Чб фоны: D1 87 d0 b1 d1 84 d0 be d0 bd: стоковые фото, изображения

Как выбрать фон для фотостудии

Каждый элемент фотографии имеет силу добавлять или умалять ее общую привлекательность, поэтому важно уделять пристальное внимание каждой детали, которую вы включаете в кадр, даже если она не в фокусе. В конце концов, то, что стоит за объектом, столь же важно, как и то, что находится перед ним.

Фотографические фоны бывают самых разных размеров, текстур и материалов. Они также варьируются от простых сплошных цветов до тонких узоров.

Если вы только начинаете, ваша студия может быть свободной комнатой, подвалом или даже гаражом. Это удобно, поскольку данные помещения многофункциональны, и в любой момент можно легко демонтировать и разобрать фотостудию. Когда вы определились с выделенным пространством, остальное ограничивается только бюджетом и задачами.

Какие бывают фотографические фоны

Профессиональный фотофон различается по стилю, размеру, материалу и цвету, чтобы соответствовать любому типу студий и поставленных задач. Понимание основ выбора может быть довольно сложной задачей для начинающих студийных фотографов. Ниже мы предлагаем вам несколько полезных фактов, которые помогут вам ответить на вопрос, как выбрать фотофон, какой именно подойдет лучше всего для вас и ваших клиентов.

Бумажный фон

Бесшовный бумажный фон поставляется в рулонах с типичной шириной 1,35 метра и 2,72 метра (хотя встречаются и другие, нестандартные). Длина обычно 10-11 метров. Он, как правило, доступен в сплошных цветах, а цены варьируются от 1000грн за 1,35х11 и до 2000грн за 2,72х11м.

Самый популярный цвет – белый, и это не удивительно. Самая популярная ширина составляет 2,72м. В основном используется как портретный, а также для предметной съемки или натюрмортов меньших размеров. Узкий 1,35 м бумажный фон идеально подходит для снимков на документы и одиночных портретов, в то время как широкий 2,72м необходим для групповой фотографии, больших продуктов или снимков, требующих движения.

Бумажный фон дает сплошной рисунок от пола до потолка, не демонстрируя никаких краев и переходов. Пользуется популярностью в фешн и коммерческой фотографии.

Многие фотографы находят самое большое преимущество бумаги в качестве материала в том, что она не требует хлопот для очистки. Как только появляется грязь от обуви, этот участок просто обрезается ножницами или канцелярским ножом. Поэтому белый бумажный фон Visico P-93 Super White 2,75 x 10,0 м является популярным выбором для детской фотосессии. Если вы хотите попытаться сохранить бумажный фон как можно дольше, более опытные используют лист из плексигласа в качестве напольного покрытия поверх фотофона, чтобы избежать следов отпечатков обуви и придать особый отражающий эффект.

Бумажный фон должен храниться в сухом помещении, чтобы сохранить его гладкий, бесшовный вид. Если его оставить на длительное время при любой влажности, морщины начнут появляться по всей бумаге, поскольку она поглощает влагу из воздуха.

Большинство фотографов хранят несколько разных рулонов, потому что они очень гибкие в работе (вы можете вырезать любые отрезки на свой вкус) и недорогие. Следует помнить, что, хотя бумажный фон достаточно прочный, с ним нужно обращаться с осторожностью, особенно при установке и настройке. Не забывайте, что он состоит из бумаги и может быть разорван и поврежден при неаккуратном использовании.

Другая сложность заключается в том, что бумажный фон не очень портативный. Поскольку вы покупаете их в рулонах, они не самый лучший вариант для выездной фотосессии. Просто представьте себя с тяжеленным тубусом длиной 3 метра. Кроме того, они могут легко промокнуть, запачкаться или быть проколотыми острыми предметами, например, каблуками.

В целом, данный тип является отличным выбором для работы в студии. Достаточно купить белый или серый бумажный фон. 1-2 рулона для начала будет достаточно . Расширить коллекцию вы сможете сами и позже, по мере поступления новых задач.

Виниловый фон

Винил является предпочтительным материалом для фотосъемки. Виниловый фон толстый и прочный, как баннерная ткань, идет в рулоне и рекомендуется для профессиональной студийной работы. Обычно они однотонные, но есть несколько вариантов с напечатанными рисунками, которые к тому же очень недорогие . Хотя большинство имеют глянцевый блеск, есть некоторые (в том числе недавно анонсированная линейка Visico, в которую входит виниловый фон Visico VM-2760 White 2,72 x 6,0 м, которые имеют матовую отделку, чтобы исключить блики и отражения.

Самым большим преимуществом виниловых фонов является то, что они моющиеся (обычно с влажной губкой) и многоразовые, что приводит к меньшим расходам . Виниловый фон — один из самых простых для очистки, если пятна грязи начинают появляться из-за обуви, пищевых продуктов или от домашних животных. Просто промойте грязное место в лажной губкой и протрите чистой тряпкой.

Особенности выбора мы рассматриваем в статье: Что такое виниловый фон и нужен ли он?

Устанавливаются так же, как и бумажные фоны. Поставляются в рулонах.

Не складывайте для хранения. Плотные складки могут создавать морщины в материале, которые сложно выровнять. Лучше оставить винил в висящем положении или свернутым на тубусе.

Храните виниловый фон при комнатной температуре . Более низкие температуры могут сделать винил жестким и непослушным в работе.

Тканевый фон

Сделан из умеренно плотного, нетяжелого хлопчатобумажного материала, по популярности тканевый фон занимает уверенное второе место среди фотографов.

В отличие от бумажного,тканевый фон многоразового использования. Если он испачкался – просто почистите его. В зависимости от материала, его можно либо постирать, либо отдать в химчистку. Другое неоспоримое преимущество в том, что им можно укрыть предметы – он не обязательно должен висеть на держателе.

Фотографы также ценят богатую цветовую гамму. В ассортименте есть тканевый фон с разводами, различных цветов и оттенков, есть даже сюжетные, узорчатые, цветочные, абстрактные, живописные и праздничные тематические стили. Широчайшее разнообразие под любые запросы.

Учитывая безграничные узоры и стили, красный тканевый фон Visico PBM-3060 red 3х6м отлично подходит для тематических вечеринок, театральных постановок и специальных мероприятий.

Некоторые тканевые фоны включают тонкие узоры, которые обеспечивают интересный, но нейтральный окрас, который не конкурирует с основным объектом съемки. Более темный тканевый фон может использоваться для слабого освещения, а более светлый, хорошо освещенный,может создать совершенно другое приподнятое настроение.

Каждая модель имеет подгиб с одной стороны для того, чтоб продеть через него штангу для крепления. Ворота для фона нужны для комфортной работы, хотя вовсе необязательны.

В качестве материала используется муслин. Муслиновый фон — это 100% хлопок, предлагающий очень плотное переплетение для долговременной службы. Является более легким, чем винил или бумага, что делает его идеальными для выездной сессии.

Если не следить за хранением, получится множество складок. Лучший метод хранения — сложить его очень свободно, чтобы не создавать линий сгиба. Если вы решите купить тканевый фон из муслина, подумайте о приобретении хорошего отпаривателя. Пропаривание с задней стороны в висящем положении, является самым эффективным способом избавиться от следов изгиба перед съемкой. Если вы заинтересованы в отсутствии швов, рекомендуем обратить внимание на складные с пружинным каркасом.

Тканевый фон в пружинной раме

Из-за удобства в эксплуатации и компактных габаритов фотографы стали склоняться к складным фотофонам на пружине. Складные фоны легко переносятся и идеально подходят для студии и на выезде, к тому же большинство моделей предлагают две цветовые схемы, по одной для каждой стороны. Однако тканевый фон складной на пружине ограничен относительно небольшим диапазоном размеров. На некоторых моделях есть юбки, которые простираются перед плотном на полу, в результате получается бесшовный переход от стены к полу. Наиболее популярна комбинация черного и белого цвета в одной модели, реализована в Visico BP-028 2в1 (черный/белый) 150×200см. Размеры подходят для большинства задач, не требует держателя – можно просто прислонить к стене или другой опоре.

Хромакей

Хромакей обычно бывает зеленым или синим, подобно зеленым экранам, используемым при съемке фильмов. Они позволяют редактировать фотографию и вставлять при постобработке предметы и декорации, отсутствующие в студии. Несмотря на то, хромакей широко используется в фильмах, его также можно использовать для внутренних и наружных фотосессий. Одним из преимуществ использования хромакей Visico PBM-3060 green Chroma Key является то, что он может сократить время съемки, устраняя необходимость перехода от одного фона к другому. Этот вид позволяет свободно работать, не думая о том, какой фон лучше всего подходит для изображения, так как об этом можно позаботится позже на этапе последующей обработки. С другой стороны, хромакей очень сложен в техническом аспекте. Если вы собираетесь его использовать, убедитесь, что модель не носит ничего такого же цвета, иначе компьютер распознает ее как часть фона.

Держатель фона

Фотофоны, как и студийное освещение, требуют какой-то поддержки, то, на что их можно повесить удобно и безопасно. Детальнее остановимся на этом вопросе в следующих статьях, а пока отметим, что держатель фона может быть простым или сложным .

Аренда зала Зал с фонами фотостудии Studio No.8 (Площадь Карла Фаберже, 8Е, Санкт-Петербург) — каталог и бронирование фотостудий на карте Санкт-Петербург — Уголок.Ру

Искусственный свет, бумажные фоны (цвета уточняйте)

2 источника импульсного света Profoto D1 Air 500 Октабокс Profoto RFI 3 Софтбокс Profoto RFI 4х6

Оборудование, которым можно воспользоваться при бронировании зала заранее:

стрипбокс Profoto RFI 1х6 отражатель на стойке зум-рефлекторы Profoto шторки, соты портретная тарелка Softlight Reflector White 65° конус ветродуй дым-машина генератор мыльных пузырей узколучевая линзовая насадка с масками Гобо дополнительные моноблоки источники постоянного света GreenBean Sunlight 200 LED BW.

Характеристики

Площадь зала

4 _м

Высота потолка

Фоны

Монохромные бумажные фоны Тканевые фоны Цветные бумажные фоны

Оборудование

Присутствие ассистента на площадке гарантирует бесперебойную работу оборудования
и комфорт фотографа.

Генераторный свет

Бронирование зала Зал с фонами

Другие залы студии

Семейный

Естественный свет, панорамные окна, кресло, электрический камин, тёплый пол.

PRO

Естественный свет, панорамные окна, циклорама, две дополнительные фактурные стены, гримёрка в зале, бумажные фоны (цвета уточняйте), теплый пол 5 источников импульсного света Profoto Отражатель на стойке Двусторонние ч/б флаги Бумажные фоны (черный, серый, нежно-розовый, голубой, мятный, красный) Возможные насадки: Октабокс Profoto RFI 5 Октабокс Profoto RFI 3 Софтбокс Profoto RFI 4х6 Софтбокс Profoto RFI 3х4 Стрипбокс Profoto RFI 1х6 Зум-рефлекторы Profoto Шторки, соты Портретные тарелки (белая или серебристая) Конус Оборудование, которым можно воспользоваться при бронировании зала заранее: ветродуй дым-машина узколучевая линзовая насадка с масками Гобо дополнительные моноблоки источники постоянного света GreenBean Sunlight 200 LED BW.

Люкс

Лофт

Коференц-зал

Искусственный свет, стол, стулья, проектор, экран, бумажные фоны (цвета уточняйте) 30 посадочных мест. Стол. Просторное помещение. При необходимости количество мест может быть увеличено до 50-ти. При бронировании заранее можно воспользоваться любым необходимым оборудованием.

Как научиться рисовать фоны/пейзажи? | Render.ru

Фоны и пейзажи рисуются по такой же логике, как и всё остальное. Композиция, цвет, свет, тональность, перспектива и тд.

Здравствуйте, Ferny.

Абсолютно всё (я не могу припомнить исключений), от простого куба до фигуры человека в сложном ракурсе, от чёрного квадрата до реалистического живописного пейзажа рисуется/пишется/изображается одними и теми же методами. Везде и всегда всё начинается с композиции, линий и пятен, от общего света и тени к детальной прописке. И в основе всегда лежит хороший рисунок.

Что такое хороший рисунок с точки зрения фона/пейзажа? Есть два варианта. Первый: пейзаж является самостоятельным произведением (самоцелью художника). Второй: пейзаж служит фоном для персонажа или иного главного объекта, который на этом фоне присутствует постоянно или может появляться время от времени (особенно актуально для анимации, кино, видеоигры или графического оформления). В первом случае все элементы, составляющие композицию, необходимо выстраивать в соподчинении в равных пропорциях, соблюдая такую важную штуку, как ритм (композиционный ритм), чтобы глазу было интересно «гулять по картине». Такой пейзаж обычно что-то выражает, поэтому некий композиционный и смысловой центр в нём присутствует, но не выделяется из общего настроения. Во втором случае все элементы пейзажа/фона обычно решаются более обобщённо и подчиняются главному объекту (например, герою), сообщаясь друг с другом через этот главный объект, либо место, в котором этот объект появляется.

В композиции есть две такие штуковины: акцент и нюанс. Они отличаются от композиционного центра. И акцент и нюанс это небольшие элементы изображения (относительно композиционного центра). Акцент, как ясно из названия, обращает на себя внимание зрителя, отвлекая его от композиционного центра. Через акценты художник раскрывает композицию и создаёт смысловые центры в картине. Чем меньше акцентов, тем лучше. Все акценты находятся в соподчинении друг с другом и всегда есть главный. Старайтесь ограничиваться 3 акцентами. Нюансы незаметно встраиваются в общий фон, раскрывая зрителю дополнительные сюжетные/смысловые детали. Они поддерживают композиционный центр и усиливают акценты. Например, подпись художника обычно является нюансом композиции, а отблеск на клинке персонажа или свечение кристалла в посохе волшебника являются, как правило, акцентами.

Наконец самое важное (помимо света разумеется) это глубина. При создании пейзажа перспектива — это ваше всё. Линейная перспектива обычно бывает не столь выражена, а вот воздушная перспектива здорово влияет на выразительность, глубину и достоверность изображаемого. Чем больше характерных черт воздушной перспективы сумеет соблюсти художник, тем качественнее и выразительнее будет его пейзаж или фон. Кстати в обобщённых фонах именно воздушная перспектива и работа от пятна делают всю погоду.

Начните с планов. Их много, но по большому счёту выделяют три: передний, средний, задний (ближний, средний, дальний). Вы можете получить хорошие результаты, играя с большими отношениями только с этими тремя планами. Не идите дальше, пока не уловите отношения больших масс. Как только вами созданы правила взаимоотношений трёх главных планов, вам предстоит, играя по этим правилам, заполнить пространство планов элементами средней величины, так же выдержав их в отношении друг с другом и объектами на соседних планах. Как правило, на этом этапе уже ведётся активная работа тоном. идёт основная прописка изображения. И это как раз тот этап, когда кажется, что окончание работы близко, или возникает желание наляпать фотографий и фототекстур, чтобы ускорить/приблизить этап детализации….

… Не торопитесь. Словите кайф. Расслабьтесь и хорошенько рассмотрите то, что вы уже натворили. Почувствуйте себя игроком, хозяйкой положения, потому что художник — царь и Бог в своём произведении (но обязан играть по своим же правилам). Самое время разобрать по полочкам свойства воздушной перспективы и выстроить в соответствии с ними те массы тона и цвета, что вы уже наворотили. Изображение сразу же преобразиться и останется только детализировать его в нужных вам местах. Но обо всём по порядку:

Итак:
• Объекты вдали постепенно растворяются в воздушной дымке. Цвет этой дымки может быть разным (тут нужно наблюдать за живой природой), но в пейзажах он обычно синеватый, голубоватый, бежевый, бледно-молочный или фиолетовый (а при лунном свете, например, имеет сложный зелёно-голубой оттенок)
• Тёмные тона вдали кажутся светлее, а светлые, наоборот темнее (относительно таких же тонов но на ближних планах)
• Все цвета по мере удаления (независимо от общей яркости освещения) теряют насыщенность, растворяясь в той самой дымке, приобретая цвет этой дымки. А если в окружающей среде имеются густой туман, пылевая буря, облака, дождь, дым и тому подобное, то изменения по мере удаления проявляются ещё сильнее.
• Объекты ближнего плана — многоцветные (имеют богатую палитру оттенков), а объекты дальнего плана — более одноцветные, разные оттенки в них слаборазличимы, нет резких переходов и краёв.
• Заведомо тёплые оттенки по мере удаления холодеют
• Близкие объекты — объёмные, с хорошо выраженной светотенью, а дальние — кажутся (и должны быть/изображаться) относительно плоскими со слабовыраженной светотенью
• Объекты ближнего плана (либо главного плана, например внутреннего между передним и средним) — чёткие, детализированные, фактурные (тут можете выписывать детали сколько душе угодно), а вот удалённые объекты — обобщённые, без подробностей
• Контуры объектов вблизи — резкие, и по мере удаления — смягчаются.

Если вы прошли этот там, дальше начинается настоящее рисование и самый смак — этап детализации и обобщения, когда вы можете самозабвенно вырисовывать детальки на главных объектах и кайфовать от глубины изображения, вы будете ощущать погружение, эффект присутствия в картине, благодаря тому что все общие отношения в картине уже выдержаны, дальний план ив сё окружение решены (их больше касаться не надо). Старайтесь не дробить (не даром этот этап называется детализация и. .. обобщение). На этом этапе, если ранее вы где-то перенасытили изображение излишней детализацией, все помарки должны быть сведены на нет в пользу главных объектов.

Что касается стилизации, правило тут только одно: «Если стилизуешь, стилизуй всё!» («Ломай меня полностью») То есть всё должно быть подчинено правилам, которые вы устанавливаете. Не только форма, но и объём, цвет, фактура, текстура, структура… словом — всё!

Я порыл у себя по сусекам, нашёл этап работы над пейзажем (75 х 55 см). На этом этапе я вплотную приблизился к следующей стадии «Детализации и обобщения». Мне предстояло обобщить цвета и проработать передний план. К сожалению фотографии итоговой работы не сохранилось, есть только этот. Здесь есть и акценты и нюансы (огрехов тоже хватает), тем не менее, я надеюсь вам этот пейзаж будет интересен для изучения, и как иллюстрация моей простыни вполне сгодится.

Не судите строго и извините за большой объём текста.

У Вас интересные картинки, Ferny. Я желаю Вам успеха на выбранном поприще. Уверен, Вы справитесь с задачей изображения фонов. Удачи!

Обои на телефон HD — ТОП 500 вертикальных картинок full hd

Подборка высококачественных обоев на твой телефон абсолютно бесплатно. Выбирай модель телефон и скачивай красивые картинки.

Всего 51483 обоев

Модель телефона:

Загрузить еще обои

HD картинки на телефон

Пожалуй, самый большой раздел, в котором собраны HD картинки на телефон только самого высокого качества. Почему они такие крутые? Да потому что на экране каждая деталь с изображения будет четкой, резкой, яркой. Именно поэтому рекомендуем выбирать заставку из этой подборки. Установить изображение можно будет на любое устройство – просто выбирай свою модель телефона и скачивай. HD заставки на телефон находятся в свободном доступе.

Приемы: Черно-белое изображение

Краткая история черно-белого кино

1890-1930-е: Кино родилось черно-белым. Попытки сделать его цветным последовали незамедлительно, но все способы, вроде ручной колоризации, были слишком трудоемкими и дорогостоящими. Однако отсутствие цвета в итоге пошло лишь на пользу — кинематографисты стали искать оригинальные способы выразительности в рамках черно-белого формата. Например, в фильмах немецкого экспрессионизма большое внимание уделялось светотени, ракурсам, работе с пространством и с движением камеры.    
 

1930-1950-е: Во многих кинематографиях появляются первые фильмы, снятые в цвете. Однако из-за дороговизны и сложности в обращении, первые цветные форматы, вроде голливудского Technicolor, используются лишь на самых дорогих проектах. Так что черно-белое кино продолжает доминировать и порождать новые стилистические направления. Скажем, в этом время появляется фильм нуар с характерными контрастами темноты и света и густыми тенями. 
 

1950-1960-е: За цветом закрепляется ассоциация с большим, помпезным, театральным, оторванным от действительности кино. Все это не приемлют бунтарские «новые волны» во Франции, Великобритании, СССР и других странах. Эстетически черно-белый формат оказывается более созвучным духу времени, и значительная часть фильмов продолжает сниматься именно в нем. Сыграла свою роль и демократизация технологий кинопроизводства (появление мобильных камер, например), коснувшаяся, правда, прежде всего черно-белого кино. 
 

1960-е — наши дни: Цветное кино становится стандартом, а черно-белое — редкостью и, как правило, следствием принципиального художественного решения. Тем не менее периодически появляются довольно громкие картины, снятые в монохроме и напоминающие об особой силе воздействия черно-белого изображения. Этапными в этом плане можно назвать такие фильмы, как «Бешеный бык», «Список Шиндлера», «Человек, которого не было», «Город грехов», «Белая лента», «Артист» и ряд других.   
 

Для чего используется черно-белое изображение в современном кино?

— Во-первых, это красиво. Черно-белое изображение — это стильно и приятно для глаза. Во всяком случае, в умелых руках. Именно особая, макабрическая красота монохрома была главной причиной, по которой Тим Бертон взялся за мультфильм «Франкенвини». Или вспомним «Город грехов». Роберт Родригес работал в черно-белом формате, стараясь максимально точно следовать первоисточнику — графическому роману Фрэнка Миллера. И действительно, в цвете эта история просто невозможна. Родригес так и говорит, что монохромный стиль — главное, что есть в его фильме, и без него картину не имело бы смысла снимать. 

Кадр из фильма «Франц» (Франсуа Озон, 2016) / Фото: Mars Films

— Другая эпоха. Черно-белое изображение часто используется, когда действие фильма разворачивается в другой эпохе. Восприятие зрителя работает так, что без цвета события кажутся историческим, а цвет, словами Люка Бессона, «выражает современность». Возможно, это связано с тем, что ранняя фотография и кино были черно-белыми и, соответственно, XIX и первая половина XX века в основном зафиксированы бесцветными. Потому единственная черно-белая картина Франсуа Озона одновременно единственная в его фильмографии, действие которой разворачивается в далеком прошлом — события «Франца» происходят после Первой мировой войны. 

Кадр из фильма «Ангел-А» (Люк Бессон, 2005) / Фото: EuropaCorp

— Драматургия. Черно-белое изображение может быть естественным продолжением драматургии. Люк Бессон говорит, что в фильме «Ангел-А» монохром помог подчеркнуть контрастность главных героев: «Она женщина, он мужчина, она высокая, он низенький, она белая, он коричневый, она нездешняя, он местный, у него длинная одежда, у нее короткая. Инь и янь, черное-белое, свет-тьма. Тут много противопоставлений, и черно-белая гамма сюда великолепно вписалась». 

Кадр из фильма «Человек, которого не было» (Братья Коэн, 2001) / Фото: USA Films

— Жанр. Порой сама история и жанр фильма толкают авторов к исключению цвета. Так было в случае картины братьев Коэн «Человек, которого не было». Материал очевидно тяготел к нуару и требовал соответствующей визуальной стилистики. Или взять относительно недавнюю моду на немые картины. Было бы странно, если бы герои «Артиста» и «Белоснежки» не разговаривали, но при этом были бы цветными. 
 

— Атмосфера. Черно-белое изображение формирует определенные эмоции и атмосферу. В фильме Мишеля Гондри «Пена дней» изображение по ходу действия как бы выцветает. Если в начале оно особенно яркое и насыщенное, то в конце — мрачно монохромное. Так авторы создают нужную атмосферу и подчеркивают трагическое развитие событий.

Кадр из фильма «Зелиг» (1983) Фото: Orion Pictures

— Документальность. Андрей Тарковский говорил о таком парадоксе: «…черно-белое изображение воспринимается как более правдивое, реалистичное, чем цветное». В схожем ключе высказывался Сидни Люмет, замечая, что черно-белое кино для него всегда выглядело естественным, а цветное — искусственным. Возможно, так происходит потому, что монохром «фильтрует» визуальную информацию, оставляя в концентрированной форме только самое важное. Таким образом, иногда, когда автор претендует на некую документальность действия, цвет становится лишним. Приведем пример «Зелига», мокьюментари Вуди Аллена, в котором пародируется старая хроника. 

Кадр из фильма «Девушка возвращается одна ночью домой» (Ана Лили Амирпур, 2014) / Фото: VICE Films

— Ирреальность. Впрочем, с таким же успехом черно-белое изображение формирует и реальность вымышленную. Фрэнк Дарабонт считает, что черно-белое кино «позволяет увидеть мир таким, каким он на самом деле не является». С помощью монохрома можно подчеркнуть ощущение сновидения, фантазии, кошмара. По этой причине черно-белыми были некоторые самые безумные экспериментальные фильмы современности, вроде иранского вампирского вестерна «Девушка возвращается одна ночью домой». 

Кадр из фильма «Помни» (Кристофер Нолан, 2000) / Фото: Newmarket

— Помогает сориентироваться. Переключение между цветным изображением и черно-белым можно использовать как инструмент, помогающий отделить одно действие от другого. В «Помни» Кристофера Нолана сюжетная линия одновременно развивается в разных направлениях — по хронологии и реверсивно. Хронологическая часть при этом черно-белая, тогда как реверсивная — цветная. Зритель при этом не путается (насколько это вообще возможно в случае столь экспериментальной драматургии). 

Кадр из фильма «Милая Фрэнсис» (Ноа Баумбах, 2012) / Фото: IFC Films

— Каноны и аллюзии. В ч/б часто снимают режиссеры, воспитавшие свой вкус на кино без цвета и желающие приблизиться к близким им традиционным канонам. Известно, что Ноа Баумбах снимал фильм «Милая Фрэнсис» на черно-белую пленку во многом из-за желания, чтобы картина ассоциировалась «Манхэттеном» Вуди Аллена и другими подобными картинами о жизни в большом городе. 

Кадр из фильма «Клерки» (Кевин Смит, 1994) / Фото: Miramax Films

— Бюджет. Иногда ч/б — это вынужденная мера, следствие скромного бюджета. Известный пример — дебют Кевина Смита «Клерки». Черно-белая пленка не только была дешевле цветной, но и позволяла значительно сэкономить на световом оборудовании, так что выбирать особо не приходилось.  
 

Особенности работы с черно-белым изображением

Арсений Гончуков (режиссер фильма «Сын»)

В ч/б возникают свои сочетания цветов, потому нужны особые решения, отличные от того, что делается в цветных картинах. При этом инструментарий оказывается ничуть не меньшим. В ч/б большее значение играют тона. К примеру, нельзя просто так одеть героя в белую рубашку, потому что в цветном кино белый — это одна из красок, а в черно-белом — глобальный акцент. Нельзя одеть героя и, скажем, в красно-зелено-синее, потому что получится плохое сочетание оттенков серого.
 

Также важно понимать, что главное в черно-белом изображении – это контраст. Другой большой вопрос — как падает свет. Ну и еще один момент, играющий колоссальное значение, — актерская игра. Общеизвестная вещь, что в черно-белом кино актеры проявляются особенно ярко и сильно. Монохром, говоря техническим языком, убирает лишнюю информацию и тем самым выявляет самую суть. Да, в то же время, большой плюс ч/б — оно скрывает многие технические огрехи. Мы снимали на Canon 5D Mark II, и понятно, что диапазон у него не очень высокий. Монохром это нивелирует.

Александр Симонов (оператор фильма «Рай»): 

Работа с ч/б — это, можно сказать, вызов для оператора. Исключение цветовой информации не позволяет тебе «спрятаться» — ты остаешься один на один с композицией и светом.
 

Я сразу всю подготовительную работу «Рая» начал делать в ч/б. В Lightroom постоянно игрался с поиском необходимых соотношений по сенсибилизации, по тональным раскладам. На съемках изображение с ALEXA Mini выводилось на мониторы с помощью LUT уже черно-белое, более контрастное и жесткое. Из плюсов работы с ч/б можно отметить то, что черно-белый формат помогал сращивать между собой разнородный материал, получаемый с разных камер.

Константин Рассолов (оператор фильма «Сын»): 

Для оператора черно-белое изображение по сравнению с цветным – это абсолютно другая реальность, существующая по своим законам и требующая других подходов к цвету, к свету, к пониманию того, как это будет воспринято зрителем. У тебя, к примеру, нет возможности оценить картинку по цвету, при этом оттенок этого цвета очень влияет на изображение. На фильме «Сын» для нас основным условием была контрастность, поскольку мы хотели, чтобы он был похож на застывшую документальную фотографию. 

Кадр из фильма «Сын» (Арсений Гончуков, 2014) / Фото: Парадиз 

Многие операторы, включая меня, даже цветную картинку оценивают по ее черно-белому варианту. Почти на всех своих проектах я прошу механика отдельно вывести режим черно-белой картинки. Это связано с тоном и позволяет точнее определить контрастность. Ведь вполне логично, что изображение сначала строится в ч/б, а потом к нему добавляется цвет. Такая старая школа.

Работа со слоями и фоном в Фотошопе

фоновых изображений Bw | Бесплатные векторы, PNG, мокапы и фоны

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатные

Бесплатно

Бесплатные

. Бесплатно.

. Бесплатно.

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатный

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатно

Бесплатная

Бесплатная

ggplot2 темы и цвета фона: 3 элемента — Easy Guides — Wiki

Обратите внимание, что каждый из элементов темы может быть удален с помощью функции element_blank ()

Изменение цвета фона панели графика и линий сетки

1. Функции theme () и element_rect () используются для изменения цвета фона панели графика:

  п + тема (панель. background = element_rect (заливка, цвет, размер,
                                          тип линии, цвет))  

• заливка : цвет заливки прямоугольника
• цвет , цвет : цвет границы
• размер : размер рамки

2. Внешний вид линий сетки можно изменить с помощью функции element_line () следующим образом:

  # изменить основные и второстепенные линии сетки
p + тема (
  панель.grid.major = element_line (цвет, размер, тип линии,
                                   lineend, цвет),
  panel.grid.minor = element_line (цвет, размер, тип линии,
                                   конец линии, цвет)
  )  

• цвет , цвет : цвет линии
• размер : размер строки
• тип линии : тип линии. Тип линии можно указать с помощью текста («пустая», «сплошная», «пунктирная», «пунктирная», «пунктирная», «длинная», «двойная») или числа (0, 1, 2, 3, 4, 5, 6).Обратите внимание, что тип линии = «solid» идентичен типу линии = 1. Доступные типы линий в R описаны здесь: Типы линий в программном обеспечении R
• lineend : конец строки. Возможные значения для конца строки: «круглый», «стыковой» или «квадратный»

Код R ниже показывает, как изменить внешний вид фона панели графика и линий сетки:

  # Измените цвет фона панели графика на светло-голубой
# и цвет линий сетки на белый
p + тема (
  панель.background = element_rect (fill = "голубой",
                                color = "голубой",
                                size = 0,5, linetype = "solid"),
  panel.grid.major = element_line (size = 0.5, linetype = 'solid',
                                color = "white"),
  panel.grid.minor = element_line (size = 0,25, linetype = 'solid',
                                цвет = "белый")
  )  

ggplot2 цвет фона, линии сетки, программирование на R

Удалить границы панели печати и линии сетки

Можно скрыть границы панели графика и линии сетки с помощью функции element_blank () следующим образом:

  # Удалить границы панели и линии сетки
p + тема (панель. граница = element_blank (),
          panel.grid.major = element_blank (),
          panel.grid.minor = element_blank ())
# Скрыть границы панели и линии сетки
# Но измените осевую линию
p + тема (panel.border = element_blank (),
          panel.grid.major = element_blank (),
          panel.grid.minor = element_blank (),
          axis.line = element_line (size = 0,5, linetype = "solid",
                                   цвет = "черный"))  

ggplot2 цвет фона, удалить границу панели графика, удалить линии сетки, программирование на R

40+ лучших тонких черно-белых текстур фона

Вы ищете тонкую черно-белую текстуру фона, чтобы выделить ваш дизайн из толпы? В этой коллекции представлены одни из самых красивых, простых и современных черно-белых текстур фона, которые вы можете использовать в своих дизайнерских проектах.

Черно-белая текстура — идеальный выбор для создания фона, чтобы лучше выделить содержание вашего дизайна.

Будь то веб-сайт, слайд-шоу презентации, плакат, обложка книги или сообщение в социальной сети, черно-белый фон поможет выделить текст и содержание вашего дизайна в первую очередь.

Более 1 миллиона фоновых текстур, узоров и векторов при неограниченных загрузках

Загрузите тысячи потрясающих фоновых текстур для веб-сайтов и презентаций, текстур, векторов и ресурсов дизайна с членством на Envato Elements.Он начинается с 16 долларов в месяц и дает вам неограниченный доступ к растущей библиотеке, содержащей более 2000000 шаблонов дизайна, тем, фотографий, графики и многого другого.

Посмотреть больше фоновых текстур

Atomic — это коллекция тонких абстрактных фонов с узорами различных стилей. Вы можете использовать эти фоны во многих различных дизайнерских проектах, включая фоны веб-сайтов, приложения, обложки в социальных сетях и т. Д.

Огромный набор фоновых текстур с узорами в стиле гранж.Этот пакет включает 43 черных фона и 43 белых фона в формате JPG. Эти фоны больше всего подходят для создания плакатов, листовок, а также фонов веб-сайтов и публикаций в социальных сетях.

Эта коллекция фонов включает набор уникальных черно-белых фонов с текстурами облаков, основанными на фотографиях реального неба. В комплект входят 12 фонов черного цвета и еще один набор из 12 фонов белого цвета.

Коллекция из 42 черно-белых фонов с текстурами и узорами стен.Эти фоны доступны в разрешении 6016 × 4016 и в формате файла JPG.

Этот стильный черно-белый фон с текстурой темного мрамора выделит ваш дизайн из общей массы. Текстура доступна как в формате JPG, так и в формате EPS.

Тонкая черно-белая фоновая текстура, которую можно использовать с различными дизайнами фона веб-сайтов и плакатов. Вы можете бесплатно использовать этот фон в личных и коммерческих проектах с указанием его автора.

Melt — это большой набор черно-белых фонов с современным гладким дизайном. Пакет включает в себя 6 уникальных фоновых рисунков, доступных в 19 различных цветовых вариациях. Вы сможете использовать эти фоны во многих случаях.

Обратите внимание на этот красиво созданный абстрактный фон с черно-белыми плавными линиями, идеально подходящий для плакатов, листовок, обоев, веб-сайтов, чехлов для телефонов, пригласительных билетов, приложений, презентаций, вы просто называете это.

Далее у нас есть набор геометрических фоновых шаблонов, идеально подходящих как для веб-проектов, так и для проектов печати. Он имеет размер 11000×11000 пикселей и 300 точек на дюйм и содержит все, что вы ожидаете от профессионального и творческого набора геометрических белых и черных текстурных фонов.

Этот шаблон содержит черно-белый фон, который выглядит так же, как помидоры в стиле гравюры на дереве. Это идеальный выбор для множества веб-проектов. Он доступен в полностью редактируемом формате с высоким разрешением 5000×5000 пикселей.

Эта коллекция из 6 высококачественных черно-белых фонов с тонкой текстурой — отличный выбор для любого космического или космо-проекта. Фоны полностью настраиваются в Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Figma, Sketch и Affinity Designer.

Полюбуйтесь этим набором из десяти потрясающих черно-белых фонов с тонкой текстурой с полосатыми волнами, которые, как вы согласитесь, привлекательны. Дизайн идеально подходит для буклетов, флаеров, плакатов и многого другого.

Красивый мраморный эффект в этом наборе фонов поистине потрясающий. Он идеально подходит для создания фона для целевой страницы, веб-сайта или профиля в социальной сети. В комплекте 10 уникальных фонов с разными дизайнами.

Это набор черно-белых фонов с дизайном на космическую тематику. Он включает 12 различных фонов с разрешением 5120 x 2880 пикселей. Вы можете использовать их для создания фонов для веб-сайтов, приложений, поздравительных открыток и многого другого.

Этот набор фонов отличается стильным дизайном в черно-белую полоску, который идеально подходит для создания поздравительных открыток, приглашений, упаковки и многого другого.Пакет включает 39 различных фонов в разрешении 4500 x 3000.

Еще один пакет стильных черно-белых фонов с многоугольным рисунком. Он включает в себя 10 различных фоновых рисунков с разрешением 5000 x 3333. Вы можете использовать их для создания фонов для целевых страниц продуктов, веб-сайтов, презентаций и плакатов.

Темный, но при этом тонкий фоновый пакет, который лучше всего подходит для разработки веб-сайтов и приложений, особенно с акцентом на выделение его содержимого. В комплекте 10 фонов с разными текстурами.

Это не требующий лицензионных отчислений фон с текстурой, напоминающей песок. Этот фон хорошо сочетается с фоном вашего веб-сайта и дизайном публикаций в социальных сетях.

Сложенное изображение Полярной звезды и световых следов на ночном небе. Этот уникальный фон идеально подходит для использования в ваших творческих проектах. Его можно использовать как в личных, так и в коммерческих проектах.

Этот набор фонов включает 24 различных стильных дизайна с закругленными линиями.Фоны доступны в 12 различных цветовых вариантах, включая черно-белый и с разрешением 4500 x 3000.

Тонкие фоны в этом наборе отличаются креативным черно-белым дизайном с частицами. Он поставляется с 11 различными фонами с разрешением 6K. Вы можете использовать их для создания стильных фонов для веб-сайтов и приложений, а также для презентаций и рекламных акций.

Темный камень — это коллекция текстур, в основе которых лежит дизайн, основанный на реальных фотографиях каменных стен.Он имеет 27 уникальных текстурных фонов каменной стены с разрешением 3000 x 3000 пикселей и включает 1 дополнительную текстуру сухих листьев. Текстура каменной стены на этих фонах придаст вашему дизайну смелый вид.

Waves — это коллекция красиво оформленных в минималистском стиле фонов с тонкими волнистыми линиями и четким дизайном фона. Пакет включает 10 различных фонов с разрешением 3000 x 2000, что делает их идеальными для фонов вашего веб-сайта, дизайна приложений, презентаций логотипов и многого другого.

Это набор из 12 уникальных черно-белых фонов с мелом текстурой в различных дизайнах и стилях. Вы можете использовать их в своих печатных дизайнах, слайд-шоу презентаций, дизайне заголовков веб-сайтов и т. Д.

Grit — коллекция фоновых текстур, подчеркивающая белый цвет дизайна. В комплекте 10 различных текстур с уникальным, грубым и привлекательным дизайном. Эти фоны идеально подходят для создания фотографий цитат для сообщений в социальных сетях, а также в качестве фона для заголовков веб-сайтов и приложений.

Еще одна бесплатная фоновая текстура с креативным узором. Вы можете использовать эту текстуру для создания фонов для всех видов современных веб-сайтов, приложений, плакатов и многого другого.

Коллекция очень минималистичных фонов, включающих текстуры на основе кожаного материала. Изящный дизайн этих фонов и уровень минимализма превосходят любой другой черно-белый фон, который вы когда-либо видели. Кажется, это идеальный фоновый пакет для дизайнов, связанных с роскошным модным брендом или веб-сайтом о высококачественных товарах.

White Lava включает 15 различных дизайнов с тонкими текстурами, а также с большим количеством белого пространства. Эти фоны идеально подходят для создания изображения заголовка для минималистичного дизайна веб-сайта.

Несмотря на то, что наша коллекция должна состоять исключительно из черно-белых фонов, мы не смогли удержаться от включения этой в список. Этот пакет включает в себя 10 удивительных текстурных фонов стен с разрешением 3000 x 2000, отличающихся восхитительным сочетанием цвета и глубины, в отличие от других.

Набор текстурированных фонов с тонкими геометрическими узорами. Этот пакет содержит 10 уникальных текстурных фонов, и вы сможете выбрать их из 6 различных цветовых вариаций. Эти фоны особенно подходят для веб-дизайна.

Этот пакет фоновых текстур включает набор акварельных рисунков. Он включает 24 уникальных фона для использования на вашем веб-сайте и в печатных проектах. Он также поставляется с дополнительным файлом шаблонов Photoshop для легкого создания ваших собственных уникальных фонов.

Коллекция темных фонов с тонким дизайном ручной работы тушью. Пакет содержит 15 уникальных фонов с разрешением 6000 x 4000. Они идеально подходят для создания фона для дизайна веб-сайта, обложек социальных сетей, полиграфического дизайна и многого другого.

Этот набор включает уникальные текстуры с узорами, которые вы обычно видите на старинных книгах. Он имеет 8 уникальных текстур в винтажном стиле, которые вы можете использовать для создания собственных черных или белых фонов для своего веб-сайта, приложения и дизайна для печати.

Эффекты пыли и частиц — это обычная текстура, которую вы обычно видите во многих современных графических дизайнах, особенно в сочетании с яркими цветами. Однако он также отлично смотрится в черно-белом цвете. Этот комплект доказывает это своими 15 блестящими фонами, созданными из «оптически захваченных частиц пыли».

В этот набор входит 20 уникальных фоновых текстур с изогнутыми рисунками на основе дерева. Если вы работаете над обложкой детской книги, веб-сайтом на детскую тематику или над любым другим необычным дизайном, эти текстуры помогут вам создать уникальный фон для вашего проекта.

Еще один набор фонов из частиц пыли с 30 различными текстурами и фонами разных цветов, включая темный и черный фон. Эти фоны будут хорошо работать как с печатным, так и с веб-дизайном.

Коллекция из 30 уникальных текстурных фонов, разработанных специально для веб-проектов. Он отличается тонкими текстурами, а дизайн основан на слегка потрепанной бумаге разных стилей и оттенков. Он также поставляется с многослойными файлами PSD для удобного редактирования и настройки текстур по своему усмотрению.

Набор из 12 темных фоновых текстур для использования в ваших роскошных дизайнерских проектах и ​​многих других печатных дизайнах, включая визитные карточки, обложки для книг, обложки для телефонов и многое другое. Этот пакет также включает файл выкройки Photoshop.

Пакет фоновых текстур с тонким узором. Фоны в этом наборе имеют темный дизайн с оттенком серебристого, что добавляет оригинальности всем фонам в этом наборе. Он включает в себя 12 фонов и 1 файл с выкройками.

Это коллекция уникальных фоновых текстур с художественными узорами в стиле рисования. Он включает 12 фоновых текстур в разрешении 3000 x 2000. Эти фоны обязательно придадут вашему дизайну стильный художественный вид.

Этот уникальный набор фонов отличается необычным рисунком, созданным на компьютере и подходящим для многих современных веб-сайтов, приложений и других цифровых дизайнов. Он включает в себя 10 различных фоновых текстур в разрешении 5000 x 3333.

Коллекция текстур фона на основе натуральных чернил ручной работы, которую вы можете использовать для создания различных типов фонов, публикаций в социальных сетях, плакатов, обложек книг, поздравительных открыток и многого другого. В комплекте 10 фонов в разрешении 6000 х 4000.

Еще один большой набор фонов с тонкой текстурой. В этот набор входит 26 текстур пены, нарисованных вручную, которые подчеркивают белый цвет. Он также включает 12 бесшовных узоров и файлы Adobe Illustrator для настройки фона по своему вкусу.

Если вы работаете над фоном для целевой страницы приложения или технологического веб-сайта, этот набор фонов вам пригодится. Он включает в себя 10 уникальных абстрактных фонов с футуристическим дизайном на основе Atom и разрешением 5000 x 3333.

Фоновые текстуры

Выбор правильной фоновой текстуры для вашего веб-сайта или дизайн-проекта может быть непростым. В нашей серии статей вы узнаете, как работать с фоновыми текстурами и добавлять их, а также о том, где найти потрясающую графику для работы.

фоновых текстур | Design Shack

Что такое фоновая текстура?

Фоновые текстуры не в центре внимания; они привлекают внимание к остальной части дизайна.

Фоновая текстура — это изображение, цвет или повторяющийся узор, которые добавляют элемент глубины фону веб-сайта. Хорошая фоновая текстура помогает добавить фокус элементам переднего плана, обеспечивая достаточный контраст, например серый узорчатый фон с красными кнопками или яркий текст.

Хитрость в использовании текстур заключается в том, что они должны быть тонкими и фактически переходить в фон, чтобы элементы переднего плана легко читались и понимались. Это может быть тонкий баланс и хорошая «проверка зрения» — можете ли вы легко прочитать и понять дизайн на расстоянии — часто бывает достаточно, чтобы определить, подходит ли фоновый узор или текстура для дизайна.

3 совета по использованию фоновых текстур

Модный выбор фона показывает, что дизайн веб-сайта современный, а содержание — новое.

При выборе текстуры фона ищите что-нибудь, что добавит контраст дизайну и дополнит элементы переднего плана. Фоновая текстура может быть тонкой или жирной, но действительно важно то, что сама текстура вносит свой вклад в общий дизайн и помогает пользователям сосредоточиться на основных элементах обмена сообщениями на переднем плане.

Попробуйте эти советы, чтобы создать функциональную и красивую фоновую текстуру:

1. Будьте простыми и сдержанными: Распространенная фоновая тенденция — это узор, который представляет собой почти невидимый элемент, который способствует общей читаемости и удобству использования, обеспечивая при этом глубину или визуальный интерес.Простые фоновые текстуры, как правило, имеют мелкие или плотно повторяющиеся узоры и могут быть практически любого цвета.
2. Incorporate Trends: Модная текстура фона делает ваш дизайн современным и свежим. Это сигнал для пользователей о том, что дизайн веб-сайта ориентирован на удовлетворение потребностей пользователей. Хотя тенденции могут быстро меняться, фоновые текстуры, как правило, следуют другим тенденциям дизайна. Геометрические элементы, темные темы и акварель — обязательные фоновые текстуры 2018 года.
3. Используйте цвет или градиенты: Трудно найти инструмент более привлекательный, чем отличный цвет.Сильная цветовая палитра или градиент могут создать фон, который привлечет внимание пользователей к дизайну. Цвет и градиенты — отличные инструменты дизайна, потому что они отлично сочетаются с другими элементами. Используйте цветовую палитру фона или градиент с геометрическими фигурами, изображениями или повторяющимися элементами для получения сильной текстуры фона.

Как создать текстуру фона в Photoshop

Один из самых быстрых способов создать текстуру фона — это создать ее в Photoshop. Вы можете превратить практически любое изображение или элемент в узор, который может повторяться в дизайне.

Инструмент «Узор» в Adobe Photoshop позволяет создавать изображение, которое повторяется в области, которую вы заполняете. Photoshop на самом деле поставляется с несколькими предустановками узоров, которые являются хорошим способом поэкспериментировать с этой техникой.

Чтобы создать свой собственный узор, используйте инструмент Rectangle Marquee Tool , чтобы выбрать изображение или элемент, который вы хотите скопировать для узора. Это может быть что угодно: забавный значок, цветные полосы или группа полигонов. Установите растушевку на 0 пикселей.

Щелкните Edit , затем Define Pattern .У вас также будет возможность назвать его здесь.

Затем нанесите узор на вашу фигуру или холст, используя ведро с краской или инструмент заливки. (Просто убедитесь, что выбрали «Pattern».)

Другой вариант создания фоновой текстуры включает добавление к изображению наложения цвета, прозрачности или размытия. Сделав изображение менее резким и мягким в Photoshop, вы можете использовать его в качестве фоновой текстуры; изображения с большим количеством темных и светлых или различных цветовых областей будут иметь большую глубину. Часто лучше всего подходят не очень подробные, но четкие и понятные изображения.

Как выбрать текстуру фона?

Правильная фоновая текстура может помочь добавить акценты дизайну во всех нужных местах. На первый взгляд, он может выпадать из дизайна или служить фокусом.

Хорошая фоновая текстура, от тонких текстур до форм и стилей, предназначенных для воздействия, придаст вашему сайту правильное впечатление. Пользователи даже не увидят его, если он работает хорошо, хотя этот элемент может быть неотъемлемой частью дизайна.

Выберите текстуру фона, которая работает с другими элементами дизайна, чтобы создать то, с чем пользователи хотят взаимодействовать.

Фоны добавляют глубины проектам

Отличная фоновая текстура может добавить глубины и визуального интереса к общему дизайну веб-сайта. Уловка использования текстур заключается в том, что они должны быть тонкими и фактически переходить в фон, чтобы элементы переднего плана было легко читать и понимать.

Использование фоновых текстур — одна из тех дизайнерских тенденций, которые почти постоянно меняются, поэтому важно быть в курсе современных технологий, чтобы ваш дизайн не выглядел устаревшим.

7 пакетов современных фоновых текстур

Хотите начать работу с красивым пакетом фоновых текстур? Вот десять наших фаворитов для начала:

Темные волны

Геометрические текстурированные фоны

Линии, иллюстрированные вручную

Полужирный узор

64 акварельные текстуры

Абстрактные линейные геометрические фоны

Размытые космические фоны

Hagedorn EJ, Cillis JL, Curley CR, Patch TC, Li B, Blaser BW, Riquelme R, Zon LI, Shah DI.Генерация парабиотических эмбрионов рыбок данио хирургическим слиянием развивающихся бластул. J Vis Exp. 2016 06 11; (112).

Аннотация

Родственный факультет

60 вдохновляющих примеров черно-белых изображений

Черно-белая фотография может придать сценам поразительное, неподвластное времени качество, если сделано хорошо. Однако не каждый кадр или техника будут хорошо работать в черно-белом цвете. Чтобы получить лучшие черно-белые фотографии, примите во внимание следующие советы.

Советы по созданию красивых черно-белых фотографий

1. Стремитесь к четкости.

Цветные фотографии могут иметь широкую палитру оттенков, но лучшие черно-белые изображения часто имеют четкие «черный» и «белый», чтобы направлять зрителя. Хотя оттенки серого тоже могут быть интересными, их сложнее реализовать. Из-за слишком большого количества серого ваше изображение может выглядеть расплывчатым или блеклым.

2. Используйте свет и тень в своих интересах.

Один из способов добиться четкости — создать сильный контраст между темнотой и светом.При некотором планировании этот контраст будет легко создать, поскольку свет и тень более очевидны в черном и белом.

3. Сосредоточьтесь на текстуре и форме.

Как свет и тень, текстура и форма имеют тенденцию быть более важными в черно-белой фотографии. У вас больше нет цвета, чтобы направлять взгляд зрителя. Вместо этого вам нужны интересные изгибы, любопытные формы и / или отличная текстура.

4. Правильно выбирайте предметы.

Хотя почти любой объект может хорошо выглядеть в черно-белом цвете, с некоторыми объектами работать легче, чем с другими.Если вы новичок в черно-белой фотографии, начните с простых объектов, а потом займитесь более сложными. Тогда вы сможете набраться опыта и уверенности с меньшим количеством разочарований и большим успехом.

greats — cloudscape

Отличные объекты для черно-белой фотографии

Следующие ниже объекты прекрасно смотрятся в черно-белом цвете. Некоторые из них являются отличным выбором для новичков, в то время как другие требуют больше техники и практики. Если вы обнаружите, что разочаровываетесь в одном предмете, нет ничего постыдного в том, чтобы отказаться и попробовать другой! В конце концов, вы хотите получать удовольствие от процесса фотосъемки, поэтому у вас будет мотивация продолжать работать и развивать свой стиль.

Естественный свет и контраст темноты

Одна из проблем при черно-белой съемке состоит в том, что вы должны представить, как ваш объект будет выглядеть без цвета. По этой причине может быть полезно начать с объектов, которые имеют сильный контраст темного и светлого, например, белое перо на асфальте или черный текст на белой странице. Тогда вам не придется так сильно напрягать свое воображение.

Точно так же вы можете выбрать светлый или темный фон для фотосессии. Затем просто выберите объект с противоположным тоном (светлый объект с темным фоном / темный объект со светлым фоном), и вы получите красивое черно-белое изображение.

Laurens Kaldeway — Trio

Ana GR — время может быть подходящим, а может и нет

jordan parks — mohawk

Ted — bay bridge night shot

James Drury — чистое перо

Силуэты

Силуэты — следующий шаг в обучении тому, как представлять фотографии в черно-белых тонах. Это потому, что когда вы сосредотачиваетесь на силуэте, легко игнорировать цвет. Контраст темного и светлого будет четким независимо от окружающих цветов.

Когда вы ищете силуэты для съемки, помните, что вам не нужна идеальная подсветка, чтобы получить красивый черно-белый силуэт. При достаточном контрасте темные предметы могут выглядеть как силуэты на светлом фоне. Например, темная птица, похожая на ворон, может выглядеть силуэтом на фоне светлого неба.

Шеррин Лим -. Куклы на струнах.

Sal Landell — Exodo Lírico

Bahadır Bermek — Need Some Rest

Bryon Lippincott — Exposed by the light

jordan parks — без названия

one way to sunbeams создавать силуэты.Но даже без этих силуэтов солнечные лучи могут быть прекрасными объектами для черно-белой фотографии, потому что они четко выделяются в монохромном режиме. Хотя солнечный луч может казаться нежным по цвету, он станет очевидным световым лучом в черно-белом цвете.

Фотис Мавроудакис — В поисках тишины леса

Амин Фасси — Шефшауэн — Тюрьма Касба — 1471

Иорданские парки — на кухне

Иорданские парки — ожидание

jordan parks — ожидание

jordan parks

Яркие цвета могут быть яркими — настолько яркими, что они отвлекают от других интересных объектов, например узоров.Если вы хотите минимизировать это отвлечение и привлечь внимание к узору, попробуйте снимать в черно-белом режиме. Таким образом, зрители сначала заметят узор, а не цвета.

Цветы и извилистые лестницы — это обычные узоры, снятые в черно-белом цвете, но вы можете найти гораздо больше замечательных узоров в природе и архитектуре. Даже у плавающего пузыря есть узор, который может быть незаметным по цвету, но четким в черно-белом цвете.

Paul Shears — Bubble Reflection

Children of the Mist — Momo’s Helix

Thanawat Thiasiriphet — Layers

Paul Shears — Mayor’s Maze

Alex Greenshpun — Birth of a Star
Infinity

Архитектура

Такие здания, как небоскребы, отлично смотрятся в черно-белом цвете по нескольким причинам.Во-первых, они обычно имеют интересные узоры, текстуры и формы, которые становятся более очевидными без цвета. Они также обычно размещаются на фоне неба, которое становится красивым, безликим черно-белым фоном, лишенным отвлекающих факторов.

Наконец, использование архитектуры в качестве объекта может помочь вам научиться игнорировать цвет при съемке в черно-белом режиме. Поскольку здания имеют четкую, знакомую форму, их легко представить в черно-белых тонах, даже если они ярко окрашены. Немного попрактиковавшись, вы скоро привыкнете игнорировать цвет и будете готовы снимать более сложные объекты.

Nimit Nigam — Night Contrast

drop photography — Untitled

Ben Roffelsen — Slice

James Drury — cottam church

Andy Farmer — Beckett Harp

Точка исчезновения

Когда дороги или тропинки устремляются к горизонту, они кажутся все меньше и меньше, пока не исчезнут. Точка, в которой они «исчезают», называется точкой схода. Это мощная композиционная техника, которая прекрасно работает как в цветном, так и в черно-белом цвете.

Как и в архитектуре, использование точки схода в качестве объекта может помочь вам попрактиковаться в видении и съемке в черно-белом цвете. Вам не нужно точно представлять, как ваша фотография будет выглядеть без цвета. Вы можете просто сосредоточиться на создании мощной точки схода, а остальное приложится.

Константинос Кусис — Козани, Западная Македония, Греция

Ширрен Лим -. Под открытым небом, я гуляю.

John Salisbury — холодный ходун

John Salisbury — параллельный доступ

Shirren Lim -.долгая дорога [домой].

Misty Landscapes

Пейзажи бывает сложно снимать в черно-белом цвете, поскольку они часто выглядят красивее с цветом. Однако, когда вы фотографируете туман или туман, стоит поэкспериментировать с черным и белым. Удаление цвета сделает туман более привлекательным, так как он будет выделяться на фоне темного пейзажа. Чтобы увидеть больше примеров туманных пейзажей, посмотрите эти 50 волшебных фотографий туманного утра.

Ширрен Лим -. Доброе утро.

Джеймс Друри — туман, дерево, некоторые птицы

Thanawat Thiasiriphet — Keep Walking

Jennifer MacNeill — корова в тумане

Motion Blur

Motion Blur — отличный метод для создания ощущения энергии и энергии. движение в изображении. Вы можете использовать эту технику либо для размытия основного объекта, либо для создания фона. Если вы создаете фон, в идеале ваш объект должен быть более красочным, чем фон. В противном случае красочный фон может отвлечь внимание зрителей от скучного объекта, даже если фон будет размытым.

Если ваш фон отвлекает из-за своего яркого цвета по сравнению с объектом, вы можете решить эту проблему, просто сделав черно-белую съемку. Тогда ваш объект обязательно будет выделяться.

Амин Фасси — Жизнь в дороге

Микеле Лаццарини — Потерянное метро

Амин Фасси — Street Peek

Сэм Кодрингтон — В петле

Бахадыр 05, Стамбул — Береговая линия

 theme_grey (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_gray (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_bw (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_linedraw (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_light (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_dark (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_minimal (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_classic (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_void (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
)

theme_test (
  base_size = 11,
  base_family = "",
  base_line_size = base_size / 22,
  base_rect_size = base_size / 22
) 

 mtcars2 <- в пределах (mtcars, {
 vs <- коэффициент (vs, labels = c ("V-образный", "Прямой"))
 am <- factor (am, labels = c ("Автоматически", "Вручную"))
 цил <- коэффициент (цил)
 передача <- коэффициент (передача)
})  p1 <- ggplot (mtcars2) +
 geom_point (aes (x = wt, y = mpg, color = gear)) +
 labs (title = "Экономия топлива снижается с увеличением веса",
 subtitle = "(1973-74)",
 caption = "Данные из американского журнала Motor Trend 1974 года.