Разное

Фото эмоции человека: Картинки d1 8d d0 bc d0 be d1 86 d0 b8 d0 b8 d0 bb d1 8e d0 b4 d0 b8, Стоковые Фотографии и Роялти-Фри Изображения d1 8d d0 bc d0 be d1 86 d0 b8 d0 b8 d0 bb d1 8e d0 b4 d0 b8

18.08.2020

Содержание

Фотографии чувств и эмоций людей без прикрас | Секреты и хитрости фотографии

Самое первое, что узнаёшь о портретной фотографии — это то, что её основной целью является попытка запечатлеть личность, эмоции и чувства того, кого ты фотографируешь. Или, по крайней мере, хотя бы какую-то часть из них.

Именно поэтому в портретной фотографии делается акцент на мимике и эмоциях, которые она передаёт. Так фотограф вместе со зрителями пытается проникнуть в чувства человека, смотрящего на нас с портрета.

Недавно, бродя по просторам интернета в поисках интересных идей и вдохновения, я наткнулся на набирающий популярность портретный проект венгерского фотографа Арона Порсаса. Его цель: запечатлеть самые простые и естественные выражения лиц людей, сфотографировав их в полной темноте. Меня поразила простота и креативность идеи этого проекта.

Для своих фотографий Порсас решил пойти путём отличным от обычных студийных снимков. Вместо того, чтобы работать с различными настройками освещения, ракурсами и позами, он принял любопытное решение, отказавшись от всего этого, и решил просто снимать людей, сидящих в полной темноте.

Всё, что оставалось делать людям, согласившимся стать моделями Арона — просто сидеть в полной темного и ожидать вспышку камеры.

Почему темнота? Арон объясняет свой выбор следующим:

«Темнота воздействует на нас на подсознательном уровне, в темноте мы теряем то, что в психологии называют«контролем»наших мимических выражений, поскольку мы осознаём, что никто нас не видит и не наблюдает за нами. Когда мы теряем этот контроль, наше лицо отражает наши искренние внутренние эмоциональные процессы».

Порсас не описал процесс съёмки, стоящий за его макропортретами, но можно сделать обоснованное предположение о том, как именно он их снимал.

Арон упомянул, что для создания портрета формата 8 х 10, он использовал самодельную деревянную коробчатую камеру, заряженную четырьмя листами пленки Kodak T-Max 100 размером 4 х 5.

Снимая в полной темноте, он, скорее всего, использовал мощную вспышку, чтобы адекватно осветить своих моделей, расположившихся на близком расстоянии от камеры.

Интересно наблюдать едва уловимые различия в выражении лиц, которые Арон запечатлел в каждом портрете.

Некоторые модели, похоже, были удивлены вспышкой. Другие же словно были готовы к съёмке крупным планом, и их выразительные глаза смотрят прямо в камеру.

Удалось ли фотографу передать “искренние эмоциональные процессы” людей на снимках — решение Арон предоставил нам с вами. Как вы думаете, заметны ли на лицах моделей их эмоции и переживания? Можете ли вы их прочитать?

Источник: spp-photo.ru
От автора: Друзья, спасибо вам за прочтение этой статьи!
Если она была вам полезна или просто понравилась, поставьте, пожалуйста, палец вверх и подпишитесь на канал.
Также вы можете поделиться этой статьёй с друзьями в любимой социальной сети. Это отличный стимул для развития канала и признак того, что я делаю контент, который интересен для вас, дорогие читатели!
А ведь нет ничего лучше, чем делать что-то полезное и интересное людям!

Фотографии, на которых в глазах людей запечатлены самые яркие эмоции

По выражению глаз можно «прочитать» человека, потому что они никогда не врут. Эта подборка исторических фотографий докажет вам эту простую истину. Смотрите внимательней!

По выражению глаз можно «прочитать» человека, потому что они никогда не врут. Эта подборка исторических фотографий докажет вам эту простую истину. Смотрите внимательней!

Безумие

Солдат в шоковом состоянии, Первая мировая война.

Удивление

Мальчик со слуховым аппаратом впервые слышит звуки.

Паника

Потасовка во время футбольного матча.

Зависть

Завистливый взгляд знаменитой Софи Лорен.

Ненависть

В этот момент Геббельс узнал, что его фотограф – еврей.

Страдание

9-летняя девочка-инвалид, жизнь которой сломало испытание химического оружия, которое США проводили над Вьетнамом.

Трепет

Деткам показывают кукольное представление.

Усталость

Солдат, которого только что освободили из плена.

Страх

Малолетний немецкий солдат в плену у вражеских войск.

Радость

Эту женщину освободили из лагеря эсэсовцев.

Осторожность

Сирота во время бомбардировки Афганистана.

Потерянная невинность

Совсем юный повстанец в Сирии.

Отчаяние

Женщина, которая погибла голодной смертью на улицах Варшавского гетто.

Мужество

За побег от мужа родственники этой девушки отрезали ей нос и уши, но ее спасли волонтеры.

Если вас тронули эти снимки, поделитесь ими с друзьями!

Новое видео:

Как снимать эмоциональный портрет: 10 советов

Портретная съемка – это очень обширный жанр фотографии. Существует множество способов создания визуально привлекательных портретов, но один из наиболее интересных, по крайней мере для меня, это съемка эмоциональных портретов. Возможность запечатлеть ваших моделей, демонстрирующих эмоции (будь то позитивные или негативные), не только позволяет вам показать зрителю более натуру вашего объекта съемки, но также может помочь создать убедительные и захватывающие образы. В этом уроке по фотографии мы дадим вам 10 советов, которые помогут вам фотографировать эмоциональные портреты. Некоторые из этих советов носят технический характер, но большинство из них фокусируются на том, как вы взаимодействуете со своими моделями.

1. Сконцентрируйтесь на эмоции

Когда вы фотографируете эмоции, будет полезно поразмыслить, какая информация будет нужна в кадре. Если ваш объект улыбается, компонуйте кадр так, чтобы в нем была только голова и части тела, которые задействованы в этой эмоции, всю ненужную информацию нужно убрать из кадра.

Пространство в вашем кадре является ценным, и вам нужно, чтобы вы четко донесли свое сообщение. Ненужная информация (например, вещи на заднем плане или части тела, которые не участвуют в эмоции) будет только отвлекать от сути кадра.

Компонуя кадр, делайте акцент на эмоции, отсекайте все, что может отвлекать от нее.

Также обратите внимание на язык тела вашей модели. Если модель жестикулирует руками показывая эмоцию, обязательно включите их в кадр, поскольку это поможет завершить образ.

2. Используйте простое освещение

Основные методы освещения хорошо работают при попытке уловить эмоции. В большинстве случаев вам не потребуется более одного источника света и отражателя.

В эмоциональной портретной съемке лучше использовать простое освещение, тем самым вы контролируете, сколько информации остается в кадре. Здесь, как и в первом совете речь идет о том, чтобы внимание вашего зрителя было направлено прямо туда, где вы хотите. А простое освещение этому будет способствовать.

Какую схему освещения выбрать? Все будет зависеть от того, какие эмоции вы пытаетесь передать. Для ярких, счастливых эмоций, вы можете выбрать что-то вроде освещения бабочки. (Подробнее про все схемы освещения вы можете узнать из подробного видеокурса для начинающего студийного фотографа >> Домашняя-Мобильная Фотостудия для Новичка или этой статьи). Также можно использовать заполняющий свет. Для более “темных” эмоций, таких как грусть, нужен более драматичный свет, такой как получается при коротком освещении. Короткий свет является фантастическим инструментом, который дает много теней и может добавить тонны настроения вашим фотографиям. Для тех, кто не знает, что такое короткий свет. При коротком свете источник освещает сторону лица, расположенную

дальше от камеры (предполагается, что лицо повернуто немного в сторону). Длинный же свет, наоборот освещает ближнюю к камере часть лица.

3. Дайте модели четкие указания

Прежде чем начать съемку, объясните своему объекту как можно более четко, что вы хотите от него получить. Если необходимо, покажите примеры.

Предполагая, что вы организуете портретную фотосессию, а не принимаете кандидаты в модели, вам нужно очень четко сообщить своему объекту съемки, что именно вы пытаетесь достичь. Будьте конкретны и избегайте неопределенности. Если вы просто скажете, что нужно в кадре быть счастливым, вы скорее всего получите ту общую улыбку, которую каждый делает перед камерой. Вместо того, чтобы быть счастливым, попробуйте сказать что-то вроде: «Мне нужно подлинное выражение радости. Я хочу, чтобы вы представили, что вам только что подарили щенка, о котором вы мечтали». И вы обнаружите, что подобные вещи работают и работают хорошо, такие указания вызывают зачастую искренние эмоции.

Если щенок не работает, не стесняйтесь заменить его чем-нибудь, что может. Котенок, малыш, шиншилла, мотоцикл; не имеет значение что, пока это работает.

4. Подлинная связь

Хорошая связь с вашей моделью часто дает вам более тонкие и искренние эмоции.

Чтобы получить самые лучшие и наиболее достоверные эмоции от ваших моделей, вам нужно установить подлинную связь с ними. Будьте добры, будьте вежливы, дайте им поговорить о себе, пошутите с ними.

Кроме того, старайтесь проводить фотосессию в расслабленной обстановке. Вы, как фотограф, можете быть обеспокоены освещением и всеми техническими вещами, но я думаю, что для вас жизненно важно беспокоиться о всем этом в голове и сосредоточить внимание вашей модели на ее роли.

5. Сделайте свой объект съемки актером

Указание вашим моделям разыгрывать различные сценарии может дать вам серию кадров, из которых можно выбрать наиболее естественные и запоминающиеся снимки.

Подход, который может помочь выявить хорошие эмоциональные позы, состоит в том, чтобы заставить вашу модель действовать, а не позировать.

Неподвижные изображения и видео очень разные вещи, и люди соответственно меняют свое поведение. Если вы предложите, чтобы они относились к фотосессии и сценариям так, как если бы они снимались в кино, или, как если бы они действовали на сцене, вы можете получить гораздо более естественные эмоции. Еще лучше; Закажите актера, если вы хотите самые лучшие результаты, и это подходит вашему проекту.

6. Отвернуться от камеры

Один из самых простых способов передать эмоции на ваших фотографиях — отвести взгляд модели от камеры.

Один из самых простых способов помочь передать реальные эмоции — убедиться, что ваш объект не смотрит прямо в камеру. Вместо этого выберите и обозначьте точку, на которую они могли бы взглянуть, и попросите их сделать это. Где вы выбираете, не важно, если вы можете уловить и четко передать эмоции, которые вы ищете.

Это очень полезно для более мрачных эмоций. Грусть, тоска и вдумчивость могут быть легко изображены, когда ваш объект смотрит вдаль. Это не правило, поэтому, пожалуйста, не делайте каждый снимок таким образом, если ситуация не требует этого.

7. Дайте разрешение быть смешным

Скажите вашим подданным, что они могут быть настолько нелепыми, насколько захотят. Это может помочь расслабить их и действовать более естественно позже. Конечно, будут и непригодные кадры, но вы можете попасть в точку.

Многие люди (в том числе те, у кого большой опыт) склонны стоять перед камерой. Дайте им знать, что они могут действовать нелепо. Более того, поощряйте их вести себя как можно более смешно и вычурно. Это поможет им расслабиться, а также поможет поднять настроение фотосессии. Выражение забавных лиц вашей модели — хороший способ прорезать серьезность фотосессии.

Другой трюк, который я иногда использую (он не работает на всех) — заставить модель наполнить свои щеки воздухом, а затем выдуть как можно сильнее.

Если ваша модель открыта, то это почти всегда приводит к приступам смеха.

8. Имейте набор методов, которые вызывают реакцию модели

Выбрасывание случайных слов и фотографирование реакции модели могут привести к фантастическим результатам.

Есть много советов о том, как вызвать реакцию людей. Мое любимое действо — вырывать случайные слова и фотографировать реакцию модели. Для этого просто произнесите другое слово между кадрами. Это может быть что-то вроде …Смотри альпака, или Чизбургер, или Гигантский гриб. Не стесняйтесь выдавать странные слова и менять их в зависимости от человека, с которым вы работаете.

Опять же, это не работает на всех, и вам, возможно, придется переключиться на другую технику.

Если вы достаточно хорошо знаете свою модель, вы всегда можете показать им несколько забавных картинок или мемов на вашем телефоне. Просто будьте уверены, что все, что вы им показываете, соответствует их чувству юмора, иначе вы можете испортить всю свою съемку.

9. Дайте пищу для размышлений

Попробуйте дать вашей модели конкретный сценарий, о котором нужно подумать, и сделайте несколько кадров. Это обычно хорошо работает.

Вместо случайных слов вы можете дать своей модели конкретную вещь для размышления. Это хорошо подходит для любых эмоций, будь то счастье или грусть. Недавно я работал с актрисой, и она представила мне предложение «Вообразите, что барсук ест спагетти». Я не помню, что сталкивался с чем-то, что работает лучше.

Для более грустных эмоций, (говорю по опыту) избегать слишком конкретных предложений. Если вы скажете что-то вроде «Представьте себе потерю домашнего животного», и они недавно потеряли домашнее животное, это действительно не будет хорошо.

Вместо этого попросите их представить, что они чувствуют потерю, и пусть они думают обо всем, что приходит на ум. Помните, что, пытаясь уловить негативные эмоции, вы, как правило, понятия не имеете, что происходит в жизни вашего объекта съемки.

Хотя вы хотите запечатлеть эмоцию, обычно не стоит подвергать свою модель ненужному эмоциональному беспорядку. Пожалуйста, постарайтесь уважать людей, с которыми вы работаете.

Я знаю много замечательных фотопроектов, которые существуют, чтобы задокументировать самые грубые эмоции в людях («Плачущие люди» Сэма Тейлора Вуд, без сомнения, лучшая выставка фотографий, которую я когда-либо видел). Я не говорю «не делай этого», если это твоя цель. Тем не менее, будьте откровенны со своими намерениями по отношению к своим моделям и спросите их заранее, есть ли что-то, что они бы предпочли не затрагивать.

10. Отсеянный материал

Не забудьте взглянуть на кадры, которые вы отсеяли после любой съемки. Это, как правило, самые спонтанные и естественные снимки из всех.

Во время обычной фотосессии портреты с настоящими эмоциями часто уходят в брак и отсеиваются, потому как часто мы стремимся к какой-то конкретной позе. Тем не менее, когда вы создаете эмоциональные портреты, именно в отсеянных вы можете найти самые подлинные эмоции. Не забудьте просмотреть их, как только вы перенесете снимки на компьютер.

Заключение

Иногда заставить ваших моделей реагировать так, как вы хотите, а затем хорошо передать эти эмоции на ваших фотографиях, может быть не простой задачей. Надеемся, что благодаря этим десяти советам у вас в арсенале будет еще несколько инструментов, облегчающих этот процесс.

Если у вас есть свои методы поделитесь ими в комментариях ниже.

Источник

Перевод: Profotovideo.ru

Беспроводные сети позволяют проследить за дызанием и сердцебиением человека

Учёные разработали и испытали систему искусственного интеллекта, определяющую эмоции человека по его дыханию и сердцебиению. При этом вместо датчиков на теле используются обычные радиоволны. Скорее всего, для этих же целей можно будет использовать и обычный сигнал Wi-Fi. Это значит, что в обозримом будущем скрыть свои чувства от невидимого соглядатая, спрятавшегося в беспроводной сети, будет невозможно.

Разработка описана в научной статье, опубликованной в журнале PLoS ONE.

Системы искусственного интеллекта, распознающие человеческие эмоции – это не новость. Но обычно подобные программы считывают мимику, жесты или речь. Соответственно, если человек хорошо владеет собой, он может обмануть такого «надсмотрщика». К тому же, чтобы получить нужные данные, компьютеру необходимы видеокамеры или закреплённые на теле датчики.

Новая же нейронная сеть ориентируется на то, что гораздо труднее контролировать: дыхание и сердцебиение. И всё, что ей требуется – вездесущие неощутимые радиоволны. Например, Wi-Fi, без которого уже трудно представить нашу жизнь.

Обычная сеть Wi-Fi позволит следить за нашими эмоциями.

В ходе эксперимента учёные просили 15 добровольцев посмотреть видеоролик, вызывающий одну из четырёх эмоций: гнев, печаль, радость или удовольствие. В это время учёные посылали в сторону испытуемых радиоволны, которые отражались от человеческого тела. Специальный аппарат принимал отражённый сигнал, так что получалось нечто вроде радара.

Искусственный интеллект, использующий глубокое обучение, анализировал принятые радиоволны. Из них он извлекал информацию о дыхании и пульсе участников и определял, что они чувствуют в данный момент. Опыты показали, что система выносила верный вердикт в 71% случаев.

«Сейчас мы пытаемся определить, как мы могли бы использовать существующие недорогие системы, такие как маршрутизаторы Wi-Fi, для распознавания эмоций большого количества людей, например, в офисе или на рабочем месте», – делится планами первый автор статьи Ахсар Нур Кхан (Ahsan Noor Khan) из Лондонского университета королевы Марии.

Несомненно, работодателю полезно будет выяснить, что чувствуют его сотрудники на рабочем месте. Неизвестно только, будут ли сами работники рады такому вторжению в свой внутренний мир и согласятся ли дать разрешение на подобный анализ.

Добавим, что ранее Вести. Ru рассказывали о том, как использовать Wi-Fi для сканирования личных вещей. Писали мы и об искусственном интеллекте, распознающем эмоции мышей.

Компьютер научился понимать человеческие эмоции — Российская газета

Современные голосовые помощники давно научились распознавать фразы, которые им говорят люди. Ученые пошли дальше — они научили суперкомпьютер Watson понимать переносные значения слов. В интервью Independent руководитель подразделения IBM «Данные и искусственный интеллект» Роб Томас заявил, что язык не только является средством передачи информации, он позволяет выражать чувства и эмоции. Компьютеры будущего просто обязаны понимать все подтексты речи при взаимодействии с человеком.

Уже в недалеком будущем искусственный интеллект сможет общаться с нами как живой человек Фото: EPA

«Большая проблема для искусственного интеллекта (ИИ) — это понимание контекста и понимание значения слов-омонимов. Наряду с юмором это те нюансы, которые пока не даются ИИ и не позволяют создать систему, которая смогла бы с нами общаться как живой человек», — считает ИТ-эксперт Александр Баулин.

Инженеры называют свое обновление «продвинутым анализом эмоций». Суперкомпьютер способен полноценно поддерживать разговор с человеком на сложные темы. В частности, он понимает такие идиомы, как «на седьмом небе от счастья», «метать молнии».

Машинное понимание переносного смысла слов будет востребовано в различных сферах. Так, машинный перевод станет более «очеловеченным», смысл текстов будет точнее, появятся более широкие возможности для переноса значения крылатых выражений из одного языка в другой. «Тексты станут более близки к языку естественного общения», — полагает Игорь Дикшев, генеральный директор компании R-Labs.

Различные сервисы тоже выиграют. Общение с чат-ботами станет эффективнее, например, за счет более точного понимания контекста вопроса и, как следствие, четкого закрытия потребности пользователя. С помощью понимания переносного значения слов можно более глубоко анализировать настроение общественности в социальных сетях. Появится инструмент для выявления «токсичных» авторов, скрытых лидеров мнений, отмечает эксперт.

Watson получил широкую известность в 2011 году, когда обыграл человека в Jeopardy! — игру, в которой требуется ответить на вопросы из области общих знаний. Сейчас ресурсы суперкомпьютера используются для лечения рака, прогноза погоды и других задач.

Робот «Гагарин» понимает эмоции человека | Статьи

В университете Иннополис (Татарстан) создали робота с человеческим лицом, который «считывает» эмоции с лица человека-собеседника, сам имитирует эмоции, разговаривает, распознает объекты. В будущем для принятия правильных решений на рабочем месте роботам понадобятся эмоции, считают эксперты. По мнению ученых, такие андроиды сумеют работать продавцами, гидами, преподавателями.

Робот, созданный в лаборатории когнитивных робототехнических систем университета Иннополис, получил имя «Гагарин». Он достаточно точно распознает эмоции собеседника и умеет их «зеркалить». «Гагарин» способен рассказать, какая эмоция сейчас изображена на лице его собеседника. Он также понимает русскую речь (конечно, в ограниченных пределах), может поддержать разговор и распознавать предметы.

Пока у робота есть только голова — его лицо с 30 моторчиками под резиновой кожей внешне похоже на человеческое. В глаза встроены видеокамеры. Микрофон и динамик позволяют слышать и говорить. Роль мозга выполняет программное обеспечение на ноутбуке, который проводами соединен с головой. В будущем ученые обещают собрать полноценного робота — к голове добавят тело, андроид сможет ходить, действовать руками и ногами. По их мнению, роботы с эмоциями смогут заменить людей в любых профессиях, связанных с общением, — например, работать преподавателями, продавцами и гидами.

Если спросить у «Гагарина» про космос, он расскажет о достижениях в этой сфере. Еще у робота можно спросить, какой предмет он видит, и «Гагарин» его назовет. Но главное достижение, по мнению самих ученых, в умении распознавать и имитировать эмоции. «Гагарин» «понимает» семь настроений человека: гнев, удивление, радость, страх, пренебрежение, отвращение и грусть. Их же он может изобразить — по команде или повторяя выражение лица человека-собеседника.

По словам изобретателей, систем распознавания и синтеза речи уже много, это направление хорошо развито. Николаос Мавридис, руководитель лаборатории когнитивных робототехнических систем университета Иннополис, считает, что распознавание эмоций и правильная реакция на них чрезвычайно важны для эффективности роботов в качестве учителей, воспитателей или продавцов.

— Если вы хотите быстрого и естественного взаимодействия с роботами, понимание эмоций имеет решающее значение, — говорит Мавридис. — Робот сможет стать сотрудником ресепшн, музейным гидом, работать в торговом центре. Может имитировать исторического героя. Он будет сотрудничать с людьми, избавит их от скучных задач и позволит перейти к более творческим.

По словам эксперта, в зависимости от конфигурации нынешняя стоимость робота — от $5 тыс. до $50 тыс. Но в будущем, если производство роботов станет массовым, цена может снизиться.

Профессор кафедры «Кибернетика» МИФИ, научный руководитель Института интеллектуальных кибернетических систем Алексей Самсонович считает, что распознавание эмоций — важная часть программного обеспечения роботов, это поможет им сосуществовать с людьми.

— Распознавание эмоций и «эмоциональный искусственный интеллект» — самые актуальные темы в мировой робототехнике, — заявил Самсонович. — Роботы, обладающие эмоциональным интеллектом, безопаснее, чем люди. Мы сможем на них полагаться, доверять им. Машина должна понимать законы этики. Если человек поймет, что перед ним объект, способный испытывать боль или радость, он воспримет его как равного, сможет принять его помощь.

Генеральный директор компании «Экзоатлет» Екатерина Березина считает, что в будущем эмоции помогут использовать роботов в социальной сфере. Это уменьшит «человеческий фактор», например, при работе с больными.

— В Китае на выставке был робот, у которого на экран выводилось лицо, — вспоминает Березина. — Он общался с детьми, больными аутизмом. Человек не всегда может правильно реагировать в такой ситуации, а робота дети воспринимали «на ура».

По ее мнению, в этой сфере потребуется законодательное регулирование.

— Например, человек должен знать, что сейчас он общается именно с роботом, — убеждена Екатерина Березина. — Надо также прописать, какие права и обязанности есть у робота.

Фотоконкурс «Эмоции человека»

Сайт конкурса: http://msrp.ru.com/articles/630-fotokonkurs-emocii-cheloveka.html

Фотоконкурс «Эмоции человека»
Фотоконкурс «Эмоции человека»
Дорогие друзья! Начинаем новый тур фотоконкурса.

Эмоции появились еще на заре человечества. В те времена, когда наши доисторические предки начали сплачиваться в небольшие группы, между людьми зародился первый язык. Для выживания человек научился читать выражения лиц своих собратьев, чтобы понять, что же их окружает. Видя соплеменника с выражением ужаса на лице, люди понимали, что вокруг него творится явно нехорошее, и нужно либо бежать, либо защищаться. И такое «прочтение ближних» пришло в привычку, которая существует и сегодня: мы каждый день вглядываемся во множество лиц, подсознательно анализируя эмоции, которые видим, пытаясь понять, что же такое «нехорошее» творится вокруг.

Если сегодня утром вам подмигнул прохожий, а в детской спальне плачет ребенок, а на «американских горках» ваша подруга в ужасе от виражей, сделайте позитивный кадр и загружайте на конкурс. Присылайте любые фотографии людей, которых переполняют эмоции (страх, пренебрежение, удовольствие, ужас, смех….)

Выставляем фотографии лиц людей — эмоции и чувства человека. Портрет должен более или менее передавать характер и настроение человека, а хороший портрет будет всегда тянуть взглянуть на него снова.

Эмоции – это психические всплески, возникающие в результате воздействия раздражителей физического мира на психофизиологическое состояние человека. Камень, брошенный в воду образует круги, таким образом, камень – это раздражитель внешнего мира, вода – психофизиологическое состояние человека, а круги на воде – это эмоции…

При участии в конкурсе обязательно соблюдать следующие правила:

1. В графе «Заголовок», надо написать название вашего фото.

2. Фотографию вставляйте не в графу «изображение», а прямо под своим описанием, тогда она хорошо видна.

3. В графу «Текст произведения» — внести краткое описание фотографии:

4. Указать какую-то особенность снимка. Где сделана фотография, в какое время года. На ваше усмотрение.

Не принимаются на конкурс:

Фотографии из интернета!

В конкурсе могут принять участие все желающие.

Если вы еще не участник нашего клуба, то вам нужно зарегистрироваться на сайте по ссылке msrp.ru.com/

Зарегистрироваться очень просто. Важно не забыть ПОСЛЕ регистрации ОБЯЗАТЕЛЬНО подтвердить свой Е-мейл! Зайдите, пожалуйста, на почту, указанную вами при регистрации, и НАЖМИТЕ на полученную ссылку. И ЭТО ВСЁ!!! Регистрация завершена!

Конкурс проводится только в номинации – «Авторские фотографии».

В срок с 25 января по 3 февраля включительно авторам необходимо разместить в конкурсном модуле только одну фотографию, соответствующую данной теме.

В специальной форме под произведением обязательно укажите настоящие фамилию и имя автора. Эти данные будут видны только администраторам. Они нужны для заполнения дипломов и оформления конкурсных сборников.

ВНИМАНИЕ!

Заполненные Вами персональные данные: номер телефона, адрес, ФИО используются только для вёрстки сборников, их пересылки и заполнения дипломов. За сохранность Ваших персональных данных несёт ответственность администратор сайта, в соответствии с законодательством Российской Федерации.

Конкурс считается состоявшимся при участии не менее десяти авторов. Члены жюри в конкурсе участия не принимают. Но могут предоставить свои фотографии с пометкой «Вне конкурса».

С 4 по 6 февраля члены жюри оценят ваши произведения.

Произведения оцениваются по десятибалльной системе.

Члены жюри конкурса:

Анатолий Градницын

Мария Целуйко

Анатолий Балицкий

Итоги подведём 5-6 февраля

Победители и участники получат именные электронные дипломы.

На полочку нашей библиотеки будет выставлен фотоальбом с конкурсными фотографиями.

Ссылка на добавление работ msrp.ru.com/blic/emocii-cheloveka

Организатор фотоконкурса – Мария Целуйко

Обнаружение человеческих эмоций на основе термографической системы Smart-Therm

Основные моменты

Проведено исследование теплового поведения гнева, отвращения, страха, радости и печали.

Предлагается самокалиброванная система, которая будет иметь одинаковый температурный тренд для каждого объекта.

Выполняется диагностика эмоций с помощью иерархического классификатора сверху вниз.

Биомаркеры предлагаются при изменении температуры.

Реферат

Эта работа представляет неинвазивную методологию получения биомедицинских тепловизионных изображений, которые предоставляют соответствующую информацию, которая может помочь в диагностике эмоций. Были сделаны биомедицинские тепловые изображения выражений лиц 44 субъектов, испытывающих радость, отвращение, гнев, страх и печаль. Анализ этих термограмм проводился по их тепловому значению, а не по значению интенсивности. Области интереса были получены с помощью методов обработки изображений, которые позволяют различать объект и фон, имея только объект, центры каждой области интереса были получены, чтобы получить одну и ту же область лица для каждого объекта.С помощью термического анализа был получен биомаркер для каждой интересующей области, эти биомаркеры могут диагностировать, когда возникает эмоция. Поскольку каждый субъект имеет тенденцию по-разному реагировать на одни и те же стимулы, предлагается фаза самокалибровки, ее функция состоит в том, чтобы иметь одинаковый температурный тренд для каждого субъекта, чтобы принять решение, чтобы пять эмоций могли быть правильно диагностированы с помощью верхней -вниз иерархический классификатор. В итоге была получена интеллектуальная тепловая система диагностики эмоций, протестированная на двадцати пяти испытуемых (625 термограмм).Результаты этого теста были успешными на 89,9%.

Ключевые слова

Инфракрасная термография

Emotion

Область интересов

Диагностика

Самокалибровка и биомаркер

Рекомендуемые статьи Цитирующие статьи (0)

Полный текст

© 2017 Elsevier B.V. Все права защищены.

Рекомендуемые статьи

Цитирующие статьи

Обработка эмоциональных картинок и слов: эффекты валентности и возбуждения

  • Adolphs, R., Транель, Д., Дамасио, Х., и Дамасио, А. Р. (1995). Страх и миндалевидное тело человека. Журнал неврологии , 15 , 5879–5891.

    PubMed Google ученый

  • Афтанас, Л. И., Варламов, А. А., Павлов, С. В., Махнев, В. П., & Рева, Н. В. (2001). Эффективная обработка изображения: связанная с событием синхронизация в пределах индивидуально определенного человеческого тета-диапазона модулируется величиной валентности. Письма о неврологии , 303 , 115–118.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Андерс, С., Лотце, М., Эрб, М., Гродд, В., и Гирбаумер, Н. (2004). Активность мозга, лежащая в основе эмоциональной валентности и возбуждения: исследование фМРТ, связанное с ответом. Картирование человеческого мозга , 23 , 200–209.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Андерсон, А.К., Кристофф, К., Стаппен, И., Panitz, D., Ghahremani, D.G., Glover, G., et al. (2003). Диссоциированные нейронные репрезентации интенсивности и валентности в человеческой фракции. Nature Neuroscience , 6 , 196–202.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Баас Д., Алеман А. и Кан Р. С. (2004). Латерализация активации миндалины: систематический обзор исследований функциональной нейровизуализации. Обзоры исследований мозга , 45 , 96–103.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Бауэрс Д., Бауэр Р. М., Кослетт Х. Б. и Хейлман К. М. (1985). Обработка лица пациентами с односторонними поражениями полушария: диссоциация между оценками лицевого аффекта и идентичностью лица. Мозг и познание , 4 , 258–272.

    Артикул Google ученый

  • Брэдли, М.М., и Лэнг, П. Дж. (1999). Аффективные нормы для английских слов [CD-ROM]. Гейнсвилл: Университет Флориды, Центр изучения эмоций и внимания NIMH.

    Google ученый

  • Брейтер, Х. К., Эткофф, Н. Л., Уэлен, П. Дж., Кеннеди, В. А., Раух, С. Л., Бакнер, Р. Л. и др. (1996). Реакция и привыкание миндалевидного тела человека во время визуальной обработки выражения лица. Нейрон , 17 , 875–887.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Брокс, П., Янг, А. В., Маратос, Э. Дж., Коффи, П. Дж., Колдер, А. Дж., Исаак, К. Л. и др. (1998). Нарушения обработки лица после энцефалита: повреждение миндалины и распознавание страха. Neuropsychologia , 36 , 59–70.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Кэхилл, Л. (2003).Влияние пола и полушария на нейробиологию эмоционально подверженной памяти. Прогресс в нейропсихофармакологии и биологической психиатрии , 27 , 1235–1241.

    Артикул Google ученый

  • Канли, Т., Десмонд, Дж. Э., Чжао, З., Гловер, Г., и Габриэли, Дж. Д. Э. (1998). Асимметрия полушария эмоциональных стимулов, обнаруженных с помощью фМРТ. NeuroReport , 9 , 3233–3239.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Коллинз, Д. Л., Зийденбос, А. П., Коллокиан, В., След, Дж. Г., Кабани, Н. Дж., Холмс, К. Дж., И Эванс, А. С. (1998). Дизайн и построение реалистичного фантома цифрового мозга. Транзакции IEEE по медицинской визуализации , 17 , 463–468.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Кольтер, М.(1981). Психолингвистическая база данных MRC. Ежеквартальный журнал экспериментальной психологии , 33A , 497–505.

    Google ученый

  • Каннингем У. А., Рэй К. Л. и Джонсон М. К. (2004). Неявная и явная оценка: фМРТ корреляты валентности, эмоциональной интенсивности и контроля при обработке отношений. Журнал когнитивной неврологии , 16 , 1717–1729.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Дейл, А.М. (1999). Оптимальный экспериментальный план для фМРТ, связанной с событием. Составление карты человеческого мозга , 8 , 109–114.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Дэвидсон, Р. Дж. (1995). Церебральная асимметрия, эмоции и аффективный стиль. В Р. Дж. Дэвидсон и К. Хугдал (ред.), Асимметрия мозга (стр. 361–387). Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

    Google ученый

  • Дэвидсон, Р.Дж. И Ирвин В. (1999). Функциональная нейроанатомия эмоций и аффективного стиля. Тенденции в когнитивных науках , 3 , 11–20.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Долан Р. Дж., Лейн Л., Чуа П. и Флетчер П. (2000). Диссоциативная активация височных долей во время восстановления эмоциональной эпизодической памяти. NeuroImage , 11 , 203–209.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Dolcos, F., ЛаБар К.С. и Кабеза Р. (2004). Диссоциативные эффекты возбуждения и валентности на префронтальную активность, индексирующую эмоциональную оценку и последующую память: исследование фМРТ, связанное с событием. Neuro-Image , 23 , 64–74.

    PubMed Google ученый

  • Фишер Р. А. (1950). Статистические методы для научных работников . Лондон: Оливер и Бойд.

    Google ученый

  • Гараван, ул., Pendergrass, J. C., Ross, T. J., Stein, E. A., & Risinger, R. C. (2001). Миндалевидное тело отвечает как на положительно, так и на отрицательно валентные стимулы. NeuroReport , 12 , 2779–2783.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Джордж М. С., Кеттер Т. А. и Пост Р. М. (1993). ОФЭКТ и ПЭТ при расстройствах настроения. Журнал клинической психиатрии , 54 , 6–13.

    PubMed Google ученый

  • Глашер, Дж., & Адольфс Р. (2003). Обработка возбуждения подсознательных и супралиминальных эмоциональных стимулов миндалевидным телом человека. Журнал неврологии , 23 , 2779–2783.

    Google ученый

  • Hamann, S. [B.] (2001). Когнитивные и нейронные механизмы эмоциональной памяти. Тенденции в когнитивных науках , 5 , 394–400.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Хаманн, С.Б., Эли Т. Д., Графтон С. Т. и Килтс К. Д. (1999). Активность миндалины, связанная с улучшением памяти на приятные и отталкивающие раздражители. Nature Neuroscience , 2 , 289–293.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Хаманн, С. Б., Эли, Т. Д., Хоффман, Дж. М., и Килтс, К. Д. (2002). Экстаз и агония: активация миндалевидного тела человека при положительных и отрицательных эмоциях. Психологические науки , 13 , 135–141.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Хаманн, С. [Б.], и Мао, Х. (2002). Положительные и отрицательные эмоциональные вербальные стимулы вызывают активность левой миндалины. NeuroReport , 13 , 15–19.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Харири, А. Р., Букхаймер, С. Ю., и Мацциотта, Дж. К. (2000). Модуляция эмоциональных реакций: влияние неокортикальной сети на лимбическую систему. NeuroReport , 11 , 43–48.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Харрингтон А. (1995). Незавершенное дело: модели латеральности в девятнадцатом веке. В R. J. Davidson & K. Hugdahl (Eds.), Асимметрия мозга (стр. 3–27). Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

    Google ученый

  • Хеллидж, Дж. Б. (1993). Асимметрия полушария .Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.

    Google ученый

  • Хатчерсон, К. А., Голдин, П. Р., Охснер, К. Н., Габриэли, Дж. Д. [Э.], Барретт, Л. Ф., и Гросс, Дж. Дж. (2005). Внимание и эмоции: влияет ли эмоциональная оценка на нервные реакции на забавные и грустные фильмы? NeuroImage , 27 , 656–668.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Ирвин, В., Дэвидсон, Р. Дж., Лоу, М. Дж., Мок, Б. Дж., Соренсон, Дж. А., и Турски, П. А. (1996). Активация миндалины человека обнаружена с помощью эхо-планарной функциональной магнитно-резонансной томографии. NeuroReport , 7 , 1765–1769.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Джонстон Т., Сомервилл Л. Х., Александер А. Л., Оукс Т. Р., Дэвидсон Р. Дж., Калин Н. Х. и Уэлен П. Дж. (2005). Стабильность реакции миндалины BOLD на испуганные лица в течение нескольких сеансов сканирования. NeuroImage , 25 , 1112–1123.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Кенсингер, Э. А. (в печати). Нейровизуализация формирования и извлечения эмоциональных воспоминаний. В Картирование мозга: новое исследование . Hauppauge, Нью-Йорк: Nova Science.

  • Ким, Х., Сомервилль, Л. Х., Джонстон, Т., Александер, А. Л., и Уэлен, П. Дж. (2003). Обратная реакция миндалины и медиальной префронтальной коры на удивленные лица. NeuroReport , 14 , 2317–2322.

    Артикул PubMed Google ученый

    ,
  • ,
  • ,

    , Лейн, Р. Д., Финк, Г. Р., Чау, П. М.-Л., и Долан, Р. Дж. (1997). Активация нейронов при избирательном внимании к субъективным эмоциональным реакциям. NeuroReport , 8 , 3969–3972.

    Артикул PubMed Google ученый

  • пер, р.Д., Рейман, Э. М., Брэдли, М. М., Ланг, П. Дж., Ахерн, Г. Л., Дэвидсон, Р. Дж., И Шварц, Г. Э. (1997). Нейроанатомические корреляты приятных и неприятных эмоций. Neuropsychologia , 35 , 1437–1444.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Лэнг, П. Дж., Брэдли, М. М., и Катберт, Б. Н. (1997). Международная система аффективных картинок (IAPS): Техническое руководство и аффективные рейтинги .Гейнсвилл: Университет Флориды, Центр исследований в области психофизиологии.

    Google ученый

  • Лэнг, П. Дж., Гринвальд, М. К., Брэдли, М. М., и Хэмм, А. О. (1993). Глядя на картинки: аффективные, лицевые, висцеральные и поведенческие реакции. Психофизиология , 30 , 261–273.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Ланге, К., Уильямс, Л. М., Янг, А. В., Буллмор, Э. Т., Браммер, М. Дж., Уильямс, С. С. и др. (2003). Инструкции по заданию модулируют нейронные реакции на испуганные выражения лица. Биологическая психиатрия , 53 , 226–232.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Лазар Н. А., Луна Б., Суини Дж. А. и Эдди В. Ф. (2002). Объединение мозгов: обзор методов статистического объединения информации. NeuroImage , 16, , 538–550.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Ли, Г. П., Лоринг, Д. У., Мидер, К. Дж., И Брукс, Б. Б. (1990). Полушарная специализация по выражению эмоций: повторное рассмотрение результатов интракаротидного введения амобарбитала натрия. Мозг и познание , 12 , 267–280.

    Артикул Google ученый

  • Маркович, Х.Дж. (1998). Различный вклад правой и левой миндалины в обработку аффективной информации. Поведенческая неврология , 11 , 233–244.

    PubMed Google ученый

  • Мехрабиан А. и Рассел Дж. А. (1974). Подход к психологии окружающей среды . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

    Google ученый

  • Месулам, М.-M. (1985). Паттерны поведенческой нейроанатомии: области ассоциации, лимбическая система и специализация полушария. В М.-М. Месулам (ред.), Принципы поведенческой неврологии (стр. 1–70). Филадельфия: Дэвис.

    Google ученый

  • Моррис, Дж. С., Фрит, К. Д., Перретт, Д. И., Роуленд, Д., Янг, А. В., Колдер, А. Дж., И Долан, Р. Дж. (1996). Дифференциальная нейронная реакция миндалины человека на испуганные и счастливые выражения лица. Природа , 383 , 812–815.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Моурао-Миранда, Дж., Волчан, Э., Молл, Дж., Де Оливейра-Соуза, Р., Оливейра, Л., Брамати, И. и др. (2003). Вклад валентности стимула и возбуждения в зрительную активацию во время эмоционального восприятия. NeuroImage , 20 , 1955–1963.

    Артикул PubMed Google ученый

  • О’Догерти, Дж., Кричли, Х., Дайхманн, Р., и Долан, Р. Дж. (2003). Разделение валентности исхода от поведенческого контроля в орбитальной и вентральной префронтальной коре коры головного мозга человека. Журнал неврологии , 23 , 7931–7939.

    PubMed Google ученый

  • О’Догерти, Дж., Крингельбах, М. Л., Роллс, Э. Т., Хорнак, Дж. И Эндрюс, К. (2001). Абстрактные представления вознаграждения и наказания в орбитофронтальной коре головного мозга человека. Nature Neuroscience , 4 , 95–102.

    Артикул PubMed Google ученый

  • О’Догерти, Дж., Роллс, Э. Т., Фрэнсис, С., Боутелл, Р., МакГлоун, Ф., Кобал, Г. и др. (2000). Сенсорно-специфическая обонятельная активация орбитофронтальной коры человека, связанная с насыщением. NeuroReport , 11 , 893–897.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Олива, А., Мак, М. Л., Шреста, М., и Пепер, А. (2004, август). Определение перцептивных измерений визуальной сложности сцен . Документ представлен на 26-м ежегодном собрании Общества когнитивных наук в Чикаго.

  • Paradiso, S., Chemerinski, E., Yazici, K. M., Tartaro, A., & Robinson, R.G. (1999). Переоценка синдрома лобной доли: сравнение пациентов с латеральным или медиальным поражением лобной части мозга. Журнал неврологии, нейрохирургии и психиатрии , 67 , 664–667.

    Артикул Google ученый

  • Парадизо С., Джонсон Д. Л., Андреасен Н. К., О’Лири Д. С., Уоткинс Г. Л., Понто Л. Л. и Хичва Р. Д. (1999). Изменения церебрального кровотока, связанные с приписыванием эмоциональной валентности приятным, неприятным и нейтральным зрительным стимулам в ПЭТ-исследовании нормальных субъектов. Американский журнал психиатрии , 156 , 1618–1629.

    PubMed Google ученый

  • Фелпс, Э.А., О’Коннор, К. Дж., Гейтенби, Дж. К., Гор, Дж. К., Грильон, К., и Дэвис, М. (2001). Активация левой миндалины для когнитивного представления страха. Nature Neuroscience , 4 , 437–441.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Филлипс, М. Л., Янг, А. В., Сеньор, К., Браммер, М., Эндрю, К., Колдер, А. Дж. И др. (1997). Специфический нейронный субстрат для восприятия выражений отвращения на лице. Природа , 389 , 495–498.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Ройет, Ж.-П., Зальд, Д., Версаче, Р., Костес, Н., Лавенн, Ф., Кениг, О., и Жерве, Р. (2000). Эмоциональные реакции на приятные и неприятные обонятельные, зрительные и слуховые раздражители: исследование позитронно-эмиссионной томографии. Журнал неврологии , 20 , 7752–7758.

    PubMed Google ученый

  • Рассел, Дж.(1980). Окружающая модель аффекта. Журнал личности и социальной психологии , 39 , 1161–1178.

    Артикул Google ученый

  • Шнайдер Ф., Гур Р. Э., Мозли Л. Х., Смит Р. Дж., Мозли П. Д., Censits, Д. М. и др. (1995). Влияние настроения на лимбический кровоток коррелирует с эмоциональной самооценкой: исследование ПЭТ с водой, меченной кислородом-15. Психиатрические исследования , 61 , 265–283.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Скотт, С. К., Янг, А. В., Колдер, А. Дж., Хеллавелл, Д. Дж., Агглетон, Дж. П., и Джонсон, М. (1997). Нарушение слухового распознавания страха и гнева после двустороннего поражения миндалины. Природа , 385 , 254–257.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Слотник, С. Д., Му, Л.Р., Сигал, Дж. Б., и Харт, Дж., Младший (2003). Отчетливая активность префронтальной коры, связанная с памятью предметов и исходной памятью для визуальных форм. Когнитивные исследования мозга , 17 , 75–82.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Смолл, Д. М., Грегори, М. Д., Мак, Ю. Э., Гительман, Д., Месулам, М.-М., и Пэрриш, Т. (2003). Диссоциация нейронной репрезентации интенсивности и эмоциональной оценки во вкусе человека. Нейрон , 39 , 701–711.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Смолл, Д. М., Заторре, Р. Дж., Дагер, А., Эванс, А. К., и Джонс-Готман, М. (2001). Изменения активности мозга, связанные с употреблением шоколада: от удовольствия к отвращению. Мозг , 124 , 1720–1733.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Старкштейн, С.Э., Робинсон, Р. Г., Хониг, М. А., Парих, Р. М., Джозелин, Дж., И Прайс, Т. Р. (1989). Изменения настроения после поражения правого полушария. Британский журнал психиатрии , 155 , 79–85.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Саттон, С. К., Уорд, Р. Т., Ларсон, К. Л., Холден, Дж. Э., Перлман, С. Б., и Дэвидсон, Р. Дж. (1997). Асимметрия префронтального метаболизма глюкозы во время аппетитных и аверсивных эмоциональных состояний: исследование FDGPET. Психофизиология , 34 (Дополнение), S89.

    Артикул Google ученый

  • Tabert, M.H., Borod, J.C., Tang, C.Y., Lange, G., Wei, T.C., Johnson, R., et al. (2001). Дифференциальная активация миндалины во время эмоционального решения и задач распознавания памяти с использованием неприятных слов: исследование фМРТ. Neuropsychologia , 39 , 556–573.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Talairach, J., И Турну П. (1988). Копланарный стереотаксический атлас человеческого мозга: трехмерная пропорциональная система: подход к визуализации головного мозга (М. Рейпорт, Пер.). Нью-Йорк: Тим.

    Google ученый

  • Тейлор, С. Ф., Либерзон, И., Фиг, Л. М., Деккер, Л. Р., Миношима, С., и Кёпп, Р. А. (1998). Влияние эмоционального содержания на визуальное распознавание памяти: исследование активации ПЭТ. NeuroImage , 8 , 188–197.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Тейлор, С. Ф., Фан, К. Л., Деккер, Л. Р., и Либерзон, И. (2003). Субъективная оценка эмоционально значимых стимулов модулирует нервную активность. NeuroImage , 18 , 650–659.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Тисдейл, Дж. Д., Ховард, Р. Дж., Кокс, С. Г., Ха, Ю., Браммер, М.Дж., Уильямс, С. С., и Чекли, С. А. (1999). Функциональное МРТ-исследование когнитивной генерации аффекта. Американский журнал психиатрии , 156 , 209–215.

    PubMed Google ученый

  • Tomarken, A.J., Davidson, R.J., Wheeler, R.E., & Doss, R.C. (1992). Индивидуальные различия в передней асимметрии мозга и фундаментальных измерениях эмоций. Журнал личности и социальной психологии , 62 , 676–687.

    Артикул Google ученый

  • Whalen, P.J., Rauch, S.L., Etcoff, N.L., McInerney, S.C., Lee, M.B., & Jenike, M.A. (1998). Замаскированные эмоциональные выражения лица модулируют активность миндалины без явного знания. Журнал неврологии , 18 , 411–418.

    PubMed Google ученый

  • Уэлен, П. Дж., Шин, Л. М., Макинерни, С. К., Фишер, Х., Райт, К. И., и Раух, С. Л. (2001). Функциональное МРТ-исследование реакции миндалины человека на выражение страха и гнева на лице. Эмоция , 1 , 70–83.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Уиллер Р. Э., Дэвидсон Р. Дж. И Томаркен А. Дж. (1993). Асимметрия лобного мозга и эмоциональная реактивность: биологический субстрат аффективного стиля. Психофизиология , 30 , 82–89.

    Артикул PubMed Google ученый

  • Глубокое обучение передачи для анализа эмоций изображения: сокращение маргинальных и совместных расхождений в распределении вместе

  • 1.

    Дэн Дж., Донг В., Сочер Р., Ли Л. Дж., Ли К., Фей-Фей Л. (2009) ImageNet: большой- масштабировать иерархическую базу данных изображений. В: CVPR09

  • 2.

    Gong B, Grauman K, Sha F (2013) Соединение точек с ориентирами: дискриминационное обучение предметно-инвариантным функциям для неконтролируемой адаптации предметной области.В: ICML

  • 3.

    Gretton A (2013) Введение в RKHS и некоторые простые алгоритмы ядра. В: Лекция Adv Top Mach Learn, проведенная Университетским колледжем Лондона 16

  • 4.

    Греттон А., Боргвардт К.М., Раш М.Дж., Шёлкопф Б., Смола А. (2012) Тест ядра на двух выборках. J Mach Learn Res 13: 723–773

    MathSciNet МАТЕМАТИКА Google ученый

  • 5.

    He K, Zhang X, Ren S, Sun J (2016) Глубокое остаточное обучение для распознавания изображений.В: Конференция IEEE по компьютерному зрению и распознаванию образов (CVPR), 2016 г., стр. 770–778

  • 6.

    Хинтон Г.Е., Осиндеро С., Тех YW (2006) Алгоритм быстрого обучения для сетей глубокого убеждения. Neural Comput 18: 1527–1554

    MathSciNet Статья Google ученый

  • 7.

    Хуанг Дж., Смола А.Дж., Греттон А., Боргвардт К.М., Шёлкопф Б. (2006) Исправление смещения выборки по немаркированным данным. In: NIPS

  • 8.

    Jia J, Wu S, Wang X, Hu P, Cai L, Tang J (2012) Можем ли мы понять настроение Ван Гога?: Учимся делать выводы из изображений в социальных сетях.In: ACM multimedia

  • 9.

    Joshi D, Datta R, Fedorovskaya E, Luong QT, Wang JZ, Li J, Luo J (2011) Эстетика и эмоции в изображениях. IEEE Signal Process Mag 28 (5): 94–115

    Статья Google ученый

  • 10.

    Крижевский А., Суцкевер И., Хинтон Г.Е. (2012) Классификация Imagenet с глубокими сверточными нейронными сетями. В: Достижения в системах обработки нейронной информации, стр 1097–1105

  • 11.

    Ланг П.Дж. (1979) Биоинформационная теория эмоциональных образов. Психофизиология 16 (6): 495–512

    Статья Google ученый

  • 12.

    Ланг П.Дж., Брэдли М.М., Катберт Б.Н. (1997) Международная система аффективных картинок (IAPS): техническое руководство и аффективные рейтинги. Центр изучения эмоций и внимания NIMH, стр. 39–58

  • 13.

    ЛеКун Й, Кавукчуоглу К., Фарабет С. (2010) Сверточные сети и приложения в зрении.В: Proceedings of 2010 IEEE International Symposium on Circuits and Systems, pp 253–256

  • 14.

    Long M, Wang J (2015) Изучение передаваемых функций с помощью сетей глубокой адаптации. In: ICML

  • 15.

    Long M, Wang J, Jordan MI (2016) Адаптация домена без учителя с остаточными сетями передачи. In: NIPS

  • 16.

    Long M, Wang J, Jordan MI (2017) Глубокое трансферное обучение с совместными адаптационными сетями. В: ICML

  • 17.

    Лу Х, Сурьянараян П., Адамс-младший, РБ, Ли Дж., Ньюман М.Г., Ван Дж. З. (2012) О форме и вычислимости эмоций.В: Материалы 20-й международной конференции ACM по мультимедиа, стр. 229–238. ACM

  • 18.

    Machajdik J, Hanbury A (2010) Эффективная классификация изображений с использованием функций, вдохновленных психологией и теорией искусства. В: ACM multimedia

  • 19.

    Николау М.А., Гунес Х., Пантик М. (2011) Многослойная гибридная структура для пространственной классификации эмоций. В: Материалы 19-й международной конференции ACM по мультимедиа, стр. 933–936. ACM

  • 20.

    Pan SJ, Tsang IW, Kwok JT, Yang Q (2009) Адаптация домена через анализ компонентов переноса. IEEE Trans Neural Netw 22: 199–210

    Статья Google ученый

  • 21.

    Паулсен В.И., Рагупати М. (2016) Введение в теорию воспроизведения гильбертовых пространств ядра, том 152. Cambridge University Press

  • 22.

    Симонян К., Зиссерман А. (2014) Очень глубокие сверточные сети для распознавание крупномасштабных изображений.CoRR arXiv: abs / 1409.1556

  • 23.

    Смола А.Дж., Греттон А., Сонг Л., Шёлкопф Б. (2007) Вложение в гильбертово пространство для распределений. In: ALT

  • 24.

    Tzeng E, Hoffman J, Darrell T, Saenko K (2015) Одновременный глубокий перенос между доменами и задачами. В: Международная конференция IEEE по компьютерному зрению (ICCV), 2015 г., стр. 4068–4076

  • 25.

    Ценг Э., Хоффман Дж., Чжан Н. и др. (2014) Глубокая путаница в предметной области: максимизация для инвариантности предметной области. Comput Vis Pattern Recognit.arXiv: 1412.3474

  • 26.

    Вайс К.Р., Хошгофтаар Т.М., Ван Д. (2016) Обзор трансфертного обучения. J Big Data 3: 1–40

    Статья Google ученый

  • 27.

    Yosinski J, Clune J, Bengio Y, Lipson H (2014) Насколько переносимы функции в глубоких нейронных сетях? In: NIPS

  • 28.

    You Q, Luo J, Jin H, Yang J (2015) Надежный анализ тональности изображений с использованием прогрессивно обученных и глубоких сетей с переносом домена.In: AAAI

  • 29.

    You Q, Luo J, Jin H, Yang J (2016) Создание крупномасштабного набора данных для распознавания эмоций изображений: мелкий шрифт и эталон. In: AAAI

  • 30.

    Zhao S, Ding G, Huang Q, Chua TS, Schuller BW, Keutzer K (2018) Анализ содержания эффективных изображений: всесторонний обзор. В: IJCAI, стр. 5534–5541

  • 31.

    Чжао С., Гао И, Цзян Х, Яо Х, Чуа Т.С., Сунь Х (2014) Изучение принципов искусства распознавания эмоций.In: ACM multimedia

  • 32.

    Zhao S, Gholaminejad A, Ding G, Gao Y, Han J, Keutzer K (2019) Персонализированное распознавание эмоций посредством высокоуровневого изучения физиологических сигналов с учетом личности. In: TOMM

  • 33.

    Zhao S, Lin C, Xu P, Zhao S, Guo Y, Krishna R, Ding G, Keutze K (2019) Cycleemotiongan: Циклган с сохранением эмоциональной семантической согласованности для адаптации эмоций изображения. В: AAAI

  • 34.

    Zhao S, Yao H, Gao Y, Ding G, Chua TS (2016) Прогнозирование персонализированного восприятия эмоций в социальных сетях.В: Транзакции IEEE по аффективным вычислениям

  • 35.

    Чжао С., Яо Х, Гао Й, Джи Р., Дин Дж. (2017) Непрерывное прогнозирование распределения вероятностей эмоций изображения с помощью многозадачной разделяемой разреженной регрессии. IEEE Trans Multimed 19 (3): 632–645

    Статья Google ученый

  • 36.

    Zhao S, Zhao X, Ding G, Keutzer K (2018) Emotiongan: неконтролируемая адаптация предметной области для изучения дискретных распределений вероятностей эмоций изображения.В: Мультимедийная конференция ACM 2018 по мультимедийной конференции, стр. 1319–1327. ACM

  • 37.

    Чжоу Б., Лапедриса А., Сяо Дж., Торральба А., Олива А. (2014) Изучение глубоких функций для распознавания сцен с использованием базы данных мест. В: NIPS

  • AI теперь может читать эмоции — так ли?

    В своем годовом отчете AI Now Institute, междисциплинарный исследовательский центр, изучающий социальные последствия искусственного интеллекта, призвал к запрету технологий, предназначенных для распознавания эмоций людей в определенных случаях.В частности, исследователи заявили, что технология распознавания воздействий, также называемая технологией распознавания эмоций, не должна использоваться в решениях, которые «влияют на жизнь людей и доступ к возможностям», например, решения о найме или оценки боли, потому что она недостаточно точна и может привести к необъективные решения.

    Что это за технология, которая уже используется и продается, и почему она вызывает беспокойство?

    Рост распознавания лиц

    Исследователи активно работали над алгоритмами компьютерного зрения, которые могут определять эмоции и намерения людей, а также делать другие выводы в течение как минимум десяти лет.Анализ выражения лица существует по крайней мере с 2003 года. Компьютеры могут понимать эмоции еще дольше. Эта новейшая технология основана на методах, ориентированных на данные, известных как «машинное обучение», алгоритмах, которые обрабатывают данные, чтобы «научиться» принимать решения, чтобы добиться еще более точного распознавания аффектов.

    Вызов чтения эмоций

    Исследователи всегда стремятся делать что-то новое, опираясь на то, что было сделано ранее. Распознавание эмоций заманчиво, потому что каким-то образом мы, люди, можем делать это относительно хорошо даже с раннего возраста, и тем не менее умело воспроизвести эти человеческие навыки с помощью компьютерного зрения все еще сложно.Хотя с изображениями можно делать некоторые довольно примечательные вещи, например стилизовать фотографию, чтобы она выглядела так, как если бы она была нарисована известным художником, и даже создавать фотореалистичные лица — не говоря уже о создании так называемых дипфейков — возможность Вывод таких свойств, как человеческие эмоции из реального изображения, всегда интересовал исследователей.

    Как объясняет исследователь, который сейчас работает в Microsoft, распознавание эмоций людей с помощью компьютеров может найти множество положительных применений.

    Эмоции сложны, потому что они зависят от контекста. Например, когда кто-то концентрируется на чем-то, может показаться, что он просто думает. Распознавание лиц прошло долгий путь с использованием машинного обучения, но определение эмоционального состояния человека, основанное исключительно на взгляде на его лицо, не позволяет получить ключевую информацию. Эмоции выражаются не только через выражение лица человека, но и через то, где он находится и что делает. Эти контекстные подсказки сложно ввести даже в современные алгоритмы машинного обучения.Чтобы решить эту проблему, предпринимаются активные усилия по расширению методов искусственного интеллекта для учета контекста не только для распознавания эмоций, но и для всех видов приложений.

    Чтение эмоций сотрудников

    Отчет, выпущенный AI Now, проливает свет на некоторые способы применения ИИ к персоналу для оценки производительности труда, даже на этапе собеседования. Анализ материалов собеседований, особенно с удаленными соискателями работы, уже ведется.Если менеджеры могут почувствовать эмоции своих подчиненных от собеседования до оценки, эта информация может повлиять на принятие решений по другим вопросам занятости, таким как повышение, продвижение по службе или назначения. Но есть много других способов использования этой технологии.

    Зачем волноваться

    Эти типы систем почти всегда имеют недостатки справедливости, подотчетности, прозрачности и этические («СУДЬБЫ») недостатки, заложенные в их сопоставление с образцом. Например, одно исследование показало, что алгоритмы распознавания лиц оценивают лица чернокожих людей как более злые, чем лица белых, даже когда они улыбаются.

    Многие исследовательские группы занимаются этой проблемой, но на данный момент кажется очевидным, что проблема не может быть решена исключительно на технологическом уровне. Проблемы, касающиеся FATE в искусственном интеллекте, потребуют постоянных и согласованных усилий со стороны тех, кто использует эту технологию, чтобы знать об этих проблемах и решать их. Как подчеркивается в отчете AI Now: «Несмотря на рост содержания этики ИИ… этические принципы и заявления редко фокусируются на том, как этика ИИ может быть реализована и насколько они эффективны.В нем отмечается, что такие этические заявления ИИ в значительной степени игнорируют вопросы о том, как, где и кто будет применять такие руководящие принципы. В действительности вполне вероятно, что каждый должен знать о типах предубеждений и слабостей, которые представляют эти системы, подобно тому, как мы должны осознавать свои собственные пристрастия и предубеждения других.

    Проблема с запретами на технологию одеял

    Повышенная точность и простота постоянного мониторинга приводят к другим проблемам, выходящим за рамки этики. Существует также множество общих проблем, связанных с конфиденциальностью, связанных с технологиями, начиная от быстрого увеличения количества камер, которые служат для передачи данных полиции, и заканчивая потенциально анонимной конфиденциальностью конфиденциальных данных.

    В связи с этими этическими соображениями и проблемами конфиденциальности, естественной реакцией может быть призыв к запрету этих методов. Конечно, применение ИИ к результатам собеседований или процедур вынесения приговоров кажется опасным, если системы проявляют предвзятость к обучению или являются ненадежными по иным причинам. Однако есть полезные приложения, например, для помощи в обнаружении предупреждающих знаков для предотвращения самоубийств среди молодежи и в обнаружении пьяных водителей. Это одна из причин, по которой даже обеспокоенные исследователи, регулирующие органы и граждане обычно не призывают к полному запрету технологий, связанных с ИИ.

    Сочетание ИИ и человеческого суждения

    В конечном итоге разработчики технологий и общество в целом должны внимательно следить за тем, как информация из систем ИИ вводится в процессы принятия решений. Эти системы могут давать неверные результаты, как и любой другой вид интеллекта. Они также, как известно, плохо оценивают собственную уверенность, в отличие от людей, даже в более простых задачах, таких как способность распознавать предметы. Также остаются серьезные технические проблемы при чтении эмоций, особенно с учетом контекста для вывода эмоций.

    Если люди полагаются на систему, которая неточна при принятии решений, пользователи этой системы находятся в худшем положении. Также хорошо известно, что люди склонны доверять этим системам больше, чем другим авторитетным фигурам. В свете этого нам, как обществу, необходимо тщательно рассмотреть справедливость, подотчетность, прозрачность и этичность этих систем как при разработке, так и при применении, всегда оставляя человека в качестве лица, принимающего окончательное решение.

    [ Понравилось то, что вы прочитали? Хочу больше? Подпишитесь на ежедневную рассылку The Conversation.]

    Метод

    Метод

    Roll em!: Влияние движения картинки на эмоциональную реакцию

    Бенджамин Х. Детенбер, Роберт Ф. Саймонс и Гэри Г. Беннетт, младший

    Университет штата Делавэр

    Содержание

    Аннотация

    В ходе эксперимента изучалось влияние движения изображения на эмоциональные реакции людей на изображения.Субъективные измерения (самоотчеты) и физиологические данные (проводимость кожи и частота сердечных сокращений) были получены для получения конвергентных данных об аффективных реакциях. Результаты показывают, что движение изображения значительно увеличивает возбуждение, особенно когда изображение уже возбуждает. Этот вывод был подтвержден как данными о проводимости кожи, так и данными самоотчета. Движение изображения также имеет тенденцию вызывать большее замедление сердечного ритма, что, скорее всего, отражает большее внимание к более возбуждающим изображениям.В этом исследовании влияние движения изображения на аффективную валентность было очевидным только в самоотчетах, положительные изображения воспринимались как более позитивные, а негативные изображения как более негативные, когда изображение содержало движение. Обсуждаются значение результатов и предложения для будущих исследований.

    Введение

    Различие между формой и содержанием всегда было центральным в исследованиях СМИ. В то время как большая часть исследований медиаэффектов показывает, что конкретное содержание сообщения может влиять и действительно влияет на когнитивные и эмоциональные реакции людей, существуют доказательства, указывающие на то, что неконтентные или структурные атрибуты фильмов и телевизионных сообщений также влияют на психологические реакции.Например, недавние исследования показали, что размер экрана, расстояние просмотра и то, отображаются ли сообщения в черно-белом или цветном режиме, — все это может влиять на обработку сообщений и оценку сообщений, а также на качество просмотра (Detenber & Reeves, 1996 ; Ломбард, 1995; Шерман и Доминик, 1988). Роль, которую эти атрибуты представления играют в изменении ответов людей на медиа-сообщения, может быть небольшой по сравнению с эффектами, управляемыми контентом, но, тем не менее, они важны для полного понимания того, как возникают медиа-эффекты.

    По мере развития медиа-технологий появляются новые возможности для демонстрации графических презентаций в различных контекстах и ​​формах. Домашние кинотеатры вводят в наши дома все большие и большие экраны (Reeves, Detenber, & Steuer, 1993). Телевидение высокой четкости (HDTV) изменит как разрешение, так и соотношение сторон нашей нынешней телевизионной системы. В дополнение к традиционному кинотеатру, киноэкраны теперь появляются в специализированных местах, таких как аттракционы и кинотеатры IMAX.Всемирная паутина делает огромное количество изображений, как неподвижных, так и движущихся, доступными любому, у кого есть компьютер и программное обеспечение для просмотра веб-страниц. Эти технологии предлагают не только новые способы представления изображений и их восприятия, но и возможность коренным образом изменить порождаемые ими эффекты.

    Один из атрибутов медиа-презентаций, который, кажется, оказывает значительное влияние на индивидуальные реакции, — это то, движутся ли изображения или неподвижны. Движение является фундаментальным атрибутом физического мира, и наш мозг адаптировался к этому факту с помощью специализированных нервных клеток, которые обнаруживают и обрабатывают движение (Goldstein, 1989; Movshon, 1990).Исследования новорожденных показывают, что восприятие движения — это врожденная способность, необходимая для понимания физического мира (Ball & Tronick, 1971; Barten, Birns, & Ronch, 1971). Движение также занимает видное место в мире средств массовой информации, поскольку оно является определяющей характеристикой кино, видео и новых коммуникационных технологий, таких как мультимедиа. Теоретики кино утверждают, что движение очень выразительно и может вызывать сильные эмоциональные отклики у зрителей (Arnheim, 1958/1983; Giannetti, 1976). Поэтому неудивительно, что инструкции по производству фильмов и видео подчеркивают важность включения в сообщения соответствующих движений.В мире новых медиа движение считается очень желательным, и на то, чтобы заставить изображения двигаться, выделяются значительные вычислительные ресурсы.

    Несмотря на широко распространенное мнение, что движение важно для сообщений СМИ, очень мало исследований изучали психологические эффекты движения в презентациях СМИ. В целом эти исследования показывают, что движение действительно влияет на когнитивные процессы и реакцию зрителей по-разному. Например, Киппер (1986) продемонстрировал, что память о физических свойствах снятой сцены (макет) улучшается, когда сцена снимается движущейся, а не фиксированной камерой.Другое исследование показало, что движение на экране связано с более высоким уровнем коркового возбуждения у зрителей, что измеряется альфа-частотой электроэнцефалограммы (ЭЭГ; Reeves, Thorson, Rothschild, McDonald, Hirsch, & Goldstein, 1985). Ривз и др. (1985) предполагают, что усиление коркового возбуждения или внимания является автоматической реакцией людей на определенные типы движений в целом, а также на подобные типы движений в телевизионных презентациях. Что касается эмоциональных реакций, недавнее исследование предполагает, что движение изображения влияет на самооценку эмоционального возбуждения, но не на гедоническую валентность (Detenber & Reeves, 1996).Удивительно, но неподвижные версии картинок вызвали большее возбуждение, чем движущиеся версии тех же картинок. Авторы предложили предварительное объяснение своих выводов, основанное на когнитивной разработке, но предупредили, что неожиданный характер результатов требует дальнейшего изучения вопроса (Detenber & Reeves, 1996).

    Эмоция и психофизиология

    В последние годы изучению эмоций уделяется повышенное внимание исследователей коммуникации (Dillard & Wilson, 1993).В некоторой степени эта тенденция отражает признание той важной роли, которую эмоция или аффект играют в повседневном опыте и социальной жизни. Что касается эффектов массовой коммуникации, эмоции играют решающую роль в убеждении, а также в развлечениях. Они также связаны с различными дисфункциями (например, с развитием страха у активных телезрителей). Важность аффективных реакций на средства массовой информации в различных областях исследований и свидетельства того, что движение изображения может влиять на эмоциональные реакции, побудили использовать эмоции в качестве зависимой переменной в этом эксперименте.

    В описанном здесь исследовании используется пространственный взгляд на эмоции (Lang, 1995; Osgood, Suci, & Tannenbaum, 1957; Russell, & Mehrabian, 1977). В общем, пространственные подходы постулируют два или три измерения, которые лежат в основе всех эмоций. Два наиболее часто упоминаемых параметра — это возбуждение и гедоническая валентность, а третье, менее часто используемое измерение — это доминирование. Обычно исследователи эмоций характеризуют измерение валентности как непрерывный диапазон аффективной реакции, простирающейся от приятной или положительной валентности на одном полюсе до неприятной или отрицательной валентности на другом.Измерение вегетативного возбуждения характеризуется непрерывной реакцией, варьирующейся от возбужденной, возбужденной и настороженной до спокойной, сонной или умиротворенной. Эти два измерения, валентность и возбуждение, составляют большую часть независимых вариаций эмоциональных реакций (Greenwald, Cook, & Lang, 1989) и являются единственными, которые использовались в исследовании.

    Эмоции могут проявляться субъективно, физиологически и поведенчески и, следовательно, могут быть измерены несколькими способами. В представленном здесь эксперименте мы сосредоточились на субъективных и физиологических проявлениях.Переживания эмоций, о которых сообщают пациенты, оценивались с помощью манекена самооценки (SAM; Lang, 1980). Эта мера, разновидность шкалы семантического дифференциала, требует от субъектов самоанализа и сознательного отчета о своих чувствах возбуждения и гедонической валентности. Чтобы оценить физиологические последствия эмоций, мы измерили проводимость кожи и частоту сердечных сокращений. Эти меры были выбраны потому, что каждый из них показал конкретное отношение к одному из двух основных параметров эмоций: проводимость кожи к возбуждению и частота сердечных сокращений к гедонической валентности.В данном контексте ускорение сердечного ритма происходит в ответ на приятные стимулы, тогда как неприятные стимулы сопровождаются замедлением сердечного ритма (Fitzgibbons & Simons, 1992; Greenwald et al., 1989; Simons & Fitzgibbons, 1994). Аналогичным образом, когда люди испытывают возбуждение (например, от угрожающего или эротического стимула), их потовые железы становятся активными, а кожные реакции проводимости (SCR) становятся более крупными и частыми (Hopkins & Fletcher, 1994). Каждый из этих показателей дает информацию о различных аспектах эмоционального переживания, но в целом аффективные суждения и физиологические показатели положительно коррелируют (Greenwald et al., 1989; Ланг, Гринвальд, Брэдли и Хамм, 1993). Хотя ожидается, что самооценка и физиологические показатели будут совпадать, физиологические показатели обеспечивают дополнительную пользу: они менее чувствительны к любым характеристикам требований, которые могут действовать во время эксперимента, и, следовательно, менее восприимчивы к управлению впечатлением.

    Настоящий эксперимент был разработан для изучения взаимосвязи между движением изображения и эмоциональными реакциями людей на изображения. В частности, мы стремились определить, оказывает ли движение изображения положительное влияние на эмоциональное возбуждение.Ожидалось, что движение придаст изображениям динамизм, который приведет как к субъективному возбуждению, так и к сопутствующему усилению вегетативного возбуждения зрителей. Положительный эффект движения на корковое возбуждение (Reeves et al., 1985) подтверждает правдоподобность этого ожидания. Мы также хотели определить, было ли влияние движения изображения ограничено возбуждающими свойствами стимула, как описано Детенбером и Ривзом (1996), или же влияние эмоции распространялось на валентность стимула.Наконец, нас интересовало, были ли эффекты движения очевидны на всех уровнях измерения эмоций, или это конкретное свойство изображения (то есть движение) взаимодействовало с содержанием изображения. То есть, может ли существовать синергетический эффект между формой и содержанием, при котором движение оказывает различное влияние либо в валентном измерении, либо в измерении возбуждения? Чтобы обеспечить строгий и чувствительный тест этих потенциальных воздействий как на самооценку, так и на физиологические показатели, в настоящем эксперименте использовался дизайн внутри субъектов, а не план между субъектами, использованный в исследовании Детенбер и Ривз (1996) (Ривз И Гейгер, 1994).

    Метод

    Дизайн

    В этом эксперименте одновременно использовались два дизайна внутри субъекта: A 2 (движение) X 3 (положительная, нейтральная и отрицательная валентность) и 2 (движение) X 3 (низкое, среднее и высокое возбуждение). Две категориальные эмоциональные переменные были созданы путем классификации изображений в соответствии с самооценками по каждому параметру (см. Ниже). Базовый дизайн требовал, чтобы каждый участник дважды просматривал 27 изображений (как движущиеся, так и неподвижные версии) во время сбора физиологических данных в режиме онлайн.После каждой из 54 презентаций испытуемые оценивали свою эмоциональную реакцию на только что увиденное изображение.

    Субъекты

    В исследовании приняли участие девятнадцать студентов бакалавриата Делавэрского университета. Они получили частичный зачет по компоненту участия в исследованиях вводного курса психологии или участвовали в летнем исследовательском институте. Данные одного пациента были исключены из анализа частоты сердечных сокращений и проводимости кожи из-за технических проблем во время сбора данных.Окончательная выборка из 18 человек состояла из 8 мужчин и 10 женщин со средним возрастом 20,6 года.

    Стимулы

    Стимулы состояли из 27 изображений, взятых из самых разных фильмов и телевизионных программ, и были частью тех, что использовались ранее Детенбером (1995) и Детенбером и Ривзом (1996). Каждое изображение представляло собой отдельный снимок (то есть без изменений), на котором изображен какой-то движущийся объект, но с небольшим движением камеры или без него. Категории контента, представленные в Международной системе аффективных изображений (IAPS; Lang, Ohman, & Vaitl, 1988), определяли выбор изображений (см. Приложение A для ознакомления с описательным списком изображений).Было известно, что 27 изображений, использованных в настоящем исследовании, вызывают широкий диапазон оценок как валентности, так и возбуждения — двух эмоциональных измерений, представляющих особый интерес в настоящем исследовании.

    Каждый стимул предъявлялся в течение 6 секунд и представлял собой движущуюся или неподвижную версию одного и того же изображения. Неподвижная версия каждого изображения представляла собой отдельный кадр, который особенно хорошо представлял полноразмерный клип. Все изображения вместе с дополнительным изображением, инструктирующим субъектов выполнить задание по оценке, были сохранены на видеолазерном диске, который был подключен к компьютеру Macintosh.Стимулы предъявлялись испытуемым в одном из четырех порядков, встроенных в программу Hypercard, используемую Macintosh для управления последовательностью и временем предъявления стимула. То, увидели ли испытуемые сначала движущуюся или неподвижную версию изображений, уравновешивалось порядками.

    Измерение отклика

    Самостоятельный отчет. Испытуемые предоставили рейтинг валентности и возбуждения для каждого из 54 представлений изображений, заполнив бумажную и карандашную версию манекена самооценки Лэнга (SAM; Lang, 1980).Используя девятибалльную шкалу SAM, валентность оценивается путем отметки на пяти рисунках или между ними, изображающих манекен (гендерно-нейтральную человеческую фигуру) с выражением лица от широкой улыбки до серьезного хмурого взгляда. Возбуждение оценивается аналогичным образом с использованием пяти графиков, изображающих манекен на разных уровнях висцерального возбуждения. Испытуемых также просили дать оценку интереса для каждого изображения, сделав отметку вдоль непрерывной линии со словами «скучно» и «интересно».

    Физиологическая запись.Частоту сердечных сокращений получали путем прикрепления модели Grass Photoplethysmograph Model PPS к правой мочке уха испытуемых. Выходной сигнал фотоэлемента подавался на низкоуровневый предусилитель постоянного тока Grass Model 7P1 и драйверный усилитель модели 7D (полоса пропускания = 1,6 — 3,0 Гц), а затем в кардиотахометр Grass Model 7P4, где межимпульсные интервалы преобразовывались в частоту сердечных сокращений (пульс) в ударах в секунду. минута (уд / мин).

    Отклики по проводимости кожи регистрировали с использованием соединителя постоянного напряжения (0,5 В) для проводимости кожи Coulbourn Model S21-22.Перед записью ладонь нежелательной руки промывалась дистиллированной водой. Затем на тенар и гипотенар на возвышении ладони помещали электроды Beckman Standard (0,5 см2) Ag / AgCl, используя в качестве электролита желе Johnson and Johnson KY Jelly.

    Процедура

    Субъектам было предоставлено краткое описание стимулов, оценочное задание и методы записи, а затем они подписали форму информированного согласия. Электроды проводимости кожи были прикреплены к руке, и испытуемого отвели в соседнюю комнату, оборудованную удобным креслом, расположенным примерно на 1 °.На расстоянии 4 м от смотрового устройства (цветной монитор SONY 20 дюймов). Фотоплетизмограф был прикреплен к уху, и было проверено качество физиологических записей. Затем испытуемые получили полный набор инструкций, и было проведено два нейтральных практических испытания. Эксперимент начинался, если инструкции были понятны, если задача оценки была выполнена правильно во время практических испытаний и если физиологические записи не содержали явных шумов и артефактов.

    Собственно эксперимент состоял из 54 испытаний под контролем двух лабораторных компьютеров: ПК 486, который инициировал каждое испытание и собирал физиологические данные, и Macintosh, который управлял проигрывателем лазерных дисков.Каждое испытание начиналось с сигнала через простое последовательное соединение от ПК к Macintosh. Сигнал заставил Macintosh передать одно из 27 изображений в неподвижном или движущемся виде в течение 6 секунд. В течение 1 секунды после завершения клипа экран просмотра был темным, а затем инструкция по оценке изображения отображалась на экране в течение 4 секунд. Испытуемым предлагалось быстро оценить изображение по трем шкалам (валентность, возбуждение и интерес) и вернуть глаза на экран просмотра до появления следующего изображения.Период оценок варьировался случайным образом от 17 до 27 с. Сбор физиологических данных начинался за 2 секунды до получения каждого изображения и продолжался в течение 10 секунд. В середине эксперимента экспериментатор снова вошел в комнату для просмотра, чтобы предоставить испытуемому небольшой перерыв и убедиться, что он находится на соответствующей странице в рейтинговой книжке. По завершении эксперимента испытуемые были устно опрошены и получили краткое письменное объяснение эксперимента с некоторыми соответствующими цитатами.Весь эксперимент длился менее одного часа для каждого испытуемого.

    Сокращение данных

    Каналы проводимости кожи и кардиотахометра оцифровывали с помощью компьютера со скоростью 50 сП. Данные о проводимости кожи отображались графически, испытание за испытанием, и количественно определялись путем визуального определения начала ответа и наибольшего пика, который произошел с латентностью начала 0,5-4 с после начала стимула. Амплитуда ответа определялась как разница в мсименсах между идентифицированным пиком и начальной точкой.

    Данные кардиотахометра были отредактированы на предмет артефактов путем визуальной проверки каждого испытания. Удары, содержащие движение или другой артефакт, обычно заменялись пробным средним значением. Однако, если базовая частота пульса не может быть определена или если во время представления изображения были обнаружены последовательные удары, содержащие артефакты, все испытание было удалено и исключено из соответствующего среднего значения состояния. Реакция сердечного ритма на каждый стимул была получена из отредактированной записи кардиотахометра путем усреднения последовательных 25 точек данных и отклонения каждого среднего значения за полсекунды в течение 7-секундной эпохи после начала от среднего значения за полсекунды, непосредственно предшествующего возникновению стимула.

    Анализ данных

    Начальная фаза анализа данных включала создание средней валентности и рейтингов возбуждения для каждого из сжатых изображений в измерении движения / неподвижности. Затем средние значения валентности были ранжированы от наиболее положительного до наименее положительного, и набор из 27 изображений был затем разделен на 9 положительных, 9 нейтральных и 9 отрицательных изображений. Аналогичным образом, средства возбуждения были ранжированы от самого низкого до самого высокого, и изображения были разделены на 9 категорий низкого, среднего и высокого возбуждения, которые снова сжались по измерению движения / неподвижности.

    Данные частоты сердечных сокращений и проводимости кожи аналогичным образом были сгруппированы в категории валентности и возбуждения, и все зависимые показатели были проанализированы дважды с использованием дисперсионного анализа с повторными измерениями (ANOVA) с категорией изображения (валентность или возбуждение) и движением в качестве двух внутрисубъектные переменные. Для представления переменной категории использовались ортогональные тренды. В этом анализе линейный тренд (1,0, -1) эквивалентен конкретному контрасту положительной v. Отрицательной валентности или низкого v.высокое возбуждение, тогда как квадратичный тренд (1, -2, 1) эквивалентен контрасту средней категории с двумя крайностями. Поскольку данные о частоте пульса состояли из изменения частоты пульса во времени, анализ частоты пульса исследовал ортогональные тенденции по пятнадцати полсекундным точкам данных в дополнение к тенденциям, оценивающим категорию изображения и движение.

    Результаты

    Рейтинг SAM

    Рейтинги валентности и возбуждения как функция категорий валентности и возбуждения и движения изображения представлены на Рисунке 1.Две левые панели иллюстрируют влияние движения изображения на оценки SAM возбуждения (вверху) и валентности (внизу). Влияние движения на рейтинг возбуждения было очень значительным, когда движущиеся изображения воспринимались как более возбуждающие, чем неподвижные изображения ( F (1,17) = 33,98, p <0,001). Хотя эффект был очевиден на каждом уровне возбуждения, движение имело наибольшее влияние на изображения высокого возбуждения (Motion X Arousal F quad (1,17) = 5,43, p <.05). Хотя движущиеся изображения также были оценены более положительно, чем неподвижные изображения ( F (1,17) = 15,29, p <0,01), движение фактически усиливало субъективную разницу валентностей между положительными и отрицательными изображениями. То есть движение в негативных изображениях привело к более негативному восприятию, а движение в позитивных изображениях привело к более позитивному восприятию (Motion X Valence F lin (1,17) = 22,59, p <0,001).

    Вставьте

    Рисунок 1 примерно здесь

    Две правые панели рисунка 1 иллюстрируют взаимосвязь между валентностью и рейтингами возбуждения.Образы в категории с высоким уровнем возбуждения получали больше отрицательных оценок валентности, чем нейтральные и положительные образы, и, как это часто бывает, образы с нейтральной валентностью оценивались как менее возбуждающие, чем образы, воспринимаемые как положительные или отрицательные (см. Брэдли, Гринвальд). , Петри и Ланг, 1992; Фитцгиббонс и Саймонс, 1992). Оба этих эффекта были значительными ( F (2,34) = 27,27, p <0,001 и F (2,34) = 6,63, p <0,01 соответственно).

    Проводимость кожи

    Как и ожидалось, величина отклика проводимости кожи была функцией возбуждающих свойств стимулов изображения.Как показано на левой панели рисунка 2, изображения с высоким уровнем возбуждения вызывали особенно сильные реакции проводимости кожи ( F lin (1,16) = 31,49, p <0,001; F quad ( 1,16) = 19,22, p <0,001). На рисунке также показано влияние движения изображения. Как и в случае самоотчета о возбуждении, движение вызывало в целом более высокие значения SCR (F (1,16) = 12,83, p <0,01), но этот эффект был намного больше, когда изображения относились к категории высокого возбуждения (движение X Arousal ). F лин (1,16) = 8.78, стр. <0,01). На правой панели рисунка 2 показана величина СКЛ как функция валентности изображения. Не было значительного взаимодействия между двумя переменными, что подтверждает специфичность взаимосвязи между активностью проводимости кожи и движением изображения и возбуждающими свойствами изображения.

    Вставьте

    Рисунок 2 примерно здесь

    Пульс

    Реакция сердечного ритма на стимулы изображения была в основном замедляющей. Частота сердечных сокращений начала замедляться вскоре после появления стимула и оставалась ниже базовой в течение всего интервала записи.Частота сердечных сокращений в полсекунды представлена ​​на рисунке 3 как функция валентности изображения (левая панель), возбуждения изображения (центральная панель) и движения изображения (правая панель). Значительный линейный тренд в течение периода представления ( F лин (1,16) = 16,90, p <0,001) составлял 70% соответствующей дисперсии.

    Изменение частоты сердечных сокращений значимо связано с обоими эмоциональными свойствами стимулов (то есть валентностью и возбуждением). Большее замедление происходило в ответ на отрицательные, чем на положительные изображения ( F lin (1,16) = 8.52, p <0,01), и изображения как с высоким, так и с низким уровнем возбуждения вызывали большее замедление, чем изображения со средним возбуждением ( F quad (1,16) = 7,62, p <0,05).

    Вставьте

    Рисунок 3 примерно здесь

    Влияние движения на частоту сердечных сокращений было сложным. Как показано на третьей панели на Рисунке 3, влияние движения развивалось во времени (Движение X Полсекунды F (14,224) = 3,39, p <0,01). Похоже, что дифференциация реакции пульса на неподвижные и движущиеся изображения по мере развертывания изображения.То есть частота сердечных сокращений продолжает замедляться в течение всего периода представления с движением изображения, но стабилизируется в ответ на неподвижные изображения. Поддерживающие статистические взаимодействия (движение с линейной и квадратичной составляющими переменной полусекунды) были, однако, лишь незначительно значимыми ( F lin (1,16 = 3,30, p <0,10; F ). quad (1,16) = 4,09, p <0,10). Не было никаких взаимодействий между движением и валентностью или возбуждением, что позволяет предположить, что две переменные (движение и эмоции) оказывают независимое влияние на частоту сердечных сокращений.

    Обсуждение

    В целом, результаты этого исследования предоставляют убедительные доказательства того, что движение изображения влияет на эмоциональные реакции на изображения. Результаты также показывают, что движение, характеристика презентации или формальная переменная, оказывает довольно специфическое влияние на топографию эмоциональной реакции на содержание изображения, оно увеличивает возбуждение зрителей, в то же время оказывая более ограниченное влияние на положительный / отрицательный аспект эмоция.Это различное влияние движения изображения на параметры возбуждения и валентности эмоции, а также на различные наборы показателей подробно обсуждается ниже.

    Возбуждение

    Один четкий вывод, который следует сделать из данных этого исследования, заключается в том, что, как и ожидалось, движущиеся изображения вызывают большее возбуждение (как субъективное, так и автономное), чем неподвижные изображения, и это происходит по всему диапазону контента (т.е. или отрицательный). Хотя результаты противоречат выводам Детенбера и Ривза (1996), которые обнаружили, что субъективные сообщения о возбуждении больше во время неподвижных изображений, мы в значительной степени уверены в нынешнем наборе данных.Во-первых, как самооценка, так и физиологические данные дали одинаковые результаты. Совпадение оценок возбуждения с показателем проводимости кожи было поразительным и делает маловероятным, что нынешние результаты каким-либо образом ложны. Во-вторых, мы считаем, что план внутри субъектов лучше подходит для вопроса исследования, чем план между субъектами, используемый Детенбером и Ривзом (1996), поскольку он позволяет субъектам испытать оба уровня лечения и, таким образом, использовать каждый в качестве ориентир или точка сравнения для другого.Дизайн, возможно, предлагал большую экологическую ценность, так как движущиеся и неподвижные изображения — это то, что люди сталкиваются с сопоставлением в реальном мире (Greenwald, 1976). Возможно, более важным, чем общее влияние движения на возбуждение, является то, что данные показывают, что движение изображения взаимодействовало с эмоциональным качеством содержания. В частности, движение в картинках резко усилило реакцию возбуждения на изображения, изображающие наиболее возбуждающие события (например, запуск ракеты, стрельбу и т. Д.).), и оказал меньшее влияние на реакцию возбуждения на изображения среднего и низкого возбуждения. Это взаимодействие характеризовало как более внимательные данные самоотчета, так и автоматические SCR, указывая на то, что этот мультипликативный эффект имел место для различных аспектов эмоционального опыта.

    Валентность

    Что касается влияния на аффективную валентность, результаты показывают, что движение изображения радикально не изменило гедонистическое качество эмоциональных реакций на изображения. В отличие от измерения возбуждения, два измерения валентности не дали совпадающих результатов.Аффективные суждения, или рейтинги SAM, действительно указывали на значительное общее увеличение валентности ответов на движущиеся изображения. Однако взаимодействие движения с валентным качеством изображений (т. Е. Движущиеся версии негативных изображений были оценены как более негативные, чем неподвижные версии, в то время как позитивные изображения были оценены как более позитивные) предполагает, что движение усиливало субъективные оценки гедонистического качества. и сделал это, возможно, за счет модуляции возбуждения.То есть движение, как правило, делало реакцию человека на негативные изображения (например, плачущее лицо, мертвое тело и т. Д.) Более негативными, а реакцию на позитивные изображения (например, сцены природы, улыбающегося ребенка) — более позитивными, поскольку эти конкретные изображения как правило, самые возбуждающие. Однако этот тип взаимодействия не отображался в данных о частоте пульса.

    Результаты анализа сердечного ритма были сложными. Как и в многочисленных предыдущих исследованиях, частота сердечных сокращений была чувствительна к валентности изображения, при этом стимулы с отрицательной валентностью вызывали более устойчивое замедление, чем стимулы с положительной валентностью.Движение не влияло на соотношение частоты сердечных сокращений и валентности. То есть, хотя словесный отчет о гедоническом опыте субъектов (валентность SAM) был преувеличен, когда стимулы содержали движение, этот интерактивный эффект движения не был очевиден в чувствительной к валентности реакции сердечного ритма. Вместо этого влияние движений на частоту сердечных сокращений было общим. Изображения, содержащие движение, были более замедляющими, чем неподвижные изображения, независимо от аспектов возбуждения или валентности содержимого изображения, и этот эффект, по-видимому, усиливался в ходе представления изображения.Отсутствие связи между движением и каким-либо аспектом эмоций в данных о частоте сердечных сокращений предполагает, что влияние движений на частоту сердечных сокращений может быть совсем не эмоциональным по своей природе. Фактически, замедляющийся паттерн сердечного ритма, наблюдаемый в настоящем эксперименте, напоминает изменения сердечного ритма, связанные с сдвигами внимания на (Graham & Clifton, 1966; Lacey & Lacey, 1970). Таким образом, дифференциация реакции сердечного ритма на неподвижные и движущиеся изображения к концу периода просмотра, скорее всего, отражает способность движения захватывать, а затем поддерживать внимание зрителей.Таким образом, начальный период замедления предполагает, что как неподвижные, так и движущиеся изображения эффективны для захвата внимания субъектов, движение в изображениях изображений способствует поддержанию этого фокуса внимания.

    Значение Picture Motion

    По результатам этого исследования можно сделать несколько замечаний о психологическом значении движения в картинках. Во-первых, кажется, что движение увеличивает уровень возбуждения, которое испытывают субъекты в ответ на изображения, представленные на экране телевизора, но не меняет заметно гедонистическое качество (валентность) эмоциональной реакции.Во-вторых, движение имеет тенденцию усиливать возбуждение двух различных аспектов эмоционального опыта: физиологического и субъективного. В-третьих, данные показывают, что движение изображения может привлекать внимание, а также влиять на определенные аспекты эмоциональных реакций.

    Результаты исследования также имеют практическое значение. Для производителей мультимедиа, обеспокоенных стоимостью использования видеоклипов или создания анимации в своих продуктах, результаты показывают, что усилия могут окупиться, особенно если цель состоит в том, чтобы повысить интерес.Конечно, для многих дизайнеров видео и компьютерных игр это исследование подтверждает их очевидную интуицию и текущие практики. Продюсеры и режиссеры фильмов и видео также могут найти в основном эффекте исследования (движение увеличивает возбуждение), подтверждающие эмпирические доказательства своей зрительной восприимчивости. Однако эффект взаимодействия (большее увеличение возбуждения для более возбуждающих изображений) указывает на то, что движение имеет сложную связь с возбуждением, и то, насколько оно влияет на возбуждение зрителей, зависит от того, что показывают.Такой вид отношений предлагает производителям визуальных медиа множество возможностей для достижения желаемого эмоционального воздействия путем комбинирования движения и, возможно, даже различных типов движения с различными изображениями. Это также предполагает, что неподвижные изображения могут быть более подходящими в определенных контекстах для чрезвычайно возбуждающего материала. Например, телевизионные новости, содержащие возбуждающие негативные образы (например, авиакатастрофы, городские беспорядки и т. Д.), Как было показано, уменьшают запоминание материала в выпуске новостей за счет ретроактивного торможения (Lang, Newhagen, & Reeves, 1996).Поскольку вегетативное возбуждение влияет на когнитивные процессы (Lang et al., 1995), медиа-эффекты на индивидуальном уровне (Mattes & Cantor, 1982) и шаблоны использования медиа (Zillmann, 1991), кажется вероятным, что использование движения в визуальных медиа станет более целеустремленным и изощренным, поскольку его способность вызывать возбуждение станет более понятной.

    В дополнение к вышеизложенным наблюдениям можно сделать несколько предложений для будущих исследований эффектов движения изображения. Поскольку неясно, какое влияние движение оказывает на валентный аспект эмоциональных реакций, особенно в физиологической сфере, измерения более чувствительны к валентности изображения, чем частота сердечных сокращений, такая как электромиографическая активность лица (ЭМГ), может быть использована для проверки потенциальные эффекты.Другие меры, такие как электроэнцефалограф (ЭЭГ) и тесты памяти, позволят изучить, как движение влияет на корковое возбуждение и другие когнитивные процессы. Интересная взаимосвязь между движением и замедлением сердечного ритма требует дальнейшего изучения в расширенной версии настоящего исследования. Смысл этой взаимосвязи в том, что движение одновременно захватывает, а затем удерживает внимание, также может быть реализован с помощью двойной процедуры. Наконец, влияние различных типов движения (например,g., движение к зрителю по сравнению с отъездом, или различные движения камеры, такие как кастрюли, тележки и т. д.) также можно исследовать с использованием другого набора стимулирующих материалов. Эти модификации экспериментальной парадигмы вместе с данными репликации будут способствовать лучшему пониманию значения движения изображения.

    Ссылки

      Арнхейм, Р. (1958/1983). Фильм как искусство . Лондон: Faber & Faber.

      Болл, W.И Э. Троник (1971). Младенческие реакции на надвигающееся столкновение: оптические и реальные. Наука , 171 , 818-820.

      Бартен, С., Бирнс, Б., и Ронч, Дж. (1971). Индивидуальные различия в поведении зрительного преследования новорожденных. Развитие ребенка , 42 , 313-319.

      Брэдли М. М., Гринвальд М. К., Петри М. К. и Ланг П. Дж. (1992). Вспоминая картинки: удовольствие и возбуждение в памяти. Журнал экспериментальной психологии: обучение, память и познание, 18 , 379-390.

      Диллард, Дж. П., и Уилсон, Б. Дж. (1993). Общение и аффект. Связь Исследования , 20 , 637-646.

      Детенбер, Б. Х. (1995). Влияние движения и размера изображения на эмоциональную реакцию и память на картинки. Докторская диссертация, Стэнфордский университет.

      Детенбер, Б.Х. и Ривз Б. (1996). Биоинформационная теория эмоций: эффекты движения и размера изображения на зрителей. Journal of Communication, 46 (3), 66-84 .

      Фитцгиббонс, Л. и Саймонс, Р. Ф. (1992). Аффективный ответ на стимулы цветных слайдов у субъектов с физической ангедонией: трехсистемный анализ. Психофизиология , 29 (6) 613-620.

      Джаннетти, Л. Д. (1976). Понимание фильмов (второе издание).Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл.

      Гольдштейн, Э. Б. (1989). Ощущение и восприятие (третье издание). Бельмонт, Калифорния: Издательство Wadsworth.

      Грэм, Ф.К. И Клифтон, Р. (1966). Изменение частоты сердечных сокращений как компонент реакции на ориентирование. Психологический бюллетень , 65 , 305-320.

      Гринвальд А.Г. (1976). Внутрисубъектные дизайны: использовать или не использовать? Психологический Бюллетень , 83 , 314-320.

      Гринвальд, М. К., Кук, Э. У. и Ланг, П. Дж. (1989). Аффективное суждение и психофизиологический ответ: размерная ковариация при оценке графических стимулов. Психофизиологический журнал , 3 , 51-64.

      Хопкинс Р. и Флетчер Дж. Э. (1994). Электродермальное измерение: особенно эффективно для прогнозирования влияния сообщения на привлекательность продаж.

      В А. Ланге (ред.), Измерение психологической реакции на СМИ (стр.113-132). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

      Киппер П. (1986). Движение телекамеры как источник перцептивной информации. Журнал радиовещания и электронных СМИ , 30 (3), 295-307.

      Лэйси, Дж. И Лейси, Б.С. (1970). Некоторые взаимоотношения вегетативной и центральной нервной системы. В P. Black (Ed.), Физиологические корреляты эмоций (стр. 205-227). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Academic Press.

      Ланг, А.(1994). Что сердце может сказать нам о мышлении? В А. Ланг (ред.), Измерение психологической реакции на СМИ . (стр. 65-84). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

      Ланг, А., Диллон, К. и Донг, К. (1995). Влияние эмоционального возбуждения и валентности на когнитивные способности и память телезрителей. Журнал радиовещания и электронных СМИ , 39 , 313-327 .

      Ланг, А., Ньюхаген, Дж., И Ривз, Б. (1996). Негативное видео как структура: эмоции, внимание, емкость и память. Журнал радиовещания и электронных СМИ , 40 , 460-477 .

      Ланг, П. Дж. (1980). Поведенческое лечение и биоповеденческое лечение: компьютерные приложения. В Дж. Б. Сидовски, Дж. Х. Джонсон и Т. А. Уильямс (редакторы), «Технологии в системах оказания психиатрической помощи» (стр. 119–137).Норвуд, Нью-Джерси: Ablex.

      Ланг, П. Дж. (1995). Сетевая модель эмоции: мотивационные связи. В Р. С. Уайере и Т. К. Срулле (ред.), Достижения в социальном познании (Том 6). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

      Ланг, П. Дж., Гринвальд, М. К., Брэдли, М. М., и Хэмм, А. О. (1993). Глядя на картинки: аффективные, лицевые, висцеральные и поведенческие реакции. Психофизиология , 30 , 261-273.

      Ланг, П. Дж., Оман, А., и Вайтл, Д. (1988). Международная система аффективных изображений [Фотослайды]. Гейнсвилл: Университет Флориды, Центр исследований в области психофизиологии.

      Ломбард, М. (1995). Прямые ответы людям на экране: телевидение и личное пространство. Коммуникационные исследования , 22 , 288-324.

      Mattes, J., & Cantor, J. (1982). Улучшение отклика на телевизионную рекламу за счет передачи остаточного возбуждения от предыдущих программ. Журнал радиовещания , 26 , 553-566.

      Мовшон А. (1990). Визуальная обработка изображений. В Х. Барлоу, К. Блейкморе, М. Уэстон-Смит (редакторы), Образы и понимание (стр. 122-137) . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета.

      Осгуд К., Сучи Г. и Танненбаум П. (1957). Мера смысла . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойс Press.

      Ривз Б., Детенбер, Б., и Стойер, Дж. (1993). Новые телевизоры: эффекты больших изображений и большого звука на реакцию зрителя на экран. Документ представлен в Отдел информационных систем Международной ассоциации связи, Вашингтон, округ Колумбия

      Ривз Б. и Гейгер С. (1994). Разработка экспериментов, оценивающих психологическую реакцию на сообщения СМИ.

      В А. Ланг (ред.), Измерение психологической реакции на СМИ (стр. 165-180). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

      Ривз, Б. Э., Торсон, Э., Ротшильд, М., Макдональд, Д., Хирш, Дж., И Голдштейн, Р. (1985). Внимание к телевидению: внутристимульные эффекты движения и изменения сцены на альфа-изменение с течением времени. Международный журнал нейробиологии , 25 , 241-255.

      Розенталь Р. и Рошноу Р.Л. (1991). Основы поведенческих исследований: методы и анализ данных. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: McGraw-Hill, Inc.

      Рассел, Дж., И Мехрабиан А. (1977). Доказательства трехфакторной теории эмоций. Журнал исследований личности , 11 , 273-294.

      Шерман Б. Л. и Доминик Дж. Р. (1988). Восприятие колоризации. Journalism Quarterly, 65 , 976-980.

      Саймонс, Р.Ф. И Фиорито, Э. Р. (1994). Эмоциональные образы и физическая ангедония. Психофизиология , 31 , 513-521.

      Thorson, E., & Lang, A. (1992). Влияние телевизионной видеографии и знакомства с лекцией на сердечные реакции и память взрослых. Коммуникационные исследования , 19 , 346-369.

      Zillmann, D. (1991). Просмотр телевидения и физиологическое возбуждение.

      В J. Bryant & D. Zillmann (Eds.), Responding to the screen (стр. 103-133). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

    Приложение A — Описание изображений со средними предварительными оценками

    ID # Описание Рейтинг Рейтинг Возбуждение Валентность

    9

    Ручка для рукописного ввода

    2.75

    5,65

    23

    Осмотр горла

    5,50

    3,30

    28

    Планер в голубом небе

    5,10

    6,65

    32

    Женщина на больничной койке с повязкой на глаз

    6.25

    2,25

    37

    Два артиста балета

    4,55

    7,35

    43

    Советский флаг

    4,45

    4,75

    50

    Плавание

    7.00

    6,90

    58

    Пуск ракеты ночью

    7,50

    7.20

    86

    Птица № 2 (Цапля в воде)

    3,65

    6,65

    90

    Две печати на скале

    4.70

    7.20

    98

    Сосульки (капающие)

    3,79

    5,63

    111

    Солдаты вывозят труп

    6,70

    2,15

    115

    Пистолет направлен сквозь вуаль

    6.75

    3,10

    118

    Кладбище с конным шествием

    4,35

    2,90

    127

    Silver Corvette в поле

    4,55

    5,40

    136

    Красивая женщина моделирование

    5.24

    5,86

    140

    Монитор ЭКГ

    4,71

    3,71

    146

    Пули в кобуре

    6,00

    3,10

    161

    Волны разбиваются

    3.60

    7,35

    173

    Пара в постели (вид на его спину)

    6,85

    5,90

    176

    Серфер на волне

    6,52

    7,10

    180

    Обнаженная женщина, подозрительно движущаяся

    6.43

    5,19

    189

    Дом за городом, со снегом

    2,95

    5,38

    198

    Женщина смеется (тоже ест)

    4,86 ​​

    5,90

    209

    Гангстер стреляет в связанного человека

    7.33

    2,24

    230

    Старуха пьет вино

    3,71

    6,00

    235

    Мужчина в спортивном ремне, трущий промежность

    5,85

    4,40

    245

    Детское пирожное, играющее

    4.90

    7,65

    259

    Человек, нюхающий кокаин

    6,10

    3,38

    267

    Девушки плачут на лице

    5,24

    2,52

    Примеры эмоционального маркетинга, научно доказанные, чтобы повлиять на покупателей

    Эмоциональный маркетинг играет очень важную роль в ваших кампаниях.Посмотрите на этих людей внизу. Какие эмоции они вызывают в вас? Имеет ли значение то, что они улыбаются? Имеет ли значение, что на них надето?

    Совершенно верно.

    Психологи из Принстона узнали, что первое впечатление формируется менее чем за секунду. Звучит безумно, но это не так.

    Несмотря на то, что мы считаем себя логичными и современными людьми, большинство наших решений принимает древняя, инстинктивная подсознательная часть нашего мозга, которую иногда называют «мозгом рептилий».«Это не означает, что качество наших решений снижается; некоторые, как Малкольм Гладуэлл в « Blink, », утверждают, что быстрые, интуитивные решения на самом деле лучше и экономят нам время и мучения.

    Давайте посмотрим, как эмоции влияют на современный маркетинг и почему…

    Создавайте персонализированные целевые страницы с Instapage ➔

    Эмоциональный брендинг

    Согласно журналу Entrepreneur, брендинг — это «маркетинговая практика создания имени, символа или дизайна, которое идентифицирует и отличает продукт от других продуктов.Таким образом, эмоциональный брендинг создает эмоциональную связь с одной компанией, которая отделяет ее от остальных, создавая со временем лояльность к бренду.

    Итак, что создает это чувство связи?

    Яблоко

    Apple может быть прекрасным примером компании, которая с течением времени использует эмоции для установления связи с потребителями и лояльности к бренду. Стратегия брендинга Apple использует простоту, чистый дизайн и, самое главное, желание стать частью движения за образ жизни. Это хорошо продуманное желание обращается к нашей самой основной эмоциональной потребности: быть частью чего-то большего, чем мы сами.Это одна из причин, почему существуют религия и общественные движения, почему кто-то является демократом или республиканцем (или независимым гражданином) или почему вы можете работать волонтером в местной государственной школе.

    Apple осознает, что мы социальные животные и хотим стать частью своего рода революции — частью новейших передовых технологий, частью чего-то важного (и Стив Джобс блестяще продемонстрировал это). Вместо того, чтобы рассылать стерильные пресс-релизы, он создавал мероприятия (которые помогали запускать повторяющиеся объявления, такие как последний выпуск iPhone 7), чтобы представить новые продукты Apple, создавая ощущение таинственности и позволяя пользователям Apple почувствовать себя частью чего-то большого и важного.Стив Джобс создал прецедент для этих событий (и их огромного влияния на культуру потребителей), и они продолжаются по сей день — даже после его кончины:

    Знаменитая иерархия потребностей Маслоу утверждает, что человеческие потребности самого высокого уровня связаны с творчеством, уважением со стороны других и принадлежностью к группе. Таким образом, Apple блестяще обращается к этим человеческим потребностям. Они позиционируют себя как платформу для раскрытия вашего творчества, участия в технологической революции и уважения со стороны других, которые признают, что вы являетесь частью этого культурного движения.Поэтому неудивительно, что графические дизайнеры (творческие люди) имеют традицию использовать Mac вместо ПК.

    Создавайте персонализированные целевые страницы с Instapage ➔

    Эмоциональная реклама

    Исследования в области рекламы показывают, что эмоциональная реакция на рекламу влияет на намерение потребителей покупать гораздо больше, чем содержание самой рекламы.

    Мы видели это явление в рекламе Олимпийских игр в Рио-де-Жанейро в 2016 году. В рекламе, которой чаще всего делились, использовались эмоции и универсальный опыт, чтобы укрепить чувство связи со зрителями.

    В рекламе

    Gillette («Идеально не красиво») показаны личные и профессиональные трудности спортсменов, сформировавшие их сильные характеры. Рекламный ролик PG&E («Спасибо, мама — сильная») представляет собой серию небольших историй из жизни разных спортсменов, в которых показаны их матери, защищающие их в опасной или травмирующей ситуации, и как они преодолели эти ситуации, чтобы стать лучшими спортсменами в мире. Мир. Эти темы — личная борьба и защита от вреда со стороны близких — универсальны и трогают зрителей глубоко эмоционально.

    Повествование

    Повествования и повествования вовлекают подсознание потребителей и создают эмоциональную связь с брендом и историей.

    Еще один очень популярный рекламный ролик об Олимпийских играх 2016 года, в котором для привлечения зрителей использовались рассказы историй, — это короткометражный анимационный фильм Gatorade «Мальчик, который научился летать» о жизни Усейна Болта и его связи с матерью. Просмотр рекламы переносит зрителя в детство Болта и его последующее превращение в олимпийского спортсмена; мы видим, как Болт бежит по облакам (летит) с молниями, исходящими из его ботинок, пока он бежит.Зритель эмоционально соединяется с Усэйном, его матерью и, в свою очередь, с Gatorade:

    .

    Как показано в инфографике ниже, эмоционально заряженное повествование вызывает выброс дофамина в мозг, который связан с памятью. Выступление Теда «Рассказывание историй, психология и нейробиология» Аманды Д’Аннуччи поддерживает идею о том, что рассказывание историй улучшает запоминание истории слушателем. Она обсуждает, как рассказывание историй задействует весь мозг, включая миндалину, центр памяти мозга.Таким образом, вполне логично, что компании используют повествование, чтобы оказать эмоциональное и психологическое воздействие, чтобы потребители запомнили историю и, следовательно, их бренд. Эмоциональный брендинг в лучшем виде.

    Storytelling также можно использовать в дизайне целевой страницы после клика, и многие компании предпочитают рассказывать истории на своих целевых страницах после клика, чтобы увеличить конверсию.

    Другие примеры

    В 2014 году Airbnb создал кампанию в Нью-Йорке, в которой рассказывание историй использовалось для создания эмоциональной связи с потенциальными клиентами.История Airbnb ниже рассказывает о Кэрол, которая использует Airbnb для дополнительного заработка и возвращения в школу. В 30-секундном видео на YouTube рассказывается, как она жила в Нижнем Манхэттене 34 года, потеряла работу, но любит принимать людей через Airbnb.

    Истории этого типа апеллируют к всеобщему желанию помогать другим. Используя Airbnb, мы можем иметь место для проживания, а также знакомиться с новыми людьми и помогать таким людям, как Кэрол, поддерживать ее квартиру и образ жизни:

    Создавайте персонализированные целевые страницы с Instapage ➔

    Эмоциональный маркетинг

    Сканирование нейроизображений показывает, что, когда потребители оценивают бренды, они используют свои эмоции, основываясь на личных ощущениях и опыте, а не на информации о бренде, такой как особенности и факты.Это означает, что независимо от того, рекламируете ли вы домашнюю страницу, целевую страницу после клика или сжатую страницу и т. Д .; эмоциональная связь со зрителем — самый важный фактор.

    Поскольку потребители склонны выбирать бренды на основе эмоций, а не логики, чем более эмоциональным интеллектом обладает бренд, тем лучше они будут добиваться конверсии и рентабельности инвестиций. Рекламы Олимпийских игр в Рио, которые обсуждались ранее, так задела потребителей, что потребители делились этими видео с чрезвычайно высокой скоростью, демонстрируя вовлеченность, связь и пиковую узнаваемость бренда.Этот невероятно высокий уровень вовлеченности является Святым Граалем в маркетинге и возникает, когда в нем участвуют эмоции.

    Преобразования Color Me

    Научно доказано, что

    цветов изменяют эмоциональное, физиологическое и поведенческое состояние зрителя. Также действуют гендерные различия. Например, женщины более чувствительны к ярким цветам, чем мужчины. И разные цвета вызывают разные реакции: черный и фиолетовый ассоциируются с «мощным / сильным / властным», красный — стимулирующим, а синий — с «нежным / комфортным».”

    А теперь подумайте о самых известных брендах, связанных с этими цветами: синий Facebook и красный Coca-Cola. Это не совпадение.

    Многие маркетологи пользуются этим цветовым феноменом, зная свою целевую аудиторию, играя с различными эмоциями, которые они хотят вызвать.

    Взгляните на раздел главной страницы Splitit ниже. Цвета представляют собой смесь черного и фиолетового, которые ассоциируются с роскошью и изысканностью. Белое пространство создает контраст — хорошо известная техника дизайна целевой страницы после клика, которая, как доказано, помогает с конверсией.Кнопка CTA контрастного бирюзового цвета привлекает максимальное внимание. В связи с этим в видеоролике-свидетельстве используется следующая тактика эмоционального маркетинга — социальное доказательство:

    Современное социальное доказательство

    Социально ориентированные сервисы, такие как Yelp и Airbnb, популярны, потому что они используют простую, но действенную молву.

    Компании, которые в рамках своей маркетинговой стратегии выделяют рекомендации клиентов из уст в уста, заставляют клиентов им доверять.В свою очередь, наша эмоциональная реакция на интуитивном уровне говорит: «Если другие доверяют им, я тоже должен». Социальное доказательство может принимать разные формы: отзывы, отзывы клиентов, логотипы компаний или реальные истории клиентов.

    Теория социального доказательства дает человеку (или компании) доверие из-за признания других. Это создает чувство доверия и легитимности у человека или компании. Многие компании используют эту стратегию в рекламе, на целевых страницах после клика и на домашних страницах из-за очевидных преимуществ, которые они предоставляют.Исследования показывают, что 70% потребителей читают обзоры продуктов перед покупкой, и этим отзывам в 12 раз больше доверяют, чем собственному описанию продукта компании.

    Примеры

    Ниже вы можете увидеть раздел отзывов на целевой странице после нажатия кнопки партнерства между SumoMe и Джеффом Булласом, который отображает конкретные рекомендации клиентов (вместе с их настоящими фотографиями) и список других известных партнеров. SumoMe — это платформа, которая увеличивает посещаемость веб-сайтов, а Джефф Буллас ведет популярный маркетинговый блог и предлагает маркетологам инструменты, помогающие бизнесу расти.Как маркетологи, оба бренда понимают, насколько социальное доказательство помогает компаниям добиться успеха:

    Еще одна компания, которая использует социальное доказательство для эмоциональной связи с потенциальными клиентами, — это Appnext, платформа для монетизации приложений, которая в основном использует встроенное видео и нативную рекламу для обнаружения приложений. На приведенной ниже странице используется социальное доказательство, чтобы выделить огромное количество партнеров, использующих платформу, которые сообщают потребителю, что их продукт является законным и заслуживающим доверия:

    Мгновенное первое впечатление положительное, поскольку зритель признает, что другие доверяют компании.В особенности для целевых страниц после клика первое впечатление является ключевым — у вас есть миллисекунды, чтобы эмоционально соединиться со зрителями — или нет. В этом смысле лучше всего использовать специальное программное обеспечение для целевой страницы после клика с настраиваемыми шаблонами и интуитивно понятным дизайном. Программное обеспечение для автоматизации маркетинга, такое как Optimove (о чем будет сказано ниже), создает эмоционально интеллектуальные связи с клиентами. Программное обеспечение для настройки целевой страницы после клика также может создавать эмоциональные связи, которые работают.

    Технологии и эмоции

    Современные технологии разумно используют данные и автоматизацию для создания эмоционально разумной связи с клиентами.Индустрия маркетинговых и рекламных технологий использует искусственный интеллект и машинное обучение для имитации связей.

    Некоторые программные решения, такие как Optimove, подчеркивают эмоционально разумную связь с существующей клиентской базой компании. Их программное обеспечение для автоматизации маркетинга ориентировано на удержание и повторное вовлечение, предлагая высоко персонализированный контент. Компания практикует использование эмоциональной связи (через данные и автоматизацию), чтобы удовлетворить вкусы и предпочтения существующих клиентов. Они используют сегментацию, прошлое поведение пользователей и другие точки данных как часть интеллектуального алгоритма для отправки персонализированных сделок.

    Autopilot — еще одна платформа для автоматизации маркетинга, которая специализируется на насыщенном многоканальном цикле взаимодействия с клиентом. Из-за использования сегментации и персонализации. Взаимодействие с клиентами строит эмоционально разумные отношения с соответствующей компанией; многоканальный подход, а интеграция со многими другими поставщиками помогает компаниям подключаться и конвертировать больше.

    Создавайте персонализированные целевые страницы с Instapage ➔

    Любовь с первого щелчка, а что потом?

    «Лучший маркетинг не похож на маркетинг», — сказал известный маркетолог Том Фишберн.Похоже на маркетинг, когда вы смотрите острую рекламу и эмоционально связаны с предметом? Чувствуете ли вы себя маркетингом, когда читаете действительно положительный отзыв клиентов о доброжелательном официанте и отличном обслуживании?

    Эмоциональные связи возникают, потому что мы люди. И мы созданы для этих связей, рассчитаны на них и полагаемся на них, чтобы жить насыщенной и содержательной жизнью. Несмотря на наши значительные достижения в области науки и технологий, человеческие эмоции (в основном наше подсознание) всегда будут составлять основу нашей ДНК.Маркетинг, обращающийся к грубым и искренним человеческим эмоциям, необходим, умен и окупается.

    Итак, когда вы создаете свою следующую целевую страницу после клика, ваш следующий призыв к действию или следующее объявление. Помните универсальные темы, которые мы обсуждали, чтобы привлечь человеческую сторону в каждом из нас. Запросите демо-версию Instapage Enterprise сегодня.

    Об авторе
    Шайна Смиловиц — писательница, живущая в Тель-Авиве, родом из района залива Сан-Франциско. Когда она не пишет о технологиях и культуре, ей нравится танцевать сальсу и заниматься йогой.Она изучала политологию, психологию и социальную работу. Итак, она прекрасно понимает, как человеческие связи и эмоции пересекаются с миром бизнеса. Вы можете следить за ней в Twitter.

    30 вдохновляющих цитат о фотографии, которые изменят вашу жизнь

    Ни один художник — будь то художник или фотограф — не является отдельным островом. Всегда есть уроки, которые мы можем извлечь друг у друга, и во многих случаях это можно сделать лишь с помощью содержательных и вдохновляющих цитат из фотографий.

    Уильям Джеймс однажды сказал: «Лучшее оружие против стресса — это наша способность выбирать одну мысль над другой». Эти цитаты из фотографий могут помочь вам прийти в правильное состояние, а в некоторых случаях даже изменить вашу точку зрения к лучшему.

    Цитаты о фотографиях об эмоциях

    Хорошая фотография — это глубина ощущений, а не глубина резкости.

    — Питер Адамс (коммерческий фотограф)

    Что бы ни говорили, фотография никогда не была связана с техническими аспектами.У вас могла бы быть одна из самых дорогих камер на рынке, но без стремления получить идеальное изображение, которое часто бывает несовершенным, самое дорогое оборудование на земле мало что значит.

    Как оказалось, некоторые из самых ярких изображений, когда-либо сделанных, были сделаны на недорогие камеры. Если вы можете вызвать какие-то чувства у зрителя или даже у объекта, то изображение в Facebook может тронуть сердца во всем мире. Важно эмоции, а не цена.

    Фотография — это немедленная реакция, рисунок — это медитация.

    — Анри Картье-Брессон (пионер уличной фотографии)

    Первые впечатления не всегда точны, но в этот первый момент чувство, которое вы испытываете, кажется более реальным, чем все, что приходит после. Возьмем, к примеру, цитату из фотографии Анри Картье-Брессона. Прочитав его, вы, вероятно, почувствовали, что он глубокий и значимый.

    Независимо от того, какое толкование вы слышите с этого момента, чувство, которое у вас сейчас есть, что-то значит.Рисование же дает вам время подумать. Вы можете найти время, чтобы поразмышлять над тем, что вы хотите, чтобы изображение говорило. Если хотите, можете сделать его идеальным.

    Рисование — это отличная возможность создать мир, который мы видим. Фотографии отражают чистые эмоции и поэтому показывают мир таким, какой он есть.

    Фотография запечатлевает всю гамму чувств, написанных на человеческом лице, красоту земли и неба, унаследованных человеком, а также богатство и неразбериху, которые он создал.Это главная сила в объяснении человека человеку.

    — Эдвард Стейхен (фотограф, художник и куратор)

    Все, что было задокументировано в изображениях, рассказывает историю. Это история, о которой многие из нас никогда бы не узнали иначе. Даже в эпоху цифровых технологий мы не понимаем друг друга до конца. Фотография, по крайней мере, дает нам возможность попробовать.

    Если фотографу интересны люди перед его объективом, и если он сострадателен, это уже много. Инструмент — это не фотоаппарат, а фотограф.

    — Ева Арнольд (фотожурналист)

    Кто угодно может сфотографировать что угодно в этом мире. Однако, если фотограф не понимает или не заботится о моменте, ему трудно точно передать его суть.

    Эта цитата из фотографии напоминает нам, что эмоции, нежность и страсть должны присутствовать со всех сторон. Сюда входят объект, фотограф и возможный зритель.

    Если человек, делающий снимок, не может точно выделить момент для съемки, как можно ожидать, что кто-то полностью его оценит?

    Когда я говорю, что хочу кого-то сфотографировать, на самом деле это означает, что я хотел бы их узнать.Я фотографирую всех, кого знаю.

    — Энни Лейбовиц (Проведена первая женская выставка в Национальной портретной галерее)

    Фотографы создают то, что сделает их предметом вечности. В этом можно убедиться, зайдя в любой антикварный магазин и просмотрев их фотографии. Даже если никто не помнит, кто эти люди, вы смотрите на их жизнь такими, какими они были. На мгновение вы знаете их лучше, чем кто-либо другой на этой земле.

    Как говорится в этой фотографии, объект передает часть себя.Зрители этих изображений могут испытывать эмоции даже за несколько миров. Нет ничего более интимного, чем эти отношения.

    Цитаты о фотографии об определении фотографии

    Фотография — самая простая вещь в мире, но заставить ее действительно работать невероятно сложно.

    — Мартин Парр (фотожурналист)

    Ежедневно загружается 1,8 миллиарда цифровых изображений. Утверждать, что все это «искусство» или даже «фотография» — это не то, что многие сделали бы.Сделать снимок просто — сложнее сделать тот, который что-то значит.

    Для меня фотография — это искусство наблюдения. Речь идет о поиске чего-то интересного в обычном месте. . . Я обнаружил, что это имеет мало общего с тем, что вы видите, а все, что связано с тем, как вы их видите.

    — Эллиот Эрвин (фотограф-документалист)

    Фотографии содержат изображения, которым мы часто завидуем, но если мы видим предметы в реальной жизни, они иногда могут показаться приземленными.В конце концов, проехать мимо поля рядом с вашим домом, которое может похвастаться единственным деревом в центре, может показаться не таким уж большим. Однако с правильным фотографом оно может выглядеть как самое красивое место в мире.

    Даже самые обычные вещи на этой земле могут стать впечатляющими, если за объективом окажется правильный человек. Эта цитата из фотографии напоминает нам, что прекрасные вещи в жизни не всегда вскакивают и борются за ваше внимание. Иногда их нужно искать.

    Фотография — это запись странностей и красоты с завораживающей точностью.

    — Себастьян Сми (художественный критик, лауреат Пулитцеровской премии)

    Эти приземленные повседневные темы, упомянутые выше? У них есть своя странность и красота. Опять же, нужен правильный фотограф, чтобы их увидеть, и тогда они могут поделиться этим видением с миллионами.

    Фотография — буквально эманация референта. Из реального тела, которое было там, исходят излучения, которые в конечном итоге касаются меня, находящегося здесь; продолжительность передачи незначительна; фотография пропавшего существа, как говорит Зонтаг, коснется меня, как запаздывающие лучи звезды.

    — Роланд Барт (Философ)

    Многие люди никогда лично не переживают изображения, которые они видят на своих любимых картинках. Однако эмоции, которые они испытывают, столь же реальны. Эта цитата из фотографии заставляет вспомнить еще одну мысль: поскольку свет движется с конечной скоростью, инопланетное существо, живущее в 10 000 световых лет от Земли — с доступом к достаточно мощному телескопу — могло бы наблюдать за нами такими, какими мы являемся сегодня.

    Что бы ни случилось с нами сейчас, частицы света гарантируют, что мы будем жить вечно.Как ни странно, это та же концепция, что и фотография. Свет создает изображения, которые мы видим, и даже если десятилетия отделяют зрителя от объекта съемки, фотографы делают эту нематериальную связь возможной.

    То, что когда-то было, навсегда останется благодаря фотографии.

    Фотография — это реальность настолько тонкая, что становится более реальной, чем реальность.

    — Альфред Штиглиц (фотограф, сделал фотографию общепринятым видом искусства)

    Фотографии создают реальность, которой просто не может быть.Как мы уже упоминали, у большинства из нас идеальная жизнь в социальных сетях. Однако в действительности все гораздо сложнее. Даже в этом случае люди действительно запоминают именно те изображения.

    Еще важнее то, что фотографии дают нам представление о том, кем был этот человек. Может быть, они заставляют эту улыбку изображать на своей лучшей фотографии, но что это говорит нам о человеке, когда они отложили в сторону личные усилия, чтобы остальные из нас остались довольны?

    Эта цитата из фотографии напоминает нам, что реальность — это не всегда реальность, и хотя другие могут показывать свои лучшие стороны, это действие может быть не лучшей стратегией.Тем не менее, это показывает нам сочувствие в человеческом сердце.

    Фотография — это история, которую я не могу выразить словами.

    — Дестин Спаркс (Фотограф-пейзажист)

    Фотография стоит тысячи слов, но во многих случаях это просто потому, что слова не могут передать реальное значение. Даже эти цитаты из фотографий, вероятно, не передают полную историю того, что задумали их авторы. Фактически, слова, которые вы читаете, анализируя эти цитаты, вероятно, также не соответствуют действительности.

    Фотографии могут рассказать истории, которые лучший оратор не смог бы передать должным образом. Они могут быть не чем иным, как эхом момента времени, но, как мы слишком хорошо знаем в этом мире, нужно всего лишь мгновение, чтобы все изменить.

    Для меня фотография — это одновременное признание значимости события за доли секунды.

    — Анри Картье-Брессон (Пионер уличной фотографии)

    Человек, стоящий за камерой, явно осознает важность события.Волшебство состоит в том, что все — вне зависимости от места и времени — также осознают это значение. В тот момент, когда они видят изображение, они осознают его важность так же быстро, как и первоначальный фотограф.

    Цитаты о фотографии о перспективе

    Когда люди смотрят на мои фотографии, я хочу, чтобы они чувствовали себя так же, как когда они хотят дважды прочитать строчку стихотворения.

    — Роберт Франк (фотограф и режиссер-документалист)

    Вы когда-нибудь читали стихи, которые вам просто приходилось перечитывать еще раз? Как насчет одной из цитат о фотографии, которую вы здесь просматривали? Вы потратили несколько секунд, чтобы прочитать хотя бы одно из них несколько раз?

    Изображение может иметь такой же эффект.Не всегда возможно собрать всю правду и проанализировать каждое намерение в мгновение ока. Если вы когда-либо проводили минуты, глядя на одно изображение, фотограф совершил особый подвиг.

    Сфотографировать: это означает, что голова, глаз и сердце находятся на одном поле зрения.

    — Анри Картье-Брессон (пионер уличной фотографии)

    Когда мы переживаем что-то в реальной жизни, наша реакция определяется нашими глазами, сердцем или мозгом. Фотография дает возможность позволить каждой из этих черт сформировать нашу реальность.

    Фотография — это секрет о секрете, чем больше она вам рассказывает, тем меньше вы знаете.

    — Дайан Арбус (фотограф, сфокусированный на маргинализированных группах населения)

    Мы никогда не узнаем, какие мысли или эмоции испытывает объект фотографии. Чем сложнее и, казалось бы, глубже изображение, тем труднее по-настоящему понять ощущение момента. Некоторые из самых исторических изображений, кажется, рассказывают нам историю, но действительно ли они когда-либо?

    Представьте себе страницу друга на Facebook.Он загружен изображениями широких улыбок и захватывающих моментов, и они могут даже добавить несколько цитат из этих фотографий, чтобы показать, что они больше, чем кажется на первый взгляд. Неужели мы когда-нибудь действительно заблуждаемся, думая, что страница воплощает в себе все об их жизни?

    Эта улыбка может скрыть более мрачную правду, но очевидные испытания также могут привести к триумфу. Картинки — это секреты о секретах, но даже когда кажется, что они ничего не говорят нам, они могут помочь нам понять все.

    Художник конструирует, рассказывает фотограф.

    — Сьюзан Зонтаг (писательница, кинорежиссер и политический активист)

    Картина показывает мир таким, каким его создает художник. Фотография показывает мир таким, какой он есть. Это очень похоже на предыдущую цитату о фотографии, в которой картинки сравнивались с рисунками. Рисование, живопись и подобные художественные занятия слишком часто говорят нам то, что мы хотим слышать.

    Фотографии говорят нам то, что нам нужно услышать. Это различие столь же ясно, как различие между художественными произведениями и The New York Times.

    Самое лучшее в картинке — это то, что она никогда не меняется, даже когда люди на ней меняют.

    — Энди Уорхол (Художник, режиссер, пионер поп-арта)

    Мир эмоций, опыта и реальности разворачивается во времени после того, как был сделан снимок. Один день, событие, момент или даже слово могут изменить все во времени после того, как изображение было снято. Эта цитата из фотографии напоминает нам о том, что даже если изображение является постоянным, его реальность неизменна.

    Люди и все в них могут измениться.Однако благодаря фотографии мы никогда не теряем той реальности, которая была раньше. В конце концов, иногда оглядываться назад на мир, который был раньше, приносит гораздо больше эмоционального удовлетворения, чем окружать себя тем, чем он является сейчас.

    Все фотографии точные. Ни одно из них не является правдой.

    — Ричард Аведон (культовый фотограф моды и портрета)

    Это снова возвращает нас к аналогии с идеальной жизнью в социальных сетях. Все, что мы видим на фотографии, действительно имело место. Там нет цитаты из фотографии — какой бы глубокой и интеллектуальной — она ​​могла бы изменить эту реальность.

    Однако во многих случаях правда совсем в другом. Конечно, этот человек мог быть на пляже. Возможно, они прыгнули с тарзанки. Однако независимо от того, что это произошло, в истории всегда есть нечто большее.

    Почему мы фотографируем

    Фотография на меня не смотрю, это ощущение. Если вы не можете почувствовать то, на что смотрите, тогда вы никогда не заставите других что-либо почувствовать, когда они смотрят на ваши фотографии.

    — Дон Маккаллин (фотожурналист)

    Ничто в этом мире не имеет права быть отличным изображением.Даже самые зрелищные события ничего не могут вызвать, если они лишены эмоций. Фотографы должны сами испытать эту эмоцию, если их зрители когда-либо захотят.

    Никакие другие приведенные здесь цитаты о фотографиях не передают, какую ответственность они возлагают на человека, держащего камеру. Почти безответственно приводить цитату из Человека-паука, но «большая сила влечет за собой большую ответственность.

    » На фотографов возложена великая, но несовершенная задача: рассказать нам о мире и всех людях в нем.Если они не отнесутся к этой ответственности серьезно, прекрасная цитата о фотографии может быть лучшим, что они могут нам прислать.

    Я действительно верю, что есть вещи, которые никто бы не увидел, если бы я их не сфотографировал.

    — Дайан Арбус (фотограф, ориентированный на маргинализированные группы населения)

    Эта цитата из фотографии еще раз напоминает нам о большой ответственности, которую несут фотографы. Потенциально самая филантропическая причина фотографировать — показать другим мир, который в противном случае просто не существовал бы для них.

    Первые картинки позволяют людям испытать то, что для них было не более реальным, чем Санта-Клаус. Фотография продолжает эту традицию и сегодня.

    Если бы я мог рассказать историю словами, мне бы не пришлось таскать с собой камеру.

    — Льюис Хайн (социолог и фотограф)

    Если это было сказано однажды, это было сказано тысячу раз: иногда слов просто не хватает. Великому фотографу не нужны слова, чтобы рассказать историю.

    Мы делаем фотографии, чтобы понять, что для нас значит наша жизнь.

    — Ральф Хаттерсли (фотограф, педагог и журналист)

    Хотя многие люди этого не осознают, фотографии, которые мы делаем, делимся и наслаждаемся, являются скорее свидетельством нашей собственной жизни, чем те, кто на самом деле был перед объективом .

    Цитаты о фотографии о запечатлении моментов

    Вы не фотографируете. Ты делаешь это.

    — Ансель Адамс (эколог и фотограф-пейзажист)

    Любой фотограф знает, что ракурсы, освещение, время и, что более важно, признание преобладающих эмоций стоят больше, чем простое изображение.

    Фотография — это способ почувствовать, прикоснуться, полюбить. То, что вы сняли на пленку, запечатлено навсегда. . . он запоминает мелочи еще долго после того, как вы все забыли.

    — Аарон Сискинд (фотограф, участник абстрактного экспрессионистского движения)

    Траур семьи во время гражданской войны. Улыбка на лице ребенка, когда слуховой аппарат позволяет ему впервые услышать голос матери. Эти моменты мимолетны — даже в нашем сознании, — но образы, которые запечатлевают их, будут вызывать эмоции на всю жизнь.

    Камера — это гораздо больше, чем записывающий аппарат, это средство, с помощью которого к нам приходят сообщения из другого мира.

    — Орсон Уэллс (актер, режиссер, сценарист и продюсер)

    Время и география потратили тысячелетия на предотвращение распространения сообщений. Возможно, лучшей жизнеутверждающей вещью, которую вы могли бы получить, была бы цитата из фотографии, которую вы прочитали в книге. В конце концов, в 1800-х годах люди не фотографировали, что всегда обходилось дорого, просто для того, чтобы отправить их на запад.

    Фотография сумела покорить и время, и географию, позволив каждому поколению общаться между этими разными мирами.

    Все фотографии — memento mori. Фотографировать — значит участвовать в смертности, уязвимости, изменчивости другого человека (или вещи). Именно вырезая этот момент и замораживая его, все фотографии свидетельствуют о неумолимом таянии времени.

    — Сьюзан Зонтаг (писательница, режиссер и политический активист)

    Когда мы смотрим на фотографию крепкого молодого парня конца 1800-х годов, мы понимаем, что это просто воспоминание о том, что было. Наш образ, сделанный 10 лет назад, также показывает, что время тоже не пощадило нас.

    Снимки — это напоминание о том, что время никого не ждет, и, сделав снимок, фотограф стал частью этого неизбежного процесса.

    Свет делает фотографию. Примите свет. Восхищаюсь этим. Любить это. Но прежде всего знай свет. Знайте это изо всех сил, и вы узнаете ключ к фотографии.

    — Джордж Истман (основатель Eastman Kodak)

    Свет — это то, что может воспользоваться моментом, который, казалось бы, лишен эмоций, и преобразовать его. Во всем, что происходит на этой земле, есть что-то уникальное.Эта цитата из фотографии напоминает нам, что знание того, как использовать свет, чтобы передать этот факт, — это волшебная вещь.

    Мой интерес к фотографии заключается не в том, чтобы запечатлеть изображение, которое я вижу или даже в голове, а в том, чтобы исследовать потенциал моментов, которые я могу только представить.

    — Лоис Гринфилд (фотограф)

    Увидеть момент — это одно, но запечатлеть момент дает необходимое время, чтобы исследовать, что они на самом деле означают. В некоторых случаях то, что мы видим, — это то, о чем мы раньше и представить не могли.

    На каждой фотографии всегда два человека: фотограф и зритель.

    — Ансель Адамс (эколог и фотограф-пейзажист)

    Эта цитата о фотографии напоминает нам, что изображение не обязательно многое говорит о предмете. Эмоции, возникающие при щелчке затвора, скорее всего, больше не существуют.

    Однако есть что-то ощутимое как человеком, который решил сделать снимок, так и теми, кто решил его просмотреть.

    Сегодня все существует для того, чтобы заканчиваться фотографией.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.