Фото тени человека: Attention Required! | Cloudflare

В Челябинском драмтеатре готовят премьеру о дьявольской тени человека

9,10 и 25 апреля Челябинский государственный театр драмы имени Наума Орлова представит премьеру спектакля в жанре фентези «Тень» режиссера Якова Ломкина по одноименной пьесе Евгения Шварца.

Спектакль «Тень» по сказке Евгения Шварца, написанной в 1938 году — это история о дьявольских и божественных сторонах человеческого «Я». Главный герой — молодой ученый Христиан-Теодор, который приехал в маленькую южную страну с целью изучения истории, но в итоге оказался на краю гибели, его собственная тень начала создавать подлости и интриги.

«Наш спектакль — совсем недетская сказка о борьбе противоположностей и поиске гармонии. Как только наши тайные желания, страстные мотивы или внешние искушения нарушают баланс добра и зла, в человеке запускается процесс разрушения, и темная теневая сторона начинает побеждать. Нужно приложить титанические усилия для того, чтобы вернуть утерянную божественную гармонию и, преодолев эти жизненные испытания, подняться на новый уровень духовного совершенства», — объясняют на сайте театра.

«Мы разрушили границы реальности и создали магический мир с чудесными превращениями и трюками. Артисты привнесли в спектакль множество своих фантазий: они будут ездить на гироскуторах, ходить на джамперах в космическом скафандре, и мне важно, что они чувствуют себя творцами. А художник Акинф Белов создал современное, футуристическое пространство, покрытое песком. Это наш взгляд в будущее на новые космические галактики», — отметил режиссер спектакля Яков Ломкин.

Также над спектаклем работают: художник по костюмам Александра Борк, хореограф Албертс Альбертс, художник по свету Александр Рязанцев, композитор Ричардас Норвила.

Роли исполняют: Николай Осминов, Ирина Бочкова, Константин Иванов, Анастасия Павлова, Екатерина Черных, Анастасия Пузырева, Ксения Зузнева, Анна Силина, Михаил Гребень, Владислав Коченда, Евгений Болтнев, Иван Грачев, Дмитрий Олейников и другие.

Режиссер Яков Ломкин — ученик Константина Райкина, главный режиссер Государственного русского драматического театра Удмуртии (г. Ижевск). В репертуаре Челябинского драмтеатра также идут две постановки Ломкина: «Старший сын» и «Бешеные деньги».

как раньше воспринимали человеческую тень

Мифология, посвященная силам света и тьмы, имеет долгую историю изучения. Однако есть некоторые темы, о которых так много не говорили. К примеру, история теней. Тень человека гораздо важнее, чем кажется на первый взгляд.

Румынские ведьмы в своих обрядах часто использовали кукол. С их помощью они надеялись повлиять на состояние человека. Существовало поверье, что, нанеся вред тени, можно сделать плохо ее хозяину. Средневековые трактаты утверждали, что, уничтожив чью-либо тень, можно избавиться от нежеланного человека.

В нашем языке есть много фраз и выражений связанных с этим понятием. Например такое: «Бояться собственной тени». Кому нужно ее бояться? Это выражение существует в языке с античных времен. Древние считали, что тень человека — это его хранитель. Таким образом, она влияет на его судьбу и состояние.

Некоторые средневековые труды по-разному трактовали значение тени. Мистики утверждали, что демоны боятся людей, но больше всего их пугают могущественные тени. Между тенями и людьми, их мнению, есть существенное отличие. Если люди не могут существовать без тени, то тени вполне способны жить вечно даже после смерти людей.

У каждой тени есть своя власть и сила. В античности считалось, что когда представители загробного мира приходили забрать душу человека, то прежде всего об этом они должны были договориться с его тенью. Если тень отказывала им, то они уходили ни с чем.

В трактате нидерландского анатома Фридерика Рюйша Opera Omnia один из томов полностью посвящен теням.

Основатель одного из первых анатомических музеев Европы утверждал, что тень — это та субстанция, которая существует межу миром мертвых и живых, между добром и злом. Тень защищает человека от атаки демонов и других сверхъестественных существ. Причем делает это при жизни человека и после его смерти.

Древние четко различали мир теней, мир ангелов и мир демонов. Они существуют на границе между добром и злом, поддерживая баланс, но не могут войти ни в рай, ни в ад, ни в чистилище.

В мифологии есть упоминания о «теневом народе», или, иначе говоря, о «теневых людях». Как правило, их видят периферийным зрением. Они могут принимать разные очертания зверей или людей, менять форму или месторасположения.

Такие явления отражены в поверьях многих народов. У чувашского народа это состояние называется «Вупар пусать». Вупар (также Вубар) — один из демонов чувашской мифологии. Явление характеризуется беспричинным приступом страха и удушья, а также ощущением чьего- то постоянного присутствия. Если это происходило перед сном, то люди клали под подушку нож или топор.

С научной точки зрения это объясняется тем, что мозг человека иногда неправильно трактует образы, находящиеся в зоне периферийного зрения.

Большое внимание тени уделял философ и психоаналитик Карл Густав Юнг. Он считал, что существуют индивидуальные тени и коллективные. Причем, тень — это темная сторона самого человека. Признание ее наличия — первый шаг к самопознанию. Он ввел этот термин в психологию. Тень, с точки зрения Юнга, это то, что нам самим в себе очень не нравится, и поэтому мы стремимся загнать темные стороны своей души глубоко в бессознательное. Могущество тени — это могущество бессознательного, и оно заключается в том, что мы не всегда отдаем себе отчет в собственных поступках. Вот так с точки зрения психологии тень руководит человеком.

Ученые неоднократно пытались провести опыты и выявить возможности влияния тени на человека. Итальянские экспериментаторы поставили несколько человек против солнца и в кисти рук их теней воткнули иглы. Каково же было их удивление, когда живые люди при этом испытали боль.

Помните, что даже когда вы одни, вас всегда двое. Постарайтесь не ссориться с собственной тенью 🙂

Силуэт, оставшийся на месте гибели жертвы атомной бомбардировки Нагасаки 10 октября 2019 Добавил Pazifist 5 комментариев Силуэт, оставшийся на месте гибели жертвы атомной бомбардировки Нагасаки. В источниках указывается, что силуэт остался на месте гибели солдата-часового. Силуэты и пятна, возникшие вследствие действия светового излучения при ядерном взрыве, остались на фоне выгоревших поверхностей в местах, где распространению излучения мешало тело человека или животного. Данный эффект получил название «тени Хиросимы», т.к. в этом городе после атомной бомбардировки впервые появились подобные следы. Категория: Лучшее, Нагасаки Информация о фото Место съемки: Нагасаки, Япония Время съемки: август 1945 Оригинал 3282×4330 Похожие фотографии Тело жертвы атомной бомбардировки НагасакиЖертвы атомной бомбардировки НагасакиОбугленное тело жертвы взрыва американской атомной бомбы в Нагасаки Жертвы атомной бомбардировки Хиросимы в госпитале в здании банка [1]Радиационные и термические ожоги на теле жертвы атомной бомбардировки ХиросимыРадиационные и термические ожоги на руках жертвы атомной бомбардировки Хиросимы Предыдущее фото | Следующее фото 5 Написать комментарий Пожалуйста, авторизуйтесь чтобы добавить комментарий. или войдите с помощью: 1 Цепочка комментария 4 Ответы по цепочке 0 Последователи  Популярнейший комментарий Цепочка актуального комментария 4 Авторы комментариев Авторы недавних комментариев   Подписаться   Уведомлять меня о новых комментариях к этой публикациио новых ответах на мой комментарий Участникslavun_tankistМогу конечно ошибаться, но эти тени оставались на твёрдых и прочных поверхностях по типу бетона и камня. Тут явно деревянная, как минимум, обшивка дома. Она сгорела бы вместе с объектом отбросившим тень. Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать1 год назадРедакторridalawДам вам ответ из самого распространенного источника: «При атомном взрыве интенсивность излучения столь велика, что многие поверхности меняют свой цвет и свойства. Например, асфальтовое покрытие темнеет, полированный гранит становится шероховатым, а окрашенная поверхность выгорает». Поверхность деревянного сарая/дома выгорит в первую очередь (древесина довольно мягкий и пористый материал). Вы должны войти , чтобы проголосовать10Вы должны войти , чтобы проголосовать1 год назадУчастникslavun_tankistЧестно говоря, не понял ответа. Объяснение из источника знаю, моя суть вопроса была в другом-на деревянной поверхности и без видимых следов воздействия. Древесина конечно мягкий и пористый материал, но еще и отлично горит. Приведу выдержки из отчета американской комиссии анализирующей ядерный взрыв в Хиросиме и Нагасаки, степень разрушений и побочные последствия: «…Исключения составили некоторые здания из железобетона. Но и они пострадали от внутренних и наружных пожаров. Взрыв на Хиросиме сжег даже перекрытия в домах…»,»В Хиросима взрыв расплавил черепицу на крышах на дистанции 1,3 км., «Все горючие и сухие материалы, которые могли воспламениться, зажглись от светового излучения взрыва в Хиросиме на… Читать далее »Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать1 год назадУчастникSandy1942А никто не обратил внимания на то, что лестница цела и даже не обожжена, хотя «след» от неё остался. Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать1 год назадАвтор публикацииPazifistСогласно https://www.gettyimages.pt/detail/fotografia-de-notícias/the-shadow-of-a-ladder-and-a-japanese-soldier-fotografia-de-notícias/101007125 солдат находился в двух милях от эпицентра взрыва. The ‘shadow’ of a ladder and a Japanese soldier after the atomic bombing of the Japanese city of Nagasaki by the U.S., 1945. The soldier had been on watch two miles from the epicentre when the heat from the explosion burned the paint from the surface of the wall, except where it was shaded by the ladder and by the victim’s body. Вы должны войти , чтобы проголосовать10Вы должны войти , чтобы проголосовать1 год назад

Силуэт, оставшийся на месте гибели жертвы атомной бомбардировки Нагасаки.

В источниках указывается, что силуэт остался на месте гибели солдата-часового. Силуэты и пятна, возникшие вследствие действия светового излучения при ядерном взрыве, остались на фоне выгоревших поверхностей в местах, где распространению излучения мешало тело человека или животного. Данный эффект получил название «тени Хиросимы», т.к. в этом городе после атомной бомбардировки впервые появились подобные следы.

Почему нельзя фотографировать свою тень? | Творческий путь

С фотографиями вообще связано множество суеверий и примет.

Пожалуй, на первом месте разговоры о том, что нельзя фотографировать отражение в зеркале. Раньше к подобным снимкам всегда было много комментариев. Но сейчас в мире селфи, по-моему, на эту примету уже почти никто не обращает внимание.

А что же не так с тенью? Тени от домов, от зданий, от деревьев и машин, от собак и других животных окружают нас повсюду… И когда эти тени попадают в кадры, им почему-то не придают значения… А тени от людей чем отличаются?

Тень всегда была чем-то волшебным, обладала мистическими свойствами. Какие только ритуалы не проводили с тенью людей… Как это все отражалось потом на обладателях данных теней можно только догадываться. Это суеверие связано с тем, что на снимке, на котором присутствует тень, вроде бы как оказывается не только тело, но и душа человека…

Но с другой стороны, если во все это верить и главное бояться, то и обычные свои снимки, портреты не стоит никому показывать. Ведь с обычными фотографиями тоже можно натворить кучу бед…

Многие отрицательно относятся к фотографированию тени не столько с точки зрения всяких суеверий, а потому как считают, что это бесполезное занятие, поскольку получаются бессмысленные и неживые фотографии.

А для профессиональных фотографов слово «тень» вообще острая тема. Делая обычные качественные снимки, они наоборот пытаются всеми способами убрать тени, чтобы снимок был максимально «чистым».

Другой взгляд

А если тень сделать главным  персонажем фотографий?

Давайте попробуем посмотреть на тень с другой стороны!

Тени – это очень красиво! Если они, конечно, красиво сфотографированы.

Такие композиции должны быть четкими, резкими, контрастными. Мне очень нравятся солнечные фотографии с тенями.

Кроме того, это отличное развлечение для детей. Когда им просто позировать становится скучно — можно «поиграть» с тенью. Эо весело и интересно. А результате можно получить много красивых фотографий!

Конечно, во что верить, а во что — нет, это личное дело каждого человека!

Я не могу себя отнести ни к людям суеверным, ни к людям не подверженным суевериям. Что-то меня пугет, а чем-то я пытаюсь не забивать себе голову, а просто жить и радоваться жизни.

Последнее касается и фотографирования собственной тени. Я люблю такие кадры, делаю часто, просто по настроению, обычно спонтанно, а телефон всегда под рукой.

А как вы относитесь к подобным фотографиям? 

Другие мои статьи (на тему фотографии):

«Старые фотографии: радость или грусть»

«Идеи для фотосессии маленьких игрушек, брошек и других маленьких вещи ручной работы»

«Реальные детские фотографии или с игрушкой в руках!»

«Фотографии через цветы. Идеи для ярких снимков!»

Спасибо за внимание.

Если вам понравилась моя статья — ставьте лайк и подписывайтесь на мой канал, чтобы не терять меня в ленте новостей.

Пролить свет на свою Тень

И что самое важное, подчеркивает Станислав Раевский, «мы не можем по-настоящему любить другого человека, пока проецируем на него свою Тень (негативную или позитивную). Наше жесткое «Я» блокирует наш потенциал радости, любви и связи с другими людьми».

Более того — себя самих мы тоже не можем любить и уважать, если игнорируем часть себя и позволяем ей сражаться против наших же интересов.

Сделать ее союзником

Вот почему для каждого из нас так важно «встретиться» со своим двойником и признать в нем себя. «Осознать свою Тень и научиться управляться с ней — участь всех людей», — писал Юнг³. Это означает осознать: все то, что меня возмущает (или восхищает) в других людях, есть и во мне. Во мне, добром и миролюбивом, есть злость и агрессивность. Или во мне, слабом и беззащитном, есть сила и способность отстаивать свои интересы. «Иначе говоря, в Тени таится полная противоположность тому человеку, которым мы себя считаем», — подытоживает Станислав Раевский.

Принять это очень непросто, ведь это означает пересмотреть наше представление о себе самих. Но тот, кто отказывается от этой работы, рискует еще больше. Ему грозят стресс и подавленность, тревога и неудовлетворенность собой, чувство вины. Он будет подвержен всевозможным навязчивым состояниям и рискует пойти на поводу у своих порывов: ревности, неуправляемого гнева, злобы, чревоугодия…

А отважившись встретиться с Тенью, мы получаем огромные бонусы. «Когда мы начинаем интегрировать свою Тень, то обнаруживаем, насколько мы внутренне богаче, чем представляли себе раньше, — говорит Станислав Раевский. — Сколько в нас есть разного, что раньше мы приписывали другим людям и не замечали в себе. Подавленные качества, черты характера, комплексы — это же огромная энергия, которая была отлучена от нас, и теперь она к нам возвращается. Меняется наше мироощущение, открываются новые горизонты, жизнь становится ярче. Мы обретаем способность любить других и весь мир».

При этом, уточняет юнгианский аналитик, принять темные стороны своей личности не означает потакать им. Наоборот, признав их, мы можем их контролировать, то есть не позволять Тени захватить нас.

«Если у человека во второй половине жизни найдется хотя бы малая толика сознания и крупица моральной силы, то критику, если она вообще должна присутствовать, следует относить только к себе», — полагает Джеймс Холлис. И все же чем раньше человек начнет осознавать свою Тень, тем лучше. «Именно в молодости мы делаем очень много ошибок из-за незнания своей Тени и потом жалеем», — добавляет Станислав Раевский. Кстати, про Тень стоит помнить и родителям, чтобы меньше навязывать детям свое видение мира, позволяя развиваться их естественным склонностям, интересам и особенностям характера.

Впрочем, навсегда распрощаться с Тенью нам не удастся никогда. Вот почему Юнг предлагал своим клиентам вернуться к нему через 10 лет и проанализировать, что накопилось в их Тени за эти годы. И это нам тоже стоит понять и принять.

Понятие Тени с точки зрения эзотерики

Тени из прошлых и настоящих жизней, это явления одного порядка. Наши табуированные аспекты проходят с нами по воплощениям, иногда трансформируясь по дороге, но не сильно, и если человек специально ими не занимается, то трансформируются в основном в сторону усугубления. Но они всё равно остаются теми же Тенями, просто отыгрываются в новых жизненных сценариях, чтобы можно было их заметить, принять и проработать в условиях земной реальности. Тени это обратная сторона материального воплощения.

При работе в регрессе это становится очевидно: Тень — понятие вневременное, относящееся к карме и аспектам души. Любая мелкая ведёт к базовой и прорастает корнями в прошлые жизни, глубокая проработка вытаскивает на поверхность очень древние архетипические Тени, сопровождающие человека тысячелетиями, при желании можно докопаться до Теней из первого воплощения. Тень — это табуированная часть личности, но в качестве тёмной её определяет именно социум. Не будь людей, которые бы объяснили ребёнку, что его определённое качество неприемлемо, ребёнок бы и не догадался. Тень появляется в результате конфликта между стремлением человека реализовать какое-то своё истинное желание или качество и социумом, находящим реализацию этого качества неприемлемой для себя.
Понятно, что далеко не всегда неприемлемое с точки зрения социума в лице его эгрегоров неприемлемо для человека с точки зрения развития его личности. Матрице нужно послушное население.

Например, та же Тень «Садист» может возникнуть в качестве защиты от чувства безпомощности, как табуированное желание защитить себя.Изначально это был импульс отстоять свою целостность и автономность, импульсу не позволили реализоваться во вне, жестоко наказали, и импульс обратился внутрь, против самого человека. Часть личности, отвечающая за самозащиту, отделилась от целого и ушла из зоны видимости сознанием, вытеснилась. Дальше всё индивидуально. Но чем дольше и сильнее человек запрещает себе самозащиту, тем глубже залегает Тень и более извращённые формы принимает.

В приведённом примере может возникнуть конфигурация, при которой «верхним слоем» будет залегать Тень «Мазохист», защищающая от страданий (перевёртыш под названием «страдать, чтобы не страдать»). Глубже для равновесия возникнет Тень «Садист» («мучить, чтобы не мучиться»), компенсирующая свою дуальную пару. Начнутся занимательные взаимоотношения двух фигур внутреннего театра — основной, которая большую часть времени демонстрирует себя миру, и компенсирующей. Один и тот же человек в одних триггерных ситуациях будет проявлять себя, как мазохист, в других, более редких и скрытых от окружения, как садист.

Тень это всегда открытие. Догадаться о наличии у человека Тени довольно просто по тому, какие установки он активно демонстрирует миру. Например, у гендерных шовинистов, предлагающих надеть на всех женщин строгий ошейник и загнать под плинтус, в подсознании живёт большой страх перед женщинами, представленными в подсознании Тенью «Кали» (Женщина-Смерть, Мать сыра-Земля или что-нибудь подобное), а на более глубоком уровне —  желание принять и возродить свою истерзанную патриархальными стереотипами Аниму, стремление воссоединиться со своей потерянной женственностью.

Помимо индивидуальных и коллективных Теней в полях ещё обитают объективные фигуры, не являющиеся Тенями. От Теней их отличает то, что они не являются непосредственными элементами психики людей, существуют независимо от человеческих коллективных мыслей и эмоций.
Начиная от примитивных полевых паразитов, которым люди ещё даже название не придумали, и заканчивая представителями более или менее дружественных земных и внеземных цивилизаций, существующих на эфирном  плане и тоньше.

Любая Тень возникает, как деструктивная защита, призванная помочь своему хозяину адаптироваться к миру, поэтому при взаимодействии с ними нужно исходить из того, что в глубине любой Тени лежит пусть извращённый, но смысл, польза. Иначе бы она не возникла. Поэтому воевать с Тенью безполезно, это война с самой собой. С Тенью нужно договариваться, выясняя, зачем она появилась.

В основе всякой деструктивной защиты лежит то, что я называю «перевёртышем» — ошибочная программа, защищающая тем, от чего защищает. Например: «Умереть, чтобы выжить», «Сделать больно, чтобы избежать боли», «Спрятаться, чтобы привлечь внимание», «Быть слабой, чтобы быть сильной» и огромный ряд подобных. Решаются такие коаны выходом из системы понятий, в которой они возникли. Не логически, а путём интуитивного схлопывания и осознания единства их природы на уровне ощущений.

Любая Тень несёт в себе огромный потенциал, ресурс, заблокированный тем, что человек отрицает какую-то свою часть. Тень это и есть сила, надо только разобраться с ней, чтобы вернуть себе.
Первый и главный принцип взаимодействия с Тенями — перестать от них убегать, принять их.
Например, если Тень появляется во сне в виде чего-то страшного, от чего человек в панике убегает, то стоит пересилить свой страх и повернуться к Тени лицом, она мгновенно трансформируется и перестаёт вызывать панику. Таким образом работают со снами, возвращаясь в них и прорабатывая Тень. При определённой тренировке и намерении этим приёмом с успехом можно пользоваться прямо во сне, не просыпаясь.

Тот же принцип верен и для работы с Тенями в сеансах регрессивного гипноза. Первый шаг на пути трансформации Тени — её принятие.
Пока Тень не осознана, она является «пятой колонной» в психике человека, открывая ворота для объективных  паразитических фигур. Именно за теневые установки и перевёртыши цепляются полевые фигуры, желающие заключить контракт с неосознанным человеком. Для заключения разного рода соглашений не обязательно продавать душу Дьяволу, достаточно склонному отдавать ответственность и волю человеку искренне подумать, к примеру: «Везёт же людям, которых похищали инопланетяне, и возвращали обратно здоровыми! Я бы хотел, чтобы меня похитили на тарелочку, там отремонтировали и вернули обратно уже безо всех моих болезней… Вот было бы здорово!»

Формально подобные мысли могут рассматриваться в качестве контракта, и «добрые серые инопланетяне» с радостью используют подобный шанс для разногорода подключек и скачивания ресурса с наивных мечтателей. Подобным же образом подсовывают контракты неосознанным гражданам, молящимся абстрактным высшим или тёмным силам о ниспослании помощи и удачи в исполнении своих неистинных желаний. В сеансах сталкивалась с подобным достаточно часто.

Ещё чаще теневые контракты заключаются в моменты опасности для жизни, сильного стресса или состояния вне сознания.  Вообще заключение контрактов — отдельная тема, о которой нужно отдельно писать.
Достаточной защитой от теневых контрактов является осознание своих истинных желаний и своей энерго-информационной природы. Когда человек установил контакт со своим высшим Я, душой, Искрой, со своей сутью и следует программе воплощения, прицепиться к нему паразитам в разы сложнее, чем к человеку неосознанному. Но для установления такой связи со своим подсознанием и нужно его разгрести от Теней, иначе осознать свою истинную сущность невозможно.

Для видящих людей Тени хорошо видны при работе с ними. Они могут приходить в виде метафорических образов или безличных человекообразных фигур в плащах с капюшонами, или вовсе в виде безформенных образований вроде тумана, дымки, энергетического сгустка и поначалу могут быть сильно негативно эмоционально заряженными, даже устрашающими. Глубокие Тени вызывают панику, поэтому докопаться до них с первого раза бывает не просто сложно, но опасно по причине ретравматизации, а потому и не нужно. Слона, т.е. Тень нужно «есть» по кусочку. По мере проработки Тень раскрывается всё более глубокими смыслами, и в конце концов трансформируется в более нейтральный  образ. Финальной частью правильной работы с Тенью становится её преобразование в положительный образ, высвобождение и интеграция теневого ресурса в физическое и тонкие тела, сопровождающееся очень приятными, порой экстатическими эмоциями, эфирными и физическими ощущениями.

Именно потому, что поначалу контакт со своими Тенями вызывает страх и целый ряд других негативных эмоций, психика активно сопротивляется этому контакту.
Защиты, которые стоят на дороге от сознания к подсознанию, приходится проходить слой за слоем, преодолевая сильное сопротивление, которое в работе проявляется страхом, паникой, раздражением, апатией, потерей сил, нежеланием продолжать работу, сбоем внимания вплоть до полной невозможности удерживать концентрацию на теме. На событийном плане часто человек подсознательно выбирает обстоятельства, препятствующие работе — например, опаздывает, спотыкается и подворачивает ногу или застревает в лифте по дороге  на сеанс к гипнологу. Эти же подсознательные защиты ставят блоки на восприятии тонких сигналов и эмоций, «отрезают голову от туловища», сводят восприятие к исключительно аналитическому. (Начало темы «головы профессора Доуэля» и причин негипнабельности здесь:

посол мира ООН о том, как изучение обезьян помогло лучше узнать людей

Как-то раз я поднималась в гору вслед за небольшой группой шимпанзе. Вскоре обезьяны уселись отдохнуть и начали обыскивать друг друга. Я расположилась возле них. Хотя Гоблину и исполнилось уже 10 месяцев, он все еще нетвердо стоял на ногах. Вот он с трудом доковылял до Майка, который сидел в тени пальмового дерева и дожевывал пригоршню фиг. Самец наклонился к малышу и осторожно погладил его по спине. Гоблин побрел дальше, но по дороге запутался в лиане, шлепнулся и ударился мордочкой о землю. К нему тут же подскочила Фифи, схватила его и прижала к себе. Гоблин с трудом вырвался из ее объятий и снова зашагал. Упавшее деревце преграждало ему дорогу, он полез через него, но поскользнулся и чуть не свалился. Сидевший поблизости Дэвид Седобородый быстро протянул руку, подхватил малыша и помог ему перебраться через ствол. В это время подошел Флинт, который был на шесть месяцев старше Гоблина, и оба принялись играть и весело резвиться, обнажая нижние зубы в характерной для шимпанзе «игровой» улыбке. Фло невдалеке отдыхала, выискивая в шерсти у Фигана; Мелисса сидела чуть подальше и тоже занималась туалетом. Вся эта идиллическая сценка в глухом лесу на склоне горы дышала безмятежным покоем. Вдруг разразились громкие ухающие крики, возвещавшие о прибытии новых шимпанзе. В нашей группе начался переполох. Флинт оставил товарища, бросился к матери и вскочил ей на спину, а Фло для безопасности отошла за пальмовое дерево. Я увидела Майка с поднятой дыбом шерстью и услышала, как он громко заухал. Было ясно, что самец возбужден и готовится продемонстрировать свою мощь. Все остальные члены его группы в соответствии с табелью о рангах готовы были поддержать вожака или убраться с дороги. Все, кроме Гоблина. Он, ничего не подозревая об опасности, заковылял по направлению к Майку. Мелисса, вскрикнув от ужаса, бросилась к сыну, но было поздно. Майк уже начал свои угрозы и, поравнявшись с Гоблином, схватил его и поволок вместо ветки по земле. И тогда обычно боязливая, осторожная Мелисса, обезумев от страха за своего детеныша, кинулась на Майка. Это было беспрецедентное нарушение всех правил поведения, и Мелисса жестоко поплатилась за свое вмешательство. Но ей удалось вызволить Гоблина — Майк выпустил малыша из рук; тот лежал, прижавшись к земле, и вопил. Еще до того, как Майк оставил в покое Мелиссу, старый самец Хаксли поднял Гоблина с земли и, видимо, тоже собирался использовать его вместо ветки, но вдруг остановился, не выпуская детеныша из рук, и в замешательстве уставился на него. Когда Мелисса, громко крича, смогла наконец убежать от Майка, отделавшись несколькими кровоточащими ранами, Хаксли уже поставил малыша обратно на землю. Увидев мать, Гоблин тотчас прыгнул ей на руки, и они торопливо скрылись в подлеске. Трудно найти причину подобного поведения Майка. В нормальных обстоятельствах все члены сообщества относятся к маленьким детенышам с бесконечной терпимостью. Можно подумать, что во время демонстрирования угрозы некоторые тормозящие механизмы, регулирующие поведение взрослого самца, как бы утрачивают свое действие. Возможно, Майк, находясь в состоянии крайнего возбуждения, хватал все, что попадалось под руку. Я видела, например, как однажды Рудольф, демонстрируя свою силу, схватил старую самку и поволок было по земле, но тут же выпустил и начал обнимать, гладить и целовать ее.

Эпическая жизнь и бессмертные фотографии Эдварда Кертиса: Иган, Тимоти: 9780544102767: Amazon.com: Книги

ТИМОТИ ЭГАН — репортер, лауреат Пулитцеровской премии, обозреватель New York Times , обладатель медали Эндрю Карнеги за выдающиеся достижения в области документальной литературы . Его предыдущие книги включают The Worst Hard Time, , получившую Национальную книжную премию, и национальный бестселлер The Big Burn. Он живет в Сиэтле, штат Вашингтон.

1

Ее гардероб был разнообразным.
Подарено почти всеми.
Но Анджелина не сочла нужным.
Надевать чужой стиль!
И гораздо предпочтительнее простой платок.
Платок шелковый из далекой Гаваны.

Дети нового города, американские мальчишки в коротких штанах, не нашли в ее адрес стихов и добрых слов.Анджелина была добычей. Безудержное веселье. Они издевались над корявой индейкой, бросали в нее камни. Эти мальчишки прятались по набережной после школы, пытаясь застать Анджелину врасплох, затем стреляли в нее своими камнями и смотрели, как она в недоумении кричит.
«Старая ведьма!» кричали мальчики.
Но она дала столько, сколько получила. Под этими слоями грязных юбок Анджелина несла камни для самообороны. Она не выходила из лачуги без боеприпасов. Она не пряталась и не отступала, а вместо этого погружала больную артритом руку в один из своих многочисленных карманов, находила камень и позволяла ему врезаться в мальчиков.Возьмите , сволочи! Однажды она ударила Ролли Денни, одного из основателей семьи, чье имя было повсюду в быстрорастущем городе. Ударьте его камнем, чтобы все видели, на углу Фронт-стрит и Мэдисон. Это также стало частью стиха, поэтического мифа: искалеченный, болезненный эльфийский потомок вождя Сиэтла прибил сопливого ребенка, наследника большей части земли, отобранной у местных жителей.
На этот раз он ударил ее камнем
И она ударила его в ответ и заставила его стонать!
Никто не знал возраста Анджелины.По некоторым данным, ей было около ста, хотя это определенно было преувеличением. По большинству из них ей было около восьмидесяти. 1896 год был особенно тяжелым для принцессы. Целыми днями она пряталась в своей каюте, которую делила время от времени с разбойничьим внуком. Мальчик родился у дочери Анджелины, которая жила с белым пьяницей Джо Фостером, который регулярно ее бил. После того, как женщина годами терпела издевательства, женщина натянула веревку на стропила своего дома и повесилась.С тех пор Джо Фостер-младший находился на попечении Анджелины. Когда индеец болел, люди оставляли корзины с едой на пороге ее дома, хотя дикие собаки иногда добирались до еды раньше, чем принцесса. Когда бы ни заходила церковная дама, Анджелина отмахивалась от нее. Заглянув внутрь ее каюты, мы обнаружили грязную посуду, сложенную высоко, холодную койку, паутину по углам, Джо Фостера-младшего нигде не было видно.
У нее был сильный кашель из-за табачного дыма и окружающего холода. Они заботились об Ангелине, этих прекрасных женщинах из нового Сиэтла, потому что, несмотря на всю ее внешнюю убогость, она считалась святой.«Она единственная индианка, которую я знаю, нравы которой безупречны», — сказала одна из прихожанок. Безусловно, это был комплимент, но он контрастирует с характеристикой другого члена семьи пионеров Сиэтла. «Индейцы в лучшем случае — всего лишь бедная, деградировавшая раса, — писала Кэтрин Блейн, жена преподобного Блейна, в письме домой на Средний Запад, — намного уступающая даже самым низшим среди вас». У преподобного было более суровое мнение. «Грубые, грязные, низшие туземцы», — называл он жителей этого прекрасного края.«Жалкие объекты пренебрежения и унижения», — писал он. «Они лгут, играют в азартные игры, воруют, напиваются и все другие плохие вещи почти по долгу службы».
Добрые дамы настояли, чтобы Анджелина обратилась за медицинской помощью. Ей нельзя провести еще один день в лачуге на склоне у берега, иначе она скоро умрет. Против ее воли индеец был доставлен в больницу на холме. Она сидела, как сфинкс, и не произносила ни слова. Врач заставил ее положить трость, вынуть трубку изо рта, снять шарф и платок и снять несколько слоев юбки.Ей однажды поставили диагноз пневмония, и этот текущий застой в бронхах и глубокое свистящее дыхание указали на еще один виток опасной и, возможно, смертельной болезни. Врачи сказали церковным дамам, что ей нужна помощь, теплая чистая постель, немного мазей и хотя бы горячий суп. Но Анджелина покончила с этим местом. Когда доктор вышел из палаты, она быстро надела одежду, обернула вокруг головы шарф, взяла трубку и трость и убежала, звякнув камнями в карманах. Она вышла за дверь, бормоча, бормоча.Что она сказала? Что-то о больнице — это дом skookum — тюрьма для белых людей. Вдали она пошла к берегу, в свою хижину, под надежную музыку воды, ударяющей по морским камням. Довольно церковных дам, их пятак, выпечки и отбросов, достаточно докторов и их измерительных инструментов.

И именно там 28-летний Эдвард Шериф Кертис нашел принцессу Ангелину. Конечно, он знал из ее. Все сделали. Несмотря на ее уродство — или, что более вероятно, из-за этого — она ​​была самым известным человеком в Сиэтле, ее изображения на фарфоровых тарелках и других безделушках продавались посетителям, которые наводняли Пьюджет-Саунд по мере того, как согревалась погода.Набросок ее лица когда-то украшал страницы New York Sun , который провозглашал ее «любимицей города». Если она и не была настоящим последним индейцем Сиэтла, люди в городе определенно относились к ней именно так: само ее существование служило живым выражением того, что один образ жизни намного уступает другому и что это естественный порядок вещей. чтобы эти коренные люди прошли дальше. Вы только посмотрите на нее.
«Ваш Бог — не наш Бог! Ваш Бог любит ваш народ и ненавидит мой! »
Так сказал сам вождь Сиэтл в своей знаменитой речи о договоре.Ну, может, и нет. Его переводчик, доктор Генри А. Смит, был красноречивым баснописцем и передал эти слова только спустя много лет после того, как в 1866 году скончался глава племени дувамиш. Британский исследователь Джордж Ванкувер в 1792 году, как «показывающий все, что можно было ожидать от щедрой природы, в одну точку зрения», они выразили преобладающее мнение. И вот эти преследуемые слова вошли в уста вождя, речь улучшалась по мере того, как она вписывалась в американскую историю и соединялась с мифом о создании города.
«Наши люди уходят, как быстро отступающая волна, которая никогда не вернется».
И:
«Еще несколько лун, еще несколько зим, и ни один из потомков могущественных воинств, которые когда-то переселялись по этой обширной земле или жили в счастливых домах, защищенных Великим Духом, останутся оплакивать могилы одного люди еще более могущественные и обнадеживающие, чем ваш ».
И:
«Эти берега кишат невидимыми мертвыми из моего племени».
Когда Кертис увидел, как Анджелина движется вдоль берега, видимая почти мертвая, используя свою трость, больше похожую на слепую женщину, пытающуюся найти свой путь, чем на старуху, борющуюся за равновесие, она сразу же показалась идеальным объектом.Там, на фоне глубоких вод Пьюджет-Саунда, там, где за ней обрамлены покрытые снегом Олимпийские горы, там рычание землеройных машин, фырканье пароходов и погрузочных бригад, грохот трамваев и тележек — со всем этим Кертис увидел момент из того времени, когда белый человек не взглянул на эти берега. Он видел в своем сознании человека и природу, одно и то же, как будто они принадлежали друг другу. Замороженный образ потерянного времени: он должен сделать этот снимок, прежде чем она уйдет.
Кертис спрыгнул с крутого холма из большого дома, в который он только что переселил свою постоянно растущую семью, на Восьмой авеню, 413. И какое видение стиля, мужественности и амбиций он представил. Он позитивно светился, когда двигался, уже будучи хозяином самого быстрорастущего города на американском Западе. С его шести футов двух дюймовым телом он возвышался над Анджелиной. Его вандайская борода, его начищенные ботинки, его шляпа, лихо наклоненная набок, чуть выше глаз с тяжелыми веками, делали его похожим на денди.В его чванстве был стиль. У него была харизма, которая происходила из сочетания внешности, уверенности и удачи. «У него мечтательный, что-то вроде протяжного голоса», — написал один поклонник. «Его голубые глаза сонливы, в их глубине скрывается приглушенный юмор».
Но то, что торговцы, которые помахали ему и пожелали: «Доброе утро, мистер Кертис», и незнакомцы, тепло улыбнувшиеся сонному мужчине в полной мере, не знали, насколько сильно его личность была вынуждена, создание молодой Кертис была выкована за очень короткий промежуток времени.
Да, он владел модной студией в центре города, в шести кварталах от дома, с гостиной с портретами, которую стоило посетить. Да, он был женат на великолепной женщине, темноволосой и умной, с одним ребенком и вторым в пути, и они делили этот дом на холме с его матерью и другими членами семьи. И да, проницательный Argus, , хорошо читаемый в этом районе хорошо накормленными людьми, объявил Кертиса и его партнера ведущими фотографами Пьюджет-Саунда всего через пять лет после того, как Кертис заложил семейную усадьбу, чтобы купить ее под магазин картин.«Один из величайших примеров деловой энергии и настойчивости, которые можно найти в Сиэтле сегодня», — говорится в документе. Если у вас были деньги и красота, или вы желали и того, и другого, было необходимо позировать мастеру, который работал за постоянным объективом в Curtis and Guptill, Photographers and Photogravers. Что они могли делать: тени, живописные эффекты, смелые обнаженные тела (не рекламируются)! Это была портретная фотография — искусство — немного рискованное из-за своей интимности и намного превосходившее рутинные фотографии, которые каждая богатая семья выставляла в своей гостиной.Готовое изображение могло быть напечатано на золотой или серебряной пластине, метод, который был «оригинальным для Кертиса и Гуптилла», отмечает Argus , «блестящим и красивым, не поддающимся описанию».
Кертис заработал репутацию человека, который обнаруживал истинный характер своих подданных. Он сделал гражданских лидеров — судью Томаса Берка, прогрессивного героя, который противостоял толпе, пытавшейся вытеснить японцев из Сиэтла с помощью винтовки и вил. И богачи позолоченного века — Сэмюэл Хилл, общественный овод и железнодорожник, мечтавший построить европейский замок на утесе над рекой Колумбия.Но он также запечатлел лицо водителя троллейбуса, который сэкономил месячную зарплату, чтобы сидеть перед Кертисом в его элегантной форме, моряка, который планировал свой отпуск на берег во время сеанса перед камерой. Он показал сияние молодых стремящихся, семнадцатилетних женщин, убежденных, что портрет Кертиса — это пропуск в лучшую жизнь. Посещающих знаменитостей проводили в студию, чтобы их очаровать высокий лихой молодой человек с шелковой лентой вокруг шляпы, курящий сигареты в перерывах между дублями, постоянно находясь в движении, в темной пелене, скрывающей камеру, и из нее.Как мгновенные города, выходящие к Тихому океану, Кертис так быстро поднялся, возник из такого маленького, чтобы стать таким большим. Если бы они только знали. Но это был Дальний Запад, где прошлое человека, однажды выброшенное, похороненное или потерянное в далекой стране, осталось неизменным.
То, что Анджелина делала, чтобы остаться в живых, — корчить, собирать пищу, рыть и рубить — было тем, чем Эд Кертис делал в свои ранние годы. Кертис был копателем моллюсков по колено в навозе Пьюджет-Саунд. Кертис был сборщиком ягод, его руки были изрезаны порезами от рытья в колючих зарослях над берегом.Кертис соскоблил все, что мог найти в приливных отмелях, все, что можно было срубить, перемолоть или монетизировать, чтобы прокормить семью. Он вел натуральный образ жизни, его руки превратились в покрытые волдырями когти, его суставы искривлены от движения по камням и бревна, совсем как старуха в красном шарфе. Его отца в обычное время называли ужасно бедным. Джонсон А. Кертис, рядовой и армейский капеллан времен Гражданской войны, был болезненным и скверным на протяжении большей части великого конфликта; после выписки он так и не нашел своего пути и не поправил свое здоровье.Одна вещь, которую он привез домой из унылой войны между Штатами, — это объектив фотоаппарата. Не фотоаппарат, а только объектив. Он простоял десяток лет нетронутым. Джонсон Кертис женился на Эллен Шеррифф, сурового лица и кустистых бровей, создал семью — Эдвард был вторым из четырех детей, родился 16 февраля 1868 года недалеко от Уайтуотера, штат Висконсин, — и скитался по деревням округа Ле Сьюер, штат Миннесота. , пытаясь превратить землю в пищу или душу для Иисуса. Он был несчастным, полным неудачником. Эд Кертис дополнил скудные подношения за семейным столом ловкими черепахами и ондатрами, которых он поймал в ручье; из одного готовили суп, из другого можно было коптить и есть как закуску.Этого никогда не было достаточно.
Образование, в лучшем случае спорадическое, проводилось в однокомнатном здании школы. Болезненный отец, когда почувствовал себя готовым, отправился в путь, распространяя библейские стихи. Проповедник брал своего мальчика с собой во многие набеги на служение. Они плыли на каноэ, как и индейцы, по водным путям все еще дикой Миннесоты. Эд научился разводить огонь и готовить еду из любой рыбы или саламандры, которые он мог найти, или из теплокровных тварей, которых он мог застрелить. Готическое христианство Объединенной братской церкви было не для него; это было так безрадостно, так удушало жизнь своими правилами и запретами.Но природа, открытая местность — это была церковь, в которой Эд Кертис мог чувствовать себя как дома. Его формальное образование закончилось в шестом классе. Примерно в то же время, в возрасте двенадцати лет, он обнаружил линзу своего отца времен Гражданской войны. Следуя инструкциям в Wilson’s Photographics , он построил камеру, состоящую из двух коробок, расположенных один внутри другого. Это было примитивное устройство, но оно меняло и волновало, так как оно могло запечатлеть жизнь на болотах Миннесоты на лицах семьи и друзей.Это заставило юного Кертиса почувствовать себя не мулом.
Когда его старший брат Рафаэль вышел из дома, Кертису пришлось отложить фотоаппарат. Проповедник становился все более болезненным и бесполезным. Роковая зараза войны никогда не покидала его. В четырнадцать лет Эд Кертис унаследовал тяжелое бремя: ему пришлось бы содержать всю семью, включая обоих родителей. Он устроился работать на железную дорогу, поднявшись до начальника. Из-за своего роста он выглядел намного старше своего возраста. Он по-прежнему убивал ондатру и черепах, приносил больше рыбы к семейному столу, обрабатывал большой сад, тратил свои доходы на сукно, сахар и табак.Зима 1886–1887 годов почти прикончила семью Кертисов. Проповедник был прикован к постели в холодные месяцы, плакал и жаловался. Весной молодые посевы нового сезона погибли в нашествии морозов. Деньги от железнодорожных работ иссякли после одной из периодических паник, которые остановили нерегулируемую американскую экономику. Разбитая, столкнувшись с настоящим голодом и отсутствием будущего, семье Кертис не оставалось ничего другого, кроме как смотреть на запад.
Осенью 1887 года Эд Кертис и его отец прибыли в район Пьюджет-Саунд, который открывался для земельных оппортунистов после того, как договоры лишили большую часть индийских и всех британских претензий на этот регион.Датчане, шведы и другие северяне наводнили территорию Вашингтона, удивляясь тому, как фьорды и леса напоминают им о Северной Европе. Ирландцы и немцы приехали сюда благодаря хорошему молву от членов семьи. Но в основном новичками были другие жители Среднего Запада, покинувшие равнины после экономических кризисов 1880-х годов, чтобы получить еще один шанс на tabula rasa. Вот и был Эдем в тумане. «Заливы внутри заливов, бухты на бухтах, моря, соединяющие моря — более 12 000 квадратных миль поверхности, воды приходят и уходят, поднимаются и опускаются, мимо великолепной последовательности островов, мысов, лесных стен и высоких гор», — сообщает репортер Газета Atlantic Monthly писала, описывая, пожалуй, самый первозданный участок умеренной зоны под американским флагом.«Старые индийские имена, которые до сих пор встречаются на берегах, усиливают иллюзию. По-прежнему доминирует дикая местность ».
Та первая зима для поселенцев Кертисов была влажной, но мягкой — минимумы редко опускались ниже нуля, снегопады были редкостью, даже несмотря на то, что этот регион находится дальше на север по широте, чем Мэн. Мужчины Кертиса потребовали участок земли через воду от Сиэтла, недалеко от города под названием Сидней. Их посевы были заполнены вечнозелеными деревьями, ольхой и кленами и спускались к звуку. На поляне Эд Кертис мог наблюдать за высокими кораблями, идущими в Сиэтл, Такому и Порт-Таунсенд, и мог видеть то, что должно было стать великолепной навязчивой идеей — 14 411-футовый конус горы Рейнир.От уровня моря до ледниковой вершины Ренье был самой высокой отдельно стоящей горой в Соединенных Штатах. Куда бы Кертис ни повернулся, он видел совершенно непохожий на Средний Запад вид. С одной стороны были Олимпийские игры, которые держали снег до середины лета, а с другой стороны — Каскады, хребет, тянувшийся по всей средней части территории, разделяя ее на влажную половину и сухую. Вода была доминирующим элементом и главным архитектором. Зеленый цвет был всеобъемлющим.
Эдвард срубил ели — легкие, прямые, легко раскалываемые хвойные породы — по требованию семьи и построил из них хижину.Центральным элементом был каменный камин, который прекрасно отапливал жилище. Посажены фруктовые деревья. Был разбит большой сад. Остальные члены семьи — девочка-подросток Ева, младший мальчик Асаэль и жена проповедника Эллен — собрали свои вещи весной 1888 года и отправились поездом на запад, чтобы присоединиться к мужчинам. Но как только майский свет оживлял землю, старику стало хуже. Когда приехала его семья, у него была пневмония, без аппетита и без энергии. Преподобный Джонсон Кертис скончался через три дня после воссоединения.
В возрасте двадцати лет Эд Кертис занялся тем, на чем остановился до переезда, пытаясь поддержать клан. Он ловил рыбу. Лосось был огромным — большие чавычи весили тридцать фунтов или больше — и миллионы их заполнили водные пути, которые впадали в Пьюджет-Саунд; все, что нужно было сделать мужчине, — это быть минимально внимательным и скромно владеть сеткой или шестом. Он чинил вещи по найму, помогал вдовам и инвалидам с гнутыми осями, неисправными печами и сломанными плугами. Он собирал ягоды. Апельсины, лосось, были самыми экзотическими; фиолетовые, черника, самые вкусные, хотя ему пришлось идти в предгорья, чтобы добраться до них.Он вылавливал устриц из грязи, выкапывал моллюсков, колол мидии из полупогруженных бревен. Он рубил дрова, колил ель и ель для строительства домов, а ольху и клен — на печное топливо. Он стремился осуществить мечту своего отца — открыть кирпичный завод. На официальной фотографии, сделанной вскоре после смерти преподобного Кертиса, Эдвард изображает искренние амбиции: чисто выбритый, с сильной челюстью, в белом галстуке и белой рубашке, выглядит решительным. Но затем его жизнь остановилась после того, как он ужасно упал с бревна, повредив себе позвоночник.В двадцать два года он едва мог ходить, не говоря уже о том, чтобы поднимать бревно или поднимать связку кирпичей. Как и его отец, Кертис почти год был прикован к постели, «безвольный, худой и обесцвеченный», — вспоминал соседский мальчик.
Было ужасно не иметь возможности передвигаться, наблюдая, как его мать готовит еду из вареного картофеля и жирного бекона. Однако за окном был мир, который дал полет его духу. Он стал внимательным наблюдателем: как цвет земли будет тонко меняться при смещении света, моменты в середине утра, когда туман рассеивается, или перерывы после полудня между ливневыми дождями, когда он мог видеть спектр радуги в одной капле. удерживается листом рододендрона.
Шестнадцатилетняя девушка Клара Филлипс начала навещать прикованного к постели мужчину в хижине усадьбы. У нее была грива густых темных волос, хорошо зачесанных до плеч, и она демонстрировала дерзкую независимость. Семья Клары переехала из Канады в сельскую Пенсильванию, где она родилась, а затем в Пьюджет-Саунд. Девочки Филлипс, Клара и ее сестра Нелли, отличались от других детей-поселенцев; они использовали причудливые слова из книг и интересовались вещами, выходящими за рамки небольшого сообщества, которое впоследствии станет Порт-Орчардом.Когда она встретила Кертиса, Клара еще не закончила учебу, и она очаровывала его всем тем, что, как она знала, он не знал. Когда Кертис говорил о том, что хотел бы сделать, когда снова обретет подвижность, она одна, казалось, ему поверила. Больше не будет собирать ягоды или копать моллюсков, не будет рубить дрова или чинить заборы, не будет больше кирпичного завода. Он больше не будет возвращаться к своей жизни.
Однажды Клара посетила и нашла Эдварда сидящим, восхищенным хитростью на кухонном столе: камерой 14 на 17 дюймов, способной с такой четкостью запечатлеть срез жизни на широкоформатном стеклянном негативе. это заставляло людей ахать.Камера была недешевой, мать Эдварда осмеивала ее цену. Он купил его у путешественника, который хотел поднять ставку на пути к золотым приискам. Эллен Кертис думала, что это напрасная трата: что он собирался делать с этой дорогой и хрупкой вещью? Даже Wilson’s Photographics, , который Кертис использовал для создания камеры в Миннесоте, предупреждал, что фотография — это «цирковой бизнес, которым не может заниматься джентльмен».
План исцеляющего инвалида был смелым: он взял взаймы 150 долларов под недвижимость и использовал эти деньги для переезда в Сиэтл.Он слышал о городской киностудии, и ей нужен был новый партнер. Большое шумное место у воды было в нескольких минутах езды на лодке от дома, но в другом мире, вдали от мокрой земли усадьбы. «Они называют его Куин-Сити и говорят о его великом будущем, хотя не так давно на город были нападения индейцев», — написал проповедник Джонсон Кертис своей семье после того, как он и его сын сделали первые ставки в землю. . «Насчитывает более 10 000 человек, и есть университет посреди города и холмов вокруг него.Эдвард говорит, что у них есть телефоны, их 120! » С камерой 14 на 17 Кертис поклялся навсегда оставить натуральный образ жизни.
В 1891 году Кертис впервые переехал в Сиэтл, чтобы попробовать свои силы. То, что он знал о студийной фотографии, было смешно. А кто поддержит семью? Но в новом городе, на новой земле он мог потерпеть неудачу почти без последствий. Его сестра Ева вспоминала, что он принес в город безудержное любопытство — «всегда что-то интересное». В Сиэтле доли в 150 долларов было достаточно, чтобы купить Эдварду имя на витрине магазина «Роти и Кертис, фотографы» и пройти обучение у доминирующего партнера.Клара присоединилась к Кертису в городе, возмутив свою семью. Она жила в пансионе — том же, что и Кертис. Ее разум был установлен, как и его. Они поженились в 1892 году. Ей было восемнадцать, ему — двадцать четыре.
Успех пришел быстро. Кертис покинул Роти и присоединился к Томасу Гуптилу в гораздо более крупном предприятии — студии на Второй авеню с оборудованием для фото гравировки. Супруги Кертис жили над магазином, пока ребенок, Гарольд, родившийся в 1893 году, не перебрался в гору. К 1895 году, всего через четыре года после длительного выздоровления, Кертис стал знаменитостью в Сиэтле, его имя было известно на северо-западе Тихого океана.У него были деньги, чтобы обставить дом на Восьмой авеню прекрасной мебелью. Что еще более важно, он был достаточно большим, чтобы вместить всю семью. Его мать, его сестра Ева, его брат Асаэль, сестра Клары Нелли и двое ее родственников — все они переехали.
Сам Кертис редко бывал дома. Он не только овладел мастерством работы с коробкой для захвата света и тени и того, как личность может измениться с помощью взгляда в одну сторону или наклона головы в другую, но и в равной степени умел в технических деталях.«Лучшая фотографическая работа в городе» — это заявление студии в справочнике Сиэтла за 1895 год. В следующем году газета в Сиэтле подтвердила это хвастовство, предсказав, что «через несколько лет у этих молодых людей будет самый большой гравировальный завод на западе. Чикаго ». Кертис отрастил бороду, которая стала его визитной карточкой, носил стильную одежду, быстро научился очаровывать ведущих горожан. Фотогравюра была трудоемкой; каждая картина была обработана вручную в медовых тонах сепии. Более десяти лет назад Джордж Истман из Рочестера, штат Нью-Йорк, разработал гораздо более простой способ обработки фотографии: сухой гель на бумаге вместо тяжелых пластин, протертых химикатами.«Вы нажимаете кнопку, а мы делаем все остальное» — был маркетинговый слоган, который использовался, когда в 1901 году продавался Kodak Brownie. Но Кертису не нужны были ярлыки. Он предпочитал качество и детализацию, которые он мог получить со стеклянными негативами, какими бы тяжелыми, опасными и дорогими они ни были. В студии было более чем достаточно работы, чтобы Кертис мог нанять своего брата Асаэля, на шесть лет моложе, в ученики в 1895 году.
Эдвард Кертис в возрасте двадцати семи лет совершил путешествие из оборванного фуражира с вмятиной. Некоторым мужчинам хватило бы разговоров о здоровом городе, полном подобных самоуверенных волн гей-девяностых.Но Кертис жаждал большего. Дом, бизнес, семья, гаджеты, похвалы прессы и одобрительные кивки богатых джентльменов — это было начало. Кертис также делал эти обнаженные вещи: богемные, экзотические женщины, обнажающие соски чуть выше кружева, ангельские лица, выглядящие скучающими в позолоченной гостиной. Кертис оставил мрачную христианскую чувствительность своего отца позади, как и многие на Западе.
Его приемный город простирался на север, юг и восток, ограниченный только чернильными глубинами Пьюджет-Саунд на западе.10 000 человек, о которых говорил преподобный Кертис, всего за десять лет превратились в город с населением почти 100 000 человек, и это количество вырастет вдвое, а затем и несколько в течение следующих десяти лет. О климате говорили, что он «целебный» — прекрасный эвфемизм для места, где выпадает тридцать шесть дюймов дождя в год, в основном с ноября по март. Новые жители, оттеснив индейцев за гроши и лишь после нескольких мелких стычек, не могли поверить в свою удачу. Здесь было семь холмов, самая высокая из которых возвышалась на высоту чуть более пятисот футов, с одним берегом плещущегося изобилия Пьюджет-Саунда и длинным и чистым великолепием озера Вашингтон — с другого, горного озера на уровне моря.Вы могли видеть на глубине десяти футов в пресной, чистой воде, весь этот отфильтрованный ледниковыми камнями сток, достаточно чистый, чтобы его можно было пить.
Между двумя большими водоемами были другие озера, ручьи и водопады, даже ровная поляна, где племена собирались, чтобы раздавать вещи и есть, пока они не падали, набитые чучелами и счастливыми. Это был сад, как и сказал британский исследователь, для улучшения которого от человека практически ничего не требовалось. Рядом с площадью Пионер находился низменный остров, на котором туземцы из резервации обычно парковали свои долбленые каноэ, чтобы продавать моллюсков трехмачтовым шхунам, стоящим на якоре поблизости; остров потерял свой естественный ров, когда был засыпан обломками.Канатные дороги ловко двигались вверх и вниз по Первой авеню, а здания в романском и палладианском стиле за ночь проросли, не уступая по высоте пятивековым деревьям, которые стояли на их пути.
Сам Кертис был задействован в агиографии города. Он снимал сказочные пейзажи на окраине города, которые занимали целую страницу уважаемого сиэтлского информационного бюллетеня, провозглашающего «Новый райский сад». В этом ежегодном выпуске новостей рассказывалось о приехавшем в Оксфорд преподавателе, который спросил об истории Сиэтла.Его отвели к одному из пионеров, которые были рядом, когда город был основан.
«Начато!» — сказал посетитель. «Вы понимаете, как необычно для англичанина слышать о людях, которые присутствовали при основании города?» Жизнь на новом Северо-Западе, как заключает рассказ, была «полностью за пределами понимания европейцев».

Shadow Man Remastered делится новыми изображениями и подробностями игрового процесса

Хотя дата выхода Shadow Man Remastered остается неизвестной, новые скриншоты показывают огромные графические улучшения, которые игроки должны ожидать увидеть.

В марте прошлого года Night Dive Studios, перевыпустившая Shadow Man в 2013 году, объявила, что ремастер Shadow Man в настоящее время находится в разработке. Хотя оригинальной игре уже два десятилетия, недавний успех адаптации комиксов к видеоиграм возродил интерес игроков к более старым играм, таким как Shadow Man .

Для непосвященных: Shadow Man — это приключенческая игра в жанре экшн, изначально разработанная Acclaim Studios и основанная на серии комиксов Shadowman от издателя Valiant Comics.Теперь Night Dive Studios только что опубликовала новые подробности, в том числе внутриигровые скриншоты обновленного Shadow Man , которые демонстрируют все основные улучшения, которые студия сделала на данный момент.

СВЯЗАННЫЕ: Shadow Man и Blade Runner Remastered трейлеры, выпущенные NightDive Studios

Судя по скриншотам, выпущенным IGN, игроки увидят резкую разницу между обновленной версией и оригинальной игрой.В следующей версии игроки заметят, как Night Dive Studios удалось добавить высококачественные текстуры в большую часть игрового окружения. Тени теперь находятся в темных лабиринтах Shadow Man , и в игру также была добавлена ​​более реалистичная кровь, которая определенно усиливает ее жуткую атмосферу. Более того, обновленная версия Shadow Man также принесет оригинал до разрешения 4K.

Кроме того, генеральный директор NightDive Стивен Кик сообщил IGN, что элементы управления также будут обновлены, что сделает их более отзывчивыми и будет учитывать двойные аналоговые джойстики и другие функции современных устройств ввода.Однако самая захватывающая часть обновленной версии — это возвращение ранее вырезанного контента из оригинальной игры, что добавит новые уровни и боссов. На данный момент точная дата выхода ремастера Shadow Man остается неизвестной, но Night Dive Studios выпустили предварительный трейлер несколько месяцев назад, чтобы дать игрокам представление о предстоящей игре.

Shadow Man remastered выйдет в 2021 году для ПК, PS4, Switch и Xbox One.

БОЛЬШЕ: Doom 64: How the Forgotten Doom Hold Up Today

Источник: IGN

Call of Duty: Modern Warfare Fan ломает формулу отдачи

Рамон — писатель для GameRant и заядлый игрок со времен оригинальной PlayStation.Рамон был очарован видеоиграми и тем, как они ускользают от реальной жизни. Его любовь к играм выходит за рамки жанров, поскольку он любит играть в Stardew Valley не меньше, чем в Resident Evil. Когда он не подключен к контроллеру, вы можете обнаружить, что он стучит по клавиатуре в надежде поделиться своим голосом с игровым сообществом. Рамон также любит жить своей лучшей жизнью, просматривая смешные видео на YouTube. Вы можете следить за ним в Twitter @ramonhara.

Темная тень появляется внизу изображений, записанных со вспышкой.

При съемке изображения с использованием вспышки свет от вспышки может иногда блокироваться длиной объектива или прикрепленной к нему блендой, что приводит к появлению темной тени в нижней, нижней части изображения. В ситуациях, когда это происходит при съемке, снимите бленду объектива (если она прикреплена) или попробуйте снять объект с небольшого расстояния. Свет также имеет тенденцию блокироваться при расширении угла съемки, если используются зум-объективы с большим увеличением.

При использовании зум-объектива можно избежать темных теней, отрегулировав телескопическую сторону камеры.

В некоторых камерах есть функция компенсации линз для затенения углов, которая может помочь решить эту проблему. Если у вашей камеры есть эта функция, включите ее. Однако эта функция доступна не на всех камерах и не совместима со всеми объективами.

ВАЖНО:

• Уходя дальше от объекта, будьте осторожны, чтобы не выйти за пределы эффективного диапазона вспышки.
• Эта проблема также возникает при использовании адаптера крепления на камере с байонетом E с некоторыми объективами с байонетом A.
• Не рекомендуется использовать встроенную вспышку со следующими объективами:
  • SAL-16F28
  • SEL-20F28
  • SAL-135F18Z
  • SAL-300F28G
  • SAL-1635Z
  • SAL-2470Z
  • SAL-70200G
  SAL-70177
  • SAL-70400
  • SEL-1018
  • SEL-18200
  • SEL-18200LE
  • SEL-1855

ПРИМЕЧАНИЯ:

• При съемке с использованием отраженной вспышки можно избежать темных теней или затемненных участков.
• Эффективный диапазон вспышки зависит от светочувствительности ISO. Дополнительную информацию о ISO и диапазоне вспышки можно найти в инструкциях по эксплуатации, прилагаемых к камере.
• Для моделей NEX на изображении может появиться тень, даже если соблюдены перечисленные выше условия: объектив с байонетом A прикреплен с помощью переходника.
• Для моделей NEX периметр изображения темнеет при использовании широкоугольного объектива, такого как SEL1018, поскольку вспышка не может охватить такую ​​широкую область.
• Попробуйте использовать внешнюю вспышку в качестве альтернативы.

Фотография человека в серой шкале изображения тени лица человека

  Фото в фотостоке Копия 
  
   

  Фото в фотостоке Копия