою студию на Малден-роуд, Лондон, примерно в 1862 году и в дальнейшем экспериментировал с двойной экспозицией, фотомонтажом, фотографическими манипуляциями и ретушью. (Источник: Википедия)

Идеи и методы Рейландера были подхвачены другими фотографами, и это, в некоторой степени, оправдывает то, что он был назван отцом художественной фотографии . (Источник: Википедия)

Оскар Гюстав Рейландер, Два образа жизни, пожалуй, самый известный пример составной фотографии

Гюстав Ле Грей (1820 — 1884)

Его называли «самым важным французским фотографом девятнадцатого века» из-за его технических новшеств в все еще новой области фотографии, его роли в качестве учителя других известных фотографов и «необычайного воображения, которое он привнес в создание фотографий» . (Источник: Википедия)

Он разработал новую технику для своих морских пейзажей, чтобы можно было правильно экспонировать как море, так и небо. Из-за ограничений фотоматериалов в то время было чрезвычайно сложно запечатлеть и море, и небо на одном изображении. Объединив два негатива — один выставленный для моря, другой — для неба (а иногда и в отдельных случаях или в разных местах!) — Ле Грей победил. Это использование комбинированной печати не подвергалось критике, когда он выставлял свои морские пейзажи, и поэтому, возможно, это осталось незамеченным.Более важным был гармоничный союз, созданный его новаторской техникой, которую он изначально изобрел для пейзажей с переэкспонированным небом. (Источник: http://www.getty.edu/art/exhibitions/le_gray/)

Драматические эффекты солнечного света, облаков и воды на морских пейзажах Ле Грея ошеломили его современников и сразу же принесли ему международное признание. В то время, когда фотографические эмульсии не были одинаково чувствительны ко всем цветам спектра, большинство фотографов сочли невозможным добиться правильной экспозиции как пейзажа, так и неба на одном снимке. (Источник: http://www.metmuseum.org/)

Гюстав Ле Грей, Большая волна, Сет

Камилла Сильви (1834-1910)

Камиль Сильви был французским фотографом, но его карьера длилась всего 10 лет до начала разрушительной маниакальной депрессии. Заключенный в сумасшедший дом в течение последних трех десятилетий своей жизни, он умер в 1910 году, почти забытый.

В 1859 году он показал свой ранний шедевр «Река во Франции» на первой выставке, где фотографии были представлены как произведения изобразительного искусства.Чтобы снять его, Сильви установил камеру на мосту через реку, чтобы показать оба ее берега, а река между ними извивается вдалеке. В разгар лета жаркий день. На левом берегу хорошо одетая пара собирается покататься на лодке, а на правом — батраки бездельничают на лугу.

Для стороннего наблюдателя речная сцена выглядит совершенно естественной. Но, как поясняет куратор Марк Хаворт-Бут, композиция представляет собой искусственное сооружение. Фотография далека от того, чтобы воспроизвести идиллическую сцену в том виде, в каком она выглядела в тот день, она представляет собой композицию из двух негативов, на одном из которых Сильви вручную нарисовала облака и деревья, отраженные на стеклянной поверхности воды.Лодочная пара и рабочие фермы не оказались там, когда щелкнули ставни; их попросили позировать или заплатили за это. Каждая группа представляет разные слои французского общества, где река отделяет богатых от бедных, среднего и рабочего классов, города и деревни.

Сцена с рекой, Камилла Сильви

Фрэнк Херли (1885 — 1962)

Фрэнк Херли был австралийским фотографом, который участвовал в нескольких экспедициях в Антарктиду и служил официальным фотографом австралийских вооруженных сил во время обеих мировых войн.(Источник: Википедия)

Он был нанят для записи событий Первой мировой войны для Австралийской Имперской Силы. Более известный своими фотографиями экспедиции Endurance в Антарктиду, фотографические записи Первой мировой войны, как правило, игнорируются. Испытав войну на собственном опыте, он почувствовал, что не может точно представить войну, если ему не разрешено делать составные фотографии, изображения, полученные из нескольких фотонегативов. (Источник: http://www.constellations.pitt.edu).

Для лондонской выставки 1918 года «Австралийские военные картинки и фотографии» он использовал композиты для фотообоев, чтобы передать драму войны в масштабе, который иначе был бы невозможен с использованием имеющихся технологий.Это привело Херли к конфликту с AIF на том основании, что монтаж уменьшил документальную ценность. Чарльз Бин, официальный военный историк, назвал составные изображения Херли «фальшивкой». Его чувства по этой теме были настолько сильны, что он подал в отставку, когда ему приказали не создавать составные изображения. (Источник: Википедия)

Фотографы обычно манипулировали своими изображениями, чтобы они были более композиционно похожи на живопись. Хотя в то время это считалось подходящим способом вписать фотографию в канон истории искусства, в 1920-е годы произошли радикальные изменения в идеалах, из-за чего этот вид художественной фотографии стал считаться неприличным. (Источник: http://www.constellations.pitt.edu)

Пожалуй, одно из его самых известных составных изображений приведено ниже.

Фрэнк Херли, составное изображение Первой мировой войны

Джерри Ульсманн (1934 -)

Уельсманн был предшественником фотомонтажа в 20 веке в США. Он считал, что с помощью фотографии он может существовать вне себя, жить в мире, снятом через объектив. Уэльсманн — мастер-типограф, который производит составные фотографии с множеством негативов и выполняет обширную работу в фотолаборатории.Он использует до дюжины увеличителей одновременно для создания своих окончательных изображений. (Источник: Википедия)

По технике схожий с Рейландером, Уельсманн является сторонником идеи о том, что окончательное изображение не обязательно должно быть привязано к одному негативу и может состоять из многих. В середине двадцатого века, когда фотография еще только определялась, Ульсманн не заботился о границах, установленных фото-сепаратистами или другими реалистами того времени, он просто хотел поделиться со зрителем изображениями из своего воображения и увидеть фотомонтаж как средство для этого. (Источник: Википедия)

Джерри Ульсманн снимает

Андреас Гурски (1955 -)

Андреас Гурски — немецкий фотограф, профессор Художественной академии Дюссельдорфа, Германия. Он известен своими широкоформатными архитектурными фотографиями и цветными пейзажными фотографиями. До 1990-х годов Гурски не манипулировал своими изображениями в цифровом виде. С тех пор Гурски откровенно заявлял о том, что полагается на компьютеры для редактирования и улучшения своих изображений, создавая искусство пространств, больших, чем сфотографированные объекты.(Источник: Википедия)

До того, как Питер Лик продал «Призрака», Гурски был рекордсменом по самой высокой цене, уплаченной на аукционе за одно фотоизображение [ Примечание редактора : многие считают, что он все еще так]. Его гравюра Rhein II была продана за 4 338 500 долларов США. Изображение Бахрейна ниже является примером составного изображения, которое он создал для своей работы Bahrain 2005.

Изображение было снято с вертолета и впоследствии обработано с помощью цифрового программного обеспечения. На фотографии видна змеиная трасса, изгибающаяся через пустынный ландшафт, причем черный асфальт резко контрастирует с окружающим его бежевым песком.На изображении не видно ни машин, ни людей, хотя длинная горизонтальная трибуна с белой крышей видна чуть выше центра композиции. Группа далеких зданий также заметна у горизонта под туманным серо-голубым небом. (Источник: http://www.tate.org.uk)

Гурски начал цифровую обработку своих фотографий в 1991 году; Сначала он использовал компьютеры в качестве инструмента для ретуши изображений (Ресторан, Санкт-Мориц, 1991 г. была первой работой, измененной таким образом), позже он применил цифровую технологию для объединения нескольких снимков в одно изображение, как показано на изображении ниже.(Источник: http://www.tate.org.uk)

Андреас Гурски, Бахрейн (составное изображение и исходный снимок)

Следующие три фотографа, или цифровые художники, — это некоторые примеры, которые я недавно нашел, и я бы порекомендовал вам взглянуть на их работы.

Эрик Йоханссон

На своем веб-сайте шведский фотограф Эрик Йоханссон говорит, что он «использует фотографию как способ сбора материала для реализации моих идей».

Михал Карч

Михал Карч — польский фотограф, его путь в фотографию начался в 90-х годах.Его страстью была живопись, и он помог развить видение фотографии, которое было трудно реализовать с помощью других техник. Цифровая фотография дала ему инструменты для создания уникальных реалий, которые невозможно было создать в темной комнате. Большая часть его работ — это путешествие в места, которых не существует, в места его мечтаний, желаний, воображения и страхов.

Лешек Буйновски

Родился в Польше, Лешек Буйновски часто использует технику цифровых манипуляций.Он очарован возможностью изменить мир вокруг нас.

Заключение

Как мы видели в этой статье, фотоманипуляции так же стара, как и сама фотография. Кажется, что на протяжении всей истории различные движения в фотографии были отмечены, а в настоящее время все они смешаны, и люди следуют за разными движениями и идеями без очень четкой тенденции. Возможно, эта эпоха цифрового смешения — это просто мода, которая исчезнет?

Для меня постобработка изображения — это часть творческого процесса, и я думаю, что каждый должен ставить свои собственные ограничения на фотографию и на то, сколько делается постобработка.В зависимости от использования изображения и / или вашего личного видения и стиля вы должны выбрать, что делать со своими собственными изображениями, и всегда быть честным в отношении предпринятой постобработки.

Photoshop и другое программное обеспечение для цифрового редактирования — отличные инструменты, которые предоставляет современная фотография, чтобы показать мир так, как раньше не было, показать мир таким, каким фотограф хочет, чтобы вы его видели … Когда я смотрю на мир и смотрю на него красивые пейзажи, я смотрю на них, чтобы превратить их в фотографию или в искусство. Наша камера может быть лучше или хуже, с большим или меньшим количеством возможностей, но ее объектив никогда не заменит зрение.

Фотоманипуляция оказывает положительное влияние на развитие творческих способностей (или, может быть, для некоторых отрицательное, убирая искусство и красоту захвата чего-то великолепного и естественного), но для меня создание изображения с помощью Photoshop — это приключение, эксперимент и пост-обработка Изображение — это творческий, художественный, личный и полноценный опыт.

Последняя мысль

Я родился в Ла-Риохе, небольшом регионе на севере Испании, очень известном своим красным вином.Обдумывая эту дискуссию, я подумал о следующей аналогии и вопросах:

Собранный виноград содержит в себе потенциал вина: из хорошего винограда можно сделать плохое вино, из плохого винограда — нет…

1. Кто делает вино, комбайн? или энолог (винный эксперт), который обрабатывает его с помощью технологий и химии на заводе, чтобы придать ему окончательный и характерный вкус?

2. А какой лучше пить?

Как и в фотографии, это вопрос вкуса, но если у вас нет хорошего винограда, вы не сможете производить вино хорошего качества, обработанное или необработанное.

Люблю хорошее вино. Точно так же, как энолог обрабатывает виноград для производства вина, мне нравится обрабатывать свои изображения с помощью имеющихся у меня инструментов и опыта, который я приобрел за все эти годы.

25 выдающихся руководств по работе с Photoshop

Фотоманипуляция может быть одной из самых увлекательных вещей в Photoshop, а также предоставляет отличный выход для творчества.Процесс создания подробных манипуляций с фотографиями может быть пугающим, если вы новичок в этом процессе или плохо знакомы с инструментами Photoshop, но, к счастью, существует множество хороших руководств, которые научат вас создавать образцы манипуляций.

Что такое обработка фотографий?

Фотоманипуляции — это цифровые изменения, применяемые к фотографиям для достижения определенного эффекта или эстетики. Эти изменения обычно выполняются с помощью программы для редактирования фотографий, например Photoshop. Эта статья содержит уроки по обучению работе с фотографиями в Photoshop.

Благодаря навыкам и методам, которые вы разовьете в этих уроках, вы сможете расширить свои творческие возможности и создавать собственные прекрасные работы в Photoshop.

Как создать потрясающие кроссовки с брызгами в Photoshop

Вы просто добавите всплеск на заднюю часть обуви, а затем добавите различные корректирующие слои вместе с другими настройками, чтобы создать потрясающе выглядящие кроссовки с брызгами.

Дух внутри

Этот уникальный эффект создает интригующий и несколько жуткий результат.

Создайте сюрреалистическую фотоманипуляцию «Разделение моря»

Интересное пошаговое руководство, которое проведет вас через подробный процесс использования различных инструментов фотошопа, таких как инструмент выделения, добавление новых объектов и слоев, маскирование этих слоев, настройка различных слоев и внесение других корректировок для достижения желаемого изображения.

Как создать потрясающее действие рассеивания

Это метод, который вы можете использовать с множеством разных фотографий, и фактически в этом руководстве показано, как создать экшен Photoshop.Как только у вас будет действие, вы можете очень быстро использовать его с другими фотографиями.

Тающий портрет

Эта интересная фотоманипуляция включает портрет мужчины и горящей свечи. Эффект сделан очень хорошо и имеет удивительно реалистичный вид.

Красивая сцена со снежной королевой

Вы научитесь создавать драматические, яркие и красивые контрастные сцены, добавляя фон, снежинки, королеву и выполняя несколько простых настроек для получения привлекательной фотографии.

Лесной лучник

Начните с фотографии женщины и лука и преобразуйте ее в сцену с лесным лучником для чего-нибудь более интересного.

Как создать «В диких условиях»

Вы научитесь красить волосы конкретного человека виртуально, используя инструменты фотошопа, смешивать и настраивать два разных фона для создания уникального фона и совершенствовать смарт-объекты, которые мы будем добавлять к исходному изображению.

Как создать эффект мечтательного свечения Фотоманипуляция

Измените фотографию спящей девушки и другую фотографию спящей кошки, чтобы создать этот образ.

Создайте потрясающую манипуляцию с плавающим лицом с помощью огненных волос

Конечным результатом этого урока является изображение на темном фоне с лицом и огненными волосами.

Сюрреалистическая манипуляция оленями

Этот урок не такой сложный, как некоторые другие, но он все же позволяет вам создавать интересные изображения, совершенствуя свои собственные навыки работы с фотографиями.

Учебное пособие по расширенному управлению освещением

Как и в других руководствах по манипуляциям, вы научитесь добавлять стандартные изображения, а затем вносить несколько корректировок для создания желаемой апокалиптической сцены.

Фотоманипуляция с листовым лицом

Узнайте, как создать этот интригующий дизайн плаката, начав со стандартной фотографии.

Создание автопортрета в лесу

Объедините автопортрет (или фотографию другого человека) с фотографиями природы и отправляйтесь прямо в лес.

Создайте сцену поля боя, используя Стоковая Фотография

Вы научитесь создавать свои собственные живописные фоновые слои и наилучшим образом использовать инструмент лассо.Вы также научитесь добавлять новые и разные стоковые изображения, а затем смешивать и вносить некоторые изменения, чтобы создать идеальное живописное изображение.

Манипулирование фотографиями мистического воина племени

Объедините несколько фотографий, чтобы поместить эту женщину из племени в драматическую обстановку. Конечно, вы можете следовать инструкциям в этом руководстве, но приобретенные навыки позволят вам выполнять базовые манипуляции для других целей и с другими типами фотографий.

Сюрреалистическая сцена гонок на мотоциклах

Объедините стоковые фотографии с интересными геометрическими рисунками, чтобы создать этот предмет или произведение искусства.

Учебное пособие по драматической обработке фотографий

Вы научитесь добавлять смарт-объект вместе с источником света, а затем редактировать все изображение для получения полуреалистичной манипуляции.

Фотоманипуляции с воином в бою

Создайте это темное изображение, используя несколько разных фотографий и изучив новые навыки Photoshop.

Создание сцены темного ночного охотника в Photoshop

Вы будете получать удовольствие от изучения новых навыков, следуя этому руководству по созданию сцены темного охотника.

Учебное пособие по обработке одиноких фотографий

Используйте фото-манипуляции, чтобы создать интригующий и реалистичный результат с помощью этого урока из PSD Box.

Как создавать эффекты частиц

Этот эффект аналогичен руководству по дисперсии, упомянутому ранее в этой статье. Выученный эффект частиц можно использовать с множеством разных фотографий для получения забавного и интересного результата.

Как скомбинировать крокодила и лягушку в Photoshop

Различные инструменты и тактики фотошопа позволяют объединять или объединять два смарт-объекта друг в друга.Отрежьте голову крокодила, поместите один слой поверх другого, настройте все изображение и закрасьте изображение, чтобы оно соответствовало лягушке и крокодилу, обеспечивая реалистичность.

Создайте сюрреалистичную сцену одиночества в Photoshop

Вы научитесь создавать затемнение на стороне изображения или в определенной точке изображения, создавать тень любого смарт-объекта и настраивать изображение для достижения того, что вы действительно хотите видеть.

Учебное пособие по манипулированию одиночеством

Вы научитесь добавлять смарт-объект вместе с источником света, а затем редактировать все изображение для получения реалистичной манипуляции.

Выполнив несколько из этих руководств, вы будете готовы рискнуть самостоятельно и поэкспериментировать без необходимости следовать пошаговым инструкциям.

Часто задаваемые вопросы о манипуляциях с фотографиями

Что такое фотоманипуляция?

Фотоманипуляции — это цифровые изменения, применяемые к фотографиям для достижения определенного эффекта или эстетики. Эти изменения обычно выполняются с помощью программы для редактирования фотографий, например Photoshop.

В чем разница между редактированием фотографий и обработкой фотографий?

Редактирование фотографий обычно включает изменение или улучшение деталей фотографии. Вы можете увеличить контраст или резкость с помощью редактирования фотографий. Это также включает в себя ретуши, такие как удаление пятен на коже или отбеливание зубов. С другой стороны, фотоманипуляция включает в себя серьезные изменения, которые значительно изменяют изображение.Это может включать создание композиции из нескольких изображений, добавление элементов к изображению или удаление элементов. При редактировании фотографий цель состоит в том, чтобы улучшить существующую фотографию. Цель фотоманипуляции — создать что-то новое.

Как сделать фотошоп кого-то в картинке?

Вам понадобится две отдельные фотографии: фотография человека, которого вы хотите добавить, и фотография, к которой вы хотите добавить этого человека.Вам нужно будет выбрать человека на фотографии (это можно сделать с помощью инструмента «Перо» или лассо), а затем вставить его на другую фотографию. Следуя инструкциям на этой странице, вы узнаете гораздо больше о процессе, в том числе о том, как сделать его реалистичным.

Как удалить ненужные элементы с фотографий?

Есть несколько разных способов удалить предметы.Самый простой способ — использовать заливку с учетом содержимого Photoshop. С помощью лассо или пера выберите объект, который вы хотите удалить, затем перейдите в меню «Правка»> «Заливка», выберите «Заливка с учетом содержимого» и нажмите «ОК». Photoshop удалит объект и автоматически заменит пиксели. Это хорошо работает во многих ситуациях, но не идеально. Если фон действительно загружен, Photoshop не сможет получить естественный вид с помощью этой техники. Инструмент клонирования штампа — хороший вариант, когда вам нужно больше точности.

Если вам нужны другие учебные пособия, см. Следующие коллекции:

50 идей и руководств по работе с Photoshop

Фотоманипуляция в Photoshop — это креативный фотомонтаж с использованием дополнительных или сюрреалистических объектов. Некоторым фотографам это не нравится, и они предпочитают такие основы редактирования изображений, как цветокоррекция и портретная ретушь. Однако есть некоторые фотографы и цифровые художники, которые заинтересованы в расширении возможностей Photoshop.

Что такое фото-манипуляции?

Мы видим манипуляции с изображениями на фотовыставках, в политической пропаганде, рекламе и коммерческой индустрии. Это может быть весьма спорным, если мы сравним результаты с неопубликованными снимками. Фотожурналистам запрещено использовать фотоманипуляции. Кодекс этики NPPA гласит, что фотографы не должны фотошопить фотографии любым способом, который может ввести людей в заблуждение или запутать объекты съемки.

Советы по обработке изображений

Обычно, когда впервые сталкиваешься с фотоманипуляциями, возникает вопрос: «Как автор это создал?».Ответ всегда почти один и тот же: профессиональное программное обеспечение для редактирования изображений, такое как Adobe Photoshop или GIMP, многочисленные учебные пособия по Photoshop, пресеты или экшены Photoshop, а также большое терпение.

Найдите удобный и эффективный рабочий процесс

Глубокая обработка изображений может занять несколько дней или даже недель. Чтобы ваш рабочий процесс был удобен, вам нужно эффективное оборудование. Если у вас нет возможности приобрести что-то вроде iPad Pro, вы можете начать с чего-то более дешевого, например, Huion h520. Его цена всего 30 долларов, и он обладает хорошими возможностями обработки фотографий для начинающих. С помощью стилуса и планшета вы можете более эффективно использовать кисти. Если сравнивать с мышью, у которой всего 2 уровня нажатия (включено и выключено), стилус обеспечивает большую чувствительность к давлению, как при рисовании пером.

Работа с изображениями высокого разрешения

Чем больше у них пикселей, тем лучше будет результат. Ваше изображение должно быть как минимум на 150% больше, чем окончательная фотография.Например, если вам нужно изображение шириной 800 пикселей, исходное должно быть не менее 1200 пикселей в ширину. Если есть возможность использовать двойной размер (1600 пикселей), то результат будет еще лучше.

Обратите внимание на освещение и тени

Фотографы, работающие с фотографиями, создают составное изображение с различными источниками света и смешанными тенями. Они также могут добавить человека к изображению, но забыть о тенях. Идеально обработанное изображение имеет стойкие тени и четкие источники света.

Проявите творческий подход

Читайте вдохновляющие книги, смотрите сюрреалистические фильмы, посещайте фотовыставки, чтобы экспериментировать с собственными фотоманипуляциями. Вы не просто устраняете какие-то дефекты, вы создаете образ из собственной фантазии.

50 вдохновляющих идей для обработки фотографий

Фотоманипуляции — это самая безумная вещь, которую вы можете сделать с помощью Adobe Photoshop. Время, терпение и фантазия помогут добиться фантастического результата. Просто вдохновляйтесь и пробуйте.Примите во внимание следующие идеи, и вау-эффект будет гарантирован.

1. Женщина-робот

Кибернетическая женщина напоминает мужчину в те времена, когда роботы вторгаются на нашу планету в будущем.

2. Абстрактный плакат

Следующая картина не оставит равнодушным никого, поскольку является настоящим произведением искусства. Если вы хотите узнать больше о быстром изменении цвета глаз в PS, поищите полезные уроки по работе с фотографиями.

3. Морские вибрации

Если вы хотите получить фото, подобное этому, то используйте текстуры.Они добавят глубины вашему шедевру. Есть разные текстуры. Вы можете выбрать темный или светлый в соответствии с основной целью вашего искусства.

4. Новый Титаник

Кхыонг Нгуен — фотограф из Парижа, который выполняет фотоманипуляции с использованием противоречащих друг другу объектов на своих фотографиях, таких как животное и обувь.

5. Фортепиано

Димитрий Рогожкин — художник, картины которого напоминают апокалиптические голливудские фильмы.Он склонен смешивать манипуляции с изображениями с портретами. Он много лет любит рисование и искусство, и они также служат ему источником вдохновения.

6. Воздушные шары

Роберт Янс (Nois7) выполняет фотоманипуляции, однако его фотографии настолько качественные, что выглядят очень реалистично. Он также работает арт-директором, фотографом и цифровым художником. В своих картинах он часто работает с невозможным и в то же время использует преимущества мира природы, чтобы сделать свои изображения реалистичными.

7. Борьба

Риккардо Баньоли — фотограф из Италии, который живет в Бостоне, штат Массачусетс. Он работает с рекламой, модой и портретами. Он умеет создавать очень оригинальные рассказы в совершенно разных стилях. Работы Баньоли похожи на сцены из научно-фантастических фильмов о взаимодействии людей с разными существами и наличии шокирующих сверхспособностей.

8. Восхождение

LSD Photo Advertising Studio была создана Марко и Паоло, фотографами, которые вместе воплощают идеи в жизнь, снимают и редактируют свои фотографии.Они делают чудесные, сюрреалистические и странные манипуляции с фотографиями, которые изменяют взгляды людей на реальный мир забавным и непредсказуемым образом.

9.

Aydın Büyüktaş — турецкий фотограф, который сделал этот снимок в рамках серии снимков «Flatland». Они показывают, как пейзажи сочетаются друг с другом и создают очень необычный вид.

10. Служба замены Full Moon

Это изображение, сделанное Эриком Йоханссоном, показывает лунную службу, которая пытается выбрать лучшую луну для запуска в небо.

11. Эффект потрескавшейся кожи

Основная идея, а также самая большая сложность в манипуляционной фотографии — это комбинирование исходной фотографии с ее улучшенной текстурой, которая имеет эффект трещин. Рекламщики любят применять необычные приемы, потому что они выглядят очень эффектно и довольно необычно. Современные дизайнеры постоянно ищут что-то свежее и незабываемое для модных журналов, и такой вид искусства — лучший способ привлечь больше зрителей.

12. Живопись Photoshop

Вы ищете идеи для фото-манипуляций, чтобы повеселиться? Тогда этот вариант заслуживает вашего внимания. С его помощью каждый может стать героем своей любимой картины.

13. Эффект смазывания чернил

Этот эффект входит в список самых фантастических примеров фотоманипуляций. Я не знаю, какими словами описать возможный окончательный вид. Эффект приобрел популярность благодаря полученному соблазнительному и загадочному исходу.

14. Создайте гибрид человека-робота в Photoshop

Этот эффект лучше всего показывает, что такое фотоманипуляция. Для достижения фантастического результата нужно подобрать подходящий образ. Если на нем будет изображено лицо и тело модели, например, в нижнем белье, то у вас получится подчеркнуть все линии тела. Будьте уверены, зрителей впечатлит эффект превращения модели в полумашины.

15. Глитч-портретный эффект в Photoshop

У этой опции впечатляющее разнообразие вариантов.Если вы хотите получить наилучший результат, выберите фотографию, на которой модель запечатлена с четкими видимыми краями.

16. Объединить две фотографии

Объедините две или более фотографий для получения необычных результатов. Сохраняйте естественность без излишних фотошопов. Подбирайте фотографии с похожими цветами и в один теневой рисунок.

17. Пустая трата времени

Посмотрите на следующий пример. Он имеет пессимистическую атмосферу и несет в себе ощущение потраченного времени.

18. Магия

Эти идеи композитной фотографии доказывают, что наше воображение не имеет границ. Мы можем воплотить в жизнь любую идею. Photoshop легко поможет нам добиться желаемого результата.

19. Эффект Photoshop в виде полутоновых точек

Этот эффект разделяет изображение на бесчисленное количество точек, которые могут быть монохромными или красочными. Такой вариант называется полутоновым. Самым большим преимуществом этого эффекта является то, что он одинаково хорошо подходит для свадебной, портретной и даже пейзажной фотографии. Просто поищите идеи для фотоманипуляции в Pinterest, чтобы убедиться в этом.

20. Красный / голубой 3D-эффект

Если вы хотите знать, как быстро произвести манипуляции с фотографиями и сделать изображение узнаваемым, то обратите внимание на этот эффект. Это поможет вам расширить профессиональный кругозор и доставит массу удовольствия. Кроме того, ваше портфолио привлечет еще больше зрителей, а разница между работами до и после будет невероятной. Будьте уверены, в 3D-очках улучшенное изображение оживет.

21. Эффект легкой дисперсии дыма в Photoshop

Эффект довольно просто повторить. Однако конечный результат можно сравнить с качественной ретушью изображения. Такой результат могут обеспечить только лучшие специалисты по фотоманипуляции.

22. Эффект неровности в Photoshop

Вы хотите показать свое творчество с помощью этого удивительного эффекта? Такие примеры составной фотографии могут сильно изменить любой традиционный снимок. В результате он станет неузнаваемым.

23. R 3D эффект

Не каждый манипулятор изображений решается работать с такими эффектами. Однако этот вариант может оказаться очень выгодным на профессиональном уровне. Вы можете использовать его в различных рекламных объявлениях и логотипах. В результате любой рекламный щит и изображение станет ярким.

24. Восстание

Отличный вариант для постпродакшна фото и придания ему постапокалиптических мотивов.При создании такой фотоманипуляции используйте специальные текстуры.

25. Бедный Догго

Обработанные картинки сюрреалистичны. Значит, зрители могут увидеть даже волшебную фею или летающую корову. Вам нужно будет отрегулировать тени. Они сделают выстрелы четче.

26. Летающий

Все примеры фотоманипуляции доказывают, что пропорции очень важны. Конечно, все зависит от вашей первоначальной идеи. Хотите создать кита больше дома? Просто сделай это! Помните здесь одно правило. Реалистичность изображения зависит от пропорций.

27. Время работать

В фотоманипуляциях важно выходить за рамки. Так и поступили создатели этого коллажа. Пусть животные сделают что-нибудь по-человечески и получат подобное интересное манипулирование.

28. Время купания

Природа занимает первое место по количеству примеров фотоманипуляции. Этот профессиональный дизайнер создает необычные и увлекательные манипуляции с изображениями природы.

29. Празднуйте

Кристоф Жильбер уверен, что каждая мелочь имеет большое значение. Вы только посмотрите на его забавные работы с изображениями.

30. Пассажиры

Андрич Любодраг — фотограф, снимающий для рекламы. Его работы и забавны, и остроумны. Они очень уникальны и необычны.

31. Живопись

Garrigosa Studios — известная компания, занимающаяся рекламой брендов. Его фотографии очень известны и используются Nike, Audi и другими популярными компаниями.

32. Сделать динамическое фото

Если у вас ограниченный бюджет на дополнительный реквизит и дорогостоящее студийное осветительное оборудование, вы можете использовать свои навыки Photoshop, чтобы воплотить в жизнь свои необычные идеи фотопроекта.

33. Тень тьмы

Брук Шейден часто фотографирует себя и, используя манипуляции с изображениями, дает фотографии новую жизнь.Она характеризует свои картины как противопоставление света и тьмы в людях.

34. Сюрреалистичный

Томми Ингберг сочетал свои компьютерные навыки с любовью к художественной фотографии. Чтобы рассказать историю, этот шведский фотограф создает серию снимков. Он часто достигает этого, используя сопоставление или устранение целостных элементов.

35.

Альберто Севезо интересовался обложками компакт-дисков 90-х годов, и это привело к огромной любви к художественному оформлению.Он создает фотографии и иллюстрации и часто смешивает их, чтобы получить необычные и вдохновляющие работы.

36. Плавание в ночи

Для работы с изображениями Эрик Алмс использует утренний свет, небольшой угол сзади, объект переднего плана, объект фона, который объясняет историю, и облака, добавленные в Photoshop.

37. Друзья навсегда

Интересный пример фотоманипуляции с младенцами.В результате вы сможете добавить уникальное фото в детский альбом.

38. Натуральный

Фрэнк Уттенхове — популярный профессиональный стрелок. Он создает удивительные манипуляции. Все они связаны с людьми и животными.

39. Осьминог

Как я уже упоминал ранее, природа — одна из самых любимых тем для фотоманипуляции. Интересно использовать огромных животных в привычной нам среде.

40.Печаль

Анка Журавлева все детство занималась этюдами. Позже она поняла, что фото часто служили ей вдохновением для рисунков. Теперь ей нравится смешивать и то, и другое, чтобы создавать интересные фотоманипуляции.

41. Пожар

Фрике Янссенс создает сюрреалистические концептуальные картины. В своей работе она использует манипуляции с фотографиями, черчения и детально спланированные наборы и реквизит.

42. Въездной

Кайл Томпсон начал создавать картины, вдохновившись заброшенными домами.Многие его фотографии — это автопортреты, снятые в таких местах. Несмотря на то, что он часто снимает себя для своих фотографий, он закрывает лицо, делая вид, что на этих фотографиях может быть кто угодно.

43. Черепаха

Тим Эль-Хелу — профессионал в Photoshop, и его фотографии тому подтверждение. Объекты на его фотографиях часто выходят из строя или имеют необычные размеры, а иногда и то, и другое. В результате вы получаете работу по обработке изображений, которая выглядит довольно реальной до того момента, пока вы не решите еще раз взглянуть на нее.

44. Плавание с рыбками

Staudinger + Franke — популярная фотостудия, созданная Робертом Штаудингером и Андреа Франке в Вене. Большинство их картин созданы для рекламной сферы. Они создают очень интересные и качественные сопоставления.

45. Сонник

Мурат Акёл — великий художник, который выражает свои мечты с помощью редактирования фотографий. Картины, которые он создает, дикие и разнообразные, что может означать, что ему снятся довольно необычные сны.

46. Ключ

Этот снимок называется «Ключ» и представляет собой цифровой автопортрет Алекса Белко, который отлично работает в Photoshop. Этот снимок был выбран в почетную категорию конкурса Sony World Photography Awards. На этом изображении много деталей, и мне интересно, какая идея у него возникла, когда он работал над этой обработанной фотографией.

47. Последний шаг

Сергей Дибцев создал картину «Последний шаг», отобранную Sony World Photography Awards.Эта манипуляционная фотография — его взгляд на страдания и потери. На нем изображены женщина в опасности, мужчина с разбитым сердцем в глубоких размышлениях и вертолет, ищущий что-то на земле.

48. Коматозно-красный

Милад Сафабахш — иранский художник с прекрасными навыками работы с фотошопом. Он создал картину «Красный коматозный», получившую почетную категорию на конкурсе Sony World Photography Awards. Считается, что эта работа показывает ощущение комы с световым туннелем, возвращающим вас к жизни.

49. Рыбный парк

Юн Линь Тан сделал этот снимок со своего балкона, когда шел сильный дождь. Затем он придумал несколько идей для фотоманипуляции, чтобы показать, каково это — находиться в бетонных джунглях и искать свободу, которую все стремятся получить.

50. Развиваться

Бара Прасилова — чехословацкий фотограф и художник Photoshop, создавшая серию картинок под названием «Evolve» для книги Hasselblad Masters vol.4. В этой манипуляционной фотографии женщины с длинными волосами показывают связь между человеческими отношениями и страхом, эмоциями и тревогами, которые могут испытывать люди.

Бесплатные программы для манипуляции фотографиями

Для выполнения таких техник обработки фотографий вам может потребоваться множество различных инструментов для Photoshop, включая текстуры, картинки, наложения, предустановки и действия.

Кисть для Photoshop Снежинки

Замечательная бесплатная кисть Photoshop для зимней фотографии, которая добавит ловкости и дополнительной атмосферы вашей фотоманипуляции.

Кисть для Photoshop с облаками

Эту замечательную кисть можно использовать не только для пейзажной фотографии, но и создавать с ее помощью фигурные облака на портретных фотографиях.

Кисти для Photoshop с туманом

Добавьте мистической атмосферы к вашим фото манипуляциям с помощью этой кисти, которая поможет создать легкую дымку.

Дымовые кисти для Photoshop

Чаще всего такие кисти используются для мистических фотопроектов с таинственным лесом и девушкой в ​​старинном платье.Попробуйте этот материал, им очень легко пользоваться.

Расчески Photoshop

Не хватает объема волос? Вам нужен дополнительный летающий локон? Скачайте эту кисть и наслаждайтесь эффектом в один клик.

Тата Росси

Привет, я Тата Росси — профессиональный блогер, прочитайте больше

История и использование фотоманипуляции и Photoshop

Красота — это то, к чему стремились на протяжении веков. Еще с древних времен люди стремились сделать себя красивее и изображать своих героев и богов красивее, чем они были на самом деле, с помощью картин и скульптур. Художники меняли фон своих портретов, чтобы картина выглядела более привлекательно. Манипуляции с картинами и сегодняшними фотографиями, конечно же, не новая концепция.

Фотоманипуляции в истории

Фотоманипуляция — это процесс изменения или преобразования фотографии с различными целями.Фотографы манипулировали фотографиями различными способами, такими как ретуширование чернилами, аэрография, добавление краски непосредственно на отпечаток или царапание фотографий во время проявления. Негативы также были изменены с помощью различных методов: с использованием методов двойной экспозиции, объединения негативов вместе, отбеливания негативов или ручной раскраски негативов в эстетических целях.

На протяжении десятилетий технологии и процессы развивались, и в конце 20 века фотография перешла в цифровую сферу. Переход к цифровой фотографии не был принят для начала, но позже, благодаря технологии, которая позволила использовать менее громоздкое оборудование, цифровая фотография стала широко использоваться.

Использование фотоманипуляции и Photoshop

Сегодня с цифровым изображением доступны различные манипуляции. Если вы являетесь пользователем Photoshop, то вы хорошо знаете, как использовать для этой цели лучшее из него. Некоторые фотоманипуляции регулярно производятся в художественной фотографии, моде, журналистике и других сферах.

• Фотоманипуляции в индустрии моды

Фотомодели всегда красиво и красиво выглядят в журналах. У них нет пятен или морщин на лице, они очень худые. Но есть много споров по поводу этого внешнего вида, так как сегодня хорошо известно, что в большинстве случаев это происходит благодаря фото-манипуляциям или Photoshop. Некоторым читателям нравятся эти красивые изображения, но многие не согласны с изменением этого изображения, поскольку такой вид фотоманипуляции влияет на то, как читатель думает о своей внешности и форме тела, и может повлиять на самооценку людей, которые стремятся но никогда не смогу выглядеть как модели на этих фото.

• Для личного пользования

В эпоху цифровых технологий все мы знакомы с использованием Photoshop. Мы можем использовать его, чтобы удалить эффект красных глаз с изображения, изменить фон или вырезать изображение в Photoshop, а затем использовать его для других целей. Вы можете вырезать свое лицо из фотографии, на которой вам нравится ваша внешность, изменить фон и использовать его как картинку для своего профиля в разных социальных сетях.

• Журналистика и фотоманипуляции

Манипуляция фотографиями в журналистике не рекомендуется, так как это область, в которой люди ожидают увидеть и прочитать правду и факты о событиях, текущих и прошлых, и если изображение манипулируется, возникает вопрос о достоверности журналистики.

• Photoshop как возможность работы

Если вы планируете развивать свою карьеру в качестве цифрового художника, работа в Photoshop — отличная возможность. Если вы делаете фотоманипуляции в качестве художественного произведения или для электронной коммерции, нет никакого нарушения эмоций, и такой вид фотоманипуляции не имеет негативных последствий. Цель такой переделки фото — сделать товар и его окружение более привлекательными для покупателя.

Плюсы и минусы фотоманипуляции

Несмотря на то, что фотоманипуляции наиболее популярны в моде и среди знаменитостей, сегодня некоторые звезды категорически против фотоманипуляции.Это особенно актуально при манипулировании фотографиями детей и подростков, потому что это уязвимые группы населения, когда мы говорим о внешности.

Некоторые знаменитости утверждают, что фотоманипуляции с целью придания телу идеального вида усиливают давление на молодых людей и женщин всех возрастов, заставляя их стремиться к недостижимому виду.

Тем не менее, есть еще несколько отличных фотоманипуляций, у которых есть положительные стороны. Хороший пример — фотография Beatles на обложке альбома Beatles Abbey Road.Здесь у Пола Маккартни была сигарета в руке, но она была удалена с финальной фотографии путем ретуширования.

Положительные стороны фотоманипуляции

Сегодня, когда все мы используем наши мобильные телефоны в качестве фотоаппаратов, трудно отказаться от обработки фотографий. Мы часто обрезаем частные цифровые изображения или меняем свет или стиль, чтобы они выглядели так, как мы считаем их лучшими для нашего личного вкуса. Изменение изображения с цветного на монохромное или сепия всего одним щелчком мыши является большим преимуществом.А вы можете весело провести время со своими детьми, добавив забавные очки или корчя рожицы на фото в разных мобильных приложениях.

Итак, пока использование Photoshop для ваших личных нужд и удовольствия, нет никаких сомнений в том, что это хорошо — используйте его и получайте удовольствие!

Body Image — Photo Manipulation

«Когда я делаю снимок без фильтра, и этот снимок не получает ожидаемого количества лайков, я чувствую себя плохо. Например, чтобы выглядеть «идеально» и «понравилось» мне нужно делать снимки с фильтрами.”[3]

По мере того, как инструменты обработки фотографий стали более доступными и более простыми в использовании, молодежь стала обращаться к ним, чтобы модифицировать свои фотографии в соответствии с созданными средствами массовой информации идеалами тонкости и совершенства. Некоторые социальные сети предприняли шаги, чтобы ограничить влияние нереалистичных изображений, например запрет Instagram на «фильтры», которые позволяют пользователям выполнять виртуальные пластические операции на своих фотографиях, и были связаны с «дисморфией Snapchat», желанием изменить собственное тело. чтобы больше походить на ваших селфи.[4] Однако год спустя многие такие приложения все еще были доступны в Instagram, а также на других платформах, которые их не запрещали. [5]

Ретуширование фотографий таким способом вызывает ряд проблем. Во-первых, и без того нереалистичные тела, которым подвергается молодежь, становятся буквально невозможными. Старшие графические дизайнеры признались, что редактирование включает в себя ретуширование всего, «они удлиняют шеи. Они держатся за руки. Удаляют вены ». [6] Даже модели заявляли, что иногда они чувствуют себя неадекватными, и говорят, что если им не нравится, как они выглядят в глазах фотографов, они заявляют, что могут отредактировать эту часть. ^{[7] Это гарантирует, что даже те, кто соответствует медийным стандартам привлекательности, все равно будут чувствовать себя неполноценными. (Это поворот в эпоху цифровых технологий к старой тактике «кольца вокруг воротника», направленной на создание опасений, о которых потребители не подозревали.) [8] В некоторых случаях от настоящих женских тел отказались полностью, как в созданной рекламе. для ритейлера H&M, который помещает головы моделей на компьютерные тела. [9]}

Кроме того, фотоманипуляции сокращают количество различных форм тела, представленных в средствах массовой информации, подталкивая всех к единому стандарту: даже Кира Найтли, очень стройная, увеличила свою грудь цифровым способом на плакате к ее фильму Король Артур , [ 10], в то время как телом и лицом Эмили Ратаковски манипулировали на обложке журнала, что заставило ее сказать, что она «очень разочарована, увидев, что мои губы и грудь изменились в фотошопе на этой обложке.[11] В то время как бывший редактор Vogue Анна Винтур однажды заявила, что журнал не манипулировал фотографиями, чтобы модели выглядели тоньше, [12] ^{позже она призналась в этой практике и объявила, что журнал не будет нанимать несовершеннолетних девушек в качестве моделей или модели с расстройствами пищевого поведения. [13]}

Обе эти проблемы могут отрицательно сказаться на самооценке и самооценке молодых людей. В 2011 году Американская медицинская ассоциация призвала правительства и отраслевые органы прекратить ретуширование моделей, предупредив, что «мы должны прекратить показывать впечатлительным детям и подросткам рекламу, изображающую модели с типом телосложения, доступным только с помощью программного обеспечения для редактирования фотографий.”[14]

Не секрет, что многие тела, увиденные в СМИ, подверглись цифровым манипуляциям. Исследование 2011 года показало, что 84 процента британских молодых женщин знают, что такое фотоманипуляция и как она используется, и столько же согласились с тем, что использование ее для изменения тела моделей недопустимо. ^{[15] К сожалению, простое знание того, что изображениями манипулируют, не нейтрализует их эффекты. Размещение на фотографиях заявления об отказе от ответственности, в котором говорится, что ими манипулировали, не снижает их воздействия на неудовлетворенность телом, поскольку женщины по-прежнему считают фотографии реалистичными, даже когда им говорят, что они подверглись цифровой обработке. Как сказал д-р Ким Бисселл, основатель лаборатории детских медиа в Университете Алабамы: «Мы знаем, что они сделаны в фотошопе, но мы все еще хотим выглядеть так». [16]}

На самом деле, молодые девушки часто используют программное обеспечение для обработки фотографий, чтобы ретушировать свои собственные фотографии. Конни Моррисон в своей книге Кто они себя возомнили? Девочки-подростки и их аватары в пространстве социального онлайн-общения , говорит, что «девочки понимают, что изображениями на телевидении и в журналах манипулируют, и для некоторых это понимание, кажется, приводит к ожиданию, что они могут (или должны) делать то же самое. .Как сказала одна из девушек, с которыми она беседует: «Мне так комфортнее … когда моя фотография в профиле выглядит безупречно и« красиво », хотя я знаю, что она фальшивая». [17]